A Barta v mladih letih ni. Barto Agnia Lvovna. — Čudovita zgodba

Državna nagrada (1950)
Leninova nagrada (1972)
Odlikovan z redom delovnega rdečega prapora in drugimi priznanji

"Bik hodi, se ziblje, vzdihuje na poti ..." - ime avtorja teh vrstic je znano vsem. Ena najbolj znanih otroških pesnic, Agnia Barto, je postala priljubljena avtorica številnih generacij otrok.

Agnia Barto se je rodila 17. februarja 1906 v Moskvi v družini veterinarja Leva Nikolajeviča Volova.

Februarja 1906 so v Moskvi priredili bale Maslenice in začel se je postni čas. Rusko cesarstvo je bil na pragu sprememb: nastanek prvega Državna duma, izvajanje Stolypinove agrarne reforme; Upanje na rešitev »judovskega vprašanja« v družbi še ni zbledelo. Spremembe so bile pričakovane tudi v družini veterinarja Leva Nikolajeviča Volova: rojstvo hčerke. Lev Nikolajevič je imel vse razloge za upanje, da bo njegova hči živela v drugem, nova Rusija. Ti upi so se uresničili, vendar ne tako, kot bi si lahko predstavljali. Do revolucije je ostalo nekaj več kot deset let.

Takole je Barto zapisal o svojem otroštvu: »Rodil sem se v Moskvi leta 1906, tukaj sem študiral in odraščal sanjal sem o tem, da bi hodil po dvoriščih in vrtel ročaj orgel, tako da bi vsi ljudje gledali skozi okna, ki jih je pritegnila glasba ... Moj oče, Lev Nikolajevič Volov, mi je bil zelo drag. veterinar, je bil navdušen nad svojim delom; v mladosti je več let delal v Sibiriji. In zdaj slišim očetov glas, ki mi bere Krylovove basni, mali. Zelo rad je imel Krylova in je znal skoraj vse njegove basni na pamet. Spominjam se, kako mi je oče kazal črke, me učil brati iz knjige Leva Tolstoja, velik tisk. Moj oče je vse življenje občudoval Tolstoja in ga neskončno prebiral. Moji sorodniki so se šalili, da mi je oče takoj, ko sem bil star eno leto, podaril knjigo »Kako živi in ​​dela Lev Nikolajevič Tolstoj«. Pesmi sem začel pisati že v zgodnjem otroštvu, v prvih razredih gimnazije sem jih posvečal predvsem zaljubljenim »rožnatim markizam«. No, pesniki naj bi pisali o ljubezni in jaz sem se tej temi v celoti poklonila, ko sem bila stara enajst let. Res je, že takrat so ljubeče markize in paže, ki so sestavljali moje zvezke, potisnili ob stran epigrami o učiteljih in prijateljicah.«

Agniina mati - Maria Ilyinichna - najmlajši otrok v inteligenci velika družina. Brata sta glavna inženirja, odvetnika, zdravnika. Sestre so zdravnice. Maria Ilyinichna - do visoko šolstvo ni težila, bila je duhovita in privlačna ženska.

Agnia je bila edini otrok v družini. Študirala je na gimnaziji, Kot je bilo v navadi v inteligentnih družinah, se je učila francoščino in nemški jeziki. Sodeč po fragmentarnih spominih je Agnia svojega očeta vedno bolj ljubila in ga zelo upoštevala. Bil je glavni poslušalec in kritik njenih pesmi.

Agnia je končala koreografsko šolo in nameravala postati balerina. Rada je plesala. V eni svojih zgodnjih pesmi ima naslednje vrstice:

»Samo ne rabim dolgočasnih dni
Dolgočasen ton je monoton ...
Ples je veselje in užitek ...«

Agnia Lvovna, ki je bila petnajstletna deklica, je svojim dokumentom dodala dodatno leto, da bi dobila službo v trgovini z oblačili - bila je lačna, delavci pa so prejeli sledove glave, iz katerih so kuhali juho.

Agnijina mladost je padla na leta revolucije in državljanska vojna. A ji je nekako uspelo živeti v svoj svet, kjer sta balet in pisanje poezije mirno sobivala. Ljudski komisar za izobraževanje Lunacharsky je prišel na zadnje teste koreografske šole. Po testih so učenci spregovorili. Agnia je prebrala svojo dolgo pesem »Pogrebni marš« na glasbo Chopina. Lunačarski je s težavo skrival nasmeh. Nekaj ​​​​dni pozneje je študentko povabil v Ljudski komisariat Prospect in rekel, da je ob poslušanju »Pogrebnega marša« ugotovil, da bo zagotovo pisala smešno poezijo. Dolgo se je pogovarjal z njo in ji pisal na list, katere knjige naj prebere. Leta 1924 je končala koreografsko šolo in bila sprejeta v baletno skupino. Toda skupina je emigrirala. Oče A.L. je bil proti njenemu odhodu in je ostala v Moskvi.

Leta 1925 je v Gosizdat prinesla svoje prve pesmi. Slava ji je prišla precej hitro, vendar ji ni dodala poguma - Agnia je bila zelo sramežljiva. Majakovskega je oboževala, a ko ga je srečala, si ni upala spregovoriti. Ko si je upal prebrati svojo pesem Čukovskemu, je Barto avtorstvo pripisal petletnemu dečku. Pozneje se je spominjala svojega pogovora z Gorkim, da je bila "strašno zaskrbljena". Morda prav zaradi svoje sramežljivosti Agnia Barto ni imela sovražnikov. Nikoli se ni trudila izpasti pametnejša, kot je bila, ni se zapletala v literarne prepire in dobro se je zavedala, da se mora še veliko naučiti. " Srebrna doba"ji je privzgojil najpomembnejšo lastnost otroškega pisatelja: neskončno spoštovanje do besede. Bartov perfekcionizem je obnorel marsikoga: nekoč, ko je šla na knjižni kongres v Brazilijo, je v nedogled predelovala rusko besedilo poročila, kljub dejstvo, da ga je morala brati v angleščini, vedno znova prejemati nove različice besedila, prevajalec je nazadnje obljubil, da z Barto ne bo nikoli več sodeloval, tudi če bi bila trikrat genij.

