Formula kotnega premera diska teleskopa. Kotni premer. Vrednost uklonske meje v optiki in tehniki

Glasbenik, skladatelj, umetnik, teoretik, učitelj, raziskovalec umetnosti. Rojen v Nižni Novgorod.
Bil je nezakonski sin N.A. Saburov in nekdanji podložnik. Imam mamin priimek.
Pri šestih letih se je naučil po posluhu spremljati in igrati pesmi, ki so zvenele okoli njega, pri devetih je sam izdelal violino in jo pravilno uglasil. Mišino virtuozno igranje na violino »čmrlj« je slišal bratov prijatelj in ga odpeljal k Villuanu, direktorju konservatorija, ki se je odprl v Nižnem Novgorodu. Fant je bil takoj sprejet na konservatorij in tukaj je začel študirati pod vodstvom pomočnika direktorja Lapina. Slednji je Matjušina vzel v polni penzion, a mu je posvetil malo pozornosti. Kot se je spomnil sam Matjušin, je prejel največjo šolo kot član zbora in učitelj pevcev, kar je postal pri osmih letih (!).

Pri sedmih letih se je sam naučil pisati in računati. Slikanja se je učil tudi sam, uporabljal je knjižno grafiko, popularne grafike in ikone v cerkvi.
Matjušina je v Moskvo pripeljal njegov starejši brat, krojač. Od leta 1875 do 1880 je študiral na Moskovskem konservatoriju. Tudi Matjušin je nadaljeval svoje samostojne študije- slikano iz življenja, kopiranje starih mojstrov. Ponudili so mu, da vstopi v šolo Stroganov, vendar družina ni imela sredstev za to: Matjušin je moral zaslužiti dodaten denar s poučevanjem glasbe in uglaševanjem klavirjev. Glavna moskovska šola zanj je bilo spoznavanje glasbene klasike na koncertih in še posebej na vajah, kjer je prvič začutil in poskušal zase oblikovati problem sinteze "zvoka in barve".

Poskušam se izogniti naborništvo in našel primerno službo, je Matjušin opravil natečaj za mesto violinista v Dvornem orkestru v Sankt Peterburgu. Mladi orkester je imel obsežen repertoar, ki je vključeval dela klasične glasbe in vse najnovejše »nove izdelke« zahodnoevropske in ruske glasbene umetnosti, in nedvomno je glasbenik tukaj dobil visoko šolo. In od poznih 1890-ih, ko je bilo zgrajeno gledališče Panaevsky, je začel igrati v italijanski operi.
Po poroki s Francozinjo je Matjušin vstopil v krog peterburške boemije. Preko žene je spoznal umetnika Kračkovskega in se po njegovem nasvetu vpisal v šolo Društva za spodbujanje umetnikov, kjer je začel od osnov. Veliko poznanstev je stkal med slikarji. Tam je študiral od 1894 do 1898.
Leta 1900 je Matjušin obiskal svetovno razstavo v Parizu. Umetnik je nadaljeval študij slikarskih zbirk, začet v ruskih muzejih, v pariškem Louvru in v Luksemburgu; Posebej je bil navdušen nad slikami F. Milleta in E. Maneta.
Matjušin je študiral tudi v zasebnem ateljeju Y. Tsionglinskega (od leta 1903 do 1905 je bila njegova druga žena Elena Guro, ki jo je spoznal v ateljeju in je imela velik vpliv na celotno delo Matjušina).
Na začetku stoletja je veliko umetnikov skrbelo vprašanje novih prostorskih zornih kotov v slikarstvu - temu so rekli iskanje » četrta dimenzija" Matjušin, ki je delal na področju fiziologije vida, se je znašel v središču tehničnih in estetskih inovacij. Postopoma se okrog njega in Gura oblikuje krog ustvarjalne mladine, ki se premika v to smer. O italijanskem futurizmu je bilo malo znanega, pomembnejši pa so bili dosežki ruske avantgarde, ki je samostojno odkrila formulo časa.

Leta 1909, ko se je pridružil skupini "impresionistov" N. Kulbina, je Matjušin srečal brata D. in N. Burliuk, pesnika V. Kamenskega in V. Khlebnikova. Leta 1910 je Kulbinova skupina razpadla, Matjušin in Guro pa sta dala pobudo za ustanovitev kroga podobno mislečih ljudi za pripravo poročil, razstav in objavo knjig - "Mladinska zveza". Matjušin je organiziral lastno založbo "Žerjav", v kateri je objavljal knjige futuristov.
Leta 1912 se je Matjušin srečal s K. Malevičem, V. Majakovskim, A. Kručenimi. Skupina Mladinske zveze je izdelala znameniti »Sodniški tank« (1. in 2.) in pripravila številne razstave.
1913 je bil vrhunec kubofuturistične dejavnosti ruske avantgarde.
Istega leta je Matjušin komponiral glasbo za produkcijo »Zmaga nad soncem« - futuristična opera, za katero je libreto napisal A. Kruchenykh, prolog V. Khlebnikov, scenografijo in kostume je ustvaril K. Malevič. Zvok tega dela je v veliki meri temeljil na najrazličnejših učinkih: zlasti je vseboval grmenje topovskih strelov, hrup delujočega motorja itd.

