Կոբզար և կիրառական մաթեմատիկական վիճակագրություն. Գիրք. Կոբզար Ա., Տիկսենորվ Վ., Տիկմենովա Ի. «Խաղերի տեսություն բոլորը խաղում են. Կիրառական մաթեմատիկական վիճակագրություն. Կոբզար Ա.Ի.

Ալեքսանդր Կոբզարը ուկրաինացի թատրոնի և կինոյի դերասան է, ով նաև ճանաչվել է որպես ռեժիսոր։ Ռուսական կինոյի երկրպագուները նկարչին ճանաչում են «Մատչում», «Մոռացիր և հիշիր», «Ուղեցույց» և այլն ֆիլմերից։

Ալեքսանդրը ծնվել է Կիևում 1976 թվականի մայիսի 18-ին։ Ապագա դերասանն իր վաղ մանկությունն անցկացրել է Օբոլոնի շրջանում։ Երբ Սաշան դեռահաս էր, տղայի հայրը ծանր հիվանդացավ։ Նիկոլայ Կոբզարը սրտի կաթված է ստացել, և բժիշկները նրան խորհուրդ են տվել տեղափոխվել հանգիստ գավառական քաղաք։ Ուստի ընտանիքը տեղափոխվում է Նեժին, որտեղ Ալեքսանդրն ավարտում է դպրոցը։

Դերասանը հիշում է, որ մանկության տարիներին առանձնապես չէր տարբերվում հասակակիցներից. Տղան բազմաթիվ ընկերներ ուներ, որոնց հետ քայլում էր փողոցով։

Երիտասարդը կյանքն արվեստի հետ կապելու ամենաչնչին ցանկություն չուներ. Ստանալով ավարտական ​​վկայական՝ Կոբզարը մեկնել է Կիև՝ նպատակ ունենալով դառնալ մանկավարժական համալսարանի ուսանող։ Բայց այս ծրագրերին վիճակված չէր իրականություն դառնալ, և Ալեքսանդրը վերադարձավ Նիժին։ Իր լավագույն ընկերոջ հետ, ով սկսեց սովորել տեղի մշակութային դպրոցում, Կոբզարը մասնակցեց թատերական ներկայացումներին և Օքսանայի և Վլադիմիր Մալյարենկոյի ղեկավարությամբ բառացիորեն սիրահարվեց դերասանի մասնագիտությանը:

Առաջին իսկ հնարավորության դեպքում նա ընդունվեց Կիևի Իվան Կարպենկո-Կարիի անվան թատերական ինստիտուտի դերասանական բաժինը և ավարտելուց հետո նա չթողեց իր մայր բուհին, այլ շարունակեց սովորել, այլ դառնալ ռեժիսոր։

Նշանակվելով՝ Ալեքսանդրը գնաց Դոնեցկի ռուսական դրամատիկական թատրոն։ Երկու տարի անց նա արդեն Նիժինի թատրոնում է՝ բեմ է բարձրանում և ինքն է բեմադրություններ անում։ Եվ հետո, մի խումբ գործընկերների հետ, Կոբզարը պատմության հիման վրա ստեղծեց «Մորֆին» օրիգինալ ներկայացումը, որը դերասանները ցուցադրեցին հենց փողոցներում:

Հայտնի է ուկրաինացի դերասանի և ռեժիսորի երկարամյա համագործակցությունը Դնեպրի ձախ ափին գտնվող դրամայի և կոմեդիայի ակադեմիական թատրոնի հետ, որը տևել է ավելի քան 12 տարի։ Այնտեղ Ալեքսանդրը նրա հետ միասին բեմադրեց «Խաղալով Չոնկին» պիեսը, որի համար նա արժանացավ մի շարք ամենահեղինակավոր թատերական մրցանակների։ 2016 թվականից դերասանը հանդիսանում է Ազգային ակադեմիական ռուսական դրամատիկական թատրոնի թատերախմբի անդամ։

Ֆիլմեր

Ալեքսանդր Կոբզարի առաջին կինոփորձը «Երկրորդ ճակատ» պատերազմական դրաման էր։ Բայց երկար ժամանակ նա շարունակում էր համարվել թատրոնի դերասան և երբեմն հայտնվում էր էկրաններին։ Ամենանշանակալի դերերն են եղել հայտնի ատաման Եմելյան Մախնոյի եղբայրը «Նեստոր Մախնոյի ինը կյանքը» սերիալից, տարածաշրջանային հանցագործության ղեկավար Ալեքսեյ Բրյուսովը «Եղբայր եղբոր համար» մարտաֆիլմից և անեսթեզիոլոգ Իլյա Ռոզինը մարտաֆիլմից: «Կատաղություն» ֆիլմը.

Այս նախագծերի միջև Ալեքսանդրը հայտնվեց Իգոր Կոպիլովի «Ես չեմ ասի» դրամայում և.

Ալեքսանդրը մեծ ժողովրդականություն ձեռք բերեց հեռուստադիտողների շրջանում «Մատչում» դրամատիկ սպորտային ֆիլմից, որտեղ նա խաղաց Վիկտոր Շևցովի ​​դերը և համագործակցեց, և կրկին Էլիզավետա Բոյարսկայայի հետ:

Ֆիլմը հիմնված է գերմանացի և խորհրդային ֆուտբոլիստների իրական իրադարձությունների վրա։ Ֆիլմի սյուժեն ծավալվել է 1942 թվականին։ Օկուպացված Կիևում Վերմախտի թիմը խաղադաշտ դուրս եկավ տեղի թիմի դեմ։

Ֆիլմը թողարկվել է 2012 թվականի սկզբին։ Ֆիլմի թողարկումն ուղեկցվել է սկանդալով՝ իշխանություններն արգելել են դրամայի ցուցադրումը երկրի ներսում, իսկ ուկրաինացի ազգայնականները նույնիսկ մի քանի բողոքի ակցիաներ են կազմակերպել։ Սակայն սա էլ ավելի մեծ ուշադրություն գրավեց նկարի վրա։ Հայտնի է, որ սկզբում Ալեքսանդրը պետք է այլ դեր կատարեր։

Ֆիլմի հաջողությունից հետո Կոբզարը սկսեց պարբերաբար նկարահանման առաջարկներ ստանալ։

Դմիտրի Սոկոլովի երկրորդական դերը արտիստին բաժին հասավ «Թիթեռի թռիչքը» մինի-սերիալում։

Արժե ուշադրություն դարձնել նաև «Ռիտայի վերջին դերը» մելոդրամային, «Արևադարձ» ընտանեկան ֆիլմին, «Ուղեցույցը» պատմական և կենսագրական դրամային և «Նիկոնով և Կոն» դետեկտիվ սերիալին:

Վերջինում Ալեքսանդրը հաշմանդամ քննիչի դեր է կատարել։ Չնայած դրան՝ տղամարդը լավ է գլուխ հանում իրեն վերապահված պարտականություններից։ Դերը խաղալու համար արտիստը ստիպված է եղել շատ տեքստ սովորել և նկարահանման հրապարակում 16 ժամ անցկացնել սայլակով։ Արդյունքում Ալեքսանդրի ձեռքերին հսկայական կոշտուկներ են առաջացել։

