مجموعه ای از عوامل آنا را به پایان غم انگیز خود رساند. اولین مورد انزوای اجتماعی است: تقریباً همه افراد مهم برای او ارتباط خود را با آنا متوقف کردند و او را به خاطر رابطه اش با ورونسکی محکوم کردند. او با شرم، درد ناشی از جدایی از پسرش، عصبانیت از کسانی که او را از زندگی خود بیرون کردند، تنها ماند. دومی اختلاف نظر با الکسی ورونسکی است. حسادت و سوء ظن آنا از یک سو و تمایل او به ملاقات با دوستان، آزاد بودن در امیال و اعمال، از سوی دیگر باعث تیرگی روابط آنها می شود.

جامعه آنا و الکسی را متفاوت درک می کند: همه درها هنوز به روی او باز است، اما او به عنوان یک زن افتاده تحقیر شده است. استرس مزمن، تنهایی و عدم حمایت اجتماعی عامل سوم - تکانشگری و هیجانی بودن قهرمان را افزایش می دهد. نمیتونه تحمل کنه درد دل، احساس رها شدن و بی فایده بودن، آنا می میرد.

آنا به خاطر رابطه اش با ورونسکی همه چیز را فدا کرد - در واقع او خودکشی اجتماعی کرد.

کارل منینگر، روانکاو آمریکایی، سه گانه معروف خودکشی را توصیف کرد: میل به کشتن، میل به کشته شدن، میل به مردن. آنا احتمالاً نسبت به شوهرش که از طلاق دادن او امتناع کرد و نمایندگان جامعه عالی که او را با تحقیر نابود کردند احساس خشم می کرد و این خشم زمینه ساز میل به کشتن بود.

درد، عصبانیت، ناامیدی هیچ راهی پیدا نمی کند. پرخاشگری به اشتباه هدایت می شود - و آنا یا ورونسکی را مورد آزار و اذیت قرار می دهد یا در حالی که سعی می کند خود را با زندگی در روستا وفق دهد رنج می برد. پرخاشگری به خود پرخاشگری تبدیل می شود: به میل برای کشته شدن تبدیل می شود. علاوه بر این ، آنا به خاطر رابطه خود با ورونسکی همه چیز را فدا کرد - در واقع او خودکشی اجتماعی کرد. میل واقعی به مردن در یک لحظه ضعف به وجود آمد، ناباوری که ورونسکی او را دوست دارد. سه عامل خودکشی در نقطه ای که زندگی کارنینا به پایان رسید به هم رسیدند.

آیا ممکن است متفاوت باشد؟

بدون شک. بسیاری از معاصران آنا به دنبال طلاق و ازدواج مجدد بودند. او می توانست به تلاش برای نرم کردن قلبش ادامه دهد شوهر سابق. او می توانست از مادر ورانسکی و دوستان باقی مانده کمک بخواهد و هر کاری که ممکن است برای مشروعیت بخشیدن به رابطه با معشوقش انجام دهد.

آنا اگر این قدرت را پیدا می کرد که ورونسکی را به خاطر اشتباهاتی که ورونسکی به او وارد کرده بود، واقعی یا خیالی ببخشد و به خود این حق را می داد که به جای دامن زدن به درد با تکرار ذهنی با خود، انتخاب خود را انجام دهد، اینقدر تنها نمی شد. سرزنش های دنیا

اما به نظر می رسد روش معمول زندگی که آنا ناگهان از دست داد، تنها راه وجودی آشنا برای او بود. برای زندگی، او به صمیمیت احساسات دیگران، توانایی تکیه بر شریک در یک رابطه، و انعطاف پذیری برای بازسازی زندگی خود فاقد ایمان بود.

"آنا کارنینا"، یکی از بهترین رمان هااز همه زمان ها آنتاگونیست های آشتی ناپذیری مانند داستایوفسکی و ناباکوف بر این ارزیابی توافق داشتند.

چنین رمان های درخشان، بنا به تعریف، نمی توانند خوانشی بدون ابهام داشته باشند. آنها به اندازه خود زندگی پیچیده هستند. هیچ کس هرگز نمی تواند پاسخ دهد که چرا زن از پنجره بیرون پرید. حتی اگر او یک یادداشت بگذارد، این تنها یک لایه از پاسخ، یک نگاه، یک بردار از بسیاری است که چنان نتیجه ای به دست آورد که او را از پنجره بیرون فرستاد.

و اغلب پاسخ مستقیمی که قهرمان داده می شود، برعکس، یک چالش است. یک چالش، آخرین فریاد ناامیدی: "این انتخاب من است، هیچ کس مقصر نیست" - آخرین تلاش برای گفتن: "تو مقصری!"

بله، تولستوی، از نیمه دوم جنگ و صلح، آثار خود را روزنامه نگارانه کرد.

آیا این رمان سرود عشق آزاد بود؟ بله اتفاقی نیفتاد! من خود را به عشق پرشور در سرپیچی از نور سپردم. بله. آیا تولستوی این را خواند؟ آیا سونات کرویتزر را نخوانده اید؟ داستان مستقیماً ژورنالیستی است و دقیقاً علیه عشق های نفسانی، در برابر این همه عشق و علاقه شیرین. آیا نمی دانید با این ماجرا آنقدر همسر و پسرش را عصبانی کرد که تصمیم گرفتند در پاسخ به سرپرست خانواده آثار خود را بنویسند؟ می توانید تصور کنید؟ همسر یک نابغه یک داستان پاسخ می نویسد، حتی دو داستان («تقصیر کیست؟» و «آهنگ بی کلام»)؟ پسر - "پرلود شوپن". علاوه بر این، این پاسخ ها ناگزیر از لحظاتی از یک زندگی نامه واقعی استفاده می کردند، زیرا این تنها راه برای پاسخ کامل به ایده های توهین آمیز سرپرست خانواده بود. «...خودم در دلم احساس می کردم که این داستان به سمت من است، بلافاصله مرا زخمی کرد، در چشم همه دنیا تحقیرم کرد و نابودم کرد. آخرین عشقبین ما." با این حال، آن را به طور کامل نابود نکرد.

«از میان هوس‌ها، قوی‌ترین، شرورترین و پایدارترین آن عشق جنسی و جسمانی است، بنابراین اگر هوس‌ها از بین بروند، و آخرین، قوی‌ترین آنها عشق جسمانی است، پیش‌گویی محقق می‌شود: مردم با هم متحد می‌شوند، هدف بشریت محقق خواهد شد و دلیلی برای زنده ماندن آن وجود نخواهد داشت.»

و هر کس این را گفت، به نظر شما، اشتیاق کارنینا را تجلیل کرد؟ عجیبه شاید زندگی را آنگونه که هست، با وسوسه اشتیاق، با آشکار نبودن آسیب اشتیاق به تصویر کشیده و چیزی را تجلیل نکرده است؟

در اینجا کارنینا و ورونسکی بالاخره به هم نزدیک هستند. تولستوی چه می نویسد؟ آپوتئوزیس صمیمیت معنوی -- ارتباط فیزیکی، شادی؟ بله، خیر:

"یک رویای غیرممکن، وحشتناک و حتی جذاب تر به حقیقت پیوست، اما برای آنا به یک احساس تحقیر فیزیکی تبدیل شد."

این «چالش با اخلاق نادرست جهان»، آن‌طور که آن‌ها رمان را با سرود عشق اشتباه گرفته‌اند، ارزیابی می‌کنند. رویایی محال و وحشتناک. اخلاق دنیا، بله، نادرست است، اما چالش نیز نادرست است. نادرست بودن یکی لزوماً دیگری را درست نمی کند. پاسخ تولستوی به اخلاق نادرست جهان اصلاً عشق آزاد نیست، بلکه پرهیز است! پرهیز در ازدواج یا بهتر است بگوییم اصلاً ازدواج نکردن و پرهیز، جواب اوست. "سونات کرویتزر" و فقط مقالات تولستوی را بخوانید.

چرا تولستوی آنا کارنینا را کشت؟ در واقع این او بود که با ایده خودکشی شروع کرد. او با دانستن چندین داستان از خودکشی تصمیم گرفت رمانی بنویسد. علاوه بر این ، او خود نیز به خودکشی فکر می کرد ، طناب ها را پنهان می کرد ، از شکار در جایی که اسلحه وجود داشت اجتناب می کرد ، خودش مستقیماً در مورد آن نوشت. و در رمان او نیز در این مورد می نویسد، آلتر ایگوی او لوین همان چیزی را در مورد افکار خودکشی می نویسد، تقریباً کلمات لئو تولستوی را از خاطراتش تکرار می کند.

کارنینا زیباست، بدون شک. تولستوی می نویسد که به محض اینکه به این فکر افتاد که او را نه تنها کسی که خود را گم کرده است (! نه قهرمانی که به چالش کشیده است، بلکه خود را گم کرده است) بلکه رقت انگیز نیز بسازد (یعنی کسی که قابل ترحم باشد). ، سپس رمان بلافاصله شکل گرفت.

با این حال، این واقعیت که شما برای او متاسف هستید به معنای تایید آنچه اتفاق افتاده نیست:

"آنا ک. خسته کننده و مبتذل برای او منزجر کننده است ... آنا من مانند تربچه تلخ مرا خسته می کند."

سخنان تولستوی در مورد هروئین در نامه ای به A.A. آیا هنوز مشکوک نیستید که سرود عشق مشکلی دارد؟

بله، آنا شوهرش را احمق و شرور می داند. این شما را در روحیه خاصی قرار می دهد. اما آیا مطمئن هستید که شوهر قطعاً شیطان است و حماقت قطعاً فقط حماقت است و نه آنچه خود تولستوی به آن مشهور بود - غیرقابل درک ، نادیده گرفتن جامعه بالا ، حداکثر گرایی در ایده های عجیب؟ نه، شما اینطور فکر نمی کنید؟ و در پیش نویس های تولستوی می خوانیم:

همسرش الکسی الکساندرویچ مردی بسیار مهربان است، کاملاً خود شیفته، غایب و در جامعه درخشان نیست، و به کسانی که با او ارتباط برقرار می کنند این تصور را ایجاد می کند که "یک فرد عجیب و غریب یا یک احمق آموخته شده".

حداقل با یک آدم احمق و شرور که باید به هر قیمتی از او فرار کنی همه چیز به این سادگی نیست.

