مبانی versification (برگ تقلب). اندازه های دو، سه، چهار پا. ایامبیک و انواع آن تروشه و انواع آن متر شاعرانه "اسپندای"

اینجا آنها هستند - نهنگ های شعر .... :) اگرچه بسیاری از نویسندگان معتقدند که آنها از اصلی ها دور هستند. هرچه باشد - قطعاً برای شاعر بسیار مهم است!

ریتم - ساختار صوتی یک خط خاص شاعرانه. نظم کلی ساختار صوتی گفتار شاعرانه. یک مورد خاص از ریتم متر است.

متر (به یونانی مترون - اندازه، اندازه) - تناوب منظم هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در یک آیه، طرح کلی ریتم صدا. متر باستانی را نیز ببینید

SIZE - روش سازماندهی صوتی آیه؛ یک مورد خاص از متر. بنابراین، متر iambic می تواند ابعادی از 1-foot تا 12-foot (یا بیشتر) iambic و همچنین iambic آزاد را شامل شود. در هجای هجا، متر با تعداد هجاها تعیین می شود. در تونیک - با تعداد تنش ها؛ در متریک و هجا-تونیک - بر حسب متر و تعداد پا. طول اندازه با تعداد فوت تعیین می شود: دو فوت، سه فوت، چهار فوت، پنتا متر و غیره. رایج ترین اندازه ها کوتاه هستند. مثال ها:

بی متر ایامبیک

بازی / ادل
غم را نشناس؛
هاریتی، لل
متاهل بودی...
(A.S. پوشکین)

تترامتر ایامبیک

آه قلب من! تو /قوی تر/
حافظه ذهن غم انگیز است
و اغلب با شیرینی آن
تو مرا در کشوری دور اسیر کردی.
(K. N. Batyushkov

تروشه دو پا

Aty-/baty،
سربازها راه می رفتند
آتی باتی
به بازار...
(عامیانه)

تترومتر تروشه

طوفان / مه / آسمان را می پوشاند،
گردبادهای برفی؛
سپس، مانند یک حیوان، او زوزه خواهد کشید،
بعد مثل بچه ها گریه می کند...
(A.S. پوشکین)

بی متر آمفیبراکیوم

اجازه دهید کاج/و صنوبر
آنها تمام زمستان را دور می زنند،
در برف و کولاک
آنها پیچیده می خوابند.
(F.I. Tyutchev)

سه متری آمفیبراکیوم

در وسط یک توپ پر سر و صدا / اتفاقی،
در اضطراب بیهودگی دنیوی،
من تو را دیدم، اما این یک راز است
ویژگی های شما پوشش داده شده است.
(A.K. Tolstoy)

سه متر آناپاست

چرا به جاده نگاه می کنی؟
دور / از دوستان سرگرم کننده / دوست داشتنی؟
میدونی، قلبم نگران شد -
تمام صورتت ناگهان سرخ شد.
(N.A. Nekrasov)

تترا متر داکتیل

امروز صبح امروز صبح
مزارع غمگین / پوشیده از برف
با اکراه زمان گذشته را به یاد می آوری،
شما همچنین چهره هایی را که مدت ها فراموش شده اند به یاد خواهید آورد.
(I.S. Turgenev)

مونومتر ایامبیک

بهار
آمدن
او
آواز می خواند
زمزمه ها،
وزوز،
چرخیدن،
جذب می کند.

بی متر ایامبیک

بهار در راه است.
او آواز می خواند
زمزمه، زمزمه،
می چرخد ​​و می کشد.

سه سنج ایامبیک

بهار در راه است. او
آواز می خواند، زمزمه می کند، وزوز می کند،
می چرخد ​​و می کشد. بهار...

تترامتر ایامبیک

بهار در راه است. او آواز می خواند
زمزمه، وزوز، دایره، جذب می کند.

پنتا متر ایامبیک

بهار در راه است. آواز می خواند، زمزمه می کند،
وزوز می کند، حلقه می زند، جذب می کند. بهار در راه است.

نمونه ای از امضای طولانی مدت (ایامبیک 12 متر):

نزدیک عسل/لیتر/نیل، /جایی/ دریاچه/پو من/ریدا،/ در پادشاهی/ آتشین /RA،
شما مدت زیادی است که من را دوست دارید، مانند اوزیریس ایزیس، دوست، ملکه و خواهر!
(وی.یا. بریوسوف)

ICT (لاتین ictus - blow) هجای تاکید شده در یک آیه است. نام دوم آرسیس است. فاصله میانی (نام دوم تز است) هجای بدون تاکید در یک آیه است.

STOP - واحد طول آیه. ترکیبی مکرر از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید. از نظر گرافیکی، پا با استفاده از یک نمودار نشان داده می شود که در آن "-" یک هجای تاکیدی است، و "È" یک هجای بدون تاکید است.
پاهای دو هجایی: ایامبیک و تروشی (دو هجایی).
پاهای سه هجایی: داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست (سه هجایی).
پای چهار هجایی: پیون (چهار هجایی).
درباره پاهای باستانی

YAMB یک پای شاعرانه دو هجایی با تاکید بر هجای دوم است. رایج ترین پا در شعر روسی.
طرح "È -". اندازه های اصلی: 4 فوت (اشعار، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19-20)، چند فوت رایگان (افسانه هجدهم- قرن 19، کمدی نوزدهم) V.).

دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد،
وقتی به شدت بیمار شدم،
خودش را مجبور به احترام کرد
و من نمی توانستم به چیز بهتری فکر کنم.
(A.S. پوشکین)

HOREUS (یونانی choreios - رقصیدن) یا TROCHEA (یونانی trochaios - دویدن) - یک پای شاعرانه دو هجا با تاکید بر هجای اول. طرح "-È".

ابرها می شتابند، ابرها می چرخند
ماه نامرئی
برف پرنده روشن می شود.
آسمان ابری است، شب ابری است.
(A.S. پوشکین)

DACTYL (به یونانی daktylos - انگشت) - یک پای شاعرانه سه هجا با تاکید بر هجای اول.
طرح "- ÈÈ".

در بردگی نجات یافت
قلب مردم -
طلا، طلا
دل مردم!
(N.A. Nekrasov)

AMPHIBRACHY (یونانی amphibrachys - از دو طرف کوتاه) - پای شاعرانه سه هجا با تاکید بر هجای دوم. طرح "È - È".

در شمال وحشی تنهاست
یک درخت کاج در بالای آن وجود دارد
و چرت می زند، تاب می خورد و برف می بارد
او مانند عبایی لباس پوشیده است.
(M.Yu. Lermontov)

ANAPEST (به یونانی anapaistos - منعکس شده، یعنی دکتیل معکوس) - یک پای شاعرانه سه هجا با تاکید بر آخرین هجا. طرح "ÈÈ -".

در درونی ترین ملودی های توست
خبر مرگبار.
لعنتی از پیمان های مقدس وجود دارد،
هتک حرمت شادی وجود دارد.
(A. Blok)

PEON یک پای شاعرانه چهار هجایی با 1 هجای تاکید و 3 هجا بدون تاکید است. بسته به اینکه کدام هجای پا تاکید شده باشد، پیون ها در هجاهای اول (- È ÈÈ)، دوم (È- ÈÈ)، سوم (ÈÈ-È) و چهارمین هجای پا (È ÈÈ -) متمایز می شوند. Paeony اغلب یک مورد خاص از iambic و trochee است.

بخواب گلهای پژمرده نیمه جان
هرگز شکوفایی زیبایی را نشناختیم،
در نزدیکی مسیرهای شکست خورده، پرورش یافته توسط خالق،
له شده توسط یک چرخ سنگین نادیده
(K.D. Balmont)

به ثانیه ها فکر نکن
زمان فرا خواهد رسید ، احتمالاً خودتان خواهید فهمید -
آنها مانند گلوله به سمت شقیقه شما سوت می زنند،
لحظه ها، لحظه ها، لحظه ها.
(R. Rozhdestvensky)

پنتون (پنج هجا) - متری شاعرانه از پنج هجا با تأکید بر هجای سوم. پنتون توسط A.V. Koltsov و فقط در آهنگ های محلی استفاده می شود. قافیه معمولاً وجود ندارد. طرح "ÈÈ - ÈÈ"

سر و صدا نکن چاودار
گوش رسیده!
آواز نخوان، چمن زن،
در مورد استپ گسترده!
(A.V. Koltsov)

PYRRICHIUM - یک پا از دو هجای کوتاه (در شعر باستانی) یا دو هجای بدون تأکید (در هجا-تونیک). پیرریک به طور متعارف حذف تنش در یک مکان قوی ریتمیک در trochee و iambic نامیده می شود.

سه دختر زیر پنجره
چرخیدن در اواخر عصر ...
(A.S. پوشکین)

TRIBRACHIUS - حذف تاکید در اندازه سه هجا در هجای اول ("روزهای تکرار نشدنی فیض ...").

ANACRUS (به یونانی anakrusis - دفع) - یک نقطه ضعیف متریک در ابتدای آیه قبل از اولین آیکتوس (هجای تأکید شده)، معمولاً با حجم ثابت. Anacrusis اغلب استرس فوق طرحواره را دریافت می کند. Anacrusis به هجاهای بدون تاکید در ابتدای بیت نیز گفته می شود.

