Դեսպանության պատվերի ստեղծումը և գործունեությունը. Դիվանագիտական ​​ծառայության ձևավորումը և զարգացումը Ռուսաստանում 16-17-րդ դդ. Աշխատանքի ծավալն աճում է

Էլ Լիսիցկի (նաև Էլ, կեղծանուն. իսկական անվան սկզբնաղբյուրը՝ Լազար; 1890, Պոչինոկ կայարան, այժմ՝ Սմոլենսկի մարզում, - 1941, Մոսկվա) - սովետական ​​նկարիչ-դիզայներ, գրաֆիկ նկարիչ, ճարտարապետ, ցուցահանդեսային անսամբլի վարպետ։

Էլ Լիսիցկու կենսագրությունը

Նա մեծացել է իր պապի (հոր կողմից) կրոնական ընտանիքում, որը ժառանգական գլխարկներ էր պատրաստում: Սմոլենսկի ռեալական դպրոցում սովորելու տարիներին (ավարտել է 1908 թվականին) հետաքրքրվել է գծանկարով և ժամանակակից արվեստով։

Չի ընդունվել Պետերբուրգի ակադեմիաՔննական գծագրում ակադեմիական կանոնները խախտելու պատճառով Լիսիցկին 1909 թվականին մեկնում է Դարմշտադտ, որտեղ 1914 թվականին գերազանցությամբ ավարտում է Բարձրագույն տեխնիկական դպրոցի ճարտարապետության ֆակուլտետը։

1912 թվականին նա այցելեց Փարիզ, 1913 թվականին նա ոտքով մեկնեց Իտալիա, ինչը նրա մեջ արթնացրեց արխայիկ, ժողովրդական և պարզունակ ձևերի հանդեպ փափագ։ ժամանակակից արվեստ, և նաև իր ողջ կյանքի ընթացքում սերմանել է մասնագիտական ​​գերազանցության պաշտամունք:

1914-ին Լիսիցկին հաստատվել է Մոսկվայում, 1915–16-ին։ այցելել է Ռիգայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտ, որը տարհանվել է այնտեղ (ճարտարապետական ​​ճարտարագիտության ռուսական դիպլոմ ստանալու համար), զբաղվել է հիմնականում գրաֆիկայով, մասնակցել Արվեստների խրախուսման հրեական ընկերության աշխատանքներին (ցուցահանդեսներ 1917 և 1918 թվականներին, Մոսկվա, 1918 թ. 1920, Կիև) և «Արվեստի աշխարհ» ասոցիացիայի ցուցահանդեսները (1916 և 1917): Լազար Լիսիցկին «սոցիալական մեծ հույզերի տեր արվեստագետ էր» (Ն. Խարջիև), ստեղծագործական բարձր ինտենսիվությամբ, ով ուներ արդիականության սուր զգացում։

Լիսիցկու ստեղծագործությունը

Լ.Լիսիցկու ստեղծագործական ուղին (նրա ակտիվ աշխատանքը տևել է 1917-1933 թվականներին) զերծ չէ բարդ հակասություններից, անավարտ որոնումներից, գուցե նույնիսկ պարադոքսներից, բայց դարաշրջանն ինքնին չափազանց բարդ էր՝ մշակույթի մեջ դասակարգային գաղափարների և գաղափարախոսությունների անխնա պայքարի ժամանակ։ և արվեստը, երբ տեղի ունեցավ պատմության կողմից մերժված հասարակական հարաբերությունների վճռական ընդմիջում։

Լազար Լիսիցկին «սոցիալական մեծ հույզերի տեր արվեստագետ էր» (Ն. Խարջիև), ստեղծագործական բարձր ինտենսիվությամբ, ով ուներ արդիականության սուր զգացում։

Նրա տաղանդի բնույթը թույլ չտվեց Լիսիցկիին զբաղվել վերացական, հետևողական լեզվական աբստրակցիայով։ Հետագայում նա մտերմացավ արտադրության աշխատողների և կոնստրուկտիվիստների հետ, 1925 թվականին նա միացավ Նոր ճարտարապետների ասոցիացիային (ASNOVA) և սկսեց դասավանդել «Կահույքի ձևավորում» առարկան Վխուտեմասում; նրա դիզայներական տաղանդը կդրսևորվի խորհրդային տաղավարների ձևավորման մեջ միջազգային ցուցահանդեսներում («Մամուլ» Քյոլնում, 1924; «Ֆիլմ և լուսանկար» Շտուտգարտում, 1929; հիգիենայի ցուցահանդես Դրեզդենում և մորթի ցուցահանդես Լայպցիգում, 1930):

Բայց դա տեղի կունենա այն բանից հետո, երբ արվեստագետն անցնի իր ամենաակտիվ շրջանը. 1921 թվականին ուղարկվելով Բեռլին, մինչև 1925 թվականը նա գործնականում խաղացել է Եվրոպայում նոր խորհրդային արվեստի էմիսարի դերը։

Խթանելով խորհրդային ավանգարդը նրա բաղկացուցիչ հասկացությունների (սուպրեմատիզմ, կոնստրուկտիվիզմ, ռացիոնալիզմ) ոճական միասնության մեջ՝ Լիսիցկին այն ինտեգրեց արևմտյան համատեքստում։ Ի. Գ. Էրենբուրգի հետ հիմնադրել է «Բան» ամսագիրը (1922), Մ. Ստամի և Գ. Շմիդտի հետ՝ «ABC» ամսագիրը (1925), Գ. Արփի հետ հրատարակել է «Կունստիզմ» գիրք-մոնտաժը (Ցյուրիխ, 1925): ), կապեր հաստատեց Լե Կորբյուզիեի Esprit nouveau ամսագրի հետ։