"اما چیزی وحشتناک و بی رحمانه در جذابیت او (آنا) وجود داشت"

به نظر کیتی، همسر آینده ی لوین آلتر ایگوی لئو تولستوی بود. شاید تصادفی نبود؟

آنا، برانداز کنوانسیون های جهان، که قبلاً با ورونسکی (عشق؟) ملاقات کرده است، به آرامی با کیتی در مورد اینکه یک توپ وجود دارد، کیتی انتظار زیادی دارد، پیشنهاد ورونسکی به کیتی، همه می دانند و منتظر هستند، صدای جیر جیر می کند. ، نه تنها کیتی. و چرا آنا نباید همه چیز را صادقانه بگوید، یا چرا باید سکوت کند و به کیتی تبریک نگوید؟

به طور تصادفی، احتمالا دوست دختر. باشه در اینجا آنا ورونسکی را به توپ می‌گیرد، یا برعکس، اما در واقع، ورونسکی کیتی را برای آنا نادیده می‌گیرد. آنا چه می کند؟

آنا در حالی که چشمانش را باریک کرد، به او نگاه کرد و لبخند زد، اما متوجه شد که چهره کیتی تنها با ابراز ناامیدی و تعجب به لبخند او پاسخ می دهد، از او روی برگرداند و با خوشحالی با خانم دیگری صحبت کرد.

و به نظر شما، تولستوی همه جا و همیشه اخلاق‌گرای بدون سازش بود، و به همین دلیل بود که قراردادهای جهان را رد کرد، سپس ناگهان به خود خیانت کرد و آنا را به خاطر چنین کمبود انسانیت بخشید؟ مشکوک. کیتی سزاوار چیزی جز ساده لوحی نبود که سزاوار چنین نگرش آنا باشد. بگذار آنا و ورونسکی آزادانه عاشق شوند، عاشقان معمولاً می خواهند تمام جهان را در آغوش بگیرند، در همه چیز اطرافشان با خوشحالی عشقی را که برای آنها اتفاق افتاده است تشخیص می دهند. در اینجا او "روی برگرداند".

قطار کشنده بود. رمان با او شروع شد، قطار در آغاز مرد را له کرد، رمان با او به پایان رسید، آنا آنچه را که در ابتدا اتفاق افتاد به یاد آورد و خودش به این راه حل متوسل شد.

ps یک لمس دیگر به پرتره. کیتی که از آنا رنجیده شده باردار است، بارداری دشوار است. لوین در این زمان در حال خوشگذرانی است و مست است و متقاعد می شود که به آنا برود که قبلا و بعداً به دلیل عشق به همسرش اشتباه می دانست. بهتر است آنچه را که در آنجا اتفاق می افتد به طور کامل بخوانید ، اما خلاصه ای نیز وجود دارد - لوین به کیتی می گوید و از ظاهرش می فهمد که او احساسات بی گناهی را تجربه نکرده است. او به مدت سه ساعت همسرش را آرام می کند، اما او شروع به زایمان می کند. حالا به آنا:

"آنا پس از بیرون آمدن از مهمانان، بدون اینکه بنشیند، شروع به قدم زدن در اتاق کرد. اگرچه او ناخودآگاه (در این مدت چگونه عمل کرد. اخیرادر رابطه با همه مردان جوان) تمام شب را صرف انجام هر کاری کرد تا در لوین احساس عشق به خود را برانگیزد، و اگرچه می دانست که به این امر رسیده است، تا آنجا که ممکن است در رابطه با یک مرد صادق متاهل و در یک شب. و اگرچه او واقعاً او را دوست داشت (علیرغم تفاوت شدیدی که از دیدگاه مردان بین ورونسکی و لوین وجود داشت، او به عنوان یک زن دقیقاً همان چیزی را در آنها دید که باعث شد کیتی عاشق ورونسکی و لوین شود. به محض اینکه او از اتاق خارج شد، دیگر به او فکر نکرد."

چرا او باید عشق لوین را به او برانگیزد و چرا با رسیدن به او بلافاصله او را فراموش می کند؟

بله، او با خداحافظی با لوین، که سرش را از دست داده است، می خواهد به کیتی سلام کند. شروع رمان را به یاد بیاورید، زمانی که دوستش آنا ورونسکی را از او می گیرد و در پاسخ به یک نگاه ناامیدانه، او به سادگی روی می زند. بستنی روی کیک.

انتشارات در بخش ادبیات

قطار به زبان روسی ادبیات نوزدهمقرن

در سال 1837 اولین قطار در روسیه در جاده ای که Tsarskoe Selo را به سنت پترزبورگ متصل می کند راه اندازی شد. از آن زمان، موتورهای بخار، همراه با واگن ها و واگن ها، به بخش مهمی از ادبیات تبدیل شدند. ما به یاد داریم که قطارها از طریق صفحات کلاسیک روسی عبور کردند.

ترس در زندگی و در ادبیات

کارل بگروف قطار راه آهن Tsarskoye Selo. 1836. عکس: om-okt.ru

زمان زیادی طول کشید تا به روش جدید حمل و نقل عادت کنیم: ساخت راه آهن در سراسر کشور تنها در دهه 1870 آغاز شد. در ابتدا قطارها به نظر می رسید مردم عادیهیولاها: به عنوان مثال، فکلوشا سرگردان در "طوفان" اثر الکساندر استروفسکی، کاملاً واقع بینانه برای آن زمان، توسط "مار آتشین" وحشت زده شد. صاحبان کالسکه همراه با رانندگان تاکسی با کمال میل از شایعاتی حمایت کردند که سرعت قطار باعث بیماری مغزی می شود، دود دودکش باعث مرگ پرندگان پرواز می شود و اگر لوکوموتیو منفجر شود، مسافران تکه تکه خواهند شد.

