Մեծարգո բառի հոմանիշները. Անգլերեն և ռուսերեն արական սեռի ներկայացուցիչներին բնորոշող դարձվածքաբանական միավորներ Մեծարգո հայրը նստեց առաջին շարքում

Խոսք պատկառելի 1-ին հոմանիշ շարքի մի մասն է.

— պատկառելի ↔ ամուր ↔ պատկառելի (երկաթ.)[հոմանիշ շարքի հիմնական իմաստը՝ հարգանք; հոդվածի հեղինակ՝ դոկտոր Ֆիլոլ. Գիտություններ L. G. Babenko]

Շեշտադրման օրինակներ.

1) Մեծարգո պրոֆեսորը պնդում է, և նույնիսկ, թվում է, ոչ առանց գոռգոռալու, որ դա կհանգեցնի հիմնարար փոփոխությունների համաշխարհային հասարակության մեջ: [Տատյանա Ժելեզնյակ. Երբ լեզուները լռում են, կամ ադամանդները ընդմիշտ (2001) // Իզվեստիա, 2001.07.06]

2) Ամենահարգվածն ու պատկառելիը՝ գաբե, երեց սինագոգում։ [Անատոլի Ռիբակով. Ծանր ավազ (1975-1977)]

3) Մի կողմից, համայնքի ամենահարգված անդամը, մյուս կողմից, առանց որևէ քննարկման, նա Կուսիելովի աշխատակցին նետեց մայթին. մի կողմից՝ սինագոգի մեծարգո երեցը, մյուս կողմից՝ կամավոր հրշեջ բրիգադի ղեկավարը, և եթե տեսել եք, թե ինչպես է պապը մտրակում ձիերին, երբ շտապում է կրակի մոտ, կազակի պես բղավում և սուլում է. կրակ հայհոյում է, ներեցեք արտահայտությունը, լկտիությունը և բարձրանում է կրակի մեջ, հետո կհասկանաք, որ նա բարդ ու հակասական կերպար էր, և հայրիկիս համար այդքան էլ հեշտ չէր հարմարվել նրան։ [Անատոլի Ռիբակով. Ծանր ավազ (1975-1977)]

4) «Վիկտոր Պավլովիչ», - ասաց նա, «հարգելի Գուրևիչը փայլուն և նշանավոր գիտնական է», և միևնույն ժամանակ նա ափը անցկացրեց գլխի և ստամոքսի վրայով ՝ ակնարկելով Գուրևիչի ճաղատ գլուխը և հարվածը: [Վասիլի Գրոսման. Կյանք և ճակատագիր, մաս 2 (1960)]

5) Այժմ հանրությունը ձեզ արդեն ճանաչում է, և նրանց համար շատ հետաքրքիր կլինի տեսնել, թե ինչպես է նման հարգարժան և գիտակ մարդը պայքարում ծովահենների դեմ: [ԵՎ. Ա.Իլֆ, Է.Պ.Պետրով. Columbus Lands (1936)]

Ինչպե՞ս, չգիտես: Սա շատ գեղեցիկ կին է։ Եթե ​​Շերոնն ասի, որ դու իրեն նման ես...

Նա անսովոր հագնված էր։ Եթե ​​մեկ ուրիշն իր վրա դներ այս ամենը, կասեին, որ նա խելագար է։ Եվ ամեն ինչ նրա վրա հմայիչ էր թվում: Բալի շիֆոնի զգեստ՝ փոքրիկ ծալքերով, մի փոքր գնչուական, կարմիր կովբոյական երկարաճիտ կոշիկներ, իսկ վրան՝ հսկայական կարմիր կաշմիրե շալ: Նրա պարանոցին սալորի չափ մարջանի ուլունքներ կան, ես երբեք նման բան չեմ տեսել, նրա մատի վրա՝ ամբողջ մարջանից պատրաստված հսկա «դզուկ»։ Նա ինքը նիհար սպիրոխետ չէ, այլ լայն կոնքերով և լայն ուսերով, ցնցող մաշկի գույնով և ճենապակյա կապույտ աչքերով կին: Նրա մեջ ոչ մի անբնական բան չկա, նա երիտասարդ տեսք չունի և դիտավորյալ իրեն չի պահում։

Երբ մենք դուրս եկանք վաճառքի սենյակ, ես մի փոքր խղճացի նրան։ Շերոնը շատ լավ խոսեց իր հիմնադրամի մասին՝ փորձելով հարուստ դրամապանակներին և նրանց գործակալներին բացատրել, թե որքան կարևոր է գումար տալ հետազոտության համար, որպեսզի երեխաները ՁԻԱՀ-ով չվարակվեն: Այնուհետև սկսվեց աճուրդը, և նա անցավ շարքերի միջով՝ փորձելով հետաքրքրություն առաջացնել լոտերի նկատմամբ: Առաջին շարքում նստած էր ընտանիքի մեծարգո հայրը իր տան բոլոր անդամների հետ, որոնց առջև նա նստեց հատակին Հենրի Մուրի կիսանդրու վաճառքի ժամանակ՝ խաղալով և հրահրելով նրա հուզմունքը։

Մինչդեռ Մալևիչի կտավը պատգարակի վրա կանգնած էր թավշյա վերմակի տակ։ Կարծում եմ, որ այս դրվագում աճուրդի կազմակերպիչները «սխալ են տվել». Նրանք ցանկանում էին արդյունավետ ներկայացնել «Մալևիչ ֆենոմենը», այն ներկայացնել որպես թատրոնում։ Բայց էֆեկտն անսպասելիորեն հակառակ ազդեցությունն ունեցավ։ Երբ աճուրդը մոտենում էր իր գագաթնակետին, Շերոնը մոտեցավ պատգարակի մոտ և շատ դանդաղ սկսեց թավշյա կտորը քաշել կտավից: Այս դանդաղ «ստրիպտիզը» ամենևին չէր համապատասխանում պահի նշանակությանը, մանավանդ որ Շերոնն ընդհանրապես չգիտեր, թե որտեղ դներ այս լաթը։ New York Times-ի քննադատները սկսեցին ծիծաղել այս մասին հաջորդ օրը: Սակայն դա չի ազդել 15 միլիոն դոլար գնի վրա, որով վաճառվել է կտավը։

Շերոնն ինձ ավելի համոզիչ թվաց, երբ նա նստեց աճուրդից առաջ և խմեց իր նարնջի հյութը, քան երբ նա սկսեց «շերոն Սթոուն խաղալ»։

... Ավելի ուշ, Մոսկվայում, ես ներկա էի Donna Karan բուտիկի փակ նորաձեւության ցուցադրությանը և ցնցված էի, թե ինչպես Իննա Չուրիկովան, կազմակերպիչների խնդրանքով, ցուցադրեց նորաձև հագուստ՝ չալմայով, անհրաժեշտ քանակությամբ հեգնանքով, գրավիչ խախտում: Ինչպես նա քայլում էր՝ ազդրը դուրս հանելով։ Այս ամենի մեջ այնքան արտիստիկություն և խառնվածք կար, որ հանկարծ մտքովս անցավ. Իննա Չուրիկովան հարյուր անգամ ավելի հետաքրքիր կխաղար «Մալևիչ ֆենոմենը»։ Չգիտես ինչու, մեզ մոտ ամոթալի է համարվում, եթե հայտնի դերասանուհին մասնակցում է նման շոուի, իսկ Արևմուտքում՝ ոչ։ Բայց սա ճիշտ է, ի դեպ։

«ԵՍ ՍԻՐԱՀԱՐՎՈՒՄ ԵՄ ՔՈ մոխրագույն մազերին…»

Սպիվակովը պատանեկությունից բոցավառ թխահեր էր։ Բայց երբ նրա տաճարի վրա հայտնվեցին առաջին մոխրագույն թելերը (նույնիսկ մինչ մեր հանդիպումը), նրա ամերիկացի իմպրեսարիոն՝ խորապես սիրահարված համասեռամոլը, արտասանեց մի արտահայտություն, որը Վոլոդյայի համար դարձավ մի տեսակ կրեդո.

