Ustvarjanje in delovanje veleposlaniškega reda. Nastanek in razvoj diplomatske službe v Rusiji v 16.-17. Obseg dela narašča

El Lisitsky (tudi El, psevdonim: začetnica njegovega pravega imena je Lazar; 1890, postaja Pochinok, zdaj v regiji Smolensk, - 1941, Moskva) - sovjetski umetnik-oblikovalec, grafik, arhitekt, mojster razstavnega ansambla.

Biografija El Lissitzkyja

Odraščal je v verni družini svojega dedka (po očetovi strani), dednega klobučarja. Med študijem na smolenski realki (diplomiral 1908) se je začel zanimati za risanje in moderno umetnost.

Ni sprejeto v Peterburška akademija umetnosti zaradi kršitve akademskih kanonov pri izpitnem risanju je Lissitzky leta 1909 odšel v Darmstadt, kjer je leta 1914 z odliko diplomiral na Fakulteti za arhitekturo Visoke tehnične šole.

Leta 1912 je obiskal Pariz, leta 1913 je peš odpotoval v Italijo, kar je v njem prebudilo hrepenenje po primitivnih oblikah arhaičnega, ljudskega in sodobna umetnost, vse življenje pa je vcepljal tudi kult profesionalne odličnosti.

Leta 1914 se je Lissitzky naselil v Moskvi, v letih 1915–16. obiskal Politehnični inštitut v Rigi, ki je bil tja evakuiran (za pridobitev ruske diplome inženirja arhitekture), ukvarjal se je predvsem z grafiko, sodeloval pri delu Judovskega društva za spodbujanje umetnosti (razstave 1917 in 1918, Moskva, leta 1920, Kijev) in razstave združenja Svet umetnosti (1916 in 1917). Lazar Lissitsky je bil »umetnik velikih družbenih čustev« (N. Khardžiev), visoke ustvarjalne intenzivnosti, ki je imel izostren čut za sodobnost.

Delo Lissitzkega

Ustvarjalna pot L. Lisitskega (njegovo aktivno delo je trajalo od leta 1917 do 1933) ni brez zapletenih nasprotij, nedokončanih iskanj, morda celo paradoksov, vendar je bila sama doba izjemno kompleksna - čas neusmiljenega boja razrednih idej in ideologij v kulturi. in umetnosti, ko je prišlo do odločilnega preloma družbenih odnosov, ki jih je zgodovina zavračala.

Lazar Lissitsky je bil »umetnik velikih družbenih čustev« (N. Khardžiev), visoke ustvarjalne intenzivnosti, ki je imel izostren čut za sodobnost.

Narava njegovega talenta Lissitzkemu ni dopuščala abstraktne, dosledne jezikovne abstrakcije. Zato se je pozneje zbližal s proizvodnimi delavci in konstruktivisti, leta 1925 se je pridružil Združenju novih arhitektov (ASNOVA) in začel poučevati disciplino "Oblikovanje pohištva" v Vkhutemasu; njegov oblikovalski talent se bo pokazal pri oblikovanju sovjetskih paviljonov na mednarodnih razstavah (»Press« v Kölnu, 1924; »Film in fotografija« v Stuttgartu, 1929; higienska razstava v Dresdnu in razstava krzna v Leipzigu, 1930).

A to se bo zgodilo po umetnikovem najaktivnejšem obdobju: ko je bil leta 1921 poslan v Berlin, je do leta 1925 tako rekoč igral vlogo emisarja nove sovjetske umetnosti v Evropi.

S promocijo sovjetske avantgarde v slogovni enotnosti njenih sestavnih konceptov (suprematizem, konstruktivizem, racionalizem) jo je Lissitzky integriral v zahodni kontekst. Skupaj z I. G. Ehrenburgom je ustanovil revijo "Stvar" (1922), z M. Stamom in G. Schmidtom - revijo "ABC" (1925), z G. Arpom je izdal knjigo-montažo "Kunstizem" (Zürich, 1925). ), vzpostavil povezave z Le Corbusierjevo revijo Esprit nouveau.

