Ո՞վ է գրել Մցենսկի Լեդի Մակբեթը: «Մցենսկի Լեդի Մակբեթ» աշխատության վերլուծություն (Ն. Ս. Լեսկով): մեկնաբանություններ՝ Վարվառա Բաբիցկայա

«Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ»- Նիկոլայ Լեսկովի պատմվածքը, որը գրվել է 1864 թվականին (1867 թվականի ժողովածուում գրողը նշում է. «Նոյեմբերի 26, 1864 թ. Կիև»):

Ստեղծման և հրատարակման պատմություն

Լեսկովը սկսեց գրել Լեդի Մակբեթ Մցենսկի շրջան«1864 թվականի աշնանը, սահմանելով ստեղծագործության ժանրը որպես շարադրություն. Պատմությունն առաջին անգամ տպագրվել է 1865 թվականի հունվարին «Epoch» ամսագրում «Մեր շրջանի լեդի Մակբեթը» վերնագրով որպես «մեր (Օկա և Վոլգայի մի մասը) տարածքի բացառապես բնորոշ կին կերպարների էսքիզների շարքի 1-ին թողարկում։ »: Վերջնական վերնագիրը հայտնվել է 1867 թվականին «Մ. Ստեբնիցկիի հեքիաթներ, էսքիզներ և պատմություններ» ժողովածուում ամսագրի տարբերակի ոճական զգալի վերանայումից հետո։ Ինքը՝ Լեսկովը, իր պատմությունն անվանեց մռայլ պատմություն, կոփված ուսումնասիրություն խիստ տոնով ուժեղ և կրքոտ մարդու մասին։ կանացի կերպար. Պատմությունը պետք է դառնար ռուս կանանց կերպարների մասին ցիկլի սկիզբ։ «Լեդի Մակբեթին» պետք է հաջորդեին «Գրացիելան» (ազնվական կին), «Մայորշա Պոլիվոդովան» (հին աշխարհի կալվածատեր), «Ֆևրոնյա Ռոխովնան» (գյուղացի հերձվածող) և «Ֆլի տատիկը» (մանկաբարձուհի): Այնուամենայնիվ, ցիկլը երբեք չի գրվել, ըստ երևույթին մասամբ այն պատճառով, որ «Էպոխ» ամսագիրը, որտեղ այն պետք է տպագրվեր, շուտով փակվեց։

Հողամաս

Գլխավոր հերոսը երիտասարդ վաճառականի կինն է՝ Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան։ Ամուսինը անընդհատ աշխատանքի մեջ է և բացակայում է։ Նա ձանձրանում է և միայնակ մեծ, հարուստ տան չորս պատերի մեջ: Ամուսինը ամուլ է, բայց հոր հետ նախատում է կնոջը. Կատերինան սիրահարվում է գեղեցիկ երիտասարդ գործավար Սերգեյին, աստիճանաբար նրա սիրահարվածությունը վերածվում է կրքի, սիրահարները գիշերներն անցկացնում են միասին։ Նա պատրաստ է ամեն ինչի հանուն իր մեղավոր, հանցավոր սիրո, հանուն իր սիրելիի։ Եվ սկսվում է սպանությունների շարք. նախ Կատերինա Լվովնան թունավորում է սկեսրոջը Սերգեյին փրկելու համար, որին սկեսրայրը փակել է նկուղում, այնուհետև Սերգեյի հետ սպանում է ամուսնուն, իսկ հետո խեղդում նրա ձագերին։ եղբորորդին՝ Ֆեդյային՝ բարձով, ով կարող էր վիճարկել ժառանգության իր իրավունքները։ Սակայն այս պահին բակից ներխուժում է պարապ մարդկանց ամբոխ, որոնցից մեկը պատուհանից դուրս նայելով տեսել է սպանության վայրը։ Դիահերձումն ապացուցում է, որ Ֆեդյան մահացել է շնչահեղձությունից, վերջին դատաստանի մասին քահանայի խոսքերից հետո Սերգեյը խոստովանում է ամեն ինչ. Քննիչները գտնում են Զինովի Բորիսովիչի պարսպապատված դիակը։ Մարդասպաններին դատի են բերում և մտրակելուց հետո անցնում ծանր աշխատանքի։ Սերգեյն անմիջապես կորցնում է հետաքրքրությունը Կատերինայի նկատմամբ, հենց որ նա դադարում է լինել հարուստ վաճառական։ Նա սիրահարված է մեկ այլ բանտարկյալով, հոգ է տանում նրա մասին Կատերինայի աչքի առաջ և ծիծաղում նրա սիրո վրա։ Եզրափակչում Կատերինան բռնում է իր մրցակից Սոնետկային և նրա հետ խեղդվում գետի սառը ջրերում։

Քննադատներ պատմվածքի մասին

Պատմության հերոսուհուն՝ Կատերինա Իզմայիլովային, քննադատները (Պ. Պ. Գրոմով, Բ. Մ. Էյխենբաում և այլն) համեմատում են Ա. Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպ» պիեսի հերոսուհի Կատերինա Կաբանովայի հետ.

Պատմության հերոսուհուն՝ Լեսկովային, հեղինակը հստակորեն հակադրում է Կատերինա Կաբանովային Օստրովսկու «Ամպրոպ»-ից։ Օստրովսկու փայլուն դրամայի հերոսուհին չի ձուլվում առօրյա կյանքին, նրա կերպարը կտրուկ հակադրվում է հաստատված առօրյա հմտություններին... Ելնելով Կատերինա Իզմայիլովայի վարքագծի նկարագրությունից՝ ոչ ոք ոչ մի դեպքում չէր կողմնորոշվի, թե որ երիտասարդ վաճառականի կնոջ մասին է պատմվում. . Նրա կերպարի գծանկարը ամենօրյա կաղապար է, բայց այնպիսի հաստ ներկով գծված կաղապար, որ այն վերածվում է մի տեսակ ողբերգական ժողովրդական տպագրության։

Երկու երիտասարդ վաճառական կանայք էլ ծանրաբեռնված են «կապով», վաճառական ընտանիքի սառեցված, կանխորոշված ​​կենսակերպով, երկուսն էլ կրքոտ բնույթ են կրում, իրենց զգացմունքների սահմանը հասնող: Երկու ստեղծագործություններում էլ սիրային դրաման սկսվում է այն պահին, երբ հերոսուհիներին բռնում է ճակատագրական, անօրինական կիրքը։ Բայց եթե Օստրովսկու Կատերինան իր սերն ընկալում է որպես սարսափելի մեղք, ապա Կատերինա Լեսկովայի մոտ արթնանում է ինչ-որ հեթանոսական, պարզունակ, «վճռական» բան (պատահական չէ, որ նշվում է նրա ֆիզիկական ուժը. «աղջիկների մեջ կիրքն ուժեղ էր... մարդը կարող էր հաղթել»): Կատերինա Իզմայիլովայի համար ընդդիմություն չի կարող լինել, նույնիսկ ծանր աշխատանքը չի վախեցնում նրան. Վերջապես, Կատերինա Իզմայիլովայի մահը Վոլգայում պատմության վերջում ստիպում է մեզ հիշել Կատերինա Կաբանովայի ինքնասպանությունը։ Քննադատները նաև վերանայում են Օստրովի հերոսուհու «լույսի ճառագայթը մութ թագավորությունում» Դոբրոլյուբովի կողմից տրված բնութագրումը.

«Կատերինա Իզմայիլովայի մասին կարելի է ասել, որ նա ոչ թե արևի ճառագայթ է, որն ընկնում է խավարի մեջ, այլ կայծակ, որն առաջացել է հենց խավարից և միայն ավելի հստակորեն ընդգծում է առևտրական կյանքի անթափանց խավարը» (Վ. Գեբել):

Դրամատիզացիաներ

• խաղում:
• • 1956 - դրամատիզացիա Լազար Պետրեյկոյի կողմից
  • 1970-ական թվականներ - դրամատիզացիա Ա. Վիների կողմից
• 1930 - «Մցենսկի Լեդի Մակբեթ» օպերան (ավելի ուշ տարբերակով ՝ «Կատերինա Իզմալովա») Դ. Շոստակովիչի կողմից
• 1970-ական թվականներ - Գ. Բոդիկինի «Իմ լույս, Կատերինա» երաժշտական ​​դրաման

Թատերական ներկայացումներ

• 1935թ.՝ Դիկի ստուդիա, Մոսկվա, ռեժիսոր Ալեքսեյ Դիկի
• 1970-ականներ - ընթերցանության կատարում Ա. Վերնովայի և Ա. Ֆեդորինովի կողմից (Mosconcert)
• 1978թ.՝ Պրահայի «Ռուբին» երիտասարդական թատրոն, ռեժիսոր Զդենեկ Պոտուզիլ
• 1979թ.՝ Մոսկվայի ակադեմիական թատրոն: Վլ. Մայակովսկի, Կատերինայի դերում.