Դուք նկարիչ եք, և հանդիսատեսը պետք է ձեզ միշտ երիտասարդ տեսնի։

Նա տարավ նրան վարսավիրանոց, որտեղ շոշափեցին նրա քունքը։ Բայց Վոլոդյան կամաց-կամաց վարժվեց իր սև մազերին, որոնք տարիների ընթացքում չեն փոխվել։ Այն, ինչ բոլորովին անմեղ ու բնական էր երեսուն-քառասուն տարեկան մարդու համար, հիսուն տարեկանում բեռ դարձավ։ Անհնար էր հրաժարվել ներկից, հատկապես, եթե մարդն անընդհատ տեսադաշտում է։ «Սրբականացված» կերպարը հանգեցրեց նրան, որ նա սկսեց անընդհատ ուշադիր նայել ինքն իրեն, անհանգստանալ, ուրիշների մեջ փնտրել իր կրքի հաստատումը. Հանկարծ հասկացա, որ ներկած մազերը վերածվել են նրա բարդույթի, դարձել են բաց գաղտնիք կամ Մերկ թագավոր: Բոլորը գիտեն ու լռում են։

Եթե ​​ոչ մի մոխրագույն մազ չունեիք, կարող եք ընդգրկվել Գինեսի ռեկորդների գրքում։ «Բոլորը գիտեն, որ դու նշել ես քո հիսունամյակը», - ասացի ես՝ հրավիրելով նրան դադարեցնել դիմահարդարումը։ Նա շարունակում էր դանդաղեցնել, դեռ չէր կարողանում որոշում կայացնել: Կա՛մ նա աջակցել է համերգին, կա՛մ մեկ այլ բան։

Այդ տարի, երբ հայտնվեց RNO-ի հետ պայմանագիրը, որի հետ առաջին փորձը նախատեսված էր սեպտեմբերին, ես որոշեցի արձակուրդս սկսել օգոստոսին՝ փորձարկումով.

Ներկը վերջացել է, վրձինը կորել է,- ասացի ես։ - Նոր տեսքով նոր նվագախմբին։ Դուք ունեք մեկ ամիս դա անելու համար: Ժամանակն անցել է։

Վոլոդյան դիմադրեց, բայց ստիպված եղավ տեղի տալ, և սկզբում խելագարորեն տառապեց։ Նախ, վարսավիրը նրան կարճ կտրվածք տվեց: Ես դրսից նայեցի դրան, պատկերացրի, թե ինչպիսին է լինելու իդեալականը և հասկացա, որ սա հսկայական PR քայլ էր: Ամբողջ Մոսկվան արդեն հուզմունքի մեջ է RNO-ի հետ նրա առաջին բեմ դուրս գալուց առաջ, և հանկարծ սա. ոչ մի իմիջմեյքեր հատուկ չի հայտնվի ալեհեր տղամարդու արտաքինով, երիտասարդ, արևայրուքով դեմքով:

Սպիվակովն իր հիմնական աջակցությունը ստացել է երեխաներից։ Դուստրերի գնահատականը որոշվեց հօգուտ արտաքինի փոփոխության։ Նրանք սկսեցին բղավել.

Հայրիկ, սա այնքան սեքսուալ է: Այն քեզ շատ է սազում, դու այնքան ոճային և երիտասարդ ես:

Նա նույնիսկ փոխեց իր կերպարը՝ հագավ ջինսե տաբատ ու կարճ շապիկ։ Հիշում եմ հեռուստատեսության օպերատորների շոկը, ովքեր առաջին փորձին եկան ՌՆՕ-ից, երբ տեսան, թե ինչպես է Սպիվակովը դուրս գալիս մեքենայից։ Հիշում եմ նաև այն խշխշոցը, որը տարածվեց Կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճով, երբ նա դուրս եկավ դիրիժորության։ Կային տրամագծորեն հակառակ կարծիքներ։ Օրինակ, մոսկովյան երաժշտական ​​քննադատներից մեկը, ում չի կարելի հերքել իր խելքը, գրել է, որ Սպիվակովը «գեղեցիկ տղամարդուց վերածվել է ալեհեր վարպետի»։ Ինձ դուր է գալիս այն, ինչ գրել է Վոզնեսենսկին. «Նա գլուխը կտրված էր, ինչպես երիտասարդ Կերենսկին, բայց միայն ավելի գեղեցիկ: Թռեք Ռուսաստանի վրայով մեր մեջ, ովքեր կոպիտ են դարձել»: Ամեն մեկն իր երևակայությանն ու ազնվականության աստիճանին համապատասխան տեսավ ու պարգևատրեց։ Վոլոդյայի համար, ով իրեն նորովի նայեց, վայրի թեթեւացում եկավ։ Նրա վրա հայտնվեց մի ուրիշ դեմք, հայտնվեց բարձր ճակատ, և, ինձ թվում է, նա անմիջապես ձեռք բերեց մի այլ հատկություն՝ նա դարձավ ավելի երիտասարդ, ավելի գեղեցիկ, ավելի ժամանակակից։ Հանկարծ նորից սիրահարվեցի ամուսնուս։ Եվ նույնիսկ մազերս մի կերպ փափուկ դարձան, շատ գեղեցիկ երանգով։ Իսկ ամենաանհավանականն այն է, որ մեկ տարի անց նա հանկարծ հասկացավ, որ սարսափելի ալերգիայի նոպաները երբեք չեն կրկնվել։ Նա ինքն իրեն բուժեց։

Սպիվակովի կերպարի փոփոխության հետ կապված շատ բան է տեղի ունեցել. զվարճալի պատմություններ. Նրա բոլոր երկրպագուները՝ հիսունից մինչև վաթսուն, որոնց համար Վոլոդյան կապված էր իրենց երիտասարդության հետ և օգնում էր նրանց ավելի երիտասարդ զգալ, բացասական էին։ Երբ նա թխահեր էր, նրանց թվում էր, թե նրանք դեռ երիտասարդ են, իսկ հիմա ի՞նչ անել։ Կարծես նրանցից երազը գողացել են։ Ավաղ, անհնար է հավերժ գեղեցիկ և երիտասարդ լինել: Իսկ ընդհանրապես, ինձ թվում է, որ կենսաբանական տարիքը մի բան է, իսկ հոգու տարիքը՝ մեկ այլ բան։ Ես նույնիսկ ուզում էի բանաստեղծություն գրել. «Ես սիրահարված եմ քո ալեհեր մազերին...», բայց առաջին տողից այն կողմ չանցա։ Պարզվեց, որ միակողմանի է: Ռոստրոպովիչը, տեսնելով նրան մոխրագույն, ասաց.

Ծերուկ, ես մտածեցի, որ իմ հեռուստացույցը կոտրվել է, ես նայեցի, և ահա դու՝ բացասական:

ԻՆՉՊԵ՞Ս ԿԱՐՈՂ ԵՍ ՓԻՂ ուտել:

Սպիվակովն ու Պլետնևը շատ երկար ժամանակ են ճանաչում միմյանց, քանի որ Միշան սովորել է Ֆլայերի հետ, որի հետ Վոլոդյան ընկերներ է եղել և երիտասարդ տարիներին նույնիսկ ապրել է նրա տանը։ Այնուհետև Միխայիլ Վասիլևիչը, ինչպես նրան այժմ սովորաբար անվանում են, նվագել է Հայդնի կոնցերտը Մոսկվայի վիրտուոզների հետ։ 1999 թվականին հյուրախաղերով էինք Ամերիկայում, Վոլոդյան ելույթ ունեցավ դիրիժոր Պոլյանսկու հետ։ Ուժեղ երկարատև շրջագայությունը հերթափոխվում էր Չայկովսկու և Մոցարտի ջութակի կոնցերտների միջև՝ երկու օրը մեկ: Եվ հետո, Բոստոնի ազատ օրերից մեկում Մոսկվայից ֆաքսը հասավ մեր փոքրիկ հյուրանոց։ «Պարոն Պլետնևը խնդրում է պարոն Սպիվակովին շտապ կապվել այսինչ հեռախոսահամարներով»։ Մենք հետ ենք կանչում. Վոլոդյան վերցնում է հեռախոսը, և նրա դեմքը ընկնում է, նա լռում և նայում է ինձ բոլորովին ցնցված աչքերով։ Ես հանգիստ ասում եմ նրան.

Ի՞նչ: Ուզու՞մ եք հրավիրել ձեզ վարելու:

Թափահարում է գլուխը - ոչ:

Ուզու՞մ ես խաղալ քեզ հետ:

Վոլոդյան շշնջում է.

