Մարյա Անտոնովնայի նկարագրությունը «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ. Իգական պատկերներ աուդիտորում. Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ

Գոգոլի վարպետությունը մեծ ազդեցություն է ունեցել նրանց ստեղծման մեջ, և կյանքի վառ կերպարները Գոգոլի կողմից ներկայացված են քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարներում։ Մեր առջև տիպիկ գավառական մոդայիկները, պրիմպները, կոկետները: Նրանք զուրկ են որևէ սոցիալական նկրտումներից, իրենք ոչինչ չեն անում, և նրանց բոլոր մտքերն ուղղված են հագնվելու և կոկետության վրա։ Գոգոլն ասում է Աննա Անդրեևնայի մասին, որ նա դաստիարակվել է «վեպերով և ալբոմներով»։ Կատակերգությունն ավելի շատ ցույց է տալիս, թե ինչպես է արտահայտվում վեպերի և ալբոմների հանդեպ այս կիրքը դստեր մեջ, որը, ըստ երևույթին, մեծացել է մոր առաջնորդությամբ: Այսպիսով, գործողությունների ընթացքում Մարյա Անտոնովնան բացահայտում է իր ծանոթությունը Զագոսկինի «Յուրի Միլոսլավսկի» հանրահայտ վեպի հետ, նա խնդրում է Խլեստակովին գրել «մի քանի բանաստեղծություններ» իր ալբոմի համար: Աննա Անդրեևնայի և Մարիա Անտոնովնայի կերպարները շատ նրբորեն բացահայտվում են գործողության մեջ, երբ նրանք առաջին անգամ հայտնվում են բեմում: Նրանց բծախնդիրությունը, հետաքրքրասիրությունը, հուզմունքը (հատկապես մայրերը) լավ դրդված են հեղինակի սակավ արտահայտություններից. «Գոռում է, մինչև վարագույրը ընկնում է»: Բայց Աննա Անդրեևնայի կերպարը հիմնականում դրսևորվում է նրա խոսքում. Բացականչական և հարցական արտահայտությունների հոսք՝ «որտե՞ղ է այն»: որտեղ են նրանք Օ՜, Աստված իմ», «Ամուսին! Անտոշա՜ Անտոն», «Անտոն, որտեղ, որտեղ. ինչ, եկել ես և այլն, բացահայտում է դատարկ հետաքրքրասիրությունը: Այստեղից էլ հիասթափությունն ու վրդովմունքը. «Հետո՞... ահա լուրը». սպառնալիք ամուսնուն «Ես դա կհիշեմ քեզ համար»; նախատում է դստեր նկատմամբ. «Եվ ամեն ինչ դու ես, և ամեն ինչ քո հետևում է». ընդօրինակելով նրան. «Եվ նա գնաց փորելու. «Ես մի քորոց ունեմ, ես շարֆ ունեմ» կամ ավելի ուշ. «Եվ այս ամենը (նա արհամարհանքով հավաստում է իր դստերը). վիշտ և հիասթափություն. «Ահա դու հիմա: Նրանք ձեզ համար ոչինչ չեն պարզել»: . Ակնհայտորեն, մինչ պաշտոնյաները ոգևորված քննարկում էին աուդիտորի ժամանումը, հարևան սենյակներում Աննա Անդրեևնան և Մարյա Անտոնովնան, իմանալով պաշտոնյաների հրավերի մասին, որոշեցին ամեն գնով մանրամասնորեն իմանալ այցելող մայրաքաղաքային հյուրի մասին: Նրանց հետաքրքրասիրությունն ավելի ու ավելի էր սրվում։ Հատկապես, ինչպես ասում է Աննա Անդրեևնան, Մարյա Անտոնովնան ամաչեց փոստատարի ձայնից, և դա ստիպեց երիտասարդ կոկետային սովորականից երկար «ձևացնել» հայելու առաջ։ Այս դստեր «անիծյալ կոկետությունը» հետաձգեց նրանց, և, հետևաբար, Աննա Անդրեևնայի բնական զայրույթն ու նախատինքը դստեր նկատմամբ: Աննա Անդրեևնայի ամենակարևոր հատկանիշը՝ նրա հետաքրքրասիրությունը, ընդգծված է մի քանի արտահայտիչ մանրամասներով։ Նրան մի բան է հետաքրքրում այցելող աուդիտորի մասին. «Ի՞նչ է նա, գնդապետ: «Ես չեմ կարող չհիշել Ֆամուսովի խոսքերը զինվորականների հանդեպ իր կրքի մասին. «Նրանք պարզապես կառչում են զինվորականներից»: Եվ ևս մեկ մանրամասն. Տեսարանն ավարտվում է ոչ ավագ կերպարի՝ Ավդոտյայի հետ աշխույժ երկխոսությամբ։ Այս երկխոսությունից մենք լսում ենք միայն մեկ մասնակցի, այսինքն՝ Աննա Անդրեևնային, բայց նրա խոսքը լի է բացականչական ինտոնացիաներով, հուզմունքով, սա արտահայտում է նրա ծայրահեղ անհամբերությունը («փախիր, հարցրու, թե ուր գնացինք», «նայիր ճեղքի միջով և իմացիր ամեն ինչ, և ինչ աչքեր» և այլն): Ակցիայի սկզբում մենք տեսնում ենք մայրիկին և դստերը «նույն դիրքերում» պատուհանի մոտ, ինչ ակցիայի վերջում: «Մենք սպասում ենք մի ամբողջ ժամ», - ասում է Աննա Անդրեևնան իր առաջին խոսքում: Նրանց անհամբերությունն ու ոգևորությունը դրսևորվում է հեղինակի խոսքերով. Աննա Անդրեևնան «թաշկինակն է թափահարում» և «գոռում է պատուհանից դուրս»։ Աննա Անդրեևնայի՝ Մարյա Անտոնովնայի հետ զրույցում, որը նրանց սովորաբար տանում է վեճի, կա մեկ նշում. բնորոշ հատկանիշԵթե ​​դուստրն արտահայտում է մոր համար անսպասելի ինչ-որ սեփական միտք, ապա այս հայտարարությունը մոր կողմից սուր հակադարձում է առաջացնում։ Այսպիսով, ակցիայի սկզբում Մարյա Անտոնովնան, պատուհանից դուրս նայելով, տեսավ ինչ-որ մեկին, որը հեռվում քայլում էր մոր առջև։ «Ինչ-որ մեկը գալիս է, այնտեղ, փողոցի վերջում», - բացականչում է նա: Սա անմիջապես առաջացնում է մոր արձագանքը. «Ո՞ւր է նա գնում: դու միշտ ինչ-որ ֆանտազիա ունես»։ Եվ հետո. Մարյա Անտոնովնան նկատեց Դոբչինսկուն. «Սա Դոբչինսկին է, մումիա, մայրը, որը դեռ չէր նկատել քայլողին, անմիջապես առարկում է. դու միշտ հանկարծակի նման բան ես պատկերացնում»: Նույն հատկանիշը նկատելի է ինչպես «Յուրի Միլոսլավսկու» մասին զրույցի, այնպես էլ ենթադրություններում, թե ում է նայում հյուրը։ Դստեր հետ այս վեճերի մեջ հետաքրքիր է ոչ միայն այն, որ դրանք ծագում են մանրուքների պատճառով, ոչ միայն այն, որ Աննա Անդրեևնան իր խոսքերին տալիս է կտրուկ և բծախնդիր, այլ նաև այն, որ, ընդհատելով դստեր խոսքերը, նա ինքն է մեղադրում նրան վեճի մեջ. «Դե, այո, Դոբչինսկի, - հայտարարում է նա, վերջապես տեսնելով Դոբչինսկուն վերը նշված խոսակցության մեջ, - հիմա ես տեսնում եմ. Ինչո՞ւ եք վիճում։ «Հնարավո՞ր է ավելի լավ պահպանել մոր արժանապատվությունը,- գրել է Բելինսկին այս տեսարանի մասին,- քան միշտ լինել իր դստեր առջև և առանց աղջկան միշտ մեղավոր դարձնել իր առաջ: Տարրերի ինչպիսի բարդություն է արտահայտված այս տեսարանում՝ թաղային տիկին, հնացած կոկետ, զվարճալի մայր: Որքա՜ն նրբերանգներ կան նրա յուրաքանչյուր խոսքում, որքան նշանակալից, որքան անհրաժեշտ է նրա յուրաքանչյուր բառը»։ Երկու կոկետուհիներ՝ մայրն ու դուստրը, վառ կերպով բացահայտվում են գործի մեջ, երբ վիճում են հանդերձանքների մասին: Աննա Անդրեևնայի շինծու քաղաքավարությունն ու քաջասիրությունը տպավորիչ են կատակերգության այն հատվածում, երբ Խլեստակովը հայտնվում է նրանց տանը։ Նա ընդգծված քաղաքավարությամբ դիմում է հյուրին. «Խնդրում եմ, խոնարհաբար նստիր», նվաստացնում է իրեն նրա առջև, գոհունակությամբ ֆլիրտ է անում նրա հետ, շոյում նրան. .; ցուցադրում է օտար բառերով«հաճոյախոսության համար», «ճանապարհորդություն»: Քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարները բնութագրելու համար չափազանց ցուցիչ են նրանց հետագա տեսարանները Խլեստակովի հետ։ Խլեստակովի հետ տեսարանում Մարյա Անտոնովնան բացահայտում է իր անփորձությունն ու անկախության բացակայությունը, իսկ նրա խոսքում զգացվում է միամտությունն ու ինտելեկտուալ աղքատությունը։ Նա երկչոտ և ոչ պատշաճ կերպով արձագանքում է Խլեստակովի հաճոյախոսություններին: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ Խլեստակովը հատեց սահմանը, Մարյա Անտոնովնան «վրդովված» չի դիմանում և կտրուկ հայտարարում է. «Ոչ, սա շատ է... Այսպիսի լկտիություն»։ Աննա Անդրեևնան, որն ավելի փորձառու է կոկետության հարցերում և ցանկանում է հաճոյանալ, Խլեստակովի հետ տեսարանում իրեն բոլորովին այլ կերպ է պահում։ Տեսնելով Խլեստակովին ծնկաչոք դստեր առաջ՝ նա առաջին հերթին հարձակվում է դստեր վրա՝ որպես այս դրվագի մեղավորի։ «Ինչպիսի՞ գործողություններ են դրանք»: - հարձակվում է դստեր վրա... - «Հեռացի՛ր այստեղից»: Լսո՞ւմ ես, հեռու, հեռու: Եվ դու չհամարձակվես ցույց տալ քեզ»: Եվ նա վռնդում է նրան՝ լաց լինելով։ Խլեստակովից, ում լկտիության մասին նա չի կասկածում, նա ներողություն է խնդրում՝ չմոռանալով ցույց տալ նրան իր «մշակույթը» («ի՜նչ հատված», «դու իմ աղջկա մասին հայտարարություն ես անում») և նույնիսկ չի զարմանում. իրեն արված առաջարկով։ Բայց հենց որ Մարյա Անտոնովնան նորից հայտնվեց անսպասելիորեն, մոր շուրթերից անմիջապես կարկուտ թափվեց, և նա չվարանեց իրեն որպես օրինակելի օրինակ ներկայացնել. Սրանք այն օրինակներն են, որոնց պետք է հետևեք»: Գոգոլը վարպետորեն մերկացնում է Աննա Անդրեևնային սեփական այս խոստովանությամբ։ Աննա Անդրեևնայի գրգռվածությունը դստեր դեմ հասնում է ամենաբարձր աստիճանի, երբ նա իմանում է Խլեստակովից, որ նա «սիրահարված է» ոչ թե իրեն, այլ իր դստերը, և այս վրդովմունքը կրկին թափվում է Մարյա Անտոնովնայի վրա (և ոչ թե նրա վրա որպես խաբեբա). նա հյուրի առջև դստերը անվանում է «հիմար», «այդպիսի զիբիլ» և սպառնում նրան.

