Վերստուգման հիմունքներ (խաբեության թերթիկ): Երկու, երեք, չորս ոտնաչափ չափսեր: Iambic և նրա տեսակները. Տրոշը և դրա տեսակները Բանաստեղծական մետր «Sponday»

Ահա նրանք՝ պոեզիայի կետերը.... :) Չնայած շատ գրողներ կարծում են, որ դրանք հեռու են գլխավորներից։ Ինչքան էլ որ լինի, միանշանակ շատ կարևոր բանաստեղծի համար:

ՌԻԹՄ - կոնկրետ բանաստեղծական տողի ձայնային կառուցվածքը. բանաստեղծական խոսքի ձայնային կառուցվածքի ընդհանուր կարգուկանոն. Ռիթմի հատուկ դեպք է մետրը։

ՄԵՏՐ (հունարեն մետրոն՝ չափ, չափ)՝ չափածո ընդգծված և չշեշտված վանկերի կանոնավոր փոփոխություն, ձայնային ռիթմի ընդհանուր սխեման։ Տես նաև հնագույն մետր

SIZE - ոտանավորի ձայնային կազմակերպման մեթոդը; հաշվիչի հատուկ դեպք. Այսպիսով, այամբիկ մետրը կարող է ներառել 1 ֆուտից մինչև 12 ոտնաչափ (կամ ավելի) այամբիկ չափեր, ինչպես նաև ազատ այամբիկ: Վանկային վերափոխման մեջ մետրը որոշվում է վանկերի քանակով. տոնիկում - սթրեսների քանակով; մետրիկ և վանկային-տոնիկում՝ մետրով և ոտքերի քանակով։ Չափի երկարությունը որոշվում է ոտքերի քանակով՝ երկու ոտնաչափ, երեք ոտնաչափ, չորս ոտք, հնգաչափ և այլն։ Ամենատարածված չափերը կարճ են: Օրինակներ.

Iambic bimeter

Խաղալ / Ադել
Մի՛ իմացեք վիշտը;
Հարիթի, Լել
Դու ամուսնացած էիր...
(Ա.Ս. Պուշկին)

Յամբիկ քառաչափ

Ախ իմ սիրտ։ Դուք /ավելի ուժեղ/ եք
Մտքի հիշողությունը տխուր է
Եվ հաճախ՝ իր քաղցրությամբ
Դու ինձ գերում ես հեռավոր երկրում։
(Կ. Ն. Բատյուշկով

Երկու ոտնաչափ շրիշակ

Aty-/baty,
Զինվորները քայլում էին
Aty-baty
Դեպի շուկա...
(ժողովրդական)

Trochee tetrameter

Փոթորիկը / մշուշը / ծածկում է երկինքը,
Պտտվող ձյան հորձանուտներ;
Հետո նա գազանի պես ոռնա,
Հետո նա երեխայի պես լաց կլինի...
(Ա.Ս. Պուշկին)

Բիմետրային ամֆիբրախիում

Թող սոճիները/և եղևնին
Նրանք շրջում են ամբողջ ձմեռը,
Ձյան և բուքի մեջ
Նրանք քնում են փաթաթված:
(Ֆ.Ի. Տյուտչև)

Տրիմետրային ամֆիբրախիում

Աղմկոտ գնդակի մեջտեղում / պատահաբար,
Աշխարհիկ ունայնության անհանգստության մեջ,
Ես տեսա քեզ, բայց դա առեղծված է
Ձեր հատկանիշները ծածկված են:
(Ա.Կ. Տոլստոյ)

Եռաչափ անապաեստ

Ինչու եք նայում / ճանապարհին:
Հեռու՞մ /զվարճալի/սիրող ընկերներից:
Գիտե՞ս, սիրտս տագնապեց,
Ամբողջ դեմքդ հանկարծ կարմրեց։
(Ն.Ա. Նեկրասով)

Դակտիլ քառաչափ

Այս առավոտ, այս առավոտ,
Դաշտերը տխուր են, ծածկված ձյունով,
Դժկամությամբ հիշում ես անցած ժամանակը,
Կհիշեք նաև վաղուց մոռացված դեմքեր։
(Ի.Ս. Տուրգենև)

Յամբիկ մոնոմետր

Գարուն
գալիս.
Նա
երգում է
Մռմռոցներ,
Բզզոց,
Մանում,
Գրավում է.

Iambic bimeter

Գարուն է գալիս։
Նա երգում է
Մռնչյուն, բզզոց,
Այն պտտվում և քարշ է տալիս:

Յամբիկ եռաչափ

Գարուն է գալիս։ Նա
Երգում է, մրմնջում, բզզում,
Այն պտտվում և քարշ է տալիս: Գարուն...

Յամբիկ քառաչափ

Գարուն է գալիս։ Նա երգում է
Մռմռալ, բզզոց, շրջանակներ, գրավում է:

Յամբիկ հնգաչափ

Գարուն է գալիս։ Նա երգում է, մրմնջում,
Բզզում է, պտտվում, գրավում։ Գարուն է գալիս։

Լրացուցիչ երկարաժամկետ ստորագրության օրինակ (iambic 12 մետր).

Մեղր/ձուլված/Նեղոսի մոտ, /ուր/ Մե/րիդայի լիճը/փո,/ թագավորությունում/ կրակոտ/ՀՀ,
Դու ինձ երկար ժամանակ սիրում ես, ինչպես Օսիրիս Իսիսը, ընկեր, թագուհի և քույր:
(Վ.Յա. Բրյուսով)

ՏՀՏ (լատ. ictus - հարված) ընդգծված վանկ է չափածո մեջ։ Երկրորդ անունը արսիս է։ Ինտերիկտալ ինտերվալը (երկրորդ անունը՝ թեզ) չափածոյի անշեշտ վանկ է։

STOP - չափածո երկարության միավոր; ընդգծված և չընդգծված վանկերի կրկնվող համադրություն: Գրաֆիկորեն ոտքը պատկերված է գծապատկերի միջոցով, որտեղ «-»-ը շեշտված վանկ է, իսկ «È»-ը՝ չընդգծված:
Երկվանկ ոտքեր՝ իամբիկ և տրոխական (երկվանկ):
Եռավանկ ոտքեր՝ դակտիլ, ամֆիբրախիում, անապեստ (եռավանկ ոտքեր):
Քառավանկ ոտքեր՝ պեոն (քառավանկ ոտքեր):
Հին ոտքերի մասին

ՅԱՄԲ-ը երկվանկ բանաստեղծական ոտք է, որի շեշտը դրվում է երկրորդ վանկի վրա։ Ռուսական հատվածի ամենատարածված ոտքը.
«È -» սխեման: Հիմնական չափսերը՝ 4 ֆուտ (տեքստ, էպոս), 6 ֆուտ (18-րդ դարի բանաստեղծություններ և դրամաներ), 5 ֆուտ (19-20-րդ դարերի տեքստեր և դրամաներ), ազատ բազմոտ (18-րդ առակ- 19-րդ դարեր, 19-ի կատակերգություն) Վ.):

Հորեղբայրս ունի ամենաազնիվ կանոնները,
Երբ ես լրջորեն հիվանդացա,
Նա ստիպեց իրեն հարգել
Եվ ես ավելի լավ բան չէի կարող մտածել:
(Ա.Ս. Պուշկին)

HOREUS (հունարեն choreios - պար) կամ TROCHEA (հունարեն trochaios - վազում) - երկվանկ բանաստեղծական ոտք, որի շեշտը դրվում է առաջին վանկի վրա: «-È» սխեման:

Ամպերը շտապում են, ամպերը պտտվում են
Անտեսանելի լուսին
Թռչող ձյունը լուսավորում է;
Երկինքը ամպամած է, գիշերը՝ ամպամած։
(Ա.Ս. Պուշկին)

ԴԱԿՏԻԼ (հունարեն daktylos - մատ) - եռավանկ բանաստեղծական ոտք առաջին վանկի վրա շեշտադրմամբ:
«- ÈÈ» սխեման:

Փրկված ստրկության մեջ
Մարդկանց սիրտը -
Ոսկի, ոսկի
Մարդկանց սիրտ!
(Ն.Ա. Նեկրասով)

ԱՄՖԻԲՐԱԽԻԱ (հունարեն amphibrachys - երկու կողմից կարճ) - եռավանկ բանաստեղծական ոտք, որի շեշտը դրվում է երկրորդ վանկի վրա: «È - È» սխեման:

Վայրի հյուսիսում միայնակ է
Մերկ գագաթին սոճի կա
Եվ նիրհում է, օրորվում, և ձյուն է գալիս
Նա խալաթի պես է հագնված։
(M.Yu. Lermontov)

ANAPEST (հունարեն anapaistos - արտացոլված, այսինքն ՝ հակադարձ դակտիլ) - եռավանկ բանաստեղծական ոտք, որի շեշտը դրվում է վերջին վանկի վրա: «ÈÈ -» սխեման:

Ձեր ամենաներքին մեղեդիների մեջ է
Մահվան ճակատագրական լուր.
Կա սուրբ ուխտերի անեծք,
Երջանկության պղծում է տեղի ունենում։
(Ա. Բլոկ)

ՊԵՈՆ-ը քառավանկ բանաստեղծական ոտք է՝ 1 շեշտված և 3 անշեշտ վանկերով։ Կախված նրանից, թե ոտնաթաթի որ վանկն է շեշտված, պիոնները տարբերվում են ոտքի 1-ին (- È ÈÈ), 2-րդ (È- ÈÈ), 3-րդ (ÈÈ-È) և 4-րդ (È ÈÈ -) վանկերում: Paeony-ն հաճախ առանձնահատուկ դեպք է iambic-ի և trochee-ի:

Քնել կիսամեռ չորացած ծաղիկներ,
Երբեք չճանաչելով գեղեցկության ծաղկումը,
Հարված արահետների մոտ՝ կերտված ստեղծողի կողմից,
Փշրված անտեսանելի ծանր անիվով
(K.D. Balmont)

Մի մտածեք վայրկյանների վրա:
Ժամանակը կգա, դուք ինքներդ հավանաբար կհասկանաք.
Նրանք փամփուշտների պես սուլում են քո տաճարին,
Պահեր, պահեր, պահեր:
(Ռ. Ռոժդեստվենսկի)

ՊԵՆՏՈՆ (հինգ վանկ) - 3-րդ վանկի շեշտադրմամբ հինգ վանկի բանաստեղծական մետր։ Penton-ը մշակվել է Ա.Վ. Կոլցովը և օգտագործվում է միայն ժողովրդական երգերում։ Հանգը սովորաբար բացակայում է: «ÈÈ - ÈÈ» սխեման

Մի՛ աղմկիր, տարեկանի,
Հասած ականջ!
Մի երգիր, հնձվոր,
Լայն տափաստանի մասին։
(Ա.Վ. Կոլցով)

PYRRICHIUM - երկու կարճ (հին շարադրանքով) կամ երկու չընդգծված (վանկային-տոնիկ) վանկերի ոտք: Պիրրոսը պայմանականորեն կոչվում է ստրեսի բացթողում ռիթմիկորեն ուժեղ տեղում տրոխի և այամբիկի վրա:

Երեք աղջիկ պատուհանի տակ
Ուշ երեկոյան պտտվում է...
(Ա.Ս. Պուշկին)

ՏՐԻԲՐԱԽԻՈՒՍ - առաջին վանկի վրա եռվանկի չափով շեշտի բացթողում («Շնորհության անկրկնելի օրեր...»):