«Գերի» թրիլերում Ալեքսանդր Կոբզարը խաղացել է մոլագար մարդասպան Ռոդիոնի դերը, ով առևանգել է իր նախկին կարիերայի կնոջը նման մի կնոջ: Նկարչի հետ միասին ֆիլմում նկարահանվել են Իգոր Արնաուտովը և այլք։

Նույնքան հետաքրքիր նախագծում, որը կոչվում էր «Ըստ պատերազմի ժամանակների օրենքների», Ալեքսանդրը հանդես եկավ որպես գերմանական գործակալ, որը ներթափանցեց խորհրդային իշխանություններ:

Հեռուստադիտողների հետաքրքրությունը առաջացրել է «Մոռացեք և հիշեք» հայտնի շրջադարձային սյուժեով սերիալը: Կոբզարի հետ սերիալային ֆիլմում նկարահանվել է նաև Անտոն Սոկոլովը։

Ֆիլմի պատմությունը կառուցված է մանկատան նախկին սան Նատալյայի շուրջ։ Նա ամուսնացավ հարուստ տղամարդու՝ Լեոնիդ Մազովի հետ և երջանիկ էր, մինչև որ գործարարի առանձնատանը գտավ իր ամուսնու նախկին կնոջ օրագիրը, որը մահացավ տարօրինակ հանգամանքներում։ Նատաշան հասկանում է՝ գոյատևելու համար նա պետք է անհետանա։ Հետո նա կեղծում է իր մահը: Բայց 7 տարի անց անցյալը բռնում է աղջկան։

Անձնական կյանք

Թատերական համալսարանում սովորելու ընթացքում Ալեքսանդր Կոբզարը հանդիպեց իր համակուրսեցի Վերային, որը շուտով դարձավ նկարչի կինը և ստացավ Կոբզար անունը: Միասին գնացել են Դոնեցկ, միասին տեղափոխվել են թատրոնից թատրոն։ Ուստի Վերան ու Ալեքսանդրն անբաժան են ինչպես տանը, այնպես էլ աշխատավայրում։ Զույգը պնդում է, որ միմյանցից չեն հոգնում։

2016 թվականին նրանք նույնիսկ միասին նկարահանվեցին «Բարեկամները» հեռուստասերիալում, որը պատմում է մի հոր մասին, որն ամեն ինչ անում է իր վիճող որդիներին հաշտեցնելու համար։ Բայց ինքը՝ Վերան, իրեն համարում է թատրոնի դերասանուհի և հազվադեպ է հայտնվում էկրանին։

Զույգը ստեղծեց ամուր ընտանիք և ծնեց երկու երեխա, որոնք ստացան հին սլավոնական անուններ։ Նախ նրանք ունեցան դուստր՝ Վարվառային, իսկ մի քանի տարի անց՝ Պրոխորը։ Չնայած շատ զբաղված լինելուն՝ ամուսնական զույգը փորձում է հնարավորինս հաճախ ժամանակ անցկացնել երեխաների հետ։

Նկարչուհին ասաց, որ թեև տղաները դեռ փոքր են, և դեռ վաղ է խոսել երեխաների ապագա մասնագիտության մասին, Վարյան արդեն երազում է կենդանիներին բուժել։ Աղջիկը շատ է սիրում կատուներին ու շներին։

Արվեստագետը հստակ տարանջատում է իր աշխատանքը կինոյում և թատրոնում. Առաջինը՝ գումար վաստակելու համար, երկրորդը՝ մասնագիտական ​​աճի համար։

Ալեքսանդր Կոբզար հիմա

2017 թվականին Ալեքսանդրին շնորհվել է Ուկրաինայի վաստակավոր արտիստի կոչում։

Փետրվարին դերասանի կարիերայի կենսագրությունը համալրվեց «Խաչմերուկ» մինի սերիալում գլխավոր դերով։ Նա խաղացել է հաջողակ ծրագրավորող Ալեքսանդր Վերբովի դերը, ով 20 տարի անց Կանադայից վերադարձել է հայրենիք։ Դա տեղի է ունեցել այն պատճառով, որ տղամարդը նամակ է ստացել իր դստեր՝ Մայայից, որի գոյության մասին նա նույնիսկ չէր էլ կասկածում։ Աղջկա որոնումները տեղի են ունենում ճակատագրական հանգամանքներում, ինչի արդյունքում Ալեքսանդրը պետք է որոշում կայացնի՝ հեռանալ, թե մնալ։

Գլխավոր դերերից մեկը Կոբզարը խաղացել է «Փողի հեքիաթը» ընտանեկան ֆիլմում, որը թողարկվել է ուկրաինական հեռուստատեսությամբ 2018 թվականի հունվարին։

Մի փոքր ավելի վաղ նա հայտնվեց «Փախիր, մի նայիր հետ» սերիալում: Ալեքսանդրը վերամարմնավորվեց որպես գլխավոր հերոս Տատյանա Բոբրովայի բռնակալ ամուսին: Արդյունքում կինը որոշել է փախչել դաժան ամուսնուց։

2018 թվականին Կոբզարը մտել է Ուկրաինայի ամենաբարձր վարձատրվող աստղերի ցուցակը։ Վարկանիշը գլխավորել է Ստանիսլավ Բոկլանը։

Ֆիլմագրություն

• 2006 - «Նեստոր Մախնոյի ինը կյանքը»
• 2009 - «Գողության կանոններ»
• 2010 - «Ես չեմ ասի»
• 2012 - «Հանդիպում»
• 2012 - «Ռիտայի վերջին դերը»
• 2013 - «Ուղեցույց»
• 2014 - «Ճակատագրի լաբիրինթոսներ»
• 2015 - «Ըստ պատերազմի օրենքների»
• 2015 - Նիկոնով և Կո.
• 2016 - «Հարազատներ»
• 2017 - «Խաչմերուկ»
• 2017 - «Փախիր, հետ մի նայիր»:
• 2018 - «Պատմություն փողի մասին»