Ինքներդ ընտրեք որոշ հատվածներ, որոնք ձեզ հատուկ են անհրաժեշտ։ Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը ռուսերենի ամենավառ դրամատիկ գործերից է։ 19-րդ դարի գրականությունդարում։ «Գլխավոր տեսուչը» խորապես իրատեսական աշխատություն է, որը ցույց է տալիս 19-րդ դարի երկրորդ քառորդի Ռուսաստանի փոքր և միջին գավառական պաշտոնյաների աշխարհը:
Այս աշխարհը նկարագրելիս Ն.Վ.Գոգոլը լայնորեն օգտագործում էր իր տրամադրության տակ եղած ռեսուրսները: գրական սարքեր, որը թույլ է տալիս առավելագույնս բնութագրել ձեր կերպարները՝ դա անելով դիտողի և ընթերցողի համար զվարճալի և հեշտ հասանելի ձևով:
Բացելով կատակերգության հենց առաջին էջը և իմանալով, որ, օրինակ, մասնավոր հարկադիր կատարողի անունը Ուխովերտով է, իսկ շրջանային բժշկի անունը՝ Գիբներ, մենք, ընդհանուր առմամբ, բավականին ամբողջական պատկեր ենք ստանում այս կերպարների և. հեղինակի վերաբերմունքը նրանց նկատմամբ. Բացի այդ. Գոգոլը տվել է հակիրճ բնութագրերյուրաքանչյուրը հիմնական կերպարներ, որոնք օգնում են ավելի լավ հասկանալ յուրաքանչյուր կերպարի էությունը: Քաղաքապետ. «թեև կաշառակեր է, բայց իրեն շատ հարգալից է պահում».
Աննա Անդրեևնա. «Կեսը մեծացել է վեպերի և ալբոմների վրա, կեսը՝ իր մառան և սպասուհու սենյակի գործերով»:
Նա շատ հետաքրքրասեր է և երբեմն ունայնություն է ցույց տալիս: Երբեմն նա իր ամուսնու վրա իշխանություն է վերցնում միայն այն պատճառով, որ նա չի կարողանում պատասխանել նրան. բայց այս ուժը տարածվում է միայն մանրուքների վրա և բաղկացած է միայն նկատողություններից ու ծաղրից։ Նա պիեսի ընթացքում չորս անգամ փոխվում է տարբեր զգեստներով:
Այս դիմանկարներն ավելի ամբողջական են բացահայտվում խոսքի բնութագրերըկերպարներ. Հարգարժան քաղաքապետը հանգիստ ու չափված զրույց է վարում՝ «ճիշտ», «այսպես է հանգամանքը», «բավական է, հերիք է ձեզ։ «Գավառական կոկետուհի Աննա Անդրեևնան քմահաճ է և անվերահսկելի. նրա խոսքը կտրուկ և արտահայտիչ է. «Ո՞վ է սա. Սա, սակայն, զայրացնող է: Ո՞վ կլիներ դա: «Խլեստակովն, ի դեպ, ինչ-որ չափով նման է Աննա Անդրեևնայի հետ խոսելու ձևին։ Բացականչական նույն առատությունը, քաոսային, կտրուկ խոսք. «Ես, եղբայր, այդ տեսակը չեմ։ Ես խորհուրդ չեմ տալիս աշխատել ինձ հետ…», նույն երախը. «Եվ քո աչքերը ավելի լավն են, քան կարևոր բաները…»:
«Գլխավոր տեսուչ»-ում կան սիրային ինտրիգների տարրեր՝ չնայած այն ծաղրանկարային, կատակերգական կերպարին, որ ստանում է Խլեստակովի հարաբերությունները քաղաքապետի կնոջ և դստեր հետ: Բայց սիրային կապը պիեսում ստորադաս տեղ է գրավում։ Մեկ, համընդհանուր, «համաքաղաքային» մտահոգությունը գերակշռում է ամեն ինչի վրա՝ աուդիտորի միտքը։
Մի լուռ տեսարան արտաքուստ անսպասելիորեն հայտնվում է, ինչպես կապույտ պտուտակը: Բայց ներքուստ այն պատրաստված է ողջ գեղարվեստական ​​տրամաբանությամբ, իրադարձությունների ողջ ընթացքով։ Վախ, հուսահատություն, հույս, բուռն ուրախություն՝ ամեն ինչ վիճակված էր ապրելու քաղաքաբնակներին այս մի քանի ժամվա սպասման և աուդիտորին ընդունելու մեջ։
Փոփոխությունն այնքան հանկարծակի է, որ գիտակցության իներցիան դեռ շարունակում է ծնել հին գաղափարներ։ Քաղաքապետը նկատողություն է անում փոստատարին, որ համարձակվել է տպել «նման լիազորված անձի նամակ». Աննա Անդրեևնան բացականչում է. «Սա չի կարող լինել», ի վերջո, «աուդիտորը» «նշանվել է Մաշենկայի հետ»: Կա, իհարկե, նաեւ խաբվածի հուսահատ փորձը՝ հնարավորինս երկար պահել խաբեությունը։