ANACRUS (հունարեն anakrusis - վանում) - չափագրական թույլ կետ առաջին ictus-ից առաջ (ընդգծված վանկ) չափածոյի սկզբում, սովորաբար հաստատուն ծավալով: Անակրուսը հաճախ ստանում է սուպեր-սխեմա սթրես: Անակրուսը կոչվում է նաև չափածոյի սկզբում չընդգծված վանկեր։

ü Ջրահարսը լողաց կապույտ գետի երկայնքով,
Լուսավորված լիալուսնով;
Եվ նա փորձեց թռչել դեպի լուսին
Արծաթագույն փրփուր ալիքներ.
(M.Yu. Lermontov)

ՍՈՒՊԵՐՍԽԵՄԱՅԻՆ ՍՏՐԵՍ - շեշտադրում բանաստեղծական մետրի թույլ կետի վրա («Ժխտման ոգի, կասկածի ոգի» - Մ. Յու. Լերմոնտով):

Երբ ես սպասում եմ, որ նա գա գիշերը,
Կյանքը կարծես թե թելից է կախված:
Ինչ պատիվներ, ինչ երիտասարդություն, ինչ ազատություն
Սիրուն հյուրի առջև՝ ծխամորճը ձեռքին։
(Ա. Ախմատովա)

SPONDEUS - iambic ոտքով կամ trochee հետ սուպեր-սխեմա սթրեսի. Արդյունքում, ոտքի վրա կարող է լինել երկու անընդմեջ հարված:

Շվեդերեն, ռուսերեն - դանակահարում, կոտլետ, կտրում:
Թմբկահարում, կտտացնում, հղկում,
Զենքերի որոտը, տրորելը, հառաչելը, հառաչելը,
Եվ մահն ու դժոխքը բոլոր կողմերից:
(Ա.Ս. Պուշկին)

TRUNCUTION - թերի ոտք չափածոյի կամ հեմիստիկի վերջում: Կտրումը սովորաբար առկա է interleaving-ում
պոեզիայում հանգեր բառերից՝ վերջից տարբեր վանկերի վրա շեշտադրմամբ (օրինակ՝ կանացի և արական հանգեր)։

լեռնագագաթներ
Նրանք քնում են գիշերվա մթության մեջ;ü
Հանգիստ հովիտներ
Թարմ խավարով լի...ü
(M.Yu. Lermontov)

ԱԼԵՔՍԱՆԴՐԱԿԱՆ ՀԱՏՈՒԿ (Ալեքսանդր Մակեդոնացու մասին հին ֆրանսիական պոեմից) - ֆրանսերեն 12-վանկ կամ ռուսերեն 6 ոտնաչափ այամբիկ 6-րդ վանկի և զուգակցված հանգից հետո կեսուրայով. կլասիցիզմի գրականության մեջ խոշոր ժանրերի հիմնական չափը։

Մեծամիտ ժամանակավոր աշխատող և ստոր ու նենգ,
Միապետը խորամանկ շողոքորթ է և անշնորհակալ ընկեր,
Իր հայրենի երկրի կատաղած բռնակալը,
Չարագործ, որը խորամանկությամբ բարձրացել է կարևոր աստիճանի:
(K.F. Ryleev)

ՀԵՔՍԱՄԵՏՐ (հուն. hexametros - վեցաչափ) - հին էպիկական պոեզիայի բանաստեղծական մետր. վեց ոտնաչափ դակտիլ,
որոնցում առաջին չորս ոտքերը կարող են փոխարինվել սպոնդեներով (վանկային-տոնիկ ընդօրինակումներով՝ տրոհիկներով): Հեքսամետրը ամենահանրաճանաչ և հեղինակավոր հնագույն չափն է, որի գյուտը վերագրվել է հենց Ապոլլոնին՝ պոեզիան հովանավորող աստծուն։ Հելլեններն այս չափը կապում էին ափ վազող ալիքի աղմուկի հետ։ Հոմերոսի «Իլիական» և «Ոդիսական» (մ.թ.ա. 7-րդ դար) մեծագույն բանաստեղծությունները, Վիրգիլիոսի «Էնեիդը», ինչպես նաև բազմաթիվ հին բանաստեղծների օրհներգերը, բանաստեղծությունները, իդիլիաներն ու երգիծանքը գրվել են հեքսամետրերով։ Հնարավոր են հեքսամետրի մինչև 32 ռիթմիկ տատանումներ։ Սխեմաների օրինակներ.
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È («È» - չընդգծված մաս, «-» - շեշտված մաս, «//» - բառի բաժանում)
Հեքսամետրը ռուսական պոեզիայում ներմուծել է Վ.Կ. Տրեդիակովսկին, և համախմբել են Ն. Ի. Գնեդիչը (Իլիականի թարգմանությունը), Վ. Ա. Ժուկովսկին (Ոդիսականի թարգմանությունը), Ա. Դելվիգը։

Բարկություն, աստվածուհի, երգիր Պելևսի որդի Աքիլլեսին,
Սարսափելի, ով հազարավոր աղետներ պատճառեց աքայացիներին.
Փառապանծ հերոսների բազում հզոր հոգիներ տապալված են
Մռայլ հադեսում և տարածիր դրանք ի շահ մսակերների
Շրջապատող թռչուններին և շներին (Զևսի կամքը կատարվեց) -
Այդ օրվանից վեճ բարձրացնողները թշնամանքով բորբոքվեցին
Ժողովուրդների հովիվ Ատրիդը և հերոս Աքիլլես ազնվականը:
(Հոմերոս «Իլիական». թարգմ.՝ Ն. Գնեդիչ)

PENTAMETER - հնագույն վերափոխման օժանդակ չափիչ; էլեգիական թաղամասի բաղադրիչ, որում առաջին համարը հնգաչափ է, երկրորդը՝ հնգաչափ։ Փաստորեն, հնգաչափը չափածոյի մեջտեղում և վերջում կտրվածքներով վեցամետր է:
Սխեման՝ -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-: Պենտամետրը չի օգտագործվել իր մաքուր տեսքով:

ԼՈԳԱԵԴ (հունարեն logaoidikos - արձակ-պոետիկ) - անհավասար ոտքերի համակցությամբ (օրինակ՝ անապեստներ և տրոքեներ) ձևավորված բանաստեղծական մետր, որի հաջորդականությունը ճիշտ է կրկնվում տողից տող։ Լոգաեդները հնագույն երգերի բառերի հիմնական ձևն են, ինչպես նաև ողբերգությունների խմբերգային մասերը։ Լոգաեդիկ մետրերը հաճախ անվանվել են դրանց ստեղծողների և քարոզիչների անուններով.

Ապրենք և սիրենք, իմ ընկեր,
Դառը ծերերի փնթփնթոց
Մենք ձեր վրա գրազ կգանք...
(Գայուս Կատուլլուս)

Շատ ռուս բանաստեղծներ գրել են նաև Լոգաեդսում։ Որպես օրինակ՝ լոգա՝ փոփոխվող 3 ոտնաչափ դակտիլով և 2 ոտնաչափ այամբիկով։

Շուրթերս մոտենում են
Քո / շուրթերին,
Հաղորդությունները կրկին կատարվում են,
Եվ աշխարհը նման է տաճարի:
(Վ.Յա. Բրյուսով)

BRACHICOLON - փորձարարական պոեզիայի ժանր; միավանկ մետր (միավանկ), որում շեշտված են բոլոր վանկերը։

Բեյ
դրանք,
որի
ծիծաղ,
վայ,
ճառագայթ
սա
ձյուն!
(Ն.Ն. Ասեև)

Դոլ
Սեդ
Քայլեց
Պապիկ.
Հետևել
Վել -
Բրեյլ
Հետևելով
Հանկարծակի
Սոխ
Վերև՝
Ջա՜
Lynx
Փոշու համար:

(Ի.Լ. Սելվինսկի)

Յամբիկ(հին հունարեն, ենթադրաբար երաժշտական ​​գործիքի անունից).

1) հին չափումների մեջ՝ պարզ ոտք, երկվանկ, եռաչափ, կարճ վանկ + երկար վանկ (U-); վանկային-տոնիկ վերափոխման մեջ (օրինակ, ռուսերեն) - չընդգծված վանկ + շեշտված վանկ;

2) նույնը, ինչ այամբիկ մետրերից բաղկացած հատվածը.

Iambic-ը ռուսական պոեզիայի ամենատարածված մետրն է, այն չափազանց բազմազան է և բազմակողմանի:

Հնարավոր են շատ կարճ (մեկ-երկու ոտնաչափ) այամբիկ չափսեր և չափազանց երկար չափսեր:

Nr, այամբիկ բիմետր:

«Խաղացիր, Ադել,

Մի՛ իմացեք վիշտը;

Հարիթի, Լել

Դուք ամուսնացած էիք ... »:

Ա.Պուշկին

Բայց ամենատարածված չորս հիմնական մետրերն են, որոնք զբաղեցնում են «սպեկտրի» միջին մասը՝ այամբիկ եռաչափից մինչև յամբիկ հեքսամետր:

Յամբիկ եռաչափհամեմատաբար կարճև բավական է պարզձայնով։ Դրա արագ տեմպը լավ է կատակերգական, հումորային, երգիծական և նույնիսկ աֆորիստիկ բանաստեղծություններ. Լավագույն օրինակը «Ռուսական պետության պատմությունը Գոստոմիսլից մինչև Տիմաշև» երգիծականն է (Ա.Կ. Տոլստոյ).
«Լսեք տղերք,
Ինչ կասի քո պապը.
Մեր հողը հարուստ է
Ուղղակի պատվեր չկա։ »
Քիչ բառեր են տեղավորվում այս կարճ տողերում: Խոսքի ծայրահեղ պարզություն, նրա հակիրճություն, հանգերի պարզություն և հստակություն:

Յամբիկ քառաչափ– միջին երկարությամբ, չափազանց բազմազան և հարուստ: Սա սիրելի և հռչակավոր իամբիկ մետրն է:
Անհավանական թվով բանաստեղծություններ գրված են յամբական քառաչափով։ Սրանք են «Օնեգինը», «Պոլտավան», «Բրոնզե ձիավորը» և «Մցիրին»: Առավելագույնը անհավանական համադրություններ այս չափսը տալիս է- կատակերգականից մինչև հերոսական և ողբերգական; ամենալայն էպոսից մինչև հոգևոր քնարականություն։

Սա ամենահարուստ ռիթմաչափն է։ Բրյուսովը, ով, ընդհանուր առմամբ, սիրում էր լավ իմաստով «ստուգել ներդաշնակությունը հանրահաշվի հետ», հաշվել է յամբիկ քառաչափի հնարավոր ռիթմիկ տատանումների քանակը։ Դրանք մոտ 100000-ն են եղել: Հիպոստազիայի պատճառով, այսինքն՝ այամբիկ ոտքերի փոխարինումը պիրրիկով, սպոնդիով և տրոխեով։ Մեծ նշանակություն ունեն նաև տողերի վերջավորությունները՝ դրանք կարող են ավարտվել ընդգծված վանկով (արական), անշեշտ (իգական), երկու անշեշտ (դակտիլային), երեք և ավելի անշեշտ (հիպերդակտիլային)։ Այս բոլոր համակցությունների հանրագումարից ստացվում է զարմանալի թիվը՝ 100000... Հասկանալի է, որ նման հարուստ ռիթմով այամբիկ քառաչափը կիրառելի է ցանկացած թեմայի բանաստեղծության կամ բանաստեղծության, ցանկացած պլանի իրականացման համար։

Iambic tetrameter:

Քսաներորդ դար. Նույնիսկ ավելի անօթևան

Կյանքից էլ վատը խավարն է...