جوی شوم قطارها را به دلیل دیگری احاطه کرد: در حین ساخت جاده ها، کارگران زیادی جان باختند و در مسیری که در حال خواباندن بود، دفن شدند. یکی از فاجعه بارترین راه آهن بین مسکو و سن پترزبورگ برای سازندگان بود. نیکولای نکراسوف به او تقدیم کرد شعری به همین نام، جایی که پسر وانیا در زیر نور مهتاب سوار قطار می شد و رویای وحشتناکی دید:

سایه ای روی شیشه یخ زده دوید...
چه چیزی وجود دارد؟ جمعیت مردگان!
سپس از جاده چدنی سبقت می گیرند،
آنها در جهات مختلف می دوند.

و برای بسیاری، ترس انبوه از قطار فرصتی بود برای نشان دادن توانایی خود. کولیای نوجوان از رمان «برادران کارامازوف» اثر فئودور داستایوفسکی در میان ریل‌ها دراز کشید و با صورت دراز کشید در حالی که قطاری با سرعت تمام از بالای سرش می‌دوید. «دو فانوس قرمز از تاریکی بیرون زدند و هیولای نزدیک به غرش غرش کرد. فرار کن، از ریل فرار کن! - پسرها که از ترس می مردند، از بوته ها به کولیا فریاد زدند. و اگرچه کولیا از ترس بیهوش شد ، "جلوه یک "ناامید" برای همیشه برای او تقویت شد.". بسیاری از جسورها در زندگی واقعی همین کار را کردند.

حتی در اواخر قرن، زمانی که قطارها رایج شد، این ترس، تقریباً خرافی، به طور کامل ناپدید نشد. در داستان "ملکوم" لئونید آندریف، قطارهای رعد و برق همچنان سکوی کوچک حومه شهر و خود راوی را می ترساند: از پشت دیواری که سمت راست مسیر را از روی من مسدود کرده بود، ناگهان یک هیولای سیاه و آتشین منفجر شد و مانند گردبادی با رعد و برق هجوم آورد و کالسکه های سنگین را پشت سر خود می کشید..

مرگ زیر چرخ ها

الکساندر ساموخوالوف. تصویرسازی برای رمان «آنا کارنینا» اثر لئو تولستوی. عکس: dic.academic.ru

هنوز از فیلم "آنا کارنینا". 1914

قطارها به طور جدایی ناپذیری با موضوع مرگ مرتبط بودند: حمل و نقل جدید راهی برای بسیاری برای خودکشی بود. به لطف لئو تولستوی، تصویر لوکوموتیو قاتل برای ادبیات روسیه نمادین شده است.

آنا کارنینا مشهورترین قربانی قطار بود. اما مدت ها قبل از او، در ابتدای رمان، نگهبان نیز زیر چرخ ها مرد: «... چه مست بود، چه از یخبندان شدید، حرکت قطار به عقب را نشنید و له شد.». مرگ او، "وحشتناک" یا "برعکس، ساده ترین، آنی"، تأثیری کوبنده بر آنا گذاشت. در نهایت، این خاطره بود که او را روی ریل هل داد: و ناگهان با یادآوری مرد له شده در روز اولین ملاقاتش با ورونسکی، متوجه شد که باید چه کار کند..

یکی دیگر از قهرمانان تولستوی، صاحب زمین پوزدنیشف، که از حسادت رنج می برد، از داستان "سونات کرویتزر" آماده بود تا از نمونه آنا پیروی کند. او آشکارا به یک همسفر تصادفی گفت: رنج آنقدر شدید بود که یادم می‌آید این فکر به ذهنم خطور کرد که خیلی دوست داشتم، بروم روی مسیر، روی ریل زیر کالسکه دراز بکشم و کار را تمام کنم.».

و نویسنده لئونید آندریف در جوانی به دلیل عشق ناراضی زیر قطار افتاد ، اما خوشبختانه زنده ماند. با این حال، در داستان خود "سکوت"، دختر کشیش، ورا، سرنوشت غم انگیز کارنینا را به اشتراک گذاشت: او دیگر هرگز زنده دیده نشد، زیرا آن شب خودش را زیر قطار انداخت و قطار او را از وسط نصف کرد.». لئو تولستوی، که داستان های آندریف را با دقت می خواند، همیشه "سکوت" را ستایش می کرد.

غرور ابدی

هنوز از فیلم "آنا کارنینا"، 2012

با گذشت زمان، سفر کنید راه آهندیگر امتیاز مالکان و اشراف زادگان نبود، و نویسنده نادری در قرن نوزدهم بدون شرح ایستگاه و شلوغی کالسکه کار کرد. در سال 1862، نیکولای لسکوف در مجموعه ای از مقالات سفر نوشت که چگونه، اندکی قبل از رسیدن، همه برای نوشیدن چای دویدند، "اما پایان دادن به جمعیت غیرممکن بود و نیمی از مسافران بی نمک چلپ زدند و به واگن های خود بازگشتند."