Աննա Անդրեևնայի, Մարյա Անտոնովնայի պատկերների նկարագրությունը «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ

Գոգոլի վարպետությունը մեծ ազդեցություն է ունեցել նրանց ստեղծման մեջ, և կյանքի վառ կերպարները Գոգոլի կողմից ներկայացված են քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարներում։ Մեր առջև տիպիկ գավառական մոդայիկները, պրիմպները, կոկետները: Նրանք զուրկ են որևէ սոցիալական նկրտումներից, իրենք ոչինչ չեն անում, և նրանց բոլոր մտքերն ուղղված են հագնվելու և կոկետության վրա։ Գոգոլն ասում է Աննա Անդրեևնայի մասին, որ նա դաստիարակվել է «վեպերով և ալբոմներով»։ Կատակերգությունն ավելի շատ ցույց է տալիս, թե ինչպես է արտահայտվում վեպերի և ալբոմների հանդեպ այս կիրքը դստեր մեջ, որը, ըստ երևույթին, մեծացել է մոր առաջնորդությամբ: Այսպիսով, գործողությունների ընթացքում Մարյա Անտոնովնան բացահայտում է իր ծանոթությունը Զագոսկինի «Յուրի Միլոսլավսկի» հանրահայտ վեպի հետ, նա խնդրում է Խլեստակովին գրել «մի քանի բանաստեղծություններ» իր ալբոմի համար:

Աննա Անդրեևնայի և Մարիա Անտոնովնայի կերպարները շատ նրբորեն բացահայտվում են գործողության մեջ, երբ նրանք առաջին անգամ հայտնվում են բեմում: Նրանց բծախնդիրությունը, հետաքրքրասիրությունը, հուզմունքը (հատկապես մայրերը) լավ դրդված են հեղինակի սակավ արտահայտություններից. «Գոռում է, մինչև վարագույրը ընկնում է»: Բայց Աննա Անդրեևնայի կերպարը հիմնականում դրսևորվում է նրա խոսքում. Բացականչական և հարցական արտահայտությունների հոսք՝ «որտե՞ղ է այն»: որտեղ են նրանք Օ՜, Աստված իմ», «Ամուսին! Անտոշա՜ Անտոն», «Անտոն, որտեղ, որտեղ. ինչ, եկել ես և այլն, բացահայտում է դատարկ հետաքրքրասիրությունը: Այստեղից էլ՝ հիասթափությունն ու վրդովմունքը. «Հետո՞... ահա նորությունը»; սպառնալիք ամուսնուն «Ես դա կհիշեմ քեզ համար»; նախատում է դստեր նկատմամբ. «Եվ ամեն ինչ դու ես, և ամեն ինչ քո հետևում է». ընդօրինակելով նրան. «Եվ նա գնաց փորելու. «Ես մի քորոց ունեմ, ես շարֆ ունեմ» կամ ավելի ուշ. «Եվ այս ամենը (նա արհամարհանքով հավաստում է իր դստերը). վիշտ և հիասթափություն. «Ահա դու հիմա: Նրանք ձեզ համար ոչինչ չեն պարզել»:

այցելած մայրաքաղաքային հյուրի մասին.

«ձևացնել» հայելու առաջ. Այս դստեր «անիծյալ կոկետությունը» հետաձգեց նրանց, և, հետևաբար, Աննա Անդրեևնայի բնական զայրույթն ու նախատինքը դստեր նկատմամբ: Աննա Անդրեևնայի ամենակարևոր առանձնահատկությունը՝ նրա հետաքրքրասիրությունը, ընդգծված է մի քանի արտահայտիչ մանրամասներով։ Նրան մի բան է հետաքրքրում այցելող աուդիտորի մասին. «Ի՞նչ է նա, գնդապետ»: Ես չեմ կարող չհիշել Ֆամուսովի խոսքերը զինվորականների հանդեպ իր կրքի մասին. «Նրանք պարզապես կառչում են զինվորականներից»: Եվ ևս մեկ մանրամասն. Տեսարանն ավարտվում է ոչ ավագ կերպարի՝ Ավդոտյայի հետ աշխույժ երկխոսությամբ։ Այս երկխոսությունից մենք լսում ենք միայն մեկ մասնակցի, այսինքն՝ Աննա Անդրեևնային, բայց նրա խոսքը լի է բացականչական ինտոնացիաներով, հուզմունքով, սա արտահայտում է նրա ծայրահեղ անհամբերությունը («փախիր, հարցրու, թե ուր գնացինք», «նայիր ճեղքի միջով և իմացիր ամեն ինչ, և ինչ աչքեր» և այլն):

