Գույնը երկնագույն է: Նիկոլոզ Բարաթաշվիլի. Կապույտ

բանաստեղծություն» Կապույտ«(բնօրինակում՝ առանց վերնագրի), որը գրել է Ն.Բարաթաշվիլին 1841 թվականին և թարգմանել Բ.Պաստեռնակը ոչ ուշ, քան 1938թ., վաղուց դարձել է մի տեսակ. այցեքարտվրացի հանճարեղ բանաստեղծ. Նրա մասին մտածելիս հիշողությանս մեջ ինքնաբերաբար հայտնվում են «Երկնքի գույնը, կապույտ գույնը / Ես սիրահարվել եմ վաղ տարիքից…» տողերը։ Քչերը կարող են հիշել Բարաթաշվիլիի մյուս բանաստեղծությունները, բայց «Կապույտ գույնը» հայտնի է ռուսական պոեզիայի բացարձակապես բոլոր սիրահարներին: Մինչ Պաստեռնակը այս բանաստեղծությունը ռուսերեն է թարգմանել Վ.Գափրինդաշվիլին, որի թարգմանությունը տպագրվել է 1922 թվականին այն ժամանակվա Թիֆլիսում և, բնականաբար, չի կարողացել հասնել ռուս հանրությանը։ Վրաստանում Պաստեռնակի թարգմանությունը բավականին լայնորեն հայտնի է, թեև դրա նկատմամբ վերաբերմունքը ոչ այնքան հարգալից է, որքան Ռուսաստանում, այլ ավելի խանդոտ ու կողմնակալ։ Եվ, պետք է ասեմ, որ դրա պատճառները կան։ Բայց դրա մասին ավելին ստորև:

Մինչ այժմ ռուս քննադատներից ոչ մեկի մտքով չէր անցնում համեմատել «Կապույտ գույնը» բնօրինակը նրա թարգմանության հետ։ Սա, իմ կարծիքով, առնվազն երեք պատճառ կա. Նախ՝ Պաստեռնակի տեքստի հանճարեղությունը, որին ես նույնիսկ չեմ ուզում մեղք գտնել։ Երկրորդը պրոֆեսիոնալ գրականագետների դժկամությունն է՝ փչացնել իրենց հեղինակությունը՝ քննադատելով ռուս դասականին: Դուք կարող եք հասկանալ դրանք. Վրացերեն լեզուՌուս բանասերների ճնշող մեծամասնությունը չգիտի, որ «Կապույտ գույնը» թարգմանվել է շատ վաղուց, թարգմանությունն ինքնին ոչ միայն գլուխգործոց է, այլ ռուսական մշակույթի մի մաս։ Երրորդ պատճառը Պաստեռնակի արխիվներում հենց այն միջգծային թարգմանության հնարավոր բացակայությունն է, որից ռուս բանաստեղծը թարգմանել է վրացի բանաստեղծի բանաստեղծությունը։

Սա կարող է ոմանց լիովին ճիշտ չթվալ, բայց ես մտադիր եմ մի տեսակ փորձ անել՝ համեմատել Պաստեռնակի թարգմանությունը ուրիշի (գրեթե բառ առ բառ) միջգծային թարգմանության հետ, որն արվել է իմ խնդրանքով բանաստեղծուհի Ի.Սանաձեի կողմից, քանի որ ես ինքս եմ։ չի կարող պարծենալ վրացերենի իմացությամբ. Ու թեև նույն բանաստեղծության միջգծային թարգմանությունները, կազմված տարբեր մարդիկՎ տարբեր ժամանակներ, կարող են և պետք է տարբերվեն որոշ առումներով, բայց հիմնականում դրանք դեռ պետք է համընկնեն. լեզուն, որով գրվել է բնօրինակ բանաստեղծությունը, մնում է նույնը, բացատրական բառարաններոչ ոք դա չեղյալ չի հայտարարել, և այս դեպքում իմաստային հնարավոր նրբերանգները կարևոր չեն: Հատկապես այն մոտեցմամբ (ասեմ՝ առաջ նայելով), որ դրսևորեց Պաստեռնակը, վրացական բնագիրը փոխադրելով ռուսական պոեզիայի մեջ։

Պաստեռնակի թարգմանական նվաճումները, ինչպես իր կայքում իրավացիորեն նշում է ռուս խոշորագույն թարգմանիչ և թարգմանության պատմաբան Է.Վիտկովսկին, անկասկած, երբեք չեն կորցնի իրենց նշանակությունը, չնայած այն հանգամանքին, որ, ասենք. «Համլետը իր թարգմանության մեջ ավելի հավանական է Պաստեռնակի Համլետը, քան Շեքսպիրինը»(http://vekperevoda. com/1887/pasternak. htm): Եվգենի Վլադիմիրովիչի մեկ այլ հայտարարությունը վերափոխելու համար Պաստեռնակի ներկայացումը ստիպում է մեզ հավատալ դրան «...բնօրինակում ինչ-որ բան կա». Ավելին, ես իմ անունից կավելացնեմ մի շատ, շատ նշանակալից, բանաստեղծի կողմից հաշվի չառնված, նրա կողմից որպես ավելորդ, բուն տեքստի փակագծերից հանված մի բան։ Սա հատկապես վերաբերում է Ն. Բարաթաշվիլիի «Կապույտ գույնը» բանաստեղծությանը:

