رنگ آبی آسمانی است. نیکولوز باراتاشویلی. آبی

شعر " آبی«(در اصل - بدون عنوان)، نوشته N. Baratashvili در 1841 و ترجمه B. Pasternak حداکثر تا 1938، مدتهاست که به نوعی تبدیل شده است. کارت ویزیتشاعر نابغه گرجی وقتی به او فکر می کنم، خطوط "رنگ بهشت، رنگ آبی / من از کودکی عاشق شدم ..." خود به خود در حافظه من ظاهر می شود. کمتر کسی می تواند اشعار دیگر باراتاشویلی را به خاطر بیاورد، اما "رنگ آبی" را کاملاً همه طرفداران شعر روسی می شناسند. قبل از پاسترناک، این شعر توسط و. گاپرینداشویلی به روسی ترجمه شده بود که ترجمه آن در سال 1922 در تفلیس آن زمان منتشر شد و البته نتوانست به دست مردم روسیه برسد. در گرجستان، ترجمه پاسترناک کاملاً شناخته شده است، اگرچه نگرش نسبت به آن به اندازه روسیه محترمانه نیست، بلکه حسادت آمیزتر و مغرضانه تر است. و باید بگویم که دلایلی برای این وجود دارد. اما بیشتر در مورد آن در زیر.

تا به حال، هیچ یک از منتقدان روسی به نوعی به این فکر نکرده بودند که «رنگ آبی» اصلی را با ترجمه آن مقایسه کنند. به نظر من حداقل سه دلیل برای این موضوع وجود دارد. اول: نبوغ متن پاسترناک، که حتی نمی‌خواهم ایرادی در آن پیدا کنم. دوم، بی میلی منتقدان ادبی حرفه ای برای از بین بردن اعتبار خود با انتقاد از یک کلاسیک روسی. می توانید آنها را درک کنید: زبان گرجیاکثریت قریب به اتفاق فیلولوژیست های روسی نمی دانند که "رنگ آبی" مدت ها پیش ترجمه شده است، ترجمه خود فقط یک شاهکار نیست، بلکه بخشی از فرهنگ روسیه است. دلیل سوم، غیبت احتمالی در آرشیو پاسترناک دقیقاً همان ترجمه بین خطی است که شاعر روسی شعر شاعر گرجی را از آن ترجمه کرده است.

این ممکن است برای برخی کاملاً درست به نظر نرسد، اما من قصد دارم نوعی آزمایش انجام دهم: ترجمه پاسترناک را با ترجمه بین خطی (تقریبا کلمه به کلمه) شخص دیگری که به درخواست من توسط شاعره I. Sanadze انجام شده است مقایسه کنید، زیرا من خودم. نمی تواند به دانستن زبان گرجی مباهات کند. و اگر چه ترجمه های بین خطی از همین شعر، گردآوری شده است افراد مختلف V زمان های مختلف، می تواند و باید از جهاتی متفاوت باشد، اما در اصل آنها هنوز باید با هم منطبق باشند: زبانی که شعر اصلی با آن سروده شده است ثابت می ماند. لغت نامه های توضیحیهیچ کس آن را لغو نکرده است و تفاوت های ظریف معنایی ممکن در این مورد بی اهمیت است. مخصوصاً با رویکردی (من می گویم، نگاه به جلو) که پاسترناک نشان داد و اصل گرجی را به شعر روسی منتقل کرد.

دستاوردهای ترجمه پاسترناک، همانطور که بزرگترین مترجم و مورخ ترجمه روسی به درستی E. Vitkovsky در وب سایت خود اشاره می کند، بدون شک هرگز اهمیت خود را از دست نخواهد داد، علیرغم این واقعیت که مثلاً «هملت در ترجمه‌اش بیشتر هملت پاسترناک است تا شکسپیر»(http://vekperevoda. com/1887/pasternak. htm). به تعبیر دیگری از اوگنی ولادیمیرویچ، ارائه پاسترناک ما را به این باور می رساند "... چیزی در اصل وجود دارد". علاوه بر این، من از طرف خودم چیز بسیار بسیار مهمی را اضافه می کنم که توسط شاعر مورد توجه قرار نگرفته است، توسط او به عنوان غیرضروری کنار گذاشته شده و از داخل پرانتز متن اصلی خارج شده است. این امر به ویژه در مورد شعر «رنگ آبی» ن. براتاشویلی صادق است.