ü پری دریایی در امتداد رودخانه آبی شنا کرد،
روشن شده توسط ماه کامل؛
و سعی کرد به ماه بپاشد
امواج فوم نقره ای.
(M.Yu. Lermontov)

استرس SUPERSCHEME - تأکید بر نقطه ضعف متر شاعرانه ("روح انکار، روح شک" - M. Yu. Lermontov).

وقتی شب منتظر آمدنش هستم،
به نظر می رسد زندگی به یک نخ آویزان است.
چه افتخارات، چه جوانی، چه آزادی
جلوی مهمان دوست داشتنی با لوله در دست.
(A. Akhmatova)

SPONDEUS - پا یا تراشه ایامبیک با استرس فوق العاده. در نتیجه ممکن است دو ضربه پشت سر هم در پا ایجاد شود.

سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.
طبل زدن، کلیک، سنگ زنی،
رعد اسلحه، پا زدن، ناله، ناله،
و مرگ و جهنم از هر طرف.
(A.S. پوشکین)

TRUNCUTION - یک پای ناقص در انتهای یک آیه یا همیستیک. برش معمولاً در interleaving وجود دارد
در شعر قافیه از کلمات با تاکید بر هجاهای مختلف از آخر (مثلا قافیه مونث و مذکر).

قله های کوه
در تاریکی شب می خوابند؛ü
دره های آرام
پر از تاریکی تازه...ü
(M.Yu. Lermontov)

بیت اسکندریه (از شعر فرانسوی قدیمی درباره اسکندر مقدونی) - ایامبیک 12 هجای فرانسوی یا روسی 6 فوتی با سزار بعد از هجای ششم و قافیه زوجی. اندازه اصلی ژانرهای بزرگ در ادبیات کلاسیک.

کارگر موقت متکبر و پست و موذی
پادشاه چاپلوسی حیله گر و دوستی ناسپاس است،
ظالم خشمگین کشور زادگاهش،
یک شرور که به دلیل حیله گری به یک رتبه مهم ارتقا یافته است!
(K.F. Ryleev)

هگزامتر (هگزامتر یونانی - شش بعدی) - متر شاعرانه شعر حماسی کهن: داکتیل شش پا،
که در آن می توان چهار پای اول را با اسپوندی ها (در تقلیدهای هجایی-تونیک - تروش) جایگزین کرد. هگزامتر محبوب ترین و معتبرترین اندازه باستانی است که اختراع آن به خود آپولو، خدای حامی شعر، نسبت داده شده است. یونانیان این اندازه را با سر و صدای موجی که به ساحل می دوید، مرتبط می کردند. بزرگ‌ترین اشعار هومر «ایلیاد» و «اودیسه» (قرن هفتم پیش از میلاد)، «آینید» ویرژیل، و همچنین سرودها، اشعار، بت‌ها و طنزهای بسیاری از شاعران باستانی به صورت هگزامتر سروده شده است. حداکثر 32 تغییر ریتمیک هگزامتر امکان پذیر است. نمونه هایی از طرح ها:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - قسمت بدون تاکید، "-" - قسمت تاکید شده، "//" - تقسیم کلمه)
هگزامتر توسط V.K. وارد شعر روسی شد. تردیاکوفسکی، و توسط N. I. Gnedich (ترجمه ایلیاد)، V. A. Zhukovsky (ترجمه ادیسه)، A. Delvig تثبیت شده است.

خشم، الهه، برای آشیل، پسر پلئوس، آواز بخوان،
وحشتناک که هزاران فاجعه را برای آخائیان به بار آورد:
بسیاری از روح های قدرتمند قهرمانان باشکوه به زیر کشیده شده اند
در هادس تاریک و آنها را به نفع گوشتخواران پخش کنید
به پرندگان و سگ های اطراف (وصیت زئوس انجام شد) -
از آن روز به بعد، کسانی که دعوا می کردند، در آتش دشمنی فرو می رفت
چوپان مردمان آترید و قهرمان آشیل نجیب.
(هومر «ایلیاد». ترجمه ن.گندیچ)

PENTAMETER - متر کمکی ابیات باستانی؛ جزء مرثیه ای است که بیت اول هگزامتر و بیت دوم پنج متر است. در واقع پنتامتر یک هگزامتر است که در وسط و انتهای بیت بریده شده است.
طرح: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. پنتامتر به شکل خالص خود استفاده نشد.

LOGAED (یونانی logaoidikos - نثری-شعری) - متر شاعرانه ای است که از ترکیب پاهای نابرابر (مثلاً آناپست ها و trochees) تشکیل شده است که دنباله آن به درستی از بند به بند تکرار می شود. لوگاید شکل اصلی اشعار ترانه های باستانی و همچنین بخش های کرال در تراژدی ها است. مترهای لوگادیک اغلب به نام سازندگان و مبلغان آنها نامگذاری می شدند: آیه الکی، آیه سافیک، فالکیوس، آدونی و غیره.

بیا زندگی کنیم و دوست داشته باشیم، دوست من،
غرغر پیرمردهای تلخ
ما روی تو شرط می بندیم...
(گایوس کاتولوس)

بسیاری از شاعران روسی نیز در Logaeds سروده اند. به عنوان مثال، با داکتیل 3 فوت متناوب و iambic 2 فوت.

لب هایم نزدیک تر می شوند
به / لب های تو،
مراسم مقدس دوباره انجام می شود،
و جهان مانند یک معبد است.
(وی.یا. بریوسوف)

BRACHICOLON - یک ژانر از شعر تجربی. متر تک هجا (تک هجا) که در آن همه هجاها تاکید دارند.

خلیج
آن ها،
که
خنده،
وای
اشعه
این
برف
(N.N. Aseev)

Dol
سد
راه رفت
پدربزرگ
آهنگ
Vel -
برول
دنبال کردن
ناگهان
پیاز
بالا:
لعنتی!
سیاهگوش
گردگیری

(I.L. Selvinsky)

ایامبیک(یونانی باستان، احتمالاً از نام یک آلت موسیقی):

1) در متریک قدیم، پای ساده، دو هجایی، سه بعدی، هجای کوتاه + هجای بلند (U-); در ترجمه هجا-تونیک (به عنوان مثال، روسی) - هجای بدون تاکید + هجای تاکیدی؛

2) همان آیه متشکل از متر ایامبیک.

ایامبیک رایج ترین متر شعر روسی است که بسیار متنوع و چندوجهی است.

اندازه های بسیار کوتاه (یک-دو فوت) آیامبیک و اندازه های بسیار بلند امکان پذیر است.

شماره بیمتر آیامبیک:

"بازی کن، ادل،

غم را نشناس؛

هاریتی، لل

متاهل بودی..."

A. پوشکین

اما متداول ترین آنها چهار متر اصلی هستند که قسمت میانی "طیف" را اشغال می کنند - از سه متر تا هگزامبیک.

سه سنج ایامبیکنسبتا کوتاهو به اندازه کافی سادهتوسط صدا سرعت سریع آن خوب است اشعار طنز، طنز، طنز و حتی قصیده. بهترین نمونه طنز "تاریخ دولت روسیه از گوستومیسل تا تیماشف" (A.K. Tolstoy) است:
"بچه ها گوش کنید،
پدربزرگت به تو چه خواهد گفت:
سرزمین ما غنی است
فقط نظمی وجود ندارد. »
کلمات کمی در این سطرهای کوتاه جای می گیرند. سادگی فوق العاده گفتار، مختصر بودن، سادگی و وضوح قافیه ها.

تترامتر ایامبیک- طول متوسط، بسیار متنوع و غنی. این متر ایامبیک محبوب و مشهور است.
تعداد باورنکردنی اشعار با تترا متر ایامبیک سروده شده است. اینها عبارتند از "Onegin" و "Poltava" و "The Horseman برنزی" و "Mtsyri". بیشترین ترکیب های باورنکردنی این اندازه می دهد- از کمیک تا قهرمانانه و تراژیک؛ از گسترده ترین حماسه تا غزلیات روح انگیز.

این غنی ترین متر ریتمیک است. برایوسوف، که عموماً عاشق "تأیید هماهنگی با جبر" به معنای خوب بود، تعداد تغییرات ریتمیک احتمالی تترمتر ایامبیک را شمارش کرد. حدود 100000 نفر از آنها چگونه به دست می آیند؟ به دلیل هیپوستاز، یعنی جایگزینی پاهای ایامبیک با پیری، اسپوندی و تروشی. انتهای خطوط نیز اهمیت زیادی دارند - آنها می توانند با یک هجای تاکیدی (مذکر)، بدون تاکید (مونث)، دو بدون تاکید (داکتیلیک)، سه یا بیشتر بدون تاکید (هیپرداکتیلیک) به پایان برسند. از مجموع همه این ترکیب ها رقم شگفت انگیز 100000 حاصل می شود... واضح است که با چنین ریتم غنی، تترامتر ایامبیک برای شعر یا شعر با هر مضمونی، برای اجرای هر طرحی قابل استفاده است.

تترا متر ایامبیک:

قرن بیستم. حتی بی خانمان تر

حتی بدتر از زندگی تاریکی است...