Kobzar A. I. Կիրառական մաթեմատիկական վիճակագրություն. Ինժեներների և գիտնականների համար. - Մ., 2006. - 816 էջ.
Գրքում քննարկվում են մաթեմատիկական վիճակագրության մեթոդներով դիտարկումները վերլուծելու ուղիները: Հերթականորեն մասնագետին` ոչ մաթեմատիկոսին հասանելի լեզվով ներկայացված են հավանականությունների բաշխման վերլուծության, բաշխման պարամետրերի գնահատման, վիճակագրական վարկածների փորձարկման, պատահական փոփոխականների միջև կապերի գնահատման և վիճակագրական փորձի պլանավորման ժամանակակից մեթոդներ: Հիմնական ուշադրությունը դարձվում է ժամանակակից մաթեմատիկական վիճակագրության մեթոդների կիրառման օրինակների բացատրությանը։
Գիրքը նախատեսված է ինժեներների, հետազոտողների, տնտեսագետների, բժիշկների, ասպիրանտների և ուսանողների համար, ովքեր ցանկանում են արագ, տնտեսապես և բարձր մասնագիտական ​​մակարդակով օգտագործել ժամանակակից մաթեմատիկական վիճակագրության ողջ զինանոցը՝ իրենց կիրառական խնդիրները լուծելու համար։
ԲՈՎԱՆԴԱԿՈՒԹՅՈՒՆ
Մաթեմատիկական վիճակագրության և այս գրքի մասին .............................................. ........ ..........13
Գլուխ 1. Պատահական փոփոխականների հավանականությունների բաշխումները................................23
1.1. Շարունակական բաշխումներ ..................................................... ...................................24
1.2. Դիսկրետ բաշխումներ ..................................................... ... 84
Գլուխ 2. Հավանականությունների բաշխումների պարամետրերի գնահատում........... 96
2.2. Էքսպոնենցիալ բաշխման պարամետրերի գնահատում................................... 134
2.3. Վեյբուլի բաշխման պարամետրերի գնահատում................................ 146
2.4. Գամմա բաշխման պարամետրերի գնահատում................................... 179
2.5. Երկանդամ բաշխման պարամետրերի գնահատում................................. 182
2.6. Հիպերերկրաչափական բաշխման պարամետրերի գնահատում................................ 191
2.7. Հավանականության անհայտ բաշխման օրենքի նախահաշիվներ.............................. 192
2.8. Որոշ հատուկ գործնական խնդիրներ ................................ 195
2.9. Բաշխման պարամետրերի գնահատման փորձերի պլանավորում...... 197
Գլուխ 3. Պատահական փոփոխականների հավանականության բաշխման օրենքների վերլուծության մեթոդներ................................... ................................ 202
3.1. Ընդհանուր համաձայնության չափանիշներ ................................................ 204

3.2. Նորմալ բաշխման չափանիշներ ................................ 231
3.3. Բաշխման էքսպոնենցիալության ստուգման չափանիշներ ................................ 279
3.4. Հարմարավետության չափանիշները միատեսակ բաշխման համար................................... 319
3.5. Համաչափության չափանիշներ ................................................................ ... 336
3.6. Փորձարարական տվյալներից հավանականության բաշխման կորերի ընտրություն: 352 թ
Գլուխ 4. Բաշխման պարամետրերի արժեքների վերաբերյալ վարկածների փորձարկում: . . . 388 թ
4.1. Բաշխման պարամետրերի համեմատություն................................... 389
4.2. Վիճակագրական տվյալների միատարրության ոչ պարամետրիկ (առանց բաշխման) չափորոշիչներ................................... ................ .451
4.3. Առևտրի և պատահականության չափանիշներ ................................ 517
4.4. Հանդուրժողականության սահմանները ..................................................... ... 569
Գլուխ 5. Պատահական փոփոխականների փոխհարաբերությունների ուսումնասիրության մեթոդներ 590
5.2. Հարաբերակցության վերլուծություն ..................................................... ... 606
5.3. Ռեգրեսիոն վերլուծություն ..................................................... ... 648
5.4. Վերահսկիչ գծապատկերներ................................ 697
5.5. Փորձերի պլանավորման մաթեմատիկական և վիճակագրական մեթոդներ......... 715
Մաս 1

Մաս 2

«Կոբզար» Շևչենկո

Հավանաբար, նրանք, ովքեր առաջին անգամ նայեցին այս գրքի բովանդակության աղյուսակին, շատ էին զարմացել, որ այնտեղ չտեսան Տարաս Շևչենկոյի անունը։ Իրոք, մեծ Կոբզարը պարզապես Ուկրաինայի խորհրդանիշը չէ, դա հենց Ուկրաինան է՝ մարմնավորումն այն լուսավոր և միևնույն ժամանակ ողբերգական ճանապարհի, որով ուկրաինացի ժողովուրդը ստիպված է եղել անցնել իր պատմության ընթացքում։ Եվ այնուամենայնիվ, մենք միանգամայն միտումնավոր չներառեցինք Տարաս Շևչենկոյի մասին պատմությունը Ուկրաինայի 100 խորհրդանիշների շարքում։ Ինչո՞ւ։ Դրա համար կան պատճառներ. Փաստն այն է, որ նրա մասին այնքան է գրվել, պատմվել, նկարահանվել, նկարվել և նույնիսկ քանդակվել, որ ավանդական ձևով գրված մեկ այլ կենսագրություն, հայտնի փաստերի մեկ այլ ներկայացում ուղղակի կկորչի այս ծովում։ Եվ մենք դա իսկապես չէինք ցանկանա:

Բայց, մյուս կողմից, մենք պարզապես չէինք կարող անտեսել Կոբզարը։ Եվ դրա համար մենք որոշեցինք կանգ առնել նրա կյանքի հիմնական գործի վրա։ Եվ կրկին կասկածներ՝ ի՞նչը Շևչենկոյի նման բազմատաղանդ մարդու համար պետք է համարել իր կյանքի գլխավոր գործը։ Ճիշտ է, այս դեպքում կասկածներն այնքան էլ երկար չտեւեցին։ Տարաս Շևչենկոն «Կոբզար»-ի՝ «Ուկրաինական Աստվածաշնչի» հեղինակն է։ Ի վերջո, իզուր չէ, որ մեծ բանաստեղծը եղել և կոչվում է Կոբզար՝ ուկրաինացի ժողովրդի երգիչ։ «Գրաքննության հանձնաժողովին ներկայացված ձեռագրի 20 էջերը պարունակում էին Շևչենկովի գաղափարը ուկրաինացիների ազգային ինքնության մասին՝ նրա առաջին նախագիծը։ Նա դիմեց իր ժողովրդին, ինչպես Եզեկիելը դիմեց հովտով մեկ ցրված չոր ոսկորներին. «Ես քո մեջ հոգի կդնեմ, և դու կապրես»։ Այսպես է Ուկրաինայի նախագահ Վիկտոր Յուշչենկոն խոսել ուկրաինացի ժողովրդի համար «Կոբզարի» նշանակության մասին իր անձնական կայքում։ Դե, եկեք միանանք նման հեղինակավոր կարծիքին և գոնե հակիրճ խոսենք այն մասին, թե ինչպես է ստեղծվել «Կոբզարը», ինչպես են այն ընդունել Շևչենկոյի ժամանակակիցները և ինչ նշանակություն ունի «Կոբզարը» ոչ միայն ուկրաինական, այլև համաշխարհային մշակույթի համար։

Ասում են, որ մահանալու ժամանակ Տարասի հայրը պատժել է հարազատներին. Նրանից կա՛մ մեծ մարդ դուրս կգա, կա՛մ հիանալի պաղպաղակ. նրա համար իմ ժառանգությունը կամ ոչինչ չի նշանակի, կամ էլ չի օգնի»։ Այն, որ տղան իսկապես անսովոր էր, պարզ էր ոչ միայն Գրիգորի Շևչենկոյին։ Տաղանդը, սկզբում արտիստի տաղանդը տեսանելի էր, ինչպես ասում են, անզեն աչքով։ Այս տաղանդի շնորհիվ Տարասը կարողացավ դառնալ ժողովրդական մարդ, սովորեց գրել և կարդալ և ի վերջո դարձավ ճորտատիրությունից ազատված ազատ մարդ։

