تحلیل شعر بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ ماندلشتام. شعر "بی خوابی، هومر، بادبان های تنگ" اوسیپ امیلیویچ ماندلشتام که سه نفر از شما تنها مردان آخایی هستید

"بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ"- نمونه ای از استفاده از فرهنگ باستانی برای تأمل در اخلاق ابدی و مقوله فلسفیعشق شعر در کلاس یازدهم مطالعه شده است. از شما دعوت می کنیم تا با آن آشنا شوید تحلیل مختصر"بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ» طبق برنامه.

تحلیل مختصر

تاریخچه خلقت– این اثر در سال 1915، زمانی که شاعر در کوکتبل بود، خلق شد. اولین بار در ویرایش دوم مجموعه اولیه "سنگ" (1916) منتشر شد.

مضمون شعر – جنگ تروجان; قدرت عشق

ترکیب- شعر مونولوگ- تأملی در موضوعات بیان شده است. از نظر معنا به سه بخش تقسیم می شود: داستانی در مورد بی خوابی که او را مجبور به روی آوردن به هومر کرد، توسل به "مردان آخایی"، افکار در مورد عشق.

ژانر- مرثیه

اندازه شاعرانه– نوشته شده در هگزامتر ایامبیک، قافیه حلقه ای ABBA.

استعاره ها – "این بچه دراز، این قطار جرثقیل"، "همه چیز با عشق حرکت می کند"، "دریا... با غرش سنگین به سر نزدیک می شود".

القاب – "بادبان تنگ"، "فم الهی"، "دریای سیاه"،

مقایسه – "چطور گوه جرثقیل... کجا دریانوردی؟»

تاریخچه خلقت

معروف است که اوسیپ ماندلشتام دانشجوی تاریخ بود دانشکده فیلولوژیشاخه رومی-ژرمنی. او هرگز از دانشگاه فارغ التحصیل نشد، دیپلم دریافت نکرد، اما این دوره از زندگی او اثری بر کار شاعر گذاشت. دانشجویان فیلولوژی ایلیاد را به طور کامل مطالعه کردند. آنها خواندن فهرستی از کشتی ها را یک درمان اثبات شده برای بی خوابی می دانستند. این حقیقت در شعر تحلیل شده نیز جایگاهی پیدا کرد.

ماندلشتام در دوران دانشجویی خود را وقف شعر کرد. ساخته های او مورد توجه برادران بزرگترش قرار گرفت. در سال 1915، شاعر جوان در کوکتبل در خانه ماکسیمیلیان ولوشین اقامت کرد. اینجا بود که اثر «بی خوابی» خلق شد. هومر. بادبان های تنگ." دوستان نزدیک شاعر ادعا کردند که او از شکسته کشتی باستانی که در کوکتبل دیده بود برای نوشتن شعر الهام گرفته است.

موضوع

ادبیات کهن بر آثار شاعران دوره های مختلف تأثیر گذاشت. او. ماندلشتام به کمک آن می کوشد درون مایه ابدی فلسفی عشق را آشکار کند. تمرکز نویسنده بر جنگ تروجان است.

سطرهای شعر به صورت اول شخص سروده شده است. بنابراین، خواننده می تواند مستقیماً رشته فکری قهرمان غنایی را دنبال کند. در بند اول، قهرمان اعتراف می کند که نمی تواند بخوابد، بنابراین شروع به خواندن لیست کشتی ها کرد. او به اواسط رسید و سپس این روند با تفکر در مورد علل جنگ قطع شد. قهرمان غنایی معتقد است که "مردان آخایی" نه برای تروا، بلکه برای هلن جنگیدند.

ترکیب

شعر مونولوگ ـ مدیتیشن قهرمان غنایی است. از نظر معنا به سه بخش تقسیم می‌شود: داستانی درباره بی‌خوابی که او را وادار به روی آوردن به هومر کرد، توسل به «مردان آخایی» و تأملاتی در مورد عشق. این اثر از سه رباعی تشکیل شده است که با سازمان معنایی متن مطابقت دارد.

ژانر

وسایل بیان

او. ماندلشتام برای آشکار ساختن موضوع و نشان دادن نگرش خود به مسئله مطرح شده، از ابزارهای بیان استفاده می کند. متن شامل استعاره ها- «این بچه دراز، این قطار جرثقیل»، «همه چیز با عشق حرکت می کند»، «دریا... با غرش سنگین به سر نزدیک می شود». القاب- "بادبان تنگ"، "فم الهی"، "دریای سیاه"؛ مقایسه- "مثل گوه جرثقیل... کجا شنا می کنی."

تست شعر

تجزیه و تحلیل رتبه بندی

میانگین امتیاز: 4. مجموع امتیازهای دریافتی: 25.

"بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ» اوسیپ ماندلشتام

بی خوابی هومر. بادبان های تنگ.
من لیست کشتی ها را در نیمه راه خواندم:
این بچه دراز، این قطار جرثقیل،
که زمانی از هلاس بلند شد.

مانند گوه جرثقیل در مرزهای خارجی، -
بر سر پادشاهان کف الهی است، -
کجا دریانوردی؟ هر وقت النا
تروی تنها برای شما مردان آخایی چیست؟

هم دریا و هم هومر - همه چیز با عشق حرکت می کند.
به چه کسی گوش کنم؟ و حالا هومر ساکت است،
و دریای سیاه، در حال چرخش، سر و صدا می کند
و با غرشی سنگین به سر تخت نزدیک می شود.

تحلیل شعر ماندلشتام «بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ"

آثار اوسیپ ماندلشتام شاعر بسیار متنوع است و به چندین دوره تقسیم می شود که از نظر روحی و محتوا با یکدیگر تفاوت چشمگیری دارند. شعر «بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ» به مراحل اولیه فعالیت ادبی نویسنده اشاره دارد. این در سال 1915 نوشته شد و در اولین مجموعه شعر اوسیپ ماندلشتام با عنوان "سنگ" گنجانده شد. طبق یک نسخه، در این دوره نویسنده به آن علاقه داشت ادبیات کهنو آثار فنا ناپذیر نویسندگان یونان باستان را دوباره بخوانید. با این حال، کسانی که از نزدیک با شاعر آشنا بودند متقاعد شده اند که این شعر از سفر به کوکتبل به شاعر ماکسیمیلیان ولوشین الهام گرفته شده است، که به ماندلشتام یک یافته شگفت انگیز - قطعه ای را نشان داد. کشتی قدیمی، که به راحتی می تواند متعلق به یک شناور قرون وسطایی باشد.

به هر شکلی، در تابستان 1915، شعر "بی خوابی" که برای شاعر غیر معمول بود و دارای مضامین عمیق فلسفی بود، ساخته شد. هومر. بادبان های تنگ." البته در آن می‌توانید پژواک‌هایی از ایلیاد هومر یا بهتر بگوییم اشاره‌ای به بخشی از آن به نام «رویای بئوتیوس یا فهرستی از کشتی‌ها» را در آن بیابید. در آن، شاعر یونان باستان، ناوگانی را که قصد جنگ با تروا را داشت، توصیف کرد و فهرست مفصل شامل حدود 1200 کشتی بود. بنابراین، جای تعجب نیست که شاعر، با عذاب بی خوابی، "فهرست کشتی ها را تا وسط خواند". اوسیپ ماندلشتام با بحث در مورد موضوع جنگ تروا، بین گذشته و حال مشابهی ترسیم می‌کند و به این نتیجه می‌رسد که هر عمل انسانی توضیحی منطقی دارد. و حتی خونین‌ترین نبردها، خائنانه و بی‌رحمانه‌شان را می‌توان از منظر آغازگر آن توجیه کرد. یکی از این توجیهات، عشق است که به گفته شاعر، نه تنها قادر به کشتن، بلکه امید به تولد دوباره است. نویسنده با درک اینکه فاتحان اصلاً نیازی به تروی مغرور نداشتند، می گوید: "هم دریا و هم هومر - همه چیز با عشق حرکت می کند." آنها با میل به بدست آوردن جذاب ترین اسیر جهان - ملکه هلنا که با زیبایی غیرمعمول خود جنگ را برانگیخت ، رانده شدند.