من قصد دارم به صورت متوالی، مصراع به بیت در متن ها نفوذ کنم و به تدریج هم اصل را در ارائه بین خطی آن و هم ترجمه شاعرانه را به صفحات بیاورم. این با رویه عمومی پذیرفته شده مرتبط کردن اصل با رونویسی شاعرانه آن در تضاد است، اما در این مورد، انحراف از آن ضروری به نظر می رسد، که امکان درک دقیق تری از ویژگی های متن اصلی و سازگاری تفسیر مربوطه را فراهم می کند. از این گذشته، آزمایش کردن، تجربه کردن است!

هنگام ارزیابی دقت و آزادی ترجمه، تصمیم گرفتم از روش شناسی فیلولوژیست فقید روسی M. Gasparov استفاده کنم، که او در مقاله "بین خطی و معیار دقت" (Gasparov M. L. درباره اشعار روسی) بیان کرد. : تجزیه و تحلیل، تفسیر، 2001. - 480 pp. میخائیل لئونوویچ به قول خودش پیشنهاد داد «... یک روش ساده و خام، اما، من فکر می‌کنم، یک روش نسبتاً نشان‌دهنده برای اندازه‌گیری دقت برای شروع: شمارش تعداد کلمات مهم (اسم، صفت، افعال، قید) حفظ، تغییر و حذف و اضافه شده در ترجمه در مقایسه با ترجمه بین خطی. گاسپاروف پس از مقایسه این یا آن ترجمه با ترجمه بین خطی مربوطه، تعیین کرد «... نشانگر دقت، نسبت کلمات بازتولید شده دقیق است تعداد کلکلمات بین خطی؛ و شاخص آزادی - نسبت کلمات اضافه شده دلخواه از تعداد کل کلمات در ترجمه (هر دو به صورت درصد)"توانا به نظر او "... مشخص کردن ترجمه به عنوان یک کل".

این دقیقاً همان کاری است که من اکنون در رابطه با ترجمه پاسترناک از شعر «رنگ آبی» باراتاشویلی انجام خواهم داد. علاوه بر این، اگر میخائیل لئونوویچ مترادف ها و ساختارهای مترادف به کار رفته توسط مترجمان را در نظر نگرفت تا متهم به جانبداری نسبت به پاسترناک نشود، باز هم آنها را قابل توجه می دانم. پررنگهمزمانی کلمات مهم در بین خطی و ترجمه با فونت مشخص شده است. خط کشی کردکلمات وارد شده توسط مترجم به ترجمه.

Interlinear (1 بند) [توضیحات نویسنده بین خطی در کروشه مربع]:

در رنگ آسمان، رنگ آبی،

رنگ بکر

و غیر زمینی [نه از این دنیا]

من با عاشق جوانی ام.

ترجمه (1 بیت):

رنگ بهشتی، رنگ آبی

آن را دوست داشت من با کوچک سال.

در دوران کودکیاو به من گفت منظور

سینو دیگر آغاز شد.

میزان دقت: 66.7 درصد، میزان آزادی: 50 درصد. (از این پس: داده های میانی حذف می شوند. هر کسی می تواند نتایج محاسبات را خودش بررسی کند. در صورت مشاهده هرگونه مغایرت، لطفاً به نویسنده این مقاله اطلاع دهید تا تنظیمات مناسب در آن انجام شود.)

پاسترناک، از یک طرف، بند اول را تقریباً مناسب بیان کرد - میزان دقت بسیار بالا است. از سوی دیگر به ترجمه آورده شده است تعداد زیادیتهوع اگر در متن مبدأ وجود ندارد بکررنگ ها و بیشتر رنگ(باراتاشویلی سه بار استفاده کرد، پاسترناک دو بار) سپس از خارج معرفی شد - کوچک تابستان ، دو برابر شدن جوانان اصلی، و تلاش برای جایگزینی این بسیار بکربیان آبی آبی دیگر آغاز شد . به طور کلی، برداشت از ترجمه مصراع اول کاملاً خوب باقی می‌ماند: اساساً معنا منتقل می‌شود و تصور ترجمه پاسترناک بدون یک گنگ آشکار به طور کلی غیرقابل تصور است. درست است، باراتاشویلی فقط در سطرهای اول موضوع را طرح می کند، به نظر من با کمی ترس، گزارش می دهد که مدت هاست عاشق رنگ غیرزمینی لاجوردی بهشتی و اصل اساسی جهانی شده است. بر خلاف شاعر گرجی، پاسترناک با اطمینان شاخ گاو را می گیرد، یعنی نه تنها عشق خود را به آبی ابراز می کند، بلکه عشق خود را به آن به روشی که اشاره کردم تعبیر می کند. با این حال، به طور کلی، تکرار می کنم، متن پاسترناک متن بین خطی را خراب نمی کند.