Մտադիր եմ տեքստերի մեջ ներթափանցել հաջորդաբար, տող առ տող՝ աստիճանաբար էջեր բերելով թե՛ բնագիրը՝ իր միջգծային մատուցմամբ, թե՛ բանաստեղծական թարգմանությամբ։ Սա հակասում է բնօրինակը բանաստեղծական տառադարձության հետ փոխկապակցելու ընդհանուր ընդունված պրակտիկային, սակայն այս դեպքում անհրաժեշտ է թվում շեղում, որը թույլ է տալիս ավելի մանրակրկիտ ըմբռնել ինչպես բնօրինակ տեքստի առանձնահատկությունները, այնպես էլ համապատասխան մեկնաբանության հարմարությունը: Ի վերջո, փորձարկելը փորձարկում է:

Թարգմանության ճշգրտությունն ու ազատությունը գնահատելիս որոշեցի, ի թիվս այլ բաների, օգտագործել հանգուցյալ ռուս բանասեր Մ. Գասպարովի մեթոդաբանությունը, որը շարադրել էր նրա կողմից «Միջգծային և ճշգրտության չափանիշ» հոդվածում (Գասպարով Մ. Լ. Ռուսական պոեզիայի մասին. Վերլուծություններ, մեկնաբանություն, բնութագրեր - Սանկտ Պետերբուրգ. - 480 pp. Միխայիլ Լեոնովիչը, ինչպես ինքն էր ասում, առաջարկեց. «... պարզ և կոպիտ, բայց, կարծում եմ, սկզբի համար ճշգրտությունը չափելու բավականին ցուցիչ միջոց՝ հաշվելով թարգմանության մեջ պահպանված, փոխված և բաց թողնված-ավելացված նշանակալից բառերի քանակը (գոյականներ, ածականներ, բայեր, մակդիրներ): համեմատ միջգծային թարգմանության հետ». Այդպիսով համեմատելով այս կամ այն ​​թարգմանությունը համապատասխան միջգծային թարգմանության հետ՝ Գասպարովը որոշեց «...ճշգրտության ցուցանիշը ճշգրիտ վերարտադրված բառերի համամասնությունն է ընդհանուր թիվըմիջգծային բառեր; իսկ ազատության ցուցիչը՝ թարգմանության մեջ բառերի ընդհանուր քանակից կամայականորեն ավելացված բառերի համամասնությունը (երկուսն էլ՝ որպես տոկոս)»։ունակ, իր կարծիքով, «...բնութագրել թարգմանությունը որպես ամբողջություն».

Սա հենց այն է, ինչ ես հիմա կանեմ Բարաթաշվիլիի «Կապույտ գույնը» բանաստեղծության Պաստեռնակի թարգմանության հետ կապված։ Ավելին, եթե Միխայիլ Լեոնովիչը հաշվի չառներ թարգմանիչների կողմից օգտագործվող հոմանիշներն ու հոմանիշ կոնստրուկցիաները, որպեսզի ինձ չմեղադրեն Պաստեռնակի նկատմամբ կողմնակալ լինելու մեջ, ես, այնուամենայնիվ, դրանք հաշվի կառնեմ որպես նշանակալի։ ՀամարձակՆշանակալի բառերի համընկնումները միջգծային և թարգմանության մեջ ընդգծված են տառատեսակով. ընդգծել էթարգմանչի կողմից թարգմանության մեջ ներմուծված բառերը.

Interlinear (1 տող) [interlinear-ի հեղինակի բացատրությունները քառակուսի փակագծերում].

IN երկնքի գույնը, կապույտ գույնը,

Բաց գույն

Եվ ոչ երկրային [ոչ այս աշխարհից]

ես հետ եմ սիրահարված իմ երիտասարդությանը.

Թարգմանություն (1 տող):

Երկնային գույն, կապույտ գույն

Հավանեց այն ես հետ եմ փոքր տարիներ.

IN մանկություննա ինձ ասաց նկատի ուներ

Սինև այլ սկսվել է.

Ճշգրտության մակարդակ՝ 66,7%, ազատության գործակից՝ 50%։ (Այսուհետ՝ միջանկյալ տվյալները բաց են թողնվել: Յուրաքանչյուր ոք կարող է ինքնուրույն ստուգել հաշվարկների արդյունքները: Եթե որևէ անհամապատասխանություն հայտնաբերվի, խնդրում ենք տեղեկացնել այս հոդվածի հեղինակին, որպեսզի համապատասխան ճշգրտումներ կատարվեն դրանում:)

Պաստեռնակը, մի կողմից, առաջին հատվածը փոխանցել է գրեթե համահունչ. ճշգրտությունը բավականին բարձր է. մյուս կողմից՝ թարգմանության մեջ բերված մեծ թվովգագ. Եթե ​​բացակայում է սկզբնաղբյուր տեքստից անարատգույները և մեծ մասը գույն(օգտագործել է Բարաթաշվիլին երեք անգամ, Պաստեռնակը երկու անգամ), ապա դրսից ներմուծված - փոքր ամառ , կրկնապատկում երիտասարդություն բնօրինակը և հենց սա փոխարինելու փորձ անարատկապույտ արտահայտություն կապույտ այլ սկսվել է . Ընդհանուր առմամբ, առաջին տողի թարգմանությունից տպավորությունը մնում է բավականին լավ. իմաստը, սկզբունքորեն, փոխանցված է, և ընդհանրապես անհնար է պատկերացնել Պաստեռնակի թարգմանությունը առանց բացահայտ խաբեության: Ճիշտ է, Բարաթաշվիլին թեման ուրվագծում է միայն առաջին տողերում, ինձ թվում է, որոշ երկյուղածությամբ հայտնելով, որ նա վաղուց սիրահարվել է երկնային լազուրի ոչ երկրային գույնին և համընդհանուր հիմնարար սկզբունքին։ Ի տարբերություն վրացի բանաստեղծի՝ Պաստեռնակը վստահորեն բռնում է ցուլի եղջյուրներից, այսինքն՝ նա ոչ միայն հայտարարում է իր սերը կապույտի հանդեպ, այլ նաև մեկնաբանում է իր սերը դեպի այն, ինչպես ես նշեցի։ Սակայն, ընդհանուր առմամբ, կրկնում եմ, Պաստեռնակի տեքստը չի փչացնում միջգծային տեքստը։

Interlinear (2-րդ տող):

ԵՎ հիմա դաարյուն

Ես մրսում եմ,

երդվում եմ - Ի Ես քեզ չեմ սիրի

Երբեք տարբեր գույն.