Նա դարձել է հոլանդական «Սթայլ» ճարտարապետական ​​ասոցիացիայի անդամ, մասնակցել մրցույթների ու ցուցահանդեսների։ Միևնույն ժամանակ, նա շարունակեց շատ աշխատել գովազդի և գրքի գրաֆիկայի ոլորտում (հավանաբար նրա լավագույն գիրքը՝ Վ.Վ. Մայակովսկու «Ձայնի համար»), հրատարակվել է Բեռլինում 1923 թվականին), լուսանկարչության և պաստառների ոլորտում։

Նկարչի աշխատանքները

• Կազմը. Լավ: 1920. Գուաշ, թանաք, մատիտ
• «Սպիտակները կարմիր սեպով ծեծեք»։ Պաստառ. 1920. Գունավոր վիմագիր

• «Հաղթանակ արևի նկատմամբ» ալբոմի տիտղոսաթերթ. 1923 թ
• Չորս (թվաբանական) գործողություն. 1928. Գունավոր վիմագիր
• Նկարազարդում հրեաների համար ժողովրդական հեքիաթ— Այծ։ 1919 թ

Էջ 2 3-ից

Կոլեկցիոներներն ու դիլերները նույնպես սիրում են Էլ Լիսիցկիին իր «Սպիտակները կարմիր սեպով ծեծիր» պաստառի համար: - ամենաթանկ խորհրդային պաստառը: Խնամք՝ 182,500 դոլար, 2012 թվականի ապրիլի 26-27-ի աճուրդ.Առեղծվածային նկարիչ և կոնստրուկտիվիզմի «հավերժական» թափառական Լազար Մարկովիչ Լիսիցկին (Էլ Լիսիցկի) (1890 - 1941) մի քանի կյանք է ապրել արվեստում: Գրաֆիկ, նկարազարդող, տպագիր, ճարտարապետ, լուսանկարիչ, տեսաբան և ճարտարապետական ​​քննադատ, ինչպես նաև արվեստի նոր ձևի՝ դիզայնի ստեղծողներից մեկը՝ Լիսիցկին հրեական վերածննդի առանցքային դեմքերից է,Ռուսական ավանգարդ, ֆոտոավանգարդ ԵվԽորհրդային կոնստրուկտիվիզմ. Նա համաշխարհային մակարդակի մարդ է։ Ռուսաստանում նրան շատ, շատ վատ են ճանաչում. փողոցում հարցնում են, թե ինչ դերանուններ են, Կեստների թղթապանակները, արձանիկները, ֆոտոգրամները և այլն։ -Պատասխանը չես լսի։ Լազար Լիսիցկին ավելի էժան պաստառներ ունի.

Էլ Լիսիցկի. ԽՍՀՄ. Die russische Ausstellung

(ԽՍՀՄ. Ռուսական ցուցահանդես),

վիմագրված պաստառ ցուցահանդեսի համար

Kunstgewerbemuseum-ում,

Խնամք՝ 25000 GBP Sotheby's Auction:

Լազար Լիսիցկի. Մոսկվան ԽՍՀՄ մայրաքաղաքն է։

Մոսկվա, 1940. 89x58,5 սմ.

Լազար Լիսիցկի. Եկեք ավելի շատ տանկեր վերցնենք

հակատանկային հրացաններ և հրացաններ,

ինքնաթիռներ, հրացաններ, ականանետեր,

արկեր, գնդացիրներ, հրացաններ։

Ամեն ինչ ճակատի համար:

Ամեն ինչ հաղթանակի համար:

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1941. 43x59 սմ.

Էլ Լիսիցկի. TsPKiO. Վորոբյովի Գորի.

Դահուկային կայան «Սառցե լեռներ». Պաստառ.

Լիսիցկին իրեն վառ և փայլուն դրսևորեց ֆոտոավանգարդում, որտեղ նա շատ առումներով առաջինն էր և նվաճեց առաջատար դիրք աշխարհում։ Նրա ֆոտոմոնտաժները ալբոմի համար «Բանվորների և գյուղացիների կարմիր բանակ. (ՌԿԿԱ)» - Մոսկվա, Իզոգիզ, Գոզնակ տպարան, 1934 թ.- ուղղակի ֆանտաստիկ:

Սովետական ​​կոնստրուկտիվիստական ​​քաղաքական պաստառների պատմության համար շատ ուշագրավ էր հանրահայտ թղթապանակի հրապարակումը` Ա.Մ. Մոսկվա, խմբ. ԽՍՀՄ հեղափոխության ակադեմիա և թանգարան, 1926 թ. Թղթապանակ 25 քարոզչական գունավոր օֆսեթ պաստառներով 72,5x54,5 սմ, պատրաստված ֆոտոմոնտաժային տեխնիկայով՝ թանգարանային նյութերի, լուսանկարների և փաստաթղթերի միջոցով։ Դրանք հրատարակվել են նաև ԽՍՀՄ ժողովուրդների լեզուներով։ Պաստառների և շապիկների մեծ մասը ձևավորվել է նկարիչ Ալեքսանդր Միխայլովիչ Ռոդչենկոյի (1891-1956) կողմից։Այս հրապարակումը, անկասկած, պատկանում է կոնստրուկտիվիզմի ժանրին՝ իր ամենավառ դրսեւորումներով՝ քարոզչությամբ։Համաշխարհային հնաոճ իրերի շուկայում այս հրատարակության գինը դուրս է գծապատկերներից՝ 100,000 «կանաչից» ցածր: Ի վերջո, երկու մեծ կոնստրուկտիվիստ արվեստագետների սիմբիոզ... Խնամք՝ 61250 ֆունտ: Sotheby's. Դեկտեմբերի 01, 2010։ Երաժշտություն, մայրցամաքային և ռուսերեն գրքեր և ձեռագրեր . Լոնդոն. Լոտ թիվ 220. Ստալինյան ժամանակաշրջանի հայտնի «հանդիսավոր» ֆոտոհրատարակություններից մեկը Ռուսական պատմություն, երբ Մեծ Բռնակալը չեղած իրադարձություններից ստեղծեց պատմություն, նա փաստագրեց չեղածը, մարդկանց մտքերում ամրագրեց չեղածը։Քարոզչական հրապարակումներ են տպագրվել նաև այլ տոտալիտար պետություններում, տրվել են մեծ արժեք, հսկայական գումարներ ծախսվեցին, բայց միայն խորհրդային քարոզչական գիրքը դարձավ գեղարվեստական ​​երեւույթ։