Նա հրավիրում է ինձ միանալ նվագախմբին։

Որպես ով? -Ես հարցնում եմ։

Վոլոդյան ինձ ցույց է տալիս մեկ մատը. Ես ոչինչ չեմ հասկանում։ Մի խոսքով, Պլետնևը զանգահարեց և հեռագրով, ինչպես գիտի, ասաց, որ պատրաստվում է հեռանալ Ռուսաստանի ազգային նվագախմբից, ամբողջովին անցնել սոլո կարիերայի և նվիրվել ստեղծագործությանը։ Ռուսաստանի ազգային նվագախումբը նրա մտահղացումն է, նա երկար մտածեց և եկավ այն եզրակացության, որ այն կարող է փոխանցել միայն Սպիվակովի ձեռքը։ Նա խնդրում է նրան մտածել այս առաջարկի մասին։ Այս մասին դեռ ոչ ոք չգիտի, տնօրենը պատրաստ է գնալ բանակցությունների աշխարհի ցանկացած կետ։

Հիշեք Ռայկինից (այսինքն, իհարկե, Ժվանեցկիից, բայց դեռ Ռայկինից) «Սակավություն» ֆիլմում. «Պրեմիերան ընթանում է առաջին շարքում , խանութի տնօրենը նստած է, վաճառականը՝ ետևում»
Գիտե՞ք ինչու հիշեցի. Արվեստը ոգեշնչված է. Լուսանկարչական արվեստ. Ես տեսա մեկ լուսանկար. Եվ նույնիսկ մեկ: Պրեմիերայի ժամանակ. Մեկ դերասանական թատրոն. Ներկայացումը կոչվում էր «Նախագահի ուղերձը Դաշնային ժողովին»։ Նման է «Կազակների ուղերձը» թուրք սուլթանին«Միայն շատ կազակներ կան, որոնք ուղարկում են մեկ սուլթանին, բայց այստեղ ամեն ինչ հակառակն է: Նայեք.

Առաջին շարքը. Ռուսաստանի լավագույն ժողովուրդը, ինչպես ֆուտբոլիստները պատի մեջ տուգանային հարվածից առաջ, ձեռքերով ծածկելով իրենց ամենաթանկ ունեցվածքը, լսում են լավագույն մարդուն։
Եվ ահա ամենաշատը լավ մարդ . Ինչ-որ բան բացատրում է. Զուտ կոնկրետ.
Բայց նա հանրությանը եռացող բան է ասում. . Ոչ առանց արտահայտության.
Ինչ վերաբերում է ձեռքերին, ապա սա հեգնանք չէ, հնարք չէ։ Հոգեբանները, ովքեր աշխատում են մարմնի հետ «մարմին ուղղված թերապիայի» պարադիգմում, լավ հասկանում են, թե ինչպիսի վախ է դրսևորվում նման պաշտպանական կեցվածքներում։
Բայց Աստված նրանց հետ՝ իրենց ձեռքերով և այն ամենով, ինչ նրանք պաշտպանում են ահեղ ռմբակոծիչից: Նայեք ձեր աչքերին. Ինչպես Օկուջավայի դեպքում՝ «Նայի՛ր նրա աչքերին»։ «Ինչ վերաբերում է քո փրկությանը»։ «Դու համեմատում ես, դու համեմատում ես»։
Համեմատե՛ք առաջին շարքում նստածների աչքերը, ասենք, Էլդար Ռյազանովի, ով հենց նոր հեռացավ մեզնից։ Դե, գոնե այս դիմանկարում .
Կամ, քանի որ ես արդեն հիշում էի նրան՝ Օկուջավային։
Կամ նրանց, ում հետ ես սկսել եմ։ Ռայկին Արկադի Իսաակովիչ - .
Ժվանեցկի Միխալ Միխալիչ - .
Կամ համեմատեք սպիտակ գլխազարդով առաջին շարքի տղամարդու աչքերը այս մարդու աչքերի հետ։ . Նա նաև հոգևորական է:
Հիմա ասեք՝ ինչո՞ւ պետք է այս մարդիկ նստեն առաջին շարքում, ոչ թե սրանք։

Այն պահին, երբ Վոլոդյան նվագում էր Բախի «Շակոնը», մի տղամարդ վազեց միջանցք, նետվեց դեպի բեմի առջև և նրա վրա մի առարկա նետեց, որը պայթեց ռումբի վայրի ձայնից։ Նրան հարվածել են հենց արեգակնային պլեքսուսին։ Նա կրկնապատկվեց, նրա առաջին միտքը հետևյալն էր. «Նրանք ինձ սպանեցին»: Աչքերիս առաջ կարմիր գծեր կան՝ արյուն։ Վոլոդյան լսարանի մեկ լաց է լսել և ներկի և քիմիական նյութերի հոտ է զգացել։ Ինչպես պարզվեց ավելի ուշ, դա պլաստիկ ռումբ էր։ Տեսնելով, որ ջութակն ու աղեղը ներկված են, հասկանալով, որ նա ողջ է, Սպիվակովը մտածեց. Նա սկսեց ուղղվել և, կանգ առնելով միայն մի վայրկյան, շարունակեց խաղալ «Chaconne»: Դահլիճում իրարանցում եղավ, ներխուժեցին անվտանգության աշխատակիցներ (Քարնեգի Հոլում ոստիկաններ չկան) և կապեցին «ահաբեկչին»։ Երբ Վոլոդյան վերջացրեց նվագը, ողջ հանդիսատեսը ոտքի կանգնեց վերջին նոտաներով։ Ընդմիջման ժամանակ Կարնեգի Հոլի ներկայացուցիչները վազելով եկան և առաջարկեցին փոխել նրա վերնաշապիկը, սակայն նա հրաժարվեց՝ նախընտրելով մնալ իր կեղտոտ վերնաշապիկով։ Իրադարձությունը ահռելի արձագանք գտավ հաջորդ օրը, Հենրի Քիսինջերը, ով այն ժամանակ վարչապետ էր, ներողություն էր խնդրում խորհրդային արտիստից. Մոսկվայում, վերադառնալուն պես, Վոլոդյան ստացավ վաստակավոր արտիստի կոչում, որի մասին նա կատակեց. «Լավ կլիներ, որ նրան սպորտի վաստակավոր վարպետի կոչում տային»։

Այս իրադարձությունը ուժեղ հետք թողեց նրա վրա։ Այդ ժամանակվանից Սպիվակովը Բախի Շակոնին ասոցացնում է սպառնալիքի հետ։ Ուստի, երբ 2000 թվականին այս ստեղծագործությունը ներառվեց մենահամերգի ծրագրում, լրագրողներն անմիջապես որոշեցին, որ սա գեղեցիկ PR քայլ է։ Պետք է ասել, որ Սպիվակովը, ինչպես բոլոր խորհրդային արվեստագետները, տասը տարի չի մեկնել նահանգներ, մինչդեռ սառը պատերազմ, և վերադարձավ «Մոսկվայի վիրտուոզների» հետ։

Բոլոր տարիները, երբ մենք ամուսնացած էինք, ես երազում էի մասնակցել ամուսնուս համերգին Կարնեգի Հոլում: Ես մեծ ջանք գործադրեցի, որպեսզի համերգը կայանա:

Հասնելով Նյու Յորք՝ ես շտապեցի դահլիճ և տեսա, որ համերգի մասին ազդարարող պաստառը ծածկված է «Բոլոր տոմսերը սպառված» գրությամբ ժապավենով։ Ես պատրաստ էի ցատկել երջանկությունից: Ես նույնիսկ լուսանկարեցի, բայց հետո կորցրի ֆիլմը։

Բայց հետո գալիս է համերգի օրը, ես պետք է գնամ փորձի, բայց ամուսինս չի կարող վեր կենալ անկողնուց. նա կարդում է Ակունին, «Պելագեյան և սպիտակ բուլդոգը»: Ես էլ չեմ նյարդայնանում, քանի որ կարդում եմ նույն Ակունինի «Թագադրումը»։ Նա ասում է.