Յամբիկ հնգաչափ, ըստ նույն Բրյուսովի, գրեթե նույնքան հարուստ է։ Ռուսական պոեզիայում այն ​​շատ հաճախ է հանդիպում և հանդիպում է բազմազան ձևերով։ Ռուսական պոեզիայում այս մետրը հաճախ օգտագործվում էր երկրորդ ոտքից հետո կեսուրայի հետ (ռիթմիկ դադար).

«Ճանապարհը մեծանում է, // նրա զանգի սմբակը թակում է
Ո՛վ քարեր ձի, // արթնանում ես խոր անտառում...»:

(Մ. Կուզմին)
Այս կեսուրան (նշանակված է որպես //) ժառանգվել է ֆրանսիական վանկային տասնավանկից, որի հիման վրա առաջացել է ռուսական պոեզիայի այամբական հնգաչափը։ Քսաներորդ դարում այս հատկանիշը գործնականում կորել էր։
Ռուսական սոնետը սովորաբար գրվում է յամբիկ հնգաչափով.

Iambic pentameter:

Դու գայլ ես։ Ես արհամարհում եմ քեզ!

Դուք ինձ թողնում եք Պտիբուրդուկովի համար։

(Իլֆ և Պետրով, «Ոսկե հորթը»)

Iambic hexameter- ընդհանուր յամբիկ մետրերից վերջինը: Սա արդեն երկար մետր է, ուստի այն սովորաբար օգտագործվում է կեսուրայի հետ, որը բաժանում է այն երկու կիսագնդերի՝ նվազեցնելով մինչև յամբիկ եռաչափ: Սա բացատրում է այս չափի ավելի փոքր ռիթմիկ բազմազանությունը նախորդ երկուսի համեմատ: Կեսուրան իամբիկ հեքսամետրում նույնպես փոխառված է ֆրանսիական շարադրանքից, մասնավորապես՝ վանկային տասնամյակից: Կեսուրաները յամբիկ վեցաչափով կարող են լինել արական (ավարտվում են շեշտված վանկով).
«Ես խմում եմ տուբերոզների դառնությունը, // աշնանային երկնքի դառնությունը
Եվ նրանց մեջ քո դավաճանությունները // վառվող առվակ.
Խմում եմ երեկոների դառնությունը, // գիշերներն ու բազմամարդ հավաքույթները,
Հեկեկոց // Ես խմում եմ հում դառնություն» (Պաստեռնակ),
բայց կարող են լինել նաև կանացիներ.
«Մեկ կղզի, // հազիվ նկատելի ծովում,
Ես անշեղորեն ընտրեցի // - ոսկե ապաստան ... »: (Բրյուսով)

Սրանք բոլորը հավասար ոտքերի չափեր էին, յուրաքանչյուր տողում նույն թվով ոտքերով: Բայց ռուսական պոեզիայում տարածված են նաև այամբիկ հետերոմետրերը, որոնցում երկար տողերը բնականաբար փոխարինվում են կարճ տողերով։ Պաստեռնակը ունի բիմետրի հետ այամբիկ քառաչափը համակցելու հիանալի օրինակներ.
«Հաղթանակի ձեռքբերում
Խաղ և տանջանք -
Ձգված աղեղի լարը
Ամուր աղեղ: »

Գոյություն ունի նաև ռուսական պոեզիայի բնորոշ մետրը՝ ազատ այամբիկը, որտեղ երկար տողերն անկանոն կերպով փոխարինվում են կարճերով։ Սա ռուսական առակների չափն է.
«Ագռավը բարձրացավ եղևնիի վրա,
Ես պարզապես պատրաստ եմ նախաճաշելու» (Կռիլով)

ՀՈՐԵՈՒՍ- երկու վանկից բաղկացած ոտք, առաջին ընդգծված վանկով, ինչպիսին է «փոթորիկը»: Իամբիկի հետ համեմատած՝ տրոխեն ավելի աղքատ է հիպոստազիայի առումով (հիպոստազը մի ոտքի փոխարինումն է մյուսով), և դրա ռիթմերը, հետևաբար, այնքան հարուստ չեն, որքան յամբիկները (Վալերի Բրյուսով «Տեսածո գիտություն»): Հիպոստասի որոշակի սահմանափակ բնույթի պատճառով փոքր ցեզուրաները (միջբառերի ընդմիջումները) շատ կարևոր նշանակություն են ձեռք բերում տրոխի ռիթմացման համար։

Որպես հիպոստազներ նկատվում են տրոխի մեջ՝ 1) պիրրիկ, 2) սպոնդային և 3) յամբիկ (Բրյուսովի «Տեսածո գիտություն»): Պիրխիումի հիպոստազիայի օրինակ, անկասկած, ամենատարածվածը Տյուտչևսկու հետևյալ տողն է.

«Մշուշոտ և փոթորկոտ երեկո» (ոտքի մեջ պիրրայի հիպոստազիա - «և ոչ»):

Շատ հետաքրքիր են տրոխի փոխարինումները սպոնդիով և յամբիկով, որոնք սովորաբար ծառայում են ընդգծված հիպոստազիզացված ոտքի թեմատիկ կողմը։ Սա հատկապես ցայտուն է, երբ ոտքը փոխարինվում է իամբիկով, որը ներկայացնում է ոտքը որպես հակադարձ շրթունք, ինչի պատճառով այս հիպոստազիան հազվադեպ է լինում: Տե՛ս Բրյուսովի բերած օրինակը. «Բոլոր երկրների պրոլետարներ, միացե՛ք» (Մինսկի) («բոլոր» բառը ընդգծված է այամբական հիպոստասում):

Հետևյալում մենք գտնում ենք տրեխի սպոնդային հիպոստազիայի օրինակ

Տյուտչևի հատվածը. «Նա ցնցեց իմ ամբողջ հոգին»:

Հիպոստասիայի շնորհիվ այստեղ ընդգծված է թեմատիկ կարևոր «բոլորը» բառը։

Երկու ոտնաչափ շրիշակ: /_ /_

Հանգիստ գիշեր
լույսը պատուհանում.
Ես չեմ կարող քնել -
ձյունը փայլում է...
- Քնիր ինձ հետ,
կատուն շշնջում է...

Trochee եռաչափ: /_/_/_

Սիրտը կատաղի բաբախում է,
ձյունը պտտվում է.
Քամիները ներս չեն թողնում...
վախերը ստիպում են ինձ քրտնել:

Trochee tetrameter: /_/_/_/_

Ձիերը սահում են դեպի հեռուն:
Վայրի քայլվածքը շտապում է:
Նրանց թիկնոցը աջակողմյան է
Անմիջապես հալվեց մռայլ առավոտին:

Trochee pentameter: /_/_/_/_/_

Որտե՞ղ եք քնել այսօր Հարավային քամի:
Ո՞ւր են թևերդ՝ շոյելով խոտը։
Քամին ինձ չպատասխանեց...
Նա ուղղակի խորամանկորեն շոյեց մազերը...

Hexameter trochee: /_/_/_/_/_/_

Զգուշորեն դասավորելով բառերը շշուկով,
Ինչպես խաղալ մրմնջացող առվակների հետ,
Ինչպես նախկինում, վեց ֆուտ մետրի վրա,
Թեթև բանաստեղծները ստեղծագործում են...

Հեպտոպյան շրիշակ: /_/_/_/_/_/_/_

Խղճի խաղաղություն չկա նրա հնչող Ճշմարտության մեջ...
Ժամանակը չի կարող բուժել մեղավոր կյանքի սպիները...
Ձեռագրերը չեն այրվում, մենք չենք կարող լվանալ արյունոտ գործերը.
Բոլորին պետք է Փրկիչ Աշխարհից, որն այստեղ չէ...

Երբ 18-րդ դարում վանկային-տոնիկ չափումների հիմքերը նոր էին ձևավորվում, Տրեդիակովսկու և Լոմոնոսովի միջև քննարկում ծագեց այն մասին, թե որ մետրերն են հնարավոր ռուսերեն վերափոխման մեջ, և որոնք են առավել ընդունելի։ Տրեդիակովսկին կարծում էր, որ ռուսական պոեզիան, նախ և առաջ, պետք է գրվի տրոշով, և որ այս մետրը լավագույնս համապատասխանում է ռուսաց լեզվին: Լոմոնոսովը, որպես այդպիսին, չառարկեց, բայց պաշտպանեց յամբիկի արժանիքները։ Տրեդիակովսկին ռուսական պոեզիայում անկիրառելի համարեց այամբիկը։

Այդ ժամանակից ի վեր բավական ժամանակ է անցել, որպեսզի ապահով կերպով խոսենք երկու հաշվիչների կիրառելիության մասին: Բայց ահա մի դետալ. iambic-ն օգտագործվում է շատ ավելի հաճախ, քան trochee-ը: Ռուսական բանաստեղծությունների մեծ մասը նա գրել է 19-րդ դարում, և նույնիսկ հիմա՝ այս մետրը առաջատար է։ Պարզ է, որ Տրեդիակովսկին սխալվել է։ Բայց որքանո՞վ։ Եթե ​​խորանանք այս հարցում, ապա մենք բախվում ենք բազմաթիվ անսպասելի բաների։

Փաստորեն, տրոխեն, պիոն III-ի և ակցենտային ոտանավորի հետ միասին, ամենահին պատմությունն ունի ռուսական պոեզիայի մեջ։ Բազմաթիվ էպոսներ գրվել են շրթունքներով։ Այն հանդիպում է նաև հին ռուսական հոգևոր բանաստեղծություններում։ Ավելին, ժողովրդական պոեզիան, ռուսական գրքային պոեզիայի ձևավորումից հետո, շարունակեց նախապատվությունը տալ տրոշին։ Ի՞նչ է տրոշիկը:

Սա երկվանկ է, որի հիմնական ոտքը սկսվում է շեշտված վանկով և ավարտվում անշեշտով։ Սա մետր է, որի ուժեղ կետերը ընկնում են կենտ վանկերի վրա՝ սկսած առաջինից: Ինչպես այամբիկում, բացի բուն տրոխայիկ ոտքերից, ոտանավորը կարող է (և պետք է) պարունակի այլ երկվանկային ոտքեր՝ պիրրիկ, սպոնդե, յամբիկ:

Խորեայի չափերը շատ բազմազան են։ Այստեղ trochaic trimeter:
«Լեռների գագաթներ
Նրանք քնում են գիշերվա խավարի մեջ,
Հանգիստ հովիտներ
Թարմ խավարով լի» (Լերմոնտով, Գյոթեի ազատ թարգմանություն)

Կամ այսպես.
«Ծաղկել է վայրի բնության մեջ
Փիրուզը դաշտում.
Մի նայիր քո հոգու մեջ
Սիրելի աչքեր» (Բունին)

Բունինի բանաստեղծությունը, որից վերցված է այս հատվածը, կոչվում է «Երգ»։ Trochee-ն շատ հարմար է երգի ժանրին, և նա գրել է բազմաթիվ ռուսերեն երգեր, այդ թվում նաև հայտնի՝ «Օ՜, վիբրունը ծաղկում է / դաշտում առվակի մոտ»։ Ի դեպ, դա նաև տրոխաիկ եռաչափ է։

Trochee tetrameter- չափը Ռուսական դավադրություն. Այս դիցերից քանիսն են կազմվել, միայն Աստված գիտի, բայց մենք չենք կարող դրանք հաշվել: Բայց, բացի խայտառակություններից, այս մետրում գրված են շատ դասագրքային բանաստեղծություններ.
«Ամպերը շտապում են, ամպերը գլորվում են,
Անտեսանելի լուսին
Թռչող ձյունը լուսավորում է,
Երկինքը ամպամած է, գիշերը ամպամած է» (Պուշկին)