Լեսկովը սկսեց գրել «Մցենսկի լեդի Մակբեթ»-ը 1864 թվականի աշնանը՝ սահմանելով ստեղծագործության ժանրը որպես էսսե։ Պատմությունն առաջին անգամ տպագրվել է 1865 թվականի հունվարին «Epoch» ամսագրում «Մեր շրջանի Լեդի Մակբեթը» վերնագրով որպես «Մեր (Օկա և Վոլգայի մի մասի) տարածքի բացառապես բնորոշ կին կերպարների էսքիզների շարքի 1-ին թողարկում։ » Վերջնական վերնագիրը հայտնվել է 1867 թվականին «Մ. Ստեբնիցկիի հեքիաթներ, էսքիզներ և պատմություններ» ժողովածուում ամսագրի տարբերակի ոճական զգալի վերանայումից հետո։ Ինքը՝ Լեսկովը, իր պատմությունն անվանեց մռայլ պատմություն, կոփված ուսումնասիրություն խիստ տոնով ուժեղ և կրքոտ կանացի կերպարի մասին: Պատմությունը պետք է դառնար ռուս կանանց կերպարների մասին ցիկլի սկիզբ։ «Լեդի Մակբեթին» պետք է հաջորդեին «Գրացիելան» (ազնվական կին), «Մայորշա Պոլիվոդովան» (հին աշխարհի կալվածատեր), «Ֆևրոնյա Ռոխովնան» (գյուղացի հերձվածող) և «Ֆլի տատիկը» (մանկաբարձուհի): Այնուամենայնիվ, ցիկլը երբեք չի գրվել, ըստ երևույթին մասամբ այն պատճառով, որ «Էպոխ» ամսագիրը, որտեղ այն պետք է տպագրվեր, շուտով փակվեց։

Վերնագիրը պարունակում է ակնարկ Ի. Ս. Տուրգենևի «Շչիգրովսկի շրջանի Համլետ» (1849) պատմվածքին:

Շեշտը վերնագրում

Չնայած այն հանգամանքին, որ շեքսպիրյան կերպարի անվան մեջ ճիշտ շեշտը Մակբեթն է, Լեսկովի պատմվածքի վերնագրում ավանդաբար շեշտը ընկնում է առաջին վանկի վրա՝ մի շարք պատճառներով: Նախ, Լեսկովի ժամանակ Շեքսպիրի թարգմանությունները շեշտը դրեցին առաջին վանկի վրա.

Երկրորդ, երբ շեշտվում է Մակբեթը, վերնագրի ռիթմը կորչում է, ինչը Լեսկովի համար անհնար է լեզվական խաղի հանդեպ իր հավատարմությամբ և տեքստերում վանկային-տոնիկ չափագրմամբ։ Առաջին հրատարակության վերնագիրը՝ «Մեր երկրի լեդի Մակբեթը», նույն ռիթմով, նույնպես խոսում է առաջին վանկի շեշտադրման օգտին։

Հողամաս

Գլխավոր հերոսը երիտասարդ վաճառականի կին Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան է։ Ամուսինը անընդհատ աշխատանքի մեջ է և բացակայում է։ Նա ձանձրանում է և միայնակ մեծ, հարուստ տան չորս պատերի մեջ: Ամուսինը ամուլ է, բայց հոր հետ նախատում է կնոջը. Կատերինան սիրահարվում է գեղեցիկ երիտասարդ աշխատակցի՝ Սերգեյին, աստիճանաբար նրա սիրահարվածությունը վերածվում է կրքի, սիրահարները գիշերում են միասին։ Նա պատրաստ է ամեն ինչի իր սիրելիի համար։ Սկսվում է սպանությունների շարք. նախ Կատերինա Լվովնան թունավորում է սկեսրոջը Սերգեյին փրկելու համար, որին սկեսրայրը փակել է նկուղում, ապա Սերգեյի հետ սպանում է ամուսնուն, իսկ հետո խեղդում երիտասարդ եղբորորդուն։ Ֆեդյան բարձով, ով կարող էր վիճարկել ժառանգության իր իրավունքները։ Սակայն այս պահին բակից ներխուժում է պարապ մարդկանց ամբոխ, որոնցից մեկը պատուհանից դուրս նայելով տեսել է սպանության վայրը։ Դիահերձումն ապացուցում է, որ Ֆեդյան մահացել է շնչահեղձությունից։ Սերգեյը խոստովանում է ամեն ինչ վերջին դատաստանի մասին քահանայի խոսքերից հետո. Քննիչները գտնում են Զինովի Բորիսովիչի դիակը թաղված նկուղում։ Մարդասպաններին դատի են բերում և մտրակելուց հետո անցնում ծանր աշխատանքի։ Սերգեյն անմիջապես կորցնում է հետաքրքրությունը Կատերինայի նկատմամբ, հենց որ նա դադարում է լինել հարուստ վաճառական։ Նա սիրահարված է մեկ այլ բանտարկյալով, հոգ է տանում նրա մասին Կատերինայի աչքի առաջ և ծիծաղում նրա սիրո վրա։ Եզրափակչում Կատերինան բռնում է իր մրցակից Սոնետկային և նրա հետ խեղդվում գետի սառը ջրերում։

Քննադատներ պատմվածքի մասին

Պատմության հերոսուհուն՝ Կատերինա Իզմայիլովային, քննադատները (Պ. Պ. Գրոմով, Բ. Մ. Էյխենբաում և այլն) համեմատում են Ա. Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպ» պիեսի հերոսուհի Կատերինա Կաբանովայի հետ.

Պատմության հերոսուհուն՝ Լեսկովային, հեղինակը հստակորեն հակադրում է Կատերինա Կաբանովային Օստրովսկու «Ամպրոպ»-ից։ Օստրովսկու փայլուն դրամայի հերոսուհին չի ձուլվում առօրյա կյանքին, նրա կերպարը կտրուկ հակադրվում է հաստատված կենցաղային հմտություններին... Ելնելով Կատերինա Իզմայիլովայի վարքագծի նկարագրությունից՝ ոչ ոք ոչ մի դեպքում չէր պարզի, թե որ երիտասարդ վաճառականի կնոջն են ասում. մասին։ Նրա կերպարի գծանկարը ամենօրյա կաղապար է, բայց այնպիսի հաստ ներկով գծված կաղապար, որ այն վերածվում է մի տեսակ ողբերգական ժողովրդական տպագրության։

Երկու երիտասարդ վաճառական կանայք էլ ծանրաբեռնված են «կապով», վաճառական ընտանիքի սառեցված, կանխորոշված ​​կենսակերպով, երկուսն էլ կրքոտ բնույթ են կրում, իրենց զգացմունքների սահմանը հասնող: Երկու ստեղծագործություններում էլ սիրային դրաման սկսվում է այն պահին, երբ հերոսուհիներին բռնում է ճակատագրական, անօրինական կիրքը։ Բայց եթե Օստրովսկու Կատերինան իր սերն ընկալում է որպես սարսափելի մեղք, ապա Կատերինա Լեսկովայի մոտ արթնանում է ինչ-որ հեթանոսական, պարզունակ, «վճռական» բան (պատահական չէ, որ նշվում է նրա ֆիզիկական ուժը. «աղջիկների մեջ կիրքն ուժեղ էր... մարդը կարող էր հաղթել»): Կատերինա Իզմայիլովայի համար ընդդիմություն չի կարող լինել, նույնիսկ ծանր աշխատանքը չի վախեցնում նրան. Վերջապես, Կատերինա Իզմայիլովայի մահը Վոլգայում պատմության վերջում ստիպում է մեզ հիշել Կատերինա Կաբանովայի ինքնասպանությունը։ Քննադատները նաև վերանայում են Օստրովսկայայի հերոսուհու «լույսի ճառագայթը մութ թագավորությունում» բնութագրումը Դոբրոլյուբովի կողմից.

«Կատերինա Իզմայիլովայի մասին կարելի է ասել, որ նա ոչ թե արևի ճառագայթ է, որն ընկնում է խավարի մեջ, այլ կայծակ, որն առաջացել է հենց խավարից և միայն ավելի հստակորեն ընդգծում է առևտրական կյանքի անթափանց խավարը» (Վ. Գեբել):

Դրամատիզացիաներ

• խաղում:
  • - դրամատիզացիա Լազար Պետրեյկոյի կողմից
  • 1970-ական թվականներ - դրամատիզացիա Ա. Վիների կողմից
• - «Մցենսկի Լեդի Մակբեթ» օպերան (ավելի ուշ տարբերակով ՝ «Կատերինա Իզմալովա») Դ. Շոստակովիչ
• 1970-ական թվականներ - Գ. Բոդիկինի «Իմ լույս, Կատերինա» երաժշտական ​​դրաման
• 2001 - դրամատիզացիա Օլեգ Բոգաևի կողմից

Թատերական ներկայացումներ

• - Դիկի ստուդիա, Մոսկվա, ռեժիսոր Ալեքսեյ Դիկի
• 1970-ականներ - Ընթերցանություն Ա. Վերնովայի և Ա. Ֆեդորինովի կողմից (Mosconcert)
• - Պրահայի «Ռուբին» երիտասարդական թատրոն, տնօրեն Զդենեկ Պոտուզիլ
• - Մոսկվայի ակադեմիական թատրոն. Վլ. Մայակովսկի, Կատերինայի դերում՝ Նատալյա Գունդարևա
• - Եկատերինբուրգի պետական ​​ակադեմիական դրամատիկական թատրոն, բեմադրող Օ.Բոգաև, ռեժիսոր Վալերի Պաշնին, Կատերինայի դերում՝ Իրինա Էրմոլովա։
• - «ՄԵԼ» թատրոն Ելենա Մախոնինա, ռեժիսոր և Կատերինայի դերի կատարող՝ Ելենա Մախոնինա
• - , ռեժիսոր Աննա Բաբանովա, Կատերինայի դերում՝ Յուլիա Պոշելյուժնայա
• - Մոսկվայի թատրոն Օ.Տաբակովի ղեկավարությամբ, ռեժիսոր Ա.Մոխով
• - ՄՏՅՈՒԶ, Մոսկվա, ռեժիսոր Կամա Գինկաս, Կատերինայի դերում՝ Ելիզավետա Բոյարսկայա
• 2014թ.՝ Մերձդնեստրի անվան դրամայի և կոմեդիայի պետական ​​թատրոն: Արոնեցկայա, ռեժիսոր Դմիտրի Ախմադիև
• 2016 (հոկտեմբերի 21) - Մոսկվայի երաժշտական ​​թատրոն ՀԵԼԻԿՈՆ-ՕՊԵՐԱ Դմիտրի Բերտմանի ղեկավարությամբ