Վերջացնենք ու գնանք։ Ինձ մնացել է տասնհինգ րոպե։ Այսօր առավոտյան ես արդեն փորձեցի, բայց պետք է փորձեմ ակուստիկան:

Իհարկե, մենք մեզ երկու մոլագարի պես էինք պահում, բայց ես աներևակայելի շնորհակալ եմ Ակունինին, ով այդ պահին օգնեց մեզ հաղթահարել սթրեսը և հաղթահարել էմոցիաները։ Հասանք Քարնեգի Հոլ՝ տպավորություններ փոխանակելով մեր կարդացած վեպերի մասին։

Հրաշալի մորաքույր Դեյբին աշխատում է Քարնեգի Հոլում. դահլիճի թալիսմանը գեր, «մսոտ» ձայնով մի հաստ սև կին է: Նա գլխավոր գեղարվեստական ​​տուփի պատասխանատուն է։ Մի ամբողջ արարողություն կա՝ բացիր տուփը, բեր այնտեղ ջուր, թեյ, սրբիչներ։ Դեյբին հմայիչ է՝ իր շատ մեծ հետույքով, գեղեցիկ դեմքով և թավշյա ձայնով։ Երբ տեսնում եմ նրան, անմիջապես հանգստանում եմ։ Վոլոդյան նրա սիրելի արտիստներից է։ Հանդիպելով նրան՝ նա անմիջապես սկսում է բղավել. «Բարև, անուշ սիրտ»: Եվ տրամադրությունն անմիջապես բարձրանում է։

Մինչ մենք կհասցնեինք հասնել, ծառան վազելով եկավ հետևյալ խոսքերով.

ՀԴՄ-ում ինչ-որ պարոն Գլոց կա հիստերիայի մեջ:

Միշելը, ով կազմակերպել էր այս համերգն իր ռիսկով, մտադրություն չուներ անձամբ գալ Նյու Յորք։ Իսկ հետո որոշեցի անակնկալ անել ու համերգից մի քանի ժամ առաջ թռա Փարիզից։ Իջնում ​​եմ ու տեսնում, թե ինչպես է դժբախտ Միշելը համերգի մեկնարկից տասը րոպե առաջ կանչում.

Ես կազմակերպեցի այս համերգը! Ես դիտմամբ եմ եկել այստեղ։ Կանչիր տնօրենին, բացիր ինձ համար տուփը։

Իհարկե, ամեն ինչ ստացվեց։

Սպիվակովը չխաղաց Շակոնին։ Այս համերգից երկու շաբաթ առաջ մեր ընկերներ Հելենն ու Բեռնար Առնոն եկան մեզ Փարիզ, և Վոլոդյան նստեցրեց նրանց ու առաջարկեց «Շակոն» նվագել։ Անմոռանալի էր! Իսկ համերգից մոտ տասը օր առաջ նա հանկարծ ինձ ասաց.

Ես այնպիսի զգացողություն ունեմ, որ կսկսեմ խաղալ այն և կդադարեմ։ Կարծում եմ, ինչ-որ մեկը կվազի միջանցքով:

Կարնեգի Հոլում համերգի նախօրեին սոցիալական միջոցառում էր, որտեղ մենք հանդիպեցինք Շերոն Սթոունին։ Բեռնար Առնոյի LVMH ընկերությունը՝ Louis Vuitton-Moet-Hennessy-ը, գնել է Philips աճուրդը, որն այս տարիների ընթացքում երրորդ աճուրդն էր Christie's-ից և Sotheby's-ից հետո։ Առաջին աճուրդները տեղի են ունեցել նոր սեփականատերերի օրոք։ Ինչն է այս վաճառքը յուրահատուկ դարձնում. առաջին անգամ աճուրդում վաճառվել է Մալևիչի հսկա նկարը։ Ես միայն ենթադրաբար եմ գիտակցում դրա արժեքը, թեև հասկանում եմ, որ արվեստում սա այլ դուռ է։ Միգուցե իմ ինտելեկտը կամ գեղագիտական ​​ընկալումը դեռ չի հասունացել նրա մոտ, բայց այս արվեստագետն ինձ մոտ ակնածանք չի առաջացնում։ Ես չեմ կարող չհամաձայնվել Իլյա Սերգեևիչ Գլազունովի հետ, ով հարցնում է. «Կցանկանայի՞ք ձեզ նկարել որպես սև քառակուսի»: Անկեղծ ասած՝ ոչ։ Այսպիսով, աճուրդում ներկայացվել է Մալևիչի հսկայական աշխատանքը՝ սև և կարմիր խաչի տեսքով։ Ընդհանուր առմամբ ուշագրավ էր աճուրդի հանված նկարի մակարդակը՝ Սեզան, Պիկասոն, Դյուֆի, մի քանի բացարձակապես կախարդիչ իմպրեսիոնիստներ։

Իսկ միջոցառման կայացման համար Շերոն Սթոունը հրավիրվել է աճուրդի «կնքամայրը»։ Նա ղեկավարում է հիմնադրամը, որը սուբսիդավորում է հետազոտությունները ՁԻԱՀ-ի դեմ դեղամիջոց ստեղծելու համար: Աճուրդի օրը հասույթի մի մասը, ըստ պայմանավորվածության, փոխանցվել է նրա հիմնադրամին։ Այսպիսով, նա եկավ, ինչպես հետագայում ասաց, «իր դեմքը վաճառելու»: Չնայած բարձր մակարդակծախսված գումար, աճուրդում եղել են մի քանի ծածկույթ: Նյու Յորքի քննադատները բացարձակապես կողմնակալ գրեցին, որ աճուրդը վառ օրինակ է այն բանի, թե ինչպես շատ փող ունենալը բավական չէ, լավ կլիներ մի փոքր ճաշակ ունենալ։ Հերթական անգամ համոզվեցի, որ մամուլը նույնն է ամբողջ աշխարհում։

Աճուրդից առաջ Վոլոդյայի հետ հրավիրված էինք սենյակ, որտեղ կարող էինք մոնիտորներով դիտել վաճառքի գործընթացը։ Մենք կանգնած էինք Հելենի և նրա ամուսնու հետ, և այդ պահին վերելակից դուրս եկավ Շերոն Սթոունը երկու քարտուղարների և անվտանգության աշխատակիցների հետ։ Ես մի կերպ ամաչեցի ու հեռացա իմ բաժակով հյութով։ Ես նկատում եմ. Շարոնը ծանոթանում է Վոլոդյայի հետ, և նա ասում է.

Ողջույն Ես Շերոնն եմ։

Նա պատասխանում է.

Ես Վլադիմիր Սպիվակովն եմ:

Նա հարցական նայում է. Նա հստակեցնում է.

Ես ռուս նկարիչ եմ:

Բարև, ռուս նկարիչ:

Նրա աչքը «խաղում է». Հետո նա շատ ուղիղ մոտեցավ ինձ, մեկնեց ձեռքը և ասաց.

Ողջույն Ես Շերոնն եմ։

Իմանալով, որ իմ անունը Սաթի է, ինձ անկեղծորեն հետաքրքրեց անունը։

Սերտ շփման ընթացքում Շերոնը բացարձակապես ֆենոմենալ տպավորություն թողեց ինձ վրա։ Նման հասկացություն կա՝ «ներկայություն», և նրա մեջ արտասովոր ներկայություն է զգացվում։ Շատ հայտնիներ, զարմանահրաշ դերասանուհիներ և երգչուհիներ դա չեն երևում իրական կյանք, ու նրա մեջ զգացողություն կա, որ հենց նա է ու միայն նա է այդպիսին... Անգամ կարճ զրույցի ընթացքում անմիջապես զգացվում է նրա ուժեղ անհատականությունը, բնավորությունը, խելքը։

Շերոն Սթոունի հետ զրուցելուց հետո ես փորձեցի հասկանալ, թե արդյոք նա ինքը այդքան արտասովոր է, թե՞ «ստեղծվել է Հոլիվուդում»։ Նա հիանալի գիտի, թե ինչպես ներս մտնել, ինչպես լրացնել իրեն շրջապատող ամբողջ տարածությունը։

Երբ նա իմացավ, որ ես դերասանուհի եմ, անմիջապես համեմատեց ինձ «Ընկերներ» հեռուստասերիալի որոշ ամերիկացի աստղի հետ՝ նշելով, որ ես շատ նման եմ իրեն։ Նրա քարտուղարուհին գոհունակությամբ ասաց.

Ինչպե՞ս, չգիտես: Սա շատ գեղեցիկ կին է։ Եթե ​​Շերոնն ասի, որ դու իրեն նման ես...