Ռուսական պոեզիայում լայն տարածում ունեն քառաչափը և հնգաչափ շրիշակը, որոնք առավել հաճախ հանդիպում են ժողովրդական, ավելի քիչ՝ գրական և գրքային պոեզիայում։. Այս մետրերը դժվար են այն պատճառով, որ դրանք շատ հաճախ օգտագործվում էին ժողովրդական պոեզիայում և, հետևաբար, շատ ուժեղ ձգվում են դեպի դրա թեմաներն ու ռիթմերը: Այստեղ զարմանալին այն է, որ Պուշկինի վարպետությունը շրիշակում է, ով կարող էր հավասարապես տալ իր «գրքի» տարբերակումը, ինչպես «Տիրապետվածը», և իր ժողովրդական տարբերակումը, ինչպես «Ցար Սալթանի հեքիաթը», առանց որևէ կեղծիքի:

Hexameter trochee-ում(ինչպես իամբիկ հեքսամետրում) հատվածի մեջտեղում տարածված է կեսուրա.
«Բիրմիստ Վլասի մոտ // տատիկ Նենիլա» (Նեկրասով):

Այնուամենայնիվ, ժողովրդական երգերի մեջ հանդիպում է նաև անվնաս հեքսամետր տրոխ.
«Քաղցր օղի և մի քիչ լիկյոր…»

Կան ավելի շատ տրոխայիկ հեպտամետր. Այն լայն տարածում է գտել Արծաթի դարաշրջանում, և նրանցից երկուսը հայտնի են սորտերի- չորրորդ ոտքից հետո կեսուրայով և առանց կեսուրայի: Բրյուսովում («Բլեդի ձին») հանդիպում է ոչ-կեսուրական հեթաչափի օրինակ.
«Փողոցը նման էր փոթորկի. Ամբոխներն անցան կողքով
Կարծես նրանց հետապնդում էր անխուսափելի ճակատագիրը,
Օմնիբուսները, տաքսիները և մեքենաները մրցում էին,
Մարդկանց կատաղի հոսքն անսպառ էր»։

Վերջապես, կրկին իամբիկի անալոգիայով, կան խորեայի անհավասար տեսակներ, և նաև ազատ trochee. Վերջինս հաճախ օգտագործել է Մայակովսկին իր պոլիմետրիկ կոմպոզիցիաներում.
«Արի քո աչքին, բաժանումը լորձ է,
Կոտրիր իմ սիրտը սենտիմենտալությամբ:
Ես կցանկանայի ապրել և մեռնել Փարիզում,
Եթե ​​այդպիսի հողատարածք չլիներ՝ Մոսկվա».
Կամ՝
«Ընկեր «Թեոդորը» շրջվեց և ներս մտավ
Նեթ»:

ՄԱՍ ԵՐԿՐՈՐԴ. 4 ոտնաչափ Dactyl-ի տողերի շարահյուսություն: Երկրորդ մակարդակի ռիթմ.

Նախորդ մասում մենք դիտեցինք 4 ոտնաչափ Dactyl-ի առաջին մակարդակի ռիթմը.

Առաջին և երկրորդ տեսակների դրա մետրային տատանումները ներառյալ: Մի փոքր մտածելուց հետո դիտարկեցինք երրորդ տեսակը՝ ՀԱՎԵԼՎԱԾՈՒՄ։ Ինչի մասին դեռ արժե մի քանի խոսք ասել։ Եվ ոտքի տեսանկյունից նույնպես։ Այժմ մենք պետք է խոսենք 4 ոտնաչափ Dactyl-ի երկրորդ մակարդակի ռիթմի մասին: Բայց նախ ևս մեկ անգամ.

Եկեք վերցնենք Dactyl քառաչափի առաջին մետրային փոփոխության գծերի 4 օրինակ.

1oo 1oo 1oo 1 ... - 1

Ա) Իմ Ռուսը, | իմ կյանքը, | Միասի՞ն լինենք | ջանք? |

Բ) շտապել | տափաստանից | սև | մշուշ... |

Բ) Ծովի վրայով | Սև, | արտասահմանյան | Սպիտակ |

Դ) Հանգիստ, | երկար, | կարմիր | փայլ |

Չնայած այն հանգամանքին, որ դրանք բոլորը (բացի երկրորդ տողից) համապատասխանում են Dactyl քառաչափի առաջին տատանումների դակտիլային Ta-tu-shka-ին.

Տա-տա-տա | Տա-տա-տա | Տա-տա-տա | Տա-տա-տա | -

Չի կարելի չհամաձայնել, որ սա, անշուշտ, բավարար չէ քառաչափ Դակտիլի ռիթմի մասին մեր զրույցն ավարտելու համար։ Հասկանալի է... Տա-տա-տա... - բոլոր բառերը դակտիլային են, - էլ ի՞նչ է պետք: - Էլ ի՞նչ է պակասում: Կապը բավարար չէ։ Բառերի տարրական կապը միմյանց հետ. Օրինակ՝ հնարավո՞ր է ռիթմիկ կերպով ընդգծել այս բոլոր օրինակները՝ դրանք բաժանել և բաժանել գծերի, երբ դրանք փոխազդում են միմյանց հետ: - Դե, տեսնենք.

Ա) Իմ Ռուսը, | 1
Իմ կյանքը, | 2
Մենք միասին ենք | աշխատա՞նք | 3

Բ) շտապեց | տափաստանից | սև | մշուշ... | 1

Բ) Ծովի վրայով | Սև, | 1
Ծովի վրայով | Սպիտակ | 2

Դ) Հանգիստ, | 1
Երկար, | 2
Կարմիր | 3
Փայլ | 4

Այո? Եթե ​​Ալեքսանդր Բլոկն այսպես բաժաներ իր բանաստեղծության ամբողջ տողերը, ապա ինչպե՞ս կարող էինք դրանք մեկնաբանել: Եվ ես ձեզ կասեմ՝ մեկ Մայակովսկին մեզ բավական է։ Այս բոլոր տողերը, անշուշտ, 4 ոտնաչափ Դակտիլ են (նույնիսկ երբ բաժանված են) և դրա առաջին մետրային փոփոխությունը, բայց տարբեր մետրային կառուցվածքներից: Բառի առումով այս բոլոր տողերն ունեն տարբեր տողերի շարահյուսություն: Սա նշանակում է ՊՈԵՏԱԿԱՆ։ Պոեզիայում ԱՐՁԱԿԻ ՇԱՐԱԽԱՆՈՒԹՅԱՆ համարելը ՍԽԱԼ է: Ես, իբրև թե, ասացի քեզ, իսկ դու, կարծես, լսեցիր։ Ճիշտ է, եթե ինձ հարցնեք՝ ես ինքս գիտե՞մ, թե ինչ է արձակ շարահյուսությունը, կպատասխանեմ՝ ինչ, ոչ։ Եվ մենք նորից կհասկանանք միմյանց։ Եվ շարունակենք. Այսպիսով, սկսելու համար,

ՑԱՆԿԱՑԱԾ 4-STOP ՉԱՓԻ ԿԱՌՈՒՑՎԱԾՔՆԵՐ.

4

1/3
2/2
3/1

1/1/2
1/2/1
2/1/1

Ընդհանուր՝ 8 կառույց։

Այժմ եկեք նայենք այս կառուցվածքներին՝ օգտագործելով Dactyl tetrameter-ով գրված տողերի օրինակներ.

Ի՞նչ կլսես քո երգերից/

Մի սև մշուշ դուրս եկավ տափաստանից.../

Թմրած դեմքը վայրի տեսք ունի, /

Դուք կտրում եք նավակներ և քաղաքներ գետերի երկայնքով, /

Դուք ազատորեն խաղում եք իմ ոգու հետ:/

Բայց / չհասավ Կոստանդնուպոլսի սրբավայրերին...

Սև գիշերներին / և սպիտակ օրերին

Թաթարական աչքեր / նետաձիգ կրակներ...

Ինչու՞ ես երևում, / քնկոտ մշուշ:

Իմ Ռուսաստան, / իմ կյանք, / միասին տանջվե՞նք:

Դարպասներ, / ճանապարհներ / և նշաձողեր ...

Ազատ սրտին / ինչի՞ համար է քո խավարը:

Հանգիստ, / երկար, / կարմիր / փայլ /

ԾԱՆՈԹԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ.

Կառուցվածքներ՝ 4, 1/3, 2/2, 3/1, 1/1/2, 2/1/1, 1/1/1/1, վերցված Ալեքսանդր Բլոկի բանաստեղծությունից.

Իմ Ռուսաստան, իմ կյանք, մենք միասին տանջվե՞նք...
http://ru.m.wikisource.org/wiki/ My_Rus,_my_life,_together_we_toil_(Block)

1/2/1 կառուցվածքը վերցված է Նիկոլայ Նեկրասովի բանաստեղծությունից.

Չսեղմված շերտ
http://www.kostyor.ru/poetry/nekrasov/?n=3

Հիմա անդրադառնանք այս կառույցներին։ Նախ, այս ամենը ինչ-որ չափով հեռու է հավասար լինելուց։ Որոշվում է ականջով: Եվ այս բանն այնպիսին է, որ ամպլիտուդ է։ Երկրորդ, այս կամ այն ​​չափով, այս բոլոր կառույցներից կարելի է առանձնացնել երկուսը՝ հիմնականը, որտեղ մնացածը լինելու են, ինչ-որ կերպ, իրենց վասալները՝ ենթակաները։ Հիմա եկեք նայենք սա:

ԱՌԱՋԻՆ հիմնական կառուցվածքը.

Ամեն գիշեր քոնից վեր.../

ԵՆԹԱԿԻՐ ՆՐԱՆ.

1/3-ը հիմնականում դոդոշանման (ցատկող փոխանցումով) կառուցվածք է, բայց այստեղ այն պարզապես հիմնված է որոշ զգացմունքային արձագանքի վրա.

Էհ, /ժամանակը չէ՞ բաժանվելու, ապաշխարելու...

3/1-ը նենգ կառույց է, քանի որ քառաչափի երեք հարվածը հեշտությամբ կարող է ընդգծել եռաչափը, որտեղ հաջորդ հարվածը կարող է տարբեր աստիճանի ինտենսիվությամբ թակել իր միայնակությամբ.

Սոկոլով, կարապներ տափաստանում / դուք ազատեցիք -

1/2/1-ը որոշ չափով ամենաանհավանական կառույցն է. կարելի է ասել 1/3 և 3/1 կառույցների ենթակառուցվածք.

Ո՛չ։ / մենք ուրիշներից վատը չենք / - և երկար ժամանակ

1/1/1/1 - թվային կառուցվածք.

Ցար, / այո Սիբիր, / այո Էրմակ, / այո բանտ. /

ԵՐԿՐՈՐԴ հիմնական DIMETRAL կառուցվածքը.

2/2 - քանի որ այս կառուցվածքը ներառում է գծի բաժանումը երկու՝ գումարած կամ մինուս, հավասար կիսագնդերի, մենք կարող ենք խոսել Կեսուրայի և Դիերեզի մասին.

2/2 - կեսուրա:

2/2 - արական Կեսուրա: Համապատասխանաբար, առաջին հեմիստիկը Դակտիլն է, իսկ երկրորդը՝ Անապեստը.

Գիտե՞ք ինչ։ / Կամ հավատացի՞ր Աստծուն։

1oo1 / oo1oo1...

2/2 - իգական Կեսուրա. Dactyl-Amphibrachium:

Հրաշք էր, / Այո՛, մտադրվել էր Մերյան

1oo1o / o1oo1...