Pogovor z Majakovskim o tem, kako otroci potrebujejo bistveno novo poezijo, kakšno vlogo lahko igra pri izobraževanju bodočega državljana, je končno določil izbiro teme za Bartovo poezijo. Redno je objavljala pesniške zbirke: »Bratje« (1928), »Fant nasproti« (1934), »Igrače« (1930), »Snegri« (1939).

Sredi tridesetih let je Agnia Lvovna prejela ljubezen bralcev in postala predmet kritike. Barto se spominja: »...»Igrače«so bile podvržene ostri verbalni kritiki zaradi preveč zapletenih rim. Še posebej so mi bile všeč vrstice:

Miško so spustili na tla,
Medvedu so odtrgali šapo.
Še vedno ga ne bom zapustila -
Ker je dober.

Imam zapisnik sestanka, na katerem so razpravljali o teh verzih. (Bili so časi, ko so otroške pesmi sprejemali na občnem zboru, z večino glasov!). Protokol pravi: "...Rime je treba spremeniti, težke so za otroško pesem."

Leta 1937 je bil Barto delegat na mednarodnem kongresu za obrambo kulture, ki je potekal v Španiji. Kongresna zasedanja so potekala v obleganem, gorečem Madridu in tam se je prvič srečala s fašizmom.

Dogodki so se zgodili tudi v Agnijinem osebnem življenju. V rani mladosti se je poročila s pesnikom Pavlom Bartom, rodila sina Garika in pri devetindvajsetih letih zapustila moža zaradi moža, ki je postal glavna ljubezen njeno življenje. Morda se prvi zakon ni obnesel, ker se je prenaglila s poroko, ali pa je bil to Agniin poklicni uspeh, ki ga Pavel Barto ni mogel in ni želel preživeti. Kakor koli že, Agnia je obdržala priimek Barto, a je preostanek življenja preživela z energetikom Ščegljajevom, s katerim je rodila drugega otroka, hčerko Tatjano. Andrej Vladimirovič je bil eden najbolj avtoritativnih sovjetskih strokovnjakov za parne in plinske turbine. Bil je dekan fakultete za elektrotehniko MPEI (Moskovski energetski inštitut) in imenovali so ga "najlepši dekan Sovjetska zveza". Pisatelji, glasbeniki in igralci so pogosto obiskovali njihovo hišo z Bartom - nekonfliktni značaj Agnije Lvovne je najbolj pritegnil različni ljudje. Bila je tesna prijateljica s Faino Ranevskaya in Rino Zeleno, leta 1940, tik pred vojno, pa je napisala scenarij za komedijo "Najdenec". Poleg tega je bil Barto del sovjetskih delegacij v različne države Oh. Leta 1937 je obiskala Španijo. Tam je že potekala vojna, Barto je videl ruševine hiš in osirotele otroke. Posebej mračen vtis je nanjo naredil pogovor s Španko, ki mu je, ko je pokazala fotografijo svojega sina, s prstom pokrila obraz - s pojasnilom, da je fantku glavo odnesla granata. "Kako opisati občutke matere, ki je preživela svojega otroka?" - Agnia Lvovna je takrat pisala enemu od svojih prijateljev. Nekaj ​​let pozneje je dobila odgovor na to strašno vprašanje.

Agnia Barto je vedela, da je vojna z Nemčijo neizogibna. Konec tridesetih let je odpotovala v to »urejeno, čisto, skoraj igračkasto deželo«, slišala nacistične parole in videla čedna plavolasa dekleta v oblekah, »okrašenih« s svastikami. Zanjo, ki je iskreno verjela v univerzalno bratstvo, če že ne odraslih, pa vsaj otrok, je bilo vse to divje in strašno.

Priljubljenost Agnie Barto je hitro rasla. Pa ne samo tukaj. En primer njene mednarodne slave je še posebej impresiven. V Hitlerjevi Nemčiji, ko so nacisti uprizarjali strašne auto-da-fés, sežigali knjige nezaželenih avtorjev, je na enem od teh kresov zgorela tanka knjiga Agnie Barto »Bratje«, skupaj z zvezki Heineja in Schillerja.

Med vojno (do začetka leta 1943) je bil Ščegljajev, ki je do takrat postal ugleden inženir energetike, poslan na Ural, v Krasnogorsk, v eno od elektrarn, da bi zagotovil njeno nemoteno delovanje - elektrarne so delale za Agnia Lvovna je imela v tistih krajih prijatelje, ki so jo povabili k sebi. Tako se je družina - sin, hči z varuško Domno Ivanovno - naselila v Sverdlovsku. Sin je študiral v letalski šoli blizu Sverdlovska, hči je hodila v šolo. V tem času Agnia Lvovna piše sama sebi:

"Med Velikim domovinska vojna Veliko sem govoril na radiu v Moskvi in ​​Sverdlovsku. V časopisih je objavljala vojne pesmi, članke in eseje. Leta 1943 je bilo Zahodna fronta kot dopisnik za Komsomolskaya Pravda. Ampak nikoli nisem nehal razmišljati o svoji glavni stvari, mladi junak. Med vojno sem zelo želel pisati o uralskih najstnikih, ki so delali za stroji v obrambnih tovarnah, a dolgo časa nisem mogel obvladati teme. Pavel Petrovič Bazhov mi je svetoval, da bi bolje razumel interese rokodelcev in, kar je najpomembneje, njihovo psihologijo, naj pri njih pridobim posebnost, na primer strugar. Šest mesecev kasneje sem res dobil odpustnico. Najnižja. Vendar sem se približal temi, ki me je skrbela (»Prihaja študent«, 1943).«

Februarja 1943 so Ščegljajeva odpoklicali iz Krasnogorska v Moskvo in mu dovolili, da odpotuje z družino. Vrnili so se in Agniya Lvovna je spet začela iskati potovanje na fronto. Takole piše o tem: »... ni bilo lahko dobiti dovoljenja PUR. Za pomoč sem se obrnil na Fadejeva.