Ակցիայի սկզբում մենք տեսնում ենք մայրիկին և դստերը «նույն դիրքերում» պատուհանի մոտ, ինչ ակցիայի վերջում: «Մենք սպասում ենք մի ամբողջ ժամ», - ասում է Աննա Անդրեևնան իր առաջին խոսքում: Նրանց անհամբերությունն ու հուզմունքը դրսևորվում է հեղինակի խոսքերով. Աննա Անդրեևնան «թափահարում է թաշկինակը» և «գոռում է պատուհանից դուրս»։ Աննա Անդրեևնայի՝ Մարյա Անտոնովնայի հետ զրույցում, որը սովորաբար տանում է նրանց վիճաբանության, կա մեկ հատկանշական հատկություն՝ եթե դուստրը արտահայտում է մոր համար անսպասելի իր սեփական միտքը, ապա այս հայտարարությունը մոր կողմից սուր հակադարձում է առաջացնում։

Այսպիսով, ակցիայի սկզբում Մարյա Անտոնովնան, պատուհանից դուրս նայելով, տեսավ ինչ-որ մեկին, որը հեռվում քայլում էր մոր առջև։ «Ինչ-որ մեկը գալիս է, այնտեղ, փողոցի վերջում», - բացականչում է նա: Սա անմիջապես առաջացնում է մոր արձագանքը. «Ո՞ւր է նա գնում: դու միշտ ինչ-որ ֆանտազիա ունես»։

Եվ հետո. Մարյա Անտոնովնան նկատեց Դոբչինսկուն. «Սա Դոբչինսկին է, մումիա, մայրը, որը դեռ չէր նկատել քայլողին, անմիջապես առարկում է. դու միշտ հանկարծակի նման բան ես պատկերացնում»: Նույն հատկանիշը նկատելի է ինչպես «Յուրի Միլոսլավսկու» մասին զրույցի, այնպես էլ ենթադրություններում, թե ում է նայում հյուրը։

դուստրը, նա ինքն է մեղադրում նրան վիճելու մեջ. «Դե, այո, Դոբչինսկի», - հայտարարում է նա, վերջապես տեսնելով Դոբչինսկուն վերը նշված խոսակցության մեջ, «հիմա ես տեսնում եմ. Ինչո՞ւ եք վիճում։

«Հնարավո՞ր է ավելի լավ պահպանել մոր արժանապատվությունը», - գրել է Բելինսկին այս տեսարանի մասին, «քան միշտ լինել իր դստեր առջև և առանց աղջկան միշտ մեղավոր դարձնել իր առաջ: Տարրերի ինչպիսի բարդություն է արտահայտված այս տեսարանում՝ թաղային տիկին, հնացած կոկետ, զվարճալի մայր:

« Երկու կոկետուհիներ՝ մայրն ու դուստրը, վառ կերպով բացահայտվում են գործի մեջ, երբ վիճում են հանդերձանքների մասին: Աննա Անդրեևնայի շինծու քաղաքավարությունն ու քաջասիրությունը տպավորիչ են կատակերգության այն հատվածում, երբ Խլեստակովը հայտնվում է նրանց տանը։ Նա ընդգծված քաղաքավարությամբ դիմում է հյուրին. «Խնդրում եմ, խոնարհաբար նստիր», նվաստացնում է իրեն նրա առջև, գոհունակությամբ ֆլիրտ է անում նրա հետ, շոյում նրան. .; ցուցադրում է օտար բառեր՝ «հաճոյախոսության համար», «ճանապարհորդություն»:

Քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարները բնութագրելու համար չափազանց ցուցիչ են նրանց հետագա տեսարանները Խլեստակովի հետ։ Խլեստակովի հետ տեսարանում Մարյա Անտոնովնան բացահայտում է իր անփորձությունն ու անկախության բացակայությունը, իսկ նրա խոսքում զգացվում է միամտությունն ու ինտելեկտուալ աղքատությունը։ Նա երկչոտ և ոչ պատշաճ կերպով արձագանքում է Խլեստակովի հաճոյախոսություններին: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ Խլեստակովը հատեց սահմանը, Մարյա Անտոնովնան «վրդովված» չի դիմանում և կտրուկ հայտարարում է. «Ոչ, սա շատ է... Այսպիսի լկտիություն»։

այս դրվագի մեղավորի մոտ. «Ինչպիսի՞ գործողություններ են դրանք»: - հարձակվում է դստեր վրա... - «Հեռացի՛ր այստեղից»: Լսո՞ւմ ես, հեռու, հեռու: Եվ դու չհամարձակվես ցույց տալ քեզ»: Եվ նա վռնդում է նրան՝ լաց լինելով։