2/2 - ձուլված: Ըստ այդմ, երկու կիսաստղերը կլինեն դակտիլ.

Սեւ ծովից այն կողմ, / Սպիտակ ծովից այն կողմ

1oo1oo / 1oo1...

ԵՆԹԱԿԻՐ ՆՐԱՆ.

1/1/2 - ձանձրալի կտրվածք:

Իմ Ռուս, / կյանքս // միասին տանջվե՞նք:

1/1/2 - արական կեսուրա:

Դարպասներ, / ճանապարհներ // և նշաձողեր...

2/1/1 - իգական կեսուրա:

Ազատ սիրտ // ինչի՞ համար է քո խավարը.

ԾԱՆՈԹՈՒԹՅՈՒՆ.

Caesura-ն և Dieresa-ն բառային բաժանումներ են (և կարելի է ասել, ինչ-որ իմաստով դադար, ավելի պարզ դարձնելու համար), որտեղ բաժանում բառերից մեկը՝ caesura, կտրում է ոտքը, իսկ մյուսը՝ dieresis, համապատասխանաբար, չի կտրում ոտքը: . Կախված Հաշվիչից, Caesura-ն և Dierez-ը կարող են ունենալ տարբեր վերջավորություններ: Տարրական հարց. Ասա ինձ, խնդրում եմ, Դիերեզը 4 ոտնաչափ Անապեստում: Տարրական պատասխան՝ Արական: Ինչո՞ւ։ Որովհետև, Անապեստ Ֆուտը, արական է. oo1. Ըստ այդմ, Կեսուրան Անապեշտում կարող է լինել միայն իգական և դակտիլային: Ամֆիբրախիայում o1o Dieresa-ն իգական է, իսկ Կեսուրան՝ արական և դակտիլային: Dactyl, մենք ծածկել ենք այն: Բայց պարզության համար ևս մեկ անգամ.

1oo - Արական (1/)oo և Իգական (1o/)o,

Ամֆիբրախիում

O1o - Արական (o1/)o և Dactylic (հայելի*) o1(oo/1)oo,

Անապեստա

Oo1 - Իգական (հայելի) oo1o(/o1)oo, և Dactylic (հայելի) oo1(oo/1)oo:

1oo - դակտիլային (1oo/),

Ամֆիբրախիում

O1o - իգական (o1o/),

Անապեստա

Oo1 - արական (oo1/):

* - հայելային կեսուրների խնդիր: Սկզբունքորեն խնդիր չկա։ Մեկնաբանության մեջ որոշ կոռեկտությունից զատ. Օրինակ, 4 ոտնաչափ Ամֆիբրախիումի դիագրամը ԵՐԿՐՈՐԴ (?) ոտքի դակտիլային Կեսուրայով.

O1oo1oo/1oo1...

Վա՜յ։ Իսկ երկրորդ Ոտքը ի՞նչ կապ ունի դրա հետ։ -

O1o o1o o/1o o1... -

Եթե ​​այս Ոտքը երրորդն է. Ահա թե ինչի մասին եմ խոսում: Նույնը վերաբերում է Caesura 4 ոտնաչափ Անապեստին.

Կանացի հայելային կեսուրա.

Oo1oo1o/o1oo1...

Oo1 oo1 o/o1 oo1...

Dactylic mirror caesura:

Oo1oo1oo/1oo1...

Oo1 oo1 oo/1 oo1...

Խնդիր չկա, բայց պետք է հիշել. Դե, եկեք փորձենք:

ԱՐԴՅՈՒՆՔ(ՆԵՐ). Եթե վերցնում եք քառաչափ Դակտիլով գրված բանաստեղծություն (Amphibrachium կամ Anapaest), ապա, ինչպես հասկանում եք, դժվար թե գտնեք գոնե մեկը, որը կհամապատասխանի այս հիմնական կառույցներից մեկին (և դրանց ենթականերին) - տրված է: վերևում: Բայց եթե մեկը գտնվի, ապա կարող ենք ասել, որ եթե հատվածը գրված է ԱՌԱՋԻՆ հիմնական կառուցվածքով, ապա այն կգրվի քառաչափ Դակտիլով (Amphibrachium կամ Anapaest): Եթե ​​ԵՐԿՐՈՐԴ հիմնական կառուցվածքը, ապա կարելի է նաև ասել, որ այս համարը գրվելու է Dactyl (Ամֆիբրախիոն կամ Անապեստ) քառաչափի դիմետրով։ Եվ սա կլինի ԱՌԱՋԻՆ տարբերակիչ հատկանիշը ոտանավորի համար, ինչպես ասում են, գրված պարզապես քառաչափ Դակտիլով (Amphibrachium կամ Anapaest): Բայց, եթե ինձ հարցնեք, թե ում վրա ես խաղադրույք կկատարեի այս համեստության մրցավազքում, ապա ես ձեզ կպատասխանեի, որ 4 ոտնաչափ Dactyl-ի վրա, այսինքն՝ առաջին հիմնական կառույցի 4 ոտնաչափ Dactyl-ի վրա։

ԴԱՏՏԻԼԻ ՏԵտրաչափի երկրորդ հիմնական կառուցվածքը. Կցանկանայի ավելի մանրամասն խոսել։ Այս պահը` երկաչափությունը, ցանկացած 4 ոտնաչափ եռավանկ Չափը կարող է լինել երկու տեսակի: Կրկին, որտեղ կարող եք գտնել դրանք (բայց դուք կարող եք գտնել դրանք): -

ԱՌԱՋԻՆ, - խիստ.

Երբ բանաստեղծությունը գրվում է անընդհատ մեկ Կեսուրայով կամ Դիերեզով ամբողջ չափածոյի ընթացքում: Որպես կանոն, այն գերակշռում է Իգական, քանի որ դա մի տեսակ ոսկե միջին է (...և ով կմտածեր...) ցանկացած 4 ոտնաչափ եռավանկ մետրի...o/o...:

Ուշ աշուն. / Թռիչքները թռել են,
Անտառը բացահայտվեց, / դաշտերը դատարկվեցին,
Միայն մեկ ժապավենը սեղմված չէ...
Նա առաջարկում է տխուր միտք /*.

Ականջները կարծես շշնջում են միմյանց.
«Մեզ համար ձանձրալի է լսել / աշնանային ձնաբուքը,
Ձանձրալի է կռանալ /* մինչև գետնին,
Ճարպ ձավարեղեն / լողանալ փոշու մեջ:

Հիմա, նորից, եթե բանաստեղծությունը գրված է կանացի Կեսուրայով կամ ԵՐԿՐՈՐԴ Ոտքի դիերեզով, ապա նույնիսկ ՈՉ երկաչափ տողերը* որոշ չափով կունենան հենց այս երկաչափության արձագանքը։ Նեկրասովի «Չսեղմված շերտագիծը» բանաստեղծության մեջ 30 տողից միայն 8-ում չկա 2-րդ ոտքի կին Կեսուրան: Ինչ-որ առումով մեկնաբանության խնդիր միշտ եղել է և կլինի։ Սա հատկապես ճիշտ է երկրորդ տեսակի Dimeter-ի համար: Դիտարկենք. Այսպիսով,

ԵՐԿՐՈՐԴ տեսակ, - երկրորդ Foot-ի լողացող բառի հատվածով (կրկին մի մոռացեք, որ կան ընդամենը մի քանի տողեր, ուստի մենք պետք է դրանք բեկորներով վերցնենք).

Ֆետ Ա.Ա. Աբադոն
http://stih.su/fet-a-a-avaddon/

Առյուծի ատամներ, / հյուսել կնոջ պես,
Պոչը հագեցած է կարիճի խայթոցով:
Նրա թագավորը ^ հպարտ / փայլում է գեղեցկությամբ,
Դա Աբադոնն է, / երկրային անդունդի հրեշտակը:

Կտանջեն քեզ / ու կխայթեն ^ - և այսպես
Դու մահ կկանչես, / և մահը չի գա.
Թող ամեն մարմին համտեսի այն,/
Ինչ փորձություններ / ուզում է Տերը:

Ես հիշեցի! Այո՛։ Պահեստում ունենք մի բանաստեղծություն, որը կարելի է անվանել 4 ոտնաչափ դակտիլի դիմետր երկրորդ ոտքի լողացող Կեսուրայով (դիերեզիս չկա) - դա որոշ չափով մեդիտատիվ է. ահա առաջին երկու տողերը.

Այնտեղ ամպերը ձյունածածկ բամբակի պես թռչում են...
Աննա Լինինա

Այնտեղ ամպերը / թռչում են ձյունոտ բամբակի պես,
Նույնիսկ գիշերներն են այնտեղ ավելի թարմ ու ազատ։
Վայրի սագեր / չգիտեմ, չգիտեմ,
Ինչպես է գիշերը ճչում / գետնի վրա գտնվող տաճարում:

Մի անգամ թեքվելով / դեպի կանաչ լճակ,
Մի անգամ իջնելով / սառեցված կապանքների վրա,
Նրանք նորից հեռանում են / մայրամուտի հրաշքի մեջ,
Որտեղ [...] - կարմիր կակաչով / լուսաբացը ծնվեց:

[գիշերը] - հեղինակի տեսիլքում:

Թեև, հանուն արդարության, պետք է փաստենք նաև այս բանաստեղծության մեջ կին Կեսուրայի առավելության փաստը՝ 16 տողից միայն 5-ն ունի երկրորդ ոտքի արու Կեսուրա, մնացած 11-ը իգական սեռի ներկայացուցիչ են։ Էհ. Ահա այն՝ ոսկե միջինը: Լավ: Դա այն է, ինչ կա: Այլ օրինակներ էլ կլինեն, անպայման կավելացնենք։ Բայց, խոսենք Աֆանասի Ֆետի բանաստեղծության մասին։ Կրկին՝ մեկնաբանության խնդիր։ Հանգամանքների մի տեսակ ֆորսմաժոր. Մի փոքրիկ ավտո-դա-ֆե (?): Իսկ ի՞նչ է այս Dimeter D4-ը Afanasy Fet-ից: Դե, ոչ բոլոր տողերն են երկաչափ: Եվ նրանք, որոնք երկաչափ են, նույնպես ինչ-որ կերպ կասկածելի երկաչափ են: Նախ, որ մենք նշանակել ենք հիմնական կառույցները, այո, դա լավ է, և մենք բացահայտել ենք նրանց ենթականերին, բայց մի մոռացեք, առաջին հերթին, այս հիմնական կառույցների ազդեցության մասին որևէ այլ, նույնիսկ նրանց ոչ ենթակաների վրա: - և եթե այս հիմնական կառույցներից որևէ մեկը կսկսի բանաստեղծությունը կամ կգերակշռի դրանում, ապա, համապատասխանաբար, այն կհպատակեցնի բոլոր մյուսներին (բացառությամբ ինչ-որ տեղ առաջինի և, անշուշտ, վերջինի - Դիմետրի դեպքում): Երկրորդ, մի մոռացեք, որ ԱՌԱՋԻՆ հիմնական կառույցն իր տեսակի մեջ միակն է, որն ունի ամբողջականություն, 4. Մնացած բոլորը այս կամ այն ​​աստիճանի ընդհատվող են՝ 1/3, 3/1 և այլն։ Ահա թե ինչու է բանաստեղծությունը քառաչափ Դակտիլով գրելու իրավիճակը, այսինքն՝ նրա առաջին հիմնական կառուցվածքը։ Հետևաբար, Աֆանասի Ֆետի «Աբադոն» բանաստեղծությունը երկաչափ է: Մնացածը կքննարկվի հաջորդ հոդվածում։ Քանզի, թեև այն երկաչափ է, բայց հատուկ ձևով երկաչափ է։

Այժմ ես կցանկանայի խոսել համապատասխանաբար մետրի և, ոչ միշտ, չափի (որպես այդպիսին՝ 4 ֆուտ) ԽԱԽՏՈՒՄՆԵՐԻ մասին՝ 4 ոտնաչափ Dactyl-ի երկաչափ կառուցվածքում։ Մի փոքրիկ նշում. Հաշվիչների խախտումներ, այո։ Բայց ներկայացված օրինակներում Ռիթմի խախտումներ չկան։

Իրականում, եթե հնարավոր են խախտումներ 4 ոտնաչափ եռավանկ մետրում, ապա դրանք տեղի են ունենում նրա ԵՐԿՐՈՐԴ հիմնական DIMETRAL կառուցվածքում: Սկզբում դրանք, այսպես ասած, գործնականում անհնարին են։ Հենց իր պլաստիկ ամբողջականության պատճառով: Երկաչափ կառուցվածքում դա հնարավոր է երկրորդ ոտքի նույն Կեսուրայի կամ Դիերեզեի (որը հազվադեպ է լինում) շնորհիվ: Դրա պատճառով, փաստորեն, գծերը ձեռք են բերում բնական Dimeter-logaedic Dimension Dactyle-Horea 1oo1...o...1oo1... . Բայց, եկեք խոսենք Dactyl-ի մասին: Օրինակներ.