Razumem vašo željo, ampak kako naj razložim namen vašega potovanja? - je vprašal. - Rekli mi bodo: - piše za otroke.

In povejte mi, da ne morete pisati o vojni za otroke, ne da bi kaj videli na lastne oči. In potem ... bralce pošljejo na fronto s smešnimi zgodbami. Kdo ve, morda bodo moje pesmi prav prišle? Vojaki se bodo spominjali svojih otrok, tisti mlajši pa svojega otroštva.« Končno je bil potni nalog prejet.

Agnia Lvovna je delala v aktivni vojski 22 dni.

4. maja 1945 je umrl moj sin - zbil ga je avto ... Prijateljica Agnije Lvovne Evgenija Aleksandrovna Taratuta se spominja, da se je Agnija Lvovna te dni popolnoma umaknila vase. Ni jedla, ni spala, ni govorila.

Po sinovi smrti je Agnia Lvovna vso materino ljubezen usmerila k hčerki Tatjani. Vendar ni delala manj - ravno nasprotno.

Vojne je konec, a veliko sirot je ostalo. Agnia Lvovna je hodila v sirotišnice in brala poezijo. Komuniciral sem z otroki in učitelji ter bil pokrovitelj nekaterih hiš. Leta 1947 je objavila pesem "Zvenigorod" - zgodbo o otrocih, ki so med vojno izgubili sorodnike. Tej pesmi je bila namenjena posebna usoda. Pesmi za otroke so Agnio Barto spremenile v »obraz sovjetskih otroških knjig«, vplivno pisateljico, ljubljenko celotne Sovjetske zveze. Toda "Zvenigorod" jo je naredil za narodno junakinjo in ji vrnil nekaj videza duševnega miru. Temu lahko rečemo nesreča ali čudež. Po izidu knjige je prejela pismo osamljene ženske iz Karagande, ki je med vojno izgubila osemletno hčer. Ko je prebrala »Zvenigorod«, je začela upati, da je njena Ninočka živa in odraščala v dobri sirotišnici, in prosila Agnijo Lvovno, naj jo pomaga najti. Agniya Lvovna je predala materino pismo organizaciji, ki je sodelovala pri iskanju, Nina je bila najdena, mati in hči sta se srečali. O tem so pisali novinarji. In potem je Agnia Lvovna začela prejemati pisma različnih ljudi, ki so jo prosili, naj najde njihove otroke, izgubljene med vojno.

Agnia Lvovna piše: »Kaj je bilo storiti? Ali naj ta pisma prenesemo na posebne organizacije? Toda za uradno iskanje so potrebni točni podatki. A kaj, ko jih ni, če se je otrok izgubil, ko je bil majhen in ni znal povedati, kje in kdaj se je rodil, ni znal povedati niti svojega priimka?! Takšni otroci so dobili nove priimke, zdravnik pa jim je določil starost. Kako naj mati najde otroka, ki je že zdavnaj postal odrasel, če je njegov priimek spremenjen? In kako lahko odrasel najde svojo družino, če ne ve, kdo je in od kod prihaja? Toda ljudje se ne umirijo, leta iščejo starše, sestre, brate, verjamejo, da jih bodo našli. Porodila se mi je naslednja misel: bi lahko pri iskanju pomagal spomin iz otroštva? Otrok je pozoren, vidi ostro, natančno in si to, kar vidi, zapomni za vse življenje. Pomembno je le izbrati tiste glavne in vedno nekoliko edinstvene vtise iz otroštva, ki bi svojcem pomagali prepoznati izgubljenega otroka.«

Upanje Agnije Lvovne na moč spominov iz otroštva je bilo upravičeno. Radio "Mayak" je omogočil, da so se spomini iz otroštva slišali po vsej državi.

Od leta 1965, po prvi radijski oddaji Najdi osebo, so pisma postala njena glavna dejavnost in skrb. Vsak dan je prejela od 70 do 100 podrobnih pisem (navsezadnje so se ljudje bali, da bi spregledali kakšno podrobnost, če bi se izkazalo, da je ključ do iskanja) in v njih je skušala najti nekaj, kar bi tako tisti, ki išče, kot tisti, ki išče, bi se lahko spomnil. Včasih so bili spomini zelo skromni: deklica se je spomnila, da je živela s starši blizu gozda in da je bilo njenemu očetu ime Grisha; fant se je spomnil, kako se je z bratom vozil na "vratu z glasbo" ... Pes Julbars, očetova modra tunika in vreča jabolk, kot petelin, ki ga je kljuval med obrvmi - to je vse, kar so vojaški otroci vedeli o svojih prejšnje življenje. Za uradne preiskave to ni bilo dovolj, za Barta pa dovolj. Takrat sta ogromno izkušenj in »otroški občutek« odigrala res neverjetno vlogo.

Program, kot je »Najdi osebo«, bi lahko vodil samo Barto, »otroški prevajalec«. Lotila se je stvari, ki so presegale zmožnosti policije in Rdečega križa.