Թարգմանություն (2-րդ տող):

ԵՎ հիմա դա հասել է

Ի գագաթները օրերիրենցը,

IN զոհ այլ գույներ

ԿապույտՈչ Ես այն հետ կտամ.

Ճշգրտության մակարդակը՝ 44,4%, ազատության մակարդակը՝ 60%։

Առաջինի նվազումը և երկրորդի աճը բացատրվում է նրանով, որ Պաստեռնակը առաջին երկտողում բնագրի փոխաբերությունը փոխանցել է իր իսկ փոխաբերությամբ, իսկ երկրորդում՝ փոխել է, այսպես ասած, սիրո ուղղությունը. լիրիկական թեման՝ վրացի բանաստեղծը երդվում է չսիրել տարբեր գույն , ռուսերեն - հավատարիմ մնա նույնին կապույտ ծաղկել. Այս դեպքում, իմ կարծիքով, բացահայտվում է Գասպարովի մեթոդի որոշ թերություն. թարգմանության ճշգրտության և ազատության ցուցանիշները ակնհայտորեն վատթարացել են, մինչդեռ ընդհանուր առմամբ Պաստեռնակը հաղթահարել է այս տողի իմաստը (նույնիսկ ավելի մեծ չափով, քան առաջինը) . Եվ սա, կարծում եմ, թարգմանչական արհեստի հիմնական չափանիշն է։ Ինձ շփոթեցնում է (ի տարբերություն այս հոդվածի ընթերցողների, ովքեր ծանոթ են միջգծային թարգմանությանը) թարգմանության տեքստի գոյականն է. զոհաբերություն , բայց ես դրա մասին կխոսեմ իր տեղում։

Interlinear (3-րդ տող):

IN աչքերըՎ գեղեցիկ

Ես դրախտային սիրահարված եմ գույն;

Նա, հարուստ երկինք,

Հաճույք է հաղորդում:

Թարգմանություն (3 տող):

Ճշգրտության մակարդակ՝ 55,6%, ազատության գործակից՝ 44,4%։

Տեքստի բացման գրեթե կուլմինացիոն պահը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ նախորդ տողի համեմատ ավելացել է ճշգրտության ցուցիչը, իսկ ազատության ցուցանիշն ընկել է, այստեղ է, որ Պաստեռնակը վճռականորեն հեռանում է բնագրից՝ կտրուկ նեղացնելով սկզբնաղբյուր տեքստի պաթոսը։ (Գասպարովի առաջարկած մեթոդի ոչ լրիվ համապատասխանության ևս մեկ հաստատում։ Այնուամենայնիվ, նա երբեք հավասարության նշան չէր դնի միջև. երկնքի հարստությունը Եվ հարբած կապույտով , որի արդյունքում կնվազեր տվյալ տողի թարգմանության ճշգրտության ցուցանիշը, իսկ ազատության ցուցանիշը կմեծանար։ Ընդ որում, առաջին արտահայտությունը վերաբերում է ծաղկել , երկրորդ - դեպի նայիր .) Երրորդ տողում, որը շարահյուսական առումով բարդ է, Բարաթաշվիլին խոսում է երկնային աչքերի, ցանկացած կապույտ աչքերի հանդեպ սիրո մասին, անկախ նրանից, թե ում են պատկանում: Պաստեռնակը հայտարարում է իր սիրո մասին հարբած կապույտով կոնկրետ մարդու, կոնկրետ սիրելիի աչքերը (« Սա տեսողություն անհունքո») (Ահա թե ինչու ես չհավասարեցրի մասնակցայինը սիրահարվածբնօրինակը ածականից սիրելիներ թարգմանություն՝ սրանք երկուսն են տարբերսեր։) Ցավոք, թարգմանությունից դուրս մնաց ամենաուշագրավ հատկանիշը դրախտային գույները : Նա բերկրանք է ճառագում, և խանդավառ կապույտի շնորհիվ փիրուզագույն աչքերը նույնպես, ենթադրաբար, փայլում են ուրախությունից։ Բարաթաշվիլիի խոսքով՝ կապույտ աչքերի տերերը իրենց մեջ պարունակվող կապտության միջոցով զվարթ վերաբերմունք ունեն այն ամենի նկատմամբ, ինչ կա։ Իսկ Պաստեռնակը նկարում է գեղեցիկ կապույտ աչքեր՝ նայելով բացառապես լիրիկական թեմային։ Տարբերությունը զգալի է.

Interlinear (4-րդ տող):

Դումա - երազել

Քաշում է ինձ դեպի երկնային բարձունքները

Այնպես որ հալվածսիրուց [հմայքը],

Ես միաձուլվել եմ կապույտգույն.