Օգոստոս 2011 Մարիա Մարկովա

Ծուխ է տարածվում.

Ոչ, երբեք, ոչ պոեզիա
մի ասա, թե ինչպես է սիրտդ երգում,
եթե այն լողում է մթության մեջ՝ հանգստանալով,
ՁԱՅՆԸ ԾԱՆՈԹ Է, ԵԹԵ լողում է:

Ինչպե՞ս հայտնել ձեր սերը անծանոթներին:
Դեմքներ անե՞լ: ամաչկոտ գլխով արե՞լ...
ԴՈՒՐՔ ՏՆԻՑ, ԼՔԵՔ ՏՆԻՑ –
քամին և տերևները հեշտ է համբուրվել:

Բանաստեղծության 20 տողից 17-ը դակտիլ է, իսկ ԵՐԵՔ ՏՈՂը՝ քառաչափ Դակտիլ-Հորեա։ Լրացուցիչ օրինակներ.

Աշնան պատմություն..
Յանա Մրակորիս

Ես կվերցնեմ անցած օրվա գույները
ԽԱՌՆՈՒՄ ԵՄ ԱՍՏՂԱՅԻՆ ներկերի հետ...
Եվ այս վրձնով սեպտեմբերի գույնը
Ես նկարելու եմ աշնան պատմությունը..

Հեքիաթ, որը ղեկավարում է սերը
Աշխարհ, որի մասին բանաստեղծություններ չեն գրվում...
ՈՐՏԵՂ ԾԻԱԾԱՆԻ ԵՐԱԶԱՆՔՆԵՐԻ ՄԵՋ,
Մեր երազանքները միասին են...

Եվս երկու տող - որտեղ է վերջինը. Առաջինի կրկնություն (կրկնություն): Ընդհանուր առմամբ, բանաստեղծության 16 տողում կա 3 տող դակտիլ-տրոյական դիմետր։ Ի դեպ, այս բանաստեղծությունը նույնպես մեդիտատիվ է։ Եվ, այս բանաստեղծությունը ընդամենը 1/3 կառուցվածքի գանձարան է։

Ահա թե ինչպես ենք մենք ապրում և ապրում առօրյա
Բուլիչևա Ելենա

Ահա թե ինչպես ենք մենք ապրում և ապրում առօրյա.
առավոտ, կեսօր, երեկո - փայլատակում, փայլատակում:
Ստվերները գալիս են, ստվերները գնում են
գիշերը նման է պորտալի, անցում դեպի նոր օր:

Կեսգիշեր է, մահվան հառաչը անցողիկ է։
Չգոյություն, անխուսափելի կեղեքում.
Մենք բոլորս կհեռանանք, քանի որ օրերը մարում են:
Կան մի շարք ժամադրություններ, և դա սարսափելի է դառնում:

Այն եղել է «մեզնից առաջ» և պատրաստվում է «հետո»։
ԻՆՉ ԿԱ ՀԻՇԱՏԱԿԻՆ - ԲԼՐ ՈՒ ՈՍԿՈՐՆԵՐ.
Կյանքը մի ակնթարթ է, Տիեզերքի կես հառաչանքներ,
միայն այն է, որ անպարտելի է:

12 տողերի համար կա 1 տող DH-Dimeter: Եվ այս բանաստեղծությունը ինքնին դակտիլի քառաչափի տրամագիծն է։ Եվ կրկին արական և էգ Կեսուրայի վրա:

Յոթ երկինք ըստ Վերբերի (Երրորդ երկինք)
Մաշա Նե

Տատիկ, ինչպե՞ս ես։ Ցորենի մեջ՝ 2/2
բոբիկ, ծաղկավոր գլխաշոր... - 2/2
Երկիրը նորից ցնցվում է՝ ծննդաբերող կինը՝ 3/1
Գիշեր - մանկաբարձուհին հոգնած զբաղված է: - 2/2--4
Տատիկ, որտե՞ղ ես: Ծայրից ծայր - 2/2
աստղազարդ, փոշոտ, հետևի ամայի տարածք: - 1/1/1/1
Մենք բոլորս մեկ անգամ... ու հանկարծ մահանում ենք, - 2/1/1
ԿՈՒԶԵՄ ՆԱՅԵԼ...
ԿԲԱՑՆԵ՞Ք ՁԵՐ ՁԵՌՔԸ։ - 2/2

Լավ արեց այստեղ, հեղինակ! Այն, ինչ սկզբում ասացինք գծերի խախտման մասին, ցուցադրվում է այստեղ։ Եվ պարզվում է, որ ՎԵՐՋԻՆ տողերն էլ դակտիլ են. 1-ին և 2-րդ տողերը 2 ֆուտանոց Dactyl են՝ կանացի վերջավորությամբ: Միասին, - քառաչափ Dactyl-Horea, - Logaedic Dactyl Dimeter: Ինչու՞ է հեղինակը դա արել, տողերը կոտրելու իմաստով կարելի է միայն կռահել...:

Տատիկ, որտե՞ղ ես: / Եզրից ծայր - 2/2
<...>
ԵՍ ԿՆԱՅԵՄ... / ՁԵՌՔԵՐԸ ԲԱՑՆԵ՞Ք։ - 2/2

Ընդհանրապես, այս փոքրիկ բանաստեղծությունը, կարելի է ասել, հստակ ցույց է տալիս, թե ինչպես են, գործնականում, երկաչափ բանաստեղծության մեջ զգացվում ոչ տրամագծային տողերը։ Նրանք կարծես վազում են՝ փորձելով դուրս գալ բաժանման այս կապանքներից: Եվ, միաժամանակ, նրանց տալիս են յուրահատուկ մեղեդի։ Օ՜ Նա խոսեց Բալալաեշում։ Դե, Այստեղ դուք կարող եք. Բայց եկեք շարունակենք.

Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել։*
Ռեյչել
http://vcisch1.narod.ru/RAHEL/Rahel.htm

Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել։*

Ճանապարհ դեպի գագաթ՝ սառը մառախուղի միջով,
ՀԱՂԹԱՆԱԿԱՆ ՎԱԽ, ՏՈՐՅՈՒ ՏԱՆՋԱՆՔՈՒՄ,
Բայց հսկայի ձեռքն անխոնջ
Այն ամենը, ինչ ես ստեղծում եմ, ոչնչացնում է:

Տխրության արցունքներ եմ թողնում,
ԴԱՌ ԳԻՇԵՐՆԵՐ, ԴԱՌ ՕՐԵՐ...
Ինչու՞ եք զանգահարել, կախարդական հեռավորություն:
Լավ, խաբե՞լ են, գիշերային լույսեր։

Թարգմանությունը՝ Լ.Դրուսկինի

* - թարգմանության մեջ, չգիտես ինչու, առաջին տողը քառաչափ Dactyl չէ, այլ ինչպես վերնագրում է:

Բանաստեղծության 12 տողից 9-ը 4 տող է։ Dactyl, մնացած 3 - Dactylic Dimeter (միևնույն 4 ոտնաչափ Dactylic-Troic Dimeter): Առաջին տողը հետաքրքիր է, բայց դրա մասին ավելի ուշ: Հիմա վերջին օրինակը.

Մի զույգ ծոց
(խոսքեր՝ Ալեքսեյ Ապուխտին – երաժշտություն՝ Սերգեյ Դոնաուրով)
http://pesni.retroportal.ru/sr3/03.shtml

Զույգ ծովախորշեր՝ լծված լուսադեմին,
Նիհար, սոված և տխուր տեսք,
Դու միշտ թափառում ես փոքրիկ տրիկոտաժի մոտ,
Ձեր կառապանը միշտ ինչ-որ տեղ շտապում է։

Ժամանակին դու էլ էիր թրթուրներ
Եվ դուք ունեիք սրընթաց կառապաններ,

ՄԻ ԶՈՒՅԳ ԲԱՅԵՐ! ՄԻ ԶՈՒՅԳ ԲԱՑ!..

Եվս վեց տող՝ նույն ռեժիմով։ Այստեղ, սկզբունքորեն, դժվար է խոսել որևէ խախտման մասին, քանի որ կառուցողականության համաչափություն է տիրում ամբողջ չափածո, այն էլ՝ Ռեֆրեյնի (կրկնության) տեսքով։ Բայց մենք կարող ենք խոսել: Քանզի, Հորե-Յամբիկ, սա Յամբիկ քառաչափ չէ: Եվ, եթե լիներ մեկը՝ Յամբիկ քառաչափը, ապա խոսելու կարիք ընդհանրապես չէր լինի։ Երգի պատճառով։ Այսինքն՝ այս ամենը մինչև սիրավեպ: Այո, բայց եթե դա նույնիսկ ռոմանտիկա է, դա անշուշտ չափածո է, այն ձևով, որ կա: Եվ գրված է պոեզիայի բոլոր կանոններով։ Այս դեպքում կա տողի ավարտի էֆեկտը, ինչպես ՆՐԱ վերջին Կռիվը.

Ժամանակին դու էլ էիր թրթուրներ
Եվ դուք ունեիք սրընթաց կառապաններ,
Քո տիրուհին ծերացավ քեզ հետ,
ՄԻ ԶՈՒՅԳ ԲԱՅԵՐ! ՄԻ ԶՈՒՅԳ ԲԱՑ!..

Ինչ-որ կերպ նույն բանը կարելի է նկատել Մարիա Մարկովայում, առաջին օրինակում (գլխավոր Մետրի տողի վերջին տողում կրճատման տեսքով).

Օգոստոսը նորից հանկարծակի կավարտվի.
Տերեւներն ու խոտաբույսերը ծղոտի հոտ ունեն։
ՕԴԸ ԹԱՑԻԿ Է, ՀՅՈՒՍԻՍԸ ՍԻՐՎԱԾ Է.
Ծուխ է տարածվում. [Ծուխ է բարձրանում]

Այլևս օրինակներ չկան։ Եվ չի կարող լինել այլ խախտումներ, որոնք չեն ազդի Ռիթմի վրա, ավելին, քան դիմետրիկ մետրի մեջտեղում, քառաչափ Դակտիլում: Որովհետև մնացած բոլոր խախտումները զգայուն են լինելու։ Այո, մի բան էլ նշեմ. Տվյալ դեպքում գործ ունենք՝ սկսած 4 ոտնաչափ Dactyl-ից, երկրորդ Ոտնաթաթի ԿԱՌՈՒՑՄԱՆ հետ։ Եթե ​​գործ ունենք երկրորդ և երրորդ զարկերի միջև վանկերի ԱՃԵԼՈՒ հետ, ապա այս պահի զգայունությունը դեռ առկա է։ Հիշենք Ռաքելի բանաստեղծության թարգմանությունը (և անմիջապես գրի առնենք այն, ինչպես թարգմանության մեջ).

Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել։
Իմ փոքրիկ աշխարհը փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։
Խեղճ մարմինը ցավում է ծանրության տակ,
Հսկայական բեռ է ինձ կռում։

Այստեղ երկու խախտում կա. Առաջին. լրացուցիչ վանկ երկրորդ և երրորդ հարվածների միջև.

Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել։

0oo1o(o)o1...

Երկրորդ խախտում՝ բացակայող վանկ 3-րդ և 4-րդ շեշտադրումների միջև.

Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել։

0oo1oo1o?1...

Որտեղ, երկրորդ խախտումն անընդունելի է. Եկեք շտկենք.

Իմ փոքրիկ աշխարհը փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։

0oo1oo1o1o
1oo1oo1oo1

ՀԱՄԵՄԱՏԵՆՔ.

2 Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել:
Իմ փոքրիկ աշխարհը փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։

0oo1oo1oo1o
1oo1oo1oo1

Երկրորդ դեպքում ոչ միայն սկիզբն ամբողջովին ցնցող չէ, այլեւ երկրորդ հարվածից հետո մրցավազք է, որտեղ - այսքանից հետո - դադար է - այսինչ մրցավազքից հետո կամ, ինչպես ասում են, սովորական. շաղ տալ վերջին բառի վրա՝ ծեծելով... .ամեն դեպքում՝ գիծը թեքություն ունի: Եվ, սրանից հետո, երկրորդ տողը՝ թեկուզ համեմատաբար, բայց նույնիսկ։ Նկատենք նաև, որ երկրորդ դեպքում առկա է և՛ Հաշվիչի, և՛ Չափի խախտում։

Առաջին դեպքում տեղի է ունենում տողի մետրի, չափի և վանկային ծավալի խախտում՝ Իզոսիլաբիզմ։ Միևնույն ժամանակ, սա ոչինչ չի նշանակում։ Էհ. Լարերի սխալ վերլուծության մեկ այլ կետ բացառապես ըստ սխեմայի: Բայց եկեք շարունակենք. Առաջին դեպքում խախտումը տեղի է ունեցել գծի միջնամասում։ Մի անգամ. Չնայած այն հանգամանքին, որ սա զգայուն է, - այն ամենը, ինչ մենք ասացինք սկզբի մասին, նույնպես առկա է այստեղ, բայց հետո դրա համար անհրաժեշտ փոխհատուցում կա երրորդ և չորրորդ հարվածների միջև: Այսինքն՝ ճիշտ երկվանկ անշեշտ միջակայքը։ Բացի սրանից, երկրորդ տողը՝ ինչո՞ւ է որոշ չափով ընդունում սա, որովհետև այն նույնպես ճոճվում է՝ շնորհիվ այն բառերի, որոնք առկա են դրանում.

1 ԻՄ ԱՇԽԱՐՀԸ ՓՈՔՐ Է, - առաջին հարվածն ավելի ուժեղ է, քան երկրորդը։

2 ԱՇԽԱՐՀԻ պես - պարզ է, որ առաջին բառի վրա շեշտադրում չկա: Բայց այնպես էլ լինի, բարդ բառերը միշտ էլ ալիքներ են:

ՀԱՄԵՄԱՏԵՆՔ.

1 Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել:
Իմ փոքրիկ աշխարհը փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։

2 Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել:
Հսկայական բեռ է ինձ կռում։

Երկրորդ գործի երկրորդ տողում հարվածներ հասցրած բառերի հստակությունը - ավելի ճշգրիտ չես կարող ասել: Այստեղից էլ Ռիթմի բավականին նկատելի տարբերությունը։

վերջ։ Հետևաբար, եկեք պարզապես հիշենք, որ 4-ոտնաչափ Dactyl-ի խախտումները (ՀԻՄՆԱՑՆՈՎ դրա մեջ) տեղի են ունենում ցավազուրկ միայն 2-րդ և 3-րդ զարկերի միջև և միայն կտրված վիճակում: Ընդլայնման մեջ նրանք զգայուն են: Պետք է խուսափել 3-ից 4 հարվածի խախտումներից: 1-ի և 2-ի միջև - որը մենք չենք դիտարկել, բայց նաև ցանկալի է: Նույնիսկ եթե դրանք հնարավոր են ուժեղ առաջին հարվածով։ Փաստորեն, եթե դա թույլ է, դա կլինի 3 ոտնաչափ Անապեստ: Դե, պարզության համար կարող եք նայել.

1 Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել:
Իմ ԿՏՈՐԸ փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։

2 Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել:
Իմ փոքրիկ աշխարհը փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։

3 Ես գիտեի միայն իմ մասին խոսել:
Իմ ՏՈՒՆԸ փոքր է, ինչպես մրջյունի աշխարհը։

Դե, ես չգիտեմ ... Լոգաեդայում, օրինակ, այս սխեմայի համաձայն.

1oo1o1oo1...
1o1oo1oo1...

Այդ խախտումները տեղի են ունենում։ Ոչ հաճախ, բայց անում են: Հետեւաբար, դա հնարավոր է. Բայց ավելի լավ է դա չանել։ Միևնույն է, սա 4 ֆուտանոց սիլաբոթոնիկ մետր է, նույնիսկ իր տրամագծով ավելի պլաստիկ է, քան իր եղբայրները խնջույքի լոգաիդիկայի մեջ: Դակտիլը նույնպես: Այո՛։ Մի մոռացեք. չափը կարևոր է: Այնուամենայնիվ, ինչպես Meter. Եվ այսքանը:

ԵԶՐԱԿԱՑՈՒԹՅՈՒՆ. Փաստորեն, գրեթե ամեն ինչ արդեն ասված է։ Եթե ​​ոչ, անպայման կավելացնենք։ Հիմա (երբ միայն)

Անցնենք տարօրինակ շարահյուսությանը` չափածոյի երրորդ ռիթմիկ արժեքին: Հաջորդ շարադրանքում.

Մաս 1 Dactyl քառաչափի մետրային տատանումները

Բանաստեղծական հաշվիչները գլխացավանք են ոչ միայն բանասիրություն սովորող դիմորդների համարգրականության տեսությունը, բայց նույնիսկ որոշ գրողներ։ Ռուս բանաստեղծների բանաստեղծական զինանոցը ներառում է հինգ ակտիվորեն օգտագործվող մետր՝ տրոխե, յամբիկ, դակտիլ, ամֆիբրախիում, անապեստ։ Կան ուրիշներ, օրինակ, spondee. Ի՞նչ է դա։ Իսկ ինչո՞վ են որոշները տարբերվում մյուսներից։

Բանաստեղծական չափ- չափածոյի ձայնային կազմակերպման մեթոդ, բանաստեղծության ռիթմիկ ձև:

Եթե ​​սահմանումը տանք պարզ լեզվով, ապա բանաստեղծական մետրը չափածո մեջ չընդգծված և շեշտված վանկերի հերթափոխն է։ Բանաստեղծական մետրը որոշելու սովորելու ամենահեշտ ձևը յուրաքանչյուր մետրի ռիթմիկ օրինաչափությունը հիշելն է:
Ոտք– բանաստեղծական չափի չափման միավոր։
Ոտքը բաղկացած է մի քանի վանկերից, որոնցից միայն մեկն է ընդգծված, մնացածը՝ անշեշտ։ Հատվածի ընդգծված վանկերի թիվը համապատասխանում է ոտքերի թվին (բացառությամբ այնպիսի մետրի, ինչպիսին է spondee-ն, որում կարող են գոյակցել երկու ընդգծված վանկեր)։
Երկվանկ ոտքեր. տրոխեը և այամբիկը երկվանկ մետրեր են կամ, ինչպես գրականագետներն ասում են, երկվանկ:
Եռավանկ ոտքեր՝ դակտիլ, ամֆիբրախիում, անապեստ - սրանք եռավանկ մետրեր են կամ կրճատված եռավանկ:

Սովորում ենք շեշտադրումներ տեղադրել և չափածո չափը որոշել

Որևէ բանաստեղծության չափը որոշելու համար սովորելու համար պետք է հաշվել շեշտված և չընդգծված վանկերի քանակը և ռիթմիկ օրինաչափություն ստեղծել չափածոյի համար:
Բոլորը գիտեն, որ մեկ բառն ունի մեկ առոգանություն։ Բայց բանաստեղծական տողում կարող են լինել մի քանի ռիթմիկ շեշտադրումներ մեկ բառով։ Օրինակ՝ քառատողում «Նահատակ Ատ ժամը chi, vo յուտ ժամը chi/Nevid Եվթրջելով լուսինները Ա/Լուսավորություն Ա et sn եգ տարի ժամը chiy/M ժամըոչ ե bo, n Օորի մ ժամը tna» ընդգծված ձայնավորներն ընդգծված են թավով։ Սա այսպես կոչված բառային շեշտն է, այսինքն՝ բառի «հայրենի», սովորական շեշտը։ Բայց եթե այս տեքստը կարդում եք հաշվելու հանգի նման՝ ինտոնացիոն կերպով ընդգծելով յուրաքանչյուր վանկը, ապա կտեսնեք, որ կան մի քանի ռիթմիկ շեշտադրումներ.
«Մչ Ատ ժամը chi, vo յուտ ժամը chi» – այստեղ շեշտ բառը համապատասխանում է իր ռիթմիկ շեշտին:
«Անտեսանելի լուսիններ Ա" -բայց այստեղ ավելի հետաքրքիր է, քանի որ «անտեսանելի» բառի մեջ. Եվ mkoyu» մայրենի բառային շեշտին երկրորդ «i» -ի վրա «dim» վանկում ավելացվում է «e» -ի ռիթմիկ շեշտը «not» վանկի և վերջնական «yu»: «Լուսին» բառում բառային և ռիթմիկ շեշտը նույնն է.
«ՄԱՍԻՆմոմ Ա et sn եգ տարի ժամը chiy» - այստեղ կարող եք դիտել նաև ռիթմիկ սթրեսի առաջացումը անսպասելի վայրում. «լուսավորում է» բառի առաջին վանկը «o» բառի մեջ, երբ տողը հաշվելու հանգի ձևով կարդալիս, այն աչքի է ընկնում ակուստիկ կերպով:
«Մ ժամըոչ ե bo, n Օորի մ ժամը tna» – այս տողում բառային և ռիթմիկ շեշտադրումները համապատասխանում են միմյանց:

Չափածոյի ռիթմիկ օրինաչափություն (սխեմա) ստեղծելու համար անհրաժեշտ է.

1) յուրաքանչյուր տողում տեղավորել բառային շեշտը, այսինքն՝ բնիկ շեշտը բոլոր բառերում (բացառությամբ նախադրյալների):

2) տեղադրել ռիթմիկ շեշտադրումներ, այսինքն՝ ընդգծել այն ձայնավորները, որոնք ակուստիկորեն առանձնանում են կարդալիս և նաև հնչում են որպես ցնցում: Ռիթմիկ սթրեսը կազմակերպելիս հաշվի են առնվում նաև նախադրյալները։

3) կազմել դիագրամ. Մեր քառակի «Ամպերը շտապում են, ամպերը գլորվում են…» գծապատկերը կունենա հետևյալ տեսքը՝ _U|_U|_U|_ U, քանի որ ընդգծված վանկը նշանակվում է _ ընդգծված, իսկ չշեշտված վանկը՝ U չակերտով: Ոտքերը միմյանցից բաժանված են ուղիղ ուղղահայաց |.