بین خطی (بیت دوم):

و حالا کهخون

دارم سرد میشم،

قسم می خورم - من من تو را دوست نخواهم داشت

هرگز رنگ متفاوت.

ترجمه (بیت دوم):

و حالا که رسیده است

من قله ها روزمال آنها

در قربانی رنگ های دیگر

آبینه من آن را پس می دهم.

میزان دقت: 44.4 درصد، میزان آزادی: 60 درصد.

کاهش در شاخص اول و افزایش در شاخص دوم با این واقعیت توضیح داده می شود که پاسترناک در دوبیتی اول استعاره اصلی را با استعاره خود منتقل کرد و در دومی به اصطلاح جهت عشق را تغییر داد. موضوع غنایی: شاعر گرجی قسم می خورد که عاشق نباشد رنگ متفاوت ، روسی - به همان وفادار بمانید آبی شکوفه دادن در این مورد، به نظر من، برخی از نقص های روش گاسپاروف آشکار می شود: شاخص های دقت و آزادی ترجمه به وضوح بدتر شده است، در حالی که به طور کلی پاسترناک با انتقال معنای این بیت (حتی به میزان بیشتر از اول) کنار آمد. . و این به اعتقاد من، معیار اصلی صنعت ترجمه است. چیزی که من را گیج می کند (برخلاف خوانندگان این مقاله که با ترجمه بین خطی آشنا هستند) اسم موجود در متن ترجمه است. قربانی کردن ، اما من در جای خودش در مورد آن صحبت خواهم کرد.

بین خطی (بیت سوم):

در چشم V زیبا

من عاشق آسمانی هستم رنگ;

او، آسمان غنی,

شادی را تشعشع می کند.

ترجمه (3 بیت):

میزان دقت: 55.6 درصد، میزان آزادی: 44.4 درصد.

تقریباً لحظه اوج باز شدن متن. علیرغم این واقعیت که در مقایسه با بیت قبلی، شاخص دقت افزایش یافته است و شاخص آزادی کاهش یافته است، در اینجا است که پاسترناک قاطعانه از اصل فاصله می گیرد و به شدت آسیب متن منبع را محدود می کند. (یک تایید دیگر بر کفایت ناقص روش ارائه شده توسط گاسپاروف. با این حال، او هرگز علامت مساوی بین غنای آسمان و مست با آبی ، در نتیجه شاخص دقت ترجمه یک بیت معین کاهش می یابد و شاخص آزادی افزایش می یابد. علاوه بر این، عبارت اول اشاره به شکوفه دادن ، دوم - به نگاه کن .) در بیت سوم، که از نظر نحو پیچیده است، باراتاشویلی از عشق به چشمان بهشتی، به هر چشم آبی - فارغ از اینکه متعلق به چه کسی است، صحبت می کند. پاسترناک ابراز عشق می کند مست با آبی چشم یک شخص خاص، یک معشوق خاص (" این بینایی بی انتهاتو"). (به همین دلیل است که مضارع را یکسان نکردم عاشقاصلی به صفت عزیزان ترجمه: این دو هستند متفاوت استعشق.) متأسفانه، بارزترین ویژگی از ترجمه حذف شد بهشتی رنگ ها : او لذت می بخشدو به لطف آبی پرشور، چشمان فیروزه ای نیز احتمالاً از شادی می درخشند. به گفته باراتاشویلی، صاحبان چشمان آبی، از طریق آبی که در آنها وجود دارد، نسبت به هر چیزی که وجود دارد، رفتاری شاد دارند. و پاسترناک چشمان آبی زیبایی را ترسیم می کند و منحصراً به موضوع غنایی نگاه می کند. تفاوت قابل توجه است.

بین خطی (بیت چهارم):

دوما - رویا

مرا به بلندی های بهشتی می کشاند

به طوری که ذوب شداز عشق [جذابیت]،

ادغام شدم با آبیرنگ

ترجمه (بیت چهارم):

میزان دقت: 33.3 درصد، میزان آزادی: 66.7 درصد.