Թարգմանություն (4-րդ տող):

Ճշգրտության մակարդակ՝ 33,3%, ազատության գործակից՝ 66,7%։

Ինչպես ասում են՝ սառնամանիքն ավելի է խորացել՝ թարգմանության ճշգրտությունն ընկնում է, ազատությունն արագորեն աճում է։ Սա միանգամայն հասկանալի է. չորրորդ տողից է, որ Պաստեռնակը սկսում է բարձրաձայն խոսել իր, այլ ոչ թե բնագրում պարունակվողի մասին։ Թարգմանչի տեքստը միջգծային թարգմանության հետ կապված է ընդամենը երեք բառով (գերունդի մասնիկ հալված Ես դա հավասարեցրի գոյականի լուծում , հակառակ դեպքում միջգծային թարգմանության հետ կապը կկրճատվեր մեկ երրորդով)։ Ըստ երևույթին, այստեղ թարգմանիչը հոգնել է սկզբնական տեքստի շրջանակներից կառչելուց, իսկ ինքը՝ թարգմանիչը, ինչպես ասում են, ստեղծագործորեն ճախրում է։ Չորրորդ տողում Բարաթաշվիլին այլևս չի խոսում իր սիրելի կապույտի մասին. միտք-երազով դեպի երկինք տարված հեղինակը մտադիր է այնտեղ մեկընդմիշտ միաձուլվել դրա հետ։ Բայց ոչ միայն միաձուլվել, այլ նախապես հալված -ից սեր. Սիրուց՝ դեպի ինչ կամ ո՞ւմ: Պատասխանն ակնհայտ է՝ Աստվածայինին, ինչ-որ Համընդհանուր Էությանը, Արարչին, ով ստեղծել է երկնային գույնը (գույնը անարատ- տե՛ս առաջին հատվածը), հեղինակին տանելով մի տեսակ էքստազի: Մինչդեռ Պաստեռնակը ամուր կանգնած է գետնին և, վեր նայելով, մտածում է այն մասին, թե իր կարծիքով (և ոչ բնօրինակ հեղինակի կարծիքով) կապույտը ինչ է. գույն երազներ լիրիկական թեմա , ներկել բարձունքները , տարա երկրային տարածություն . Բայց գերաշխարհիկ փիրուզի մասին քննարկումները, կրկնում եմ, այլևս չեն հետաքրքրում հոգեպես ճախրող Բարաթաշվիլիին. հմայված լազուրով նա երազում է լիակատար տարրալուծման մասին, այլ կերպ ասած՝ հենց Աստվածության հետ: Հենց այս պահին է, որ ընթերցողը սկսում է անորոշ կերպով կռահել՝ սա իսկապե՞ս աղոթք է: Եվ այս հարցի դրական պատասխանի համար, ինչպես երևում է հետագա ներկայացումից, կան հիմնավոր պատճառներ։ Բայց եկեք շարունակենք.

Interlinear (5-րդ տող):

Ես կմեռնեմ ու քեզ չեմ տեսնի

Արցունքներ ես թանկ եմ

Փոխարենը երկինքը կապույտ է

Ինձ ցողի՛ր երկնքի ցողով։

Թարգմանություն (5-րդ տող).

Ճշգրտության մակարդակը՝ 11,1%, ազատության մակարդակը՝ 85,7%։

Արդյունքը ապշեցուցիչ է. Ճշգրտության մասին ընդհանրապես պետք չէ խոսել, քանի որ թարգմանությունը գործնականում ոչ մի կապ չունի միջգծային թարգմանության հետ։ Բոլոր նշանակալից բառերը հանվեցին դրանից և թարգմանիչը փոխարինեց իր բառերով։ Դեպքը գրեթե եզակի է քսաներորդ դարի թարգմանչական պրակտիկայում։ Բարաթաշվիլին ցավով է խոսում իր մահվան մասին, այն մասին, որ մահանալով և միաձուլվելով երկնային կապույտի հետ՝ դառնալով հոգևոր էություն, այնտեղից չի տեսնի իր համար հոգով մերձավորների կողմից թափվող արցունքները. բայց բանաստեղծը պատրաստ է հաշտվել դրա հետ, քանի որ, վստահ է, իր սիրելին է կապույտ երկինք շաղ տալ(սրբացնել) դրախտայինխոնավություն նրա մոխրի մեջ: Պաստեռնակը, հետևելով բանաստեղծին դժբախտ, աղքատ, վաղ մահացած, անարժանաբար մոռացված պատկերելու երկար ավանդույթին, խոսում է լիրիկական սուբյեկտի թաղման, նրա լիակատար անհետացման մասին (միջգծային լեզվով հերոսը տարրալուծվում է կամ մտադիր է տարրալուծվել աստվածային լազուրում) իսկ հանգուցյալին սգացող հարազատների մասին։ Բայց Բարաթաշվիլիի դեպքում իր սիրելիների մասին նման համատեքստում խոսելը հազիվ թե իրավաչափ լինի։ Բանաստեղծի բարձրաստիճան մերձավորները, որոնց թվում էր նրա հորեղբայրը, զորավար և Ավարիայի կառավարիչ Գրիգոլ Օրբելիանին, նրան ոչ մի կերպ չեն օգնել. Իր կենդանության օրոք բանաստեղծը նույնիսկ տպագրվել չի կարողացել։ Կարելի՞ է արդյոք, որ իր, թերեւս, ամենավեհ, վառ ու տխուր բանաստեղծության մեջ նա խոսի հարազատների մասին։ Հազիվ թե։

Interlinear (6-րդ տող):

գերեզման իմը, երբ

Կդարձնի մառախուղ ,

Թող նա էլ մատաղ լինի

Մի ճառագայթ [փայլ] դեպի կապույտ երկինք:

Թարգմանություն (6-րդ տող).