Նա անսովոր հագնված էր։ Եթե ​​մեկ ուրիշն իր վրա դներ այս ամենը, կասեին, որ նա խելագար է։ Եվ ամեն ինչ նրա վրա հմայիչ էր թվում: Բալի շիֆոնի զգեստ՝ փոքրիկ ծալքերով, մի փոքր գնչուական, կարմիր կովբոյական երկարաճիտ կոշիկներ, իսկ վրան՝ հսկայական կարմիր կաշմիրե շալ: Նրա պարանոցին սալորի չափ մարջանի ուլունքներ կան, ես երբեք նման բան չեմ տեսել, նրա մատի վրա՝ ամբողջ մարջանից պատրաստված հսկա «դզուկ»։ Նա ինքը նիհար սպիրոխետ չէ, այլ լայն կոնքերով և լայն ուսերով, ցնցող մաշկի գույնով և ճենապակյա կապույտ աչքերով կին: Նրա մեջ ոչ մի անբնական բան չկա, նա երիտասարդ տեսք չունի և դիտավորյալ իրեն չի պահում։

Երբ մենք դուրս եկանք վաճառքի սենյակ, ես մի փոքր խղճացի նրան։ Շերոնը շատ լավ խոսեց իր հիմնադրամի մասին՝ փորձելով հարուստ դրամապանակներին և նրանց գործակալներին բացատրել, թե որքան կարևոր է գումար տալ հետազոտության համար, որպեսզի երեխաները ՁԻԱՀ-ով չվարակվեն: Այնուհետև սկսվեց աճուրդը, և նա անցավ շարքերի միջով՝ փորձելով հետաքրքրություն առաջացնել լոտերի նկատմամբ: Առաջին շարքում նստած էր ընտանիքի մեծարգո հայրը իր տան բոլոր անդամների հետ, որոնց առջև նա նստեց հատակին Հենրի Մուրի կիսանդրու վաճառքի ժամանակ՝ խաղալով և հրահրելով նրա հուզմունքը։

Մինչդեռ Մալևիչի կտավը կանգնած էր պատգարակի վրա թավշյա վերմակի տակ։ Կարծում եմ, որ աճուրդի կազմակերպիչները սխալվել են այս դրվագում։ Նրանք ցանկանում էին արդյունավետ ներկայացնել «Մալևիչ ֆենոմենը», այն ներկայացնել որպես թատրոնում։ Բայց էֆեկտն անսպասելիորեն հակառակ ազդեցությունն ունեցավ։ Երբ աճուրդը մոտենում էր իր գագաթնակետին, Շերոնը մոտեցավ պատգարակի մոտ և շատ դանդաղ սկսեց թավշյա կտորը քաշել կտավից: Այս դանդաղ «ստրիպտիզը» ամենևին չէր համապատասխանում պահի նշանակությանը, մանավանդ որ Շերոնն ընդհանրապես չգիտեր, թե որտեղ դներ այս լաթը։ New York Times-ի քննադատները սկսեցին ծիծաղել այս մասին հաջորդ օրը: Սակայն դա չի ազդել 15 միլիոն դոլար գնի վրա, որով վաճառվել է կտավը։

Շերոնն ինձ ավելի համոզիչ թվաց, երբ նա նստեց աճուրդից առաջ և խմեց իր նարնջի հյութը, քան երբ նա սկսեց «շերոն Սթոուն խաղալ»։

...Ավելի ուշ Մոսկվայում ներկա էի Donna Karan բուտիկում բացված նորաձեւության ցուցադրությանը և ցնցված էի, թե ինչպես Իննա Չուրիկովան կազմակերպիչների խնդրանքով ցուցադրեց նորաձև հագուստ՝ չալմայով, հեգնանքի անհրաժեշտ չափաբաժնով, գրավիչ խախտում. Ինչպես նա քայլում էր՝ ազդրը դուրս հանելով։ Այս ամենի մեջ այնքան արտիստիկություն և խառնվածք կար, որ հանկարծ մտքովս անցավ. Իննա Չուրիկովան հարյուր անգամ ավելի հետաքրքիր կխաղար «Մալևիչ ֆենոմենը»։ Չգիտես ինչու, մեզ մոտ ամոթալի է համարվում, եթե հայտնի դերասանուհին մասնակցում է նման շոուի, իսկ Արևմուտքում՝ ոչ։ Բայց սա ճիշտ է, ի դեպ։

-- [Էջ 3] --

Մոսկվայում Mini-ն արժե 30-35 հազար եվրո։ Mazda նոր Mazda MPV մինիվենի կրունկի տակ [ԼՂՀ. Աշնանային բացման օր՝ և՛ մինի, և՛ մաքսի: Եվ շարունակական բաց աշխատանք (2002) // «Բրաունի», 2002.10.04]:

Կրունկի տակ գտնվող դարձվածքաբանական միավորը՝ «լիակատար ենթակայության մեջ լինել» (սովորաբար ամուսնու մասին) նշանակությամբ, օգտագործվում է մեքենայի առնչությամբ՝ «զիջել փոփոխություններին»։ Հեղինակի հումորային տոնն անհերքելի է. Ընդհանուր օգտագործման մեջ այս դարձվածքաբանական միավորն օգտագործվում է ամուսնու լիակատար ենթակայությունը կնոջ նկատմամբ նշանակելու համար։

Դարձվածքաբանական պատահականությունը չի դադարում առաջացնել լեզվաբանների հետաքրքրությունը։ Ըստ Է.Վ. Ռիժկինայի, դա պայմանավորված է երկու գործոնով. Ֆրազոլոգիական միավորների երբեմն փոխակերպումների ուսումնասիրությունը դառնում է ժամանակակից ատենախոսական հետազոտության «ալֆան և օմեգան» [Ryzhkina 2003; Դավլեթբաևա 2006 թ. Աբդուլինա 2007]:

Փոխակերպված օգտագործման հիմնական առանձնահատկությունները ներառում են նորմայից շեղումը, անհատական ​​ինքնությունը, լեզվական միավորի ձևի և իմաստի էական փոփոխությունները, որոնք որոշվում են համատեքստով: Ֆրասոլոգիական միավորների համատեքստային փոխակերպված օգտագործման շրջանակներում մենք դիտարկում ենք փոխակերպումների այնպիսի տեսակներ, ինչպիսիք են՝ 1) բառային բաղադրիչի/բաղադրիչների փոխարինումը, 2) սեպը, 3) փոփոխական բաղադրիչի ավելացումը, 4) էլիպսսը, 5) ընդլայնված փոխաբերությունը, 6) համատեքստի ֆրազոլոգիական հագեցվածությունը.

Լեքսիկական բաղադրիչի փոխարինում

Այրվող հայացքով գունատ երիտասարդը հեգնական է։ «Ռոմանտիկ մտածողությամբ, երազկոտ երիտասարդի մասին» հազվադեպ հանդիպող ֆրազոլոգիական միավոր է: Հետևյալ հատվածը ցույց է տալիս բաղադրիչների փոխարինումը Տեխասի անապատից վառվող հայացքով: Համատեքստով որոշված ​​փոխարինումը հանգեցնում է ֆրազոլոգիական միավորների իմաստի հստակեցմանը, երբեմն-երբեմն խաղային էմոսեմների առաջացմանը և մեծացնում է ամբողջ հատվածի արտահայտչականությունը:

Երբ մենք սողացինք դեպի ճամբար, որտեղից խոտի, խորովածի և ձմերուկի հոտ էր գալիս, նրանք մեզ նայեցին այնպես, կարծես այլմոլորակայիններ լինենք: Կամավոր Հոնգը հիացած ցատկել է ալյումինե վրանի ձողով՝ փորձելով հասնել էլեկտրահաղորդման լարերին։ Տեխասի անապատից գունատ երիտասարդությունԿիթառով ռուսական ռոմանս է նվագել՝ պնդելով, սակայն, որ սա իսպանական ժողովրդական երգ է [ԼՂՀ. Ի. Եմելյանով. Նրանք արմունկով հարվածեցին Ալյասկային // «KP», 19.01.93]:

«Տե՛ր, ինձ հետ մի խոսեք փոքր նախագծերի մասին», - ասաց Մեծ Չամ բարոկկո ճարտարապետությանՋան Լորենցո Բերնինին՝ Լուի XIV-ին այն բանից հետո, երբ Արևի թագավորը նրան հրապուրեց Փարիզ:

Այս օրինակում գրականությունը փոխարինվում է բարոկկո ճարտարապետությամբ՝ գրականության մեծ չամի՝ «Գրականության մեծ խան» ֆրազոլոգիայում (անգլիացի գրող, քննադատ և բառարանագիր Ս. Ջոնսոնի մականունը)։

Նկատի ունեցեք, որ բաղադրիչների փոխարինումը բնորոշ է տղամարդկանց PU մականուններին: Հեղինակը, օգտագործելով հայտնի մականվան մոդելը, փոխարինում է անհրաժեշտ փոխարինող բաղադրիչները։

Սեպաձև

Հետևյալ օրինակը ցույց է տալիս կրակոտ բաղադրիչի սեպը PU վառվող թխահերի մեջ՝ «կապույտ-սև մազերով տղամարդ», մինչդեռ այրվող և կրակոտ բաղադրիչների միջև կարելի է գտնել ասոցիատիվ-փոխաբերական հարաբերություններ: Այս փոխակերպումը հանգեցնում է պատկերների ավելացման և ամբողջ հայտարարության արտահայտչականության բարձրացմանը.