Թերթելով անցած դարի քսան-երեսունականների պատկերազարդ քարոզչական հրապարակումները՝ մենք զգում ենք ոչ միայն վախի ու սարսափի զգացում, այլև հիացմունք։ Այս երկիմաստությունն առաջանում է ամեն անգամ, երբ բացում եք Լիսիցկու, Ռոդչենկոյի և Թելինգեյթերի հեղինակած գրքերը: Ո՞րն է խորհրդային քարոզչական տպագրական արտադրանքի ֆենոմենը։ Պատասխանն ակնհայտ է՝ ժամանակ! Իր մոլեռանդությամբ սարսափելի, բայց նաև ռոմանտիկ ժամանակ, անվերապահ հավատի և երազանքների ժամանակ:Հետագայում այս պաստառներն արգելվեցին և հանվեցին պահեստից, քանի որ պատկերում էին այն առաջնորդներին, ովքեր հետագայում դարձան ժողովրդի թշնամիները։

Ալեքսանդր Միխայլովիչ Ռոդչենկոն բարձր է գնահատել գովազդային պաստառները, որոնք պատրաստվել են Վ.Վ. Մայակովսկին. Գ. և Վ. Ստենբերգ եղբայրները ֆիլմի պաստառներ ունեն։

2 Ստենբերգ 2. Ցուցահանդես

«Պաստառ՝ հնգամյա պլանի ծառայության մեջ».

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1932. 106x75 սմ.

Ալեքսեյ Գան. Առաջին ցուցահանդես

Ժամանակակից ճարտարապետություն.

Պաստառ. 1927. 107,5x72,5 սմ.

Կար նաեւ զուտ հրեական կոնստրուկտիվիստական ​​քաղաքական եւ գովազդային պաստառ։ Սա առաջին հերթին կապված էր երկրի վրա հրեաների բնակեցման և հրեական ջարդերի հետ։ Այն կապված էր նաև OZET-ի (Հրեա բանվորների հողի կառավարման ընկերության) հետ. հասարակական կազմակերպություն, որը գոյություն է ունեցել ԽՍՀՄ-ում 1925-1938 թվականներին, և որն ի սկզբանե նպատակ է դրել սովետական ​​հրեաներին բնակեցնել «ագրարայինացման» միջոցով։ Պատմականորեն հրեաների սննդի հիմնական աղբյուրները Ռուսական կայսրությունեղել են արհեստներ և մանր առևտուր։ Բնակավայրի գունատության գոյությունը հանգեցրեց աղքատության և քաղաքների հրեական բնակչության զանգվածների գերբնակեցմանը:

Հայտնի պաստառ կոնստրուկտիվիստական ​​ոճով

«Ո՞վ է հակասիմիտ.

Այս մարդիկ գազանի կատաղությունից,

խավարները դրդվում են հարձակվել հրեայի վրա:

OST հրատարակություն. Պաստառ թիվ 2.

Մոսկվա, «Մոսպոլիգրաֆ», 1928։

Հակասեմիտիզմը գիտակցված հակահեղափոխություն է.

Հակասիմիտը մեր դասակարգային թշնամին է։

OST հրատարակություն. Պաստառ թիվ 1.

Մոսկվա, «Մոսպոլիգրաֆ», 1928։

Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո և Քաղաքացիական պատերազմ, ավերիչ ջարդերն ու հետագա ավերածությունները, առևտրականներն ու արհեստավորները վերածվեցին նոր համակարգի դասակարգային թշնամիների։ Տարբեր աղբյուրների համաձայն՝ 1918-1920 թվականներին ջարդերի ժամանակ սպանվել է 100-ից 200 հազար հրեա։ Մոտ երկու միլիոն հրեաներ ներգաղթել են Ռուսական կայսրությունից (ներառյալ Լեհաստանի Թագավորությունը) Միացյալ Նահանգներ 1881-1915 թվականներին; զգալի էր նաև ներգաղթը Պաղեստին, Արգենտինա, Բրազիլիա և այլ երկրներ։ 1920-ականների սկզբին ԽՍՀՄ մնացած հրեական բնակչության ավելի քան մեկ երրորդը հայտնվեց ունեզրկված մարդկանց կատեգորիայում։ Հրեաների մի զգալի մասը լքել է պետությունները՝ աշխատանք փնտրելու համար խոշոր քաղաքներ, բայց այնտեղ էլ տիրում էր գործազրկությունը։1925 թվականի հունվարի 17-ին Մոսկվայում ստեղծվեց Հրեա բանվորների հողի կառավարման ընկերությունը (OZET), որը հավաքեց և բաշխեց միջոցներ վերաբնակիչներին օգնելու համար և ներգրավվեց մոբիլիզացիայի մեջ: հասարակական կարծիքը, քարոզչություն, կազմակերպում ընդհանուր եւ մասնագիտական ​​կրթություն, մշակութային կյանք, բժշկություն ներգաղթյալների համար, փոխգործակցություն միջազգային հրեական կազմակերպությունների հետ։ OZET վիճակախաղերն անցկացվել են 1928, 1929, 1931, 1932 և 1933 թվականներին: Պատրաստվել են բազմաթիվ պաստառներ։