Ճշգրտության մակարդակ՝ 20%, ազատության մակարդակ՝ 77,8%

Բանաստեղծության ավարտը. Միջգծային տարբերակն ու թարգմանչի տարբերակը, այսպես ասած, 180 աստիճանով բաժանված են։ Բառացիորեն. Բարաթաշվիլին հասկանում է. իր անունը կմոռանան իր սերունդները, բայց նա հուսով է, որ մի ճառագայթ, կարելի է կարծել, Աստծո ճառագայթը, կփարատի մառախլապատ խավարը իր գերեզմանի վրա՝ բանաստեղծի անպատասխան սիրո համար դեպի կապույտ, կապույտ բարձունքները, փիրուզագույն անսահմանությունը: Այստեղ նշանակալի է դառնում խոսքի միանգամայն ոչ էական մասը՝ մասնիկը թող. Նա հաստատում է այն ենթադրությունը, որ այս բանաստեղծությունը մի տեսակ աղոթք է։ Երկնային ամեն ինչի վրա վստահ, Արարչի լազուրի մեջ իր ապագա տարրալուծման մեջ վստահ չէ երկրային ոչ մի բանի վրա, հետևաբար նա ինքն է զոհաբերում երկրայինը հանուն երկնայինի։ Ավելին. Նա զոհաբերում է իր թուլությունը մի երկրային հավերժության, որտեղ միայն գոյության անհույսությունից ճնշված նրա ոգին կարող է ազատ դառնալ: Պաստեռնակը ոչ միայն ծածկում է բանաստեղծի գերեզմանը կապույտ , չնայած նոսր, սառնամանիք , այլեւ շապիկ է նետում մոխրագույն ձմեռ ծուխը - մոռացության ծուխը` «The Color Blue»-ի փայլուն հեղինակի անունով:

Բարաթաշվիլիի համար կապույտը բացառապես մահկանացու մարմնի համար անհասանելի բարձունքներում է, Պաստեռնակի համար տիեզերքի ամենավերևում, կարևոր չէ, թե որտեղ՝ մաքուր գերաշխարհի, թե մեղավոր երկրի վրա, որը թաքցնում է մեծ բանաստեղծի մոխիրը. Բարաթաշվիլին իր բանաստեղծության մեջ վեր է բարձրանում՝ երկրից երկինք, և այնտեղից դիտում է, թե ինչ է կատարվում՝ թաքուն հույսով, որ իր հոգևոր բաղադրիչը, իր էությունը չի մոռացվի։ Պարսնիպը, թարգմանաբար, ամուր կանգնած է գետնին, իր հայացքը կապույտ երկնքից վերածելով մեռած տապանաքարի, ամուր պարուրված է սառնամանիքի և ծխի կրկնակի շղարշով, որի վրա ոչ մի կապույտ, նույնիսկ Աստվածայինը զորություն չունի: Բարաթաշվիլին ստեղծում է գրեթե հոգևոր բանաստեղծություն, Պաստեռնակը` անկեղծ քնարական: Ուստի պատահական չէր, որ նա առգրավեց զոհ վերջին տողից՝ հանուն երկրորդի, որովհետև երբեք չեմ նեղվել այն հիշել թարգմանված բանաստեղծության վերջում։ Թարգմանիչը դրա համար ժամանակ չուներ. ելնելով վրացի անհայտ բանաստեղծի տեքստից՝ նա ստեղծել է իրը արվեստի գործվրա սեփական թեմա. Չոր թվերը խոսում են սրա մասին։ Ամբողջ թարգմանության ճշգրտությունը՝ 37,5% (տատանումները՝ 66,7-ից մինչև 11,1), ամբողջ թարգմանության ազատությունը՝ 62,5% (տատանումները՝ 44,4-ից մինչև 85,7)։

Հարկ չհամարելով հավատարիմ մնալ բնագրին՝ Պաստեռնակը ի սկզբանե փոխեց թարգմանված բանաստեղծության ֆորմալ առանձնահատկությունները։ Բարաթաշվիլիի բնօրինակը գրված է լոգաեդով, բարդ չափիչով, որը համակցում է դակտիլը և տրոխը: Բայց Պաստեռնակին այս կարգի բարդությունը պետք չէ, և նա կամայականորեն փոխում է լոգը ստանդարտ շրթունքի, ինչը այս թարգմանչի պրակտիկայում ամենևին էլ հանցագործություն չէ: (Չնայած վրացերենի վերափոխման չափման մասին քննարկումները դուրս են այս տողերի հեղինակի իրավասությունից, դժվար չէր համոզվել, որ թարգմանիչը չի հավատարիմ մնալ բնագրի մետրային ուրվագծին): Բացի այդ, Պաստեռնակը, անդրադառնալով այն, ինչ կապույտ գույնը քնարական առարկայի համար է, օգտագործված թարգմանություն, բառային անաֆորա. թարգմանության հեղինակը յոթ տող սկսում է «սա» մասնիկով (կապակցող), որը նույնիսկ սկզբնաղբյուր տեքստում նշված չէ: Արդյունքում թարգմանությունը, սկսած երրորդ տողից, հիշեցնում է կապույտ գույնի էական հատկանիշների մի տեսակ ռեգիստր։ Իհարկե, այս մասին մտքերը գալիս են միայն այն ժամանակ, երբ թարգմանությունը համեմատում ենք Պաստեռնակի ստեղծագործության հետ, նման զգացողություններ չեն առաջացնում, բայց այս հոդվածի շրջանակներում ես խոսում եմ սկզբնաղբյուր տեքստի և դրա տառադարձության միջև:

Այսպիսով, Պաստեռնակի աշխատանքը գործնականում ոչ մի կապ չունի թարգմանության հետ որպես այդպիսին։ Ավելին. Դա խոսուն նկարազարդում է, թե ինչպես չպետք է թարգմանել պոեզիան: Պաստեռնակի տեքստը նույնիսկ բնօրինակի վրա հիմնված ադապտացիա, վերապատմում կամ թարգմանություն չէ։ Պաստեռնակի «Կապույտ գույնը» պետք է գնահատել երկու կերպ. որպես բնօրինակ բանաստեղծություն այն արժեք չունի. Որպես Բարաթաշվիլիի բանաստեղծության թարգմանություն, այն պարզապես գոյություն չունի, որքան էլ պարադոքսալ լինի այս հայտարարությունը: Եթե ​​Պաստեռնակը իր տեքստը անվաներ, ասենք՝ «Կապույտ գույն (ի հիշատակ Նիկոլոզ Բարաթաշվիլիի), սա կհեռացներ հետագա բոլոր հարցերը։ Բայց նա իր բանաստեղծություններն անվանում է թարգմանություն՝ հստակ հասկանալով, որ սա ամենևին էլ թարգմանություն չէ...

Տեղեկությունն այն մասին, որ Պաստեռնակը, մեղմ ասած, այնքան էլ ադեկվատ չի մեկնաբանել Բարաթաշվիլիի «Կապույտ գույնը», ինձ հասավ բավականին վաղուց՝ մոտ 20-25 տարի առաջ։ Ես հիշում եմ մի գիրք, որի հերոսները՝ վրացիները, քննարկել են այս թեման։ Ավելի մոտիկից նայելով Պաստեռնակի թարգմանության ոճին, որի արժանիքները ոչ այլ ինչ է, քան բնագրի նկատմամբ զգույշ վերաբերմունքը, ես ցանկացա հնարավորինս հակիրճ ծանոթանալ ցնցող «Կապույտ գույնի» հետ, գերադասելի է միջգծային մակարդակում: Ժամանակի ընթացքում ինձ պատեց այս բանաստեղծությունը ինքս թարգմանելու անդիմադրելի ցանկությունը։

Անցյալ տարի գրական կայքերից մեկում պատահաբար հայտնաբերեցի բանաստեղծուհի Իրինա Սանաձեի բանաստեղծությունները։ Ես նրան նամակ գրեցի՝ ուրվագծելով Բարաթաշվիլիի բանաստեղծության միջգծային թարգմանության իմ խնդրանքը, և, բարեբախտաբար, նա պատասխանեց։ Հենց ուղղափառ Սուրբ Ծննդի նախօրեին ես նրանից ստացա ոչ միայն բնօրինակ բանաստեղծությունը և դրա միջգծային թարգմանությունը, այլ նաև տառադարձությունը. Քննելով այն՝ ես հաստատել եմ «Կապույտի» որոշ ֆորմալ առանձնահատկություններ։ Բնագրի տեքստը ներթափանցելու համար ես ստիպված էի որոշ ժամանակ սովորել բարձրաձայն արտասանել ռուս մարդու համար անսովոր ձայնային համակցություններ, բայց ի վերջո ես, չեմ ասի, որ սովորել եմ, բայց ներծծված էի բնօրինակի ֆանտաստիկ ձայն, որի տառադարձումն ուզում եմ ամբողջությամբ տալ։

Cisa Pers, Lurjsa Pers,

պիրվելադ քմնիլսա պերս

այո ար ամկվեքնուրս,

սիքրմիտան վետրպոդի.

Այո ախլաց, աճեց սիշխլի

մակվս գացիբուլի,

վպիցավ ինձ - առ վետրպո

ար ոդեն պերսա խվաս.

Թվալեբշի մշվենիերս,

vetpi me cisa pers;

մոսրուլի իգի քիթ

գամոկրտիս սիամիթ.

Պիկրի մե սանատրի

mimitsevs cisa cads,

ռոմ աշիթ դադնարի

Շեւերտո Լուրջսա Պերս.

Մովկվդեբի - վեր վնահավ

ծռեմլսա մե մշոբլիուրս, -

միս մածվլադ ծա լուրջի

դամափրկվս ծվարս ծիուրս!

Սամարաս չամսան մեծացավ

գարս նիսլի մոեցվաս, -

Իգիսա շեստիրոս

cyagma lurjsa tsas!

Ինչպես մեզ հաջողվեց հաստատել, «Կապույտ գույնը» ֆորմալ բաղադրիչը (բացառությամբ բոլոր տողերի միանման չափերի) ամենաքիչն էր հետաքրքրում նրա փայլուն հեղինակին: Առաջին երեք տաղերը գրված են երկտողերով, երկրորդ երեքը՝ խաչաձեւ հանգերով։ Ես պետք է մտածեի հանգերի մասին։ Առաջին և երկրորդ տողերի երկրորդ երկտողերը պարզվեցին հանգավորված, չորրորդ հատվածում երկրորդ և չորրորդ տողերը կապող կոնկորդը լիովին ճշգրիտ չէր, իսկ հինգերորդ հատվածում առաջին և երրորդ տողերը հանգավորված չէին յուրաքանչյուրի հետ։ այլ. Ինչպե՞ս թարգմանել: Մի կողմից բնագրի հանգավոր դաշտը պահպանելու գայթակղություն կար, մյուս կողմից՝ Պաստեռնակի մի տեքստ՝ բացարձակ ճշգրիտ հանգերով։ Եվ այն, որ իմ թարգմանությունը համեմատվելու է Պաստեռնակի հետ՝ նախապես ափը դասականին տալով, կասկածից վեր էր։ Եվ քանի որ Պաստեռնակը, թարգմանելով «Կապույտ գույնը», ճշգրտորեն փոխանցեց տեղական պայմանավորվածությունը, մենք ստիպված էինք թույլ տալ մի փոքր թուլացում, այսինքն՝ թարգմանել այն նույն կերպ, ինչպես նա արեց։