V oddaji Mayak je prebrala odlomke iz pisem, ki jih je izbrala in jih je v devetih letih prejela več kot 40 tisoč. Včasih so se ljudje, že obupani po dolgih letih iskanja, našli že po prvem prenosu. Torej, od desetih ljudi, katerih pisma je Agnia Lvovna nekoč prebrala, je bilo sedem najdenih naenkrat. Bilo je 13.: Barto, ki ni bil ne sentimentalen ne vraževeren, ga je začel imeti za srečnega. Od takrat so programi na sporedu vsak 13. v mesecu.

Veliko so pomagali navadni poslušalci, ki jim je bilo mar. Bil je tak primer: ženska, ki se je izgubila kot otrok, se je spomnila, da je živela v Leningradu na ulici, ki se je začela na črko "o", poleg hiše pa je bila kopalnica in trgovina, pravi pisateljeva hči Tatyana Shcheglyaeva. . - Ne glede na to, koliko smo se trudili, nismo mogli najti takšne ulice! Našli so starega kopalca, ki je poznal vsa leningrajska kopališča ... In na koncu se je izkazalo, da je to ulica Serdobolskaya - v njej je veliko "o-jev", ki se jih je deklica spomnila. In nekega dne so sorodniki našli hčerko, ki se je izgubila, ko je bila stara štiri mesece - jasno je, da ni mogla imeti nobenih spominov. Mama je povedala le, da je imel otrok na rami madež, ki je bil podoben vrtnici. In pomagalo je: prebivalci ukrajinske vasi so se spomnili, da je imela neka ženska rojstno znamenje kot vrtnica, med vojno pa jo je našel in posvojil lokalni prebivalec, star štiri mesece.

Družina Barto se je hote ali nehote vključila v delo. "Nekega dne pridem domov, odprem vrata v moževo pisarno - nasproti njega sedi jokajoča ženska, on pa, potiska svoje risbe na stran, boleče poskuša razumeti, kdo se je izgubil, kje, v kakšnih okoliščinah," sama Agniya Lvovna odpoklican. Če je kam odšla, je njena hči Tatyana posnela vse, kar se je zgodilo med njeno odsotnostjo. In celo varuška Domna Ivanovna, ko so ljudje prišli v hišo, je vprašala: »Ali so vaši spomini primerni? Sicer pa ni vse dobro.” Takšne ljudi v družini so imenovali "neznani gostje". V Lavrushinski so prišli neposredno z železniških postaj in pred očmi Agnije Lvovne se je zgodilo veliko veselih srečanj. V devetih letih se je z njegovo pomočjo ponovno združilo 927 družin. Na podlagi programa je Barto napisal knjigo "Najdi osebo", ki jo je absolutno nemogoče brati brez solz.

Od 40. do 50. let 20. stoletja so izhajale njene zbirke: »Prvošolec«, »Smešne pesmi«, »Pesmi za otroke«. V istih letih je delala na scenarijih za otroške filme "The Foundling", "The Elephant and the String" in "Alyosha Ptitsyn Develops Character".

V njej lastno življenje vse se je izkazalo dobro: mož je trdo in plodno delal, hči Tatjana se je poročila in rodila sina Vladimirja. O njem je Barto napisal pesem "Vovka je prijazna duša." Andrej Vladimirovič Ščegljajev ni bil nikoli ljubosumen na njeno slavo in zelo ga je zabavalo dejstvo, da v nekaterih krogih ni bil znan kot največji specialist za parne turbine v ZSSR, temveč kot oče »Naše Tanje«, tiste, ki je "spustil žogo v reko" Barto je še naprej veliko potoval po svetu, obiskal je ZDA, Japonsko, Islandijo in Anglijo. Praviloma so bila to službena potovanja. Agnia Lvovna je bila "obraz" katere koli delegacije: vedela je, kako se obnašati v družbi, govorila je več jezikov, se lepo oblačila in lepo plesala.

V Braziliji, Švici, na Portugalskem, v Grčiji je sodelovala na srečanjih mednarodne žirije za podelitev Andersenove medalje najboljšim otroški pisatelj in umetnik. Od leta 1970 do 1974 je bila članica te žirije

Leta 1958 je napisala velik cikel satiričnih pesmi za otroke "Leshenka, Leshenka", "Dedkova vnukinja" in druge.

Leta 1969 je izšla njena dokumentarna knjiga "Najdi osebo", leta 1976 - knjiga "Zapiski otroškega pesnika".

Leta 1970 je umrl njen mož Andrej Vladimirovič. Zadnje mesece je preživel v bolnišnici, Agnija Lvovna je ostala z njim. Po njegovem prvem infarktu se je bala za njegovo srce, vendar so zdravniki rekli, da ima raka. Zdelo se je, da se je vrnila v daljnih petinštirideset: njena najdragocenejša stvar je bila spet odvzeta.

Svojega moža je preživela za enajst let. Ves ta čas ni nehala delati: napisala je dve knjigi spominov, več kot sto pesmi. Ni postala manj energična, samo osamljenosti se je začela bati. Še vedno se ni rada spominjala svoje preteklosti. Zamolčala je tudi, da je desetletja pomagala ljudem: jih namestila v bolnišnice, dobila redka zdravila, našla dobre zdravnike. Po svojih najboljših močeh sem podpiral družine zatrtih prijateljev, našel načine za nakazovanje denarja itd.

Pomagala je z vsem srcem in s svojo značilno energijo.

V »Zapiskih otroškega pesnika« (1976) je Agnia Lvovna oblikovala svoj pesniški in človeški credo: »Otroci potrebujejo celotno paleto občutkov, ki porajajo človečnost.« Številna potovanja v različne države so jo pripeljala do ideje o bogastvu notranjega sveta otroka katere koli narodnosti. To idejo je potrdila pesniška zbirka »Prevodi iz otroških« (1977), v kateri je Barto prevajal iz različnih jezikih otroške pesmi.