Հրեական կոմունայի 2 000 000 անդամ։

Մոսկվա, 1929. 49x69 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. Հրեա ֆերմեր

տրակտորի անիվների յուրաքանչյուր շրջադարձ

մասնակցում է սոցիալիստական ​​շինարարությանը։

Դու կօգնես նրան։

Երկրորդ OZET վիճակախաղ.

Հրատարակված է CPU «OZET»-ի կողմից։

Մոսկվա, Սովկինո, 1929. 62x47 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ.

Կառուցե՛ք սոցիալիստական ​​Բիրոբիջան։

Մոսկվա, 1932. 105x69 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. 5 վիճակախաղ OZET.

Շինենք Բիրոբիջան,

եկեք այն վերածենք մոդելի

սոցիալիստական ​​ֆորպոստ Հեռավոր Արևելքում։

OZET հրատարակություն.

Մոսկվա, 1933. 69x49 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. 3-րդ վիճակախաղ - OZET.

Մոսկվա. 1930. 101x71.3 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. 4-րդ վիճակախաղ - OZET.

750,000 ռուբլի չափով:

տոմսի արժեքը 50 կոպեկ։

Ընդհանուր 40198 շահում:

Կառուցեք սոցիալիստական ​​Բիրոբիջան -

ապագա հրեական ինքնավար միավորի տարածքը:

Մոսկվա, 1932. 69x49 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. 2-րդ OZET վիճակախաղ.

Մոսկվա, 1929. 71,3x108,5 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. Մենք կտանք երրորդ OZET վիճակախաղը

3 մլն հողաշինության եւ

արդյունաբերության ներգրավվածություն

հրեա աղքատների նոր զանգվածներ.

Մոսկվա, 1930. 104,3x70,3 սմ.

Միխայիլ Դլուգաչ. Մեքենաներ, գործիքներ, հումք

կարող է ստանալ՝

գործազուրկներ, արհեստավորներ և արհեստավորներ

Արհեստների միության ORT ֆերբանդի միջոցով և

գյուղատնտեսական աշխատանք Ռուսաստանի հրեաների մեջ»:

Մոսկվա, 1930. 71x107 սմ.

Ա.Օ. Բարշ. Էսքիզ հրեական վիճակախաղի պաստառի համար:

Գուաշ, թանաք, թուղթ։

Մոսկվա, 1927. 30x25 սմ.

Խորհրդային կոնստրուկտիվիստական ​​քաղաքական պաստառները ստեղծվել են շատ ու շատ արվեստագետների կողմից։

Ա.Վեդենեև. 10 տարի.

Արդյունաբերականացումը սոցիալիզմի ճանապարհն է։

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1932. 105,5x70,5 սմ.

Ն.Կոտով. Սոցիալիզմի կառուցում.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1932. 72x54 սմ.

Սերգեյ Սենկին և Դմիտրի Մուր.

Բոլոր երկրների աշխատավորները միավորվե՛ք։

Կեցցե մեծը, անպարտելի

Մարքսի, Էնգելսի, Լենինի, Ստալինի դրոշը։

Կեցցե լենինիզմը։

Մոսկվա, 1932. 93,5x60,5 սմ.

Ա.Դեյնեկա. Չինաստանը ճանապարհին է

ազատագրում իմպերիալիզմից.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1930. 72x107,3 ​​սմ.

Ի. Գանֆ. Կրոնը ինդուստրացման թշնամին է։

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1930. 102x69 սմ.

Է.Զերնովա. Վա՛ր իմպերիալիստական ​​պատերազմը.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1930. 103x70 սմ.

Կեցցե՛ ազատագրված աշխատանքը։ (մոտ 1930 թ.):

71x106,5 սմ.

Կանանց միջազգային օրը

միավորվել, քաղաքների ու գյուղերի բանվորներ։

(մոտ 1930): 71,3x107 սմ.

Միխայիլ Խազանովսկի. Արագ տեմպերով

ամբողջ թափով,

չորս տարի հինգ տարի ժամկետով։

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1930. 108x70 սմ.

Նիկոլայ Դոլգորուկով և Դմիտրի Մուր.

«Խորհրդային իշխանությունը հիմա է

գոյություն ունեցողներից ամենադիմացկուն ուժը

իշխանություններն աշխարհում» (Ստալին):

Մոսկվա, 1932. 69x102 սմ.

Պաստառներ «կարկանդակների պես թխված»՝ երիտասարդներ քարոզարշավի համար Խորհրդային պետությունոչ մի ծախս չի խնայվել.

TsPKiO. օգոստոսի 18. Խորհրդային ավիացիայի տոն.

Մոսկվա, բ.գ. 85x61 սմ.

Ա.Բուխովսկի. Աերոխիմի անվան թանգարան։ Մ.Վ. Ֆրունզե.

Մոսկվա, բ.գ. 50x35 սմ.

Գեորգի Ռուբլև. Ավիախիմը մեր պաշտպանությունն է:

Մոսկվա. բ.գ. 48x34 սմ.

Գեորգի Ռուբլև. TsPKiO.

Գործարանների և կոլտնտեսությունների ամառային դահլիճն ունի 1400 նստատեղ։

Սեզոն 1932.