Եվ մի վերջին բան. Բարաթաշվիլիի իմ սիրելի բանաստեղծության թարգմանությունը մի տեսակ ցածր խոնարհում է Վրաստանին, որն իմ տունն էր գրեթե երկու տարի, երբ ես ծառայում էի շարքերում. Խորհրդային բանակ. Մինչ այժմ հիշողությունս պահպանում է գյուղերի անունները (Պատարա Լիլո, Դիլի Լիլո, Վարկեթիլի); զարմանահրաշ վրացական հյուրասիրություն (մեզ՝ զինվորներիս համար անհնար էր գյուղական տոնի կողքով անցնել. մեզ կխմեին ու կերակրեին); անկրկնելի խնջույքներ, երբ հարբում ես ոչ այնքան շքեղ գինուց, որքան հոգիների տոնական միությունից։ Կար նաև մի յուրահատուկ նրբություն՝ պիտա հաց խաղողով, երբ նիհար զինվորի դրամապանակում կար հավելյալ հիսուն դոլար։ Արշավանքներ եղան նաև խաղողի այգիների վրա, երբ այգեպանները, գտնելով մեզ այնտեղ, ոչ միայն չխլեցին արդեն հավաքվածը սիդորների մեջ, այլև ավելացրեցին իրենցից մեկ-երկու տուփ («Զինվոր, մի՛ գողացիր. Եկեք, խնդրեք, և մենք ինքներս կտանք դա»): Կային նաև չարտոնված բացակայություններ գեղատեսիլ Թբիլիսիում, որտեղ, չնայած քաղաքացի(քաղաքացիական հագուստ), էլի մեզ զինվոր ճանաչեցին ու առանց հերթի թողեցին ամեն տեղ գնանք։ Կային նաև ճոպանուղիներ թռչողդեպի Մթածմինդա լեռ և այցելություն Գրիբոյեդովի գերեզմանին և շատ ավելին, որը երբեք չի մոռացվի...

Մաքուր լազուր գույնով,

սկզբնական լույսի մեջ,

գերաշխարհիկ կապույտ տոնով

Ես սիրահարված եմ եղել իմ պատանեկությունից։

Բայց նաեւ երբ իմ բոցը

երակները գրեթե սառչել են,

Ես ուրիշ ոչ մեկի հետ չեմ

գույնը անհամատեղելի է:

Ինձ համար վաղուց սիրելի

փիրուզագույն աչքեր;

հիացած երկնքով

նա փայլում է երջանկությունից:

իմ

իմ մասին մտքերը եթերում,

որտեղ, սիրո մեջ տարրալուծվելով,

Ես շափյուղա կթափեմ երկնայինի մեջ։

Հազիվ թե սիրելի արցունք

իմ արդյունքը ցողվի,

բայց ինձ վրա ցող կա

երկինքը լազուր կթափի.

Խավար իմ բլրի վրա

վեր կկենա, բայց թող նրան

զոհերի պես ծուխ կլինի,

բարձրացավ երկինք!

P.S. Ես իմ խորին երախտագիտությունն ու խորին շնորհակալությունն եմ հայտնում Իրինա Սանաձեին, ով այս հոդվածի հեղինակին պարգեւեց Ն. Բարաթաշվիլիի «Կապույտ գույնը» թարգմանության վրա աշխատելու երջանկությունը:

Լիֆշից Յուրի Իոսիֆովիչ. Սեռ. 1957 թվականին Բանաստեղծ, թարգմանիչ, գրող, Ռուս գրողների միության անդամ։ Թարգմանել է Շեքսպիրի յոթ պիեսներ՝ Համլետ, Մակբեթ, Լիր արքա, Ռոմեո և Ջուլիետ, Ոնց կուզես, Տասներկուերորդ գիշեր, Շատ աղմուկ ոչնչի մասին։ Թարգմանել է նաև Լ. Քերոլը («Ալիսան հրաշքների աշխարհում», «Ալիսան ապակու միջով», «Սնարկի որսը»), Ա. Միլնը («Վինի Թուխ», «Փոքրիկ տունը Թուխի եզրին»), Ա. Ռեմբո («Հարբած») նավ»), կատարեց «Իգորի արշավի հեքիաթը» մշակումը։ Գրել է «Եվ մենք» վեպը, «Ինչպես թարգմանել Շեքսպիրի սոնետները» ձեռնարկը։

1. Lifshits Yu. I. Igor's Campaign: Arrangement // Գիտ. zap. Շևչենկոյի ինստիտուտ. Նոթատետր No 5. Օրենբուրգ, 1995 թ.

2. Լիֆշից Յու. բանաստեղծություններ Չեռնոգոլովկա: Բոգորոդսկու տպիչ, 2001 թ.

3. Լիֆշից Յու. Բանաստեղծություն ոչնչի մասին // թերթ «Դպրոցական հոգեբան», 2001 թ., Մոսկվա:

4. Shakespeare W. Sonnets 137, 152 / Trans. Yu. I. Lifshits // Shakespeare W. Sonnets: Anthology ժամանակակից թարգմանություններ. Սանկտ Պետերբուրգ: ABC-classics, 2004 թ.

5. Shakespeare W. Sonnets / Trans. Յու.Ի.Լիֆշից. Եկատերինբուրգ, Հրատարակչություն Ուրալի համալսարան, 2006.

6. Shakespeare W. Sonnets 19, 55, 66, 71, 73, 74, 90, 106, 116, 130 / Trans. Յու. Ի. Լիֆշից // ամսագիր «Վեսի», Եկատերինբուրգ, 2007 թ., թիվ 1, էջ. 48-49 թթ.