Ինչպես հիշում է ինքը՝ բանաստեղծը, պոեզիա սկսել է գրել մոտ 1837 թվականին, դեռ ճորտ եղած ժամանակ (հիշենք, որ 1838 թվականին Կ. Բրյուլովի, Վ. Ժուկովսկու, Է. Գրեբենկայի, Ա. Վենեցյանովի, Ի. Սոշենկոյի, Վ. Գրիգորովիչ Շևչենկոն փրկագնվեց ճորտերից): 1839-ի վերջին նա արդեն գրել էր «Կատերինա», «Իվան Պոդկովա», «Տարասի գիշերը», «Օսնովյանենկոյին», «Պերեբենդյա» և մի քանի այլ բանաստեղծությունները։ Բայց ո՞վ, բացի ինքը՝ բանաստեղծից, կտեսնի ու կգնահատի այդ ստեղծագործությունները, ո՞վ կօգնի հեղինակին հրատարակել իր բանաստեղծությունները։

Երիտասարդ հեղինակների համար հեշտ չէ ընթերցողներին հասնելը. Այդպես էր 19-րդ դարի առաջին կեսին, և, ընդհանուր առմամբ, հիմա այդպես է։ Հատկապես եթե դա պոեզիա է, և բացի այդ, եթե բանաստեղծը գրում է, ասենք, «ոչ այնքան ճիշտ լեզվով»։ Ի վերջո, ցարական կառավարությունը, և դրա հետ մեկտեղ կուշտ քննադատները, մեկ անգամ չէ, որ արտահայտել են իրենց վերաբերմունքը ուկրաիներենի նկատմամբ. «Նման լեզու չկա, չի եղել և չի լինելու»։ Եվ այսքանը, և թվում է, թե անհնար է ճեղքել գրաքննության պատը... Բայց, այնուամենայնիվ, կային էնտուզիաստներ, ովքեր պատրաստ էին ծախսել ոչ միայն ժամանակ, այլև իրենց կյանքը՝ ուկրաիներենը պահպանելու համար։ Այդ մարդկանցից մեկն էլ ուկրաինացի բանաստեղծ Եվգենի Պավլովիչ Գրեբենկան էր՝ մի մարդ, ով, իհարկե, հսկայական ներդրում է ունեցել ուկրաինական մշակույթի զարգացման գործում, և որի արժանիքները, ցավոք, չեն գնահատվում։ Ի վերջո, նա էր, ով, թերևս, ավելին արեց, քան մյուսները, որպեսզի Տարաս Շևչենկոյի պոեզիան հասնի ընթերցողին:

1830-ականների վերջին Գրեբենկան ինչ-որ կերպ հրաշքով թույլտվություն ստացավ հրատարակելու ուկրաինական բանաստեղծական «Ծիծեռնակ» ալմանախը: Այս հրատարակության համար Եվգենի Պավլովիչի կողմից ընտրված այլ նյութերի թվում կային Շևչենկոյի մի քանի վաղ բանաստեղծություններ։ Եվ նույնիսկ այն ժամանակ Գրեբենկան հասկացավ, որ ուկրաինական պոեզիան վերջապես գտել է իր հանճարին՝ բլբուլին, որի ձայնը կհնչեր դարեր շարունակ։ «Եթե սիրահարվես,- գրել է նա իր ալմանախում,- հայրենակիցներ, մեր «Ծիծեռնակ»-ը, շուտ կարդացեք, գուցե բլբուլը երգի, հետո ո՞վ կլսի ծիծեռնակին։

Իսկ բլբուլը երգեց. Իշխանությունները փորձեցին նրան լռեցնել, վանդակի մեջ գցել, ցանկացան թաքցնել մարդկային աչքերից։ Բայց դա ավելի ուշ էր: Եվ հետո, 1840 թվականի մարտին, Եվգենի Գրեբենկան գրաքննության հանձնաժողովին ներկայացրեց «Ծիծեռնակ» ալմանախի նախագիծը և սկսեց սպասել, որ պաշտոնյաները արժանանան (կամ չարժանանան), որպեսզի թույլ տան այն տպագրել: Ստիպված էինք երկար սպասել։ Ալմանախը, որում տպագրվել են Տարաս Շևչենկոյի բանաստեղծությունները (բանաստեղծություններից բացի, Գրեբենկան ժողովածուում ներառել է «Հայդամակի» պատմական պոեմի առաջին մասը), տպագրվել է միայն մեկ տարի անց՝ 1841 թվականի գարնանը։

«Ծիծեռնակ»-ի հետ գրեթե միաժամանակ գրաքննության ենթարկվեց Շևչենկոյի պոեզիայի փոքրիկ ժողովածուն: Եվ, հավանաբար, քչերն էին այն ժամանակ պատկերացնում, որ տարիներ անց «Կոբզար» անունը հայտնի կլինի յուրաքանչյուր ուկրաինացի, որ ութ բանաստեղծություն («Իմ մտքերը, իմ մտքերը», «Պերեբենդյա», «Կատերինա», «Տոպոլ», «Դումկա - ինչու. Ինձ պետք են սև հոնքեր», «Կ. Օսնովյանենկո», «Իվան Պոդկովա», «Տարասովայի գիշեր») կդառնան ուկրաինական պոեզիայի, և ոչ միայն պոեզիայի, այլև մշակույթի նոր դարաշրջանի մեկնարկային կետը, երբ ուկրաինական լեզուն (թեև ոչ. անմիջապես) կդադարի լինել պարզապես «փոքր ռուսերենի բարբառ»:

Պարզվեց, որ գրաքննիչները շատ ավելի արագ են կարդացել և հաստատել «Կոբզարը», քան «Ծիծեռնակ» ալմանախը։ Իսկ արդեն 1840 թվականի ապրիլի 18-ին լույս են տեսել նրա առաջին օրինակները։ «Կոբզարի» ի հայտ գալը գրեթե անմիջապես հանգեցրեց շատ բուռն քննարկման գրական և կիսագրական շրջանակներում։ Ընդ որում, ակնարկները ոչ միայն դրական էին, ոչ բոլորովին։ Իհարկե, միանգամայն հասկանալի ու կանխատեսելի էր քննադատների կարծիքը՝ ոսկրացած իրենց մեծ հզորությամբ և իշխող տան հանդեպ նվիրվածությամբ։ Բայց նույնիսկ այն ժամանակվա առաջադեմ մարդկանց մեջ կային այնպիսիք, ովքեր չէին կարողանում հասկանալ և ընդունել, որ ուկրաիներենը բարբառ չէ, և որ դրանով կարելի է և պետք է գրել և՛ պոեզիա, և՛ արձակ։ Շևչենկոն հատկապես տուժել է «կատաղի» Վիսարիոն Բելինսկուց։ Օրինակ, Շևչենկոյի «Հայդամակի» պոեմի մասին նա այսպես արձագանքեց. «Բանաստեղծությունը լցված է բոլոր վատ բանաստեղծներին բնորոշ շռայլություններով և բարքերով... Այստեղ լավ են հայհոյում, խմում, վառում, մորթում, իհարկե, ընդմիջման ժամանակ լինում է. կոբզարը (քանի որ առանց կոբզարի, ինչ կլիներ փոքրիկ ռուսերեն բանաստեղծությունը!) երգում է իր ոգեշնչված երգերը առանց մեծ իմաստի, և աղջիկը լաց է լինում, և փոթորիկը մռնչում է»: Շևչենկոյի պոեզիան նույնպես «ստացել է» Ա. Ֆետից։