Postal je član nizozemskega arhitekturnega združenja "Style" in sodeloval na natečajih in razstavah. Hkrati se je še naprej veliko ukvarjal z oglaševanjem in knjižno grafiko (verjetno njegova najboljša knjiga "Za glas" V. V. Majakovskega), ki je bila objavljena v Berlinu leta 1923), fotografijo in plakati.

Umetnikova dela

• Sestava. OK. 1920. Gvaš, tuš, svinčnik
• "Beljake premagajte z rdečo rezino." Plakat. 1920. Barvna litografija

• Naslovna stran albuma "Zmaga nad soncem". 1923
• Štiri (aritmetične) operacije. 1928. Barvna litografija
• Ilustracija za jud ljudska pravljica"Koza." 1919

Stran 2 od 3

Zbiratelji in trgovci obožujejo tudi El Lissitzkyja zaradi njegovega plakata "Beat the whites with a red wedge!" - najdražji sovjetski plakat. Care: Dražba Sotheby's, 26.-27. april 2012. Lot št. Skrivnostni umetnik in »večni« potepuh konstruktivizma Lazar Markovič Lissitzky (El Lissitzky) (1890 – 1941) je v umetnosti preživel več življenj. Grafik, ilustrator, tipograf, arhitekt, fotograf, teoretik in arhitekturni kritik ter eden od tvorcev nove umetniške oblike - oblikovanja, je Lissitzky ena ključnih osebnosti judovske renesanse,Ruska avantgarda, foto avantgarda inSovjetski konstruktivizem. Je človek svetovnega formata. V Rusiji ga poznajo zelo, zelo slabo: na ulici vprašajte, kaj so prouni, Kestnerjeve mape, figurice, fotogrami itd. - Ne boste slišali odgovora. Lazar Lissitzky ima cenejše plakate:

El Lissitzky. ZSSR. Die russische Ausstellung

(ZSSR: Ruska razstava),

litografirano plakat za razstavo

v Kunstgewerbemuseum,

Oskrba: 25.000 GBP na dražbi Sotheby's.

Lazar Lisitsky. Moskva je glavno mesto ZSSR.

Moskva, 1940. 89x58,5 cm.

Lazar Lisitsky. Dajmo več tankov

protitankovske puške in puške,

letala, topovi, minometi,

granate, strojnice, puške!

Vse za spredaj!

Vse za zmago!

Moskva - Leningrad, 1941. 43x59 cm.

El Lissitzky. TsPKiO. Vorobyovy Gory.

Smučarska postaja "Ledene gore". Plakat.

Lissitzky se je svetlo in briljantno izkazal v fotografski avantgardi, kjer je bil v mnogih pogledih prvi in ​​osvojil vodilni položaj na svetu. Njegove fotomontaže za album "Delavsko-kmečka rdeča armada. (RKKA)" - Moskva: Izogiz, tiskarna Goznak, 1934- preprosto fantastično:

Za zgodovino sovjetskega konstruktivističnega političnega plakata je bila zelo pomembna objava znamenite mape: A. M. Rodchenko, El Lisitsky in drugi, »Zgodovina vsezvezne komunistične partije (boljševikov) v plakatih«. Moskva, ur. Akademija in Muzej revolucije ZSSR, 1926. Mapa s 25 propagandnimi barvnimi ofsetnimi plakati 72,5 x 54,5 cm, izdelanimi v tehniki fotomontaže z uporabo muzejskega gradiva, fotografij in dokumentov. Objavljeni so bili tudi v jezikih narodov ZSSR. Večino plakatov in naslovnic je oblikoval umetnik Aleksander Mihajlovič Rodčenko (1891-1956).Ta publikacija nedvomno pripada žanru konstruktivizma, v njegovi najbolj izraziti obliki - propagandi.Na svetovnem trgu starin je cena za to publikacijo nadpovprečna - pod 100.000 “zelencev”! Konec koncev, simbioza dveh velikih konstruktivističnih umetnikov ... Nega: 61.250 funtov. Sotheby's. 1. december 2010. Glasba, celinske in ruske knjige in rokopisi . London. Lot št. 220. Ena od znanih "slovesnih" fotografskih publikacij Stalinovega obdobja Ruska zgodovina, ko je Veliki tiran ustvarjal zgodovino iz dogodkov, ki se niso zgodili, je dokumentiral tisto, kar se ni zgodilo, utrdil v glavah ljudi tisto, kar ni obstajalo.Propagandne publikacije so izhajale tudi v drugih totalitarnih državah, so dajali velika vrednost, so bile porabljene ogromne količine denarja, a šele sovjetska propagandna knjiga je postala umetniški fenomen.