همانطور که می گویند، یخبندان عمیق تر شده است: دقت ترجمه در حال سقوط است، آزادی به سرعت در حال رشد است. این کاملاً قابل درک است: از بیت چهارم است که پاسترناک شروع به صحبت با صدای بلند در مورد خود می کند و نه در مورد آنچه در اصل موجود است. متن مترجم تنها با سه کلمه به ترجمه بین خطی متصل می شود ذوب شد من آن را با یک اسم برابر کردم راه حل ، در غیر این صورت ارتباط با ترجمه بین خطی یک سوم کاهش می یابد). ظاهراً اینجا مترجم از چسبیدن به چارچوب متن مبدأ خسته شد و او مترجم به قول خودشان خلاقانه اوج گرفت. در بیت چهارم، باراتاشویلی دیگر از آبی محبوبش حرفی نمی زند. نویسنده که توسط یک رویا-اندیشه به بهشت ​​کشیده شده است، قصد دارد یک بار برای همیشه در آنجا با آن ادغام شود. اما نه فقط ادغام، بلکه قبل از ذوب شد از عشق. از عشق - به چه یا به چه کسی؟ پاسخ واضح است: به خداوند، به ذات جهانی، به خالقی که رنگ آسمانی را آفرید (رنگ) بکربند اول را ببینید)، نویسنده را به نوعی خلسه سوق می دهد. در حالی که پاسترناک محکم روی زمین می ایستد و در حالی که به بالا نگاه می کند، به آنچه که به نظر او (و نه به نظر نویسنده اصلی) آبی است فکر می کند: رنگ رویاها موضوع غنایی , رنگ کردن ارتفاعات ، ظرف زمینی فضا . اما تکرار می‌کنم، بحث‌های مربوط به فیروزه ماوراء الطبیعه دیگر مورد توجه باراتاشویلی که از نظر روحی اوج می‌گیرد، نیست: او که طلسم شده توسط لاجوردی، آرزوی انحلال کامل در آن، به عبارت دیگر، با خود الوهیت دارد. در این مرحله است که خواننده شروع به حدس زدن مبهم می کند: آیا این واقعاً یک دعا است؟ و برای پاسخ مثبت به این سوال، همانطور که از ارائه بعدی مشخص خواهد شد، دلایل خوبی وجود دارد. اما بیایید ادامه دهیم.

بین خطی (بیت پنجم):

من میمیرم و تو را نخواهم دید

اشک من عزیزم

در عوض آسمان آبی است

بر من شبنم بهشت ​​بپاش.

ترجمه (بند پنجم):

میزان دقت: 11.1 درصد، میزان آزادی: 85.7 درصد.

نتیجه خیره کننده است. اصلاً نیازی به صحبت در مورد دقت نیست، زیرا ترجمه عملاً ربطی به ترجمه بین خطی ندارد. تمام کلمات مهم از آن حذف شد و توسط مترجم با خود جایگزین شد. این مورد تقریباً در عمل ترجمه قرن بیستم بی نظیر است. باراتاشویلی با اندوه در مورد مرگ خود صحبت می کند، از این واقعیت که پس از مرگ و ادغام با آبی آسمانی، تبدیل شدن به یک موجود روحانی، از آنجا حتی یک اشکی که از نظر روحی نزدیکانش برای او ریخته شود، نخواهد دید. اما شاعر آماده است با این موضوع کنار بیاید، زیرا - مطمئن است - مورد علاقه اوست آسمان آبی پاشیدن(تقدس بخشیدن) بهشتیرطوبت در خاکسترش پاسترناک با پیروی از سنت دیرینه نشان دادن شاعر به عنوان ناشاد، فقیر، زود مرده، فراموش شده، از تشییع جنازه سوژه غنایی، ناپدید شدن کامل او صحبت می کند (در lyrger بین خطی قهرمان در لاجوردی الهی حل می شود یا قصد دارد حل شود) و در مورد اقوام عزادار آن مرحوم. اما در مورد باراتاشویلی، صحبت از عزیزانش در چنین شرایطی به سختی مشروع است. بستگان بلندپایه شاعر که در میان آنها عموی او، ژنرال و حاکم آواریا گریگول اوربلیانی بود، هیچ کمکی به او نکردند. این شاعر در زمان حیاتش حتی نتوانست چاپ شود. آیا می توان تصور کرد که در بلندترین، درخشان ترین و غمگین ترین شعرش از اقوام صحبت کند؟ به سختی.

بین خطی (بیت ششم):

قبر مال من وقتی

خواهد ساخت مه ,

او هم قربانی شود

یک پرتو [درخشش] به آسمان آبی!