پنتا متر ایامبیکبه گفته همان Bryusov ، تقریباً به همان اندازه ثروتمند است. در شعر روسی بسیار متداول است و در قالب های متنوعی رخ می دهد. در شعر روسی، این متر اغلب با سزار (مکث ریتمیک) پس از پای دوم استفاده می شد:

«مسیر در حال رشد است، // سم زنگی اش در می زند
ای اسب سنگ، // بیدار شدن در ژرفای جنگل...»

(M. Kuzmin)
این سزار (که به عنوان // تعیین شده است) از هجایی هجایی فرانسوی به ارث رسیده است که بر اساس آن پنج متری آمبیک شعر روسی پدید آمد. در قرن بیستم این ویژگی عملا از بین رفت.
یک غزل روسی معمولاً با پنج متری آمبیک نوشته می شود.

پنتامتر ایامبیک:

تو گرگ هستی! من شما را تحقیر می کنم!

مرا برای پتیبوردوکوف ترک می کنی!

(ایلف و پتروف، "گوساله طلایی")

هگزامتر ایامبیک- آخر از مترهای iambic مشترک. این در حال حاضر یک متر طولانی است، بنابراین معمولاً با سزار استفاده می شود که آن را به دو نیم استیچ تقسیم می کند و به سه متر iambic کاهش می یابد. این تنوع ریتمیک کوچکتر این اندازه را در مقایسه با دو مورد قبلی توضیح می دهد. قیصر در هگزامتر ایامبیک نیز از شعر فرانسوی - یعنی از هجای هجایی - وام گرفته شده است. سزارها در هگزامتر ایامبیک می توانند مذکر باشند (به یک هجای تاکید ختم می شوند):
من تلخی غده ها را می نوشم // تلخی آسمان های پاییزی
و در آنها خیانت های تو // نهری سوزان.
تلخی عصرها و شبها و مجالس شلوغ را می نوشم
بیت هق هق // تلخی خام می نوشم» (پاسترناک)
اما ممکن است زنان نیز وجود داشته باشند:
"یک جزیره منزوی، // به سختی در دریا قابل توجه است،
من پیوسته انتخاب کردم // - یک پناهگاه طلایی ..." (Bryusov)

همه اینها اندازه پاهای یکسانی داشتند، با تعداد پاهای یکسان در هر خط. اما در شعر روسی، هترومترهای آمبیک نیز رواج دارد که در آن سطرهای بلند به طور طبیعی با خطوط کوتاه متناوب می شوند. پاسترناک نمونه های بسیار خوبی از ترکیب تترامتر ایامبیک با بیمتر ایامبیک دارد:
"به پیروزی رسید
بازی و عذاب -
بند کمان کشیده
کمان تنگ. »

همچنین یک متر مشخصه شعر روسی وجود دارد - آیامبیک آزاد، که در آن خطوط طولانی به طور نامنظم با خطوط کوتاه متناوب می شوند. این اندازه افسانه های روسی است:
"کلاغی از درخت صنوبر بالا رفت،
من فقط برای صرف صبحانه آماده هستم" (کریلوف)

HOREUS- پایی متشکل از دو هجا، با هجای اول تأکید شده، مانند «طوفان». در مقایسه با ایامبیک، تروچی از نظر هیپوستاز فقیرتر است (هیپوستاز جایگزینی یک پا با پای دیگر است)، و بنابراین ریتم های آن به اندازه ریتم های ایامبیک غنی نیست (والری بریوسوف "علم آیه"). با توجه به ماهیت محدود هیپوستاز، سزوراهای کوچک (شکست های میانکلمه) اهمیت بسیار مهمی برای ریتم سازی trochee پیدا می کنند.

به عنوان هیپوستاز در تراک مشاهده می شود: 1) پیری، 2) اسپوندی و 3) ایامبیک ("علم آیه" اثر بریوسوف). نمونه ای از هیپوستاز پیریکیوم که بدون شک گسترده ترین آن است، آیه تیوتچفسکی زیر است:

"عصر مه آلود و طوفانی" (هیپوستاز پیرییک در پا - "و نه").

بسیار جالب است جایگزینی trochee با spondee و iambic که معمولاً برای برجسته کردن سمت موضوعی پای هیپوستاز شده است. این امر به ویژه در هنگام جایگزینی تروشه با ایامبیک، که پا را به عنوان تروشه معکوس نشان می دهد، قابل توجه است، به همین دلیل است که این هیپوستاز نادر است. مثال ارائه شده توسط برایوسوف را ببینید: "پرولترهای همه کشورها، متحد شوید" (مینسکی) (کلمه "همه" در هیپوستاز ایامبیک برجسته شده است).

نمونه ای از هیپوستاز اسپوندای تروکه را در ادامه می یابیم

آیه تیوتچف: "او تمام روح من را تکان داد."

به لطف hypostasis، کلمه مهم موضوعی "همه" در اینجا برجسته شده است.

تروشه دو پا: /_ /_

شب آرام
نور در پنجره
من نمیتونم بخوابم -
برف می درخشد...
- با من بخواب، -
گربه زمزمه می کند...

تری متر تروشه: /_/_/_

قلب وحشیانه می تپد،
برف در حال چرخش است
بادها اجازه ورود نمی دهند -
ترس ها مرا عرق می کند

تترا متر تروشه: /_/_/_/_

اسب ها به دوردست می تازند!
تاخت وحشی عجله می کند.
مانتوشون سمت راسته
فوراً در صبح غم انگیز ذوب شد.

پنتا متر تروشه: /_/_/_/_/_

امروز کجا خوابیدی باد جنوب؟
بال های تو کجایند که چمن ها را نوازش می کنی؟
باد جوابم را نداد -
فقط موهاشو نوازش کرد...

تروشه هگزامتر: /_/_/_/_/_/_

با دقت کلمات را با زمزمه مرتب کنید،
مثل بازی با جریان های زمزمه کننده،
مانند قبل، در شش فوت متر،
شاعران سبکبال می سرایند...

تروشه هپتوپی: /_/_/_/_/_/_/_

در حقیقت زنگی آن آرامش وجدان وجود ندارد...
زمان نمی تواند زخم های یک زندگی گناه آلود را التیام بخشد...
دست نوشته ها نمی سوزند - ما نمی توانیم کارهای خونین را بشوییم -
همه به یک نجات دهنده از دنیاهایی که اینجا نیستند نیاز دارند...

زمانی که پایه‌های معیارهای هجا-تونیک در قرن هجدهم شکل می‌گرفت، بحثی بین تردیاکوفسکی و لومونوسوف در مورد اینکه کدام مترها در شعر روسی امکان‌پذیر است و کدام‌یک از همه قابل قبول‌تر هستند، مطرح شد. تردیاکوفسکی معتقد بود که شعر روسی، اول از همه، باید به شکل تراش نوشته شود، و این متر برای زبان روسی مناسب است. لومونوسوف به این تروچی اعتراض نکرد، اما از شایستگی های ایامبیک دفاع کرد. تردیاکوفسکی ایامبیک را در شعر روسی غیر قابل اجرا می دانست.

زمان کافی از آن زمان گذشته است تا بتوان با خیال راحت در مورد کاربرد هر دو متر صحبت کرد. اما در اینجا یک جزئیات وجود دارد: iambic بسیار بیشتر از trochee استفاده می شود. او اکثر شعرهای روسی را در قرن نوزدهم نوشت و حتی اکنون - این متر پیشتاز است. واضح است که تردیاکوفسکی اشتباه می کرد. اما تا چه حد؟ اگر بیشتر به این موضوع بپردازیم، با چیزهای غیرمنتظره زیادی مواجه می شویم.

در واقع، تروشه، همراه با شعر peon III و لهجه، قدیمی ترین تاریخ را در شعر روسی دارد. بسیاری از حماسه ها با تراش نوشته شده است. همچنین در اشعار روحانی باستانی روسیه یافت می شود. علاوه بر این، شعر عامیانه، پس از شکل گیری شعر کتاب روسی، همچنان به تروشی ترجیح داد. تروشه چیست؟

این دو هجایی است که پای اصلی آن با هجای تاکیدی شروع و به هجای بدون تاکید ختم می شود. این متری است که نقاط قوت آن بر روی هجاهای فرد قرار می گیرد که از اول شروع می شود. همانطور که در آیامبیک، علاوه بر پاهای تروکایی واقعی، آیه می‌تواند (و باید) دارای پایه‌های دو هجای دیگری باشد - pyrrhic، spondee، iambic.

اندازه های chorea بسیار متنوع است. اینجا تری متر تروکائیک:
"قله های کوه
در تاریکی شب می خوابند،
دره های آرام
پر از تاریکی تازه» (لرمونتوف، ترجمه آزاد گوته)

یا مثل این:
«در طبیعت شکوفا شد
فیروزه در مزرعه.
به روحت نگاه نکن
چشمان عزیز" (بونین)

شعر بونین که این گزیده از آن گرفته شده است «آواز» نام دارد. Trochee برای ژانر آهنگ بسیار مناسب استو بسیاری از آهنگ های روسی را نوشت، از جمله معروف: "اوه، ویبرنوم شکوفا می شود / در مزرعه کنار نهر." به هر حال، آن نیز یک تری متر trochaic است.