Ko listamo po ilustriranih propagandnih publikacijah dvajsetih in tridesetih let prejšnjega stoletja, ne občutimo samo strahu in groze, ampak tudi občudovanje. Ta ambivalenca se pojavi vsakič, ko odprete knjige, ki so jih oblikovali Lissitzky, Rodchenko in Telingater. V čem je fenomen sovjetskih propagandnih tiskarskih izdelkov? Odgovor je očiten - čas! Čas, grozen v svojem fanatizmu, a tudi romantičen, čas brezpogojne vere in sanj.Kasneje so bili ti plakati prepovedani in odstranjeni iz skladišča, ker so prikazovali tiste voditelje, ki so kasneje postali sovražniki ljudstva.

Aleksander Mihajlovič Rodčenko je zelo cenil reklamne plakate, izdelane skupaj z V.V. Majakovski. Brata G. in V. Stenberg imata filmske plakate.

2 Stenberg 2. Razstava

"Plakat v službi petletke."

Moskva - Leningrad, 1932. 106x75 cm.

Aleksej Gan. Prva razstava

Moderna arhitektura.

Plakat. 1927. 107,5x72,5 cm.

Tam je bil tudi čisto judovski konstruktivistični politični in oglaševalski plakat. Najprej je bilo to povezano z naseljevanjem Judov na zemlji in z judovskimi pogromi. Povezan je bil tudi z OZET (Društvo za upravljanje zemljišč judovskih delavcev) - javna organizacija, ki je v ZSSR obstajala od leta 1925 do 1938 in je sprva postavila cilj naselitve sovjetskih Judov z »agrarizacijo«. Zgodovinsko gledano so bili glavni viri hrane za Jude v Rusko cesarstvo obstajala je obrt in mala trgovina. Obstoj območja poselitve je povzročil revščino in prenaseljenost množic judovskega prebivalstva v mestih.

Slavni plakat v konstruktivističnem slogu

"Kdo je antisimit?"

Ti ljudje, od besa zveri,

temni so hujskani, da napadejo Juda.

OST izdaja. Plakat št. 2.

Moskva, "Mospoligraph", 1928.

Antisemitizem je zavestna protirevolucija.

Antisimit je naš razredni sovražnik.

OST izdaja. Plakat št. 1.

Moskva, "Mospoligraph", 1928.

Po oktobrski revoluciji in državljanska vojna, vsesplošnih pogromov in poznejšega opustošenja so se trgovci in obrtniki spremenili v razredne sovražnike novega sistema. Po različnih virih je bilo v pogromih v obdobju 1918-1920 ubitih od 100 do 200 tisoč Judov. Približno dva milijona Judov se je od leta 1881 do 1915 priselilo iz Ruskega cesarstva (vključno s Kraljevino Poljsko) v ZDA; veliko je bilo tudi priseljevanje v Palestino, Argentino, Brazilijo in druge države. Do začetka dvajsetih let 20. stoletja se je več kot tretjina preostalega judovskega prebivalstva ZSSR znašla v kategoriji razlaščenih. Precejšen del Judov je zapustil štetla v iskanju dela večja mesta, a je tudi tam vladala brezposelnost.17. januarja 1925 je bilo v Moskvi ustanovljeno Društvo za upravljanje zemljišč judovskih delavcev (OZET), ki je zbiralo in razdeljevalo sredstva za pomoč naseljencem ter sodelovalo pri mobilizaciji javno mnenje, propaganda, organizacija splošnih in poklicno izobraževanje, kulturno življenje, medicina za priseljence, interakcija z mednarodnimi judovskimi organizacijami. Loterije OZET so potekale v letih 1928, 1929, 1931, 1932 in 1933. Nastali so številni plakati.