Dolga leta je Barto vodil Združenje literarnih in likovnih delavcev za otroke. Bartove pesmi so prevedene v številne jezike sveta. Njeno ime je dobilo enega od manjših planetov.

Umrla je 1. aprila 1981. Agnia Barto je nekoč rekla: "Skoraj vsak človek ima trenutke v življenju, ko naredi več, kot zmore." V njenem primeru ni šlo le za minuto - tako je živela celo življenje.

Leta 2011 je bil Barto posnet dokumentarec"Agniya Barto. Branje med vrsticami."

Besedilo pripravil Andrej Gončarov

Intervju s hčerko Agnie Barto Tatjano Ščegljajevo.

— Tatyana Andreevna, ali so bili v vaši družini pisatelji ali pesniki?

- Ne, bilo pa je veliko zdravnikov, inženirjev, odvetnikov ... Moj dedek - mamin oče Lev Nikolajevič Volov - je bil veterinar. Mamin stric je imel v Jalti sanatorij Slovati. Veljal je za svetilo medicine in bil je izjemen laringolog. Tako mu je po revoluciji nova oblast celo dovolila delati v tem sanatoriju, o katerem je njegova mati v otroštvu zapisala pesniške vrstice: "V sanatoriju Slovati so bele postelje."

Moja mama je začela pisati poezijo že kot otrok. Glavni poslušalec in kritik pesmi je bil njen oče. Želel je, da bi pisala »pravilno«, pri čemer je strogo upoštevala določen meter pesmi, v njenih vrsticah pa se je meter kot namenoma tu in tam spreminjal (kar je oče štel za njeno trmo). Potem se izkaže, da je sprememba velikosti ena od značilne značilnosti Bartova poezija. Res je, kasneje so bile njene pesmi kritizirane prav zaradi tega razloga.

Imam zapisnik sestanka, na katerem so razpravljali o "Igračah". To so bili časi, ko so na občnem zboru sprejemali tudi otroške pesmi! Piše: "...Rime je treba spremeniti, težke so za otroško pesem." Posebej cenjene so bile znane vrstice:

Miško so spustili na tla,
Miški so odtrgali šapo.
Še vedno ga ne bom zapustila -
Ker je dober.

— Kdaj je Agnia Barto iz domače pisateljice poezije postala pesnica?

— Njen vstop v veliko literaturo se je začel z zanimivostjo: na maturantski zabavi v koreografski šoli (mama je nameravala postati balerina) je ob spremljavi pianista prebrala svojo pesem »Pogrebni marš«, medtem ko je prevzela tragično. poze. In Lunačarski, ljudski komisariat za šolstvo, je sedel v dvorani in se komaj zadrževal, da bi se zasmejal. Čez nekaj dni je mojo mamo povabil k sebi in ji svetoval, naj resno študira literaturo za otroke. Njena prva knjiga je izšla leta 1925: na naslovnici piše "Agniya Chinese Wang-Li."

- Toda dekliški priimek Agnije Lvovne je bil Volova. Je "Barto" psevdonim?

— To je ime prvega moža moje mame, Pavla Barta. Moja mama se je poročila zelo zgodaj, pri 18 letih, takoj po očetovi smrti. Pavel Nikolajevič Barto je bil pisatelj; Skupaj z mamo sta napisali tri pesmi: »The Roaring Girl«, »The Dirty Girl« in »The Counting Table«. Toda to je bil zelo kratkotrajen zakon: takoj ko se je rodil moj brat Garik, sta se mama in Pavel Nikolajevič ločila ... Z očetom Andrejem Vladimirovičem Ščegljajevim, znanstvenikom, specialistom na področju termoenergetike (en najbolj avtoritativnih sovjetskih strokovnjakov za parne in plinske turbine) mati živela skupaj do zadnje dni njegovo življenje. Imela sta se rada, zakon je bil zelo srečen.

Občasno so jo izbrali za položaje v Zvezi pisateljev, a tam ni ostala dolgo, ker je bila neprijetna oseba. Če je njeno lastno stališče sovpadalo z direktivo od zgoraj, je šlo vse gladko. Ko pa je bilo njeno mnenje drugačno, je zagovarjala svoje stališče. Glavna stvar zanjo je bila pisati in ostati sama. Bila je zelo pogumna oseba, na primer, ko je bila njena prijateljica Evgenia Taratuta zatrta, njena mati in Lev Abramovič Kassil sta pomagala njeni družini.

— Agnia Barto je bila dobitnica Stalinove in Leninove nagrade. Je vaša družina prejela privilegije za ta visoka priznanja?

»Lahko rečem, da sodobna ideja, da je država delila brezplačne avtomobile z vozniki in dachami desno in levo, ni povsem pravilna. Mama in oče sta se po vojni vozila z avtom. Na enem! Na razstavi ujetih nemških avtomobilov so kupili mercedesa, enega prvih modelov s platneno streho: v primerjavi z njim je bila pobeda videti veliko bolj ugledna. Potem so moji starši dobili Volgo.

Imeli smo dačo, vendar ni bila državna. Zgradili smo ga sami. Moj oče je bil dopisni član Akademije znanosti in dobil je zemljišče v akademski vasi. Mesto je bilo izbrano čim dlje, v gozdu, da mame nič ne moti pri delu. Toda prišlo je do težave: losi so ves čas hodili po dači! In postavilo se je vprašanje: ali je nevarno ali ne? Mama je nekje prebrala, kot kaže, v Science and Life, kako ugotoviti, ali je los nevaren ali ne. Revija je priporočila, da pogledate losa v oči, in če so oči rdeče, je los nevaren. Smejali smo se in si predstavljali, kako bi gledali v oči losa!