Մոսկվա. 1932 թ.

Գեորգի Ռուբլև. TsPKiO. Ձմեռային բազա

դպրոցական և պիոներ.

Մոսկվա, 1931. 100x70 սմ.

Գեորգի Ռուբլև. Տղե՛րք։ Պայքարել աշխատողների գործի համար,

պատրաստվիր!

Մշակույթի և մշակույթի կենտրոնական պուրակում բացվում է ձմեռային մանկական ճամբար

դպրոցական և պիոներ.

Մոսկվա, 1930. 92x64 սմ.

Բոլորը գործարանային հանձնաժողովների ընտրությունների համար։

Մոսկվայի արհմիությունների նահանգային խորհուրդ.

Մոսկվա, բ.գ. 105x70,5 սմ.

Նիկոլայ Դոլգորուկով. Մետրոպոլիտ.

Մոսկվա, 1931. 73x103,5 սմ.

Աշխատանքի արտադրողականությունը բարձրացնելու բոլոր ջանքերը։

Մոսկվա - Լենինգրադ, բ.գ. 107x71 սմ.

Ի.Ի. Ֆոմինա. ԽՍՀՄ. Լենինգրադ.

Մոսկվա - Լենինգրադ, բ.գ. 44x30 սմ.

Վիկտոր Կորեցկի.

Խորհրդային մարզիկներ -

մեր երկրի հպարտությունը.

Մոսկվա-Լենինգրադ, 1935. 107,5x78,5 սմ.

Ա.Դեյնեկա. «Առողջ միտք

պահանջում է առողջ մարմինԿ.Վորոշիլով.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1939. 87,5 x 59 սմ.

Սամոխվալով Ա.Ն. Կեցցե կոմսոմոլը։

Մեծերին փոխարինում է երիտասարդ բանակը.

Յոթերորդ տարեդարձի համար Հոկտեմբերյան հեղափոխություն. 1924.

Տպագրական դրոշմ. 93,2x59,6 սմ.

Վասիլի Յոլկին.

Կեցցե Կարմիր բանակը -

զինված ուժ պրոլետարական հեղափոխություն!

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1933. 133x86,5 սմ.

Վասիլի Յոլկինը ստեղծել է երկրի ղեկավարության կոլեկտիվ դիմանկարը և ցուցադրել այն պաստառի վրա՝ «Կեցցե Կարմիր բանակը՝ պրոլետարական հեղափոխության զինված ջոկատը»։ Կարմիր հրապարակում տոնական շքերթի շքեղ նկարը (1932 թ.): 30-ականների սկզբին կոնստրուկտիվիստ արվեստագետների հետևորդների շարքերը համալրեցին Վ.Կորեցկին և Վ.Գիցևիչը։ Նրանք մշակեցին պաստառի ձև, որտեղ լուսանկարները ներկված էին և զուգորդվում ձեռքով նկարված պատկերներով: Վ.Գիցևիչի «Մշակույթի և հանգստի պրոլետարական այգու համար» (1932) պաստառը և Վ.Կորեցկու «Սովետական ​​մարզիկները մեր երկրի հպարտությունն են» թերթիկը։ (1935), որը հստակ և լակոնիկ կերպով արտացոլում էր այդ տարիների կարևորագույն գաղափարական ուղենիշները։ Հարկ է նշել, որ 30-ականների կեսերի ֆոտոմոնտաժային պաստառում Գ.Կլուցիսը, Վ.Էլկինը, Ս.Սենկինը, Վ.Կորեցկին և այլ արվեստագետներ հրաժարվել են տառատեսակների և թեստային բլոկների կառուցողական փորձից՝ կենտրոնանալով պատկերի վրա։ Պաստառների կարգախոսները հիմնականում տեղ էին զբաղեցնում թերթի ներքևի մասում (Գ. Կլուցիս «Կեցցե մեր երջանիկ սոցիալիստական ​​հայրենիքը...», 1935)։

«Գեղանկարչության մեջ գեղանկարչությունը փոխարինվեց ֆոտոմոնտաժով և այլ տեսակի պաստառներով, որոնք դեռևս անհրաժեշտ են իրերի ձևավորման հետ մեկտեղ (արդյունաբերական արտադրություն)»: - ասվում է Հեղափոխական կինեմատոգրաֆիայի ասոցիացիայի «Կինո ամսագրի» էջերում։«Պաստառը, իր «զանգվածային գրավչության» իմաստով, փոխարինում է մոլբերտային նկարչությանը», -գրել է «New Spectator» ամսագրի հեղինակը։ «Առաջիկա պրոլետարական պաստառը կոչված է դառնալու «փողոցային նկարչություն»... Չե՞նք ունենա դրա մեջ «պրոլետարական էսելիզմ»։- զարմացավ ընթացիկ հարցը«Սովետական ​​արվեստ» ամսագրում։ Եվ դրան պատասխանեցին հիմնականում «LEF» ամսագրի շուրջ խմբված կոնստրուկտիվիստները և նրա խմբագիր Մայակովսկին՝ Ա. Ռոդչենկոն, Վ. Ստեպանովան, Ա. Լավինսկին, Լ. Պոպովան և այլք՝ բացատրելով ընթերցողներին.