2.000.000 članov judovske komune.

Moskva, 1929. 49x69 cm.

Mihail Dlugač. judovski kmet

vsakem obratu traktorskih koles

sodeluje pri socialistični gradnji.

Pomagal mu boš!

Druga loterija OZET.

Založil CPU "OZET".

Moskva, Sovkino, 1929. 62x47 cm.

Mihail Dlugač.

Zgradite socialistični Birobidžan!

Moskva, 1932. 105x69 cm.

Mihail Dlugač. 5 loterija OZET.

Zgradimo Birobidžan,

spremenimo ga v model

socialistična postojanka na Daljnem vzhodu.

Publikacija OZET.

Moskva, 1933. 69x49 cm.

Mihail Dlugač. 3. loterija - OZET.

Moskva. 1930. 101x71,3 cm.

Mihail Dlugač. 4. loterija - OZET.

V višini 750.000 rubljev.

cena vstopnice 50 kopecks.

Skupaj 40198 dobitkov.

Zgradite socialistični Birobidžan -

območje bodoče judovske avtonomne enote.

Moskva, 1932. 69x49 cm.

Mihail Dlugač. 2. loterija OZET.

Moskva, 1929. 71,3x108,5 cm.

Mihail Dlugač. Podarili bomo tretjo loterijo OZET

3 milijone za razvoj zemljišč in

vpletenost industrije

nove množice judovskih revežev.

Moskva, 1930. 104,3x70,3 cm.

Mihail Dlugač. Stroji, orodja, surovine

lahko prejme:

brezposelnih, obrtnikov in rokodelcev

preko ORT ferbanda obrtnega društva in

kmetijsko delo med Judi v Rusiji."

Moskva, 1930. 71x107 cm.

A.O. Barsch. Skica za plakat o judovski loteriji.

Gvaš, tuš, papir.

Moskva, 1927. 30x25 cm.

Sovjetske konstruktivistične politične plakate je ustvarilo veliko, veliko umetnikov.

A. Vedeneev. 10 let.

Industrializacija je pot v socializem.

Moskva - Leningrad, 1932. 105,5x70,5 cm.

N. Kotov. Gradnja socializma.

Moskva - Leningrad, 1932. 72x54 cm.

Sergey Senkin in Dmitry Moor.

Delavci vseh držav združite se!

Naj živi veliki, nepremagljivi

prapor Marxa, Engelsa, Lenina, Stalina!

Naj živi leninizem!

Moskva, 1932. 93,5x60,5 cm.

A. Deineka. Kitajska je na poti

osvoboditev izpod imperializma.

Moskva - Leningrad, 1930. 72x107,3 ​​cm.

I. Ganf. Religija je sovražnik industrializacije.

Moskva - Leningrad, 1930. 102x69 cm.

E. Zernova. Dol z imperialistično vojno.

Moskva - Leningrad, 1930. 103x70 cm.

Naj živi osvobojeno delo. (ok. 1930).

71 x 106,5 cm.

Na mednarodni dan žena

združite se, delavci mest in vasi.

(ok. 1930). 71,3 x 107 cm.

Mihail Hazanovski. V hitrem tempu

v polnem teku,

za petletno obdobje štirih let.

Moskva - Leningrad, 1930. 108x70 cm.

Nikolaj Dolgorukov in Dmitrij Moor.

"Sovjetska oblast je zdaj

najtrajnejša moč od vseh obstoječih

oblasti v svetu." (Stalin).

Moskva, 1932. 69x102 cm.

Plakati "pečeni kot pite" - mladi za kampanjo Sovjetska država ni bilo prizaneseno s stroški:

TsPKiO. 18. avgusta. Praznik sovjetskega letalstva.

Moskva, b.g. 85 x 61 cm.

A. Bukhovski. Muzej Aerochim poimenovan po. M.V. Frunze.

Moskva, b.g. 50x35 cm.

Georgij Rubljov. Aviakhim je naša zaščita!

Moskva. b.g. 48 x 34 cm.

Georgij Rubljov. TsPKiO.