Ֆիլմերի ադապտացիաներ

• - «Կատերինա մարդասպանը», ռեժիսոր Ա. Արկատով (ֆիլմը չի պահպանվել)
• - «Մցենսկի Լեդի Մակբեթ», ռեժիսոր Չեսլավ Սաբինսկի, գլխավոր դերերում՝ Ելենա Եգորովա (Կատերինա), Նիկոլայ Սիմոնով (Սերգեյ)
• - Սիբիրյան Լեդի Մակբեթ, ռեժիսոր՝ Անջեյ Վայդա, գլխավոր դերերում՝ Օլիվերա Մարկովիչ (Կատերինա), Լյուբա Տադիչ, Միոդրագ Լազարևիչ։
• - Կատերինա Իզմայիլովա, ռեժիսոր Միխայիլ Շապիրո, դերերում՝ Գալինա Վիշնևսկայա, Արտեմ Ինոզեմցև, Նիկոլայ Բոյարսկի, Ալեքսանդր Սոկոլով, Տատյանա Գավրիլովա, Ռոման Տկաչուկ, Վերա Տիտովա, Լյուբով Մալինովսկայա, Կոնստանտին Ադաշևսկի։
• - Մցենսկի Լեդի Մակբեթը, ռեժիսոր՝ Ռոման Բալայան, գլխավոր դերերում՝ Նատալյա Անդրեյչենկո (Կատերինա Իզմայիլովա), Ալեքսանդր Աբդուլով (Սերգեյ), Նիկոլայ Պաստուխով (Զինովի Բորիսովիչ):
• - Մոսկվայի երեկոներ, ռեժիսոր Վալերի Տոդորովսկի

Գրեք ակնարկ «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ» հոդվածի վերաբերյալ

գրականություն

• Anninsky L. A. World celebrity from Mtsensk // Anninsky L. A. Leskovsky մանյակ. Մ., 1986
• Գումինսկի Վ. Օրգանական փոխազդեցություն («Լեդի Մակբեթ...»-ից մինչև «Խորհուրդ») // Լեսկովայի աշխարհում. Հոդվածների ժողովածու. Մ., 1983

Նշումներ

Հղումներ

Վեպեր Պատմություններ Պատմություններ Հեքիաթներ և լեգենդներ Լրագրություն Դրամատուրգիա

Մցենսկի լեդի Մակբեթին բնորոշող հատված

«C"est un roturier, vous aurez beau dire, [Սա ստահակ է, անկախ նրանից, թե ինչ եք ասում», - ասաց արքայազն Իպոլիտը:
Պարոն Պիեռը չգիտեր, թե ում պատասխաներ, նա նայեց բոլորին և ժպտաց։ Նրա ժպիտը նման չէր ուրիշների ժպիտին, միաձուլվում էր ոչ ժպիտի հետ։ Նրա հետ, ընդհակառակը, երբ ժպտաց, հանկարծ, ակնթարթորեն, նրա լուրջ և նույնիսկ որոշ չափով մռայլ դեմքը անհետացավ, և հայտնվեց մեկ ուրիշը.
Նրան առաջին անգամ տեսած վիկոնտին պարզ դարձավ, որ այս Յակոբինը ամենևին էլ այնքան սարսափելի չէր, որքան նրա խոսքերը։ Բոլորը լռեցին։
-Ինչպե՞ս եք ուզում, որ նա հանկարծ բոլորին պատասխանի։ - ասաց արքայազն Անդրեյը: – Ավելին, պետական ​​գործչի գործողություններում անհրաժեշտ է տարբերակել մասնավոր անձի, հրամանատարի կամ կայսրի գործողությունները։ Ինձ այդպես է թվում։
«Այո, այո, իհարկե», - վերցրեց Պիեռը ՝ ուրախանալով օգնության համար, որը գալիս էր իրեն:
«Անհնար է չխոստովանել», - շարունակեց արքայազն Անդրեյը, - Նապոլեոնը որպես մարդ հիանալի է Արկոլի կամրջի վրա, Յաֆայի հիվանդանոցում, որտեղ նա ձեռքը տալիս է ժանտախտին, բայց կան այլ գործողություններ, որոնք. դժվար է արդարացնել»։
Արքայազն Անդրեյը, ըստ երևույթին, ցանկանալով մեղմել Պիեռի խոսքի անհարմարությունը, ոտքի կանգնեց՝ պատրաստվելով գնալու և նշան անելով կնոջը։

Հանկարծ արքայազն Հիպոլիտը ոտքի կանգնեց և, ձեռքի նշաններով կանգնեցնելով բոլորին և խնդրելով նստել, ասաց.
-Ահ! aujourd"hui on m"a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m"excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l"histoire. [Այսօր ինձ պատմեցին մի հմայիչ մոսկովյան կատակ. դուք պետք է սովորեցնեք նրանց: Կներեք, Վիկոնտ, ես ձեզ ռուսերեն կասեմ, այլապես կատակի ամբողջ իմաստը կկորչի:]
Իսկ արքայազն Իպոլիտը սկսեց ռուսերեն խոսել այն առոգանությամբ, որ խոսում են ֆրանսիացիները, երբ մեկ տարի Ռուսաստանում են։ Բոլորը կանգ առան. Արքայազն Հիպոլիտը այնքան աշխույժ և շտապ պահանջեց ուշադրություն դարձնել իր պատմությանը:
– Մոսկվայում մեկ տիկին կա, une dame: Եվ նա շատ ժլատ է: Նա պետք է ունենար երկու սպասավորներ՝ կառքի համար: Եվ շատ բարձրահասակ: Դա նրա սրտով էր։ Եվ նա դեռևս ուներ une femme de chambre [աղախին] բարձրահասակ. Նա ասաց…
Այստեղ արքայազն Իպոլիտը սկսեց մտածել՝ ակնհայտորեն դժվարանալով ուղիղ մտածելու համար։
«Նա ասաց… այո, նա ասաց. «Աղջիկ (a la femme de chambre), հագցրո՛ւ լիվրը [livery] և արի ինձ հետ, կառքի հետևում, արդար այցելություններ»։ [այցելություններ կատարել:]
Այստեղ արքայազն Իպոլիտը խռպոտեց և ծիծաղեց շատ ավելի վաղ, քան իր ունկնդիրները, ինչը անբարենպաստ տպավորություն թողեց պատմողի համար։ Սակայն շատերը, այդ թվում՝ տարեց տիկինը և Աննա Պավլովնան, ժպտացին։
- Նա գնաց: Հանկարծ ուժեղ քամի եկավ։ Աղջիկը կորցրել է գլխարկը, իսկ երկար մազերը սանրվել են...
Այստեղ նա այլևս չդիմացավ և սկսեց կտրուկ ծիծաղել և այս ծիծաղի միջից ասաց.
-Եվ ամբողջ աշխարհը գիտեր...
Սրանով կատակն ավարտվեց: Թեև անհասկանալի էր, թե ինչու էր նա դա պատմում և ինչու էր դա ռուսերեն, Աննա Պավլովնան և մյուսները գնահատում էին արքայազն Իպոլիտի սոցիալական քաղաքավարությունը, ով այնքան հաճելիորեն ավարտեց պարոն Պիեռի տհաճ և անբարյացակամ կատակները: Անեկդոտից հետո խոսակցությունը տրոհվեց փոքրիկ, աննշան խոսակցության՝ ապագայի և անցյալի գնդակի, ներկայացման, այն մասին, թե երբ և որտեղ են տեսնելու միմյանց:

Շնորհակալություն հայտնելով Աննա Պավլովնային իր charmante երեկոյի [հմայիչ երեկոյի] համար՝ հյուրերը սկսեցին հեռանալ։
Պիեռը անշնորհք էր։ Գեր, սովորականից բարձրահասակ, լայն, հսկայական կարմիր ձեռքերով, նա, ինչպես ասում են, չգիտեր սրահ մտնել և նույնիսկ ավելի քիչ գիտեր՝ ինչպես դուրս գալ դրանից, այսինքն՝ գնալուց առաջ առանձնապես հաճելի բան ասել։ Բացի այդ, նա շեղված էր։ Վեր կենալով՝ նա գլխարկի փոխարեն վերցրեց գեներալական շլյուկով եռանկյուն գլխարկը և պահեց այն՝ քաշելով սյունը, մինչև որ գեներալը խնդրեց վերադարձնել այն։ Բայց նրա ողջ բացակայությունն ու սրահ մտնելու և այնտեղ խոսելու անկարողությունը փրկվում էին բարի բնության, պարզության և համեստության արտահայտությամբ։ Աննա Պավլովնան շրջվեց դեպի նա և քրիստոնեական հեզությամբ ներողամտություն արտահայտելով նրա պոռթկումի համար, գլխով արեց նրան և ասաց.
«Հուսով եմ, որ նորից կտեսնեմ ձեզ, բայց նաև հույս ունեմ, որ դուք կփոխեք ձեր կարծիքը, իմ սիրելի պարոն Պիեռ», - ասաց նա:
Երբ նա դա ասաց նրան, նա ոչինչ չպատասխանեց, նա միայն թեքվեց և նորից ցույց տվեց բոլորին իր ժպիտը, որը ոչինչ չէր ասում, բացառությամբ հետևյալի. Բոլորը, այդ թվում՝ Աննա Պավլովնան, ակամա զգացին դա։
Արքայազն Անդրեյը դուրս եկավ դահլիճ և, ուսերը դնելով թիկնապահին, որը գցում էր իր թիկնոցը, անտարբեր լսեց իր կնոջ խոսակցությունը արքայազն Հիպոլիտի հետ, որը նույնպես դուրս եկավ դահլիճ: Արքայազն Հիպոլիտը կանգնեց գեղեցիկ հղի արքայադստեր կողքին և համառորեն նայեց նրան իր լորնետայի միջով:
«Գնա, Անետ, դու կմրսես», - ասաց փոքրիկ արքայադուստրը՝ հրաժեշտ տալով Աննա Պավլովնային: «Կարծես, [որոշված ​​է]», - հանգիստ ավելացրեց նա:
Աննա Պավլովնան արդեն հասցրել էր խոսել Լիզայի հետ այն խնամակալության մասին, որը նա սկսել էր Անատոլի և փոքրիկ արքայադստեր քրոջ միջև։
«Հուսով եմ քեզ, սիրելի ընկեր», - նույնպես կամացուկ ասաց Աննա Պավլովնան, - դու կգրես նրան և կասես՝ մեկնաբանիր le pere envisagera la chose: Au revoir, [Ինչպես հայրը կնայի հարցին. Ցտեսություն] - և նա լքեց դահլիճը:
Արքայազն Իպոլիտը մոտեցավ փոքրիկ արքայադստերը և, դեմքը թեքելով նրան մոտ, սկսեց կիսաշշուկով ինչ-որ բան ասել նրան։
Երկու հետիոտն, մեկը արքայադուստրը, մյուսը՝ իրը, սպասելով, որ նրանք ավարտեն խոսքը, շալով ու վերարկուով կանգնեցին և այնպիսի դեմքերով լսեցին նրանց անհասկանալի ֆրանսիական խոսակցությունը, ասես հասկանում էին, թե ինչ է ասվում, բայց չէին ուզում. ցույց տվեք այն: Արքայադուստրը, ինչպես միշտ, խոսում էր ժպտալով և ծիծաղելով լսում էր։
«Ես շատ ուրախ եմ, որ չգնացի բանագնացի մոտ», - ասաց արքայազն Իպոլիտը, - ձանձրույթ... Հրաշալի երեկո է, այնպես չէ՞, հիանալի:
«Ասում են, որ գնդակը շատ լավ է լինելու», - պատասխանեց արքայադուստրը՝ բարձրացնելով բեղերով ծածկված սպունգը: «Հասարակության բոլոր գեղեցիկ կանայք այնտեղ կլինեն»:
- Ամեն ինչ չէ, որովհետև դու այնտեղ չես լինի; ոչ բոլորը», - ասաց արքայազն Հիպոլիտը, ուրախ ծիծաղելով, և, շալը բռնելով ոտնավաճառից, նույնիսկ հրեց նրան և սկսեց այն հագցնել արքայադստեր վրա:
Անհարմարությունից կամ միտումնավոր (ոչ ոք չէր կարողանում դա հասկանալ) նա երկար ժամանակ չէր իջեցնում ձեռքերը, երբ շալն արդեն հագել էր, և կարծես գրկել էր մի երիտասարդ կնոջ։
Նա նրբագեղ, բայց դեռ ժպտալով, քաշվեց, շրջվեց և նայեց ամուսնուն։ Արքայազն Անդրեյի աչքերը փակ էին. նա այնքան հոգնած և քնկոտ էր թվում:
-Պատրա՞ստ ես: – հարցրեց նա կնոջը՝ շուրջը նայելով:
Արքայազն Իպոլիտը հապճեպ հագավ իր վերարկուն, որն իր նոր ձևով ավելի երկար էր, քան նրա կրունկները, և, խճճվելով դրա մեջ, վազեց դեպի շքամուտք՝ արքայադստեր հետևից, որին հետիոտնը բարձրացնում էր կառքը։
«Արքայադուստր, au revoir, [Արքայադուստր, ցտեսություն», - բղավեց նա՝ խճճվելով ինչպես լեզվով, այնպես էլ ոտքերով:
Արքայադուստրը, վերցնելով իր զգեստը, նստեց կառքի մթության մեջ. նրա ամուսինն ուղղում էր թուրը. Արքայազն Իպոլիտը, ծառայելու պատրվակով, խանգարում էր բոլորին։
«Կներեք ինձ, պարոն», - ասաց արքայազն Անդրեյը չոր և տհաճ ռուսերենով արքայազն Իպոլիտին, որը խանգարում էր նրան անցնել:
«Ես սպասում եմ քեզ, Պիեռ», - ասաց արքայազն Անդրեյի նույն ձայնը սիրալիր և քնքշորեն:
Պոստիլյոնը ճամփա ընկավ, և կառքը ցնցեց անիվները։ Արքայազն Իպոլիտը կտրուկ ծիծաղեց՝ կանգնելով շքամուտքում և սպասելով վիկոնտին, որին նա խոստացավ տուն տանել։

«Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien», - ասաց վիկոնտը, Իպոլիտի հետ նստելով կառքը: – Mais très bien. - Նա համբուրեց մատների ծայրերը: - Մի բան է ասում: [Դե, սիրելիս, քո փոքրիկ արքայադուստրը շատ քաղցր է: Շատ քաղցր և կատարյալ ֆրանսուհի:]
Հիպոլիտոսը խռռաց և ծիծաղեց։
«Et savez vous que vous etes սարսափելի avec votre petit air անմեղ», - շարունակեց վիկոնտը: – Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant.. [Գիտե՞ս, դու սարսափելի մարդ ես, չնայած քո անմեղ արտաքինին։ Ես ցավում եմ խեղճ ամուսնու, այս սպայի համար, ով ինքնիշխան մարդ է ձևանում:]
Իպոլիտը նորից խռռաց և ծիծաղի միջից ասաց.
– Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises: Il faut savoir s"y prendre: [Եվ դուք ասացիք, որ ռուս կանայք ավելի վատն են, քան ֆրանսիացիները: Դուք պետք է կարողանաք դա վերցնել:]
Պիեռը, առաջ գալով, ինչպես տնային մարդ, մտավ արքայազն Անդրեյի աշխատասենյակ և անմիջապես, սովորությունից ելնելով, պառկեց բազմոցին, դարակից վերցրեց իր հանդիպած առաջին գիրքը (դա Կեսարի գրառումներն էին) և սկսեց հենվելով. նրա արմունկը, կարդալ այն մեջտեղից:
-Ի՞նչ արեցիր m lle Scherer-ի հետ: «Նա հիմա բոլորովին հիվանդ է լինելու», - ասաց արքայազն Անդրեյը ՝ մտնելով գրասենյակ և շփելով իր փոքրիկ, սպիտակ ձեռքերը:
Պիեռը շրջեց իր ամբողջ մարմինը այնպես, որ բազմոցը ճռռաց, իր անիմացիոն դեմքը դարձրեց դեպի արքայազն Անդրեյը, ժպտաց և թափահարեց ձեռքը:
-Չէ, այս վանահայրը շատ հետաքրքիր է, բայց նա ուղղակի լավ չի հասկանում գործը... Իմ կարծիքով հավերժական խաղաղություն հնարավոր է, բայց չգիտեմ ինչպես ասեմ... Բայց ոչ քաղաքական հավասարակշռությամբ։ ..
Արքայազն Անդրեյը, ըստ երևույթին, չէր հետաքրքրվում այս վերացական խոսակցություններով:
- Դու չես կարող, Մոն Շեր, [սիրելի՛ս,] ամեն տեղ ասել այն ամենը, ինչ մտածում ես: Դե, վերջապես որոշե՞լ եք ինչ-որ բան անել: Կլինե՞ք հեծելազորի պահակ, թե դիվանագետ։ – հարցրեց արքայազն Անդրեյը մի պահ լռությունից հետո:
Պիեռը նստեց բազմոցին՝ ոտքերը խցկելով տակը։
-Կարող եք պատկերացնել, ես դեռ չգիտեմ: Ես երկուսն էլ չեմ սիրում:
-Բայց ինչ-որ բան պետք է որոշե՞ս: Ձեր հայրը սպասում է:
Տասը տարեկանից Պիեռին ուղարկեցին արտերկիր իր դաստիարակի` վանահայրի հետ, որտեղ նա մնաց մինչև քսան տարեկանը: Երբ նա վերադարձավ Մոսկվա, հայրը ազատեց վանահորը և ասաց երիտասարդին. «Դու հիմա գնա Պետերբուրգ, նայիր և ընտրիր։ Ես համաձայն եմ ամեն ինչի հետ։ Ահա քեզ նամակ արքայազն Վասիլիին, և ահա քեզ համար փող։ Գրեք ամեն ինչի մասին, ես ձեզ ամեն ինչում կօգնեմ»։ Պիեռը երեք ամիս կարիերա էր ընտրում և ոչինչ չէր անում։ Այս ընտրության մասին նրան ասաց արքայազն Անդրեյը։ Պիեռը շփեց ճակատը։
«Բայց նա պետք է մասոն լինի», - ասաց նա՝ նկատի ունենալով վանահայրը, որին նա տեսավ երեկոյան։
«Այս ամենը անհեթեթություն է», - կրկին կանգնեցրեց նրան արքայազն Անդրեյը, - եկեք խոսենք բիզնեսի մասին: Դուք ձիու գվարդիայում էիք...
- Ոչ, ես չէի, բայց սա այն էր, ինչ մտքովս անցավ, և ես ուզում էի ձեզ ասել. Հիմա պատերազմը Նապոլեոնի դեմ է։ Եթե ​​սա ազատության պատերազմ լիներ, ես կհասկանայի, առաջինը կմտնեի զինվորական ծառայություն; բայց օգնել Անգլիային և Ավստրիային ընդդեմ մեծագույն մարդաշխարհում սա լավ չէ...