در داستان آنتون چخوف «یکی از خیلی ها»، ساکن تابستانی غرق در کارها شکایت کرد: «... در ایستگاه و در کالسکه خواهید ایستاد... پوشیده از کیسه ها، جعبه های مقوایی و سایر زباله ها. و قطار شروع به حرکت می‌کند، تماشاگران شروع به پرتاب چمدان‌های شما به هر طرف می‌کنند: شما با وسایلتان روی صندلی‌های دیگران نشسته‌اید.». اوج سردرگمی جاده به سبک چخوف داستان «در کالسکه» بود، جایی که قطار پستی با سرعت تمام «از ایستگاه «وزلی فاک تارارا» به ایستگاه «خودت را نجات بده، کی می‌تواند!» هجوم آورد.

تا پایان قرن، این تصویر تقریباً بدون تغییر باقی ماند. داستان لئونید آندریف "پتکا در داچا" همان ایستگاه شلوغ و متنوع "با شلوغی و شلوغی چندصدایی، غرش قطارهای ورودی، سوت لوکوموتیوها" و "مسافران عجول که به راه رفتن و راه رفتن ادامه می دهند، گویی آنجاست" را به تصویر می کشد. برای آنها پایانی نداشت.»

وقتی مقدمات و خداحافظی تمام شد، مسافران راحت شدند و شروع کردند به نگاه کردن به کسانی که در آن نزدیکی سفر می کردند. قهرمان چخوف «در قطار» با شخصیت‌های پرشی احاطه شده بود: پیرزن‌هایی با کوله‌پشتی، دهقانی پف‌کن، یونجه‌ساز با کلاه بالا، دانش‌آموزان دبیرستانی با سیگار. بازپرس قضایی آنجا خرخر می کرد، «زیبا» کنارش چرت می زد و «مردم زیر نیمکت ها در خواب قهرمانانه می خوابیدند».

لئو تولستوی در آنا کارنینا با چند ضربه تصاویر مشخصی خلق کرد: یک هادی تندرو، یک افسر نگهبان که صاف ایستاده بود و با دقت به اطراف نگاه می کرد، یک تاجر زیرک با کیف، یک مرد با یک گونی روی شانه. در کالسکه های تولستوی می توان تاجری را دید که در جوانی ثروت خود را هدر داده بود، یک افسر بازنشسته که همه چیز را در این زندگی آزموده بود و یک توپخانه متواضع که برای جنگ صربستان داوطلب شده بود.

به گالری مسافران نیز مقالاتی از نیکولای گارین-میخائیلوفسکی "در شلوغی و شلوغی زندگی استانی" ارائه شد. در بخش درجه یک غیر سیگاری افرادی نشسته بودند. اخلاق خوب، مهیج و خسته کننده." چیز دیگر بخش سیگار بود، جایی که "ابرهای دود، دایره ای همیشه شاد و شاد سواره نظام و گفتگوهایی در مورد اسب دوانی" و دو دوست دختر با کلاه های عظیم وجود داشت. و در زمین بازی کلاس سوم یک "زن و شوهر شاد و بادگیر" وجود داشت - یک دانش آموز بی خیال و یک دانش آموز دختر.

گفتگوهای جاده ای

اجرای بر اساس رمان لئو تولستوی "سونات کرویتزر"، 2013. کارگردان - Alexey Kriklivy. عکس: tayga.info

همه همراهان قهرمانان ادبیات روسیه تصاویری زودگذر باقی نماندند - قهرمانان با کسی وارد گفتگو شدند، به خصوص اگر مسیر پیش رو طولانی باشد. اینگونه بود که آنا کارنینا و مادر ورونسکی در کالسکه با هم آشنا شدند و در داستان الکساندر کوپرین "در گذرگاه" یک عاشقانه بین مسافر و همراه ازدواج تصادفی او آغاز شد. در رمان "احمق" داستایوفسکی، گفتگو در قطار صبحگاهی که "با سرعت تمام به سن پترزبورگ نزدیک می شد" شخصیت های اصلی - شاهزاده میشکین و تاجر روگوژین را گرد هم آورد.

گاهی اوقات صحبت های جاده ای منجر به حوادث می شد. در داستان نیکلای لسکوف «سفر با یک نیهیلیست»، مسافران قطار به طور تصادفی نشسته بودند: "هر کلاسی که شرکت کنید، همه چیز یکسان می شود - همه با هم ظاهر می شوند". کالسکه ها گرم نمی شدند، بوفه ها وجود نداشت، تنها چیزی که باقی می ماند گرم کردن با الکل از فلاسک های مسافرتی و بحث در مورد همه چیز بود. در نتیجه همسفران با مشکوک شدن به یکدیگر، دادستان دادگاه را با دزد و تروریست اشتباه گرفتند.