Խլեստակովից, ում լկտիության մասին նա չի կասկածում, նա ներողություն է խնդրում՝ չմոռանալով ցույց տալ նրան իր «մշակույթը» («ի՜նչ հատված», «դու իմ աղջկա մասին հայտարարություն ես անում») և նույնիսկ չի զարմանում. իրեն արված առաջարկով։

Բայց հենց որ Մարյա Անտոնովնան նորից հայտնվեց անսպասելիորեն, մոր շուրթերից անմիջապես կարկուտ թափվեց, և նա չվարանեց իրեն որպես օրինակելի օրինակ ներկայացնել. Սրանք այն օրինակներն են, որոնց պետք է հետևեք»: Գոգոլը վարպետորեն մերկացնում է Աննա Անդրեևնային սեփական այս խոստովանությամբ։

Աննա Անդրեևնայի գրգռվածությունը դստեր դեմ հասնում է ամենաբարձր աստիճանի, երբ նա իմանում է Խլեստակովից, որ նա «սիրահարված է» ոչ թե իրեն, այլ իր դստերը, և այս վրդովմունքը կրկին թափվում է Մարյա Անտոնովնայի վրա (և ոչ թե նրա վրա որպես խաբեբա). նա հյուրի առջև դստերը անվանում է «հիմար», «այդպիսի զիբիլ» և սպառնում նրան.

Աննա Անդրեևնա Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկայան Ն.Վ. Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության գլխավոր հերոսուհիներից է, քաղաքապետի կինը և Մարյա Անտոնովնայի մայրը։ Նա իր բնույթով բծախնդիր և նեղմիտ կին է, ում հետաքրքրում է ոչ թե շտապ աուդիտի արդյունքները, այլ այն, թե ինչպես է իր ամուսինը: Նա դեռ այնքան էլ մեծ չէ, իրեն դրսևորում է որպես ֆլիրտ, շատ ժամանակ է անցկացնում իր օրիորդական սենյակում և սիրում է հաճախակի հագուստ փոխել։ Նման կտրուկ և արտահայտիչ արտահայտություններ, ինչպիսիք են «Ո՞վ է սա», «Ո՞վ կլիներ դա»: նրանք խոսում են հերոսուհու զսպվածության, բծախնդիրության և հետաքրքրասիրության բացակայության մասին:

Հաճախ նա ունայնություն է ցուցաբերում և իշխանություն է վերցնում իր ամուսնու վրա, հատկապես երբ նա ոչինչ չունի նրան պատասխանելու։ Նրա ուժը, որպես կանոն, արտահայտվում է աննշան նկատողություններով և ծաղրով։ Նա վատ է ներկայանում «հարգելի հյուրի» հետ կապված իրավիճակում։ Տղամարդկանց նկատմամբ նրանց եսասիրական վերաբերմունքի պատճառով նրան հաջողվում է խաբել նրան ու դստերը։ Ավելին, նա մրցում է դստեր հետ անծանոթի ուշադրության համար, ինչը բացահայտում է նրա տհաճ ու խաբեբա կողմը։ Աննա Անդրեևնան բավականին պարզունակ պատկերացումներ ունի «լավ հասարակության» մասին, իսկ «բարդությունը» զավեշտական ​​է: Դրանում գավառական «գալանտիզմը» միահյուսված է էժանագին խանդավառությամբ։

Աննա Անդրեևնան համոզված է, որ « լավ վարքագիծ«Դուք պետք է օգտագործեք հատուկ բառեր: Սակայն, չնայած նրա բոլոր ջանքերին, գռեհիկ, փիլիսոփայական խոսքերը հաճախ խուսափում են նրանից: Նրա տհաճ բնավորությունը դրսևորվում է նաև սեփական դստեր նկատմամբ վերաբերմունքով։ Այսպես, օրինակ, ընդունելության համար զգեստ ընտրելիս նա խորհուրդ է տալիս հագնել այն կապույտը, որը կհամապատասխանի իր սիրելի եղնիկի զգեստին, և կապ չունի, որ իր աղջկան ընդհանրապես դուր չի գալիս կապույտ զգեստը։