«Վճռականորեն մերժելով սենյակ-թանգարանային մոլբերտային արվեստը, «Լեֆները» պայքարում են պաստառների, նկարազարդումների, գովազդի, լուսանկարների և ֆիլմերի մոնտաժի համար, այսինքն. ուտիլիտարիստական ​​պատկերագրական արվեստի այնպիսի տեսակների համար, որոնք կարող են զանգվածային արտադրվել, իրագործելի լինել մեքենայական տեխնիկայի միջոցով և սերտորեն կապված լինել քաղաքային արդյունաբերական աշխատողների նյութական կյանքի հետ»:

Գրիգորի Շեգալ. Տվեք խոհանոցի ստրկությունը:

Տուր ինձ նոր կյանք:

Պաստառ. 1931. 103x70.5 սմ.

Յուրի Պիմենով. Ամեն ինչ ցուցադրված է:

Պաստառ. 1928. 108x73 սմ.

Հետևողականորեն մարմնավորելով այս գաղափարները գեղարվեստական ​​պրակտիկայում՝ նրանք ստեղծեցին պաստառներ, որոնք բոլորովին նոր ոճով էին, որոնց ամենավառ օրինակներից էր Rubber Trust-ի արտադրանքը գովազդող թերթիկը. «Ավելի լավ խուլեր չկար» (1923): Նրա հերոսը ծծակով երեխայի ավանդական և հուզիչ կերպարի փոխարեն, որի ռեալիստական ​​կերպարը միշտ և անվրեպ ազդել է հանդիսատեսի վրա, դարձավ երկրաչափական մասերից կառուցված որոշակի «հոմունկուլուս»՝ զուրկ ամեն ինչից ծանոթ, բայց, այնուամենայնիվ, վառ հիշվող և տպավորիչ։ նրա անսովորությունը. «Ռեկպամ-կոնստրուկտորները» նաև առավելագույն երկրաչափական ձևավորում էին արևելյան մարդկանց ավանդական կերպարները զգեստներով՝ տալով նրանց նաև գալոշների հսկայական եռանկյունի: Այն արդյունավետորեն աչքի էր ընկնում վառ դեղին ֆոնի վրա՝ հակադրվելով կարմիր և սպիտակ գույներին, որոնք շարադրում էին պարսկերեն տեքստի գրաֆիկական գրությունը թերթի վրա, որը նվիրված էր գալոշների արտահանմանը (1925 թ.):

Սերգեյ Սենկին. Մի քանի միլիոն դոլարի դիմաց

Լենինյան կոմսոմոլ.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 106x73 սմ.

Սերգեյ Սենկին. Լենինի դրոշի տակ

երկրորդ հնգամյա ծրագրի համար։

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 146x103 սմ.

Դմիտրի Բուլանով. Մենք ժամանակին կհեռացնենք դաշտերը։

Մոսկվա-Լենինգրադ, 1930. 102x72,5 սմ.

Մոսելպրոմի «Տրեխգորնոե գարեջուրը» (1925) գովազդող պաստառի կոմպոզիցիան նույնպես շատ սխեմատիկ տեսք ունի: Այնուամենայնիվ, այս ըմպելիքի հաղթանակը «կեղծավորի» և լուսնի շշերի նկատմամբ հնարամտորեն ցուցադրվել է թերթիկի վրա՝ տպագրական քանոնների, տարբեր մասշտաբների տառատեսակների և արդյունավետ գունագեղ տեխնիկայի օգնությամբ։ Ա.Լավինսկու «ԽՍՀՄ արտահանում-ներմուծում» (1925) պաստառի հիմքում ընկած է նաև բազմազան տառատեսակը, որի «բլոկները» տեղադրված են բարդ շրջանաձև կոմպոզիցիայի մեջ։ Սակայն թերթի վրա կան նաև տեսողական տարրեր՝ վերևում և ներքևում կան վագոններ՝ ռելսերով շարժվող ապրանքներով, որոնք շատ պարզ և պարզ դիտողին բացատրում են երկրում արտահանման և ներմուծման հիմքը։ Նույն Ա.Լավինսկին ստեղծեց 1925 թվականը և «1926 թվականի բաժանորդագրությունների ընդունումը» գրավիչ թերթիկը։ պետական ​​հրատարակչության (GIZ) համար, որի կենտրոնը գրաֆիկական պատկերանշանն է։ Իմաստով տարողունակ, այն լակոնիկ է թվում, թեև այն «կառուցված է» մի շարք տարրերից՝ տառի հապավում, գրքի պատկերներ, պրոլետարական խորհրդանիշ՝ մանգաղ և մուրճ, ինչպես նաև ատամնանիվ, որը նշանակում է տարր: կոնստրուկտիվիստների կողմից սիրված մեքենաներ. Պահանջվող տեղեկատվությունհստակորեն խմբավորված ինքնաթիռների վրա պաստառային կոմպոզիցիայում երկրաչափական ձև, հակապատկեր գույներով և տալով տեսողական դինամիկ էֆեկտ։ 1925թ. Պետական ​​պատմական ինստիտուտի համար մի քանի պաստառներ ստեղծվել են Վ. Մայակովսկու կողմից Վ. Ստեպանովայի հետ համագործակցությամբ. «Ուսանողներ, Պետական ​​հրատարակչությունն այս տարի ժամանակին կմատակարարի բոլոր դասագրքերը»; «Հիշիր GIZ! Այս ապրանքանիշը գիտելիքի և լույսի աղբյուր է»։ Դրանք բոլորը զուրկ են տեսողական տարրերից, և GIZ-ի կնիքի հետ մեկտեղ թերթի կազմը բաղկացած է միայն մասշտաբով և գույնով հակադրվող տառերի հավաքածուներից։ Սակայն Մայակովսկու կողմից Ստեփանովայի հետ համագործակցությամբ «Միայն «Կարմիր պղպեղի» բաժանորդներն են ծիծաղում իրենց սրտով» (1925 թ.) պաստառը արդեն հարստացված է յուրահատուկ տեսողական մանրամասնությամբ՝ ծիծաղող երիտասարդ տղայի լուսանկարով։ Տիպային տարրերը լուսանկարչական պատկերի հետ համատեղելու այս տեխնիկան առաջին անգամ օգտագործվել է Ա. նա արդյունավետորեն ստվերում էր սև-սպիտակ լուսանկարչական դիմանկարը, որը գոռում էր Լիլի Բրիկին, կարծես հեռուստադիտողին կոչ անելով գրքեր գնել: 1926 թվականին Ա.Լավինսկին նմանատիպ կոմպոզիցիա կստեղծի թերթի վրա՝ նվիրված Պետական ​​պատմական ինստիտուտի «Աշխատանքային ֆակուլտետը տանը» հրատարակությանը։ Եվ շատ շուտով այս կոնստրուկտիվիստական ​​պաստառներում ծնված տեղադրման մեթոդը կընդունվի երկրի պրոֆեսիոնալ և սիրողական արվեստագետների մեծամասնության կողմից։