ترجمه (بند ششم):

میزان دقت: 20٪، نرخ آزادی: 77.8٪

پایان شعر. نسخه بین خطی و نسخه مترجم به اصطلاح 180 درجه از هم جدا شده اند. به معنای واقعی کلمه. باراتاشویلی می‌فهمد: نام او توسط نوادگانش فراموش خواهد شد، اما او امیدوار است که پرتوی، شاید بتوان فکر کرد، پرتو خدا، تاریکی مه آلود را بر سر قبر او از بین ببرد - برای عشق بی‌نتیجه شاعر به ارتفاعات آبی، لاجوردی، بی‌نهایت فیروزه‌ای. آنچه در اینجا قابل توجه است، بخش کاملاً غیرمعنای گفتار، ذره است اجازه دهید. او این فرض را تأیید می کند که این شعر نوعی دعا است. شاعر مطمئن به هر آنچه آسمانی است، به حلول آینده اش در لاجوردی خالق، به هیچ زمینی اطمینان ندارد، از این رو خودش همه چیز زمینی را فدای آسمانی می کند. علاوه بر این. او ضعف خود را فدای ابدیتی غیرزمینی می‌کند، جایی که تنها روح او که از ناامیدی وجود تحت ستم است می‌تواند آزاد شود. پاسترناک نه تنها قبر شاعر را می پوشاند آبی ، اگرچه پراکنده, سرمازدگی ، بلکه یک پوشش می اندازد خاکستری زمستان دود - دود فراموشی - به نام نویسنده درخشان "رنگ آبی".

برای باراتاشویلی، آبی منحصراً در ارتفاعات غیرقابل دسترس برای بدن فانی است، برای پاسترناک در اوج کیهان، فرقی نمی‌کند در کجا: در ماوراء الطبیعه یا در زمین گناه آلودی که خاکستر شاعر بزرگ را پنهان می‌کند. باراتاشویلی در شعر خود - از زمین تا آسمان - قیام می کند و از آنجا به آنچه می گذرد می نگرد به این امید که جزء معنوی او، جوهر او فراموش نشود. پارسیپ در ترجمه، محکم روی زمین ایستاده و نگاهش را از آسمان لاجوردی به سنگ قبری مرده می‌گرداند که در پرده‌ای دوگانه از یخبندان و دود پوشیده شده و هیچ آبی، حتی خدایی، بر آن قدرت ندارد. باراتاشویلی یک شعر تقریباً معنوی به نام پاسترناک می آفریند - رک و پوست کنده غنایی. بنابراین تصادفی نبود که مصادره کرد قربانی از آخرین بیت به خاطر مصرع دوم، زیرا هرگز به خود زحمت ندادم تا پایان شعر ترجمه شده آن را به خاطر بسپارم. مترجم برای این کار وقت نداشت: با شروع از متن یک شاعر ناشناخته گرجی، متن خود را خلق کرد اثر هنریدر موضوع خود. اعداد خشک گویای این هستند. میزان دقت کل ترجمه: 37.5% (نوسانات: از 66.7 تا 11.1)، آزادی کل ترجمه: 62.5% (نوسانات: از 44.4 تا 85.7).

پاسترناک که پایبندی به اصل را ضروری نمی دانست، در ابتدا ویژگی های فرمی شعر ترجمه شده را تغییر داد. نسخه اصلی باراتاشویلی به زبان لوگاد نوشته شده است، متری پیچیده که ترکیبی از داکتیل و تروشی است. اما پاسترناک به این نوع پیچیدگی نیازی ندارد و خودسرانه لوگا را به یک تراش استاندارد تغییر می دهد که در عمل این مترجم اصلا جرم نیست. (اگرچه بحث در مورد متریک ترجمه گرجی خارج از صلاحیت نویسنده این سطور است، اما اطمینان یافتن از اینکه مترجم به طرح کلی متریک متن اصلی پایبند نیست، دشوار نبود.) علاوه بر این، پاسترناک، در مورد آنچه رنگ آبی برای موضوع غنایی، ترجمه استفاده شده، یک آنافور واژگانی است: نویسنده ترجمه هفت سطر را با ذره (اتصال) "این" آغاز می کند، که حتی در متن منبع ذکر نشده است. در نتیجه، ترجمه، که از مصراع سوم شروع می شود، شبیه به نوعی ثبت ویژگی های اساسی رنگ آبی است. البته، افکار در این مورد تنها زمانی به ذهن متبادر می شود که ترجمه با اثر اصلی خود پاسترناک چنین احساساتی را برانگیزد، اما در چارچوب این مقاله در مورد رابطه بین متن مبدأ و رونویسی آن صحبت می کنم.

بنابراین، کار پاسترناک عملاً ربطی به ترجمه ندارد. علاوه بر این. این یک تصویر گویا از این است که چگونه شعر نباید ترجمه شود. متن پاسترناک حتی یک اقتباس، بازگویی یا ترجمه بر اساس اصل نیست. "رنگ آبی" پاسترناک را باید از دو جهت ارزیابی کرد: به عنوان یک شعر اصلی ارزشی ندارد. به عنوان ترجمه ای از شعر باراتاشویلی، به سادگی وجود ندارد - مهم نیست که این جمله چقدر متناقض باشد. اگر پاسترناک متن خود را، مثلاً «آبی رنگ (به یاد نیکولوز باراتاشویلی) نام می‌برد، همه سؤالات بعدی را حذف می‌کرد. اما او شعرهایش را ترجمه می نامد و به وضوح می فهمد که این اصلا ترجمه نیست...