Եվ այնուամենայնիվ, ակնարկների մեծ մասը դրական էր, ավելի ճիշտ, նույնիսկ խանդավառ: Իվան Ֆրանկոն, օրինակ, գրել է. «1840 թվականին Շևչենկոյի «Կոբզար»-ի հայտնվելը Սանկտ Պետերբուրգում պետք է համարել դարաշրջանային տարեթիվ ուկրաինական գրականության զարգացման մեջ՝ երկրորդը Կոտլյարևսկու «Էնեիդից» հետո: Այս փոքրիկ գիրքը կարծես բացում էր պոեզիայի մի նոր աշխարհ, ցայտում մաքուր, սառը ջրի աղբյուրի պես և փայլում էր ուկրաինական գրականության մեջ նախկինում անհայտ բառի պարզությամբ, պարզությամբ և բանաստեղծական շնորհով»:

«Կոբզար»-ի երկրորդ հրատարակությունը լույս է տեսել 1844 թ. Այս ժամանակ Շևչենկոյի, այսպես ասած, բանաստեղծի կարգավիճակն արդեն բոլորովին այլ էր։ Նա արդեն դարձել էր մի հեղինակ, որի անունը հայտնի էր, երևի թե, բոլորին, ովքեր թեկուզ փոքր-ինչ հետաքրքրված էին պոեզիայով։ Եվ հետո եղավ ձերբակալությունը, բանտ ու աքսոր, «գրելու ու նկարելու» տխրահռչակ արգելքը...

Շևչենկոն աքսորից վերադարձավ 1857 թ. Բնականաբար, «անվստահելիի» խարանով տպագրության թույլտվություն ստանալը շատ դժվար էր։ Միայն 1861 թվականի հունվարին լույս տեսավ «Կոբզար»-ի երրորդ հրատարակությունը։ Նույն թվականին լույս տեսավ Տարաս Շևչենկոյի «Կոբզարը» ռուս բանաստեղծների թարգմանությամբ։ Սա «Կոբզար»-ի վերջին ցմահ թողարկումն էր։

1876 ​​թվականին Պրահայում լույս է տեսել «Կոբզար»-ի ամենաամբողջական հրատարակությունը, որը ներառում էր Շևչենկոյի գրաքննության կողմից չթույլատրված ստեղծագործությունների մեծ մասը։ Բուն Ռուսական կայսրությունում «Կոբզար»-ի գրեթե ամբողջական հրատարակությունը լույս է տեսել միայն 1907 թվականին։ Հետագայում՝ արդեն խորհրդային տարիներին, «Կոբզարը» վերատպվել է մոտ 120 անգամ, այդ հրատարակությունների ընդհանուր տպաքանակը կազմել է ավելի քան 10 միլիոն օրինակ։ «Կոբզարը» տպագրվել է նաև արտերկրում, Տարաս Շևչենկոյի ստեղծագործությունները թարգմանվել են ավելի քան 100 օտար լեզուներով։

Արևելյան իմաստությունն ասում է. «Հալվա ինչքան էլ ասես, բերանդ ավելի քաղցր չի լինի»։ Սա Տարաս Շևչենկոյի դեպքն է։ Որքան էլ ամեն անկյունում ասես «մեծ Կոբզար», որքան էլ բանաստեղծի ծննդյան կամ մահվան տարելիցին նվիրված հանդիսավոր հավաքներ անցկացնես, բայց եթե չկարդաս նրա անմահ ստեղծագործությունները և հիշես, որ Ուկրաինան ունեցել է. և դեռ Կոբզար ունի, միայն թե մոտենում է մարտի 9-ը, բանաստեղծի հերթական տարեդարձը, ապա Ուկրաինան շուտով կվերածվի «Իվանների, ովքեր չեն հիշում ազգակցական հարաբերությունները»: Այս մասին խոսում է նաև Ուկրաինայի նախագահը։ Նրա խոսքերով, որոնք միանգամայն տեղին են այս իրավիճակում, մենք կավարտենք այս հոդվածը. «Շևչենկոն ուժեղ է իր մտքով, մտքի ուժով, «որը կրակի մեջ չի այրվում»։ Նրա գաղափարները շատ խորն են, Շևչենկոն տարբեր ձևերով հատվում է այլ եվրոպացի մտածողների հետ։ Հոբելյանական մի քանի օրերի ընթացքում ելույթի համար մեջբերումներ ընտրելիս դժվար է հասկանալ այս գաղափարները և դրանց կապերը: Եկեք ամեն օր կարդանք Շևչենկոյի գրքերը։ Նրա ծննդյան օրն արժանի է պետական ​​տոնի։ Եվ մենք պետք է ամեն տարի այս տոնին գանք նրա տեքստերի նոր ընթերցմամբ և ըմբռնմամբ: Նրա մտքի բարձունքներին բարձրանալով՝ մենք շատ բան կկարողանանք հասկանալ ու տեսնել»։

Հեղինակի Մեծ Սովետական ​​Հանրագիտարան (KO) գրքից TSB

Հեղինակի «Մեծ սովետական ​​հանրագիտարան» (ԹՕ) գրքից TSB

Հեղինակի Մեծ Սովետական ​​Հանրագիտարան (Մեծ Բրիտանիա) գրքից TSB

Հեղինակի Մեծ Սովետական ​​Հանրագիտարան (FO) գրքից TSB

Հեղինակի Մեծ Սովետական ​​Հանրագիտարան (SHE) գրքից TSB

Փողոցների անուններով Պետերբուրգ գրքից. Փողոցների և պողոտաների, գետերի և ջրանցքների, կամուրջների և կղզիների անվանումների ծագումը հեղինակ Էրոֆեև Ալեքսեյ

Սանկտ Պետերբուրգի լեգենդար փողոցները գրքից հեղինակ Էրոֆեև Ալեքսեյ Դմիտրիևիչ

Ուկրաինայի 100 հայտնի խորհրդանիշները գրքից հեղինակ Խորոշևսկի Անդրեյ Յուրիևիչ

100 հայտնի մարզիկներ գրքից հեղինակ Խորոշևսկի Անդրեյ Յուրիևիչ

ՇԵՎՉԵՆԿՈ ՀՐԱՊԱՐԱԿ Լևաշովսկու, Պետրոգրադյան կողմի Մալի պողոտայի և Սովորական փողոցի միջև եռանկյունաձև հրապարակը ձևավորվել է 1930-ական թվականներին, բայց երկար ժամանակ անուն չուներ։ 1996 թվականին ուկրաինական ծագումով կանադացի քանդակագործ Լեո Մոլը հուշարձան է նվիրել Սանկտ Պետերբուրգին.

1941 թվականի հակակրոնական օրացույց գրքից հեղինակ Միխնևիչ Դ.Է.