Գոգոլի վարպետությունը մեծ ազդեցություն է ունեցել նրանց ստեղծման մեջ, և կյանքի վառ կերպարները Գոգոլի կողմից ներկայացված են քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարներում։ Մեր առջև տիպիկ գավառական մոդայիկները, պրիմպները, կոկետները: Նրանք զուրկ են որևէ սոցիալական նկրտումներից, իրենք ոչինչ չեն անում, և նրանց բոլոր մտքերն ուղղված են հագնվելու և կոկետության վրա։ Գոգոլն ասում է Աննա Անդրեևնայի մասին, որ նա դաստիարակվել է «վեպերով և ալբոմներով»։ Կատակերգությունն ավելի շատ ցույց է տալիս, թե ինչպես է արտահայտվում վեպերի և ալբոմների հանդեպ այս կիրքը դստեր մեջ, որը, ըստ երևույթին, մեծացել է մոր առաջնորդությամբ: Այսպիսով, գործողությունների ընթացքում Մարյա Անտոնովնան բացահայտում է իր ծանոթությունը Զագոսկինի «Յուրի Միլոսլավսկի» հանրահայտ վեպի հետ, նա խնդրում է Խլեստակովին գրել «մի քանի բանաստեղծություններ» իր ալբոմի համար: Աննա Անդրեևնայի և Մարիա Անտոնովնայի կերպարները շատ նրբորեն բացահայտվում են գործողության մեջ, երբ նրանք առաջին անգամ հայտնվում են բեմում: Նրանց բծախնդիրությունը, հետաքրքրասիրությունը, հուզմունքը (հատկապես մայրերը) լավ դրդված են հեղինակի սակավ արտահայտություններից. «Գոռում է, մինչև վարագույրը ընկնում է»: Բայց Աննա Անդրեևնայի կերպարը հիմնականում դրսևորվում է նրա խոսքում. Բացականչական և հարցական արտահայտությունների հոսք՝ «որտե՞ղ է այն»: որտեղ են նրանք Օ՜, Աստված իմ», «Ամուսին! Անտոշա՜ Անտոն», «Անտոն, որտեղ, որտեղ. ինչ, եկել ես և այլն, բացահայտում է դատարկ հետաքրքրասիրությունը: Այստեղից էլ՝ հիասթափությունն ու վրդովմունքը. «Հետո՞... ահա նորությունը»; սպառնալիք ամուսնուն «Ես դա կհիշեմ քեզ համար»; նախատում է դստեր նկատմամբ. «Եվ ամեն ինչ դու ես, և ամեն ինչ քո հետևում է». ընդօրինակելով նրան. «Եվ նա գնաց փորելու. «Ես մի քորոց ունեմ, ես շարֆ ունեմ» կամ ավելի ուշ. «Եվ այս ամենը (նա արհամարհանքով հավաստում է իր դստերը). վիշտ և հիասթափություն. «Ահա դու հիմա: Նրանք ձեզ համար ոչինչ չեն պարզել»: . Ակնհայտորեն, մինչ պաշտոնյաները ոգևորված քննարկում էին աուդիտորի ժամանումը, հարևան սենյակներում Աննա Անդրեևնան և Մարյա Անտոնովնան, իմանալով պաշտոնյաների հրավերի մասին, որոշեցին ամեն գնով մանրամասնորեն իմանալ այցելող մայրաքաղաքային հյուրի մասին: Նրանց հետաքրքրասիրությունն ավելի ու ավելի էր սրվում։ Հատկապես, ինչպես ասում է Աննա Անդրեևնան, Մարյա Անտոնովնան ամաչեց փոստատարի ձայնից, և դա ստիպեց երիտասարդ կոկետային սովորականից երկար «ձևացնել» հայելու առաջ։ Այս դստեր «անիծյալ կոկետությունը» հետաձգեց նրանց, և, հետևաբար, Աննա Անդրեևնայի բնական զայրույթն ու նախատինքը դստեր նկատմամբ: Աննա Անդրեևնայի ամենակարևոր հատկանիշը՝ նրա հետաքրքրասիրությունը, ընդգծված է մի քանի արտահայտիչ մանրամասներով։ Նրան մի բան է հետաքրքրում այցելող աուդիտորի մասին. «Ի՞նչ է նա, գնդապետ: «Ես չեմ կարող չհիշել Ֆամուսովի խոսքերը զինվորականների հանդեպ իր կրքի մասին. «Նրանք պարզապես կառչում են զինվորականներից»: Եվ ևս մեկ մանրամասն. Տեսարանն ավարտվում է ոչ ավագ կերպարի՝ Ավդոտյայի հետ աշխույժ երկխոսությամբ։ Այս երկխոսությունից մենք լսում ենք միայն մեկ մասնակցի, այսինքն՝ Աննա Անդրեևնային, բայց նրա խոսքը լի է բացականչական ինտոնացիաներով, հուզմունքով, սա արտահայտում է նրա ծայրահեղ անհամբերությունը («փախիր, հարցրու, թե ուր գնացինք», «նայիր ճեղքի միջով և իմացիր ամեն ինչ, և ինչ աչքեր» և այլն): Ակցիայի սկզբում մենք տեսնում ենք մայրիկին և դստերը «նույն դիրքերում» պատուհանի մոտ, ինչ ակցիայի վերջում: «Մենք սպասում ենք մի ամբողջ ժամ», - ասում է Աննա Անդրեևնան իր առաջին խոսքում: Նրանց անհամբերությունն ու ոգևորությունը դրսևորվում է հեղինակի խոսքերով. Աննա Անդրեևնան «թաշկինակն է թափահարում» և «գոռում է պատուհանից դուրս»։ Աննա Անդրեևնայի՝ Մարյա Անտոնովնայի հետ զրույցում, որը սովորաբար տանում է նրանց վիճաբանության, կա մեկ հատկանշական հատկություն՝ եթե դուստրը արտահայտում է մոր համար անսպասելի իր սեփական միտքը, ապա այս հայտարարությունը մոր կողմից սուր հակադարձում է առաջացնում։ Այսպիսով, ակցիայի սկզբում Մարյա Անտոնովնան, պատուհանից դուրս նայելով, տեսավ ինչ-որ մեկին, որը հեռվում քայլում էր մոր առջև։ «Ինչ-որ մեկը գալիս է, այնտեղ, փողոցի վերջում», - բացականչում է նա: Սա անմիջապես առաջացնում է մոր արձագանքը. «Ո՞ւր է նա գնում: դու միշտ ինչ-որ ֆանտազիա ունես»։ Եվ հետո. Մարյա Անտոնովնան նկատեց Դոբչինսկուն. «Սա Դոբչինսկին է, մումիա, մայրը, որը դեռ չէր նկատել քայլողին, անմիջապես առարկում է. դու միշտ հանկարծակի նման բան ես պատկերացնում»: Նույն հատկանիշը նկատելի է ինչպես «Յուրի Միլոսլավսկու» մասին զրույցի, այնպես էլ ենթադրություններում, թե ում է նայում հյուրը։ Դստեր հետ այս վեճերի մեջ հետաքրքիր է ոչ միայն այն, որ դրանք ծագում են մանրուքների պատճառով, ոչ միայն այն, որ Աննա Անդրեևնան իր խոսքերին տալիս է կտրուկ և բծախնդիր, այլ նաև այն, որ, ընդհատելով դստեր խոսքերը, նա ինքն է մեղադրում նրան վեճի մեջ. «Դե, այո, Դոբչինսկի, - հայտարարում է նա, վերջապես տեսնելով Դոբչինսկուն վերը նշված խոսակցության մեջ, - հիմա ես տեսնում եմ. Ինչո՞ւ եք վիճում։ «Հնարավո՞ր է ավելի լավ պահպանել մոր արժանապատվությունը,- գրել է Բելինսկին այս տեսարանի մասին,- քան միշտ լինել իր դստեր առջև և առանց աղջկան միշտ մեղավոր դարձնել իր առաջ: Տարրերի ինչպիսի բարդություն է արտահայտված այս տեսարանում՝ թաղային տիկին, հնացած կոկետ, զվարճալի մայր: Որքա՜ն նրբերանգներ կան նրա յուրաքանչյուր խոսքում, որքան նշանակալից, որքան անհրաժեշտ է նրա յուրաքանչյուր բառը»։ Երկու կոկետուհիներ՝ մայրն ու դուստրը, վառ կերպով բացահայտվում են գործի մեջ, երբ վիճում են հանդերձանքների մասին: Աննա Անդրեևնայի շինծու քաղաքավարությունն ու քաջասիրությունը տպավորիչ են կատակերգության այն հատվածում, երբ Խլեստակովը հայտնվում է նրանց տանը։ Նա ընդգծված քաղաքավարությամբ դիմում է հյուրին. «Խնդրում եմ, խոնարհաբար նստիր», նվաստացնում է իրեն նրա առջև, գոհունակությամբ ֆլիրտ է անում նրա հետ, շոյում նրան. .; ցուցադրում է օտար բառեր՝ «հաճոյախոսության համար», «ճանապարհորդություն»: Քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարները բնութագրելու համար չափազանց ցուցիչ են նրանց հետագա տեսարանները Խլեստակովի հետ։ Խլեստակովի հետ տեսարանում Մարյա Անտոնովնան բացահայտում է իր անփորձությունն ու անկախության բացակայությունը, իսկ նրա խոսքում զգացվում է միամտությունն ու ինտելեկտուալ աղքատությունը։ Նա երկչոտ և ոչ պատշաճ կերպով արձագանքում է Խլեստակովի հաճոյախոսություններին: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ Խլեստակովը հատեց սահմանը, Մարյա Անտոնովնան «վրդովված» չի դիմանում և կտրուկ հայտարարում է. «Ոչ, սա շատ է... Այսպիսի լկտիություն»։ Աննա Անդրեևնան, որն ավելի փորձառու է կոկետության հարցերում և ցանկանում է հաճոյանալ, Խլեստակովի հետ տեսարանում իրեն բոլորովին այլ կերպ է պահում։ Տեսնելով Խլեստակովին ծնկաչոք դստեր առաջ՝ նա առաջին հերթին հարձակվում է դստեր վրա՝ որպես այս դրվագի մեղավորի։ «Ինչպիսի՞ գործողություններ են դրանք»: - հարձակվում է դստեր վրա... - «Հեռացի՛ր այստեղից»: Լսո՞ւմ ես, հեռու, հեռու: Եվ դու չհամարձակվես ցույց տալ քեզ»: Եվ նա վռնդում է նրան՝ լաց լինելով։ Խլեստակովից, ում լկտիության մասին նա չի կասկածում, նա ներողություն է խնդրում՝ չմոռանալով ցույց տալ նրան իր «մշակույթը» («ի՜նչ հատված», «դու իմ աղջկա մասին հայտարարություն ես անում») և նույնիսկ չի զարմանում. իրեն արված առաջարկով։ Բայց հենց որ Մարյա Անտոնովնան նորից հայտնվեց անսպասելիորեն, մոր շուրթերից անմիջապես կարկուտ թափվեց, և նա չվարանեց իրեն որպես օրինակելի օրինակ ներկայացնել. Սրանք այն օրինակներն են, որոնց պետք է հետևեք»: Գոգոլը վարպետորեն մերկացնում է Աննա Անդրեևնային սեփական այս խոստովանությամբ։ Աննա Անդրեևնայի գրգռվածությունը դստեր դեմ հասնում է ամենաբարձր աստիճանի, երբ նա իմանում է Խլեստակովից, որ նա «սիրահարված է» ոչ թե իրեն, այլ իր դստերը, և այս վրդովմունքը կրկին թափվում է Մարյա Անտոնովնայի վրա (և ոչ թե նրա վրա որպես խաբեբա). նա հյուրի առջև դստերը անվանում է «հիմար», «այդպիսի զիբիլ» և սպառնում նրան.