Վիսլենևը կանգնեց նրա առջև, բայց ոչ սպիտակ և թելքավոր Վիսլենևը, այլ վառվող, կրակոտ թխահեր, ճակատին մուգ խալով՝ աջ հոնքի մոտ, և մեկ այլ նմանատիպ խալ՝ թեքված ձախ այտի մեջտեղում [ԼՂՀ. Ն. Ս. Լեսկով. Դանակների վրա (1870)].

Քոլմանն է անառակ կրտսեր որդինազնվական ընտանիքի. Նա գալիս է տուն, գրավում է իրեն մի աղջկա, որը պետք է ամուսնանար ռուս մեծ դքսի հետ, և դժվարություններից հետո ամուսնանում է նրա հետ։

Անառակ որդի - անառակ որդի դարձվածքաբանական միավորը ներառում է ավելի երիտասարդ (երիտասարդ) փոփոխական բաղադրիչ, որը հստակեցնում է դարձվածքաբանական միավորի նշանակությունը:

Այս տեխնիկան հազվադեպ է մեր նյութում:

Ֆրակսոլոգիական միավորի սկզբում և/կամ վերջում փոփոխական բաղադրիչ/բաղադրիչներ ավելացնելը ֆրազոլոգիական միավորների երբեմն փոխակերպման ամենահին մեթոդներից է: Այն գրանցվել է արդեն 14-րդ դարում J. Chaucer-ի աշխատություններում [Naciscione 1976]։ Այս տեխնիկան պատահական փոխակերպումների ամենատարածված տեսակն է երկու համեմատվող լեզուներում.

Պրն. Ութերսոնի լավագույն ընկերը Ռիչարդ Էնֆիլդ անունով հեռավոր զարմիկն էր, որը հայտնի էր որպես զվարճասեր մարդ քաղաքի մասին .

Զվարճալի սիրող (սիրող ժամանց) ածականը ավելացնելով «Մարդը քաղաքի մասին» արտահայտությանը` «սոցիալիստ, հարուստ փոցխ, փլեյմեյքեր, ժուիր» արտահայտությունը կոնկրետացնում է նկարագրվող հերոսի կերպարը:

Նստեց առաջին շարքում պատկառելի ընտանիքի հայրընտանիքի բոլոր անդամների հետ, որոնց առջև նա նստել է հատակին Հենրի Մուրի կիսանդրու վաճառքի ժամանակ՝ խաղալով և հրահրելով նրա հուզմունքը [ԼՂՀ՝ Սաթի Սպիվակովա. Ամեն ինչ չէ (2002)]:

Մեծարգո ածականի ավելացումը հանգեցնում է «ընտանիք ունեցող տղամարդ» արտահայտության իմաստի մեծացմանը։ Ընդլայնված է ամբողջ հայտարարության արտահայտիչությունը:

Ինչպես ցույց է տալիս վերլուծությունը, ոչ միայն ածականը, այլև մակդիրը կարող է հանդես գալ որպես հավելյալ բաղադրիչ.

Հաջորդ օրինակում տեսնում ենք առերեւույթ (ակնառու) մակդիրի ավելացում ֆրազոլոգիական միավորին ուժեղ (սաստիկ կամ կոպիտ) սեռի՝ կատակ: «տղամարդիկ», ինչը հանգեցնում է հեգնանքի էմոտիկի տեսքին.

Նրա ստամոքսը տարօրինակ շրջվեց, երբ նրա ուղեղը գրանցեց կնոջ բացարձակ իշխանության մասին նոր գիտակցությունը: թվացյալ ուժեղ սեռը [ BNC: Քուին Ուայլդեր. Մեկ փայլուն ամառ (1993)].

Արտաքինով, բարքերով ու սովորություններով նա ամենասովորական բոն վիվանտն էր ու նույնիսկ մի փոքրիկ մկան հովատակ, և դաշտերում ոչ ոք չէր հավատա, որ Կարաչունսկին ինչ-որ բան է հասկանում ձկնորսության բիզնեսից և որ նա երբևէ կաշխատի [ԼՂՀ. Դ.Ն. Մամին-Սիբիրյակ. Ոսկի (1892)]։

PU մկնիկի հովատակին մի փոքր մակդիր ավելացնելով - կոպիտ - ֆեմ: «երիտասարդ տարեց տղամարդը, տարեց տղամարդը, ով ցանկանում է սիրաշահել կանանց (հատկապես երիտասարդներին)» հանգեցնում է ֆրազոլոգիական միավորի իմաստի թուլացմանը: Հեղինակի ծաղրական տոնը կասկածից վեր է.

Էլիպսիս

«Գեղեցիկ»-ը պարզ է գեղեցիկ տղամարդ, նույնիսկ սրամիտ «կամ նրա շուրթերը կժպտան, կամ նրա աչքերը կթարթեն»։ Իսկ «գեղեցիկ տղամարդը» նախ և առաջ համարձակ տղամարդ է, սրընթաց տղամարդ, սրտերի ցուպիկ, գեղեցկությունը նրա մեջ գլխավորը չէ, թեև այն կա, սիրեք նրան, բայց նաև զգուշացեք, նա նման է հորձանուտ, նրա մեջ բարի Վակուլան է, նրա մեջ և Վանկա բանալի, բայց կինը թույլ է, նա կհայհոյի նման մեկին հիացմունքով նրա համար [ԼՂՀ. Վ.Օռլով. Միջադեպ Նիկոլսկոյեում (1983)].

Վանկա բանալի բառակապակցությունների մեջ «չար տնային տնտեսուհի» բաղադրիչի բացթողումը հաստատված չէ: հաճախ կատակում է ― Օ գեղեցիկ տղամարդ, ուրիշների կանանց, հարսնացուներին, գայթակղիչին սիրաշահելը ստորադասվում է ամբողջ հատվածի ընդհանուր ռիթմիկ կազմակերպմանը:

Այս տեխնիկան ձայնագրված է միայն ռուսերենով։

Ընդլայնված փոխաբերություն նշանակում է լրացուցիչ ենթապատկերի/ենթապատկերների առկայություն, որոնք խմբավորված են ֆրազոլոգիական միավորների հիմնական փոխաբերության շուրջ:

Պետրովսկին ստերլետ գուլպա է դրել իր պինսի մեջ. կակազելով՝ նա խրեց քորոցները նրա մեջ. և դարձավ համր և դարձավ վարդագույն, ինչպես մուսլին երիտասարդ տիկինՇալի պես ծածկելով էխիդնաների մի փունջ. [ԼՂՀ. Անդրեյ Բելի. դարասկիզբ (1930)]։

Այս հատվածում PU մուսլինի երիտասարդ տիկնոջ հիմնական փոխաբերությունը գրքամիտ է, հավանություն չտալով: «կյանքին չհարմարեցված անձը (հիմնականում տղամարդու մասին)» ընդլայնվում է Պետրովսկու գործողության լրացուցիչ եղանակի շնորհիվ՝ «շալի պես էխիդնաների կույտ ծածկելով»։

Համատեքստի դարձվածքաբանական հագեցվածությունը ընթերցողի վրա ոճական ազդեցության ամենահզոր միջոցներից է։ Պարզ տեսակՀամատեքստի դարձվածքաբանական հագեցվածությունը երկու կամ ավելի ֆրազոլոգիական միավորների միաժամանակյա օգտագործումն է։ Համատեքստի ֆրազոլոգիական հագեցվածության բարդ տեսակը ներառում է ֆրազոլոգիական միավորների համատեքստային փոխակերպումների մի քանի տեսակների օգտագործումը.

Ընդունելությունն այն ամենն էր, ինչ մենք հույս ունեինք և ծրագրել էինք. որ երիտասարդ լավագույն մարդտվել է լավագույն լավագույն մարդ’ սելույթ, որը ես երբևէ լսել եմ! .

Այս օրինակում ֆրազոլոգիական հագեցվածությունը ձեռք է բերվում՝ օգտագործելով.

ա) ֆրազոլոգիական միավորի լավագույն տղամարդու կրկնությունը՝ «հարսանիքի ականատես».