ՇԵՎՉԵՆԿՈ ՓՈՂՈՑ Փողոցը սկսվում է Վասիլևսկի կղզու Բոլշոյ պողոտայից, անցնում է Մալին և մոլորվում թաղամասի ներսում՝ մինչև Նախիմովի փողոց հասնելը։ Նրա առաջին անվանումը, որը հայտնի է 1796 թվականից, Գալեռնայա նավահանգստի 10-11-րդ գիծն է։ 18-րդ դարի վերջին նրանք փորձում էին համարակալել փողոցները

Մեջբերումների և չակերտների մեծ բառարան գրքից հեղինակ Դուշենկո Կոնստանտին Վասիլևիչ

Շևչենկոյի հրապարակը Կամեննոոստրովսկու, Լևաշովսկու, Պետրոգրադյան կողմի Մալի պողոտայի և Օրդինարնայա փողոցի միջև եռանկյունաձև հրապարակը ձևավորվել է 1930-ական թվականներին, բայց երկար ժամանակ անուն չուներ։ 1996 թվականին ուկրաինական ծագումով կանադացի քանդակագործ Լեո Մոլը նվիրաբերեց

Հեղինակի գրքից

Շևչենկոյի փողոց Փողոցը սկսվում է Վասիլևսկի կղզու Բոլշոյ պողոտայից, անցնում է Մալին և մոլորվում է բլոկի ներսում՝ մինչև Նախիմովի փողոց հասնելը։ Նրա առաջին անվանումը, որը հայտնի է 1796 թվականից, Գալեռնայա նավահանգստի 10-11-րդ գիծն է։ 18-րդ դարի վերջին նրանք փորձեցին համարակալել փողոցները

Հեղինակի գրքից

Անդրեյ Շևչենկո Շևչենկոն Ուկրաինայի խորհրդանիշն է։ Դրանում կասկած չկա։ Բայց շատ ուկրաինացիներ կպարզաբանեն, թե որ Շեւչենկոյի մասին է խոսքը՝ Տարաս Գրիգորիեւիչի, թե Անդրեյ Նիկոլաեւիչի։ Բայց օտարերկրացին չի պարզաբանի. Իհարկե, դուք կարող եք վիրավորվել այս մասին, արեք

Հեղինակի գրքից

Շևչենկո Անդրեյ Նիկոլաևիչ (ծնված 1976 թ.) ուկրաինացի ֆուտբոլիստ։ Կիևի «Դինամոյի» լավագույն հարձակվող (1994–1999), Ուկրաինայի հնգակի չեմպիոն, Ուկրաինայի գավաթի եռակի հաղթող։ Միլանի հարձակվող (Իտալիա, 1999 թվականից). ՈՒԵՖԱ-ի Չեմպիոնների լիգայի հաղթող, Ոսկե մրցանակի դափնեկիր

Հեղինակի գրքից

Հեղինակի գրքից

ՇԵՎՉԵՆԿՈ, Տարաս Գրիգորևիչ (1814–1861), ուկրաինացի բանաստեղծ 76 Մեր փառապանծ Ուկրաինային, մերը՝ ոչ մեր հողին։ // Մեր փառապանծ Ուկրաինայում, մեր, ոչ մեր սեփական հողի վրա: «Կազեմատում» (1847), III («Ինձ չի հետաքրքրում ...»); գոտի Վ.Զվյագինցևա. Կոբզար, ս. 323; Կոբզար, ս. 343 77 Բալի կոլո վանդակ

20-րդ դարի 60-ականների կեսերին ես՝ որպես Սարատովի շրջգործկոմին առընթեր անչափահասների մարզային հանձնաժողովի քարտուղար, հնարավորություն ունեցա ստուգել Էնգելսի քաղաքային հանձնաժողովի աշխատանքը։ Հիշողությանս մեջ մնացել է ոչ քաղաքների ղեկավարների հետ հանդիպումը, ոչ էլ ստուգման արդյունքները։ Անջնջելի տպավորություն թողեցին քաղաքային գործկոմի նախագահի ու քարտուղարի աշխատասենյակի սալիկապատ բուխարիները։ Առաստաղների մոդելավորումն ուղղակի հիացրեց ինձ... և ոչ ոք չկարողացավ բավարարել իմ հետաքրքրությունը՝ ո՞ւմ առանձնատունը, ո՞ւմ ստեղծածը, ինչո՞ւ է այդպիսի գեղեցկություն միայն վարչական շենքի կենտրոնական մասում և միայն երկու հարկում պատահի, որ շուտով ճակատագիրը ինձ նետեց Էնգելս քաղաք և նույնիսկ արխիվ, կարծես թե հատուկ ուսումնասիրելու Պոկրովսկի Էնգելսի պատմությունը, նրա բնակիչների ճակատագիրը և նրանց հրաշալի ստեղծագործությունները: 19-րդ դարի վերջին սկսվեց 20-րդ դարը։ Պոկրովսկայա բնակավայրում ինտենսիվորեն կառուցվում էր կենտրոնական հրապարակը (Պոկրովսկայա, Բազարնայա, Կոմունարնայա, այժմ՝ Լենին)։ Հարուստները՝ Ուխինները, Կոբզարիները, Կոբզարենկոները, Գուտնիկները և այլք, կառուցեցին երկհարկանի քարե տներ, որոնցից շատերը զարդարված էին հարուստ դեկորով։ Նույն շինարարությունն իրականացվել է դեպի հրապարակ՝ դեպի բնակավայրի կենտրոն ձգող Կոբզարևա (Կոմունիստեսկայա), Կենտրոնական (Մ. Գորկի), Լինեինայա (Պուշկին) և այլ փողոցներում։

Միայն Ֆյոդոր Եգորովիչ Կոբզարը մինչև 1914 թվականը, երբ բնակավայրը պատրաստվում էր դառնալ և ամռանը ստացավ առանց շրջանային քաղաքի կարգավիճակ, ուներ երեք տուն Կոբզարևայի փողոցում, երկու տուն ներկայիս Լենինի հրապարակում, որոնցից մեկն այժմ հայտնի է. Իհարկե, Դումլերի առանձնատների հետ միասին հիմք են հանդիսացել վերակառուցված և նույն ոճով կառուցված 1936-1937 թթ. շենքեր։ Դրանում 30-ական թթ. XX դար Աշխատել են Կենտրոնական ընտրական հանձնաժողովը, Գերմանիայի Հանրապետության ժողովրդական կոմիսարների խորհուրդը, քաղաքային գործադիր կոմիտեն, այժմ՝ վարչական շենքը։ Այս տանը ապրում էր Ֆ.Է. Կոբզարը կնոջ՝ Ալեքսանդրա Վասիլևնայի և ընտանիքի հինգ անդամների հետ։

Այրվել են գյուղի ժողովի և կառավարության փաստաթղթերը.