Poletna dvorana tovarn in kolektivnih kmetij ima 1400 sedežev.

Sezona 1932.

Moskva. 1932.

Georgij Rubljov. TsPKiO. Zimska baza

šolar in pionir.

Moskva, 1931. 100x70 cm.

Georgij Rubljov. Fantje! Boriti se za delavsko stvar -

pripravi se!

V Centralnem parku kulture in kulture se odpre zimski otroški tabor

šolar in pionir.

Moskva, 1930. 92x64 cm.

Vsi za volitve tovarniških komitejev!

Moskovski pokrajinski svet sindikatov.

Moskva, b.g. 105 x 70,5 cm.

Nikolaj Dolgorukov. Metropolitan.

Moskva, 1931. 73x103,5 cm.

Vsa prizadevanja za povečanje produktivnosti dela.

Moskva - Leningrad, b.g. 107 x 71 cm.

I.I. Fomina. ZSSR. Leningrad.

Moskva - Leningrad, b.g. 44x30 cm.

Victor Koretsky.

Sovjetski športniki -

ponos naše države.

Moskva-Leningrad, 1935. 107,5x78,5 cm.

A. Deineka. "Zdrav duh

zahteva zdravo telo". K. Vorošilov.

Moskva - Leningrad, 1939. 87,5 x 59 cm.

Samokhvalov A.N. Naj živi Komsomol!

Mlada vojska nadomešča starešine.

Za sedmo obletnico Oktobrska revolucija. 1924.

Tipografski odtis. 93,2 x 59,6 cm.

Vasilij Yolkin.

Naj živi Rdeča armada -

oborožena sila proletarska revolucija!

Moskva - Leningrad, 1933. 133x86,5 cm.

Vasilij Yolkin je ustvaril kolektivni portret vodstva države in ga prikazal na plakatu: "Naj živi Rdeča armada - oboroženi odred proletarske revolucije!" veličastna slika praznične parade na Rdečem trgu (1932). V zgodnjih 30-ih sta se vrstam privržencev konstruktivističnih umetnikov pridružila V. Koretsky in V. Gitsevich. Razvili so obliko plakata, v kateri so bile fotografije obarvane in kombinirane z ročno narisanimi slikami. Izstopata plakat V. Gitsevicha "Za proletarski park kulture in rekreacije" (1932) in list V. Koretskega "Sovjetski športniki so ponos naše države!". (1935), ki je jasno in jedrnato odražalo najpomembnejše ideološke usmeritve tistih let. Treba je opozoriti, da so v fotomontažnem plakatu sredi 30-ih G. Klutsis, V. Elkin, S. Senkin, V. Koretsky in drugi umetniki opustili konstruktivistični eksperiment s pisavami in testnimi bloki ter se osredotočili na sliko. Plakatni slogani so zavzemali predvsem prostor na dnu lista (G. Klutsis »Živela naša srečna socialistična domovina ...«, 1935).

“V slikarstvu je slikarstvo zamenjala fotomontaža in druge vrste plakatov, ki so še vedno potrebni ob oblikovanju stvari (industrijska proizvodnja),” - navedeno na straneh "Cinema Magazine" Združenja revolucionarne kinematografije."Plakat v smislu svoje "množične privlačnosti" nadomešča štafelajno slikarstvo," - je zapisal avtor revije New Spectator. »Prihajajoči proletarski plakat naj bi postal »ulična slika« ... Ali ne bomo v njem imeli »proletarskega štafeljizma«?«- se je spraševal trenutno vprašanje v reviji "Sovjetska umetnost". In nanj so odgovorili predvsem konstruktivisti, združeni okoli revije "LEF" in njenega urednika Majakovskega - A. Rodčenko, V. Stepanova, A. Lavinski, L. Popova in drugi, ki so bralcem pojasnili:

»Odločno zavračanje sobno-muzejske štafelajne umetnosti se »lefovci« borijo za plakate, ilustracije, oglaševanje, foto in filmsko montažo, t.j. za take vrste utilitaristične slikovne umetnosti, ki bi bila množično proizvedena, izvedljiva s pomočjo strojne tehnologije in tesno povezana z materialnim življenjem mestnih industrijskih delavcev.«

Grigorij Šegal. Oddajte kuhinjsko suženjstvo!