تترا متر تروشه- اندازه دیتی روسی. چقدر از این دیوونه ها ساخته شده فقط خدا میدونه ولی نمیتونیم بشماریم. اما، در کنار دیت، شعرهای کتاب درسی زیادی نیز در این متر سروده شده است:
"ابرها عجله دارند، ابرها در حال پیچش هستند،
ماه نامرئی
برف پرنده روشن می شود،
آسمان ابری است، شب ابری است» (پوشکین)

تترمتر و پنجه متری در شعر روسی رایج است که بیشتر در شعر عامیانه و کمتر در شعر ادبی و کتاب یافت می شود.. این مترها به دلیل این که اغلب در شعر عامیانه استفاده می شدند دشوار هستند و بنابراین به شدت به سمت مضامین و ریتم های آن می کشند. آنچه در اینجا شگفت‌انگیز است، تسلط بر چوب دستی پوشکین است، که می‌توانست به همان اندازه تنوع «کتابی» خود را، مانند «تصرف‌شدگان»، و تنوع عامیانه‌اش، مانند «داستان تزار سلتان» را بدون حتی یک دروغ ارائه دهد.

در تروشه هگزامتر(مانند هگزامتر ایامبیک) قیصر در وسط آیه رایج است:
"در برمیست ولاس // مادربزرگ ننیلا" (نکراسوف).

با این حال، هگزامتر غیرقابل تشخیص در ترانه‌های عامیانه نیز یافت می‌شود:
“ودکای شیرین و کمی لیکور...”

بیشتر وجود دارد هپتامتر تروکائیک. فراگیر شده است در طول عصر نقره، و دو نفر از آنها شناخته شده است انواع- با سزار بعد از پای چهارم و بدون سزار. نمونه ای از هتومتر غیر سزار در بریوسف ("اسب بلد") یافت می شود:
«خیابان مثل طوفان بود. جمعیت از آنجا گذشتند
گویی سرنوشتی اجتناب ناپذیر آنها را تعقیب کرده است،
همه‌بوس‌ها، تاکسی‌ها و اتومبیل‌ها مسابقه دادند،
جریان خشمگین مردم تمام نشدنی بود.»

در نهایت، دوباره به قیاس با iambic، انواع نابرابر کریا وجود دارد، و همچنین تراشه رایگان. دومی اغلب توسط مایاکوفسکی در ترکیبات پلی متریک خود استفاده می شد:
به چشم تو بیا، جدایی لجن است،
قلبم را با احساساتت بشکن!
من دوست دارم در پاریس زندگی کنم و بمیرم،
اگر چنین زمینی وجود نداشت - مسکو"
یا:
«رفیق «تئودور» برگشت و وارد شد
نت."

بخش دوم. نحو خط Dactyl 4 فوتی. ریتم سطح دوم.

در قسمت قبل به ریتم سطح اول داکتیل 4 فوتی نگاه کردیم -

تغییرات متری آن از نوع اول و دوم شامل. پس از اندکی تفکر، نوع سوم را در نظر گرفتیم - در ضمیمه. که هنوز چند کلمه در موردش ارزش گفتن داشت. و از نقطه نظر پا نیز. اکنون باید در مورد ریتم سطح دوم داکتیل 4 فوتی صحبت کنیم. اما اول، یک بار دیگر:

بیایید 4 مثال از خطوط اولین تغییر متریک تترا متر Dactyl را در نظر بگیریم:

1oo 1oo 1oo 1... - 1

الف) روسیه من، | زندگی من، | با هم باشیم | زحمت کشیدن؟ |

ب) عجله کرد | از استپ | سیاه | مه... |

ب) بر فراز دریا | مشکی، | خارج از کشور | سفید |

د) ساکت، | طولانی، | قرمز | درخشش |

علیرغم این واقعیت که همه آنها (به جز خط دوم) با داکتیل Ta-tu-shka اولین تغییر تترا متر Dactyl مطابقت دارند:

تا-تا-تا | تا-تا-تا | تا-تا-تا | تا-تا-تا | -

نمی توان قبول کرد که این مطمئناً برای پایان دادن به گفتگوی ما در مورد ریتم تترا متر داکتیل کافی نیست. قابل درک است... تا-تا-تا... - همه کلمات دکتیلیک هستند، - چه چیز دیگری لازم دارید؟ - چه چیز دیگری کم است؟ اتصال کافی وجود ندارد. ارتباط ابتدایی کلمات با یکدیگر. به عنوان مثال، آیا می توان تمام این مثال ها را به صورت ریتمیک برجسته کرد - آنها را شکست و آنها را به خطوطی که با یکدیگر تعامل دارند تقسیم کرد؟ -خب ببینیم:

الف) روسیه من، | 1
زندگی من، | 2
آیا ما با هم هستیم | زحمت کشیدن؟ | 3

ب) عجله کرد | از استپ | سیاه | مه... | 1

ب) بر فراز دریا | مشکی، | 1
بر فراز دریا | سفید | 2

د) ساکت، | 1
طولانی، | 2
قرمز | 3
درخشش | 4

بله؟ اگر الکساندر بلوک تمام سطرهای شعر خود را اینگونه شکسته بود، چگونه می توانستیم آنها را تفسیر کنیم؟ و من به شما می گویم: یک مایاکوفسکی برای ما کافی است. همه این خطوط مطمئناً یک داکتیل 4 فوتی هستند (حتی در صورت تقسیم) - و اولین تغییر متریک آن - اما از ساختارهای متریک متفاوت. در اصطلاح، همه این خطوط دارای نحو خط متفاوتی هستند. این یعنی شاعرانه. در نظر گرفتن نحو نثر در شعر یک اشتباه است. من این را به تو گفتم و تو هم شنیدی. درست است، اگر از من بپرسید که آیا من خودم می دانم نحو نثر چیست، به شما پاسخ خواهم داد: چه، نه. و ما دوباره همدیگر را درک خواهیم کرد. و بیایید ادامه دهیم. بنابراین، برای شروع،

سازه ها با هر اندازه 4 استاپ:

4

1/3
2/2
3/1

1/1/2
1/2/1
2/1/1

مجموع: 8 سازه.

حال بیایید با استفاده از نمونه هایی از خطوط نوشته شده در تترا متر داکتیل به این ساختارها نگاه کنیم:

از آهنگ های خود چه خواهید شنید؟/

مه سیاهی از استپ بیرون زد.../

صورت بی حس وحشی به نظر می رسد، /

قایق ها و شهرهای کنار رودخانه ها را می برید، /

آزادانه با روحیه من بازی میکنی؟/

اما / به زیارتگاه قسطنطنیه نرسید ...

در شب های سیاه / و در روزهای سفید

چشمان تاتار / شعله های آتش ...

چرا میخوای / مه خواب آلود؟

روس من / زندگی من / آیا ما با هم رنج خواهیم برد؟

دروازه ها / جاده ها / و نقاط عطف ...

به دل آزاد / تاریکی تو برای چیست؟

آرام، / طولانی، / قرمز / درخشش /

یادداشت ها:

ساختارها: 4، 1/3، 2/2، 3/1، 1/1/2، 2/1/1، 1/1/1/1، برگرفته از شعر الکساندر بلوک:

روس من، زندگی من، آیا با هم رنج خواهیم برد...
http://ru.m.wikisource.org/wiki/ My_Rus,_my_life,_together_we_toil_(Block)

ساختار 1/2/1 از شعری از نیکولای نکراسوف گرفته شده است:

نوار غیر فشرده
http://www.kostyor.ru/poetry/nekrasov/?n=3

حالا بیایید در مورد این ساختارها صحبت کنیم. اولاً، همه اینها، تا حدی، به دور از برابری است. با گوش تعیین می شود. و این چیز چنان است که دامنه دارد. ثانیاً ، از بین همه این ساختارها ، تا حدی یا دیگری ، می توان دو ساختار را متمایز کرد - ساختارهای اصلی ، جایی که بقیه به نوعی رعیت آنها - زیردستان خواهند بود. حالا بیایید به این نگاه کنیم.

ساختار اصلی اول:

هر شب بالاتر از تو.../

موضوع او:

1/3 اساساً ساختاری وزغ مانند (با انتقال پرشی) است، اما در اینجا فقط بر اساس برخی واکنش های احساسی است:

آه، وقت جدایی، توبه نیست...

3/1 ساختار موذیانه‌ای است، زیرا سه ضربه در یک تتر متر می‌تواند به راحتی یک سه‌متر را برجسته کند، جایی که ضربان بعدی می‌تواند با درجات متفاوتی از شدت ضربه بزند.

سوکولوف، قوها در استپ / شما اخراج کردید -

1/2/1 تا حدی باورنکردنی ترین سازه است - شاید بتوان گفت زیرساختی از ساختارهای 1/3 و 3/1:

نه! / ما بدتر از دیگران نیستیم / - و برای مدت طولانی

1/1/1/1 - ساختار شمارش:

تزار / آری سیبری / آری ارمک / آری زندان! /

ساختار DIMETRAL دوم:

2/2 - از آنجایی که این ساختار شامل تقسیم یک خط به دو نیم خط مساوی - مثبت یا منفی است، می توانیم در مورد Caesura و Dierese صحبت کنیم:

2/2 - سزار:

2/2 - سزار نر. بر این اساس، همیستیک اول داکتیل و دومی آناپست است:

میدونستی چیه؟ / یا به خدا ایمان داشتی؟

1oo1 / oo1oo1 ...