Վիկտոր Կորեցկի. Անվճար կոլեկտիվ ֆերմերային աշխատողներ արդյունաբերության համար:

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 74x104 սմ.

Վիկտոր Կորեցկի. ԽՍՀՄ արհմիություններ

համաշխարհային բանվորական շարժման ավանգարդը։

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1932. 71x100 սմ.

1920-ականներին կոնստրուկտիվիստների կողմից ստեղծված բազմաթիվ գրքերի հրատարակման պաստառներում. բնորոշ հատկանիշժամանակը՝ կապված երկրի զարգացման հետ տեխնիկական առաջընթաց. Մեքենաների պաշտամունքը «ինդուստրիալ արվեստի» հետևորդների գեղագիտական ​​կարևոր վերաբերմունքն էր։ Նրան ամեն կերպ աջակցում էին լեֆովացիները, ովքեր իրենց անվանում էին «ինդուստրիալիստներ», տարբեր գործարանային հրատարակությունների գովազդում։ Վ. Մայակովսկու և Ա. Լևինի պաստառում, որը նվիրված է «Աշխատանքային Մոսկվա» (1924) թերթի բաժանորդագրությանը, գծված է խողովակով արդյունաբերական շենքի ընդհանրացված ուրվագիծը, իսկ թերթի հիմքը՝ Վ. Մայակովսկին։ իսկ Ա. Կոնստրուկտիվիստները պաստառների մեջ ակտիվորեն ներառում էին արդյունաբերական օբյեկտների, հաստոցների և մեքենաների պատրանքային կամ սխեմատիկ պատկերներ՝ դրանք համադրելով լուսանկարչական և տառատեսակի հատվածների հետ։

Antipenko V. Ածխի մեքենայացված արդյունահանման համար:

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 105x72,5 սմ.

Նիկոլայ Դոլգորուկով. Տրանսպորտի աշխատող,

զինված տեխնիկական գիտելիքներով,

պայքար տրանսպորտի վերակառուցման համար.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 104x73 սմ.

Յակով Գումիներ. Հաշվիչ արդյունաբերական ֆինանսական պլանի թվաբանություն

2+2=5 գումարած աշխատողների ոգեւորությունը։

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 90x62 սմ.

Եթե ​​«արդյունաբերական արվեստի» կողմնակիցները, ովքեր համագործակցում էին LEF-ում, պաստառը համարում էին «հնարամտության և հմտության ամենաարտահայտիչ ձևը» և կարծում էին, որ «պաստառի վարպետի դերը բավականին համարժեք է դիզայների ինժեների դերին, ապա ավանդույթների չեմպիոնները ին կերպարվեստբոլորովին այլ դիրքերից մոտեցավ պաստառին. Օրինակ, ռուսական գրաֆիկայի հայտնի հետազոտող, պրոֆեսոր Ա. Սիդորովը պահանջել է «բարձրացնել պաստառի «գեղագիտության» հարցը, որում նա առաջին հերթին գնահատել է բնորոշ վառ փոխաբերական սկզբունքը. լավագույն աշխատանքներըանցած ժամանակ.

«Ֆիգուրատիվ և ոչ կերպարային արվեստի սրվող պայքարում, որը մենք կանխատեսում ենք մոտ ապագայում, պաստառն ու նրա արվեստը, անշուշտ, լինելու են պատկերավորման ամենաամուր պաշտպանված միջնաբերդներից մեկը։գրել է Սիդորովը՝ պաստառը հայտարարելով որպես «ժամանակակից պատկերակ»:

Դմիտրի Բուլանով. 5-ը 4-ում. Ազդեցության աշխատանք

տրանսպորտային համագործակցությունը մենք կօգնենք իրականացնել

և Տրանսֆինպլանի գերակատարումը:

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 71x51 սմ.

Դմիտրի Բուլանով. Հնգամյա պլան

սննդի L.S.P.O.

Լենինգրադ, 1931. 69x54 սմ.

Դմիտրի Բուլանով. Մեր նպատակը

աշխատողի մշակութային մակարդակի բարձրացում,

մոտեցնել համաշխարհային հեղափոխությունը.

Լենինգրադ, 1927. 95x67 սմ.

Դմիտրի Բուլանով. Փոթորիկի նման դպրոցներից ու ակումբներից

կրակ բացել խուլիգանների ուղղությամբ.

Լենինգրադ, 1929. 67,5x98 սմ.

Դմիտրի Բուլանով. Մի կոտրեք սպասքը -

Զգուշորեն վարվեք

ձեր ճաշասենյակի սարքավորումները.

Մոսկվա - Լենինգրադ, 1931. 77x55 սմ.