7. Carroll L. Hunting for the Snark / Transl. Yu. I. Lifshits // Carroll L. Hunting for the Snark. Սանկտ Պետերբուրգ: ABC-classics, 2007 թ.

8. Ֆլորյա Ա.Վ., Լիֆշից Յու.Ի. Վ. Շեքսպիրի 66-րդ սոնետը, ինչպես ներկայացրել է Բ.Լ մանկավարժական համալսարան. - 2008. - No 4. ISBN 1997-9886. էջ 323-333։

9. Լիֆշից Յու. «Կապույտ գույն» Նիկոլոզ Բարաթաշվիլիի թարգմանությամբ՝ Բորիս Պաստեռնակի / Մ.: Գրական ուսումնասիրություններ, 2009, թիվ 6. էջ 125-135:

10. Shakespeare W. Hamlet / Trans. Յու. Ի. Լիֆշից. Չելյաբինսկի երիտասարդական թատրոնի արտադրություն: Սեզոններ 1991-92, 1992-93

Նիկոլոզ Բարաթաշվիլիի «Կապույտ գույնը» Բորիս Պաստեռնակի թարգմանությամբ
Կարդում է Բորիս Պաստեռնակը

Ռուս բանաստեղծ Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը ծնվել է 1890 թվականի հունվարի 29-ին (փետրվարի 10, Նոր ոճ) Մոսկվայում և մահացել 1960 թվականի մայիսի 30-ին Պերեդելկինոյում թոքերի քաղցկեղից։ Նրա ամբողջ կյանքը յոթանասուն տարի, երեք ամիս և քսան օր էր։

«Կապույտ գույն» պոեմը (բնօրինակում՝ առանց վերնագրի), որը գրել է Ն. Բարաթաշվիլին 1841 թվականին և թարգմանել Բ. Պաստեռնակը ոչ ուշ, քան 1938 թվականը, Ռուսաստանում վաղուց դարձել է վրացի փայլուն բանաստեղծի այցեքարտը։ Նրա մասին մտածելիս հիշողությանս մեջ ինքնաբերաբար հայտնվում են «Երկնքի գույնը, կապույտ գույնը / Ես սիրահարվել եմ վաղ տարիքից…» տողերը։ Քչերը կարող են հիշել Բարաթաշվիլիի մյուս բանաստեղծությունները, բայց «Կապույտ գույնը» հայտնի է ռուսական պոեզիայի բացարձակապես բոլոր սիրահարներին: Մինչ Պաստեռնակը այս բանաստեղծությունը ռուսերեն է թարգմանել Վ.Գափրինդաշվիլին, որի թարգմանությունը տպագրվել է 1922 թվականին այն ժամանակվա Թիֆլիսում և, բնականաբար, չի կարողացել հասնել ռուս հանրությանը։ Վրաստանում Պաստեռնակի թարգմանությունը (որքանով որ ես գիտեմ, ուրիշներ պարզապես չկան) բավականին լայնորեն հայտնի է, թեև դրա նկատմամբ վերաբերմունքը ոչ այնքան հարգալից է, որքան Ռուսաստանում, այլ ավելի խանդոտ և կողմնակալ: Եվ, պետք է ասեմ, որ դրա պատճառները կան։ Բայց դրա մասին ավելին ստորև:
Մինչ այժմ ռուս քննադատներից ոչ մեկի մտքով չէր անցնում համեմատել «Կապույտ գույնը» բնօրինակը նրա թարգմանության հետ։ Սա, իմ կարծիքով, առնվազն երեք պատճառ կա. Նախ՝ Պաստեռնակի տեքստի հանճարեղությունը, որին ես նույնիսկ չեմ ուզում մեղք գտնել։ Երկրորդը պրոֆեսիոնալ գրականագետների դժկամությունն է՝ փչացնել իրենց հեղինակությունը՝ քննադատելով ռուս դասականին: Դրանք կարելի է հասկանալ. ռուս բանասերների ճնշող մեծամասնությունը չգիտի վրացերեն, «Կապույտ գույնը» թարգմանվել է վաղուց, թարգմանությունն ինքնին ոչ միայն գլուխգործոց է, այլ ռուսական մշակույթի մի մասնիկ։ Երրորդ պատճառը Պաստեռնակի արխիվներում հենց այն միջգծային թարգմանության հնարավոր բացակայությունն է, որից ռուս բանաստեղծը թարգմանել է վրացի բանաստեղծի բանաստեղծությունը։
Միգուցե ոմանց դա լիովին ճիշտ չթվա, բայց ես մտադիր եմ մի տեսակ փորձարկում անել՝ համեմատել Պաստեռնակի թարգմանությունը ուրիշի (գրեթե բառ առ բառ) միջգծային թարգմանության հետ, որն իմ խնդրանքով կատարել է բանաստեղծուհի Ի.Սանաձեն, քանի որ ես. Ես չեմ կարող պարծենալ, որ գիտեմ վրացերեն: Եվ չնայած նույն բանաստեղծության միջգծային թարգմանությունները, որոնք կազմվել են տարբեր մարդկանց կողմից տարբեր ժամանակներում, կարող են և պետք է որոշ առումներով տարբերվեն, հիմնականում դրանք դեռ պետք է համընկնեն. լեզուն, որով գրվել է բնօրինակ բանաստեղծությունը, մնացել է նույնը, ոչ ոք: չեղարկել է բացատրական բառարանները, և այս դեպքում նշանակության հնարավոր նրբերանգները կարևոր չեն: Հատկապես այն մոտեցմամբ (ասեմ՝ առաջ նայելով), որ դրսևորեց Պաստեռնակը, վրացական բնագիրը փոխադրելով ռուսական պոեզիայի մեջ։