Հողամաս

Գլխավոր հերոսը երիտասարդ վաճառականի կինն է՝ Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան։ Ամուսինը անընդհատ աշխատանքի մեջ է և բացակայում է։ Նա ձանձրանում է և միայնակ մեծ, հարուստ տան չորս պատերի մեջ: Ամուսինը ամուլ է, բայց հոր հետ նախատում է կնոջը. Կատերինան սիրահարվում է գեղեցիկ երիտասարդ աշխատակցի՝ Սերգեյին, աստիճանաբար նրա սիրահարվածությունը վերածվում է կրքի, սիրահարները գիշերում են միասին։ Նա պատրաստ է ամեն ինչի հանուն իր մեղավոր, հանցավոր սիրո, հանուն իր սիրելիի։ Եվ սկսվում է սպանությունների շարք. նախ Կատերինա Լվովնան թունավորում է սկեսրոջը Սերգեյին փրկելու համար, որին սկեսրայրը փակել է նկուղում, այնուհետև Սերգեյի հետ սպանում է ամուսնուն, իսկ հետո խեղդում նրա ձագերին։ եղբորորդին՝ Ֆեդյային՝ բարձով, ով կարող էր վիճարկել ժառանգության իր իրավունքները։ Սակայն այս պահին բակից ներխուժում է պարապ մարդկանց ամբոխ, որոնցից մեկը պատուհանից դուրս նայելով տեսել է սպանության վայրը։ Դիահերձումն ապացուցում է, որ Ֆեդյան մահացել է շնչահեղձությունից, վերջին դատաստանի մասին քահանայի խոսքերից հետո Սերգեյը խոստովանում է ամեն ինչ. Քննիչները գտնում են Զինովի Բորիսովիչի դիակը թաղված նկուղում։ Մարդասպաններին դատի են բերում և մտրակելուց հետո անցնում ծանր աշխատանքի։ Սերգեյն անմիջապես կորցնում է հետաքրքրությունը Կատերինայի նկատմամբ, հենց որ նա դադարում է լինել հարուստ վաճառական։ Նա սիրահարված է մեկ այլ բանտարկյալով, հոգ է տանում նրա մասին Կատերինայի աչքի առաջ և ծիծաղում նրա սիրո վրա։ Եզրափակչում Կատերինան բռնում է իր մրցակից Սոնետկային և նրա հետ խեղդվում գետի սառը ջրերում։

«Մցենսկի Լեդի Մակբեթ» պատմվածքի ամփոփում

Կատերինա Լվովնան՝ «արտաքինից շատ հաճելի կին», ապրում է վաճառական Իզմայիլովի բարեկեցիկ տանը՝ իր այրի սկեսրայր Բորիս Տիմոֆեևիչի և միջին տարիքի ամուսնու՝ Զինովի Բորիսովիչի հետ։ Կատերինա Լվովնան երեխաներ չունի, և «ամբողջ գոհունակությամբ» նրա կյանքը «անբարյացակամ ամուսնու հետ» ամենաձանձրալին է: Ամուսնության վեցերորդ տարում

Զինովի Բորիսովիչը մեկնում է ջրաղաց պատնեշ՝ թողնելով Կատերինա Լվովնային «մենակ»։ Իր տան բակում նա մրցում է համարձակ բանվոր Սերգեյի հետ, և խոհարար Ակսինյան իմանում է, որ այս ընկերուհին մեկ ամիս է ծառայում է Իզմաիլովների հետ և վտարվել է իր նախորդ տնից՝ սիրուհու հետ «սիրելու» համար։ Երեկոյան Սերգեյը գալիս է Կատերինա Լվովնայի մոտ, դժգոհում է ձանձրույթից, ասում է, որ սիրում է նրան և մնում է մինչև առավոտ։ Բայց մի գիշեր Բորիս Տիմոֆեևիչը նկատում է, որ Սերգեյի կարմիր վերնաշապիկը իջնում ​​է իր հարսի պատուհանից։ Սկեսուրը սպառնում է, որ ամեն ինչ կպատմի Կատերինա Լվովնայի ամուսնուն և Սերգեյին բանտ կուղարկի։ Նույն գիշեր Կատերինա Լվովնան թունավորում է սկեսրայրին առնետների համար նախատեսված սպիտակ փոշիով և շարունակում «ալիգորիան» Սերգեյի հետ։

Այդ ընթացքում Սերգեյը չորանում է Կատերինա Լվովնայի հետ, խանդում ամուսնուն և խոսում նրա աննշան վիճակի մասին՝ խոստովանելով, որ կցանկանար լինել նրա ամուսինը «սրբի առաջ, հավերժական տաճարի առաջ»։ Ի պատասխան Կատերինա Լվովնան խոստանում է նրան վաճառական դարձնել։ Զինովի Բորիսովիչը վերադառնում է տուն և մեղադրում Կատերինա Լվովնային «կուպիդ» լինելու մեջ։ Կատերինա Լվովնան դուրս է հանում Սերգեյին և համարձակորեն համբուրում նրան ամուսնու աչքի առաջ։ Սիրահարները սպանում են Զինովի Բորիսովիչին, իսկ դիակը թաղվում է նկուղում։ Զինովի Բորիսովիչին ապարդյուն են փնտրում, իսկ Կատերինա Լվովնան «ինքնուրույն ապրում է Սերգեյի հետ՝ այրու ազատության դիրքում»։

Շուտով Զինովի Բորիսովիչի երիտասարդ եղբորորդին Ֆյոդոր Լյապինը, ում փողերը շրջանառության մեջ էին հանգուցյալ վաճառականի մոտ, գալիս է Իզմայիլովայի մոտ: Սերգեյից խրախուսված Կատերինա Լվովնան ծրագրում է սպանել աստվածավախ տղային։ Մուտքի տոնի Գիշերային արթուն գիշերը տղան տանը մենակ է մնում իր սիրեկանների հետ և կարդում Սուրբ Թեոդոր Ստրատիլասի կյանքը։ Սերգեյը բռնում է Ֆեդյային, իսկ Կատերինա Լվովնան խեղդում է նրան բարձով։ Բայց հենց որ տղան մահանում է, տունը սկսում է ցնցվել հարվածներից, Սերգեյը խուճապի է մատնվում, տեսնում է հանգուցյալ Զինովի Բորիսովիչին, և միայն Կատերինա Լվովնան է հասկանում, որ մարդիկ են, որ մռնչյունով ներխուժում են՝ տեսնելով ճեղքել, թե ինչ է կատարվում «մեղավոր տանը».

Սերգեյին տանում են բաժին, և վերջին դատաստանի մասին քահանայի առաջին խոսքերից նա խոստովանում է Զինովի Բորիսովիչի սպանությունը և Կատերինա Լվովնային հանցակից է անվանում։ Կատերինա Լվովնան հերքում է ամեն ինչ, բայց առճակատումխոստովանում է, որ սպանել է «Սերգեյի համար»։ Մարդասպանները պատժվում են մտրակի հարվածներով և դատապարտվում ծանր աշխատանքի։ Սերգեյը համակրանք է առաջացնում, բայց Կատերինա Լվովնան իրեն ստոկիկ է պահում և նույնիսկ հրաժարվում է նայել ծնված երեխային։ Նա՝ վաճառականի միակ ժառանգորդը, ուղարկվում է մեծանալու։ Կատերինա Լվովնան մտածում է միայն այն մասին, թե ինչպես արագ հասնել բեմ և տեսնել Սերգեյին։ Բայց այս փուլում Սերգեյը անբարյացակամ է, և գաղտնի հանդիպումները նրան չեն գոհացնում։ U Նիժնի ՆովգորոդՄոսկովյան կուսակցությունը միանում է բանտարկյալներին՝ ազատամիտ զինվոր Ֆիոնայի և տասնյոթամյա Սոնետկայի հետ, որոնց մասին ասում են.

Լեդի Մակբեթի կերպարը հայտնի է համաշխարհային գրականության մեջ։ Շեքսպիրյան կերպարը ռուսական հող է տեղափոխել Ն.Ս. Լեսկովը։ Նրա «Մցենսկի Լեդի Մակբեթը» ստեղծագործությունը հայտնի է մինչ օրս և ունեցել է բազմաթիվ դրամատիզացիաներ և կինոադապտացիաներ։

«Մեր շրջանի լեդի Մակբեթ» - այս վերնագրով աշխատանքն առաջին անգամ տպագրվել է «Epoch» ամսագրում: Էսսեի առաջին հրատարակության վրա աշխատանքը տևել է մոտ մեկ տարի՝ 1864-1865 թվականներին: Շարադրությունն իր վերջնական անվանումը ստացել է 1867 թվականին՝ հեղինակային իրավունքի զգալի խմբագրումներից հետո:

Ենթադրվում էր, որ այս պատմությունը կբացի ռուս կանանց կերպարների մասին ստեղծագործությունների շարք՝ կալվածատեր, ազնվականուհի, մանկաբարձուհի, սակայն մի շարք պատճառներով պլանը չիրականացավ։ «Լեդի Մակբեթը» հիմնված է «Վաճառականի կնոջ և աշխատակցի մասին» լայն տարածում գտած տպագրության սյուժեի վրա։