و برای پوزدنیشف در «سونات کروتزر» تولستوی، کالسکه تبدیل به یک اعتراف واقعی شد. او به همسفرانش گفت که همسرش را کشته است و سپس در تمام مسیر ماجرای غم انگیز ازدواجش را تعریف کرد. صاحب زمین حسود همچنین در مورد اینکه "هشت ساعت روی چدن" برای او چه شکنجه ای شد گفت: "چه به این دلیل که با سوار شدن به واگن، به وضوح تصور می‌کردم که قبلاً رسیده‌ام، یا به این دلیل که راه‌آهن تأثیر هیجان‌انگیزی بر مردم دارد، اما از لحظه‌ای که سوار واگن شدم، دیگر نتوانستم تخیل خود را کنترل کنم.".

الکساندر کوپرین در داستان "در تاریکی" به طعنه اشاره کرد که شخصی که مدت طولانی در راه آهن سفر می کند از خستگی "کنجکاو مبتذل" می شود و "همسایگان خود را با سوالات غیر ضروری آزار می دهد." اما در پایان قرن، قطارها راحت‌تر شدند و روحیه مسافران همراه با موضوعات گفتگو تغییر کرد. "با آرزوی استراحت وارد کالسکه شدیم"لئونید آندریف در داستان "در قطار" نوشت. آن‌ها دیگر از سر کسالت یا برای از بین بردن زمان صحبت نمی‌کردند - این فضا به خودی خود برای یک گفتگوی آرام مساعد بود. مردم از همه چیز در جهان صحبت می کردند "در گرگ و میش شبح وار کالسکه زیر صدای آرام چرخ ها، یکدیگر را نمی دیدند، اما احساس می کردند که چقدر صمیمیت و محبت در حال افزایش است."

بنابراین به پایان قرن 19قرن ها، قطارها که زمانی ترسناک، دود آلود و هولناک بودند، راهی برای فرار از واقعیت شدند. به نظر می رسید مسافران که از صدای چرخ ها غرق شده بودند، خود را خارج از زمان و مکان می دیدند. و اگر کسی نبود که با او صحبت کنید، می توانید همیشه فکر کنید - در مورد خود، در مورد زندگی، در مورد گذشته و در مورد آینده.

در داستان نیکولای گارین-میخائیلوفسکی "دانش آموزان ژیمناستیک"، حتی جوانان پر سر و صدا تسلیم خیالپردازی های جاده ای خاموش شدند. ناتاشا کارتاشوا از پنجره کالسکه به استپ غروب آفتاب بیرون نگاه کرد و در یک حس دلپذیر و دردناک فرو رفت. "نوعی که شما را هنگام غروب نزدیک پنجره ای باز در قطاری که به سرعت حرکت می کند، می پوشاند". و برادرش تما احساس کرد که چیزی از تاریکی به آنها نگاه می کند، "مثل سایه های صاحبان سابق که به پنجره های روشن واگن ها نگاه می کنند."

در آغاز قرن، لئونید آندریف تغییر اجتناب ناپذیر در رابطه بین انسان و قطار را خلاصه کرد: برای افرادی که در کالسکه هستند، هیچ موجودی وجود ندارد، حال نفرین شده ای که فکر را در رذیله و حرکت دست نگه می دارد - شاید به همین دلیل است که افراد در کالسکه فیلسوف می شوند..

من اینجا هم به این سوال پاسخ می دهم)

اخیراً می خواستم با کسی در مورد آنا کارنینا صحبت کنم، اما هیچ کس نخواست (((((

من آن را دو بار خواندم - در سن 20 سالگی و ده سال بعد. اولین بار به نظرم رسید که داستان آنا و خودکشی او شرایط دور از ذهنی است، اما در واقع رمان در مورد لوین، در مورد کیتی، در مورد کارنین بدبخت، و غیره و غیره بود. و به طور کلی ، آنا چنین "خانم پوزخندی" است که نمی تواند آرام بنشیند ، او دیوانه شد ، زندگی همه را خراب کرد و به خصوص سریوژای کوچک بیچاره (دخترم آن موقع تازه متولد شده بود و من ، مانند یک مادر دیوانه ، آماده بودم تا این آنا را با سنگ پرتاب کن). سپس فکر کردم که این قطار حرکت تولیدی لو نیکولایویچ است، زیرا او نمی دانست چگونه به این کار خسته کننده پایان دهد.

سپس یک فیلم شوروی را تماشا کردم و تقریباً استفراغ کردم - سامویلووا به نظر من نوعی بوفالو درهم و برهم بود و همه شخصیت ها خیلی "شوروی" و غیرطبیعی بودند. من به وضوح دیدم که لانووی، یاکولف و پلیتسکایا به جای شخصیت های واقعی در حال قدم زدن هستند. من حتی نمی خواستم فیلم های اقتباسی دیگر را تماشا کنم.

سپس این موضوع را فراموش کردم و در 30 سالگی به شدت می خواستم آن را دوباره بخوانم.
و بنابراین من خواندم و از این که ده سال پیش چقدر چیزهای جالب و غیرعادی ندیده بودم شگفت زده شدم. آنا برای من زیبا به نظر می رسید (ظاهراً به این دلیل که این بار معلوم شد که او هم سن است))، ورونسکی یک عاشق ناراضی بود، کارنین ناراضی بود. انسان فوق العاده، لوین فقط یک حوصله است، استیو یک دنس است، و غیره، و غیره. من به درستی از این واقعیت ابراز تأسف کردم که در اوایل جوانی مغز هنوز برای درک برخی چیزها کافی نیست. حضور «آنا کارنینا» در برنامه درسی مدرسه. در مورد چه چیزی می توانید با نوجوانان متفکر صحبت کنید؟ آنها حتی در آنجا چه چیزی را می توانند ببینند؟

و با این حال من کاملاً متوجه نشدم که چرا "آنا کارنینا"؟ چرا نام دیگری مانند «جنگ و صلح» خنثی‌تر نیست، زیرا سرنوشت‌های زیادی توصیف شده است؟ معلوم نیست.