Daj mi novo življenje!

Plakat. 1931. 103x70,5 cm.

Jurij Pimenov. Vse je na ogled!

Plakat. 1928. 108x73 cm.

Z doslednim utelešenjem teh idej v umetniški praksi so ustvarili plakate, ki so bili popolnoma novi v slogu, eden najsvetlejših primerov tega je bil list, ki je promoviral izdelke Rubber Trust - "Ni bilo boljših bradavic" (1923). Njegov junak je namesto tradicionalne in ganljive podobe dojenčka z dudo, katere realistična podoba je vedno in nezmotljivo vplivala na občinstvo, postal nekakšen "homunkulus", zgrajen iz geometrijskih delov, brez vsega znanega, a kljub temu živo zapomnljiv in osupljiv. svojo nenavadnost. »Rekpam-konstruktorji« so do skrajnosti geometrijizirali tudi tradicionalne figure orientalskih ljudi v domačih haljah in jim dali tudi ogromen trikotnik galoš. Učinkovito je izstopal na svetlo rumenem ozadju v kontrastu z rdečo in belo barvo, ki je izrisovala grafično pisavo perzijskega besedila na listu, ki je bil posvečen izvozu galoš (1925).

Sergej Senkin. Za več milijonov dolarjev

Leninistični komsomol!

Moskva - Leningrad, 1931. 106x73 cm.

Sergej Senkin. Pod zastavo Lenina

za drugo petletko.

Moskva - Leningrad, 1931. 146x103 cm.

Dmitrij Bulanov. Polja bomo pravočasno odstranili.

Moskva-Leningrad, 1930. 102x72,5 cm.

Tudi kompozicija plakata, ki promovira Mosselpromovo "Trekhgornoe Beer" (1925), je videti zelo shematična. Vendar pa je bila zmaga te pijače nad pokajočimi steklenicami "hinavca" in mesečine genialno prikazana na listu s pomočjo tipografskih ravnil, pisav različnih meril in učinkovitih kolorističnih tehnik. Osnova plakata A. Lavinskega "Izvoz-uvoz ZSSR" (1925) je tudi raznolika pisava, katere "bloki" so postavljeni v kompleksno krožno kompozicijo. So pa na listu prisotni tudi vizualni elementi - zgoraj in spodaj so vagoni z blagom, ki se gibljejo po tirnicah, ki gledalcu zelo nazorno in preprosto razložijo osnovo izvoza in uvoza v državi. Isti A. Lavinsky je ustvaril 1925 in privlačen list »Sprejemanje naročnin za 1926« za Državno založbo (GIZ), katerega središče je grafični logotip. Zmogljivo po pomenu je videti lakonično, čeprav je "zgrajeno" iz številnih elementov - črkovne okrajšave, slik knjige, proletarskega simbola - srpa in kladiva, pa tudi zobnika, ki označuje element stroji, ki so jih ljubili konstruktivisti. Zahtevane informacije jasno združeni v plakatni kompoziciji na ravninah geometrijska oblika, kontrastne barve in daje vizualni dinamičen učinek. Več plakatov za Državni zgodovinski inštitut leta 1925 je ustvaril V. Majakovski v sodelovanju z V. Stepanovo - "Pot v komunizem - knjige in znanje"; “Študenti, Državna založba bo letos pravočasno dostavila vse učbenike”; »Ne pozabite na GIZ! Ta znamka je vir znanja in svetlobe.” Vsi so brez vizualnih elementov in poleg žiga GIZ kompozicijo pole sestavljajo le nizi črk, ki so kontrastni v merilu in barvah. Vendar pa je plakat, ki si ga je prav tako izmislil Majakovski v sodelovanju s Stepanovo, »Samo naročniki »Rdeče paprike« se smejijo iz vsega srca« (1925) že obogaten z edinstvenim vizualnim detajlom - fotografijo smejočega se mladeniča. To tehniko kombiniranja tipkovnih elementov s fotografsko podobo je prvič uporabil v plakatnih kompozicijah A. Rodchenko, ki je leta 1924 ustvaril list, posvečen filmski reviji Dzige Vertova "Kinoglaz", leta 1925 pa oglas za LenGIZ, v katerem učinkovito je zasenčil črno-bel fotoportret, ki kriči Lily Brik, kot bi gledalca pozival k nakupu knjig. Leta 1926 bi A. Lavinsky ustvaril podobno kompozicijo na listu, posvečenem publikaciji Državnega zgodovinskega inštituta "Delovna fakulteta doma". In zelo kmalu bo način instalacije, rojen v teh konstruktivističnih plakatih, prevzela večina profesionalnih in ljubiteljskih umetnikov v državi.