Na dachi smo posadili solato in jagode. Pozimi smo šli smučat. Oče je snemal domače filme in pogosto igral šah z možem Rine Zelene (bila sva družinska prijatelja). Moja mama ni imela pojma "počitnice na dachi". Spomnim se praznovanja njune srebrne poroke: bilo je zabavno, gostov je bilo veliko ... In naslednji dan je mama že delala: to je bila njena potreba, stanje, ki jo je rešilo vseh tegob življenja.

Ko je bila nova pesem pripravljena, jo je mama prebrala vsem: bratu in meni, prijateljem, pisateljem, umetnikom in celo vodovodarju, ki je prišel popravljat vodovod. Zanjo je bilo pomembno ugotoviti, kaj ji ni všeč, kaj je treba predelati, izpiliti. Levu Kassilu in Svetlovu je po telefonu brala svoje pesmi. Fadeev, ki je bil sekretar Zveze pisateljev, je kadar koli poklicala in vprašala: "Ali lahko poslušaš?", Je odgovoril: "Daj no!"

Tudi Sergej Mihalkov je lahko poklical svojo mamo sredi noči in v odgovor na njeno zaspano, zaskrbljeno: "Se je kaj zgodilo?" odgovori: »Zgodilo se je: napisal sem nove pesmi, zdaj ti jih bom prebral!« ... Mama je bila prijateljica z Mihalkovim, a to jima ni preprečilo, da bi burno razpravljala o usodi otroške literature! Po intenzivnosti strasti smo nedvoumno ugotovili, da se mama pogovarja z Mikhalkovom! Cev je bila res vroča!

Mama se je veliko pogovarjala tudi z Robertom Roždestvenskim. Bil je zelo šarmanten moški in zelo nadarjen. Nekega dne je prišel k nam z ženo Allo. Popili so čaj, nato poklicali domov in izkazalo se je, da je Katja bolna. Poskočili so in takoj odšli. In zdaj je Katya znana fotografinja, ista Ekaterina Rozhdestvenskaya.

— Kdo je bil še pogost gost v vaši hiši?

»Gostov je bilo vedno veliko, večina pa je prišla službeno, saj je mama redko praznovala celo rojstne dneve. Rina Zelenaya je bila pogosto obiskana: skupaj z mamo sta napisala scenarija za filma "Slon in vrv" in "Najdenec". Se spomnite te znane fraze junakinje Ranevske: "Mulya, ne draži me!"? Ravno takrat so snemali film "Najdenec" in moja mama si je to frazo omislila posebej za Ranevskaya.

Spominjam se, da je nekega dne Faina Georgievna prišla v našo dačo. Mame ni bilo in začeli smo jo čakati. Na travo so razgrnili odejo in nenadoma je od nekod skočila žaba. Faina Georgievna je skočila in se ni več usedla. In nisem dočakal srečanja. Mama me je potem vprašala, kdo je prišel, je bila mlada ženska ali starejša? Odgovoril sem, da ne vem. Ko je moja mama povedala Ranevski to zgodbo, je vzkliknila: "Kako ljubek otrok, sploh ne ve, ali sem mlada ali stara!"

- Slišal sem, da je bila Agnija Lvovna mojstrica praktičnih šal, kajne?

— Da, pogosto se je šalila s svojimi literarnimi kolegi. Vsi mamini prijatelji - Samuil Marshak, Lev Kassil, Korney Chukovsky, Rina Zelenaya - so bili strokovnjaki in poznavalci praktičnih šal. Najbolj je trpel Iraklij Andronikov: skoraj vedno je padel v mrežo šale, čeprav je bil pronicljiv in daleč od naivnega človeka. Nekoč je predvajal televizijsko oddajo iz stanovanja Alekseja Tolstoja, ki je prikazovala fotografije slavnih. Mama ga je poklicala, se predstavila kot uslužbenka literarnega uredništva in vprašala: »Tukaj prikazujete fotografijo Ulanove v Labodjem jezeru - ali je morda moj televizor pokvarjen? Čeprav je še vedno lep - pleše in baletni tutu ... Vendar kličem iz drugega razloga: načrtovali smo program, v katerem so sodelovali sodobniki Leva Tolstoja, vabimo vas k sodelovanju ... »Ali mislite, da sem jaz iste starosti kot Tolstoj? - Andronikov je bil zmeden. - Ali res izgledam tako na vaši televiziji?! Videti je, da ga je res treba popraviti!" - "Potem si to zapišite v svoj zvezek: potegavščina številka ena!"

— Ali je res, da je bila Agnia Barto strastna popotnica?

»Mama je veliko in z veseljem potovala, vendar so bila praviloma vsa njena potovanja poslovna. Na svojem prvem tujem potovanju v Španijo leta 1937 je moja mama šla kot del delegacije sovjetskih pisateljev na mednarodni kongres. S tega potovanja je prinesla kastanjete, zaradi katerih je pristala celo v zgodovini. Takrat je v Španiji potekala državljanska vojna. In potem je mama na enem od postankov na bencinski črpalki v Valencii na vogalu zagledala trgovino, kjer so med drugim prodajali kastanjete. Prave španske kastanjete človeku, ki uživa v plesu, nekaj pomenijo! Mama je vse življenje lepo plesala. Medtem ko se je v trgovini pogovarjala z lastnikom in njeno hčerko, se je zaslišalo ropotanje in na nebu so se pojavila letala s križi - bombardiranje se lahko začne vsak trenutek! In samo predstavljajte si: cel avtobus s sovjetskimi pisatelji je stal in čakal Barta, ki je med bombardiranjem kupoval kastanjete!

Zvečer istega dne je Aleksej Tolstoj, ko je govoril o vročini v Španiji, mimogrede vprašal svojo mamo, ali je kupila ventilator, da bi se oboževala med naslednjim napadom?

In v Valencii se je mama prvič v življenju odločila, da bo na lastne oči gledala pravo špansko bikoborbo. S težavo sem dobil vstopnico za zgornjo tribuno, na samem soncu. Bikoborba je bila po njeni zgodbi neznosen spektakel: zaradi vročine, sonca in pogleda na kri ji je postalo slabo. Dva moška, ​​ki sta sedela v bližini, sta Španca, kot je zmotno verjela, rekla v čisti ruščini: "Ta tujec se počuti slabo!" Mama je komaj premikala jezik in zamrmrala: "Ne, jaz sem iz vasi ...". Izkazalo se je, da so "Španci". Sovjetski piloti, so moji mami pomagali dol s tribune in jo pospremili do hotela. Od takrat je mama vedno, ko je bila omenjena bikoborba, vzkliknila: "Grozen prizor! Bolje bi bilo, če ne bi šla tja."

- Sodeč po vaših zgodbah je bila obupana oseba!

»Ta obup in pogum sta bila v njej združena z neverjetno naravno sramežljivostjo. Nikoli si ni odpustila, da si enkrat ni upala govoriti z Majakovskim, ki je bil idol njene mladosti ...

Veš, kadarkoli so mamo vprašali o " prelomnica v življenju,« je rada ponavljala, da je bil v njenem primeru »prelomni večer«, ko je našla pozabljeno knjigo pesmi Majakovskega, jih je mama (takrat je bila najstnica) prebrala naenkrat, vse po vrsti, in bila tako navdihnjena s tem, kar je prebrala, je takoj napisala svojo pesem "Vladimiru Majakovskemu" na zadnjo stran ene strani:

... udaril sem te s čelom,
stoletja,
Za to kar si dal
Vladimir.

Mama je Majakovskega prvič videla na dači v Puškinu, od koder je šla na Akulovo goro igrat tenis. In potem je nekega dne med igro, ko je že dvignila roko z žogo, da bi servirala, zmrznila z dvignjenim loparjem: Majakovski je stal za dolgo ograjo najbližje dače. Takoj ga je prepoznala s fotografije. Izkazalo se je, da živi tukaj. To je bila ista dača Rumjanceva, kjer je napisal pesem »Nenavadna pustolovščina, ki jo je poleti doživel Vladimir Majakovski na dači«.

Mama je pogosto hodila na teniško igrišče na Akulovo goro in tam večkrat videla Majakovskega, ki je hodil ob ograji in se potopil v svoje misli. Obupno se mu je želela približati, a si nikoli ni upala. Razmišljala je celo o tem, kaj bi mu rekla, ko bi se srečala: »Vi, Vladimir Vladimirovič, ne potrebujete vranskih konjev, imate »krila poezije«, a te »strašne tirade« ni nikoli izgovorila.

Nekaj ​​let pozneje so v Moskvi prvič organizirali festival otroške knjige: v Sokolnikih naj bi se pisatelji srečali z otroki. Od »odraslih« pesnikov je na srečanje z otroki prišel le Majakovski. Mama je imela srečo, da se je peljala z njim v istem avtu. Majakovski je bil zatopljen vase in ni govoril. In medtem ko je mama razmišljala, kako bi pametneje začela pogovor, se je potovanje končalo. Mama ni nikoli premagala strahu pred njim in ni spregovorila. In ni zastavila vprašanja, ki jo je takrat tako mučilo: ali je prezgodaj, da bi poskušala pisati poezijo za odrasle?

Toda moja mama je imela srečo: po pogovoru z otroki v Sokolnikih je Majakovski nehote dal odgovor na dvom, ki jo je mučil, in rekel trem mladim pesnicam, med katerimi je bila moja mama: »To ste vi! moram pisati za njih!"

- Čudovita zgodba!

- Pogosto so se zgodile mami! Spominjam se, da mi je pripovedovala, kako se je nekoč vrnila z dače svojih prijateljev v Moskvo s primestnim vlakom. In na eni postaji je v vagon vstopil Kornej Ivanovič Čukovski! "Želim si, da bi mu lahko prebral svoje vrstice!" - pomislila je mama. Situacija v vagonu se ji je zdela neprimerna, a skušnjava, da bi slišala, kaj ima sam Čukovski povedati o njeni poeziji, je bila velika. In takoj, ko se je usedel na klopco v bližini, je vprašala: "Ti lahko preberem pesem? Zelo kratko ...". - "Kratko je dobro." In nenadoma je rekel celotnemu vagonu: "Pesnica Barto nam želi brati svoje pesmi!" Mama je bila zmedena in je začela zanikati: "To niso moje pesmi, ampak ena od pet in pol letnega fantka ...". Pesmi so bile o Čeljuskincih in Čukovskemu so bile tako všeč, da jih je zapisal v svoj zvezek. Nekaj ​​​​dni kasneje je bil v Literaturnaya Gazeta objavljen članek Chukovskega, v katerem je citiral te pesmi "fanta" in ga iskreno pohvalil.

— Tatyana Andreevna, vsi poznamo Agnio Barto, pesnico. Kakšna mama je bila?

"Nisem pekla pite - vedno sem bila zaposlena." Poskušali so jo obvarovati pred malenkostmi vsakdanjega življenja. Toda v vseh večjih domačih dogodkih, pa naj bo to družinsko praznovanje ali gradnja poletne hiše, je moja mama sodelovala aktivno sodelovanje— je bila na čelu. In če je, bog ne daj, kdo od vaših najdražjih zbolel, je bila vedno tam.