Այդ քաղաքացիներից ոչ բոլորն են ստացել եկեղեցիների տարեգրության մեջ ընդգրկվելու պատիվը։ Երկար տարիներ մեզ հետաքրքրող Պոկրովսկի բնակիչների ողջ մնացած հարազատներն ու ընկերները վախենում էին անգամ նշել իրենց պատկանելությունը «նախկիններին»: Ահա թե ինչու մենք դրանց մասին տեղեկատվությունը քիչ առ մաս հավաքում ենք արխիվային ցանկացած աղբյուրից, թերթերից և ամսագրերից և հատվածային հիշողություններից:

1-ին ծնվել է ժառանգական Պոկրովչանյանը, որը մկրտվել է 1850 թվականի փետրվարի 2-ին (հին ոճով) պետական ​​գյուղացի Եգոր Պետրովիչի և նրա օրինական կնոջ՝ Եկատերինա Գրիգորիևնայի ընտանիքում, ինչպես մեզ պատմում է Սուրբ Երրորդություն եկեղեցու մետրային արձանագրությունը։ Երեխայի մկրտությունը ստացողները եղել են բնակավայրի պետական ​​գյուղացիներ Իվան Իվանովիչ Գոնչարը և Վասիլի Իվանովիչ Նեստերենկոն։ Մկրտության խորհուրդը կատարեցին քահանա Պյոտր Սմիրնովը և սարկավագ Վասիլի Օստրումովը։

Ֆեդոր Եգորովիչը (Գեորգիևիչ) լավ կրթություն է ստացել տանը։ Բնականաբար, մեզ հետաքրքրում էր այն ընտանիքը, որտեղ մեծացել ու մեծացել է մեր հերոսը։ Եվ ահա մեզ նորից օգնեցին Նինա Նիկոլաևնա Կոբզարի հիշողությունները. «Իմ նախապապը՝ Եգոր Կոբզարը, 19-րդ դարի 60-ականներին վիճակախաղով շահել է 200 հազար ռուբլի։ Սա ընտանիքի սկզբնական կապիտալն էր։ Նրանք խելամտորեն և խելամտորեն օգտագործեցին փողը։ Գնեցին հողատարածք, գյուղատնտեսական իրեր, բանվորներ վարձեցին, արտադրությունը դարձրին առևտրային։ Նախապապը ոռոգման համակարգով հիմնել է նոր հողեր, տափաստաններ։

Պապը՝ Ֆյոդոր Եգորովիչը, արդեն ուներ 16 հազար ակր հող, որտեղ աճեցնում էր ցորենի լավագույն տեսակը՝ «Բելոտուրկա», և զբաղվում էր վաճառքի համար ցուլեր բուծելով։ Հացահատիկի մի մասը նա վաճառել է Սարատովի և Պոկրովսկի ալրաղացի արքաներին, իսկ Նիժնի Նովգորոդի տոնավաճառում հացահատիկը վաճառվել է օտարերկրյա վաճառականներին, այնտեղ վաճառվել են նաև ցուլեր՝ հիմնականում Գերմանիային։ Առեւտրից ստացված հասույթն օգտագործվել է տոնավաճառում անգլիական լավագույն գյուղատնտեսական տեխնիկա գնելու համար... Պապը գրագետ ու խելացի մարդ էր, ակտիվ ու աշխատասեր»։

Երիտասարդ տարիքից Ֆեդոր Եգորովիչը պահանջված էր հասարակության մեջ։ 1881 թվականին նա դառնում է մեծ վարպետ և երեք տարի կատարում այդ դժվարին պարտականությունները։ 6 տարի ընտրվել է խաղաղության պատվավոր դատավոր, ծառայել է պետական ​​բանկի հաշվապահական կոմիտեում, եղել է հացահատիկի բորսայի բորսայի հանձնաժողովի անդամ։ Նրա ծառայության և մրցանակների ցուցակները արժանի են սերունդների ուշադրությանը:

Ֆյոդոր Եգորովիչ Կոբզարն էր, ով Պոկրովսկու ընկերության ամենահարգված ներկայացուցիչներից էր, 1883 թվականի օգոստոսի 13-ին հանձնվեց Ինքնիշխան կայսր Ալեքսանդր III-ին և պարգևատրվեց այս առիթով, ինչպես գրված է Պոկրովսկու տարեգրության մեջ, որը կրում էին պարանոցի շուրջը: Ալեքսանդր ժապավեն.

Ուր էլ որ աշխատել է Ֆ.Է Կոբզարը, նրա գործունեությունն աննկատ չմնաց. Պետական ​​բանկը հաշվապահական հաշվառման հանձնաժողովում իր անբասիր ծառայության համար ներկայացրել է Ֆ.Է. Կոբզարը՝ ոսկե մեդալի, իսկ 1905 թվականի հունվարի 1-ին նրան շնորհվեց ոսկե մեդալ՝ պարանոցին կրելու Ստանիսլավ ժապավենի վրա։

Ինչպես գրում է Նինա Նիկոլաևնան իր հուշերում, նա կրոնավոր մարդ էր։ Նա կրոնական կարգով պահեց բոլոր պահքերը, մեծ գումարներ նվիրաբերեց եկեղեցու և քաղաքի կարիքներին։

Որպես Պոկրովսկի իսկական հայրենասեր՝ նա գավառական Սամարա քաղաքում համառորեն պաշտպանում էր Զեմստվոյի կառավարությունը Նովուզենսկ քաղաքից Պոկրովսկ տեղափոխելու անհրաժեշտությունը՝ վկայակոչելով այն փաստը, որ Նովուզենսկի շրջանի Զեմստվոյի կառավարությունը բացվել է ամենաբարձր թույլտվությամբ Պոկրովսկում։ 1865 թվականի ապրիլի 21-ին և նրա նախագահն էր Պոկրովսկայա ավանի գյուղացի Վասիլի Յակովլևիչ Զորյա։ Բայց 1869 թվականի մարտի 7-ին վարչակազմը տեղափոխվեց Նովուզենսկ, և դա ձայնավոր Վ.Ֆ. Կոբզարը դարձավ նրան հետ Պոկրովսկ տեղափոխելու որոշման նախաձեռնողներից մեկը։ Եվ նա մեղավոր չէ, որ այս նախաձեռնությունը դրական հանգուցալուծում չի ստացել։ Բայց ինչպես իր հայրը, Վ.Ֆ. Կոբզարը ակտիվ կյանքի դիրք է գրավել բոլոր հարցերում։

1915 - 1916 թվականներին եղել է Պոկրովսկու 1-ին նախարարական երկդասյան դպրոցի հոգաբարձու։ 1915 թվականի դեկտեմբերի 30-ին Վ.Ֆ. Կոբզարը ոչ միայն մասնակցել է ավագանիների հանդիպմանը, այլև քաղաքապետի թեկնածուների փորձնական առաջադրման ժամանակ եղել է առաջարկված հինգ թեկնածուներից մեկը։

1917 թվականի մարտի 3-ին (16) Պոկրովսկում ցարի տապալման մասին լուրը ստանալուց հետո քաղաքային դումայի նախաձեռնությամբ ստեղծվեց Հասարակական անվտանգության կոմիտե, որի նախագահ ընտրվեց Ռազմարդյունաբերական կոմիտեից Վ. Կոբզար.