و حالا یک سال دیگر می گذرد و همین اواخر، به معنای واقعی کلمه یک ماه پیش، تلویزیون در پس زمینه پخش می شد و سالگرد سامویلوا بود. من واقعاً او را دوست ندارم، حتی در "جرثقیل ها پرواز می کنند" او با چهره سنگی خود به شدت من را عصبانی کرد، همیشه فکر می کردم که فیلم با مشارکت او به وضوح یک بازنده بود، با وجود شاخه نخل.

در اینجا مصاحبه ای با یک سامویلوا پیر ناخوشایند است، او همیشه سیگار می کشد و چیزهای عجیبی می گوید. همه اینها برای مدت طولانی و طولانی طول می کشد، سپس آنا کارنینا شروع می شود. یاکولف می تازد، ایا ساوینا هر دقیقه دماغش را در دستمالش فرو می کند، من تقریباً خوابم، اما دارم تماشا می کنم.

خلاصه کل فیلم را بدون توقف تماشا کردم و بعد تقریباً مدتی گریه کردم. معلوم شد که چه نوع لو نیکولایویچ است! او همچنین به عنوان خشن و سختگیر نسبت به همسرش شناخته می شد و سرنوشت یک زن را چقدر دقیق و واضح و دلخراش نشان داد) تاتیانا سامویلوا چگونه است؟ نمیتونستم چشم از صورتش بردارم که زمانی برایم کاملا نفرت انگیز بود! و گریتسنکو بازیگر بی نظیر و نفس گیر؟ در طول صحنه های کارنین بود که من شروع به گریه کردن در بالش کردم و بعد نتوانستم متوقف شوم.

برای تکمیل سریع گرافومانیا، به طور خلاصه می گویم که چرا آنا خود را زیر قطار انداخت.

اگر سعی کنید خود را به جای او بگذارید، این راه حل آشکار می شود. ازدواج زودهنگام با مردی بسیار بزرگتر، بدون عشق، بدون تجربه زندگی. تولد یک پسر، نوعی زندگی، زیبایی و شهوانی که شتاب بیشتری می گیرد، سپس طبیعت پرشور آنا به نور می تابید و سپس ورونسکی جوان، به طور کلی، موضوعی غیرقابل توجه است. کاملا خالی رفیق اما او جوان است، خوش تیپ، عاشق آنا است - و او تصمیم می گیرد زندگی خود را تغییر دهد - تا عاشقانه زندگی کند (این واقعیت که عشق واقعی عشق کارنین است هنوز برای او روشن نیست و این همان جایی است که اشتباه مهلک او نهفته است). اما شور می گذرد، جامعه آن را تحقیر می کند (که چندان ترسناک نیست)، کارنین رنج می برد و در عین حال از آن منزجر می شود، پسرشان را می برند، دختری با درد به دنیا می آید، ورونسکی زندگی مستقل مردانه خود را می گذراند، جایی که آنا مکان خاصی اختصاص داده شده است. او دیگر او را نفس نمی کشد، دیگر هر نگاه او را جلب نمی کند. بله، او را دوست دارد، اما این عشق چیست؟ آنا، که از او بزرگتر و عاقل تر است، دوگانگی موقعیت خود را احساس می کند - نه آزادی، نه عشق سابق، نه پسر، نه کارنین، هرچند موجودی ناخوشایند، اما منتقل شده، نه دیگر ورونسکی سابق، نه به رسمیت شناختن در جامعه، به علاوه. ، این جامعه او را بی رحمانه اعدام می کند و او را تحقیر می کند.

به نظر می رسد هر چه می خواهید تقصیر خود شما است. اما چی؟ این که خودت را تسلیم عشق کردی؟ اگر آنچه را که در ابتدای کار می بینیم به یاد بیاوریم: صحنه ای با استیوا - همسر شواهدی از زنا پیدا کرد، اما به نظر می رسد؟ صحنه ای طنز و پوچ، عذاب وجدان صفر برای شوهر، سر و کله زدن بیهوده با چمدان برای زن و همه چیز سر جای خودش قرار گرفت، همه چیز فراموش شد، همه خوشحال شدند. و ما از آنا چه می بینیم؟ همچنین خیانت، اما نه نوعی رابطه، بلکه به خاطر عشق بزرگ، و چه بسیار سرنوشت ها شکسته شده است، چه طنین انداز در جامعه و چه تراژدی چند زندگی... در واقع رمان در مورد سختی هاست. سرنوشت زنان - مسئولیت فرزندان و وابستگی شدید به آنها (برابر با قوی ترین عشق به آنها) ، میل و عدم امکان احساسات قوی ، وابستگی به جامعه ، وابستگی به یک مرد ، به هر کسی ، به محبوب و دوست داشتنی ، به اقدامات و تصمیمات او و یک سوء تفاهم کامل بین یک زن و یک مرد، تفاوت آنقدر آشکار است که به سادگی به مغز آسیب می رساند. و در خط هر زوج ، تولستوی خستگی ناپذیر بر این تأکید کرد - حتی لوین عاشق زمین ساده به طرز ظالمانه ای کیتی را دستکاری می کند. شاید فقط Stiva کاملاً بی ضرر باشد، اما نجیب نیست، مطمئناً. به طور خلاصه، اگر "جنگ و صلح" سرود یک مرد است (بولکونسکی سختگیر و شجاع، پیر بی نهایت نجیب و جامع)، پس "آنا کارنینا" بدون شک سرود یک زن است.