اطلاعاتی که پاسترناک، به بیان ملایم، به اندازه کافی "رنگ آبی" باراتاشویلی را تفسیر نکرده بود، مدتها پیش، حدود 20-25 سال پیش، از من پیشی گرفت. کتابی را به خاطر دارم که قهرمانانش، گرجی ها، درباره این موضوع بحث کردند. با نگاهی دقیق تر به سبک ترجمه پاسترناک، که محاسن آن چیزی جز برخورد دقیق با نسخه اصلی است، می خواستم تا حد امکان به اختصار با «رنگ آبی» خیره کننده و ترجیحاً در سطح بین خطی آشنا شوم. با گذشت زمان، میل مقاومت ناپذیری بر من غلبه کرد که خودم این شعر را ترجمه کنم.

سال گذشته در یکی از سایت های ادبی به طور اتفاقی اشعاری از شاعره ایرینا سنادزه را کشف کردم. من نامه ای برای او نوشتم که در آن درخواستم برای ترجمه بین خطی شعر باراتاشویلی را توضیح دادم و خوشبختانه او پاسخ داد. دقیقاً در آستانه کریسمس ارتدکس، نه تنها شعر اصلی و ترجمه بین خطی آن، بلکه آوانویسی را نیز از او دریافت کردم. با بررسی آن، برخی از ویژگی های رسمی «آبی» را مشخص کردم. برای نفوذ به متن اصلی، مجبور شدم مدتی یاد بگیرم که ترکیبات صوتی را با صدای بلند تلفظ کنم که برای یک فرد روسی غیرمعمول است، اما در پایان من - نمی گویم آن را یاد گرفتم - اما آغشته به صدای بلند شدم. صدای خارق العاده ای که من می خواهم ترجمه آن را به طور کامل ارائه دهم.

Cisa Pers، Lurjsa Pers،

پیرولاد کیلومترنیلسا پرس

بله آر اموکنیورس

سیکرمیتان وترپودی.

بله اخلاط، سیسخلی رشد کرد

makvs gatsiebuli،

vpitsav me - ar vetrpo

آر اودن پرسا خواس.

توالبشی مشونیرز،

vetpi me cisa pers;

مصرولی ایگی قیت

گاموکرتیس سیامیت.

فکری من صنعتی

mimitsevs cisa cads،

رم آشیت دامدناری

Shewerto Lurjsa Pers.

موکودبی - ور وناهاو

tsremlsa me mshobliurs، -

Mis Matsvlad Tsa Lurji

داماپرکوفس تسوارس تسیورس!

ساماراس چامسا بزرگ شد

gars nisli moetsvas، -

ایگیتسا شستسیروس

cyagma lurjsa tsas!

همانطور که ما موفق شدیم مشخص کنیم، مؤلفه رسمی "رنگ آبی" (به جز اندازه یکسان در همه بندها) کمترین علاقه را برای نویسنده درخشان آن داشت. سه بیت اول به صورت دوبیتی نوشته شده است، سه بیت دوم - با استفاده از قافیه های متقاطع. باید به قافیه ها فکر می کردم. دوبیتی‌های دوم مصراع اول و دوم بدون قافیه بودند، در بیت چهارم، همخوانی که سطر دوم و چهارم را به هم وصل می‌کند کاملاً دقیق نبود، و در بیت پنجم، بیت اول و سوم با هر کدام قافیه نبود. دیگر چگونه ترجمه کنیم؟ از یک طرف وسوسه حفظ حوزه قافیه اصلی وجود داشت، از طرف دیگر متنی از پاسترناک با قافیه های کاملاً دقیق وجود دارد. و این واقعیت که ترجمه من با پاسترناک مقایسه می‌شود و پیشاپیش کف دست را به کلاسیک می‌دادم، شک نداشت. و از آنجایی که پاسترناک، با ترجمه "رنگ آبی"، توافق محلی را به درستی بیان کرد، ما مجبور شدیم کمی سستی اجازه دهیم، یعنی آن را مانند او ترجمه کنیم.