Ժանր, ուղղություն

Ժանրի հեղինակային սահմանումը շարադրությունն է։ Հավանաբար Լեսկովն այս անվանումով ընդգծում է պատմվածքի իրատեսությունն ու իսկությունը, քանի որ այս արձակ ժանրը, որպես կանոն, հիմնված է փաստերի վրա. իրական կյանք, վավերագրական է։ Պատահական չէ, որ շրջանի անունը մերն է. չէ՞ որ յուրաքանչյուր ընթերցող իր գյուղում այս նկարն այսպես կարող էր պատկերացնել։ Բացի այդ, հենց շարադրությունն է բնորոշ ռեալիզմի ուղղությանը, որը տարածված էր այն ժամանակվա ռուս գրականության մեջ։

Գրաքննադատության տեսանկյունից «Մցենսկի լեդի Մակբեթը» պատմվածք է, ինչի մասին է վկայում ստեղծագործության բարդ, իրադարձություններով լի սյուժեն և հորինվածքը։

Լեսկովի շարադրանքը շատ նմանություններ ունի Օստրովսկու «Ամպրոպը» դրամայի հետ, որը գրվել է «Տիկին…» 5 տարի առաջ: Վաճառականի կնոջ ճակատագիրը անհանգստացրել է երկու հեղինակներին, և նրանցից յուրաքանչյուրն առաջարկում է իրադարձությունների զարգացման իր տարբերակը:

Էությունը

Հիմնական իրադարձությունները տեղի են ունենում վաճառականների ընտանիքում։ Կատերինա Իզմայիլովան, մինչ ամուսինը գործերով բացակայում է, սիրավեպ է սկսում գործավար Սերգեյի հետ։ Սկեսուրը փորձել է դադարեցնել անառակությունը սեփական տանը, սակայն դրա համար վճարել է կյանքով։ Տուն վերադարձած ամուսինը նույնպես «ջերմ ընդունելության» արժանացավ։ Ազատվելով միջամտությունից՝ Սերգեյն ու Կատերինան վայելում են իրենց երջանկությունը։ Շուտով նրանց եղբորորդին՝ Ֆեդյան, գալիս է նրանց մոտ։ Նա կարող է պահանջել Կատերինայի ժառանգությունը, ուստի սիրահարները որոշում են սպանել տղային։ Խեղդամահ անելու տեսարանը տեսնում են եկեղեցուց եկող անցորդները։

Գլխավոր հերոսները և նրանց բնութագրերը

1. Կատերինա Իզմայիլովա- շատ բարդ պատկեր: Չնայած իր անթիվ հանցագործություններին, նրան չի կարելի բացառապես բացասական կերպար համարել։ Վերլուծելով գլխավոր հերոսուհու կերպարը՝ չի կարելի անտեսել նրա անպտղության անարդար մեղադրանքները, սկեսրայրի ու ամուսնու արհամարհական վերաբերմունքը։ Բոլոր դաժանությունները Կատերինան կատարել է հանուն սիրո, միայն նրա մեջ է նա փրկություն տեսնում այդ մղձավանջային կյանքից, որը լցված էր միայն վախկոտությամբ և ձանձրույթով։ Սա կրքոտ, ուժեղ և շնորհալի բնություն է, որը, ցավոք, բացահայտվեց միայն հանցագործության մեջ։ Միևնույն ժամանակ, կարելի է նկատել կնոջ խելացիությունը, դաժանությունն ու անբարեխիղճությունը, ով ձեռք է բարձրացրել անգամ երեխայի վրա։
2. Գործավար Սերգեյ, փորձառու «աղջիկ», խորամանկ ու ագահ։ Նա գիտի իր ուժեղ կողմերը և ծանոթ է կանանց թույլ կողմերին։ Նրա համար դժվար չէր գայթակղել հարուստ սիրուհուն, իսկ հետո խելամտորեն մանիպուլացնել նրան, պարզապես սեփականության իրավունքով տիրանալ կալվածքին։ Նա սիրում է միայն իրեն, և միայն օգտվում է կանանց ուշադրությունից։ Նույնիսկ ծանր աշխատանքի ժամանակ նա փնտրում է սիրային արկածներ և դրանք գնում է իր տիրուհու զոհաբերության գնով՝ աղաչելով նրան բանտում գնահատվածը:
3. Կատերինայի ամուսինը (Զինովի Բորիսովիչ) և սկեսրայրը (Բորիս Տիմոֆեևիչ)- վաճառականների դասի տիպիկ ներկայացուցիչներ, կոպիտ և կոպիտ բնակիչներ, ովքեր զբաղված են միայն հարստանալով: Նրանց դաժան բարոյական սկզբունքները հիմնված են միայն իրենց բարիքները որևէ մեկի հետ կիսելու դժկամության վրա: Ամուսինը չի գնահատում կնոջը, պարզապես չի ցանկանում զիջել իր ունեցվածքը։ Իսկ նրա հայրը նույնպես անտարբեր է ընտանիքի նկատմամբ, բայց չի ցանկանում, որ տարածքում ոչ շողոքորթ լուրեր շրջանառվեն.
4. Սոնետկա. Խորամանկ, հնարամիտ և կոկետ դատապարտյալ, ով դեմ չէ զվարճանալ նույնիսկ ծանր աշխատանքի ժամանակ: Նա Սերգեյի հետ անլուրջություն ունի, քանի որ երբեք ամուր և ամուր կապվածություններ չի ունեցել։

Թեմաներ

• Սեր -պատմվածքի հիմնական թեման. Հենց այս զգացողությունն է Կատերինային մղում հրեշավոր սպանությունների։ Միևնույն ժամանակ սերը նրա համար դառնում է կյանքի իմաստ, իսկ Սերգեյի համար՝ պարզապես զվարճանք։ Գրողը ցույց է տալիս, թե ինչպես կարող է կիրքը ոչ թե բարձրացնել, այլ նվաստացնել մարդուն, գցել արատավոր անդունդը։ Մարդիկ հաճախ իդեալականացնում են զգացմունքները, սակայն այդ պատրանքների վտանգը չի կարելի անտեսել: Սերը չի կարող միշտ արդարացում լինել հանցագործի, ստախոսի և մարդասպանի համար։
• Ընտանիք. Ակնհայտ է, որ Կատերինան չի ամուսնացել Զինովի Բորիսովիչի հետ սիրուց դրդված։ Տարիների ընթացքում ամուսինների միջև չի առաջացել ընտանեկան կյանքպատշաճ փոխադարձ հարգանք և համաձայնություն: Կատերինան միայն կշտամբանքներ էր լսում իրեն ուղղված. Պայմանավորված ամուսնությունը ողբերգական ավարտ ունեցավ. Լեսկովը ցույց տվեց, թե ինչի է հանգեցնում անտեսումը միջանձնային հարաբերություններընտանիքի ներսում։
• Վրեժ. Այն ժամանակվա կարգի համար Բորիս Տիմոֆեևիչը միանգամայն իրավացիորեն պատժում է ցանկասեր գործավարին, բայց ո՞րն է Կատերինայի արձագանքը: Ի պատասխան իր սիրեցյալի ահաբեկման՝ Կատերինան թունավորում է սկեսրայրին թույնի մահացու չափաբաժնով։ Վրեժխնդրության ցանկությունը մղում է մերժված կնոջը այն դրվագում, երբ ներկա դատապարտյալը հարձակվում է տնամերձ Սոնետկայի վրա:

Խնդիրներ

1. Ձանձրույթ.Այս զգացումը հերոսների մոտ առաջանում է մի շարք պատճառներով. Դրանցից մեկը ոգեղենության պակասն է։ Կատերինա Իզմայիլովան չէր սիրում կարդալ, իսկ տանը գործնականում գրքեր չկային։ Գիրք խնդրելու պատրվակով Սերգեյը գաղտագողի ներս է մտնում տանտիրուհու մոտ առաջին իսկ գիշերը։ Միապաղաղ կյանքին որոշակի բազմազանություն բերելու ցանկությունը դառնում է դավաճանության հիմնական դրդապատճառներից մեկը։
2. Մենակություն.Կատերինա Լվովնան օրերի մեծ մասն անցկացրել է բոլորովին միայնակ։ Ամուսինն ուներ իր գործերը, միայն երբեմն նրան տանում էր իր հետ՝ գնալով իր գործընկերների մոտ։ Զինովիի և Կատերինայի սիրո և փոխըմբռնման մասին նույնպես պետք չէ խոսել։ Այս իրավիճակն ավելի է սրել երեխաների բացակայությունը, ինչը տխրեցրել է նաև գլխավոր հերոսին։ Թերևս, եթե ընտանիքը նրան ավելի շատ ուշադրություն, ջերմություն և մասնակցություն ցուցաբերեր, ապա նա դավաճանությամբ չէր պատասխանի իր սիրելիներին։
3. Անձնական շահ.Այս խնդիրը հստակ պատկերված է Սերգեյի կերպարում։ Նա սիրով քողարկում էր իր եսասիրական նպատակները՝ փորձելով խղճահարություն և համակրանք առաջացնել Կատերինայի մոտ։ Ինչպես տեղեկանում ենք տեքստից, անզգույշ գործավարն արդեն ունեցել է վաճառականի կնոջը սիրաշահելու տխուր փորձը։ Ըստ երևույթին, Կատերինայի դեպքում նա արդեն գիտեր, թե ինչպես իրեն պահել և ինչ սխալներ թույլ չտալ։
4. Անբարոյականություն.Չնայած իրենց ցուցադրական կրոնականությանը, հերոսները ոչ մի բանի առաջ կանգ չեն առնում իրենց նպատակներին հասնելու համար: Դավաճանություն, սպանություն, երեխայի մահափորձ՝ այս ամենը տեղավորվում է սովորական վաճառականի կնոջ և նրա հանցակցի գլխում։ Ակնհայտ է, որ վաճառական գավառի կյանքն ու սովորույթները թաքուն փչացնում են մարդկանց, քանի որ նրանք պատրաստ են մեղք գործել, որպեսզի ոչ ոք չիմանա այդ մասին։ Չնայած հասարակության մեջ տիրող խիստ նահապետական ​​հիմքերին, հերոսները հեշտությամբ հանցագործություններ են կատարում, և նրանց խիղճը չի տանջում նրանց։ Բարոյական հարցերը մեր առջև բացում են անձնական անկման անդունդը։