Victor Koretsky. Brezplačni kolektivni delavci za industrijo.

Moskva - Leningrad, 1931. 74x104 cm.

Victor Koretsky. Sindikati ZSSR

avangarda svetovnega delavskega gibanja.

Moskva - Leningrad, 1932. 71x100 cm.

Na številnih plakatih za založbo knjig, ki so jih ustvarili konstruktivisti v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, značilna lastnostčas, povezan z razvojem v državi tehnični napredek. Kult strojev je bil pomemben estetski odnos privržencev »industrijske umetnosti«. Lefovci, ki so se imenovali "industrialci", so ga na vse možne načine podpirali pri oglaševanju različnih tovarniških publikacij. Na plakatu V. Majakovskega in A. Levina, posvečenega naročnini na časopis »Delovna Moskva« (1924), je bila narisana posplošena silhueta industrijske zgradbe s cevjo, osnova lista V. Majakovskega pa in A. Rodchenko z oglasom za revijo "Smena" (1924) je bila kompozicija s podrobnim pristaniškim žerjavom in železnim okovjem. Konstruktivisti so v plakate aktivno vključevali iluzorne ali shematizirane podobe industrijskih objektov, strojnih orodij in strojev ter jih kombinirali s fotografskimi in pisavnimi fragmenti.

Antipenko V. Za mehanizirano premogovništvo!

Moskva - Leningrad, 1931. 105x72,5 cm.

Nikolaj Dolgorukov. Transportni delavec,

oborožen s tehničnim znanjem,

boj za obnovo prometa!

Moskva - Leningrad, 1931. 104x73 cm.

Jakov Guminer. Aritmetika nasprotnega industrijskega finančnega načrta

2+2=5 plus entuziazem delavcev.

Moskva - Leningrad, 1931. 90x62 cm.

Če so privrženci »industrijske umetnosti«, ki so sodelovali v LEF-u, menili, da je plakat »najbolj ekspresivna oblika iznajdljivosti in spretnosti« in verjeli, da je »vloga mojstra plakata povsem primerna vlogi inženirja oblikovanja, ” nato prvaki tradicije v likovna umetnost se je plakata lotil s povsem drugih pozicij. Na primer, slavni raziskovalec ruske grafike, profesor A. Sidorov, je zahteval, da se "postavi vprašanje" estetike "plakata", v katerem je cenil predvsem svetlo figurativno načelo, ki je neločljivo povezano. najboljša dela pretekli čas.

"V zaostrenem boju med figurativno in nefigurativno umetnostjo, ki ga predvidevamo v bližnji prihodnosti, bosta plakat in njegova umetnost seveda ena najbolj trdno branjenih citadel podob," - je zapisal Sidorov in razglasil plakat za nič manj kot "moderno ikono".

Dmitrij Bulanov. 5 v 4. Udarno delo

prometno sodelovanje, ki ga bomo pomagali izpolniti

in previsoko izpolnjevanje Prometfinplana.

Moskva - Leningrad, 1931. 71x51 cm.

Dmitrij Bulanov. Petletni načrt

catering L.S.P.O.

Leningrad, 1931. 69x54 cm.

Dmitrij Bulanov. Naš cilj

dvig kulturne ravni delavca,

približati svetovno revolucijo.

Leningrad, 1927. 95x67 cm.

Dmitrij Bulanov. Iz šol in klubov kot orkan

odpreti ogenj na huligane.