բ) բառակապակցական միավորի սկզբում ավելացնելով երիտասարդ (երիտասարդ) բաղադրիչ.

գ) դարձվածքաբանական բառախաղ - լավագույն (լավագույն) բառի միաժամանակյա օգտագործումը բառացի և փոխաբերական իմաստներով: Հայտարարությունն, անկասկած, արտահայտիչ բնույթ ունի։

... Հիմա զվարճացնող, հիմա կատակասեր, հիմա համեստ և խստապահանջ ավելի արագ, հիմա կնոջ կամակատարԵվ աղջկա մարդ, նա իր մտքում էրՀանդիպում է բոլորին, բոլորին առանց լիսեռի լիսեռ կմտնի հոգին, ում հետ էլ խոսակցություն սկսի, բոլորին իր կողմը կդարձնի [ԼՂՀ՝ Մելնիկով-Պեչերսկի. Անտառներում. Գիրք երկրորդ (1871-1874)].

Վերոնշյալ հատվածը լի է ոճական հարմարանքներով.

ա) մի քանի ֆրազոլոգիական միավորների օգտագործումը՝ կնոջ կամակատար. աղջկա տղամարդ; լինել ինքնուրույն; այն կքշի հոգու մեջ առանց լիսեռի;

բ) բաղադրիչի պոչը PU-ում փոխարինել «կնոջ պոչ», «կանանց պոչ»՝ «կարմիր ժապավենի մասին, տիկնանց տղամարդ» բառակապակցությունով արտահայտված բացասական ենթատեքստով կամակատար (արհամարհված սիկոֆանտ, կամակատար).

գ) PU-ի տիկնանց տղամարդու մեջ կանացի բաղադրիչի փոխարինում` «նա, ով սիրում է խնամել, հետապնդել կանանց» աղջիկականով.

դ) PU մտնել ինչ-որ մեկի հոգու մեջ, մեկին. (առաջին իմաստով) - «ճանաչել մեկ այլ անձի անձնական կյանքի զգացմունքները, մտքերը, մտադրությունները, հանգամանքները» ենթարկվել է միանգամից երկու վերափոխման. սեպ առանց լիսեռի (լիսեռ - «երկու կլոր բևեռներից մեկը, ամրացված ծայրերում». կառքի առջևի առանցքի վրա և օգտագործվում էր ձիուն ամրացնելու համար» ) [Ozhegov 1983: 389] և վերելքը փոխարինելով մեքենայով, ինչը հանգեցնում է պատկերի թարմացման:

Այս բոլոր տեխնիկայի շնորհիվ ընթերցողի վրա էմոցիոնալ-արտահայտիչ ազդեցությունը զգալիորեն ուժեղանում է:

Այսպիսով, արական սեռի ներկայացուցիչներին բնութագրող անգլերեն և ռուսերեն ֆրազոլոգիական միավորների պատահական փոխակերպումների տեսակների ուսումնասիրությունը հստակ ցույց է տալիս երկու լեզուներում նման փոխակերպումների մեխանիզմների նմանությունը: Ֆրասոլոգիական միավորների երբեմն փոխակերպման ամենատարածված մեթոդները բաղադրիչի ավելացումն ու փոխարինումն է: Երկու լեզուներում էլ ավելի քիչ օգտագործվող տեխնիկան wedging-ն է: Ձեռք է բերվում ամենաուժեղ իմաստային-ոճական էֆեկտը բարդ տեսակհամատեքստի ֆրազոլոգիական հագեցվածությունը. Տղամարդկանց բնութագրող ֆրազոլոգիական միավորների փոխակերպումների տեսակները ցույց են տալիս նման փոխակերպումների ստեղծագործական բնույթը, մինչդեռ յուրաքանչյուր կոնկրետ դեպքում ֆրազոլոգիական միավորների փոխակերպման ցանկացած տեսակի ազդեցության նպատակը պայմանավորված է հեղինակի մտադրությամբ, նրա հաղորդակցական և հուզական վերաբերմունքով: . Համատեքստային փոխակերպումների հիմնական գործառույթներն են երկու լեզուներում դարձվածքաբանական միավորների իմաստի հստակեցումը կամ ուժեղացումը:

ՉորրորդՄիջլեզվական դարձվածքաբանական հարաբերությունների խնդրին է նվիրված «Արական անձնավորությանը բնութագրող դարձվածքաբանական միավորների միջլեզվային համապատասխանությունների տեսակները» գլուխը։ Այն սկսվում է համառոտ ակնարկայս խնդրի վերաբերյալ գիտական ​​գրականություն։ Արական սեռի ներկայացուցիչներին բնութագրող ֆրազոլոգիական միավորների համապարփակ վերլուծությունը հնարավորություն տվեց բացահայտել և նկարագրել ֆրազոլոգիական համարժեքներն ու անալոգները, ինչպես նաև լակունային ֆրազոլոգիական միավորները: Այս գլխում շոշափվում են նաև ուսումնասիրվող միավորների ազգային և մշակութային առանձնահատկությունների դրսևորման հարցերը։ Տրված են լակունային դարձվածքաբանական միավորները համադրելի լեզվով թարգմանելու մեթոդներ։

Համեմատական ​​լեզվաբանության հիմնական ուղղություններից է միջլեզվային համապատասխանությունների տեսակների բացահայտումն ու ուսումնասիրությունը։ Միջլեզվական ֆրազոլոգիական համապատասխանությունների խնդրի զարգացմանը մեծ ուշադրություն է դարձվել այնպիսի գիտնականների աշխատություններում, ինչպիսիք են Է. Ֆ. Արսենտիևան, Լ. Կ. Բայրամովան, Ս. Ի. Վլախովը, Յու. S. P. Florin, N. L. Shadrin և այլք:

Միջլեզվային համապատասխանությունների տեսակների նույնականացումը ներառում է երեք փուլ. ֆրազոլոգիական միավորների բաղադրամասային (լեքսիկական) կազմի տարբերությունը և 3) դարձվածքաբանական միավորների կառուցվածքային և քերականական ձևավորման նույնականության աստիճանները/տարբերությունը [Arsentyeva 1993]: Արական սեռի անձանց բնութագրող անգլերեն և ռուսերեն ֆրազոլոգիական միավորների վերլուծության արդյունքում հայտնաբերվել են դարձվածքաբանական համարժեքներ (լրիվ և մասնակի) և ֆրազոլոգիական անալոգներ (լրիվ և մասնակի):

Ամբողջական դարձվածքաբանական համարժեքները նույնական են իմաստային, կառուցվածքային-քերականական և բաղադրիչ մակարդակներում։ Միևնույն ժամանակ, անգլերեն և ռուսերեն բառակապակցությունների միավորների կառուցվածքային և քերականական կազմակերպման համընկնումը ենթադրում է հաշվի առնել մի լեզվին բնորոշ և մյուսին ոչ բնորոշ տիպաբանական առանձնահատկությունները: Մեր նյութը բացահայտեց մի փոքր թվով ամբողջական դարձվածքաբանական համարժեքներ։ Օրինակներ բերենք՝ հոգեւոր հայր և հոգևոր հայր; Ադամի խնձորը և Ադամի խնձորը; վշտալի դեմքի ասպետը և Վշտալի կերպարի ասպետը:

Մասնակի համարժեքները բնութագրվում են բովանդակության պլանի ամբողջական նույնությամբ և արտահայտման պլանի մոտ նմանությամբ: Օրինակներ բերենք՝ հոր նման, որդու նման և հոր նման, որդու նման; Տղամարդու սիրտ տանող ճանապարհը ստամոքսի միջով է, և մարդու սիրտ տանող ճանապարհը՝ ստամոքսի միջով. զինակից եղբայր և զինակից եղբայրներ - «զինակից ընկեր, զինակից եղբայր»; իր խոսքի մարդ և իր խոսքի տերը՝ «իր խոսքին հավատարիմի մասին»։