Matjušin je deloval tudi kot pisatelj, likovni kritik in publicist. Leta 1913 je pod njegovim urednikom izšel ruski prevod knjige A. Gleizesa in J. Metzingerja "Kubizem".
»Zmaga nad soncem« ni edina Matjušinova skladateljska izkušnja: leta 1914 je napisal glasbo za » Poražena vojna» A. Kruchenykh je v letih 1920-1922 skupaj s svojimi učenci ustvaril serijo glasbeno gledaliških predstav, ki temeljijo na delih E. Guroja »Nebeške kamele« in »Jesenske sanje«. Poleg komponiranja glasbe se je Matjušin ukvarjal tudi s problemi akustike in tehničnih zmožnosti instrumenta. Z uničenjem temperiranega sistema je raziskovalec izumil zvočne »mikrostrukture« (1/4 tona, 1/3 tona), ki so vzpostavile ultrakromatiko. V letih 1916-1918 delal je na ustvarjanju nove vrste violine.

Oktobrsko revolucijo je Matjušin pozdravil kot dolgo pričakovano osvoboditev.
Od leta 1918 do 1926 je bil Matjušin učitelj v Petrograjskem državnem umetniškem muzeju VKHUTEIN, kjer je vodil delavnico prostorskega realizma. Glavni raziskovalni problem, s katerim se je ukvarjal, je bilo prostorsko-barvno okolje v slikarstvu. Iskanje v tej smeri se je nadaljevalo v Petrograjskem muzeju slikovite kulture (1922), nato pa v GINKHUKU. Tu je vodil Oddelek za organsko kulturo, kjer je proučeval razmerja med barvo, obliko, vizualnimi, taktilnimi in slušnimi dražljaji v zaznavi.
Matjušinova skupina se je imenovala "Zorved" (iz "videti pozorno"). Umetnik je teoretična načela »Zorvede« objavil v reviji »Life of Art« (1923, št. 20). Rezultat dela je bil "Priročnik o barvah" (M.-L., 1932).

Razstave:

Sodobni trendi. Sankt Peterburg, 1908
Impresionisti. Sankt Peterburg, 1909
Saloni V. Izdebskega. Odesa, Kijev, Sankt Peterburg, Riga, 1909-1910
Trikotnik. Sankt Peterburg, 1910
Salon neodvisnih. Pariz, 1912
1. državna brezplačna razstava likovnih del. Petrograd, 1919
XIV mednarodna likovna razstava. Benetke, 1924
Mednarodna razstava likovne in dekorativne umetnosti. Pariz, 1925

Članki M. Matjušina:

O knjigi Metzinger-Gleizes "O kubizmu" // Mladinska zveza. št. 3, Sankt Peterburg, 1913
Futurizem v Sankt Peterburgu // Prva revija ruskih futuristov. št. 1-2. Moskva, 1914
Priročnik za učenje četrtega tona za violino. Petrograd, 1915
O razstavi najnovejših futuristov. // Pomladni almanah "Začarani potepuh". Petrograd, 1916
Vzorci spreminjanja barvnih razmerij. // Barvni vodnik. Moskva-Leningrad, 1932

* * *

Guro, Elena Genrikhovna (18. maj 1877 - 23. april 1913)
pesnica, prozaistka in umetnica - druga žena.

Umrla je na svoji finski dači Uusikirkko (Polyany) zaradi levkemije in bila tam pokopana. V osmrtnici so pisali o izgubi, ki jo je utrpela ruska književnost z Gurovo smrtjo. Toda Mihail Matjušin je to izgubo čutil močneje kot bralci, ki večinoma niso bili posebej naklonjeni futuristom, ki so bili »strašno daleč od ljudstva«. Njegov arhiv vsebuje dve beležki, napisani avgusta 1913, torej kmalu po Gouraudovi smrti. Iz njih je razvidno, da je tudi po ženini smrti še naprej čutil njeno prisotnost in se z njo pogovarjal. Ti zapiski, ki niso namenjeni radovednim očem, so tako iskreni in srčni, da bi jih rad v celoti citiral:
Danes je 26. avgust. Lena je rekla, da sva z njo neločljiva, ker je najino skupno življenje (pa tudi najino srečanje) ustvarilo veliko ljubezen do enega. Tisti. da so raznorodne žive pojavnosti, gibe, tresljaje preželi žarki našega srečanja, veselje, ki je zanj našlo skupen izraz. Zato bova z njo vedno več sodelovala (Connection in One). Kakšno veselje!"

»Moj prvi gib duše proti Leni je bil tako čudovit! Naslikala je Genija iz mavca in videl sem takšen obraz in takšno inkarnacijo v povezavi z njenim ustvarjalnim obrazom brez najmanjše človeške poteze sladke sanje, moje samske sanje, niti takrat nisem vedela, da so te ljubke sanje zamenjale čutne.«

Pogosto je obiskoval njen grob in preživel veliko časa. Tja, na klop, je postavil škatlo z njenimi knjigami. Na škatlo je napisal - "Tu leži Elena Guro, kdor se želi seznaniti z njenimi knjigami, naj jih vzame in prebere in šele nato vrne" - in po Majinem zagotovilu so vrnili vse, niso si mogli pomagati, da ne bi vrnili , ne vrni se v ta grob.

Na tem platnu je Matjušin upodobil grob Elene Guro.