Աստղադիտակի սկավառակի բանաձեւի անկյունային տրամագիծը. Անկյունային տրամագիծ: Դիֆրակցիոն սահմանի արժեքը օպտիկայի և տեխնոլոգիայի մեջ

Երաժիշտ, կոմպոզիտոր, նկարիչ, տեսաբան, ուսուցիչ, արվեստի հետազոտող։ Ծնվել է Նիժնի Նովգորոդ.
Նա ապօրինի որդին էր Ն.Ա. Սաբուրովը և նախկին ճորտը. Հասկացա մորս ազգանունը:
Վեց տարեկանում նա ինը տարեկանում սովորել է նվագակցել և նվագել շուրջը հնչող երգերը, ինքն է ջութակ պատրաստել՝ այն ճիշտ լարելով։ Միշայի «իշամեղու» ջութակ նվագող վիրտուոզին լսել է եղբոր ընկերը, ով նրան տարել է Նիժնի Նովգորոդում բացված կոնսերվատորիայի տնօրեն Վիլուանի մոտ։ Տղային անմիջապես ընդունեցին կոնսերվատորիա, և նա սկսեց սովորել այստեղ՝ տնօրենի օգնական Լապինի ղեկավարությամբ։ Վերջինս Մատյուշինին վերցրեց լրիվ խաղադաշտ, բայց քիչ ուշադրություն դարձրեց նրան։ Ինչպես ինքն է Մատյուշինը հիշում, նա ստացել է ամենամեծ դպրոցը որպես երգչախմբի անդամ և երգիչների ուսուցիչ, որը նա դարձել է ութ տարեկանում (!):

Յոթ տարեկանում սովորել է ինքնուրույն գրել և հաշվել։ Նա նաև ինքնուրույն սովորել է նկարչություն՝ օգտագործելով գրքերի գրաֆիկա, հանրաճանաչ տպագրություններ և եկեղեցական սրբապատկերներ։
Մատյուշինին Մոսկվա է բերել նրա ավագ եղբայրը՝ դերձակը։ Իսկ 1875 - 1880 թվականներին սովորել է Մոսկվայի կոնսերվատորիայում։ Մատյուշինը նույնպես շարունակեց իր անկախ ուսումնասիրություններ- նկարված է կյանքից, պատճենված հին վարպետներ: Նրան առաջարկել են ընդունվել Ստրոգանովի անվան դպրոց, սակայն ընտանիքը դրա համար միջոցներ չի ունեցել. Մատյուշինը ստիպված է եղել լրացուցիչ գումար վաստակել՝ դասավանդելով երաժշտության դասեր և դաշնամուր լարելով։ Նրա համար Մոսկվայի հիմնական դպրոցը երաժշտական ​​դասականների հետ ծանոթությունն էր համերգներին և հատկապես փորձերին, որտեղ նա առաջին անգամ զգաց և փորձեց իր համար ձևակերպել «ձայնի և գույնի» սինթեզի խնդիրը:

Փորձելով խուսափել զորակոչև գտնել համապատասխան աշխատանք, Մատյուշինը անցել է Սանկտ Պետերբուրգի պալատական ​​նվագախմբի ջութակահարի պաշտոնի մրցույթը։ Երիտասարդ նվագախումբն ուներ ընդարձակ երգացանկ, որը ներառում էր դասական երաժշտության գործեր և արևմտաեվրոպական և ռուսական երաժշտական ​​արվեստի բոլոր վերջին «նոր արտադրանքները», և, անկասկած, երաժիշտն այստեղ բարձրակարգ դպրոց ստացավ։ Իսկ 1890-ականների վերջերից, երբ կառուցվեց Պանաևսկու թատրոնը, նա սկսեց խաղալ իտալական օպերայում։
Ամուսնանալով ֆրանսուհու հետ՝ Մատյուշինը մտավ Սանկտ Պետերբուրգի բոհեմիայի շրջանակը։ Կնոջ միջոցով նա ծանոթանում է նկարիչ Կրաչկովսկու հետ և նրա խորհրդով ընդունվում է Նկարիչների խրախուսման ընկերության դպրոցը, որտեղ նա սկսել է հիմունքներից։ Բազմաթիվ ծանոթություններ է ձեռք բերել նկարիչների շրջանում։ Այնտեղ սովորել է 1894 - 1898 թվականներին։
1900 թվականին Մատյուշինը այցելեց Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդես։ Նկարիչը շարունակել է գեղանկարչական հավաքածուների ուսումնասիրությունը, որն սկսել է ռուսական թանգարաններում, Փարիզի Լուվրում և Լյուքսեմբուրգում. Նրան հիացրել են հատկապես Ֆ.Միլլեի և Է.Մանեի կտավները։
Մատյուշինը սովորել է նաև Յ. Ցիոնգլինսկու մասնավոր ստուդիայում (1903-1905 թվականներին նրա երկրորդ կինը եղել է Ելենա Գուրոն, ում նա ծանոթացել է արվեստանոցում և մեծ ազդեցություն է ունեցել Մատյուշինի բոլոր ստեղծագործությունների վրա)։
Դարասկզբին շատ նկարիչներ մտահոգված էին գեղանկարչության մեջ նոր տարածական տեսակետների հարցով. սա կոչվում էր «որոնում» չորրորդ հարթություն« Մատյուշինը, ով աշխատում էր տեսողության ֆիզիոլոգիայի ոլորտում, հայտնվեց տեխնիկական և գեղագիտական ​​նորարարությունների կենտրոնում։ Նրա ու Գուրոյի շուրջ կամաց-կամաց առաջանում է ստեղծագործ երիտասարդության շրջանակ, որը շարժվում է այս ուղղությամբ։ Իտալական ֆուտուրիզմի մասին քիչ բան էր հայտնի, իսկ առավել նշանակալից էին ռուսական ավանգարդի ձեռքբերումները, որոնք ինքնուրույն բացահայտեցին ժամանակի բանաձեւը։

1909 թվականին, միանալով Ն. Կուլբինի «Իմպրեսիոնիստներ» խմբին, Մատյուշինը հանդիպեց Դ. և Ն. Բուրլիուկ եղբայրներին, բանաստեղծներ Վ. Կամենսկուն և Վ. Խլեբնիկովին։ 1910-ին Կուլբինի խումբը բաժանվեց, և Մատյուշինը և Գուրոն նախաձեռնեցին ստեղծել համախոհների շրջանակ՝ զեկույցներ, ցուցահանդեսներ և գրքեր հրատարակելու համար՝ «Երիտասարդական միություն»: Մատյուշինը կազմակերպեց իր սեփական հրատարակչությունը՝ «Կռունկը», որտեղ նա հրատարակեց ֆուտուրիստների գրքեր։
1912 թվականին Մատյուշինը ծանոթացել է Կ.Մալևիչի, Վ.Մայակովսկու, Ա.Կրուչենիխի հետ։ Երիտասարդական միության խումբը պատրաստեց հայտնի «Դատավորների տանկը» (1-ին և 2-րդ) և անցկացրեց մի շարք ցուցահանդեսներ։
1913 թվականը ռուսական ավանգարդի կուբոֆուտուրիստական ​​գործունեության գագաթնակետն էր։
Նույն թվականին Մատյուշինը ստեղծագործեց երաժշտություն «Հաղթանակ արևի նկատմամբ» բեմադրության համար՝ ֆուտուրիստական ​​օպերա, որի լիբրետոն գրել է Ա. Կրուչենիխը, նախաբանը՝ Վ. Խլեբնիկովը, դեկորացիաներն ու զգեստները ստեղծվել են Կ. Մալևիչ. Այս ստեղծագործության ձայնը մեծապես հենվում էր բոլոր տեսակի էֆեկտների վրա. մասնավորապես, այն պարունակում էր թնդանոթի կրակի մռնչյուն, աշխատող շարժիչի աղմուկ և այլն:

Մատյուշինը հանդես է եկել նաև որպես գրող, արվեստաբան, հրապարակախոս։ 1913 թվականին նրա խմբագրությամբ լույս է տեսել Ա. Գլեյզսի և Ջ. Մեցինգերի «Կուբիզմ» գրքի ռուսերեն թարգմանությունը։
«Արևի դեմ հաղթանակը» Մատյուշինի միակ ստեղծագործական փորձը չէ. 1914 թվականին նա երաժշտություն է գրել « Պարտված պատերազմ» Ա. Կրուչենիխը 1920-1922 թվականներին իր ուսանողների հետ ստեղծեց մի շարք երաժշտական ​​թատերական բեմադրություններ Է. Գուրոյի «Երկնային ուղտեր» և «Աշնանային երազ» ստեղծագործությունների հիման վրա: Բացի երաժշտություն ստեղծելուց, Մատյուշինը զբաղվել է նաև ակուստիկայի խնդիրներով և գործիքի տեխնիկական հնարավորություններով։ Քանդելով կոփված համակարգը՝ հետազոտողը հորինել է ձայնային «միկրոկառուցվածքներ» (1/4 տոն, 1/3 տոն), հաստատելով ուլտրաքրոմատիկա։ 1916-1918 թթ նա աշխատում էր ջութակի նոր տեսակի ստեղծման վրա։

Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը Մատյուշինը ողջունեց որպես երկար սպասված ազատագրում։
1918 - 1926 թվականներին Մատյուշինը ուսուցիչ է եղել Պետրոգրադի ՎԽՈՒՏԵԻՆ արվեստի պետական ​​թանգարանում՝ ղեկավարելով այնտեղի տարածական ռեալիզմի արհեստանոցը։ Հիմնական հետազոտական ​​խնդիրը, որով նա զբաղվում էր, տարածական-գունային միջավայրն էր գեղանկարչության մեջ։ Այս ուղղությամբ որոնումները շարունակվել են Պետրոգրադի գեղատեսիլ մշակույթի թանգարանում (1922), ապա ԳԻՆԽՈՒԿ-ում։ Այստեղ նա ղեկավարել է օրգանական մշակույթի բաժինը՝ ուսումնասիրելով գույնի, ձևի, տեսողական, շոշափելի և լսողական գրգռիչների փոխհարաբերությունները ընկալման մեջ։
Մատյուշինի խումբը կոչվում էր «Զորվեդ» («զգոն տեսնել» բառից): Նկարիչը «Զորվեդայի» տեսական սկզբունքները տպագրել է «Life of Art» ամսագրում (1923, թիվ 20)։ Աշխատանքի արդյունքը դարձավ «Գույնի ձեռնարկը» (Մ.-Լ., 1932)։

Ցուցահանդեսներ:

Ժամանակակից միտումներ. Սանկտ Պետերբուրգ, 1908 թ
Իմպրեսիոնիստներ. Սանկտ Պետերբուրգ, 1909 թ
Վ.Իզդեբսկու սրահներ. Օդեսա, Կիև, Սանկտ Պետերբուրգ, Ռիգա, 1909-1910 թթ
Եռանկյուն. Սանկտ Պետերբուրգ, 1910 թ
Անկախների Սրահ. Փարիզ, 1912 թ
Արվեստի գործերի 1-ին պետական ​​անվճար ցուցահանդես. Պետրոգրադ, 1919 թ
XIV-րդ միջազգային արվեստի ցուցահանդես. Վենետիկ, 1924 թ
Գեղարվեստական ​​և դեկորատիվ արվեստի միջազգային ցուցահանդես։ Փարիզ, 1925 թ

Մ. Մատյուշինի հոդվածները.