Հիմնական գաղափարը

Իր աշխատանքով Լեսկովը զգուշացնում է այն ողբերգության մասին, որին կարող են հանգեցնել ոսկրացած հայրիշխանական կենսակերպը և ընտանիքում սիրո և հոգևորության պակասը։ Ինչո՞ւ է հեղինակն ընտրել վաճառական միջավայրը։ Այս դասարանում կար շատ մեծ տոկոսանգրագիտությունը, վաճառականները հետևում էին դարավոր ավանդույթներին, որոնք չէին կարող տեղավորվել ժամանակակից աշխարհում: Աշխատանքի հիմնական գաղափարը մշակույթի պակասի և վախկոտության աղետալի հետևանքների մատնանշումն է։ Ներքին բարոյականության բացակայությունը հերոսներին թույլ է տալիս հրեշավոր հանցագործություններ կատարել, որոնք կարող են քավվել միայն սեփական մահով։

Հերոսուհու գործողություններն ունեն իրենց իմաստը. նա ապստամբում է պայմանականությունների և սահմանների դեմ, որոնք խանգարում են նրան ապրել: Նրա համբերության բաժակը լցվել է, բայց նա չգիտի, թե ինչպես և ինչով հանի այն: Տգիտությունը սրվում է անառակությամբ։ Եվ այսպես, բողոքի բուն գաղափարը գռեհիկ է ստացվում։ Եթե ​​սկզբում կարեկցում ենք միայնակ կնոջ հետ, ում ընտանիքում չեն հարգում ու վիրավորում, ապա վերջում տեսնում ենք լրիվ քայքայված մարդու, ով հետդարձի ճանապարհ չունի։ Լեսկովը մարդկանց կոչ է անում ավելի ընտրողական լինել միջոցների ընտրության հարցում, հակառակ դեպքում նպատակը կորած է, բայց մեղքը մնում է։

Ի՞նչ է այն սովորեցնում:

«Մցենսկի լեդի Մակբեթը» սովորեցնում է մեկ հիմնական ժողովրդական իմաստություն. չես կարող քո երջանկությունը կառուցել ուրիշի դժբախտության վրա: Գաղտնիքները կբացահայտվեն, և դուք պետք է պատասխան տաք ձեր արածի համար։ Ուրիշների կյանքի հաշվին ստեղծված հարաբերություններն ավարտվում են դավաճանությամբ։ Նույնիսկ երեխան՝ այս մեղսավոր սիրո պտուղը, ոչ մեկին անօգուտ է դառնում։ Թեև նախկինում թվում էր, որ եթե Կատերինան երեխաներ ունենա, նա կարող է բավականին երջանիկ լինել։

Աշխատանքը ցույց է տալիս, որ անբարոյական կյանքը ավարտվում է ողբերգությամբ։ Գլխավոր հերոսին հուսահատությունը հաղթահարում է. նա ստիպված է ընդունել, որ կատարված բոլոր հանցագործությունները ապարդյուն են եղել։ Կատերինա Լվովնան մահից առաջ փորձում է աղոթել, բայց ապարդյուն։

Հետաքրքի՞ր է: Պահպանեք այն ձեր պատին:

Լեսկովի «Մցենսկի Լեդի Մակբեթ» պատմվածքը գրվել է 1864 թվականին և հրատարակվել հունվարին։ հաջորդ տարի«Դարաշրջան» գրական ամսագրում։ Գրողի մտահղացմամբ՝ պատմվածքը պետք է անցներ ցիկլ՝ նվիրված ռուս կանանց կերպարներին։ Սակայն Լեսկովի ծրագրերը վիճակված չէին իրականանալ «Էպոխի» փակման պատճառով։

Գլխավոր հերոսներ

Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովա- հզոր, վճռական կին, ով իր սեփական կրքի զոհասեղանին զոհաբերեց երեք մարդու կյանք:

Սերգեյ- Իզմայիլովների տան գործավար, երիտասարդ, գեղեցիկ տղա, փորձառու գայթակղիչ:

Այլ կերպարներ

Զինովի Բորիսովիչ Իզմայիլով- վաճառական, Կատերինայի տարեց ամուսինը:

Բորիս Տիմոֆեևիչ Իզմայիլով- Զինովի Բորիսովիչի հայրը:

Ֆեդյա – փոքրիկ տղաԶինովի Բորիսովիչի եղբոր որդին և նրա միակ օրինական ժառանգը։

Զինվոր Ֆիոնա- բանտարկյալ, գեղեցիկ, բարի և վստահելի կին:

Սոնետկա- 17-ամյա գեղեցիկ բանտարկյալ, ստոր և վաճառական:

Գլուխ առաջին

Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան, թեև «գեղեցկուհի չի ծնվել», բայց հաճելի արտաքին ուներ։ Նրա ամուսինը Կուրսկ նահանգի վաճառական էր, ում հետ նա ամուսնացավ ոչ թե սիրո համար, այլ այն պատճառով, որ նա աղքատ էր և «անհրաժեշտ չէր գնալ հայցվորների միջով»:

Կատերինա Լվովնան ապրում էր հարուստ վաճառականի տանը իր ամուսնու՝ Զինովի Բորիսովիչի հետ, ով «հիսունից ավելի տարեկան» էր, և հոր՝ Բորիս Տիմոֆեևիչի հետ։ Իզմաիլով ամուսինները երեխաներ չունեին, և այս փաստը նրանց շատ է վրդովեցրել։

Գլուխ երկու

Մի անգամ Իզմայլովի վաճառականներին պատկանող ջրաղացի ամբարտակը կոտրվեց։ Զինովի Բորիսովիչը գնաց այս խնդիրը լուծելու, իսկ Կատերինա Լվովնան «ամբողջ օրը տանջվում էր տանը՝ մենակ»։

Զբոսանքի ժամանակ Կատերինան միացավ կենսուրախ գործավարների խմբին և զվարճանալու համար ուժերը չափեց գեղեցիկ երիտասարդ ծառա Սերյոգայի հետ։

Այդ ընթացքում խոհարարն ասաց տանտիրուհուն, որ գեղեցկադեմ Սերյոգան, առանց խղճի խայթի, «կշողոքի ցանկացած կնոջ և կքշի մեղքի»։

Գլուխ երրորդ

Հաճելի երեկո Կատերինա Լվովնան ձանձրանում է միայնակ. ամուսինը ուշ մնաց ջրաղացին, իսկ սկեսրայրը գնաց իր անվան տոնին: Անսպասելիորեն Սերգեյը գալիս է նրան տեսնելու հավանական պատրվակով: Նրա սիրո կրքոտ հայտարարությունները երիտասարդ կնոջը գլխապտույտ են առաջացնում։ Սերգեյը վնասված չէ և նրան տանում է ննջարան։

Գլուխ չորրորդ

Ամբողջ շաբաթ, մինչ Զինովի Բորիսովիչը տանը չէր, նրա կինը մինչև առավոտ քայլում էր գեղեցկադեմ Սերգեյի հետ։ Բայց մի օր սկեսրայրը, տառապելով անքնությունից, նկատեց ծառային պատուհանից դուրս բարձրանալիս։ Բորիս Տիմոֆեևիչը մտրակեց իր անամոթ սիրեկանին, և ինքն էլ մարդկանց ուղարկեց իր որդու համար։

Կատերինա Լվովնան աղաչում էր ծերունուն, որ Սերգեյը բաց թողնի, բայց նա վճռականորեն որոշեց պատժել դավաճանին և իր սիրելիին բանտ ուղարկել։

Գլուխ հինգերորդ

Բայց իզուր էր, որ ծերունի Իզմայիլովը չլսեց իր հարսին։ «Գիշերը սնկով սնկով ուտելով», առավոտ նա մահացավ սարսափելի տանջանքների մեջ, «ինչպես առնետները սատկեցին նրա գոմերում»:

Կատերինան ազատեց իր սիրելիին և պառկեցնելով ամուսնու անկողնու վրա, սկսեց հոգ տանել նրա մասին:

Մինչդեռ Զինովի Բորիսովիչը գնաց հարյուր մղոն հեռավորության վրա՝ փայտ գնելու՝ չտեղեկանալով կենցաղային ողբերգության մասին։ Չսպասելով նրան, տանտիրուհու հրամանով նրանք շտապ «թաղեցին Բորիս Տիմոֆեյչին»։

Կատերինա Լվովնան «վախկոտ տասը կին» էր, նա այնքան լկտիացավ, որ բացահայտորեն ցույց տվեց իր կապը Սերգեյի հետ:

Գլուխ վեցերորդ

Կատերինային հաղթահարում է կեսօրվա քունը, և նա երազում է «գեղեցիկ, մոխրագույն, բարձրահասակ և ավելորդ քաշով, գեր» կատվի մասին, որը քսվում է իր և Սերգեյի միջև: Կինը անհաջող փորձում է քշել անկոչ հյուրին, որը «մառախուղի պես անցնում է հենց մատների կողքով»։