و یک چیز آخر ترجمه شعر مورد علاقه من از باراتاشویلی نوعی تعظیم کم به گرجستان است که نزدیک به دو سال خانه من بود که در صفوف خدمت می کردم. ارتش شوروی. تا به حال، نام روستاها (پاتارا لیلو، دیلی لیلو، ورکتیلی) در حافظه من حفظ شده است. مهمان نوازی شگفت انگیز گرجی (برای ما سربازان غیرممکن بود که از تعطیلات روستایی عبور کنیم: آنها ما را می نوشیدند و غذا می دادند). ضیافت های تکرار نشدنی، زمانی که نه آنقدر از شراب باشکوه که از اتحاد جشن روح ها مست می شوید. همچنین یک غذای لذیذ منحصر به فرد وجود داشت - نان پیتا با انگور، زمانی که پنجاه دلار اضافی در کیف پول یک سرباز لاغر وجود داشت. همچنین یورش هایی به تاکستان ها صورت گرفت، زمانی که باغبانان، با یافتن ما در آنجا، نه تنها چیزی را که قبلاً به شکل سیدور جمع آوری شده بود، نبردند، بلکه یک یا دو جعبه از خود اضافه کردند («سرباز، فقط دزدی نکن. بیا، بخواه، خودمان می دهیم!»). همچنین غیبت های غیرمجاز به تفلیس زیبا وجود داشت، جایی که، با وجود شهروند(لباس غیرنظامی)، باز هم ما را به عنوان سرباز شناختند و اجازه دادند همه جا بدون صف برویم. تله کابین هم بود پرواز کردنبه کوه متاتسمیندا، و بازدید از قبر گریبایدوف، و خیلی چیزهای دیگر که هرگز فراموش نمی شوند...

در رنگ لاجوردی خالص

به نور اصلی،

با رنگ آبی فرادنیایی

من از جوانی عاشق بودم.

اما همچنین زمانی که شور و شوق من

رگها تقریبا سرد شده اند،

من با هیچکس دیگه نیستم

رنگ ناسازگار

خیلی وقته برام عزیزم

چشم فیروزه ای؛

مسحور آسمان

او از خوشحالی می درخشد

من

افکار من روی هوا

جایی که در عشق حل می شود

یاقوت کبود را در بهشتی خواهم ریخت.

به سختی اشک عزیز

نتیجه من پاشیده خواهد شد،

اما شبنم روی من است

آسمان لاجوردی خواهد ریخت

تاریکی بالای تپه من

بلند می شود، اما به او اجازه دهید

دود مانند قربانی خواهد بود،

به آسمان عروج کرد!

P.S. از ایرینا سانادزه که باعث خوشحالی نویسنده این مقاله از کار بر روی ترجمه «رنگ آبی» اثر ن. باراتاشویلی شد، تشکر می کنم.

لیفشیت یوری یوسفوویچ. جنس. در سال 1957 شاعر، مترجم، نویسنده، عضو اتحادیه نویسندگان روسیه. ترجمه هفت نمایشنامه شکسپیر: هملت، مکبث، شاه لیر، رومئو و ژولیت، آنطور که دوست دارید، شب دوازدهم، هیاهوی زیادی درباره هیچ. همچنین توسط L. Carroll («آلیس در سرزمین عجایب»، «Alice Through the Looking Glass»، «The Hunting of the Snark»)، A. Milne («Winnie the Pooh»، «The Little House at Pooh Edge») ترجمه شده است. A. Rimbaud (کشتی "مست")، تنظیم "داستان مبارزات ایگور" را اجرا کرد. سی دی رمان «و ما» را نوشت، کتابچه راهنمای «چگونه غزل شکسپیر را ترجمه کنیم».

1. Lifshits Yu. I. The Tale of Igor’s Campaign: Arrangement // علمی. zap موسسه شوچنکو دفترچه یادداشت شماره 5. اورنبورگ، 1995.

2. Lifshits Yu I. Notebook و Word and Shelf: Sat. اشعار Chernogolovka: Bogorodsky Printer، 2001.

3. Lifshits Yu. I. شعر در مورد هیچ // روزنامه "روانشناس مدرسه"، 2001، مسکو.

4. Shakespeare W. Sonnets 137, 152 / Trans. یو. آی لیفشیت // غزلیات شکسپیر دبلیو: گلچین ترجمه های مدرن. سنت پترزبورگ: ABC-classics، 2004.

5. شکسپیر دبلیو. غزل / ترجمه. یو. آی لیفشیتس. اکاترینبورگ، انتشارات دانشگاه اورال, 2006.

6. شکسپیر دبلیو. غزل 19، 55، 66، 71، 73، 74، 90، 106، 116، 130 / ترجمه. یو. I. Lifshitz // مجله "Vesi"، یکاترینبورگ، 2007، شماره 1، ص. 48-49.

7. Carroll L. Hunting for the Snark / ترجمه. یو. آی لیفشیتس // کارول ال. شکار اسنارک. سنت پترزبورگ: ABC-classics، 2007.

8. Florya A.V., Lifshits Yu.I. 66 غزل W. Shakespeare که توسط B.L دانشگاه تربیتی. - 2008. - شماره 4. ISBN 1997-9886. صص 323-333.

9. Lifshits Yu. I. "Blue Color" اثر نیکولوز باراتاشویلی ترجمه بوریس پاسترناک / M.: مطالعات ادبی، 1388، شماره 6. ص 125-135.

10. Shakespeare W. Hamlet / Trans. یو. آی لیفشیتس. تولید تئاتر جوانان چلیابینسک. فصل های 1991-92، 1992-93

«رنگ آبی» اثر نیکولوز باراتاشویلی، ترجمه بوریس پاسترناک
خوانده شده توسط بوریس پاسترناک

شاعر روسی بوریس لئونیدوویچ پاسترناک در 29 ژانویه (10 فوریه به سبک جدید) 1890 در مسکو به دنیا آمد و در 30 می 1960 در پردلکینو بر اثر سرطان ریه درگذشت. تمام عمر او هفتاد سال و سه ماه و بیست روز بود.

شعر "رنگ آبی" (بدون عنوان در اصل) که توسط N. Baratashvili در سال 1841 سروده شد و توسط B. Pasternak حداکثر تا 1938 ترجمه شد، مدتهاست که در روسیه به نوعی کارت ویزیت شاعر برجسته گرجی تبدیل شده است. وقتی به او فکر می کنم، خطوط "رنگ بهشت، رنگ آبی / از کودکی عاشقش شدم ..." خود به خود در حافظه من ظاهر می شود. کمتر کسی می تواند اشعار دیگر باراتاشویلی را به خاطر بیاورد، اما "رنگ آبی" را کاملاً همه طرفداران شعر روسی می شناسند. قبل از پاسترناک، این شعر توسط و. گاپرینداشویلی به روسی ترجمه شده بود که ترجمه آن در سال 1922 در تفلیس آن زمان منتشر شد و البته نتوانست به دست مردم روسیه برسد. در گرجستان، ترجمه پاسترناک (تا آنجا که من می دانم، به سادگی دیگر وجود ندارد) به طور گسترده ای شناخته شده است، اگرچه نگرش نسبت به آن به اندازه روسیه محترمانه نیست، اما حسادت آمیزتر و مغرضانه تر است. و باید بگویم که دلایلی برای این وجود دارد. اما بیشتر در مورد آن در زیر.
تا به حال، هیچ یک از منتقدان روسی به نوعی به این فکر نکرده بودند که «رنگ آبی» اصلی را با ترجمه آن مقایسه کنند. به نظر من حداقل سه دلیل برای این موضوع وجود دارد. اول: نبوغ متن پاسترناک، که حتی نمی‌خواهم ایرادی در آن پیدا کنم. دوم، بی میلی منتقدان ادبی حرفه ای برای از بین بردن اعتبار خود با انتقاد از یک کلاسیک روسی. درک آنها امکان پذیر است: اکثریت قریب به اتفاق فیلسوفان روسی زبان گرجی را نمی دانند، "رنگ آبی" مدت ها پیش ترجمه شده است، خود ترجمه فقط یک شاهکار نیست، بلکه بخشی از فرهنگ روسیه است. دلیل سوم، غیبت احتمالی در آرشیو پاسترناک دقیقاً همان ترجمه بین خطی است که شاعر روسی شعر شاعر گرجی را از آن ترجمه کرده است.
شاید این به نظر برخی کاملاً صحیح نباشد، اما من قصد دارم نوعی آزمایش انجام دهم: ترجمه پاسترناک را با ترجمه بین خطی (تقریبا کلمه به کلمه) شخص دیگری که به درخواست من توسط شاعره I. Sanadze انجام شده است مقایسه کنید. من نمی توانم به دانستن زبان گرجی ببالم. و اگرچه ترجمه‌های بین خطی یک شعر، که توسط افراد مختلف در زمان‌های مختلف گردآوری شده است، می‌تواند و باید از جهاتی متفاوت باشد، اما در اصل آنها باید با هم مطابقت داشته باشند: زبانی که شعر اصلی به آن سروده شده یکسان باقی مانده است، هیچ‌کس لغت نامه های توضیحی را لغو کرده است و تفاوت های ظریف معنایی ممکن در این مورد بی اهمیت است. مخصوصاً با رویکردی (من می گویم، نگاه به جلو) که پاسترناک نشان داد و اصل گرجی را به شعر روسی منتقل کرد.