Մեցինգեր-Գլեյզսի «Կուբիզմի մասին» գրքի մասին // Երիտասարդական միություն. Թիվ 3, Սանկտ Պետերբուրգ, 1913 թ
Ֆուտուրիզմը Սանկտ Պետերբուրգում // Ռուս ֆուտուրիստների առաջին ամսագիր. Թիվ 1-2. Մոսկվա, 1914 թ
Ջութակի չորրորդ հնչերանգը սովորելու ուղեցույց: Պետրոգրադ, 1915 թ
Վերջին ֆուտուրիստների ցուցահանդեսի մասին. // Գարնանային ալմանախ «Կախարդված թափառական». Պետրոգրադ, 1916 թ
Գունային հարաբերությունների փոփոխության օրինաչափություններ. // Գունավոր ուղեցույց: Մոսկվա-Լենինգրադ, 1932

* * *

Գուրո, Ելենա Գենրիխովնա (մայիսի 18, 1877 - ապրիլի 23, 1913)
բանաստեղծուհի, արձակագիր և նկարիչ՝ երկրորդ կին։

Նա մահացավ իր ֆիննական ամառանոցում՝ Ուուսիկիրկկո (Պոլյանյա) լեյկոզից և թաղվեց այնտեղ: Մահախոսականում նրանք գրում էին Գուրոյի մահից հետո ռուս գրականության կրած կորստի մասին։ Բայց Միխայիլ Մատյուշինը ավելի ուժեղ զգաց այս կորուստը, քան ընթերցողները, որոնք մեծ մասամբ առանձնապես չէին հավանում ֆուտուրիստներին, ովքեր «սարսափելի հեռու էին ժողովրդից»։ Նրա արխիվը պարունակում է երկու գրառում՝ գրված 1913 թվականի օգոստոսին, այսինքն՝ Գուրոյի մահից անմիջապես հետո։ Նրանցից պարզ է դառնում, որ նույնիսկ կնոջ մահից հետո նա շարունակել է զգալ նրա ներկայությունը և զրուցել նրա հետ։ Այս գրառումները, որոնք նախատեսված չեն հետաքրքրասեր աչքերի համար, այնքան անկեղծ ու սրտառուչ են, որ ես կցանկանայի դրանք ամբողջությամբ մեջբերել.
Այսօր օգոստոսի 26-ն է։ Լենան ասաց, որ մենք անբաժան ենք նրանից, քանի որ մեր համատեղ կյանքը (նաև մեր հանդիպումը) մեծ սեր է ստեղծել մեկի հանդեպ։ Նրանք. որ տարասեռ կենդանի երևույթները, շարժումները, թրթռումները թափանցում էին մեր հանդիպման ճառագայթները՝ ուրախությունից՝ գտնելով դրա ընդհանուր արտահայտությունը։ Ահա թե ինչու ես և նա ավելի ու ավելի ենք աշխատելու միասին (Connection in One): Ի՜նչ ուրախություն»։

«Հոգու իմ առաջին շարժումը դեպի Լենան այնքան հրաշալի էր, որ նա նկարեց Հանճարին, և ես տեսա այդպիսի դեմք և նման մարմնավորում՝ կապված նրա արարչագործության հետ, դա իմ կյանքի ամենաչնչին հատկանիշն էր քաղցր երազ, իմ ամբողջ կյանքի երազանքները, և ես դա չգիտեի նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այս գեղեցիկ երազը փոխարինվեց զգայական երազով:

Նա հաճախ էր այցելում նրա գերեզմանը և շատ ժամանակ անցկացնում։ Այնտեղ՝ նստարանին, նա դրեց մի տուփ նրա գրքերով։ Տուփի վրա նա գրել է. «Այստեղ ընկած է Ելենա Գուրոն, ով ուզում է ծանոթանալ նրա գրքերին, վերցրու, կարդա, հետո միայն վերադարձրու», և, ըստ Մայայի հավաստիացման, նրանք վերադարձրել են ամեն ինչ, չեն կարողացել չվերադառնալ։ , չվերադառնալ այս գերեզմանին։

Այս կտավի վրա Մատյուշինը պատկերել է Ելենա Գուրոյի գերեզմանը։