Կատերինան Սերգեյից սիրո հայտարարություններ է քաղում, բայց նա ամենևին էլ ուրախ չէ. տերը շուտով կվերադառնա, և այդ ժամանակ կգա նրանց սիրային ուրախությունների վերջը: Խելացի տղան ակնարկում է, որ պատրաստ է ամուսնանալ նրա հետ, և նրա քաղցր խոսքերից տարված կինը որոշում է լուծել խնդիրը ամուսնու հետ։

Գլուխ յոթերորդ

Կատերինան կրկին երազում է «ծեր կատվի» մասին, բայց միայն այս անգամ նրա գլուխը սովորական կատվի չէ, այլ հանգուցյալ սկեսրայրի։ Նա ծաղրում է կնոջը և կշտամբում նրա ծանր մահվան համար։

Կատերինան պառկում է «բաց աչքերով և հանկարծ լսում է», որ ինչ-որ մեկը բակում աղմկում է։ Նա հասկանում է, որ իր հին չսիրած ամուսինը վերադարձել է։ Սերգեյն արագ դուրս եկավ ննջասենյակից և թաքնվեց պատուհանի տակ։

Ներս է մտնում Զինովի Բորիսովիչը, ով արդեն ամեն ինչ գիտի իր անհավատարիմ կնոջ արկածների մասին։ Սակայն նրա արդարացի մեղադրանքները միայն հրահրում են Կատերինային։ Նա կանչում է Սերգեյին և ամուսնու աչքի առաջ կրքոտ համբուրում նրան։ Զինովի Բորիսովիչը չի դիմանում և ուժեղ ապտակ է տալիս նրա դեմքին։

Գլուխ ութերորդ

Կատերինան շտապում է ամուսնու վրա և ամբողջ ուժով հրում նրան հատակին։ Զինովի Բորիսովիչը հասկանում է, որ իր կինը «որոշել է ամեն ինչ անել միայն նրանից ազատվելու համար»։

Սիրահարները սպանում են վաճառականին և նրա մարմինը տանում նկուղ։ Ոչնչացնելով հանցագործության հետքերը՝ Կատերինան դիմում է Սերգեյին. «Դե, հիմա դու վաճառական ես»։

Գլուխ իններորդ

Հարևանները պարզապես չեն կարողանում հասկանալ, թե ուր է գնացել Զինովի Բորիսովիչը: Սկսվեցին վաճառականի որոնումները, բայց նրանք ոչինչ չտվեցին. «վաճառականն անհետացավ ջրի մեջ»:

Մի քանի ամիս անց Կատերինան զգաց, որ հղի է։ Նրան հաջողվեց բոլոր գործերը փոխանցել իր անունով և անձամբ ստանձնել մեծ տնային տնտեսությունը:

Կատերինա Լվովնան անսպասելիորեն իմացավ, որ իր հանգուցյալ ամուսնու կապիտալի մեծ մասը պատկանում է իր փոքրիկ եղբորորդուն՝ Ֆեդային։ Եվ լուրից մեկ շաբաթ անց «մի փոքրիկ տղայով պառավը» եկավ նրա մոտ։

Գլուխ տասներորդ

Ֆեդյան հիվանդանում է ջրծաղիկով։ Նրան հերթափոխով խնամում են տատիկն ու Կատերինան։ Նայելով Ֆեդյային՝ նա զարմանում է, թե «որքան վնաս է պատճառում նրան այս տղան և որքան լավ կլիներ, եթե նա այնտեղ չլիներ»։

Երբ տատիկը գնում է եկեղեցի՝ գիշերային հսկողության, իսկ հիվանդ Ֆեդյան մնում է մենակ, սիրահարները որոշում են օգտվել առիթից։

Գլուխ տասնմեկերորդ

Սերգեյը բռնել է դժբախտ տղայի ձեռքերն ու ոտքերը, իսկ Կատերինա Լվովնան «մի շարժումով ծածկել է երեխայի դեմքը» մեծ բարձով և ամբողջ մարմնով հենվել դրա վրա։ Մի քանի րոպե անց սենյակում «գերեզմանական լռություն» տիրեց։

Վախեցած Սերգեյը սկսեց վազել, բայց հետո սարսափելի հարվածներ լսվեցին պատուհաններին։ Կատերինան ամուր ձեռքով բացեց «դռները, որոնց մեջ մի խումբ մարդիկ ներխուժում էին»։

Գլուխ տասներկուերորդ

Ծառայությունից վերադարձող մարդիկ քննարկում էին վաճառականի կնոջ՝ Իզմայիլովայի և Սերգեյի հետ նրա սիրային կապը։ Բոլորը եկան ընդհանուր կարծիքի. Կատերինան այնքան է «հիասթափվել, որ այլևս չի վախենում Աստծուց, խղճից կամ մարդկային աչքերից»:

Անցնելով Իզմայիլովոյի տան կողքով և տեսնելով լուսամուտի լույսը, նրանք որոշեցին տեսնել, թե ինչ է կատարվում այնտեղ։ Այս պահին հետաքրքրասերները դարձել են երեխայի սպանության ակամա վկաներ։

Հետաքննության ընթացքում Կատերինա Լվովնան հերքել է ամեն ինչ, իսկ Սերգեյը «արտասվել է և անկեղծորեն խոստովանել» իր կատարած բոլոր սպանությունները։ Դատավարության ընթացքում հանցագործները դատապարտվել են «պատժել մտրակներով իրենց քաղաքի շուկայում, ապա երկուսին էլ ուղարկել ծանր աշխատանքի»։ Ժամանակին Կատերինան երեխա ունեցավ «բանտային հիվանդանոցում», որից անմիջապես լքեց։

Գլուխ տասներեքերորդ

Կատերինա Լվովնայի երեխային մեծացնելու է տվել մի տարեց կին, ով նախկինում դայակ է պահել Ֆեդյային: Նա դարձավ «Իզմայիլովոյի ողջ հարստության միակ ժառանգորդը»։

Կատերինան հեշտությամբ բաժանվեց երեխայի հետ. նրա բոլոր մտքերը զբաղված էին Սերգեյով, որին նա հույս ուներ տեսնել ծանր աշխատանքի ճանապարհին: Նա իր ամբողջ գումարը տվել է պահակներին, որպեսզի երբեմն տեսնի իր սիրելիին։ Այս ընթացքում Սերգեյը շատ փոխվեց և գրգռված արձագանքեց Կատերինայի շոյանքներին։

Եվս մեկը միացել է սիրահարներին ընդգրկող խնջույքին։ Նրա մեջ առանձնանում էին հատկապես երկու կին՝ սիրասուն ու ոչ հավակնոտ գեղեցկուհի զինվոր Ֆիոնան և երիտասարդ գեղեցիկ շիկահեր Սոնետկան, ով «ճաշակ ու ընտրություն ուներ» սիրային հարաբերություններում։

Գլուխ տասնչորսերորդ

Սերգեյին դուր է եկել «թույլ գեղեցկուհի Ֆիոնան», և նրան հաջողվել է արագ գրավել նրա սերը: Մի օր Կատերինան Ֆիոնայի հետ գտավ իր սիրելիին։ Իր կրած նվաստացումներից հետո նա փորձեց նողկանք ներշնչել իրեն նենգ դավաճանի հանդեպ, բայց ապարդյուն։

Մինչ Կատերինան բարկանում էր Սերգեյի վրա, նա «սկսեց տգեղանալ և սիրախաղ անել փոքրիկ սպիտակ Սոնետկայի հետ»։ Նկատելով նրա սիրախաղը՝ Կատերինան որոշեց մոռանալ հպարտության մասին և հաշտվել սիրելիի հետ։

Սերգեյը, հիվանդ ձեւանալով, Կատերինային խնդրեց իր համար բրդյա գուլպաներ բերել։ Վախենալով նրա առողջության համար՝ նա նրան տվեց իր միակ տաք գուլպաները։

Գլուխ տասնհինգերորդ

Առավոտյան Կատերինան տեսավ Սոնետկային իր լավ ծանոթ «կապույտ բրդյա գուլպաներով»։ Չդիմանալով նման նվաստացմանը՝ նա մոտեցավ Սերգեյին և թքեց նրա երեսին։ Նույն գիշերը երկու բանտարկյալներ հիսուն մտրակ հաշվեց Կատերինային. սա Սերգեյի վրեժն էր, որը շարունակվեց հաջորդ օրերին. նա բացահայտ համբուրեց Սոնետկային, կատակեց և բացահայտ վիրավորեց իր նախկին սիրուհուն:

Լաստանավով անցնելիս Կատերինան ուշադիր նայեց ալիքների մեջ, և նրա աչքերի առաջ փայլատակեցին իր ոչնչացրած հոգիների պատկերները։ Հանկարծ նա «բռնեց Սոնետկային ոտքերից և մի հարվածով նետեց նրան լաստանավի կողքով»։ Մի քանի րոպե անց երկու մրցակիցներն էլ անհետացան տեսադաշտից։

Եզրակացություն

Պատմության հիմնական թեման սերն է։ Գրողը հստակ ցույց է տալիս, որ ուժեղ կիրքը կարող է ոչ միայն բարձրացնել մարդու հոգին, այլև սուզել այն արատավոր անդունդը:

Վերանայումից հետո համառոտ վերապատմում«Մցենսկի լեդի Մակբեթ»-ը խորհուրդ ենք տալիս կարդալ Լեսկովի պատմությունն իր ամբողջական տարբերակով։

Թեստ պատմվածքի վրա

Փորձեք ձեր անգիրությունը ամփոփումթեստ:

Վերապատմելու վարկանիշ

Միջին գնահատականը: 4.6. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 1092։