Leningrad, 1929. 67,5x98 cm.

Dmitrij Bulanov. Ne razbijte posode -

Ravnajte previdno

opremo vaše jedilnice.

Moskva - Leningrad, 1931. 77x55 cm.

Rojen v družini obrtnika Morduchai Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lisitsky in Sarah Leibovna Lisitskaya v majhni vasici v provinci Smolensk. Družina se je kmalu preselila v Vitebsk.

V Smolensku je Lazar Lisitsky leta 1909 diplomiral na realki.

V Nemčiji se je vpisal na fakulteto za arhitekturo Visoke politehnične šole in se kasneje preselil na Politehnični inštitut v Rigi, ki je bil med prvo svetovno vojno leta 1914 evakuiran v Moskvo.

Leta 1916 je Lazar Lissitzky začel sodelovati pri delu Judovskega društva za spodbujanje umetnosti, vključno z razstavami v letih 1917 - 1918 v Moskvi. Ukvarjal se je z ilustriranjem knjig, izdanih v jidišu. V istem obdobju je bil na etnografskih potovanjih po Belorusiji in Litvi, kjer je zbiral gradivo o judovski dekorativni umetnosti, potoval je po Franciji in Italiji.

Leta 1918 je diplomiral na Politehničnem inštitutu v Rigi z nazivom inženir-arhitekt. Istega leta je Lazar Lissitzky postal eden od ustanoviteljev Kulturne lige ( liga kulture) - avantgardno umetniško in literarno združenje.

Delal v arhitekturni biro Velikovsky in Klein v Moskvi.

Leta 1919 je podpisal pogodbo za ilustracijo 11 otroških knjig s kijevsko založbo Yiddisher Folks-Farlag ( Judovska ljudska založba). Istega leta je na povabilo Marca Chagalla prišel v Vitebsk, da bi do leta 1920 poučeval na Ljudski umetniški šoli. Praznično je krasil mesto in sodeloval pri pripravi proslav Odbora za boj proti brezposelnosti, oblikoval knjige in plakate.

Leta 1920 je El Lissitzky svoja dela začel podpisovati s tem psevdonimom in delovati v slogu suprematizma pod vplivom K. Maleviča. Ustvaril je več propagandnih plakatov v slogu suprematizma.

Kasneje se je pridružil državni inštitut Umetniška kultura(VHOD). V njegovi delavnici je bil dokončan projekt Lenin Tribune.

Leta 1921 je začel poučevati na Višjih umetniških in tehničnih delavnicah (VKHUTEMAS) v Moskvi. Istega leta je odšel v Nemčijo in se kasneje preselil v Švico.

V letih 1922–1923 je med bivanjem v Berlinu s svojimi grafikami aktivno ilustriral knjige judovskih založb.

V letih 1923-1925 se je El Lissitzky ukvarjal z vertikalnim coniranjem urbanega razvoja in ustvarjal projekte "horizontalnih nebotičnikov" za Moskvo.

Leta 1926 je začel poučevati na Višjem umetniškem in tehničnem inštitutu (VKHUTEIN).

Leta 1927 je ustvaril nova načela razstavne ekspozicije kot celotnega organizma, ki so bila uveljavljena na Vsezvezni tiskarski razstavi v Moskvi leta 1927.

V letih 1928-1929 se je El Lissitzky ukvarjal z ustvarjanjem transformabilnega in vgradnega pohištva. V tem obdobju se je ukvarjal s fotomontažo in ustvaril plakat za »rusko razstavo« v Zürichu leta 1929: »Vse za fronto! Vse za zmago! (Imejmo več tankov).«

V letih 1930-1932 je bila po zasnovi El Lissitskega na 1. Samotechny Lane zgrajena tiskarna revije Ogonyok. Stavba tiskarne je bila zgrajena po principu "horizontalnega nebotičnika".

Leta 1937 je bila fotomontaža El Lissitzkega, posvečena sprejetju stalinistične ustave, predstavljena v štirih številkah revije ZSSR v gradbeništvu.

El Lissitzky je leta 1941 umrl za tuberkulozo in bil pokopan na pokopališču Donskoye v Moskvi.