Ծնվել է արհեստավոր Մորդուչայ Զալմանովիչ (Մարկ Սոլոմոնովիչ) Լիսիցկու և Սառա Լեյբովնա Լիսիցկայայի ընտանիքում Սմոլենսկի նահանգի մի փոքրիկ գյուղում: Շուտով ընտանիքը տեղափոխվեց Վիտեբսկ։

Սմոլենսկում Լազար Լիսիցկին 1909 թվականին ավարտել է իսկական դպրոցը։

ընդունվել է Գերմանիայի Բարձրագույն պոլիտեխնիկական դպրոցի ճարտարապետական ​​ֆակուլտետը, իսկ հետո տեղափոխվել Ռիգայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտ, որը տարհանվել է Մոսկվա 1914 թվականին Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։

1916 թվականին Լազար Լիսիցկին սկսեց մասնակցել Արվեստների խրախուսման հրեական ընկերության աշխատանքներին, ներառյալ 1917 - 1918 թվականներին Մոսկվայում ցուցահանդեսները։ Զբաղվել է իդիշ լեզվով հրատարակված գրքերի նկարազարդմամբ։ Նույն ժամանակահատվածում ազգագրական ճամփորդությունների է գնացել Բելառուս և Լիտվա՝ նյութեր հավաքելով հրեական դեկորատիվ արվեստի մասին, ճանապարհորդել է Ֆրանսիա և Իտալիա։

1918 թվականին ավարտել է Ռիգայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտը՝ ինժեներ-ճարտարապետի կոչումով։ Նույն թվականին Լազար Լիսիցկին դարձավ Մշակույթի լիգայի հիմնադիրներից մեկը ( Մշակույթի լիգա) - ավանգարդ գեղարվեստական ​​և գրական միավորում։

Աշխատել է ճարտարապետական ​​բյուրոՎելիկովսկին և Կլայնը Մոսկվայում.

1919 թվականին նա պայմանագիր է կնքել 11 մանկական գրքերի նկարազարդման համար Կիևի «Yidisher Folks-Farlag» հրատարակչության հետ: Հրեական ժողովրդական հրատարակչություն) Նույն թվականին Մարկ Շագալի հրավերով նա գալիս է Վիտեբսկ՝ դասավանդելու Ժողովրդական արվեստի դպրոցում մինչև 1920 թվականը։ Նա տոնական օրերի համար զարդարել է քաղաքը և մասնակցել Գործազրկության դեմ պայքարի կոմիտեի տոնակատարությունների նախապատրաստմանը, ձևավորել գրքեր և պաստառներ։

1920 թվականին Էլ Լիսիցկին սկսեց իր ստեղծագործությունները ստորագրել այս կեղծանունով և Կ.Մալևիչի ազդեցությամբ աշխատել սուպրեմատիզմի ոճով։ Նա ստեղծել է մի քանի քարոզչական պաստառներ սուպրեմատիզմի ոճով։

Ավելի ուշ միացավ պետական ​​ինստիտուտ Գեղարվեստական ​​մշակույթ(ԻՆՀՈՒԿ): Նրա արհեստանոցում ավարտվեց Լենինի տրիբուն նախագիծը։

Դասավանդել է բարձրագույն գեղարվեստական ​​և տեխնիկական արհեստանոցներում (ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ) 1921 թվականին Մոսկվայում։ Նույն թվականին մեկնել է Գերմանիա, իսկ հետո տեղափոխվել Շվեյցարիա։

1922–1923 թվականներին Բեռլինում ապրելիս ակտիվորեն նկարազարդել է հրեական հրատարակչությունների գրքերը իր գրաֆիկայով։

1923-1925 թվականներին Էլ Լիսիցկին զբաղվում էր քաղաքաշինության ուղղահայաց գոտիավորմամբ՝ Մոսկվայի համար ստեղծելով «հորիզոնական երկնաքերների» նախագծեր։

1926 թվականին սկսել է դասավանդել Բարձրագույն գեղարվեստատեխնիկական ինստիտուտում (ՎԽՈՒՏԵԻՆ)։

1927 թվականին նա ստեղծեց նոր սկզբունքներ ցուցահանդեսային ցուցադրության համար որպես ամբողջ օրգանիզմ, որոնք ներդրվեցին 1927 թվականին Մոսկվայի Համամիութենական տպագրական ցուցահանդեսում։

1928 - 1929 թվականներին Էլ Լիսիցկին զբաղվել է փոխակերպվող և ներկառուցվող կահույքի ստեղծմամբ։ Այս ժամանակահատվածում նա զբաղվում էր ֆոտոմոնտաժով՝ 1929 թվականին Ցյուրիխում ռուսական ցուցահանդեսի համար ստեղծելով «Ամեն ինչ ճակատի համար» պաստառը։ Ամեն ինչ հաղթանակի համար: (Եկեք ավելի շատ տանկեր ունենանք):

1930-1932 թվականներին Էլ Լիսիցկու նախագծով 1-ին Սամոտեխնի նրբանցքում կառուցվել է «Օգոնյոկ» ամսագրի տպարանը։ Տպարանի շենքը կառուցվել է «հորիզոնական երկնաքերի» սկզբունքով։

1937 թվականին Էլ Լիսիցկու ֆոտոմոնտաժը՝ նվիրված ստալինյան սահմանադրության ընդունմանը, ներկայացվեց «ԽՍՀՄ շինարարությունում» ամսագրի չորս համարներում։

Էլ Լիսիցկին մահացել է տուբերկուլյոզից 1941 թվականին և թաղվել Մոսկվայի Դոնսկոյե գերեզմանատանը։