Բանաստեղծության չափը որոշելու գրական մեթոդ չէ

1) Տողում համարակալել բոլոր վանկերը:

2) Ընդգծի՛ր, այսինքն՝ ընդգծի՛ր կամ նշի՛ր այլ կերպ Բոլորըհայտնաբերված շեշտված վանկերը՝ և՛ բառային շեշտադրմամբ, և՛ ռիթմիկ սթրեսով:

3) Շեշտված վանկերի թվերն անընդմեջ գրի՛ր.

4) Դուք պետք է ստանաք սխեմաներից մեկը, որը կհամապատասխանի բանաստեղծական հաշվիչներից մեկին.

• 1-3-5-7-9 - trochee
• 2-4-6-8-10 և այլն: - այամբիկ
• 1-4-7-10 և այլն: - դակտիլ
• 2-5-8-11 - ամֆիբրախիում
• 3-6-9-12 - անապեստ

Աղյուսակ « Երկվանկ բանաստեղծական մետրեր»

Այսինքն՝ այս չափի բանաստեղծական ոտքը բաղկացած կլինի երկու վանկից

Վերնագրեր
Սահմանում	երկվանկի մետր առաջին վանկի վրա շեշտադրմամբ։ Այսինքն, առաջին վանկը շեշտված է, երկրորդը անսթրես է (սա մեկ ոտք է): Հաջորդը (սկսվում է 2-րդ ոտքը) օրինակը կրկնվում է. երրորդ վանկը շեշտված է, չորրորդը՝ անշեշտ (սա երկրորդ ոտքն է)։ Եվ դարձյալ՝ հինգերորդը (եթե կա) ընդգծված է, վեցերորդը՝ չլարված (երրորդ ոտք) և այլն։	երկվանկի մետր երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։ Այսինքն՝ այամբիկում հակառակն է՝ առաջին վանկը անշեշտ է, իսկ երկրորդը՝ շեշտված։ Հետագայում (երկրորդ ոտք), երրորդ վանկը կրկին անշեշտ է, իսկ չորրորդը՝ շեշտված և այլն։
Շեշտված վանկերի քանակը	1-3-5-7-9 և այլն:	2-4-6-8-10 և այլն:
Ռիթմիկ օրինաչափություն	‑ U |- U |- U |- U |	U‑ | U‑ | U‑ | U‑ |
	Փոթորիկը ծածկում է երկինքը խավարով, Պտտվող ձյան հորձանուտներ; Հետո նա գազանի պես ոռնա, Հետո նա երեխայի պես լաց կլինի... (Ա.Ս. Պուշկին)	Հորեղբայրս ունի ամենաազնիվ կանոնները, Երբ ես լրջորեն հիվանդացա, Նա ստիպեց իրեն հարգել Եվ ես ավելի լավ բան չէի կարող մտածել: (Ա.Ս. Պուշկին)

Աղյուսակ" Եռավանկ բանաստեղծական մետրեր»

Այսինքն՝ այս չափի բանաստեղծական ոտքը բաղկացած կլինի երեք վանկից։

Վերնագրեր		Ամֆիբրախիում	Անապաեստ
Սահմանում	Առաջին վանկ. Այսինքն՝ դակտիլում առաջին վանկը շեշտված է, երկրորդը և երրորդը՝ անշեշտ. հետագա (երկրորդ ոտք) – շեշտված չորրորդ, հինգերորդ և վեցերորդ վանկերը – անշեշտ:	Եռավանկ մետր շեշտադրմամբ երկրորդվանկ, ոտքի առաջին և երրորդ վանկերը անշեշտ են։ Հաջորդ (երկրորդ ոտք). չորրորդ – չլարված, հինգերորդ – ընդգծված, վեցերորդ – չլարված	Եռավանկ մետր շեշտադրմամբ վերջին, երրորդվանկ, իսկ առաջին և երկրորդ վանկերը անշեշտ են։
Շեշտված վանկերի քանակը	1-4-7-10 և այլն:	2-5-8-11 և այլն:	3-6-9-12 և այլն:
Ռիթմիկ օրինաչափություն	-UU | -UU |	‑U‑ | ‑ U‑ |	-UU | - UU|
	Պ–ում Ափրկեց կյանքը ենոր ՀԵՏ եազատ սիրտ Օներքևի - Զ Օլոտո, ս Օլոտո ՀԵՏ եմարդկանց սիրտը Օներքեւի՜ (Ն.Ա. Նեկրասով)	Մեզ եհավատք դ Եվ com հարյուր Եվմեկ Օընկ Գ Օլոյ վերշ Եվոչ սոճին Ա և այլն: եմլետ, որակ Աես եմ և եմ եհոմո ցան ժամըծխնելույզ Օդ ենույնը, ինչ պ Եվզոյ, նա Ա. (M.Yu. Lermontov)	Հասանելի է քնելու ժամանակ եվայ քոնը Եվ x գաղտնիքներ ետվյալները Ռոկովը ԱԵս մոտ գ Եվլեյկորեա մեջ եկա. Պրոկլուս կա Իքո գլուխը ե tov sacret ետվյալներ, Պորուգ Ահաշիվը Ա stia եկա. (Ա. Բլոկ)

Բանաստեղծական մետր «Սպոնդի»

Սպոնդի - iambic ոտքով կամ trochee սուպեր-սխեմա սթրեսի. Որպես կանոն, նման տողերում ռիթմը որոշ չափով շփոթված է, ոտանավորի ռիթմիկ օրինաչափությունը խաթարված։ Արդյունքում ոտքը կարող է անընդմեջ ունենալ երկու լարում, այսինքն՝ երկու ընդգծված վանկ կարող են հայտնվել իրար կողքի։

Օրինակ՝
Շվ եդ, ռ ժամը ssky - դանակահարություններ, կոտլետներ, կտրվածքներ -ահա «Շվ» թմբուկը եդ»-ին հարում է «r»-ը ժամը sky», որի առաջին վանկը նույնպես շեշտված է.
Թմբկահարում, կտտացնում, հղկում,
Գր Օ m p ժամըհառաչել, կռանալ, հառաչել, հառաչել, -
Եվ մահն ու դժոխքը բոլոր կողմերից:

(Ա.Ս. Պուշկին)
Դասական օրինակ է Ա.Պուշկինի «Եվգենի Օնեգինի» սկիզբը.
«Մ Օ y դ Իդիա ս Ամեր հ եհամեղ Ապատառաքաղ...»
Այստեղ, առաջին այամբիկ ոտքի մեջ, առաջին վանկը նույնպես ընդգծված է թվում, ինչպես տրեխում: Այսինքն՝ «M» թմբուկը կից է Օրդ» և «դ Ի— Դյա։ Երկու ընդգծված վանկերի այս համադրումը սպոնդի է:

Եթե ​​բանաստեղծության չափը որոշելիս, այսինքն՝ բանավոր և ռիթմիկ շեշտը դասավորելիս, հանդիպեք սպոնդի, բայց սխեմայի մնացած մասը հուշում է, որ տեքստը գրված է այամբիկ (ինչպես, օրինակ, «. Եվգենի Օնեգին»), ապա այամբիկը այս հատվածի չափն է:

Դակտիլն էհնագույն չափման մեջ՝ եռաչափ մետր, որում առաջին վանկը երկար է (ընդգծված), հաջորդ երկուսը կարճ են (չընդգծված); վանկային տոնիկի մեջ՝ եռավանկ բանաստեղծական ոտք՝ առաջին շեշտված վանկով։

Մետրիկ դակտիլային դիագրամ

Չափական դակտիլային սխեման. – UU

Օրինակ

Գյուղի տառապանքը եռում է...
–UU|– UU|– UU
(Ն. Ա. Նեկրասով)

Դակտիլի ծագումը

Դակտիլը հին հունարենից նշանակում է «մատ», քանի որ դրա կազմը, որը պարունակում է առաջին երկար վանկը և երկու կարճը, նման է մատի անատոմիական կառուցվածքին, որում երեք ֆալանգներից առաջինն ավելի երկար է, քան մյուս երկուսը։ .

Դակտիլային ռիթմը մեծ հարգանք է վայելել անտիկ ժամանակաշրջանում։ Հին Հունաստանում Դիոնիսոս աստվածը համարվում էր դակտիլի հիմնադիրը։, ով մարդկանց դիմում էր այս ոտքով հորինված բանաստեղծություններով։ Դակտիլը երբեմն փոխարինվում էր սպոնդիով՝ երկու ընդգծված կամ երկար վանկերով (––): Հին պոեզիայի ամենից հաճախ օգտագործվող մետրը կազմված է դակտիլներից և սպոնդիներից՝ հեքսամետրից, որը վեց ոտնաչափ չափածո է: Հին հույն ականավոր բանաստեղծ Հոմերոսի «Իլիական» և «Ոդիսական» էպիկական բանաստեղծությունները գրված են դակտիլային վեցաչափով։

Դակտիլների տարածումը և տեսակները

Պոեզիայում չափազանց հազվադեպ են մոնոֆոտ դակտիլները։ 18-րդ դարում վանկային–տոնիկ վերափոխման մեջ հիմնականում օգտագործվել են երկոտանի դակտիլներ։ 19–20-րդ դդ. մինչ այժմ առավել հաճախ օգտագործվող եռաչափ և քառաչափ դակտիլները տարածվում են, իսկ ավելի ուշ՝ հնգաչափ և վեցաչափ։

Դակտիլային եռաչափի օրինակ.

Փոթորիկ ծովում և մտքեր,
Բարձրացող մտքերի երգչախումբ -
Սև ամպ ամպի հետևից,
Ծովը զայրացած աղմուկ է.
(A. A. Fet)

Դակտիլ տետրաչափի օրինակ.

Մտքերս խեղդվում են անզորության մեջ։
Խեղճ, թեթև, անուրախ և ուրախ:
Դու, որ զնգում էիր տարօրինակ առատությամբ,
Իմ հոգին ծածկված էր հաղթանակով:
(Ա. Ա. Բլոկ)

Պոեզիայում օգտագործվում են նաև խառը դակտիլներ, որոնց հերթափոխով տողերը պարունակում են տարբեր թվով կանգառներ։ Օրինակ՝ ոտանավորի առաջին տողը քառաչափ դակտիլ է, երկրորդը՝ քառաչափ, երրորդը՝ քառաչափ և այլն։ Կա նաև ազատ դակտիլ՝ յուրաքանչյուր տողում տեղադրելով կամայական թվով ոտքեր։

Դակտիլը դասական ռուսական պոեզիայում

Դասական ռուս գրականությունը հարուստ է այնպիսի հայտնի բանաստեղծների դակտիլային ստեղծագործություններով, ինչպիսիք են Կ. Դ. Բալմոնտը, Ի. Ա. Բունինը, Ի. Սեվերյանինը, Ն. Ա. Նեկրասովը, Վ. Ա. Ժուկովսկին, Ա. Բլոկ, Ն. Ս. Գումիլյով, Մ. Յու ), K. D. Balmont «Life» (1900), V. Ya Bryusov «Mason» (1901) և այլն:

Դակտիլ բառը գալիս էՀունարեն daktylos, որը նշանակում է մատ: