Տատյանա հաստ գետի Օկկերվիլը կարդաց ամփոփագիր. Տատյանա Տոլստոյի «Օկկերվիլ գետը» պատմվածքի խնդիրները. Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

Երբ Կենդանակերպի նշանը փոխվեց Կարիճի, այն դարձավ շատ քամոտ, մութ և անձրևոտ: Խոնավ, հոսող, քամու հարվածող քաղաքը անպաշտպան, անվարագ, ամուրի պատուհանի հետևում, պատուհանների միջև ցրտին թաքնված վերամշակված պանիրների հետևում, թվում էր, թե այդ ժամանակ Պետրոս Մեծի չար մտադրությունն էր, հսկայական, վրիպակի վրեժը... աչքերով, բաց բերանով, ատամնավոր արքա-ատաղձագործ, ով մղձավանջների մեջ ամեն ինչին հասցնում էր, բարձրացրած ձեռքին նավի գլխիկը, թույլ, վախեցած հպատակները։ Գետերը, հասնելով ուռած, սահմռկեցուցիչ ծովին, ետ վազեցին, շշուկով ճեղքեցին թուջե լյուկները և արագ բարձրացրին իրենց ջրային թիկունքները թանգարանների նկուղներում՝ լիզելով խոնավ ավազով քանդվող փխրուն հավաքածուները, աքաղաղի փետուրներից պատրաստված շամանների դիմակները՝ կորացած։ Արտասահմանյան թրեր, ուլունքավոր խալաթներ, ցողուն ոտքեր, զայրացած աշխատակիցները արթնացան կեսգիշերին: Նման օրերին, երբ անձրևից, մթությունից և քամու ճկվող ապակուց ի հայտ էր գալիս մենակության ճերմակ, թշվառ դեմքը, Սիմեոնովը, հատկապես մեծ քթով, ճաղատ զգալով, հատկապես գիտակցելով իր ծերությունը դեմքի շուրջ և էժան գուլպաներ շատ ներքեւում, գոյության սահմանին, դրեց թեյնիկը, Նա իր թեւով սրբեց սեղանի փոշին, ցցված սպիտակ ներդիրներով գրքերի տարածությունը մաքրեց, գրամոֆոնը դրեց՝ ընտրելով ճիշտ հաստությունը։ գիրքը սայթաքելու համար նրա կաղ անկյունի տակով, և նախօրոք, երանությամբ նախօրոք, Վերա Վասիլևնային հանեց պատառոտված, դեղնավուն ծրարից՝ հին, ծանր, անտրասիտից ձուլված շրջան, որը չբաժանվեց հարթ համակենտրոն շրջանակների՝ մեկական սիրավեպ յուրաքանչյուր կողմից: .

-Ոչ, ոչ դու: այնքան ջերմեռանդ! Ես! Ես սիրում եմ! – ցատկելով, ճռճռալով և ֆշշոցով, Վերա Վասիլևնան արագ պտտվեց ասեղի տակ. ֆշշոցը, ճռճռալն ու պտտվելը սև ձագարի պես ոլորված, գրամոֆոնի խողովակով ընդարձակվելով և, հաղթանակ տանելով Սիմեոնովի նկատմամբ, ցատկել է աստվածային, մուգ, ցածրադիր, սկզբում ժանյակավոր ու փոշոտ խոլորձի միջից, այնուհետև ուռչել ստորջրյա ճնշումից, բարձրանալով. խորքերը, կերպարանափոխվող, ճոճվող լույսերով ջրի վրա, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - ձայնը փչում է առագաստի պես, - ավելի բարձր, - ճեղքելով պարանները, շտապում են անկառավարելի, psch-psch- psch, ինչպես մի քարավելի գիշերային ջրի վրայով շաղ տալով լույսերով - ավելի ուժեղ, - բացելով իր թեւերը, արագություն հավաքելով, սահուն կերպով պոկվելով իրեն ծնած առվակի ուշացած հաստությունից, ափին մնացած փոքրից: Սիմեոնովը, ով իր ճաղատ, ոտաբոբիկ գլուխը բարձրացրեց դեպի հսկա հասուն, փայլող, երկնքի կեսը խավարող ձայնը, որը բխում էր հաղթական ճիչով. ոչ, Վերա Վասիլևնան նրան չէր սիրում այդքան կրքոտ, և այնուամենայնիվ, ըստ էության, միայն նրան: , և դա փոխադարձ էր նրանց միջև։ H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

Սիմեոնովը զգուշորեն հանեց լուռ Վերա Վասիլևնային, օրորեց սկավառակը, սեղմելով այն ուղղած, հարգալից ափերով. նայեց հին կպչուն. Էհ, որտե՞ղ ես հիմա, Վերա Վասիլևնա: Որտե՞ղ են հիմա քո սպիտակ ոսկորները: Եվ, շուռ տալով նրան մեջքի վրա, նա դրեց ասեղը, աչքը նայելով ճոճվող հաստ սկավառակի սալորացված արտացոլանքներին և նորից լսեց, հառաչելով, այգում վաղուց խունացած քրիզանտեմների մասին, որտեղ նրանք հանդիպեցին նրան և նորից աճեցին: Ստորջրյա հոսքի մեջ, փոշին, ժանյակն ու տարիները շպրտելով, Վերա Վասիլևնան ճռճռաց և հայտնվեց որպես տխուր նայադա՝ դարասկզբի ոչ սպորտային, թեթևակի ավելորդ նայադ՝ օ՜ քաղցր տանձ, կիթառ, թեք շամպայնի շիշ:

Եվ հետո թեյնիկը սկսեց եռալ, և Սիմեոնովը, միջպատուհանից հալած պանիր կամ խոզապուխտ մնացորդներ որսալով, ձայնապնակը դրեց սկզբից և ամուրիի պես խնջույք արեց տարածված թերթի վրա՝ ուրախանալով, ուրախանալով, որ Թամարան չի շրջանցի։ նա այսօր չէր խանգարի Վերա Վասիլևնայի հետ իր թանկ հանդիպմանը: Նա իրեն լավ էր զգում իր մենության մեջ, փոքրիկ բնակարանում, մենակ Վերա Վասիլևնայի հետ, և դուռը ամուր փակված էր Թամարայից, և թեյը թունդ ու քաղցր էր, և հազվագյուտ լեզվից անհարկի գրքի թարգմանությունը գրեթե ավարտված էր. կլիներ փող, և Սիմեոնովը կգներ այն մեկ կոկորդիլոսից թանկ գնով, հազվագյուտ ձայնագրություն, որտեղ Վերա Վասիլևնան տենչում է, որ գարունն իր համար չի գա. միաձուլվելով Սիմեոնովի հետ մեկ կարոտ, հիստերիկ ձայնի մեջ. Ո՜վ երանելի մենություն։ Մենակությունը ուտում է թավայից, սառը կոտլետ է որսում ամպամած լիտր բանկաից, թեյ է եփում բաժակի մեջ, իսկ ի՞նչ: Խաղաղություն և ազատություն։ Ընտանիքը դղրդում է չինական պահարանը, թակարդներ դնում գավաթների ու ափսեների համար, հոգին բռնում է դանակով ու պատառաքաղով, երկու կողմից բռնում կողերի տակից, խեղդում է թեյնիկի գլխարկով, սփռոց է գցում գլխին, բայց ազատը, միայնակ հոգին դուրս է սահում սպիտակեղենի ծոպի տակից և օձին անցնում անձեռոցիկի օղակի միջով և - հոպ: բռնել այն! նա արդեն այնտեղ է, լույսերով լցված մութ կախարդական շրջանակի մեջ, որը ուրվագծվում է Վերա Վասիլևնայի ձայնով, նա դուրս է վազում Վերա Վասիլևնայի հետևից՝ հետևելով նրա կիսաշրջազգեստներին և երկրպագուին, լուսավոր պարասրահից մինչև գիշերային ամառային պատշգամբ, ընդարձակ կիսաշրջան։ Այգու վերևում բուրումնավետ է քրիզանտեմներով, սակայն նրանց հոտը, սպիտակ, չոր և դառը, սա աշնան հոտ է, այն արդեն նախանշում է աշունը, բաժանումը, մոռացությունը, բայց սերը դեռ ապրում է իմ հիվանդ սրտում, սա հիվանդ հոտ է, քայքայման և տխրության հոտ, ինչ-որ տեղ դու հիմա ես, Վերա Վասիլևնա, գուցե Փարիզում կամ Շանհայում, և ինչպիսի անձրև՝ Փարիզի կապույտը, թե՞ Չինաստանի դեղինը, հորդում է քո գերեզմանի վրա, և որի հողը սառեցնում է քո սպիտակ ոսկորները։ ? Ոչ, դա քեզ չէ, որ ես այդքան կրքոտ եմ սիրում: (Ասա ինձ, իհարկե, ես, Վերա Վասիլևնա):

Սիմեոնովի պատուհանի մոտով անցնում էին տրամվայները, մի անգամ իրենց զանգերը գոռում էին, կախովի օղակներով ճոճվում էին պարանոցի պես. այնուհետև զանգերը լռեցին, լսվում էին միայն շրջադարձի թակոցը, զնգոցն ու ճռճռոցը, վերջապես փայտե նստարաններով կարմիր պինդ մեքենաները սատկեցին, և մեքենաները սկսեցին պտտվել, լուռ, կանգառներում շշնջալով, կարելի էր նստել: ներքև, իջիր փափուկ աթոռի վրա, որը շունչ քաշեց և դուրս եկավ քո տակից, և քշիր դեպի կապույտ հեռավորությունը, մինչև վերջին կանգառը, որը նշան էր անում «Օկկերվիլ գետ» անունը: Բայց Սիմեոնովը երբեք այնտեղ չգնաց։ Աշխարհի վերջը, և նա այնտեղ անելու ոչինչ չկար, բայց դա նույնիսկ իմաստը չէ. առանց տեսնելու, առանց իմանալու այս հեռավոր, գրեթե այլևս Լենինգրադ գետը, նա կարող էր պատկերացնել այն ամենը, ինչ ուզում էր՝ ցեխոտ կանաչավուն առվակ, Օրինակ, դանդաղ, ցեխոտ կանաչ արևով լողում է իր մեջ, արծաթափայլ ուռիներ, ճյուղեր, որոնք հանգիստ կախված են գանգուր ափից, կարմիր աղյուսով երկհարկանի տներ՝ սալիկապատ տանիքներով, փայտյա կուզիկ կամուրջներ. բայց իրականում հավանաբար կան պահեստներ, ցանկապատեր, ինչ-որ գարշելի փոքրիկ գործարան, որը թքում է մարգարտյա թունավոր թափոնները, աղբավայր, որը ծխում է գարշահոտ շիկացած ծխով կամ մեկ այլ բան՝ անհույս, ծայրաստիճան, գռեհիկ: Ոչ, մի հիասթափվեք, գնացեք Օկկերվիլ գետը, ավելի լավ է մտովի շարել նրա ափերը երկար մազերով ուռիներով, կազմակերպել զառիթափ տներ, ներս թողնել հանգիստ բնակիչներին, գուցե գերմանական գլխարկներով, գծավոր գուլպաներով, երկար ճենապակյա խողովակներով: նրանց ատամների մեջ… կամ ավելի լավ՝ Օկկերվիլներին սալահատակներով սալահատակներով, լցրեք գետը մաքուր մոխրագույն ջրով, կամուրջներ կառուցեք պտուտահաստոցներով և շղթաներով, հարթ նախշով գրանիտե պարապետներ, բարձր մոխրագույն տներ դրեք թմբի երկայնքով ձուլածոներով։ - Երկաթե դարպասների վանդակաճաղեր - թող դարպասների վերին մասը լինի ձկան թեփուկների պես, և նաստուրցիաները, որոնք նայվում են դարբնոցային պատշգամբներից, տեղավորեք այնտեղ մի երիտասարդ կին Վերա Վասիլևնային և թող քայլի, երկար ձեռնոցից քաշելով, սալաքար մայթի երկայնքով, դնելով. նրա ոտքերը նեղ, նեղ քայլելով սև, բութ մատներով կոշիկներով՝ կլոր, խնձորանման կրունկներով, փոքրիկ կլոր գլխարկով վարագույրով, Սանկտ Պետերբուրգի առավոտի հանդարտ անձրևի միջով, և այդպիսի մշուշը կապույտ է ծառայում մարդկանց համար: առիթ.

Տատյանա Տոլստոյի ստեղծագործությունների ժողովածուներից մեկը պարունակում է կարճ պատմությունսիրո մասին - «Okkervil գետը», ամփոփումորը նկարագրված է ստորև: Մի խոսքով, սյուժեն կարելի է նկարագրել այսպես. Սիմեոնովը, ճաղատ ու ծեր ամուրի, ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում։ Նա ունի մոխրագույն սովորական կյանք– փոքր բնակարան, տրանսֆերներ օտար լեզու, իսկ երեկոյան՝ թեյ և պանիր։ Սակայն նրա կյանքն այնքան էլ ձանձրալի չէ, որքան թվում է առաջին հայացքից, քանի որ Վերա Վասիլևնան մոտ է։

Վիճաբանություն հոգու հետ
«Okkervil River» պատմվածքի ամփոփում. նրա ձայնը ամեն երեկո հոսում է հին գրամոֆոնից: Վերա Վասիլևնան սիրո մասին երգում է գեղեցիկ, նուրբ ձայնով։ Թեև ոչ հատուկ Սիմեոնովի համար, բայց նրան թվում էր, թե միայն իր համար։ Երջանկության գագաթնակետն էր, երբ մենակ մնաց գրամոֆոնը միացրած։ Ո՛չ հնարավոր ընտանիքը, ո՛չ էլ տան հարմարավետությունը չեն կարող համեմատվել այս պահերի հետ:

Չնայած եթերային, Վերա Վասիլևնան իր երազներում միշտ իսկական գեղեցկուհի էր, հանգիստ զբոսնում գետի ափով: Օկկերվիլ. Այնտեղ տրամվայի վերջին կանգառն էր։ Սիմեոնովը երբեք չէր տեսել այդ վայրի բնապատկերները, չէր եղել այնտեղ և չէր ուզում այնտեղ լինել։ Նա ապրել է իր երազանքներով։

Սակայն մի աշուն, սպեկուլյանտից ևս մեկ գրամոֆոնի ձայնասկավառակ գնելիս, իմացա, որ երգիչը դեռ ողջ է, բայց արդեն մեծ տարիքում և ինչ-որ տեղ քաղաքում է։ Նա նախկինում հարուստ էր, գեղեցիկ և կրում էր ադամանդներ: Մի օր դրախտային կյանքն ավարտվեց, ամուսինը, սիրեկանները, որդին ու բնակարանը մնացին անցյալում: Այժմ երգչուհին ապրում է աղքատության մեջ։ Սպեկուլյանտի պատմությունը հուզել է Սիմեոնովի հոգին, և նրա մեջ ներքին վեճ է բռնկվել սեփական «ես»-ի հետ։

Մեկ կեսն առաջարկել է շարունակել իր սովորական կյանքը, մոռանալ երգչուհուն և տուն թողնել Թամարային՝ իսկական և մոտակայքում գտնվող կնոջը։ Հոգու մեկ այլ հատված պահանջում էր գտնել եթերային սեր և շրջապատել այն ուշադրությամբ ու հոգատարությամբ, հրճվանքով ու հիացմունքով։ Սիմեոնովը պատկերացնում էր, որ կտեսնի Վերա Վասիլևնայի ուրախ ու ուրախ աչքերը՝ լի արցունքներով։

Հանդիպում
Հոգու այս կեսն էր, որ հաղթեց: Սիմեոնովը պարզել է երգչի հասցեն ընդամենը հինգ կոպեկով։ Հետո շուկայից դեղին քրիզանտեմներ գնեցի։ Ես հացաթխումից մրգային տորթ գնեցի, թեև դրա վրա մատնահետք կար, բայց որոշեցի, որ ծեր տիկինը դա չի նկատի:

Վերջապես Սիմեոնովը հասավ ցանկալի հասցեն և հնչեցրեց դռան զանգը։ Նրան խլացրել են ծիծաղը, աղմուկը, երգելը։ Սեղանը լցված էր տարբեր աղցաններով, ձկներով և այլ ուտելիքներով: Վրան գինու շշեր էին դրված, իսկ հսկայական, վարդագույն այտերով Վերա Վասիլևնան ներկաներին զվարճալի անեկդոտ էր պատմում։ Պարզվեց, որ նրա ծննդյան օրն է:

Սիմեոնովը հայտնվեց անմիջապես սեղանի մեջ սեղմված։ Հյուրերը նրանից խլել են ծաղիկներն ու տորթը և ստիպել խմել ծննդյան աղջկա պատվին։ Նա կենացներ բարձրացրեց և ուտում էր զուտ ինքնաբերաբար, իսկ ներկաներին մեխանիկորեն ժպտաց։ Նրա հոգին ավերված էր ու փշրված։ Պարզվեց, որ «կախարդական» երգչուհին սովորական կին է, ով նրան՝ արքայազնին, փոխանակել է 15 սովորական մարդկանց հետ։

Ինչպես պարզվեց, 1-ին երգչուհու երկրպագուները հավաքվել էին նրա համայնքային բնակարանում։ Նրանք լսեցին նրա ձայնագրությունները և օգնեցին, ինչպես կարող էին: Սիմեոնովին հարցրել են՝ արդյոք նա առանձին լոգանք ունի՞։ Երգչուհին սիրում էր լողալ, բայց դա անհնար էր անել կոմունալ բնակարանում։ Սիմեոնովը, պատասխանելու փոխարեն, մտածեց, որ իր եթերային սերը մահացել է, պետք է տուն վերադառնալ և ամուսնանալ իսկական Թամարայի հետ և վերադառնալ փողոցում հասարակ մարդու կյանքին։

Տ.Տոլստոյի պատմվածքների կենտրոնում. ժամանակակից մարդիր հուզական ապրումներով, կյանքի խմելու փորձառություններով և առօրյա կյանքի առանձնահատկություններով: «Okkervil River» պատմվածքը, որը գրվել է 1987 թվականին, բարձրացնում է «Մարդը և արվեստը» թեման, արվեստի ազդեցությունը մարդու վրա, մարդկանց փոխհարաբերությունները: ժամանակակից աշխարհ, սրանք մտքեր են երազների և իրականության փոխհարաբերությունների մասին։

Պատմությունը կառուցված է «կապող ասոցիացիաներ», «լարային պատկերներ» սկզբունքով։ Արդեն աշխատանքի սկզբում նկարը միանում է բնական աղետ- ջրհեղեղներ Սանկտ Պետերբուրգում - և պատմություն միայնակ Սիմեոնովի, ով սկսում է ծերանալ, և նրա կյանքի մասին: Հերոսը վայելում է մենության ազատությունը՝ կարդալով և լսելով երբեմնի հայտնի, բայց այսօր բոլորովին մոռացված երգչուհի Վերա Վասիլևնայի հազվագյուտ գրամոֆոնային ձայնագրությունները։

Պատմվածքում կարելի է առանձնացնել երեք ժամանակային շերտ՝ ներկա, անցյալ և ապագա։ Ավելին, ներկան անբաժանելի է անցյալից։ Հեղինակը հիշեցնում է մեզ, որ ժամանակը ցիկլային է և հավերժական. «Երբ Կենդանակերպի նշանը փոխվեց Կարիճի, այն դարձավ շատ քամոտ, մութ և անձրևոտ»:

Պետերբուրգը անիմացիոն է, նրա պատկերը հյուսված է փոխաբերություններից, էպիտետների առատությունից, ռոմանտիկ և իրատեսական մանրամասներից, որտեղ կենտրոնականը ստեղծագործ, բայց սարսափելի Պետրոս Մեծն էր և նրա թույլ, վախեցած առարկաները. Քամին անպաշտպան, չվարագույր ամուրի պատուհանի հետևում, թվում էր, որ այդ ժամանակ Պետրոսի չար մտադրությունն էր: Գետերը, հասնելով ուռած, սահմռկեցուցիչ ծովին, շտապեցին ետ՝ իրենց ջրային թիկունքները բարձրացնելով թանգարանների նկուղներում, լիզելով խոնավ ավազով քանդվող փխրուն հավաքածուները, աքաղաղի փետուրներից պատրաստված շամանական դիմակներ։ Կեսգիշերին արթնացել են արտերկրյա ծուռ թրեր, զայրացած աշխատակիցների մռայլ ոտքեր»։ Սանկտ Պետերբուրգն առանձնահատուկ տեղ է։ Ժամանակն ու տարածությունը պահպանում են երաժշտության, ճարտարապետության և նկարչության գլուխգործոցները: Քաղաքը, բնության տարրերը, արվեստը միաձուլված են։ Պատմության մեջ բնությունը անձնավորված է, նա ապրում է իր կյանքով. քամին թեքում է ապակիները, գետերը հոսում են իրենց ափերից և հոսում ետ:

Սիմեոնովի ամուրի կյանքը պայծառանում է՝ կարդալով և վայելելով հին սիրավեպի հնչյունները։ Տ. Տոլստայան վարպետորեն փոխանցում է հին, «սիբիրից ձուլված շրջանի» ձայնը.

Ոչ, ոչ դու: այնքան ջերմեռանդ! Ես սիրում եմ! - ցատկելով, ճռճռալով և շշնջալով, Վերա Վասիլևնան արագ պտտվեց ասեղի տակ, մի աստվածային, մուգ, ցածր, սկզբում ժանյակավոր և փոշոտ, հետո ուռչելով ստորջրյա ճնշումից, ճոճվելով ջրի վրա, շտապեց փորված խոլորձից, - psch - psch; - psch, առագաստի պես փքված ձայն - ոչ, Վերա Վասիլևնան նրան չէր սիրում այդքան ջերմեռանդորեն, բայց, ըստ էության, միայն նրան միայնակ էր, և դա փոխադարձ էր նրանց միջև: Հըհըհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհհը Երգչուհու ձայնը ասոցացվում է կարավելի հետ, որը շտապում է «գիշերային ջրի մեջ լույսերով շաղ տալով, գիշերային երկնքում ծաղկող փայլով»: Իսկ համեստ կյանքի մանրամասները հետին պլան են մղվում. «պատուհանից հանված հալած պանիրը կամ խոզապուխտի մնացորդները», փռված թերթի հյուրասիրություն, աշխատանքային սեղանի փոշին:

Հերոսի կյանքում առկա անհամապատասխանությունն ընդգծվում է հերոսի դիմանկարի մանրամասներով. «Նման օրերին Սիմեոնովը տեղադրեց գրամոֆոնը՝ հատկապես մեծ քթով, ճաղատ զգալով, հատկապես դեմքի շուրջ զգալով իր ծերությունը»:

Սիմեոնովը, ինչպես Տ. Տոլստոյի «Մաքուր սալաքար» պատմվածքի հերոս Իգնատևը, իր հոգին հանգչում է մեկ այլ, ասոցիատիվ աշխարհում։ Սիմեոնովը իր երևակայության մեջ ստեղծելով երիտասարդ, բլոկի նման գեղեցկուհի և խորհրդավոր երգչուհի Վերա Վասիլևնայի կերպարը, փորձում է հեռու մնալ իրականությունից. ժամանակակից կյանք, մի կողմ քաշելով հոգատար Թամարային։ Իրական աշխարհիսկ երևակայականը միահյուսված են, և նա ուզում է լինել միայն իր երազանքի առարկայի հետ՝ պատկերացնելով, որ Վերա Վասիլևնան իր սերը կտա միայն իրեն։

Պատմվածքի վերնագիրը խորհրդանշական է. «Օկկերվիլ գետը» այսպես է կոչվում տրամվայի վերջին կանգառը, Սիմեոնովին անծանոթ մի վայր, որը գրավում է նրա երևակայությունը։ Այն կարող է գեղեցիկ լինել, որտեղ կա «կանաչավուն առվակ»՝ «կանաչ արևով», արծաթափայլ ուռիներով, «փայտե կուզիկներով կամուրջներով», կամ գուցե կա «ինչ-որ գարշելի փոքրիկ գործարան, որը ցողում է մարգարտյա թունավոր թափոններ, կամ ինչ-որ բան։ ուրիշ, անհույս, ծայրամասեր, գռեհիկ»։ Ժամանակը խորհրդանշող գետը փոխում է իր գույնը. սկզբում այն ​​Սիմեոնովին երևում է որպես «ցեխոտ կանաչ առվակ», ավելի ուշ՝ որպես «արդեն ծաղկած թունավոր կանաչի»։

Գրամոֆոն վաճառողից լսելով, որ Վերա Վասիլևնան ողջ է, Սիմեոնովը որոշում է գտնել նրան։ Նրա համար այս որոշումը հեշտ չէ. նրա հոգում երկու դևեր են կռվում՝ ռոմանտիկն ու ռեալիստը. չափավոր թուլանալով, մենության մեջ լսելով արծաթյա շեփորի մաքուր ձայնը, մեկ այլ դև՝ վատ գրքեր թարգմանելուց խավարած գիտակցությամբ խենթ երիտասարդ, պահանջեց գնալ, վազել, փնտրել Վերա Վասիլևնային՝ կույր, խեղճ պառավին, Տարիներից ու դժվարություններից հետո գոռացե՛ք նրան, որ նա հրաշք պերի էր, կործանեց ու մեծացրեց նրան՝ Սիմեոնովին, հավատարիմ ասպետին, և, նրա արծաթյա ձայնից ջախջախված, աշխարհի բոլոր թուլությունները վայր ընկան։

Վերա Վասիլևնայի հետ հանդիպման նախապատրաստման մանրամասները ձախողում են կանխատեսում։ ԴեղինՍիմեոնովի գնած քրիզանտեմները նշանակում են ինչ-որ աններդաշնակություն, ինչ-որ հիվանդ սկիզբ։ Նույն բանը, իմ կարծիքով, վկայում է գետի կանաչ գույնի վերածվելը թունավոր կանաչի։

Սիմեոնովին սպասվում է ևս մեկ անախորժություն՝ ինչ-որ մեկի մատնահետքը դրոշմված տորթի ժելե մակերեսին։ Առաջիկա հանդիպման աններդաշնակության մասին է խոսում նաև հետևյալ մանրամասնությունը.

Հանդիպումը երազի հետ, կենդանի, բայց տարբերվող Վերա Վասիլևնայի հետ ամբողջովին ջախջախեց Սիմեոնովին։ Երբ նա հասավ երգչի ծննդյան օրը, նա տեսավ առօրյան, պոեզիայի բացակայությունը և նույնիսկ գռեհկությունը երգչի բազմաթիվ հյուրերից մեկի՝ Պոցելուևի երեսին: Չնայած ռոմանտիկ ազգանվանը՝ այս կերպարը ոտքերը ամուր դրած է գետնին, զուտ գործարար է և նախաձեռնող։ Տ. Տոլստոյի ոճի առանձնահատկությունն է բարդ կառուցվածքով նախադասությունների օգտագործումը, տոպերի առատությունը հերոսների գիտակցության հոսքը և նրանց փորձառությունները նկարագրելիս: Սիմեոնովի զրույցը Պոցելուեւի հետ գրված է կարճ արտահայտություններով. Պոտսելուևի արդյունավետությունն ու գետնի բնությունը փոխանցվում են կտրուկ արտահայտություններով և կրճատված բառապաշարով. Նրա ձայնը դեռ սարկավագի ձայն է»։ Նա համատեղում է «Մուգ կանաչ զմրուխտ» սիրավեպի հազվագյուտ ձայնագրության իր որոնումը ապխտած երշիկ ստանալու հնարավորության հետ:

Պատմության վերջում Սիմեոնովը և մյուս երկրպագուները օգնում են պայծառացնել երգչուհու կյանքը: Սա մարդկայնորեն շատ վեհ է։ Բայց պոեզիան և հմայքը անհետացել են, հեղինակը դա ընդգծում է իրատեսական մանրամասներով. «Կռացած իր կյանքի հնազանդության մեջ», Սիմեոնովը ողողում է լոգանքը Վերա Վասիլևնայի հետևից՝ մաքրելով «մոխրագույն կարկուտները չորացած պատերից՝ մոխրագույն մազեր հանելով արտահոսքի անցքից։ »:

Տ. Տոլստոյի արձակի առանձնահատկությունն այն է, որ հեղինակը կարեկցում է իր կերպարներին և խղճում նրանց։ Նա նաև համակրում է Սիմեոնովին, ով փնտրում է իսկական գեղեցկություն և չի ցանկանում ընդունել իրականությունը։ Վերա Վասիլևնան, ով այդքան վաղ կորցրեց կյանքում գլխավորը՝ որդուն, աշխատանքը, ով տարրական կենցաղային հարմարություններ չունի ծերության տարիներին, Թամարան, ով իր սիրելի կոտլետները բերում է տարայի մեջ և ստիպված է լինում «մոռանալ» կամ իրեն։ մազակալներ կամ թաշկինակ:

Պատմությունն ավարտվում է, ինչպես սկսվեց, գետի պատկերով։ «Գրամոֆոնը սկսեց համբույրները, լսվեց մի զարմանահրաշ, աճող որոտային ձայն, որը սավառնում էր Վերունչիկի շոգեխաշած մարմնի վրայով, թեյ էր խմում ափսեից, այն ամենի վրա, ինչ հնարավոր չէ օգնել, մոտալուտ մայրամուտի վրա, անանուն գետերի վրա, որոնք հոսում են ետ, վարարում են իրենց. ափերը, որոնք մոլեգնում և ողողում են քաղաքը, ինչպես միայն գետերը կարող են բաներ ստեղծել»:

Տատյանա Տոլստայա

Օկկերվիլ գետ

Երբ Կենդանակերպի նշանը փոխվեց Կարիճի, այն դարձավ շատ քամոտ, մութ և անձրևոտ: Խոնավ, հոսող, քամու հարվածող քաղաքը անպաշտպան, անվարագ, ամուրի պատուհանի հետևում, պատուհանների միջև ցրտին թաքնված վերամշակված պանիրների հետևում, թվում էր, թե այդ ժամանակ Պետրոս Մեծի չար մտադրությունն էր, հսկայական, վրիպակի վրեժը... աչքերով, բաց բերանով, ատամնավոր արքա-ատաղձագործ, ով մղձավանջների մեջ ամեն ինչին հասցնում էր, բարձրացրած ձեռքին նավի գլխիկը, թույլ, վախեցած հպատակները։ Գետերը, հասնելով ուռած, սահմռկեցուցիչ ծովին, ետ վազեցին, շշուկով ճեղքեցին թուջե լյուկները և արագ բարձրացրին իրենց ջրային թիկունքները թանգարանների նկուղներում՝ լիզելով խոնավ ավազով քանդվող փխրուն հավաքածուները, աքաղաղի փետուրներից պատրաստված շամանների դիմակները՝ կորացած։ Արտասահմանյան թրեր, ուլունքավոր խալաթներ, ցողուն ոտքեր, զայրացած աշխատակիցները արթնացան կեսգիշերին: Նման օրերին, երբ անձրևից, մթությունից և քամու ճկվող ապակուց ի հայտ էր գալիս մենակության ճերմակ, թշվառ դեմքը, Սիմեոնովը, հատկապես մեծ քթով, ճաղատ զգալով, հատկապես գիտակցելով իր ծերությունը դեմքի շուրջ և էժան գուլպաներ շատ ներքեւում, գոյության սահմանին, դրեց թեյնիկը, Նա իր թեւով սրբեց սեղանի փոշին, ցցված սպիտակ ներդիրներով գրքերի տարածությունը մաքրեց, գրամոֆոնը դրեց՝ ընտրելով ճիշտ հաստությունը։ գիրքը սայթաքելու համար նրա կաղ անկյունի տակով, և նախօրոք, երանությամբ նախօրոք, Վերա Վասիլևնային հանեց պատառոտված, դեղնավուն ծրարից՝ հին, ծանր, անտրասիտից ձուլված շրջան, որը չբաժանվեց հարթ համակենտրոն շրջանակների՝ մեկական սիրավեպ յուրաքանչյուր կողմից: .

-Ոչ, ոչ դու: այնքան ջերմեռանդ! Ես! Ես սիրում եմ! – ցատկելով, ճռճռալով և ֆշշոցով, Վերա Վասիլևնան արագ պտտվեց ասեղի տակ. ֆշշոցը, ճռճռալն ու պտտվելը սև ձագարի պես ոլորված, գրամոֆոնի խողովակով ընդարձակվելով և, հաղթանակ տանելով Սիմեոնովի նկատմամբ, ցատկել է աստվածային, մուգ, ցածրադիր, սկզբում ժանյակավոր ու փոշոտ խոլորձի միջից, այնուհետև ուռչել ստորջրյա ճնշումից, բարձրանալով. խորքերը, կերպարանափոխվող, ճոճվող լույսերով ջրի վրա, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - ձայնը փչում է առագաստի պես, - ավելի բարձր, - ճեղքելով պարանները, շտապում են անկառավարելի, psch-psch- psch, ինչպես մի քարավելի գիշերային ջրի վրայով շաղ տալով լույսերով - ավելի ուժեղ, - բացելով իր թեւերը, արագություն հավաքելով, սահուն կերպով պոկվելով իրեն ծնած առվակի ուշացած հաստությունից, ափին մնացած փոքրից: Սիմեոնովը, ով իր ճաղատ, ոտաբոբիկ գլուխը բարձրացրեց դեպի հսկա հասուն, փայլող, երկնքի կեսը խավարող ձայնը, որը բխում էր հաղթական ճիչով. ոչ, Վերա Վասիլևնան նրան չէր սիրում այդքան կրքոտ, և այնուամենայնիվ, ըստ էության, միայն նրան: , և դա փոխադարձ էր նրանց միջև։ H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

Սիմեոնովը զգուշորեն հանեց լուռ Վերա Վասիլևնային, օրորեց սկավառակը, սեղմելով այն ուղղած, հարգալից ափերով. նայեց հին կպչուն. Էհ, որտե՞ղ ես հիմա, Վերա Վասիլևնա: Որտե՞ղ են հիմա քո սպիտակ ոսկորները: Եվ, շուռ տալով նրան մեջքի վրա, նա դրեց ասեղը, աչքը նայելով ճոճվող հաստ սկավառակի սալորացված արտացոլանքներին և նորից լսեց, հառաչելով, այգում վաղուց խունացած քրիզանտեմների մասին, որտեղ նրանք հանդիպեցին նրան և նորից աճեցին: Ստորջրյա հոսքի մեջ, փոշին, ժանյակն ու տարիները շպրտելով, Վերա Վասիլևնան ճռճռաց և հայտնվեց որպես տխուր նայադա՝ դարասկզբի ոչ սպորտային, թեթևակի ավելորդ նայադ՝ օ՜ քաղցր տանձ, կիթառ, թեք շամպայնի շիշ:

Եվ հետո թեյնիկը սկսեց եռալ, և Սիմեոնովը, միջպատուհանից հալած պանիր կամ խոզապուխտ մնացորդներ որսալով, ձայնապնակը դրեց սկզբից և ամուրիի պես խնջույք արեց տարածված թերթի վրա՝ ուրախանալով, ուրախանալով, որ Թամարան չի շրջանցի։ նա այսօր չէր խանգարի Վերա Վասիլևնայի հետ իր թանկ հանդիպմանը: Նա իրեն լավ էր զգում իր մենության մեջ, փոքրիկ բնակարանում, մենակ Վերա Վասիլևնայի հետ, և դուռը ամուր փակված էր Թամարայից, և թեյը թունդ ու քաղցր էր, և հազվագյուտ լեզվից անհարկի գրքի թարգմանությունը գրեթե ավարտված էր. կլիներ փող, և Սիմեոնովը կգներ այն մեկ կոկորդիլոսից թանկ գնով, հազվագյուտ ձայնագրություն, որտեղ Վերա Վասիլևնան տենչում է, որ գարունն իր համար չի գա. միաձուլվելով Սիմեոնովի հետ մեկ կարոտ, հիստերիկ ձայնի մեջ. Ո՜վ երանելի մենություն։ Մենակությունը ուտում է թավայից, սառը կոտլետ է որսում ամպամած լիտր բանկաից, թեյ է եփում բաժակի մեջ, իսկ ի՞նչ: Խաղաղություն և ազատություն։ Ընտանիքը դղրդում է չինական պահարանը, թակարդներ դնում գավաթների ու ափսեների համար, հոգին բռնում է դանակով ու պատառաքաղով, երկու կողմից բռնում կողերի տակից, խեղդում է թեյնիկի գլխարկով, սփռոց է գցում գլխին, բայց ազատը, միայնակ հոգին դուրս է սահում սպիտակեղենի ծոպի տակից և օձին անցնում անձեռոցիկի օղակի միջով և - հոպ: բռնել այն! նա արդեն այնտեղ է, լույսերով լցված մութ կախարդական շրջանակի մեջ, որը ուրվագծվում է Վերա Վասիլևնայի ձայնով, նա դուրս է վազում Վերա Վասիլևնայի հետևից՝ հետևելով նրա կիսաշրջազգեստներին և երկրպագուին, լուսավոր պարասրահից մինչև գիշերային ամառային պատշգամբ, ընդարձակ կիսաշրջան։ Այգու վերևում բուրումնավետ է քրիզանտեմներով, սակայն նրանց հոտը, սպիտակ, չոր և դառը, սա աշնան հոտ է, այն արդեն նախանշում է աշունը, բաժանումը, մոռացությունը, բայց սերը դեռ ապրում է իմ հիվանդ սրտում, սա հիվանդ հոտ է, քայքայման և տխրության հոտ, ինչ-որ տեղ դու հիմա ես, Վերա Վասիլևնա, գուցե Փարիզում կամ Շանհայում, և ինչպիսի անձրև՝ Փարիզի կապույտը, թե՞ Չինաստանի դեղինը, հորդում է քո գերեզմանի վրա, և որի հողը սառեցնում է քո սպիտակ ոսկորները։ ? Ոչ, դա քեզ չէ, որ ես այդքան կրքոտ եմ սիրում: (Ասա ինձ, իհարկե, ես, Վերա Վասիլևնա):

Սիմեոնովի պատուհանի մոտով անցնում էին տրամվայները, մի անգամ իրենց զանգերը գոռում էին, կախովի օղակներով ճոճվում էին պարանոցի պես. այնուհետև զանգերը լռեցին, լսվում էին միայն շրջադարձի թակոցը, զնգոցն ու ճռճռոցը, վերջապես փայտե նստարաններով կարմիր պինդ մեքենաները սատկեցին, և մեքենաները սկսեցին պտտվել, լուռ, կանգառներում շշնջալով, կարելի էր նստել: ներքև, իջիր փափուկ աթոռի վրա, որը շունչ քաշեց և դուրս եկավ քո տակից, և քշիր դեպի կապույտ հեռավորությունը, մինչև վերջին կանգառը, որը նշան էր անում «Օկկերվիլ գետ» անունը: Բայց Սիմեոնովը երբեք այնտեղ չգնաց։ Աշխարհի վերջը, և նա այնտեղ անելու ոչինչ չկար, բայց դա նույնիսկ իմաստը չէ. առանց տեսնելու, առանց իմանալու այս հեռավոր, գրեթե այլևս Լենինգրադ գետը, նա կարող էր պատկերացնել այն ամենը, ինչ ուզում էր՝ ցեխոտ կանաչավուն առվակ, Օրինակ, դանդաղ, ցեխոտ կանաչ արևով լողում է իր մեջ, արծաթափայլ ուռիներ, ճյուղեր, որոնք հանգիստ կախված են գանգուր ափից, կարմիր աղյուսով երկհարկանի տներ՝ սալիկապատ տանիքներով, փայտյա կուզիկ կամուրջներ. բայց իրականում հավանաբար կան պահեստներ, ցանկապատեր, ինչ-որ գարշելի փոքրիկ գործարան, որը թքում է մարգարտյա թունավոր թափոնները, աղբավայր, որը ծխում է գարշահոտ շիկացած ծխով կամ մեկ այլ բան՝ անհույս, ծայրաստիճան, գռեհիկ: Ոչ, մի հիասթափվեք, գնացեք Օկկերվիլ գետը, ավելի լավ է մտովի շարել նրա ափերը երկար մազերով ուռիներով, կազմակերպել զառիթափ տներ, ներս թողնել հանգիստ բնակիչներին, գուցե գերմանական գլխարկներով, գծավոր գուլպաներով, երկար ճենապակյա խողովակներով: նրանց ատամների մեջ… կամ ավելի լավ՝ Օկկերվիլներին սալահատակներով սալահատակներով, լցրեք գետը մաքուր մոխրագույն ջրով, կամուրջներ կառուցեք պտուտահաստոցներով և շղթաներով, հարթ նախշով գրանիտե պարապետներ, բարձր մոխրագույն տներ դրեք թմբի երկայնքով ձուլածոներով։ - Երկաթե դարպասների վանդակաճաղեր - թող դարպասների վերին մասը լինի ձկան թեփուկների պես, և նաստուրցիաները, որոնք նայվում են դարբնոցային պատշգամբներից, տեղավորեք այնտեղ մի երիտասարդ կին Վերա Վասիլևնային և թող քայլի, երկար ձեռնոցից քաշելով, սալաքար մայթի երկայնքով, դնելով. նրա ոտքերը նեղ, նեղ քայլելով սև, բութ մատներով կոշիկներով՝ կլոր, խնձորանման կրունկներով, փոքրիկ կլոր գլխարկով վարագույրով, Սանկտ Պետերբուրգի առավոտի հանդարտ անձրևի միջով, և այդպիսի մշուշը կապույտ է ծառայում մարդկանց համար: առիթ.

Գոյության անտանելի գորշությունը. Որտե՞ղ վազել: Ինչպե՞ս թաքնվել նրանից: Կամ միգուցե այն ցրե՞լ գունագեղ երազի օգնությամբ։ Յուրաքանչյուր ոք ունի իր բաղադրատոմսը, որը, սակայն, չի երաշխավորում ամբողջական բուժումը և ուղեկցվում է բազմաթիվ կողմնակի էֆեկտներով, ինչպիսիք են նույնիսկ ավելի մածուցիկ, խորը հիասթափությունը: Ինչպես ասում են՝ մի բանի ենք վերաբերվում, մեկ այլ՝ ոչ պակաս լուրջ, հայտնվում է։ Վշտի բուժման այս տեսակը քննարկվում է ժամանակակից գրող Տատյանա Տոլստոյի «Օկկերվիլ գետը» պատմվածքում (հետևում է ստեղծագործության ամփոփագիրը):

Պատմագիրք

1999 թ «Պոդկովա» հրատարակչությունը տպագրում է Տատյանա Տոլստոյի պատմվածքների նոր ժողովածուն՝ «Օկկերվիլ գետը» բավականին արտասովոր վերնագրով, որի համառոտ ամփոփումը տրված է այս հոդվածում։ Ավելորդ է ասել, որ գիրքը մեծ հաջողություն է ունեցել ընթերցողների լայն շրջանակի շրջանում։ Ինչո՞ւ։ Ինչպես ասում են, պատճառը չի սիրում միայնակ քայլել և իր հետ տանում է անհամար ընկերների։ Հետևաբար, կան բազմաթիվ պատճառներ, թե ինչու գիրքն այդքան արագ գտավ իր ընթերցողին և երկար տարիներ սիրահարվեց նրան, և դրանցից մեկը հեղինակի՝ Տատյանա Տոլստոյի անկասկած տաղանդն է, նրա բանաստեղծական ոճը՝ մի քիչ կամային, էպիտետներով լի։ , փոխաբերություններ և անսպասելի համեմատություններ, նրա յուրահատուկ հումորը, նրա առեղծվածային, ռոմանտիկ տխուր, կախարդական աշխարհը, որը կամ կատաղի բախման մեջ է մտնում մահկանացու աշխարհի հետ, ինչ-որ տեղ անիմաստ, մելամաղձոտությամբ հոսում, հետո միանգամայն բարեկամաբար ու խաղաղ կերպով յոլա է գնում դրա հետ՝ դրդելով փիլիսոփայությանը։ արտացոլումը.

Համառոտ «River Okkervil», Fat Tatyana

Հավաքածուն ներառում է նաև «Օկկերվիլ գետը» համանուն պատմությունը։ Մի խոսքով, պատմության սյուժեն պարզ է. Ապրում է Սանկտ Պետերբուրգի մեծ, «խոնավ, հոսող, պատուհաններին հարվածող քամին» քաղաքում, Սիմեոնով անունով մեկը՝ մեծ քթով, ծերացող, ճաղատ ամուրի: Նրա կյանքը պարզ է և միայնակ՝ փոքրիկ բնակարան, ձանձրալի գրքերի թարգմանություններ ինչ-որ հազվագյուտ լեզվից, իսկ ընթրիքին՝ պատուհանների արանքից ձկնորսած հալած պանիր և քաղցր թեյ: Բայց արդյո՞ք նա իսկապես այնքան միայնակ և անուրախ է, որքան կարող է թվալ առաջին հայացքից: Ընդհանրապես ոչ։ Չէ՞ որ նա ունի Վերա Վասիլևնա...

«Օկկերվիլ գետը» պատմվածքում, որի հակիրճ ամփոփումը չի կարող փոխանցել ստեղծագործության ողջ գեղեցկությունը, նրա փայլուն ձայնը, խավարելով երկնքի կեսը, գալիս էր հին գրամոֆոնից, ամեն երեկո սիրո խոսքեր էր ասում նրան, ավելի ճիշտ՝ ոչ։ Նրա համար նա այդքան կրքոտ չէր սիրում նրան, բայց ըստ էության, միայն նրան, միայն իրեն, և նրա զգացմունքները փոխադարձ էին: Սիմեոնովի մենությունը Վերա Վասիլևնայի հետ ամենաերանելին էր, ամենասպասվածը, ամենախաղաղը։ Ոչ ոք և ոչինչ չէր կարող համեմատվել նրա հետ՝ ոչ ընտանիքը, ոչ տան հարմարավետությունը, ոչ էլ Թամարան, որ դարանակալում էր նրան այս ու այն կողմ՝ իր ամուսնական որոգայթներով։ Նրան պետք է միայն եթերային Վերա Վասիլևնան՝ գեղեցիկ, երիտասարդ, երկար ձեռնոց քաշող, վարագույրով փոքրիկ գլխարկով, խորհրդավոր և հանգիստ քայլելով Օկկերվիլ գետի ափով։

Okkervil գետը (դուք այս պահին կարդում եք աշխատանքի ամփոփագիրը) տրամվայի վերջին կանգառն է։ Անունը գայթակղիչ է, բայց Սիմեոնովը երբեք այնտեղ չէր եղել, չգիտեր շրջակայքը, բնապատկերները և չէր ուզում իմանալ։ Միգուցե սա «հանգիստ, գեղատեսիլ աշխարհ է՝ դանդաղեցված, ինչպես երազում», կամ գուցե... Հենց այս «գուցե», հավանաբար մոխրագույն, «ծայրամասերը, գռեհիկ», մեկ անգամ տեսածը կսառչի և կթունավորի նրան իր անհուսությամբ։ .

Աշնան մեկ օր

«Okkervil River» աշխատության ամփոփումն այսքանով չի ավարտվում. Մի աշուն, երբ գնում է մեկ այլ հազվագյուտ ձայնագրություն Վերա Վասիլևնայի դյութիչ սիրավեպերով «կոկորդիլոս» սպեկուլյանտից, Սիմեոնովը իմանում է, որ երգչուհին ողջ է և առողջ, չնայած իր մեծ տարիքին, և ապրում է ինչ-որ տեղ Լենինգրադում, թեև աղքատության մեջ: Նրա տաղանդի պայծառությունը, ինչպես հաճախ է պատահում, արագ մարեց և շուտով մարեց, և նրա հետ մոռացության մատնվեցին ադամանդները, ամուսինը, որդին, բնակարանը և երկու սիրեկանները: Այս սրտաճմլիկ պատմությունից հետո երկու դևեր լուրջ վեճ են սկսել Սիմեոնովի գլխում։ Մեկը գերադասում էր պառավին հանգիստ թողնել, դուռը կողպել, երբեմն թեթևակի բացելով այն Թամարայի համար և շարունակել ապրել «առանց ավելորդ ծախսերի»՝ չափավոր սիրել, չափավոր թուլանալ, չափավոր աշխատել: Մյուսը, ընդհակառակը, պահանջում էր անհապաղ գտնել խեղճ պառավին և ուրախացնել նրան իր սիրով, ուշադրությամբ, հոգատարությամբ, բայց ոչ անվճար, ի պատասխան նա վերջապես կնայեր նրա արցունքներով լի աչքերի մեջ և կտեսներ միայն նրանց մեջ. անչափ ուրախություն և երկար սպասված սեր:

Երկար սպասված հանդիպում

Ոչ շուտ ասել, քան արվել: Փողոցային հասցեի կրպակն առաջարկում էր ցանկալի հասցեն, թեկուզ պատահական և նույնիսկ վիրավորական՝ ընդամենը հինգ կոպեկով։ Շուկան օգնեց ծաղիկներով` մանր, ցելոֆանով փաթաթված: Հացաբուլկեղենը մրգային տորթ առաջարկեց՝ պարկեշտ, թեև դոնդողի մակերեսին մատնահետքով. լավ է, պառավը լավ չի տեսնում և հավանաբար չի նկատի... Նա կանչեց։ Դուռը ճոճով բացվեց։ Աղմուկ, երգ, ծիծաղ, աղցաններով, վարունգներով, ձկներով, շշերով լի սեղան, տասնհինգ ծիծաղող մարդիկ և սպիտակ, հսկայական, կոպիտ Վերա Վասիլևնան անեկդոտ պատմող։ Այսօր նրա ծննդյան օրն է: Սիմեոնովին անխոհեմ սեղմեցին սեղանի մեջ, խլեցին ծաղիկներն ու տորթը և ստիպեցին խմել՝ ի առողջություն ծննդյան աղջկա։ Նա կերավ, խմեց, մեխանիկորեն ժպտաց. նրա կյանքը ջախջախվեց, նրա «կախարդական դիվան» գողացան, ավելի ճիշտ՝ նա հաճույքով թույլ տվեց, որ իրեն գողանան։ Ո՞ւմ հետ է նա փոխանակել նրան՝ գեղեցիկ, տխուր, թեև ճաղատ, բայց արքայազնին։ Տասնհինգ մահկանացուների համար:

Կյանքը շարունակվում է

Պարզվում է, որ ամեն ամսվա առաջին օրը Վերա Վասիլևնայի սիրողական երկրպագուները հավաքվում են նրա կոմունալ բնակարանում, լսում հին ձայնագրություններ և օգնում, որքան կարող են։ Հարցրին, թե Սիմեոնովն ունի՞ իր սեփական լոգանքը, և եթե այո, ապա նրա մոտ «կախարդական դիվա» կբերեն լողանալու, քանի որ այստեղ այն կիսում էին, և նա սիրում էր լողանալ կրքով։ Իսկ Սիմեոնովը նստած մտածում էր՝ Վերա Վասիլևնան մահացավ, մենք պետք է տուն վերադառնանք, ամուսնանանք Թամարայի հետ և ամեն օր տաք կերակուր ուտենք։

Հաջորդ օրը երեկոյան նրանք Վերա Վասիլևնային բերեցին Սիմեոնովի տուն՝ լողանալու։ Երկար լվացումից հետո նա ամբողջ կարմիր, գոլորշիացած, ոտաբոբիկ դուրս եկավ խալաթով, իսկ Սիմեոնովը, ժպտալով և անհանգիստ, գնաց ողողելու լոգանքը, լվանալու մոխրագույն կարկուտները և խցանված մոխրագույն մազերը արտահոսքի անցքից հանելու...

Եզրակացություն

Կարդացե՞լ եք «Օկկերվիլ գետի» (Տոլստայա Թ.) ամփոփագիրը: Լավ: Այժմ խորհուրդ ենք տալիս բացել պատմվածքի առաջին էջը և սկսել կարդալ հենց տեքստը։ Մութ, ցուրտ քաղաքի մասին, բակալավրիատի խնջույքի մասին տարածված թերթում, խոզապուխտի մնացորդների մասին, Վերա Վասիլևնայի հետ թանկարժեք ժամադրության մասին, որը Թամարան այնքան լկտիորեն և անխոհեմորեն ձգտում էր ոչնչացնել... Հեղինակը չի խնայում ներկերը, կատարում է կծուծ ախորժակային կծու հարվածներ, երբեմն նույնիսկ չափից դուրս՝ գծելով ամեն մի մանրուք, ֆիքսելով ամենափոքր դետալները՝ ամբողջությամբ և ընդգծված: Անհնար է չհիանալ!