به سادگی غیرممکن بود که خود را زیر قطار نیندازی.

این سوال بر اساس رمان لئو تولستوی را می توان نه حتی یک سوال طرح، بلکه یک سوال فلسفی در نظر گرفت. بسیاری از منتقدان و طرفداران این رمان تفسیرهای خود را از پاسخ، از طنز آشکار تا عمیقاً اخلاقی، ارائه کرده اند. اگر داستان را با دقت دنبال کنید، می توانید دلیل واقعی سقوط شخصیت اصلی رمانی به همین نام را بر روی ریل ها آشکار کنید.

بیایید با شروع کنیم بازگویی کوتاه. آنا با شوهر مورد علاقه خود در رفاه و تجمل زندگی می کرد، او پسری به نام سرژنکا داشت. به نظر می رسید همه چیز خوب است، اما آنچکا "باد عشق جدید"، اشتیاق، آتش را می خواست. و ناگهان "شاهزاده" ظاهر شد - ورونسکی ، تجسم تمام رویاها و خیالات یک زن. و او با معشوقه اش فرار کرد و آنها شروع به زندگی کردند، اما نه با خوشحالی، همانطور که در افسانه ها باید باشد. از این گذشته ، زندگی به خودی خود جادویی و افسانه ای نیست. ایده ایده آل کارنینا از زندگی نابود شد و حتی او نتوانست دختر تازه متولد شده خود را دوست داشته باشد و ظاهراً از پسر رها شده خود سریوژا پشیمان است. و اینجاست که نقطه ظریف اصلی شروع می شود - مبارزه درون شخصیت اصلی.

کارنینا احساس عدالت بیشتری داشت و بنابراین نمی توانست به سادگی، همانطور که می گویند، نظرات دیگران و نظرات خود را "فراموش کند" زندگی گذشته. آنا شروع به عذاب کشیدن خود می کند ، خود را برای بدترین ها آماده می کند ، از محکومیت جامعه می ترسد - می گویند او چه نوع همسر و مادری است که شوهر و فرزند خود را رها کرده است. و سازمان معنوی ظریف کارنینا نمی توانست هماهنگ باشد - عزیزم در عذابش به سمت ریل راه آهن شتافت. و سپس، طبق شانس، قطار در حال حرکت بود، و این به نظر آنا بهترین نجات از همه مشکلات بود. او تصمیم گرفت سخاوتمندانه جهان را از شر خودش خلاص کند - خیلی بد و بی شکل. خوب، یک قطار در حال حرکت به نظر راه حلی برای همه مشکلات و گرفتاری های او بود. به نظر می رسد آنا در حال حاضر خود را روی ریل پرتاب کرده است، نظرش را تغییر می دهد، اما پرش قبلا انجام شده است و هیچ چیز قابل تغییر نیست. معلوم می شود که زن به هر حال بی قرار مرده است.

یک جزئیات کوچک دیگر در رمان توضیح داده شده است - کارنینا از تریاک به عنوان یک قرص آرام بخش و خواب آور استفاده می کرد. بسیاری از مردم در آن زمان این کار را انجام می دادند، بدون اینکه نمی دانستند یا نمی خواستند بدانند که این یک نیرومند است داروی روانگردان، دارو. بنابراین خلق و خوی او مرتب تغییر می کرد و افکار خودکشی ظاهر می شد. حتی می توان گفت که کارنینا افسرده بود (اگرچه در آن زمان چنین مفهومی هنوز وجود نداشت). او معتقد بود که تنها علاقه ورونسکی باید خانواده‌اش باشد، و کارنینا هرگونه جدایی او، حتی برای کار، را دلیلی برای جدایی شوهرش می‌دانست. یک خواننده با دقت ممکن است چندین پاراگراف در رمان تولستوی بیابد که در آنها گفته شده است که کارنینا در روزهای گذشتهقبل از خودکشی می خواست از شوهرش به خاطر بی توجهی انتقام بگیرد تا علاقه او را به خودش جلب کند. بنابراین یکی از دلایل "پریدن جلوی قطار" را می توان تعصبات شخصی و دلایل دور از ذهن برای خود کارنینا دانست. زنان در آرامش زندگی نمی کنند، آنها عادت دارند در همه چیز به دنبال نقص باشند، به همین دلیل است که مواردی مانند آنا کارنینا و کاترینا از رمان "رعد و برق" اوستروفسکی اتفاق می افتد. این دو قهرمان دائماً با یکدیگر مقایسه می شوند و در واقع چیزی مشابه بین آنها وجود دارد - میل به زندگی بهتر، و در نهایت همه چیز به طرز غم انگیزی به پایان می رسد.