اوسیپ ماندلشتام با درک اینکه احساسات و عقل اغلب با یکدیگر تضاد دارند، این سوال را مطرح می کند: "به چه کسی گوش کنم؟" . حتی هومر خردمند که معتقد است اگر عشق آنقدر قوی است که بتواند جرقه جنگی را بزند، پس این احساس مستحق احترام عمیق است، نمی تواند پاسخی به آن بدهد. حتی اگر با اطاعت از او مجبور شوید بکشید و نابود کنید. اوسیپ ماندلشتام نمی تواند با این دیدگاه موافق باشد، زیرا او متقاعد شده است که عشق نباید نابودی را به ارمغان بیاورد، بلکه باید ایجاد کند. اما او نمی تواند هومر بزرگ را رد کند، زیرا یک نمونه واضح از عشق کور وجود دارد که تروی را کاملاً ویران کرد.

نویسنده پاسخی برای این سؤال فلسفی ندارد، زیرا احساسات تجربه شده برای یک زن می تواند برخی را مجبور به انجام یک شاهکار بزرگ کند، در حالی که برخی دیگر پست ترین ویژگی هایی را نشان می دهد که آنها را در رسیدن به هدفشان راهنمایی می کند. بنابراین، اوسیپ ماندلشتام عشق را با دریای سیاه مقایسه می کند که "می چرخد، سر و صدا می کند و با غرش سنگین به سر نزدیک می شود" و همه تردیدها و ترس ها را به خود جذب می کند. مقاومت در برابر فشار او تقریبا غیرممکن است، بنابراین هرکسی باید انتخاب کند که آیا حاضر است اصول و آرمان های خود را به خاطر یک احساس بالا قربانی کند یا خیر. یا برعکس، این عشق است که راه نجاتی می شود که به شما کمک می کند از ورطه بدی ها، اشتباهات و اعمال عجولانه خارج شوید و مسئولیت هر تصمیمی که می گیرید و هر کلمه ای که به زبان می آورید را به عهده بگیرید. اشتیاق یا آرامش

خلاصه ای از یک درس ادبیات با موضوع "Osip Emilievich Mandelstam. زندگی، خلاقیت تحلیل شعر «بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ..."

او مانند یک معجزه ظاهر شد.

برای شاعر بودن، متر، قافیه، تصویر، حتی اگر به آنها تسلط کامل داشته باشی، کافی نیست، به چیز دیگری نیاز داری، بی‌شمار بیشتر: صدای خودت، بی‌نظیر، خودت، تزلزل ناپذیر، نگرش، سرنوشت خودت، که با آن مشترک نیستی. هر کسی

N. Struve

هدف درس: آشنایی با زندگی و کار شاعر. توانایی دانش آموزان برای درک یک متن ادبی را توسعه دهید، به آنها یاد دهید که چگونه با استفاده از روش تحقیق با متن کار کنند.

تجهیزات: لپ تاپ، ارائه چند رسانه ای، جزوات (شاعر شاعر)، پرده.

نوع درس: یادگیری مطالب جدید.

نظرات:

دانش آموزان گزارشی در مورد موضوعات زیر تهیه می کنند:

1. "حقایق" زندگینامه (1891-1938);

2. تاریخچه خلق شعر «بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ..."

پیشرفت درس:

1. لحظه سازمانی.

2. بیان موضوع و هدف درس.

3. مطالعه مطالب جدید.

چگونه سخنان A. Akhmatova را درک می کنید؟

او. ماندلشتام - شخصیت منحصر به فردبا سرنوشتی بی نظیر و موهبتی شاعرانه. می توان آن را به یک معجزه تشبیه کرد.

دانش آموز پیام می دهد "حقایق زندگی نامه شاعر".

نوشتن در دفترچه.

اوسیپ ماندلشتام یکی از مرموزترین شاعران روسی است که سهم او در ادبیات قرن بیستم بسیار ارزشمند است. او کار اولیهمتعلق به عصر نقره است.

بنابراین زندگی ماندلشتام مانند آثارش جالب، مرموز و در عین حال متناقض است. این شاعر از آن دسته افرادی بود که نمی تواند نسبت به اتفاقات پیرامونش بی تفاوت باشد. ماندلشتام عمیقاً احساس می کند که ارزش های واقعی چیست و حقیقت کجاست... سرنوشت خلاق شاعر جستجوی کلمه ای است که به طور کامل بیان کند. حالت داخلیشاعر یکی از بهترین آثارماندلشتام شعر او «بی خوابی است. بادبان های تنگ هومر...» که در سال 1916 در کریمه (خواندن شعر توسط یک دانش آموز آموزش دیده) سروده شد.

گفتگو با دانش آموزان:

چه چیزی شما را جذب این شعر کرد، چه احساساتی را برانگیخت؟

چه تصاویری ایجاد می کند؟

کدام خطوط ایده اصلی را منعکس می کنند؟

(شعر با آرامش، رمز و راز، عظمت خود جذب می شود. نویسنده تصاویری از آخایی ها از ایلیاد هومر، کشتی ها، دریا، قهرمان غنایی خلق کرده است. ایده اصلیدر خط: همه اینها را عشق هدایت می کند).

پیام یک دانش آموز آماده در مورد حقایق شناخته شدهمربوط به تاریخچه خلق شعر.

طبق یک نسخه، ماندلشتام از قطعه ای که توسط ماکسیمیلیان ولوشین پیدا شده بود، الهام گرفت، که با او در کوکتبل ملاقات می کرد. کشتی باستانی. با این حال، مضمون دوران باستان به عنوان یک کل مشخصه اشعار اولیه ماندلشتام است. شیفتگی شاعر به دنیای باستان میل او به معیار زیبایی و مبنایی است که این زیبایی را به وجود آورده است.

مضمون دریا، مانند مضمون قدمت در شعر، تصادفی نیست و نه تنها به دلیل محل تولد شعر ایجاد می شود: ماندلشتام برای اولین بار در ژوئن 1915 به کوکتبل آمد.

بسیاری از منتقدان خاطرنشان کردند که ماندلشتام آب را به همه عناصر ترجیح می دهد. علاوه بر این، ترجیح او نهرهای سریعی نیست که از آسمان می‌بارند یا از میان کوه‌ها می‌روند. او با حرکت آرام و ابدی جذب می شود: رودخانه های دشت، دریاچه ها، اما اغلب - باشکوه ترین شکل - اقیانوس، شفت های عظیمی که به طرز باشکوهی می چرخد. موضوع دریا به طور جدایی ناپذیری با موضوع دوران باستان پیوند خورده است: هر دو با شکوه، باشکوه، آرام، مرموز هستند. این یک واقعیت شناخته شده است که ماندلشتام در این دوره از زندگی خود عاشق مارینا تسوتاوا بود، اما او به او پاسخی نداد.

سرنوشت قهرمان غنایی چه می شود؟

شعر چگونه احساس را منتقل می کند؟

(قهرمان غنایی از بی خوابی عذاب می دهد. او در سواحل دریای سیاه هومر را می خواند و به این واقعیت می اندیشد که هم آخایی ها و هم هومر از عشق الهام گرفته اند).

اساس اساطیری جنگ تروا انتقام منلائوس از ربوده شدن همسر زیبایش هلن بود. هلن، دختر زئوس و الهه انتقام نمیسیس. زیباترین زن، حسادت آفرودیت، الهه زیبایی را برمی انگیزد.

همین شایعه در مورد زیبایی هلن می تواند باعث اختلاف شود: همه رهبران و قهرمانان هلنی او را جلب می کنند. هلن برای شوهرش منلائوس درد و آبرو و مرگ برای پاریس به ارمغان خواهد آورد، که با او فرار خواهد کرد، ناتوان از مقاومت در برابر اشتیاق الهام گرفته از آفرودیت. شهری که به فراری پناه داده بود - تروی - به خاک سپرده می شود، بیشتر خواستگاران هلن که به دیوارهای تروا رفته بودند خواهند مرد.

ارتش آخایی که آماده سنگسار ملکه است، در برابر زیبایی او متوقف می شود و او با افتخار به اسپارت به خانه بازگردانده می شود. النا به معنای مشعل، مشعل است. این نام محور تمام سطرهای شعر است.

بنابراین، تصاویر زمان های گذشته در برابر ما زنده می شوند. قهرمان غنایی در تخیل خود کشتی های باستانی را که برای فتح تروا به راه افتاده اند، بازسازی می کند. این در کجای شعر آمده است؟

بی خوابی هومر. بادبان های تنگ.

من لیست کشتی ها را تا وسط خواندم:

این بچه دراز، این قطار جرثقیل،

که زمانی از هلاس بلند شد.

آدم این تصور را پیدا می کند که قهرمان غناییخطوطی از ایلیاد را بازخوانی می کند، جایی که فهرست کشتی ها به نمادی از قدرت و قدرت یونانیان تبدیل می شود.

علت لشکرکشی سپاهیان آنها به تروا چه بود؟

(النا زیبا ربوده شد).

مانند گوه جرثقیل به مرزهای خارجی -

روی سر پادشاهان کف الهی است -

کجا دریانوردی؟

تروی تنها برای شما مردان آخایی چیست؟

تصاویری که در تخیل قهرمان غنایی پدید می آید او را مجذوب خود می کند و او را به تفکر وا می دارد.

معنای زندگی چیست؟

(در پایان به این نتیجه می رسد که همه چیز در زندگی تابع عشق است).

هم دریا و هم هومر - همه چیز با عشق حرکت می کند.

به چه کسی گوش کنم؟ و حالا هومر ساکت است،

و دریای سیاه، در حال چرخش، سر و صدا می کند

و با غرشی سنگین به سر تخت نزدیک می شود.

بنابراین، چه چیزی بهترین ها را در یک فرد به ارمغان می آورد؟ (فقط عشق باعث می شود گاهی اوقات غیرمنتظره، اما وفادارترین اعمال و اعمال را انجام دهید).

(او کشتی‌ها را «یک مولد طولانی، قطار جرثقیل، و حتی واضح‌تر از آن «گوه جرثقیل» می‌نامد، اما مبنای واقعی هم دارد. کشتی‌ها در آن زمان‌های دور، زمانی که به لشکرکشی می‌رفتند، واقعاً در یک گوه ردیف شده اند).

بیایید به عنوان "بادبان های تنگ" توجه کنیم.

او به چه چیزی اشاره می کند؟

(این نشان می دهد که کشتی ها آماده رفتن به دریا هستند.)

معمولاً حرکت در شعر از طریق تغییر سریع افعال منتقل می شود، ماندلشتام افعال کمی دارد، بیشتر جملات اسمی و ناقص هستند که احساس کندی و مدت زمان را ایجاد می کند. بنابراین، پیش از ما کشتی ها هستند، به اصطلاح، در حرکت بی حرکت، شاعر تصویری از زمان یخ زده خلق کرد - گذشته، برای همیشه حال باقی می ماند.

شاعر شما را یاد چه کسی می اندازد؟

(پادشاهان با «کف الهی» بر سر).

این به چه معناست؟

(درباره عظمت و قوت ایشان).

پادشاهان در اینجا با چه کسانی مقایسه می شوند؟

(به خدایان یونانی. احساس می شود که خدایان المپ این سفر به "مرزهای خارجی" هلن را تایید می کنند).

ماندلشتام در این شعر چه تصویری را معرفی می کند؟

(تصویر دریای سیاه که "می چرخد ​​و سر و صدا می کند"، این تصویر به شعر درخشندگی و احساس واقعیت آنچه در حال رخ دادن است می دهد.

بیایید به دایره لغات توجه کنیم.

کدام یک در این شعر مهمتر است؟

(اسم: بادبان، کشتی، فوم، سر، دریا و مفاهیم انتزاعی وجود دارد - بی خوابی، عشق)

(برای درک ایده و مضمون شعر لازم است).

شعر نیز حاوی سوالات بلاغی. آنها در مورد وضعیت خاص قهرمان غنایی صحبت می کنند. در چه شرایطی است؟ (حالت تفکر، تأمل، فلسفه ورزی).

«ایلیاد» هومر برای قهرمان غنایی چیزی اسرارآمیز، نامفهوم و در عین حال زیبا می شود.

قهرمان به چه چیزی فکر می کند؟ (درج در دفترچه یادداشت).

در مورد حقیقت، در مورد زیبایی، در مورد معنای زندگی، در مورد قوانین جهان. و از همه مهمتر عشق چیزی است که بشریت را به عمل بیدار می کند و اینجاست که تداوم نسل ها نمایان می شود.

بنابراین، با خلاصه کردن این درس، می خواهم بگویم: "هم دریا و هم هومر - همه چیز با عشق حرکت می کند، شما هنوز باید تسلیم این حرکت شوید، تسلیم قانون جهانی شوید، همانطور که آخایی ها هنگام رفتن به سرنوشت تسلیم شدند. دیوارهای تروا بی خوابی قهرمان غنایی از اینجاست. زندگی کنید زندگی به کمالتلاش برای زیبایی، دوست داشتن بسیار دشوار است، شجاعت و قدرت ذهنی می خواهد.»

گفتگو بر اساس تحلیل شعر «بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ..."

دانش‌آموزان ویژگی‌های شعر او. ماندلشتام را در دفترچه‌های خود ثبت می‌کنند

چه ویژگی‌هایی از شعر اولیه او. ماندلشتام را می‌توان از طریق تحلیل شعر «بی‌خوابی...» شناسایی کرد؟

(درک هنر به عنوان نخ اتصالبین نسل ها، درک زندگی به عنوان حرکتی به سوی عشق، مستلزم شجاعت و قدرت ذهنی است.)

خلاصه درس

انعکاس

امروز سر کلاس چه کردیم؟

آیا به هدف خود رسیده ایم؟

کار خود را چگونه ارزیابی می کنید؟

سخنان پایانی معلم

در طول درس، ما سعی کردیم اشعار یکی از اسرارآمیزترین و شاخص ترین شاعران روسی قرن بیستم - او. ماندلشتام را درک کنیم تا ویژگی های آثار او در دوره اولیه، اهمیت جهانی شعر را درک کنیم. مهارت های خود را در تجزیه و تحلیل متون ادبی توسعه داد.

روند خلاقیت شاعر اوسیپ امیلیویچ ماندلشتام بسیار مبهم است. با توجه به ساختار و خلق و خوی به چند مرحله تقسیم می شود که به طور اساسی با یکدیگر متفاوت هستند. شعر «بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ» نوشته شده بود سال های اولیهفعالیت های او و آغشته به رمانتیسم خاصی است.

"بی خوابی..." در پایان تابستان 1915 نوشته شد. و برای اولین بار در چاپ بعدی مجموعه ماندلشتام "سنگ" منتشر شد. دو روایت از چگونگی خلق این شعر وجود دارد. اولین و نه چندان محبوب می گوید که اوسیپ امیلیویچ در آن سال ها به ادبیات باستان علاقه مند بود و از تحسین کنندگان سرسخت نویسندگان یونان باستان بود.

دیگری، محبوب تر، نظر دوستان نزدیک او را می رساند. آنها معتقد بودند که اشعار از سفر ماندلشتام به کوکتبل، به خانه دوست قدیمی او، ماکسیمیلیان ولوشین (خواهران تسوتایوا و الکسی تولستوی نیز در آنجا تعطیلات خود را گذرانده اند) الهام گرفته شده است. در آنجا به اوسیپ بخشی از یک کشتی قدیمی نشان داده شد که می توانست در قرون وسطی ساخته شده باشد.

ژانر، جهت، اندازه

این شعر به صورت هگزامتر ایامبیک و با افزودن پیریک سروده شده است. قافیه دایره ای است که در آن مونث با مذکر متناوب می شود.

جهتی که نبوغ خلاق ماندلشتام در آن رشد کرد «آکمیسم» نامیده می شود. از دیدگاه تئوری ادبی، درست است که این پدیده را جنبش بنامیم، زیرا به اندازه مثلا رئالیسم یا کلاسیک گرایی بزرگ و بزرگ نیست. شاعر آکمئیست نه تصاویر نمادین انتزاعی، بلکه تصاویر، استعاره ها و تمثیل های هنری ملموس و قابل فهم را ترجیح می دهد. او بدون استفاده از مفاهیم مبهم و پیچیده فلسفی در زمین می نویسد.

ژانر: غزلیات.

ترکیب

تازگی شعر با ساخت آن مشخص می شود. ترکیب سه مرحله ای مسیری را که قهرمان غنایی در بازتاب هایش از آن عبور کرده است منعکس می کند.

1. رباعی اول آغاز طرح است. قهرمان سعی می‌کند بخوابد، و ببینید، فهرستی طولانی از کشتی‌های آخایی در تخیل قهرمان به «قطار جرثقیل» تبدیل می‌شود که با عجله به دوردست‌ها می‌رود.
2. نویسنده این سوال را مطرح می کند: کجا و چرا کشتی می کنند؟ ماندلشتام در تلاش برای پاسخ به این سؤال در رباعی دوم، سؤالات جدی تری را مطرح می کند و طرح یک شعر باستانی را به یاد می آورد، جایی که به دلیل عشق، جنگ خونینی درگرفت و جان صدها قهرمان را گرفت.
3. شعر با بیتی به پایان می رسد که حالات روحی قهرمان غنایی را می رساند. دریا پر سروصدا و رعد و برق است. اما، شایسته است فرض کنیم (با توجه به اینکه کار در کوکتبل نوشته شده است) بالاخره با این صداهای شب، دریای تاریک، به خواب می رود.

تصاویر و نمادها

تمام تصاویر و نمادها توسط نویسنده از شعر باستانی هومر "ایلیاد" گرفته شده است. در آن ما در مورددر مورد اختلاف بین الهه های المپیک که الهه اختلاف را به جشن دعوت نکردند. او برای انتقام با سه زن از پانتئون الهی (هرا، آفرودیت و آتنا) با یک سیب طلایی که برای زیباترین آنها در نظر گرفته شده بود، روی میز پرتاب کرد. خانم ها به پاریس (شاهزاده تروا)، زیباترین جوان روی زمین رفتند تا او آنها را قضاوت کند. هر کدام هدیه خود را به عنوان رشوه ارائه کردند، اما پاریس پیشنهاد آفرودیت را انتخاب کرد - عشق زیباترین زن جهان، هلن، همسر پادشاه آخایی. مرد منتخب خود را ربود و سپس شوهرش به همراه نیروهای دیگر حاکمان به جستجو پرداختند. آخایی ها نتوانستند این شرم را تحمل کنند و به تروا اعلان جنگ دادند که در این مبارزه سقوط کرد، اما بسیار شجاعانه مقاومت کردند.

• لیست کشتی ها- فهرستی طولانی و یکنواخت که هومر شاعر یونان باستان به شعر خود "ایلیاد" اضافه کرد. این دقیقا همان تعداد کشتی هایی است که برای فتح تروا رفتند. نویسنده آن ها را می شمرد تا به خواب برود، چون دلش هم از عشق جادو شده، آرامش پیدا نمی کند.
• فوم الهی- این اشاره به ظهور آفرودیت، الهه عشق است. او از کف دریا به ساحل آمد که در این مورد نماد عشق است.
• هلن تروی- زنی که سربازان دو طرف به عشق او کشته شدند. آخائیان به سرزمین و قدرت نیاز نداشتند.
• تضاد صدای شاعرانه هومر و دریابرای نشان دادن بیهودگی تلاش های قهرمان غنایی ضروری است. او هر کاری می کند، نمی تواند اشتیاق قلبی خود را فراموش کند، زیرا همه چیز با عشق حرکت می کند. دریا در این مورد عنصری آزاد است که نویسنده را به زمان حال باز می‌گرداند، به واقعیت، جایی که او نیز در عذاب احساس است.

موضوعات و مسائل

• نقوش عتیقه. شعر با ذکر اسامی با افکار قهرمان غنایی آغاز می شود کشتی های یونان باستان. این همان «کاتالوگ» است که در ایلیاد هومر ذکر شده است. این اثر باستانی شامل فهرست دقیقی از هر یک از گروه های سربازانی است که به سمت جنگ تروا می روند. در زمان نوشتن شعر، ماندلشتام بیست و چهار ساله در دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشکده فیلولوژی دانشگاه سن پترزبورگ تحصیل می کرد. خواندن فهرستی از کشتی ها از شعر هومر یک درمان عالی برای بی خوابی در نظر گرفته شد. شاعر با این کلمه کار خود را آغاز می کند.
• تم عشق.قهرمان از این واقعیت رنج می برد که نمی تواند بخوابد و شروع به فهرست کردن نام ها می کند. با این حال ، این کمکی نمی کند و با خواندن لیست تا وسط ، شروع به فکر کردن می کند. مشکل اصلی قهرمان به قدمت جهان است - عشق. آشفتگی های دریا مانند آشفتگی در دل اوست. او نمی داند چه کار کند، چگونه بخوابد و "به چه کسی گوش دهد".
• مشکل فدای عشق.ماندلشتام احساس را به عنوان یک فرقه درک می کند - نیاز به فداکاری دارد، در خشم خود تشنه به خون است. به خاطر او، عناصر نگران می‌شوند و کشتی‌ها را نابود می‌کنند، به خاطر او جنگ‌هایی صورت می‌گیرد که در آن بهترین‌ها از بین می‌روند. همه حاضر نیستند خود را وقف عشق کنند و هر آنچه را که باارزش ترین است را در قربانگاه آن قرار دهند.

معنی

نویسنده ایلیاد را به یاد می‌آورد که چگونه پادشاهانی که با "فم الهی" تاجگذاری کرده بودند، به امید بازگشت هلن زیبا که توسط پاریس ربوده شده بود، به تروا رفتند. به خاطر او، جنگ تروجان آغاز شد. معلوم می شود که مهم ترین دلیل خونریزی، فتح سرزمین ها نیست، بلکه عشق است. بنابراین قهرمان غزلی شگفت زده می شود که چگونه این نیرو همه چیز را در سر راه خود جارو می کند، چگونه مردم برای هزاران سال جان خود را برای آن داده اند.

در رباعی سوم، او سعی می کند این نیروی نامفهوم را درک کند که معلوم می شود هم از هومر و هم از دریا قدرتمندتر است. نویسنده دیگر نمی‌داند اگر همه چیز در برابر نیروی قدرتمند جذب روح قرار بگیرد، به چه چیزی گوش دهد و به چه کسی باور کند. او از هومر می پرسد، اما او سکوت می کند، زیرا همه چیز خیلی وقت پیش گفته شده بود، قبل از میلاد. فقط دریا خروشان می کند که قلب عاشق می تپد.

وسایل بیان هنری

ترانه های زیادی در شعر وجود دارد که روایت غنایی بر آنها بنا شده است. این بسیار مشخصه آکمیسم است، جنبشی که ماندلشتام به آن تعلق داشت.

عبارات و القاب استعاری، مانند "خرد طولانی"، "قطار جرثقیل" بلافاصله خواننده را به افکار قهرمان می برد، و اجازه می دهد تا حس عمیق تری از دوران یونان باستان که نویسنده در مورد آن فکر می کند، داشته باشد. به نظر می‌رسد کشتی‌ها با دسته‌ای از جرثقیل‌ها مقایسه می‌شوند که با عجله به جایی به دوردست می‌روند، جایی که به معنای واقعی کلمه «مانند گوه» در سرزمین‌های خارجی می‌نشینند.

سؤالات بلاغی، متفکر بودن قهرمان، تردیدها و اضطراب او را نشان می دهد. در همان لحظه عنصر دریا به وضوح آشکار می شود. برای نویسنده، به نظر می رسد که او زنده است.

صفت "سیاه" به طور همزمان به ما یادآوری می کند که نویسنده در آن لحظه در ساحل کریمه آرام گرفته است و در عین حال به ابدیت و بی انتها اشاره می کند. آب های دریا. و آنها، مانند جریان بی پایان افکار، جایی در سر نویسنده غوغا می کنند.

جالبه؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

« بی خوابی هومر. بادبان های تنگ...»
مواد برای نظر

مطالب مورد بحث قرار گرفت و به صورت تصحیح شده منتشر شد. نسخه فعلی آنها گسترش یافته است و من می خواهم فکر کنم آخرین نسخه نیست.

بی خوابی هومر. بادبان های تنگ.
من لیست کشتی ها را در نیمه راه خواندم:
این بچه دراز، این قطار جرثقیل،
که زمانی از هلاس بلند شد.

مانند گوه جرثقیل به مرزهای خارجی -
روی سر پادشاهان کف الهی است -
کجا دریانوردی؟ هر وقت النا

تروی تنها برای شما مردان آخایی چیست؟

هم دریا و هم هومر - همه چیز با عشق حرکت می کند.
به چه کسی گوش کنم؟ و حالا هومر ساکت است،
و دریای سیاه، در حال چرخش، سر و صدا می کند
و با غرشی سنگین به سر تخت نزدیک می شود.

1915

در زیر هیچ نشانه ای از همپوشانی با سایر آثار ماندلشتام وجود ندارد: چنین اطلاعاتی در صورتی مفید است که بتواند محتوای متن نظردهی شده را روشن کند و اگر تاریکی در آن نباشد اضافی است. مفسر به دنبال پاسخ به سؤالات «آیا نویسنده می توانسته این را بخواند» و «آیا نویسنده متوجه شده است...» نبود و معتقد بود که تفسیر مدرکی است نه درباره نویسنده، بلکه درباره زبان. نشانه‌های زیر از همپوشانی متن ماندلشتام و آثار دیگر نویسندگان برای کمک به خوانندگان در ارزیابی منابع زبان شاعرانه و توانایی آن برای تأمل در خود است.

مفسر وظیفه پسندیده خود می داند که از V. Besprozvanny، M. Bobrik، V. Brainin-Passek، A. Zholkovsky، O. Lekmanov، N. Mazur، N. Okhotin، O. Proskurin، V. Rubtsov، E. سوشکین و فدورووا برای کمک در کار.

بی خوابی - همراه با آثار نویسندگانی مانند سافو و دو فو، پترارک و شکسپیر، هاینه و مالارمه، متن مورد نظر در مجموعه‌های ادبیات درباره بی‌خوابی گنجانده شده است (نگاه کنید به: آشنا شدباراشب: بی خوابیاشعار. ن. Y.، 1999; شلافلوس: داسبوچderهلننä chte. لنگویل, 2002 ، با این حال، ایجاد ایده ای از سنت روسی در توسعه این موضوع دشوار است. برای مثال، فاقد انگیزه‌های اضطراب است که برای اکثر «شعرهای روسی سروده شده در زمان بی‌خوابی» واجب است: «چرا مرا مزاحم می‌کنی؟» (پوشکین)، "بی رحمانه نگران هستم" (یازیکوف)، "من فقط پلک هایم را می بندم - و قلبم نگران است" (بندیکتوف)، "و من اصلا نمی توانستم چشم های مضطرب را ببندم" (اوگارف)، " دوباره در روح من نگرانی ها و رویاهاست» (آپوختین)، «پیش از آنها، دوباره دل در اضطراب و آتش است» (فت)، «و بی خوابی مضطرب / نمی توان به شبی شفاف رانده شد» (بلوک) ) و/یا کسالت: «ساعت‌های بی‌حالی» (پوشکین)، «داستان شب مضطرب! (تیوتچف)، "چقدر خسته کننده و خواب آلود / ساعت های بی خوابی من!" (یازیکوف)، «در ساعت بیداری بی رمق» و «چرا در ساعت کسالت» (آپ. گریگوریف)، «و فقط تو در سکوت تنها می مانی» و «راز، راز ابدی و مهیب فرو می ریزد / اثر -ذهن خسته» (نادسون)، «و قلب گناهکارم مرا با بی عدالتی / غیرقابل تحملش عذاب می دهد» (فت)، «تومی و انتظار لطیف» (آننسکی). متن ماندلشتام به آثاری نزدیک‌تر است که خوابیدن را توصیف می‌کنند - تحت تأثیر حرکت دریا، صدای موج سواری، خستگی ناشی از خواندن یا شمارش اشیاء یکسان خیالی. فقط ماندلشتام نه یک، بلکه از همه قرص های خواب نام برده استفاده می کند.

بی خوابی هومر - رهایی از بینایی بیرونی که از طریق خواب یا نابینایی حاصل می شود شرط نظارت است: «به خیالم آرام آرام می خوابم / و شعر در من بیدار می شود» (پوشکین) O "دور خود را با تاریکی احاطه کن، شاعر، خود را با سکوت احاطه کن، / مثل هومر تنها و نابینا باش، و مانند بتهوون ناشنوا، / شنوایی معنوی و بینش معنوی خود را تحت فشار قرار بده" (A.K. Tolstoy).

بی خوابی هومر. بادبان های تنگ - ساختار اسمی آغاز (ر.ک. در شب های دیگر: «نجوا، نفس ترسو...»، «شب، خیابان، فانوس، داروخانه...»؛ ر.ک:نیلسون ن. الف. اوسیپ مندل’š وجود دارد. استکهلم، 1974. پ. 36 ) ظاهر یک ساخت و ساز تکمیل شده را به آن می بخشد، که مناسب بودن آن را به عنوان ماده برای نقل قول افزایش می دهد - احترام: "و هیچ علامت دیگری گهگاه داده نمی شود، / فقط ارزش تکرار دارد، صداها را به خاطر بسپارید: / شب، خیابان، فانوس ، داروخانه ... / بی خوابی. هومر. بادبان های تنگ» (کووالف) یا طلسم: «بی خوابی. حرمسرا. بدن های تنگ» (گاندلزمن).

بی خوابی هومر. بادبان های تنگ ... لیست کشتی ها - هومر نه تنها به عنوان نمونه ای از آزادی سرشار از فیض از دید بیرونی عمل می کند، بلکه به عنوان وسیله ای برای غوطه ور شدن در خلسه عمل می کند: اشغال حدود یک سوم از جلد دوم آهنگ ایلیاد، داستانی در مورد فرماندهان آخایی که کشتی های خود را به تروا آوردند به عنوان یک سخنرانی خسته کننده شهرت دارد: "این مجموعه از افسانه ها در مورد جنگجویان آگاممنون، گاهی اوقات فقط فهرستی از آنها، اکنون برای ما کاملا خسته کننده به نظر می رسد" (Annensky؛ ببینید:نیلسون. Op. cit., 37–38 ). در ترجمه گندیچ، کانتوی دوم ایلیاد با عنوان «رویا. بوئوتیا یا فهرست کشتی ها" - در آن زئوس به خدای خواب می گوید : «عجله، رویای فریبنده، به سوی کشتی های تندپرواز آخایی ها».

تا وسط بخوانید - متعاقباً صدای دانته در اینجا شنیده می شود:«بی‌خوابی، هومر، بادبان‌های تنگ...» / او تا اواسط فهرست کشتی‌ها زندگی کرد» (استروچکوف ) و "زندگی زمینی مانند لیستی از کشتی ها است، / من به سختی نیمه راه را خواندم" (کودینوف).

بی خوابی... جرثقیل مانند - چهارشنبه متعاقباً: "وقتی بی خوابی وجود دارد، پرندگان یک شرکت اثبات شده هستند"، "پرندگان بودند تا زمانی که شمارش را از دست دادم" (سوشکین).

کشتی ها... مثل جرثقیل - در ایلیاد، جنگجویان به پرندگان، از جمله جرثقیل های در حال پرواز، تشبیه شده اند (سانتی متر:تراسV. کلاسیکانگیزه هادرراشعرازاوسیپمندلتام// اسلاویوشرقاروپاییمجله. 1965. جلد. 10، نه. 3.P. 258 ). موازی بودن کشتی ها و پرندگان، که در ایلیاد به شکل گسترده وجود ندارد، در میان نویسندگان روسی غیر معمول نیست: "اما در مه آنجا، مانند گله ای از قوها، / کشتی هایی که توسط امواج حمل می شوند سفید می شوند" (باتیوشکف)، " کشتی‌های آخایی‌های شجاع هستند، / مثل قو‌های شاد، / به سوی نابودی پرواز می‌کنند، انگار به یک جشن می‌روند» (گلینکا)، «گله کشتی‌های بالدار» (شویروف)، «چو، تفنگ‌ها می‌ترکد». بیرون کشتی‌های بالدار / دهکده نبرد پوشیده از ابر بود / کشتی به نوا دوید - و اکنون در میان طوفان‌ها / تاب می‌خورد، مانند یک قو جوان شناور است» و «کشتی مانند یک قو رعد و برق شناور است...» (پوشکین)، "کشتی<…>مسیر بالدار گسترده خواهد شد" (کوچل بکر)، "وقتی دهکده ای از کشتی ها، / پر سر و صدا با بال های گسترده اش، / ردیف های موج های خشمگین / با سینه بلندش از هم جدا می شود / و به سرزمین مادری خود پرواز می کند" (یازیکوف)، "ناوگان مانند روستای قوها نزدیک شد" (بستوزف-مارلینسکی) فقط در دوردست اقیانوس نشین / مثل مرغ دریایی پرنده آبش / بادبانی چون بال بزرگی درآورده / با عناصر طوفانی در جدال خسته کننده / قایق ماهیگیری در دریا تکان می خورد. (بوراتینسکی)،"پرواز، کشتی بالدار من" (A.K. Tolstoy)، "همانطور که بر بالهای دراز شده، / پرواز کرد" کشتی" (A. Maikov)، "بالدارسفید شدن کشتی ها" (Merezhkovsky)"کشتی برق زد و در سپیده دم در حال حرکت بود<…>مثل یک قو سفید که بال هایش را باز می کند» (بلی)، «درباره اسکله / کشتی های بالدار» (ولوشین). و بالعکس، پرواز می تواند مانند شنا ظاهر شود: «کوچک شاد حلقه می زند / و غرق می شود در آبی متورم می شود، / آوازهایی در باد می پراکند! / وقتی عقابی بر فراز ارتفاعات صخره های شیب دار اوج می گیرد / بادبان های گسترده ای را می گسترد / و در آن سوی استپ از میان ورطه آب / دهکده ای از جرثقیل ها به سمت سرزمین خود می رود. انگیزه ای برای شنا نیست). اگر یک ارتش مانند پرندگان است، برعکس نیز صادق است: "و بالاتر - در شکل گیری / یا یک گوه تیز، / مانند یک ارتش، / در سراسر آسمان / یک هنگ پرواز می کند / جرثقیل" (A. Maikov). نظامی شدن هوا باعث افزایش تقاضا برای این استعاره خواهد شد.: "بالای آنها، در ابرها، نگاه کن، نزدیک، دور، / جرثقیل های فولادی در حال پرواز هستند، - / آنها مال ما هستند. هواپیماهای معجزه آسا! (فقیر)«و برای نبرد صف کشیده اند/ بر فراز تو پرواز می کنند/ داخل آسمان آبیجرثقیل ها / دستور دادی: - پرواز کن! – / و آنها در حال حاضر دور هستند” (بارتو)، “چه کسی پرواز می کند و شلیک می کند / این هواپیمای سیاه؟<…>و آنها بر فراز مزارع بلند شدند / جرثقیل ها پشت جرثقیل ها / و هجوم آوردند: / "خب، لعنتی، مراقب باش!" در یک آهنگ محبوب، جنگجویان سقوط کرده به عنوان جرثقیل های در حال پرواز تناسخ پیدا می کنند، و "یک شکاف کوچک در آن سازند وجود دارد - / شاید این مکان برای من باشد!" (گامزاتوف، ترجمه گربنف) - موتیفی که در عصر سنتون با کشتی های ماندلشتام ترکیب می شود: "در فهرست کشتی ها / جایی برای من وجود دارد" (استاریکوفسکی).

بی خوابی... کشتی ها... مثل جرثقیل - شباهت در الگوی حرکت و شکل بدن و نیز شباهت (آوایی و صرفی) واژه های کشتی و جرثقیل، خود آنها را عضوی از فولکلور کرده است."سیل برای کشتی ها، شن و ماسه برای جرثقیل ها") و موازی سازی شبه فولکلور - از "او کشتی هایی در دریا دارد، او در آسمان جرثقیل دارد" (بستوزف-مارلینسکی) تا "جرثقیل در سراسر آسمان پرواز می کند ، کشتی از آن سوی دریا می رود" (کیم). در ماندلشتام، این موازی‌سازی، که با شکل مقایسه تقویت می‌شود، ترکیبی از دو شیوه خواب‌آلود را تحریک می‌کند - خواندن یک متن خسته‌کننده و شمارش حیوانات از یک گونه. چهارشنبه متعاقبا: "کشتی، جرثقیل، رویا" (لووفسکی).

قطار جرثقیل – شاید ترجمه عبارت «کرانیچزوگ" ")، برای مثال، در شیلر (" Wasist’ smitdiesemKranichzug ?») و در صحنه ای با هلن زیبا در «فاوست» («... gleichderKraniche / Laut-heiserklingendemZug"; مقایسه کنید: نیلسون. Op. cit., 39 ).

جرثقیل... به مرزهای خارجی - چهارشنبه: "در استپ جرثقیل ها گریستند، / و قدرت اندیشه حمل شد / به خارج از کشور سرزمین مادری"(Fet). در نویسندگان روسی و شوروی، تصویر جرثقیل های در حال پرواز اغلب با تأملات مربوط به وطن و سرزمین های خارجی همراه است: «جرثقیل، گوشه نشین کوچ نشین، برای لحظه ای مهمان آنها خواهد شد. / آه پس کجا، یتیم، / کجا باشم! به کدام کشورها، / به کدام مرزهای بیگانه / آیا بادبان جسور من با افتخار می شتابد / قایق رانی من در امتداد امواج تاخت و تاز! (داویدوف)، "من به کشتی ها فریاد می زنم / من برای جرثقیل ها فریاد می زنم. / – نه، متشکرم! - با صدای بلند جیغ می زنم. – / تو برای خودت شنا می کنی! / و برای خودت پرواز کن! / اما من نمی خواهم جایی بروم<…>من از اینجا هستم / اصلا / هیچ کجا / نمی خواهم بروم! / من در کشور شوروی خواهم ماند! (خرمس)، «پرندگان مهاجر پرواز می کنند / در فاصله آبی پاییز / به کشورهای گرم پرواز می کنند / و من با تو می مانم. / و من با تو می مانم / سرزمین مادری من برای همیشه! / من به سواحل ترکیه نیازی ندارم / و من به آفریقا نیازی ندارم» (ایساکوفسکی). فریاد جرثقیل ها از ویژگی های روسیه است: "چو! جرثقیل ها در آسمان می کشند، / و فریاد آنها مانند یک زنگ است / نگه داشتن خواب سرزمین مادری / نگهبانان پروردگار» (نکراسوف)، "درباره وطن - فریاد جرثقیل ها" (T. Beck); با شنیدن آن در دیار بیگانه، به یاد وطن خود می افتند: «اینک نزدیک پرواز می کنند و بلندتر و بلندتر هق هق می زنند، / گویا خبر غم انگیزی برایم آورده اند... / از چه سرزمین نامهمانی / شبانه اینجا پرواز کردی. ، جرثقیل؟.. / می دانم که کشوری که خورشید در آن بی قوت است ، / جایی که کفن در انتظار است ، زمین سرد / و جایی که باد غمگین در جنگل های برهنه زوزه می کشد - / یا سرزمین مادری من ، سپس من سرزمین پدری» (A. Zhemchuzhnikov). از آنجایی که حرکت جرثقیل‌ها «به سوی مرزهای خارجی» حرکتی به سمت جنوب است و کشتی‌های آخایی در جهتی دیگر حرکت می‌کنند و همچنان به جرثقیل‌ها تشبیه می‌شوند، متن تفسیر شده شباهت‌هایی با اجرای طرحی باستانی در مرکز دارد. مناظر روسی، محبوب در دوران مدرن.

بر سر پادشاهان کف الهی است - «عبارت<...>انجمن های باستانی سازنده را برمی انگیزد - پادشاهان جامعه قبیله ای ، تکبر آنها ، نزاع ، تولد آفرودیت از کف ، شرک بت پرستی ، نزدیکی خدایان به مردم" ( پولیاکوا اس. اوسیپ ماندلشتام. اندرختکاری، 1992. سی. 28 ). سی r همچنین: «ما پاشیدن کف سرخ هستیم / بر فراز رنگ پریدگی دریاها. / اسارت زمینی را رها کن / در میان پادشاهان بنشین! (ویاچ. ایوانوف؛ رجوع کنید به: Lekmanov O. یادداشت هایی در مورد موضوع "ماندلشتام و ویاچسلاو ایوانف" // کلمات "خود" و "بیگانه" در متن ادبی. Tver, 1999. P. 199).

کجا دریانوردی؟ – Wed: «جامعه حرکت کرده و در حال بریدن امواج است. / شناور. کجا باید کشتی بگیریم؟»، در اینجا ناوگان به پرندگان تشبیه شده است: «و دسته ای از کشتی ها غرق می شوند» و حالت خلاق مانند خواب است (پوشکین). «همه چیز مثل دریا موج می زند. من قطعا در واقعیت هستم / من در یک کشتی به جایی دوردست سفر می کنم<…>کجا می روم؟" (اوگارف).

گوه جرثقیل ... کجا دریانوردی؟ - چهارشنبه: "به کجا می شتابید، روستاهای بالدار؟" (A. Odoevsky).

کجا دریانوردی؟ هر وقت النا – شباهت لرمانتوف «در غبار و خون زانوهایش می لغزد» (ر.ک. نامزدی پایان آیات و نیمکت ها: «... تو النا هستی» / «... خون - زانوها») در سنتون ظاهر می شود. : «کجا داری قایقرانی میکنی که النا نباشه؟ / هر کجا که نگاه کنی، سجافش همه جاست، / زانوهایش در خاک و خون می لغزند» (ارمنکو).

بلند... مثل گوه جرثقیل... النا - در دانته، سایه‌های محکومان فسق، از جمله هلن، آشیل و پاریس، «مانند جرثقیل» حرکت می‌کنند.<…>یک صف طولانی" (" comeigru <…> لونگاریگا"؛ مقایسه کنید: نیلسون. Op. cit., 39 ). لوزینسکی، با ترجمه این قسمت، ماندلشتام را به یاد می آورد: "مثل گوه جرثقیل به سمت جنوب پرواز می کند."

اگر هلن نیست، تروی تنها برای شما مردان آخایی چیست؟ - چهارشنبه: نه، محال است که پسران تروا و آخائیان را محکوم کنیم / برای چنین همسری این همه دردسر را تحمل کردند.("ایلیاد"، ترجمه گندیچ؛ رجوع کنید به: تراس . Op . cit ., 258 ).

هومر... جرثقیل... دریا – چهارشنبه: «آب دریاهای آیامبیک غمگین است، / و گله های سرگردان جرثقیل ها، / و درخت خرمایی که ادیسه درباره آن / به نائوسیکای خجالت زده گفته است» (گومیلیوف).

فوم... النا... دریا - چهارشنبه: "و سپس النا متولد می شود<…>سفیدتر از کف دریا" (Merezhkovsky).

کشتی... فوم... النا... دریا – چهارشنبه: «تو رنگ پریده و زیبا، مثل کف هستی<…>تو و مرگ، تو و زندگی کشتی ها. / ای النا، النا، الینا، / تو کف زیبای دریاها هستی» (بالمونت؛ ر.ک:مارکوفV. تفسیرzuلانهDichtungenفونک. D. بالماه. کo ln، 1988. اس. 195 ).

هم دریا و هم هومر - نویسندگان روسی پیرو بایرون ("کنار دریای عمیق و موسیقی در غرش "؛ خط باتیوشکووا: "و در این صحبت از امواج هماهنگی وجود دارد") هنر را با عناصر دریا همراهی می کند: "برای من در هارمونی های شگفت انگیز / غرش غلتش ها متورم شد" (A. Maikov) ، "در امواج دریا آهنگین وجود دارد / در اختلافات عنصری هماهنگی" (تیوتچف)؛ از این رو تشبیه اشعار به امواج با تقلید از ریتم موج سواری - از "در دریا چه شنا کنیم، سپس دانته را بخوانید: / اشعار او جامد و پر است، / مانند امواج کشسان دریا!" (شویرف) به "من در باتلاق های بالتیک به دنیا آمدم و بزرگ شدم، در کنار / امواج خاکستری روی که همیشه دوتایی می آمدند، / و از اینجا - همه قافیه ها" (برادسکی). در ماندلشتام، این بیانیه به معادله ای تقلیل می یابد که قدرت اثباتی آن با شباهت صوتی اعضای آن تضمین می شود: «دریا» و «هومر». این "تقریبا یک آنگرام" (نیلسون. Op. cit., 41 ، شاید الهام گرفته از عبارت پوشکین "دریای ژوکوفسکی چیست - و هومر او چیست" (نگاه کنید به: رونن او.شعرهای اوسیپ ماندلشتام. سن پترزبورگ، 2002. سی. 25 "دریا قدرتمند است - به هومر با لحن پر سر و صداش پاسخ خواهم داد" (اولیانی) به یک پالیندروم هگزامتریک گسترش می یابد. پاسترناک برای اثبات این تز در مورد طبیعی بودن شعر به دریا از روشی پوچ استفاده خواهد کرد، همچنین در مورد مطالب پوشکین: «به دریا» این بود: دریا + عشق پوشکین به آن.<…>شاعر + دریا، دو عنصر فراموش نشدنی - بوریس پاسترناک: عنصر عنصر آزاد / با عنصر آزاد آیه «…"(Tsvetaeva؛ cf.: "بدرود، عنصر آزاد!" و "... اشعار آزادانه جاری خواهند شد"). انجمن "پوشکین - دریا - شعر" (که در فراخوان "پرتاب" او "از قایق بخار مدرنیته" منعکس شده است) حداکثر به مرژکوفسکی برمی گردد ، که استدلال می کرد که شاعر و قهرمان "از یک عنصر متولد شده اند". . نماد این عنصر در طبیعت برای پوشکین دریا است. دریا مانند روح یک شاعر و قهرمان است» («پوشکین»)؛ اینجا و به زودی در روزانوف ("درباره آکادمی پوشکین") پوشکین به هومر نزدیک است.

مثل گوه جرثقیل... همه چیز حرکت می کند - چهارشنبه متعاقباً: «مثل گوه جرثقیل وقتی طول می کشد / مسیری به سمت جنوب. مثل همه چیز رو به جلو» (برادسکی).

همه چیز با عشق حرکت می کند - ایده ای که به ویژه به دانته برمی گردد (نگاه کنید به: نیلسون. Op. cit., 42 ) در یک شکل کلامی مشابه، ر.ک: "تنها عشق زندگی را نگه می دارد و حرکت می دهد" (تورگنیف).

و دریا... با عشق – تماس مخفی “و دریا – amore" (ر.ک: لاخمنآر. گدä chtnisundادبیات. فرانکفورتهستماصلی، 1990. اس. 400 )?

کف الهی... و دریا و هومر... با عشق... گوش کن - چهارشنبه: «چه جذابیتی<…> در این استراق سمع آنادیومن که از کف دریا متولد شده است، زیرا او نمادی از شعر هومری است.ژوکوفسکی در مورد کار خود در مورد ترجمه ادیسه). چهارشنبه همچنین "دریا" اثر ویازمسکی، جایی که عنصر دریا به عنوان مهد "افسونگر جهان" و منبع ابدی شعر ظاهر می شود.

هومر ساکت است - پس ویرژیل مشاور دانته را ترک می کند.

تا وسط بخوان... هومر ساکت است – چهارشنبه: «بر سر کتاب مقدس، خمیازه می‌کشم، می‌خوابم» (درژاوین)، «و من بر سر ویرژیل خمیازه‌کشیدم» (پوشکین)، «زوریا را زدند... از دستانم / دانته پیر بیرون می‌افتد، / روی لبم آیه ای که شروع کردم / نیمه خوانده مرده است» (پوشکین)"ایلیاد را بستم و کنار پنجره نشستم" (گومیلیوف).

بی خوابی هومر... هومر ساکت است – مقایسه کنید: «QuandoquebonusdormitatHomerus» (هوراس).

لیست کشتی ها را در نیمه راه... دریای سیاه خواندم - در «ایلیاد» (ترجمه گندیچ) از «پونت سیاه» یاد شده است; سانتی متر .: Taranovsky K. Essays on Mandel’štam. کمبریج MA; لندن، 1976. پی. 147 ) تقریباً در وسط "فهرست کشتی ها" (نگاه کنید به: Lifshits G. واژه چند معنایی در گفتار شاعرانه. م.، 2002. ص 169).

ساکت است و دریای سیاه... پر سر و صدا است - چهارشنبه: "همه چیز ساکت است / فقط دریای سیاه پر سر و صدا است" (پوشکین؛ ببینید:تارانوفسکی. Op. cit., 147 ; مقایسه کنید: لاخمن. Op. cit., 401 ) و "و دریای سیاه بدون توقف سر و صدا می کند" (لرمونتوف؛ نگاه کنید به:تارانوفسکی. Op. cit., 147 ).

دریا... آراسته - ایده "از دریا صحبت کن" به عنوان سرود برای خالق جهان (مورموریس ، چرخش مکرر عبارت در شعر لاتین. به عنوان یک مدل توسط سیسرو پیشنهاد شد) توسط ادبیات جدید اروپایی پذیرفته شد: شاتوبریان، لامارتین، بایرون، هوگو، باتیوشکوف، ویازمسکی، بوراتینسکی، پوشکین و غیره (نگاه کنید به: [مازور ن. زیرمتن در مقابلتوپوس] // نقد ادبی جدید. 2004. شماره 66. صص 128-129 ).

گلدار، صدا ایجاد می کند - وید: "سران مردم سر چه چیزی سر و صدا می کنید؟" (پوشکین).

و با غرشی سنگین - چهارشنبه: "و با غرش سنگین افتاد" (پوشکین).

بی خوابی ... کف ... دریا ... پر سر و صدا ... خروشان – سی ر.: «خروش اعماق دریا را شنیدم، و کف امواج خروشان به منطقه آرام رویاها و رویاها می‌ترکید» (تیوتچف).

دریا... عشق... به سر تخت – چهارشنبه متعاقبا: « و او سایه من را دنبال خواهد کرد - چگونه؟ با عشق؟ / نه! به احتمال زیاد ناشی از تمایل آب به حرکت خواهد بود. / اما مثل یک موج سواری عالی به سرت باز خواهد گشت، /مانند دانته مشاوری که تسلیم نابودی می شود» (برادسکی).

بی خوابی... عشق... به سر تخت – چهارشنبه: «شادی های مقدس مانند دوستان پرواز کردند - / ازدحام آنها در خواب صبح دور شما بازی می کرد. / و فرشته زیبایی، بستگان تو، با عشق / نادیده به سرت چسبیده است» (ژوکوفسکی)، «نابغه نگهبان من - با عشق / شادی جدایی به او داده شد: / آیا من به خواب خواهم رفت؟ به سر تخت می چسبد / و رویای غمگین را شیرین می کند» (باتیوشکف)، «خوابشان می برد - با دعا، با عشق / شبح من در رویای شادشان / به سر تخت مادری اش پرواز خواهد کرد» (کوچل بکر)، «من گریه می کنم. مثل کودکی چسبیده به سرسری / بر بستر خواب می چرخم، عذاب عشق» (داویدوف)، «و قبل از صبح خواب مطلوب / چشمان خسته ام را بستم.<…>به سمت سرش خم شد. / و نگاهش با چنین عشقی / با غم و اندوه به او نگاه کرد» (لرمونتوف)، «سپس این صداها، با شفقت، با عشق، / زیبایی زمزمه می کند، به طرف متمایل می شود. تخته سر ... / خوابم برد ..."(بندیکتوف)، "من منتظرم که ساعت شب به زودی فرا برسد. / آیا او شکست؟ چسبیده به سر تخته / خسته، با سر درد، / با لذت و عشق در مورد گذشته خواب می بینم» (روستوپچینا)، «صداهایی به اطراف سر می زنند / و به سرم می چسبند. / پر از جدایی بی‌سابقه هستند، / از عشقی بی‌سابقه می‌لرزند. / و قلبم پر از بخشش بود، / اما هنوز نه مردم، - با عشق بی پایان / خدا و خودم را یکسان دوست داشتم» (مرژکوفسکی).

بی خوابی... دریا... عشق... به سر تخت – وِد: «اینجا شاهزاده در اضطراب و اندوه به خواب می‌رود، / خوابش در دریای تاریک آرام می‌گیرد... / شاهزاده خواب می‌بیند: آرام به سرش / فرشته‌ای خم می‌شود و با آن زمزمه می‌کند. عشق» (آپوختین).

1915 - موازی سازی بین جنگ تروا و جنگ جهانی اول(سانتی متر: دوتلیآر. منZeit، منردیف: اوسیپماندلشتام. زü ثروتمند، 2003. اس. 128 ) درک عشق را به عنوان منبع حرکت جهانی روشن می کند: این منبع- ابدی