2/2 - سزار زن. داکتیل آمفیبراکیوم:

این یک معجزه بود، / بله، مریا قصد داشت

1oo1o / o1oo1...

2/2 - دایکات. بر این اساس، دو همیستیک داکتیل خواهند بود:

آن سوی دریای سیاه، / فراتر از دریای سفید

1oo1oo / 1oo1...

موضوع او:

1/1/2 - دایکات:

روس من، / زندگی من، // آیا با هم رنج خواهیم برد؟

1/1/2 - سزار مرد:

دروازه ها، / جاده ها // و نقاط عطف ...

2/1/1 - سزار زن:

دل آزاد // تاریکی تو برای چیست؟

توجه:

Caesura و Dieresa تقسیم‌بندی‌های کلمه‌ای هستند (و می‌توان به تعبیری برای روشن‌تر شدن آن، مکث می‌کند) که یکی از واژه‌های تقسیم: caesura، پا را می‌برد و دیگری: dieresis، به ترتیب پا را قطع نمی‌کند. . بسته به متر، Caesura و Dierez ممکن است پایان های متفاوتی داشته باشند. یک سوال ابتدایی: لطفاً به من بگویید که دییرز در آناپست 4 فوتی است؟ پاسخ ابتدایی: مرد. چرا؟ زیرا، Anapest Foot، نر است: oo1. بر این اساس، Caesuras در Anapest فقط می تواند زن و داکتیلیک باشد. در Amphibrachy o1o Dieresa زنانه است و Caesura مردانه و داکتیلیک است. داکتیل، ما آن را پوشش داده ایم. اما، برای وضوح، یک بار دیگر:

1oo - مرد (1/)oo و ماده (1o/)o،

آمفیبراکیوم

O1o - نر (o1/)o و داکتیلیک (آینه*) o1(oo/1)oo،

آناپستا

Oo1 - ماده (آینه) oo1o(/o1)oo، و داکتیلیک (آینه) oo1(oo/1)oo.

1oo - dactylic (1oo/)،

آمفیبراکیوم

O1o - ماده (o1o/)،

آناپستا

Oo1 - نر (oo1/).

* - مشکل قیصر آینه ای. در اصل مشکلی نیست. جدا از مقداری درستی در تفسیر. به عنوان مثال، نموداری از آمفیبراکیوم 4 فوتی با سزارای داکتیلیک پای دوم (؟):

O1oo1oo/1oo1...

اوه و دومین فوت چه ربطی به آن دارد؟ -

O1o o1o o/1o o1... -

اگر این پا سوم است. این چیزی است که من در مورد آن صحبت می کنم. همین امر در مورد Anapest 4 فوتی Caesura نیز صدق می کند:

سزار آینه زنانه:

Oo1oo1o/o1oo1...

Oo1 oo1 o/o1 oo1...

سزار آینه داکتیلیک:

Oo1oo1oo/1oo1...

Oo1 oo1 oo/1 oo1...

مشکلی نیست، اما باید به خاطر بسپارید. خوب، بیایید تلاش کنیم.

نتیجه(ها): اگر شعری را که با تترا متر داکتیل (Amphibrachium یا Anapaest) سروده شده است، در نظر بگیرید، آنگاه، همانطور که متوجه شدید، بعید به نظر می رسد که حداقل شعری را بیابید که با یکی از این ساختارهای اصلی (و زیردستان آنها) مطابقت داشته باشد. بالا اما اگر یکی پیدا شد، می‌توان گفت: اگر آیه با اولین ساختار اصلی نوشته شده باشد، آن را با تترا متر داکتیل (Amphibrachium یا Anapaest) می‌نویسند. اگر ساختار دوم SECOND باشد، می توان گفت که این آیه با دیمتر تترا متر Dactyl (Amphibrachion یا Anapest) نوشته می شود. و این اولین ویژگی متمایز یک آیه خواهد بود، همانطور که می گویند، به سادگی با تترا متر داکتیل (Amphibrachium یا Anapaest) نوشته شده است. اما، اگر از من بپرسید که در این مسابقه تواضع روی چه کسی شرط می‌بندم، به شما پاسخ می‌دهم که روی Dactyl 4 فوتی - یعنی روی Dactyl 4 فوتی اولین سازه اصلی.

در مورد DIMETER (دومین ساختار اصلی تترا متر Dactyl). من می خواهم با جزئیات بیشتری صحبت کنم. این لحظه - دو متری - از هر اندازه 4 فوتی سه هجا می تواند دو نوع باشد. باز هم، کجا می توانید آنها را پیدا کنید (اما می توانید آنها را پیدا کنید). -

اول، - سختگیرانه:

وقتی شعری با یک سزار یا دیرس در طول بیت نوشته می شود. به عنوان یک قاعده، غالباً مؤنث است - زیرا نوعی میانگین طلایی است (...و چه کسی فکرش را می‌کرد...) هر متر سه‌هجایی 4 فوتی...o/o...:

اواخر پاییز. / روک ها پرواز کرده اند،
جنگل آشکار شد / مزارع خالی بود
فقط یک نوار فشرده نشده است ...
او فکر غم انگیزی را مطرح می کند /*.

انگار گوش ها با هم زمزمه می کنند:
"گوش دادن / به کولاک پاییزی برای ما خسته کننده است،
خم شدن /* به زمین خسته کننده است،
غلات چربی / حمام کردن در گرد و غبار!

در اینجا، دوباره، اگر شعر با سزار زن یا دیرسیس پای دوم سروده شود، حتی نه خطوط دوگانه * تا حدی، پاسخی به همین دوگانگی خواهد داشت. در شعر نکراسوف "راه راه فشرده نشده"، از 30 سطر، تنها 8 سطر قیصر زن پای دوم را ندارند. به نوعی مشکل تفسیر همیشه وجود داشته و خواهد داشت. این امر به ویژه در مورد نوع دوم دیمتر صادق است. بیایید آن را در نظر بگیریم. بنابراین،

نوع دوم، - با یک بخش کلمه شناور از فوت دوم (باز هم فراموش نکنید که فقط چند آیه از این دست وجود دارد، بنابراین باید آنها را به صورت تکه تکه کنیم):

Fet A.A. آبادان
http://stih.su/fet-a-a-avaddon/

دندان های شیر، / مانند دندان های زن قیطان،
دم مجهز به نیش عقرب است.
پادشاه او ^ مغرور / از زیبایی می درخشد،
آن آبادون، / فرشته ی ورطه ی زمین.

آنها شما را عذاب می دهند / و شما را نیش می زنند ^ - و همینطور
تو مرگ را صدا خواهی کرد / و مرگ نخواهد آمد.
بگذار همه گوشت ها طعم آن را بچشند،/
چه آزمایش هایی / خداوند می خواهد!

یادم آمد! بله شعری در انبار داریم که می توان آن را قطر داکتیل 4 فوتی با قیصر شناور (دیرسیس وجود ندارد) پای دوم نامید - تا حدی مراقبه است - در اینجا دو بیت اول آمده است:

آنجا ابرها مثل پنبه برفی در حال پروازند...
آنا لینینا

آنجا ابرها / مثل پنبه برفی پرواز می کنند
حتی شبها / آنجا تازه تر و آزادتر است.
غازهای وحشی / نمی دانم، نمی دانم،
چگونه شب فریاد می زند / در معبد روی زمین.

وقتی خم شدی / به سمت حوض سبز،
پس از فرود / روی لیگاتور منجمد،
آنها دوباره می روند / به معجزه غروب خورشید،
جایی که [...] - با خشخاش قرمز / سپیده دم متولد شد.

[در شب] - در دید مؤلف.

اگر چه انصافاً باید در این شعر مزیت قیصر زن را نیز بیان کنیم - از 16 بیت فقط 5 بیت قیصر پای دوم نر دارند - 11 بیت باقیمانده زن هستند. هه اینجاست - میانگین طلایی. باشه همان چیزی است که هست. نمونه های دیگری نیز وجود خواهد داشت که حتما اضافه می کنیم. اما بیایید در مورد شعر آفاناسی فت صحبت کنیم. باز هم - مشکل تفسیر! نوعی فورس ماژور شرایط. یک خودکار دا-فه کوچک (؟). و این Dimeter D4 از Afanasy Fet چیست؟ خوب، همه خطوط دایمتریک نیستند! و آنهایی که دیمتریک هستند نیز به نحوی مشکوک دیمتریک هستند. اول اینکه ما ساختارهای اصلی را تعیین کردیم، بله، این خوب است - و ما زیردستان آنها را شناسایی کردیم - اما اولاً تأثیر این ساختارهای اصلی را بر سایر ساختارها - حتی آنهایی که تابع آنها نیستند فراموش نکنید. - و اگر هر یک از این ساختارهای اصلی شعر را آغاز کند یا در آن چیره شود، بر این اساس، همه بقیه را مطیع خواهد کرد (به جز جایی برای اولین و مطمئناً آخرین - در مورد دیمتر). ثانیاً، فراموش نکنید که FIRST ساختار اصلی تنها در نوع خود است که یکپارچگی دارد، 4. همه بقیه به یک درجه یا دیگری متناوب هستند - 1/3، 3/1 و غیره. به همین دلیل است که وضعیت سرودن شعر در تترا متر داکتیل - یعنی اولین ساختار اصلی آن - دشوار است. بنابراین، شعر «آبادون» آفاناسی فت دیمتریک است. بقیه در مقاله بعدی مورد بحث قرار خواهد گرفت. زیرا گرچه دایمتریک است، اما به نحوی خاص دیمتریک است.

اکنون می خواهم در مورد نقض متر و نه همیشه اندازه (به عنوان مثال: 4 فوت) به ترتیب در ساختار دیمتری Dactyl 4 فوت صحبت کنم. یک یادداشت کوچک تخلف کنتور بله اما در مثال های ارائه شده هیچ گونه نقض ریتم وجود ندارد.

در واقع، اگر هر گونه تخلفی در متر سه هجایی 4 فوت امکان پذیر باشد، در ساختار DIMETRAL SECOND اصلی آن رخ می دهد. در ابتدا، به اصطلاح، آنها عملا غیرممکن هستند. دقیقاً به دلیل یکپارچگی پلاستیکی آن. در ساختار دایمتری، این به لطف همان Caesura یا Dierese (که نادر است) پای دوم امکان پذیر است. به همین دلیل، در واقع، خطوط یک دیمتر طبیعی به دست می آورند - بعد منطقی Dactyle-Horea 1oo1...o...1oo1.... اما، اجازه دهید در مورد Dactyl صحبت کنیم. مثال ها:

آگوست 2011 ماریا مارکووا

دود در حال پخش شدن است.

نه، هرگز، نه شعر
به من نگو ​​که قلبت چگونه می خواند،
اگر در تاریکی شناور باشد، محو شود،
صدا اگر شناور باشد آشناست.

چگونه عشق خود را به غریبه ها ابراز کنیم؟
چهره سازی؟ سر تکون دادن خجالتی؟..
خانه را ترک کن، خانه را ترک کن -
بوسه زدن باد و برگها آسان است.

از 20 بیت شعر، 17 بیت دکتیل و سه سطر دکتیل هورئا تترا متر است. نمونه های بیشتر:

تاریخچه پاییز..
یانا مراکوریس

رنگ های روز گذشته را خواهم گرفت
من با رنگ های ستاره ترکیب می کنم ...
و با این قلم مو رنگ شهریور
داستان پاییز را می کشم..

افسانه ای که عشق بر آن حکومت می کند
دنیایی که درباره اش شعر نمی گویند...
کجا در گیره رویاهای رنگین کمان،
رویاهای ما در کنار هم قرار گرفته اند...

دو بیت دیگر - آخری کجاست: رفرین (تکرار) اولی. در مجموع، برای 16 بیت شعر، 3 بیت دیمتر داکتیلیک-تروئیک وجود دارد. اتفاقا این شعر هم مراقبه است. و این شعر فقط گنجینه ای از ساختار 1/3 است.

این گونه است که ما به طور معمول زندگی می کنیم و زندگی می کنیم
بولیچوا النا

اینگونه است که ما به طور معمول زندگی می کنیم و زندگی می کنیم:
صبح، بعد از ظهر، عصر - چشمک زن، چشمک زن.
سایه ها می آیند و سایه ها می روند
شب مانند یک پورتال است، گذار به یک روز جدید.

نیمه شب است، آه مرگ زودگذر است.
نیستی، ناگزیر ظلم.
همه ما با محو شدن روزها خواهیم رفت.
یک سری تاریخ وجود دارد و دارد وحشتناک می شود.

"قبل از ما" بود و "بعد" آماده می شود.
چه چیزی در حافظه وجود دارد - یک تپه و استخوان.
زندگی یک لحظه است، نیمه آه های کیهان،
فقط آن را بکر فنا ناپذیر است.

برای 12 خط 1 خط DH-Dimeter وجود دارد. و این شعر خود قطر دکتیل تترا متر است. و باز هم در مورد قیصر نر و ماده.

هفت آسمان از نظر وربر (آسمان سوم)
ماشا ن

مادربزرگ چطوری؟ گندم در سجاف - 2/2
پا برهنه، روسری گلدار... - 2/2
زمین دوباره می لرزد - زن در حال زایمان - 3/1
شب - قابله خسته است. - 2/2--4
مادربزرگ کجایی؟ لبه به لبه - 2/2
زمین بایر پر ستاره، گرد و خاکی. - 1/1/1/1
همه ما یک بار... و ناگهان می میریم، - 2/1/1
دوست دارم نگاه کنم...
آیا دستت را رها می کنی؟ - 2/2

آفرین، نویسنده! آنچه در ابتدا در مورد شکستن خط گفتیم در اینجا نشان داده شده است. و معلوم شد که هر دو خط LAST داکتیل هستند: خطوط 1 و 2 Dactyl 2 فوتی با انتهای زنانه هستند. با هم، - تترا متر Dactyle-Horea، - Logaedic Dactyl Dimeter. چرا نویسنده این کار را به معنای شکستن خطوط انجام داده است فقط می توان حدس زد ...:

مادربزرگ کجایی؟ / لبه به لبه - 2/2
<...>
نگاه می کنم ... / آیا دستانت را رها می کنی؟ - 2/2

به طور کلی، این شعر کوچک، شاید بتوان گفت، به وضوح به ما نشان می دهد که چگونه عملاً در یک شعر دوومتری، سطرهای غیرقطعی احساس می شود. به نظر می رسد که می دوند و سعی می کنند از این قید جدایی بیرون بیایند. و در عین حال ملودی خاصی به آنها می دهند. اوه او به زبان بلالش صحبت کرد. خوب در اینجا شما می توانید. اما بیایید ادامه دهیم.

من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.*
راشل
http://vcisch1.narod.ru/RAHEL/Rahel.htm

من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.*

مسیر بالا از میان مه سرد،
ترس پیروزی، در عذاب توریو،
اما دست غول خستگی ناپذیر
هر چیزی که خلق می کنم ویران می شود.

من اشک غم را ترک می کنم،
شب های تلخ، روزهای تلخ...
چرا زنگ زدی، فاصله جادویی؟
خوب، آنها فریب خوردند، چراغ های شب؟

ترجمه L. Druskin

* - در ترجمه، به دلایلی خط اول یک تترا متر Dactyl نیست، بلکه مانند عنوان است.

از 12 بیت شعر، 9 بیت آن 4 بیت است. Dactyl، 3 باقی مانده - Dactylic Dimeter (همه همان 4 فوت Dactylic-Troic Dimeter). خط اول جالب است، اما در ادامه به آن بیشتر خواهیم پرداخت. حال، آخرین مثال:

یک جفت خلیج
(کلمات: الکسی آپوختین – موسیقی: سرگئی دوناوروف)
http://pesni.retroportal.ru/sr3/03.shtml

یک جفت خلیج، مهار شده در سحر،
ظاهری لاغر، گرسنه و غمگین،
شما همیشه در یک یورتمه کوچک سرگردان هستید،
مربی شما همیشه در جایی عجله دارد.

شما هم زمانی تروتر بودید
و شما مربیان باهوش داشتید،

یک جفت خلیج! یک جفت خلیج!..

شش بند دیگر، در همان حالت. در اینجا، اصولاً صحبت از هرگونه تخلف دشوار است، زیرا در کل بیت، و به صورت Refrain (تکرار) تقارن ساخت وجود دارد. اما ما می توانیم صحبت کنیم. زیرا، Hore-Iambic، این تترامتر Iambic نیست. و اگر یکی بود - تترامتر ایامبیک - اصلاً نیازی به صحبت نبود. به خاطر آهنگ یعنی همه چیز را تا عاشقانه درآورید. بله، اما حتی اگر عاشقانه باشد، قطعاً یک بیت است - به شکلی که هست. و بر اساس تمام قواعد شعر سروده شده است. در این مورد، اثر پایان بیت وجود دارد - مانند آخرین مبارزه او:

شما هم زمانی تروتر بودید
و شما مربیان باهوش داشتید،
معشوقه ات با تو پیر شد
یک جفت خلیج! یک جفت خلیج!..

به نوعی، در ماریا مارکووا، در مثال اول (به شکل برش در آخرین سطر مصراع متر اصلی) می توان همین موضوع را مشاهده کرد:

مرداد دوباره به طور ناگهانی تمام می شود.
برگ ها و گیاهان بوی کاه دارند.
هوا شفاف است، شمال دوست داشتنی است.
دود در حال پخش شدن است. [دود بلند می شود]

دیگر نمونه ای وجود ندارد. و نمی تواند تخلفات دیگری وجود داشته باشد که بر ریتم تأثیر نگذارد، بیش از وسط دیمتریک، در تترا متر Dactyl. زیرا سایر تخلفات حساس خواهند بود. بله، یک نکته دیگر را متذکر می شوم. در این مورد، ما - با شروع از Dactyl 4 فوتی - با TRUNCUTION پای دوم روبرو هستیم. اگر با افزایش هجاها بین ضرب دوم و سوم سروکار داریم، حساسیت این لحظه همچنان وجود دارد. بیایید ترجمه شعر راشل را به یاد بیاوریم (و بلافاصله آن را مانند ترجمه یادداشت کنیم):

من فقط بلد بودم در مورد خودم حرف بزنم.
دنیای کوچک من کوچک است، مثل دنیای مورچه.
بدن بیچاره زیر وزن درد می کند،
بار عظیمی من را خم می کند.

در اینجا دو تخلف وجود دارد. اول: یک هجای اضافی بین ضرب دوم و سوم:

من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.

0oo1o(o)o1...

نقض دوم: هجای گمشده بین تاکید سوم و چهارم:

من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.

0oo1oo1o؟1...

جایی که، تخلف دوم غیرقابل قبول است. بیایید درستش کنیم:

دنیای کوچک من کوچک است، مثل دنیای مورچه.

0oo1oo1o1o
1oo1oo1oo1

بیایید مقایسه کنیم:

2 من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.
دنیای کوچک من کوچک است، مثل دنیای مورچه.

0oo1oo1oo1o
1oo1oo1oo1

در مورد دوم، نه تنها شروع کاملاً تکان دهنده نیست، بلکه پس از ضربه دوم مسابقه ای رخ می دهد که - بعد از همه اینها - یک مکث وجود دارد - بعد از مسابقه های فلان یا به قول خودشان آب پاش معمولی. در آخرین کلمه ضرب و شتم... .در هر صورت - خط یک شیب دارد. و بعد از این خط دوم - البته نسبتاً اما حتی. همچنین توجه داشته باشید که در مورد دوم هم نقض Meter و Size وجود دارد.

در مورد اول، نقض متر، اندازه و حجم هجایی خط وجود دارد: همجایی. در عین حال، این هیچ معنایی ندارد. هه یکی دیگر از نقاط تجزیه و تحلیل اشتباه رشته ها تنها با توجه به طرح. اما بیایید ادامه دهیم. در مورد اول تخلف در وسط خط رخ داد. یک بار. علیرغم اینکه این موضوع حساس است - همه آنچه در مورد آغاز گفتیم در اینجا نیز وجود دارد - اما بین ضربه های سوم و چهارم جبران لازم است. یعنی فاصله بدون تاکید دو هجای صحیح. علاوه بر این، خط دوم - چرا تا حدودی این را می پذیرد، زیرا - به لطف کلماتی که در آن وجود دارد، نوسان می کند:

1 دنیای من کوچک است، - ضربه اول قوی تر از ضربه دوم است.

2 LIKE THE WORLD - واضح است که هیچ تاکیدی بر کلمه اول وجود ندارد. اما به هر حال، کلمات مرکب همیشه موج هستند.

بیایید مقایسه کنیم:

1 من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.
دنیای کوچک من کوچک است، مثل دنیای مورچه.

2 من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.
بار عظیمی من را خم می کند.

وضوح کلماتی که در خط دوم مورد دوم ضربه می زند - نمی توانید دقیق تر بگویید. از این رو تفاوت کاملاً محسوس در ریتم وجود دارد.

همین است. بنابراین، فقط به یاد داشته باشیم که نقض در داکتیل 4 فوتی (دقیقا در آن) بدون درد فقط بین ضربان 2 و 3 و فقط در حالت کوتاه رخ می دهد. در گسترش، آنها حساس هستند. از تخطی بین 3 تا 4 ضربه باید اجتناب شود. بین 1 و 2 - که ما در نظر نگرفتیم، بلکه مطلوب است. حتی اگر با یک ضربه اول قوی امکان پذیر باشد. در واقع اگر ضعیف باشد آناپست 3 فوتی می شود. خوب، برای وضوح، می توانید نگاه کنید:

1 من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.
PIECE من کوچک است، مانند دنیای یک مورچه.

2 من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.
دنیای کوچک من کوچک است، مثل دنیای مورچه.

3 من فقط بلد بودم در مورد خودم صحبت کنم.
خانه من کوچک است، مثل دنیای مورچه.

خوب، من نمی دانم ... در Logaeda، برای مثال، طبق این طرح:

1oo1o1oo1...
1o1oo1oo1...

این تخلفات اتفاق می افتد. نه اغلب، اما آنها انجام می دهند. بنابراین امکان پذیر است. اما بهتر است این کار را نکنید. با این حال، این یک متر سیلابتونیک 4 فوتی است - حتی از نظر قطری، پلاستیکی تر از برادرانش در جشن-لوگادیک است. داکتیل هم همینطور. بله فراموش نکنید: اندازه مهم است. با این حال، مانند متر. و این همه است.

نتیجه گیری: در واقع، تقریباً همه چیز قبلاً گفته شده است. اگر نه حتما اضافه می کنیم. اکنون (فقط زمانی)

بیایید به نحو عجیب و غریب، سومین ارزش ریتمیک آیه برویم. در انشا بعدی

قسمت 1 تغییرات متریک تترا متر Dactyl

مترهای شاعرانه نه تنها برای متقاضیان زبان شناسی که در حال تحصیل هستند سردرد استنظریه ادبیات، اما حتی برخی از نویسندگان. زرادخانه شعر شاعران روسی شامل پنج متر است که به طور فعال مورد استفاده قرار می گیرد: تروچی، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست. دیگران هستند، به عنوان مثال، spondee. چیست؟ و چه تفاوتی با برخی دیگر دارد؟

اندازه شاعرانه- روشی برای سازماندهی صوتی یک بیت، یک فرم ریتمیک یک شعر.

اگر تعريف را به زبان ساده بيان كنيم، متر شاعرانه تناوب هجاهاي بدون تاكيد و تاكيد در يك بيت است. ساده ترین راه برای یادگیری نحوه تعیین متر شاعرانه این است که الگوی ریتمیک هر متر را به خاطر بسپارید.
پا- واحد اندازه گیری اندازه شاعرانه.
یک پا از چندین هجا تشکیل شده است که فقط یکی از آنها تاکید دارد و بقیه بدون تاکید هستند. تعداد هجاهای تاکید شده در یک آیه با تعداد پاها مطابقت دارد (به استثنای متری مانند اسپوندی که در آن دو هجای تاکید شده می توانند همزیستی داشته باشند).
پاهای دو هجایی: ترشی و ایامبیک متر دو هجایی یا به قول ادب شناسان دو هجایی هستند.
پاهای سه هجایی: داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست - اینها متر سه هجایی یا سه هجایی کوتاه شده هستند.

آموزش گذاشتن لهجه و تعیین اندازه یک آیه

برای یادگیری نحوه تعیین اندازه هر شعر، باید تعداد هجاهای تاکید شده و بدون تاکید را بشمارید و یک الگوی ریتمیک برای بیت ایجاد کنید.
همه می دانند که یک کلمه یک لهجه دارد. اما در یک سطر شاعرانه می توان چندین تنش ریتمیک در یک کلمه وجود داشت. مثلاً در رباعی «شهید الفتی درچی، وو شماتی درچی/نوید وخیس کردن ماه ها الف/نورپردازی الف et sn ه g سال درچیی/م درنه ه bo، n Oکه م در tna" حروف صدادار تاکید شده با پررنگ برجسته می شوند. این به اصطلاح استرس کلامی است، یعنی استرس "بومی" و عادتی کلمه. اما اگر این متن را مانند یک قافیه شمارش بخوانید و هر هجا را به صورت آهنگین برجسته کنید، مشخص می شود که چندین تنش ریتمیک وجود دارد:
"آقای الفتی درچی، وو شماتی درچی” – در اینجا کلمه استرس با استرس ریتمیک آن مطابقت دارد.
"قمرهای نامرئی الف" -اما اینجا جالب تر است، زیرا در کلمه "نامرئی" و mkoyu به تاکید لفظی بومی بر روی دوم "i" در هجای "dim" تاکید ریتمیک "e" در هجای "not" و "yu" پایانی اضافه می شود. در کلمه «ماه» تنش کلامی و ریتمیک یکی است.
"دربارهشمع الف et sn ه g سال در chiy" - در اینجا می توانید ظهور استرس ریتمیک را در یک مکان غیرمنتظره مشاهده کنید: هجای اول "o" در کلمه "روشن می کند" هنگام خواندن خط به روش قافیه شمارش ، از نظر آکوستیک برجسته می شود.
"م درنه ه bo، n Oکه م در tna” – در این خط استرس کلامی و ریتمیک با یکدیگر مطابقت دارند.

برای ایجاد یک الگوی ریتمیک (طرح) یک آیه، شما نیاز دارید:

1) استرس کلامی را در هر سطر قرار دهید، یعنی استرس بومی در همه کلمات (به جز حروف اضافه).

2) تنش‌های ریتمیک قرار دهید، یعنی آن دسته از مصوت‌هایی را که هنگام خواندن از نظر آکوستیک برجسته می‌شوند و همچنین مانند شوک به نظر می‌رسند برجسته کنید. هنگام تنظیم استرس ریتمیک، حروف اضافه نیز در نظر گرفته می شود.

3) نمودار بسازید. نمودار چهارگانه ما "ابرها می شتابند، ابرها می غلتند..." به این صورت خواهد بود: _U|_U|_U|_ Uاز آنجایی که هجای تاکید شده با علامت زیر خط _ و هجای بدون تاکید با علامت نقل قول U نشان داده می شود. پاها با یک خط عمودی مستقیم از یکدیگر جدا می شوند.

این یک روش ادبی برای تعیین اندازه یک شعر نیست

1) تمام هجاها را در خط شماره گذاری کنید.

2) برجسته کنید، یعنی زیر آن خط بکشید یا به شکل دیگری نشان دهید همههجاهای تاکیدی را شناسایی کرد: هم با استرس کلامی و هم با استرس ریتمیک.

3) تعداد هجاهای تاکید شده را در یک ردیف بنویسید.

4) شما باید یکی از طرح هایی را دریافت کنید که با یکی از مترهای شاعرانه مطابقت دارد:

• 1-3-5-7-9 - تروشه
• 2-4-6-8-10 و غیره - ایامبیک
• 1-4-7-10 و غیره - داکتیل
• 2-5-8-11 - آمفیبراکیوم
• 3-6-9-12 - آناپست

جدول " مترهای شعری دو هجایی»

یعنی یک پای شاعرانه به این اندازه از دو هجا تشکیل خواهد شد

عناوین
تعریف	متر دو هجایی با تاکید بر هجای اول. یعنی هجای اول تاکید دارد، دومی بدون تنش است (این یک پا است). بعد (پای دوم شروع می شود) الگو تکرار می شود: هجای سوم تاکید دارد، هجای چهارم بدون تاکید (این پای دوم است). و باز هم: پنجم (اگر وجود داشته باشد) تنش دارد، ششم بدون تنش (پا سوم) و غیره.	متر دو هجایی با تاکید بر هجای دوم. یعنی در آیامبیک برعکس است - هجای اول بدون تأکید است و دومی تأکید دارد. در ادامه (پای دوم)، هجای سوم مجدداً بدون تأکید است و هجای چهارم تأکید دارد و غیره.
تعداد هجاهای تاکیدی	1-3-5-7-9 و غیره	2-4-6-8-10 و غیره
الگوی ریتمیک	- U |- U |- U |- U |	U‑ | U‑ | U‑ | U‑ |
	طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند، گردبادهای برفی؛ سپس، مانند یک حیوان، او زوزه خواهد کشید، بعد مثل بچه ها گریه می کند... (A.S. پوشکین)	دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد، وقتی به شدت بیمار شدم، خودش را مجبور به احترام کرد و من نمی توانستم به چیز بهتری فکر کنم. (A.S. پوشکین)

جدول " متر شعر سه هجایی»

یعنی پای شعری به این اندازه از سه هجا تشکیل خواهد شد.

عناوین		آمفیبراکیوم	آناپاست
تعریف	هجای اول. یعنی در دکتیل هجای اول تاکید دارد، دوم و سوم بدون تاکید. بیشتر (پای دوم) - هجاهای چهارم، پنجم و ششم تاکید شده - بدون تاکید.	متر سه هجایی با تاکید بر دومهجا، هجای اول و سوم در پا بدون تاکید است. بعدی (پای دوم): چهارم - بدون تنش، پنجم - استرس، ششم - بدون تنش	متر سه هجایی با تاکید بر آخر، سومهجا، و هجای اول و دوم بدون تاکید هستند.
تعداد هجاهای تاکیدی	1-4-7-10 و غیره	2-5-8-11 و غیره	3-6-9-12 و غیره
الگوی ریتمیک	-UU | -UU |	‑U‑ | - U - |	-UU | - UU|
	در ص الفزندگی را نجات داد هجدید با هقلب آزاد Oپایین - ز Oلوتو، اس Oلوتو با هقلب مردم Oپایین! (N.A. Nekrasov)	ما هایمان د و com صد ویک Oشرکت در g Oلوی ورش ونه کاج الف و غیره همیله، با کیفیت الفمن هستم و هستم ههمو راش درشیم اود ههمان p وزوی، او الف. (M.Yu. Lermontov)	موجود در چرت زدن هوای مال تو و x اسرار هداده ها روکوف الفمن در مورد g هستم ولوکوره در هوجود دارد یک پروکلوس وجود دارد منسر تو ه tov sacred هداده ها، پوروگ الفیون حساب الفاستیا هوجود دارد (A. Blok)

شعر متر "سپندای"

اسپوندی -پای آیمبیک یا تروشی با استرس طرح‌واره فوق‌العاده. قاعدتاً در چنین ابیاتی ریتم تا حدودی آشفته است، الگوی ریتمیک بیت به هم می خورد. در نتیجه، یک پا ممکن است دو تنش پشت سر هم داشته باشد، یعنی دو هجای تاکید شده در کنار هم ظاهر شوند.

مثال:
شو هد، ر در ssky - چاقو، برش، برش -اینجا طبل "شو" است ه d در مجاورت "r" است در sskim» که هجای اول آن نیز تاکید دارد.
طبل زدن، کلیک، سنگ زنی،
گر O m p درهق هق، پا زدن، ناله، ناله، -
و مرگ و جهنم از هر طرف.

(A.S. پوشکین)
یک مثال کلاسیک شروع "یوجین اونگین" توسط A. Pushkin است:
"م O y d مندیا اس الفساعت ما هخوش طعم الفچنگال..."
در اینجا، در اولین پای ایامبیک، هجای اول نیز مانند تراکی تاکید شده است. یعنی طبل "M" مجاور است O th" و "d من"دیا." این کنار هم قرار گرفتن دو هجای تاکید شده یک spondee است.

اگر هنگام تعیین اندازه یک شعر، یعنی تنظیم تنش های کلامی و ریتمیک، به اسپوندی برخورد کردید، اما بقیه طرح نشان می دهد که متن به صورت ایامبیک نوشته شده است (مثلاً در مورد " یوجین اونگین»)، سپس آیامبیک به اندازه این قطعه است.

داکتیل استدر معیارهای باستانی، یک متر سه ضربی، که در آن هجای اول بلند (تأکید شده)، دو هجای بعدی کوتاه (بدون تاکید) است. در تونیک هجایی - پای شاعرانه سه هجایی با هجای اول تاکید شده.

نمودار داکتیل متریک

طرح داکتیل متریک: – UU

مثال

رنج روستا در اوج است...
–UU|– UU|– UU
(N. A. Nekrasov)

منشا داکتیل

داکتیل از یونانی باستان به معنای "انگشت" است زیرا ترکیب آن شامل اولین هجای بلند و دو هجای کوتاه است که شبیه ساختار تشریحی انگشت است که در آن اولین فالانژ از سه فالانژ بلندتر از دو هجای دیگر است. .

ریتم داکتیلیک در دوران باستان بسیار مورد احترام بود. در یونان باستان، خدای دیونیسوس را بنیانگذار داکتیل می‌دانستند.، که با اشعاری که در این پا سروده شده مردم را مخاطب قرار داده است. داکتیل گاهی اوقات با یک اسپوندی جایگزین می شد - یک پا از دو هجای برجسته یا بلند (––). پرکاربردترین متر شعر کهن از داکتیل ها و اسپوندها - هگزامتر که یک بیت شش فوتی است تشکیل شده است. اشعار حماسی هومر شاعر برجسته یونان باستان، "ایلیاد" و "اودیسه" با هگزامتر داکتیل سروده شده است.

توزیع و انواع داکتیل ها

داکتیل های تک پا در شعر بسیار نادر هستند. در قرن 18 در تطبیق هجائی-تونیک، عمدتاً از داکتیل های دو فوتی استفاده می شد. در قرن 19-20. تا به حال رایج ترین داکتیل های سه متری و تترا متری گسترش یافته و بعداً پنج متر و هگزامتر.

نمونه ای از تری متر داکتیل:

طوفان در دریا و افکار
گروه کر افکار در حال افزایش -
ابر سیاه پشت ابر
دریا صدای خشم است.
(A. A. Fet)

نمونه ای از تترا متر داکتیل:

افکارم غرق در ناتوانی هستند.
خفه، سبک، بی شادی و شاد.
تو که به وفور زنگ زدی
روح من پر از پیروزی بود.
(A. A. Blok)

دکتیل های مختلط در شعر نیز به کار می رود، ردیف های متناوب که شامل تعداد توقف های مختلف است. به عنوان مثال، سطر اول یک آیه یک دکتیل چهار متر، دوم یک چهار متر، سوم یک چهار متر و غیره است. همچنین یک دکتیل آزاد وجود دارد که تعداد پاهای دلخواه در هر سطر قرار می گیرد.

داکتیل در شعر کلاسیک روسی

ادبیات کلاسیک روسیه سرشار از آثار داکتیلیک شاعران مشهوری مانند K. D. Balmont، I. A. Bunin، I. Severyanin، N. A. Nekrasov، V. A. Zhukovsky، A. A. است. بلوک، ن. اس. ژوکوف، م. یو K. D. Balmont "Life" (1900) ، V. Yason "Mason" (1901) و غیره.

کلمه dactyl از آن گرفته شده استداکتیلوس یونانی که به معنای انگشت است.