Բոլշևիկների իշխանության գալուց հետո ամենուր սկսվեց գործարանների, գործարանների, մեծահարուստների առանձնատների ազգայնացումը, «նախկինների» ոչնչացումը։ Պոկրովսկում ազգայնացումը նույնպես հեշտ չէր։ Ֆ.Է. Կոբզարը, ի թիվս այլոց, կորցրեց ամեն ինչ։ Հանուն իր հաշմանդամ ընտանիքի անդամներին սովից փրկելու համար նա ստիպված եղավ օգնության խնդրանքով դիմել Պոկրովսկու բանվորների, գյուղացիների և կարմիր բանակի քաղաքային խորհրդի նախագահությանը 1919 թ. գործկոմը քննարկել է «Հանրագիրը Ֆ.Ե. Կոբզար. բ. բուրժուական (ինչպես տեքստում. Է.Է.), նրան շաբաթական 60 ռուբլի տալու մասին։ Հաշմանդամ ընտանիքին կերակրելու համար. Նախագահության անդամները հայտարարեցին, որ նրա գույքը, ինչպես շարժական, այնպես էլ անշարժ, առգրավվել է միայն սամովարը, թեյի սպասքը, սպիտակեղենի սնդուկը և անկողնային պարագաները։ Հանդիպմանը հայտարարվել է բժիշկ Լևիտանի եզրակացությունը, որ Ֆ.Է. Կոբզարը տառապում է «սրտի և արյան անոթների դեգեներացիայով», ընտանիքի ավագ որդին ծանր հիվանդ է, կրտսերը սրտի արատ ունի, ընտանիքի բոլոր անդամներն ի վիճակի չեն աշխատելու, բայց մենք դեռ պետք է հաստատենք արդյոք Կոբզարը ստացել է այս նպաստը։ Հին ժամանակները դառնությամբ հիշում էին, որ Ֆ.Ե. Կոբզարը 69 տարեկանում կանգնած էր Պոկրովսկու շուկայում և ողորմություն էր խնդրում, մինչև որ որդին նրան տարավ Սարատով, որտեղ նա մահացավ (ըստ հարազատների հիշողությունների) 1919 թվականին։

Մեր պատմությունն ավարտվեց: Տխրությունն ու տխրությունը չեն հեռանում այս տողերի հեղինակից։ Կցանկանայի հավատալ, որ մենք կկարողանանք վերականգնել բոլոր այն քաղաքացիների բարի անունները, ովքեր այդքան բան են արել մեր քաղաքի զարգացման համար, բայց գլխավորն այն է, որ նրանց ողբերգական ճակատագիրը չկրկնվի նրանց ժառանգների կողմից։

Տեղեկատվությունը տրամադրել է.

1) Վոլգայի գերմանացիների պետական ​​պատմական արխիվ.

2) Էդ. «Կույս Մարիամի պաշտպանության ներքո», Է.Մ. Էրինա, հ. 2, Էնգելս, 2004

Հայտատու՝ Business Russia-ի Սարատովի մասնաճյուղի խորհրդի անդամ, խմբի նախագահ«Մեդիկալ դի կենտրոն» ընկերությունները, Էնգելսի տարածաշրջանում «Ռուսական ձեռներեցության պատմություն» նախագծի համադրող Ա.Բ. Շմերկևիչ.

Հեղինակները բխում էին պրակտիկանտների՝ տնտեսագետների և տնտեսության և տեխնոլոգիաների իրական հատվածի ղեկավարների կարիքներից ու հնարավորություններից։ Սա որոշեց ներխուժման խորությունը խաղերի տեսության մեջ, որը բարձր մաթեմատիկական գիտություն է: Հեղինակները նախընտրել են դա անել մատչելի ձևով՝ առանց տեքստը բարդ մաթեմատիկական հատվածներով ծանրաբեռնելու։ Տրամաբանական և մաթեմատիկական հաշվարկները փոխարինվում են պատմական օրինակներով, գրական անալոգիաներով և պարզապես զվարճալի պատմություններով, որոնք ընթերցողին թույլ կտան ծանոթանալ խաղերի տեսության հիմունքներին՝ ըմբռնելով, առաջին հերթին, վերջինիս իմաստային բովանդակությունը։ Գիրքը, ամենայն հավանականությամբ, սկսնակների ուղեցույց է խաղերի տեսության առաջացման պատմության, դրա ձևավորման ուղու համար՝ սկսած մոլախաղային խաղերից և վերջացրած բիզնեսի և քաղաքականության գլոբալ գործընթացներով. հիմնական հաղորդագրություններ; հիմնական տեխնիկան և մեթոդները. Մաթեմատիկական աջակցությունը հասանելի է այն օգտվողներին, ովքեր տիրապետում են մաթեմատիկային միջնակարգ դպրոցի և տարրական համալսարանի դասընթացների մակարդակում: Ձևաչափ՝ կոշտ փայլուն, 272 էջ: ISBN՝ 9785922116565

Նմանատիպ թեմաներով այլ գրքեր.

Հեղինակ	Գիրք	Նկարագրություն	Տարի	Գին	Գրքի տեսակը
Ա.Ի. Կոբզար, Վ.Ն. Տիկմենով, Ի.Վ. Տիկմենովա	Խաղերի տեսություն. Բոլորը խաղում են	Խաղերի տեսություն. Բոլորը խաղում են -	2015	708	թղթե գիրք

Տես նաև այլ բառարաններում.

Այս հոդվածը վերաբերում է մաթեմատիկական տեսությանը. այլ իմաստներ. Խաղի հոգեբանություն. Ջոն Նեշ մաթեմատիկոս, Նոբելյան մրցանակակիր ... Վիքիպեդիա

Մաթեմատիկայի ճյուղ, որի առարկան կոնֆլիկտային պայմաններում օպտիմալ որոշումներ կայացնելու վերլուծությունն է։ Դասական հավանականությունների տեսության խնդիրներից ելնելով` խաղերի տեսությունը դարձավ անկախ բաժին 1945-1955 թթ. Այսպիսով, խաղերի տեսությունը... ... Collier's Encyclopedia

Գրաֆիկի տեսքով Վեց ձեռքսեղմման տեսությունը տեսություն է, ըստ որի Երկրի վրա գտնվող ցանկացած երկու մարդ ... Վիքիպեդիա

Վիճակագրություն- (Վիճակագրություն) Վիճակագրությունը ընդհանուր տեսական գիտություն է, որն ուսումնասիրում է երևույթների և գործընթացների քանակական փոփոխությունները։ Պետական ​​վիճակագրություն, վիճակագրական ծառայություններ, Ռոսստատ (Գոսկոմստատ), վիճակագրական տվյալներ, հարցումների վիճակագրություն, վաճառքի վիճակագրություն,... ... Ներդրողների հանրագիտարան

Մարդկային գոյության կարևորագույն երևույթներից մեկը։ Սովորաբար Ի.-ն լավագույն դեպքում դեմ է աշխատանքին, նրանք դա դիտարկում են որպես լուրջ առաջադրանքի կամ միակողմանի գործունեության անհրաժեշտ համալրում։ Ենթադրվում է, որ միայն... Փիլիսոփայական հանրագիտարան

Ձեռագործ bao board (Zanzibar) Máncalá սեղանի խաղերի ընտանիք երկու խաղացողների համար, տարածված ամբողջ աշխարհում (հատկապես ... Վիքիպեդիա

Անարդյունավետ գործունեության մի տեսակ, հորդանալու շարժառիթը ոչ թե արդյունքների, այլ հենց գործընթացի մեջ է։ Արդեն Պլատոնում կարելի է գտնել անհատական ​​դատողություններ խաղային տիեզերքի մասին։ Էսթետիկ «Պետական ​​ես». նշել է Կանտը. Շիլլերը ներկայացրել է համեմատաբար... Մշակութային ուսումնասիրությունների հանրագիտարան