Բնութագրական հատկանիշամբողջական անալոգները իմաստաբանության նմանությունն են բաղադրիչի կազմի և կառուցվածքային և քերականական կազմակերպման տարբերություններով: Ֆրազոլոգիական ամբողջական անալոգների ենթախումբը ամենամեծն է միջլեզվական դարձվածքաբանական համապատասխանությունների բոլոր տեսակների մեջ։ Բերենք օրինակներ՝ բոլոր արհեստների ժակ (առաջին իմաստով) և իր ձեռքի մարդ (երկրորդ իմաստով), բոլոր արհեստների ժակ՝ «ձեռքի մարդ»; տիկնայք, կիսաշրջազգեստ հետապնդող և դևը կողոսկրում դատապարտելի – «Նա, ով սիրում է դատարան գնալ և հետապնդել կանանց»; ջրահեռացման արաբը (քաղաքի կամ փողոցի արաբ) և փողոցի տղան՝ «փողոցի երեխա»; տղաները (տղամարդիկ) կապույտով (առաջին իմաստով) և ծովային աշխատողները՝ «նավաստիներ»; արագ աշխատող և խելացի տղա. «Տղան ապուշ չէ, խաբեբա է, ճարպիկ մարդ»:

Մասնակի անալոգները բնութագրվում են բովանդակության պլանի մոտավոր նմանությամբ: Դրանցում արտահայտման մակարդակը բոլորովին այլ է, օրինակ՝ քառակուսի Ջոնը՝ «ազնիվ մարդ» և ամենաազնիվ կանոնների իմ հորեղբայրը՝ «պատկառելի, բարեկեցիկ և հարգված մարդու մասին». երկնքի օդաչու (երկրորդ իմաստով) – ժարգոն: «պրոֆեսիոնալ օդաչու» և թեւավոր ձիավոր, ավիափոխադրող՝ կատակ. «օդաչու»; Մուսաների որդին՝ մուսաների ընտանի կենդանի, հին ժամանակների «բանաստեղծ» և բլբուլ՝ գրքասեր բանաստեղծ։ կամ կատակ-երկաթ. «անցյալի բանաստեղծի կամ գրողի մասին»; աղջկա բլուզ՝ «կին» (տղամարդու մասին) և շուկայական կին՝ կոպիտ կին: «կոպիտ, կռվարար, սկանդալային; հիմար, անկիրթ (հիմնականում տղամարդկանց մասին)»:

Դարձվածաբանությունը ազգովին որոշված ​​երեւույթ է։ Տղամարդկանց բնութագրող անգլերեն և ռուսերեն ֆրազոլոգիական միավորների մեծամասնությունը (54%) չի գտնում համապատասխանություն համադրված լեզվի ֆրազոլոգիայի մակարդակում: Լակունային միավորների առկայությունը որոշվում է ֆրազոլոգիայի ազգային և մշակութային առանձնահատկություններով և կարող է դրսևորվել երեք մակարդակներում՝ իմաստային, բաղադրիչ և արտալեզվական: Մականունները, որոնք երկու համեմատվող լեզուներում էլ ներկայացված են զգալի շերտով, ազգային առանձնահատկությունի վառ նշիչներ են։ Լակունային դարձվածքաբանական միավորների թարգմանության հիմնական մեթոդները ներառում են նկարագրական, հետագծային, բառային և համակցված մեթոդները։

Ամենից հաճախ արականներին բնորոշող անգլերեն և ռուսերեն լակունային ֆրազոլոգիական միավորները թարգմանվում են մանրամասն նկարագրության միջոցով՝ օգտագործելով ոճական չեզոք փոփոխական արտահայտություններ, օրինակ՝ zoo daddy - «ամուսնալուծված հայր երեխաների հետ հանդիպելու իրավունքով, որոնց նա տանում է կենդանաբանական այգի հանգստյան օրերին։ , երբ նրանք այցելում են նրան'; ավիափոխադրող՝ «քաղաքացիական ավիացիայի թռչող»:

Կենդանի ֆրազոլոգիական պատկերը լավագույնս փոխանցվում է հետագծման/կիսահետագծման միջոցով: Հետագծումը թույլ է տալիս առավել ճշգրիտ կերպով վերարտադրել ընկալիչի լեզվով բնօրինակ լեզվի ֆրազոլոգիական միավորների ազգային և մշակութային առանձնահատկությունները, օրինակ, ազնիվ (կամ հին) Աբե - Ամեր: «ազնիվ (կամ հին) Աբե» (նախագահ Աբրահամ Լինքոլնի մականունը); Պարոն Ֆիքսիթ - ամերիկացի «Պարոն շտկե՛ք, շտկե՛ք»։ Ազգային գունազարդման և պատկերների փոխանցումը այս տեխնիկայի անկասկած առավելությունն է լակունային դարձվածքաբանական միավորների թարգմանության բոլոր այլ մեթոդների նկատմամբ: Այնուամենայնիվ բառացի թարգմանությունկարող է հանգեցնել նաև ֆրազոլոգիական միավորի թյուրիմացության, բառացիության։

Լեքսիկական թարգմանությունը արական սեռի ներկայացուցիչներին բնութագրող ֆրազոլոգիական միավորների իմաստը փոխանցելու ամենաքիչ տարածված միջոցն է: Ահա մի քանի օրինակներ. Թոմ Դերձակ – «դերձակ»; թեւավոր ձիավոր – «օդաչու»; կյանքի գործընկեր - «մեկ ամուսին»: Ինչպես երևում է օրինակներից, փոխանցվում են միայն նշանակալից-նշանակային իմաստը և սուբյեկտիվ-գնահատական ​​իմաստը։ Նշանակային մեղադրանքը հազվադեպ կարելի է ամբողջությամբ փոխանցել:

Համակցված թարգմանության մեթոդը հնարավորություն է տալիս հնարավորինս ամբողջությամբ փոխանցել բնօրինակ լեզվի ֆրազոլոգիական միավորների իմաստը և պատկերները, օրինակ՝ տղաները կլինեն տղաներ. + նկարագրություն); դիզայներական կոճղ – «դիզայներական կոճղ», «մեկ կամ երկօրյա կոճղ, հատուկ թողնված՝ անփույթ տղայի կերպար ստեղծելու համար» (հետքի թուղթ + նկարագրություն); Քինգ Լոգ – «արքայական ներքնակ», «լացող, ներքնակ» (պասիվ մարդու մասին, ով չգիտի, թե ինչպես օգտագործել իրեն ընձեռված հնարավորությունները) (հետագծող թուղթ + բառային թարգմանություն + նկարագրություն): Հարկ է նաև նշել, որ ֆրազոլոգիական միավորների թարգմանության որոշակի մեթոդի արդյունավետությունը մեծապես կախված է համատեքստից:

IN եզրակացություննախանշում է ատենախոսության հիմնական եզրակացությունները.

Արդյունքներ չափորոշիչԱնգլերեն և ռուսերեն լեզուներով արական սեռի ներկայացուցիչներին բնութագրող դարձվածքաբանական միավորները ցույց են տալիս նմանությունների գերակշռությունը երկու արտահայտությունների համակարգերի տարբերությունների նկատմամբ: Գենդերային մոտեցում, որն է հետագա զարգացումԼեզվի անտրոպո-կողմնորոշված ​​ուսումնասիրությունը թույլ տվեց մեզ դիտարկել այս ֆրազեզեմանտական ​​տարածությունը գենդերային հղումների տեսանկյունից: Արդյունքում զգալի նմանություններ են հայտնաբերվել համեմատվող լեզուներում դրա դրսևորման առանձնահատկությունների մեջ։

Նշված հայեցակարգային գոտու դարձվածքաբանական միավորները հիմնականում համընկնում են ֆրազեզեմանտական ​​խմբերի շարքում և համեմատվող լեզվում ունեն միջլեզվային համարժեքներ և անալոգներ (լրիվ և մասնակի): Համատեքստում ֆրազոլոգիական միավորների գործունեության վերլուծությունը ցույց է տվել, որ անգլերեն և ռուսերեն լեզուներով արական սեռի ներկայացուցիչներին բնութագրող ֆրազոլոգիական միավորները կարող են ակտիվորեն ներգրավվել համատեքստային փոխակերպումների հիմնական տեսակների մեջ:

Տարբերությունները, որպես կանոն, աննշան են և պայմանավորված են լեզուների դարձվածքաբանության ազգային և մշակութային յուրահատկությամբ, ինչպես նաև մի շարք արտալեզվական գործոններով. արտահայտվում են ֆրազեզեմանտական ​​խմբերի անհավասար լրացմամբ՝ կապված համեմատվող լեզուներում որոշակի հայեցակարգային գոտու համապատասխանության տարբեր աստիճանի հետ, ինչպես նաև լակունային ֆրազոլոգիական միավորների առկայությամբ։

Ուսումնասիրությունն իրականացվել է Վերլուծական գերատեսչական նպատակային ծրագրի «Զարգացում գիտական ​​ներուժ ավագ դպրոց(2009-2010)» (գրանցման համար 2.2.1.1./6944)