Dobro sem se učil, staršev pa niso poklicali v šolo. Vklopljeno roditeljski sestanki Mama nikoli ni šla, včasih se sploh ni spomnila, v kateri razred sem bila. Verjela je, da je narobe v šoli oglašati dejstvo, da sem hči slavnega pisatelja.

— Kako se je vaša mama odzvala na vašo odločitev, da postanete inženir?

— Po naravi nisem humanist. O neinženirskih možnostih v mojem primeru sploh niso razpravljali. Diplomiral sem na Energetskem inštitutu in vse življenje delal na Centralnem raziskovalnem inštitutu za integrirano avtomatizacijo: sem kandidat tehnične vede, je bil vodja laboratorija, vodilni inž.

Spomnim se, ko sem bil na kolidžu, se je zgodila smešna zgodba. K nam je prišel profesor gospodinjstva iz Finske, da bi preučeval družine sovjetskih ljudi. Bila je že v dijaškem domu, bila je v delavski družini in hotela je obiskati profesorjevo družino. Za primer smo izbrali našega.

Mama je naredila veliko pospravljanje: »požvižgaj vse gor«, kot pravijo. Varuška Domna Ivanovna je spekla zelo okusne pite, kupila kaviar in rakce ... Toda med "zasliševanjem" smo začeli zaspati: vprašanja so bila težka. "Koliko mlado dekle (torej jaz. - T. Shch.) porabi za obleke v eni sezoni?" In leta smo nosile obleke! Na srečo mi je mama tik pred tem kupila dve poletni obleki, ki sva ju takoj začeli razkazovati, le s težavo sva se spomnili, koliko sta stali.

Profesorja je navdušilo predvsem naslednje: dejstvo je, da sem imel inštitut zelo rad, učil sem se navdušeno, ne da bi razmišljal o večerjah doma. Ponavadi sem rekel: "Kosilo sem imel v jedilnici, tam je hrana odlična." Kako pa je pravzaprav izgledalo? "Dijafragmova juha" Si lahko predstavljate? Iz filma, ki ločuje pljuča od drugih organov! Ampak bil sem mlad in mi je "diafragmova juha" kar ustrezala. In ko je Finka začela občudovati našo mizo, je mama resno rekla: "In moja hči raje jedo v študentski menzi!" Profesor gospodinjstva je bil navdušen! Odločila se je, da jo tam čaka nekaj neverjetnega v gastronomskem smislu. Naslednji dan se je profesor prostovoljno odpravil v študentsko menzo, kjer je »hrana tako čudovita«. Dan pozneje so odpustili direktorja menze...

— Zanimivo je, ali je Agnia Lvovna svoje pesmi posvetila nekomu doma?

»Svojemu najstarejšemu vnuku, mojemu sinu Vladimirju, je posvetila pesem o ruševkah. "Nismo opazili hrošča" - moji hčerki Nataši. Nisem prepričana, da je pesniški cikel »Vovka dobra duša« tudi posvetilo Vladimirju, čeprav se to ime zelo pogosto pojavlja v njenih pesmih tistega časa. Mama je Volodju pogosto brala poezijo in mu kazala risbe umetnikov za svoje knjige. Imela sta celo resne literarne pogovore. Volodjo je tudi učila plesati. Plesal je zelo dobro, čutil je ritem, vendar ni šel v koreografsko šolo: postal je matematik in se znašel v šoli, postal je učitelj matematike.

»Pravnukinjo Asjo je videla samo enkrat: dojenčica se je rodila januarja 1981, 1. aprila 1981 pa ji je umrla mama ... Do konca življenja je bila zelo energična, hodila je na službena potovanja, celo v starosti igral tenis in plesal. Spomnim se, kako je plesala na svoj 75. rojstni dan ... In mesec dni kasneje so jo odpeljali v bolnišnico, kot so sprva mislili, z blago zastrupitvijo. Izkazalo se je, da je bil srčni infarkt. Zadnji dan marca se je mama počutila bolje, prosila je za premestitev v sobo s telefonom: pravijo, toliko je opravkov in skrbi! Toda naslednje jutro se ji je ustavilo srce ...

Rabljena literatura

1. Malo o sebi. Barto A.L. Zbrana dela: V 4 zvezkih - M.: Khudozh. Lit., 1981 - 1984. T.4. stran 396
2. Agnia Barto. Zapiski otroškega pesnika. 152-153 M,: "Sovjetski pisatelj", 1976, 336 str.
3. Alla Tyukova, revija Biography, februar 2006

Pesem o deklici, ki je nosila mamina oblačila: čevlje z visoko peto, kratko jakno in mamin plašč. Vsi jo gledajo in se sprašujejo, kdo je? In Natasha misli, da je neustavljiva. Pesem ne izgubi svoje pomembnosti v našem času, čeprav je bila napisana v prejšnjem stoletju, leta 1981. Kako pomembno je, da se ne izgubite, ko sledite modi. To še posebej jasno poudarjajo zadnje vrstice pesmi:
"Toda po modi,
Ne pohabi se!"

"Fashionista" Agnia Barto

Naša Natasha je modna navdušenka,
Ni ji lahko!
Natasha ima pete
Kot odrasli, visoki,
Takšna višina
To so večerje!

Revček! Tukaj je trpeči -
Hodi in skoraj pade.

Dojenček z odprtimi usti
Ne morem ugotoviti:
-Ali si klovn ali teta?
Na glavi imam kapo!

Zdi se ji, da mimoidoči
Ne morejo odmakniti pogleda od nje,
In vzdihnejo: - Moj bog,
od kod si prišel

Kapa, ​​kratka jakna
In mamin plašč
Ne dekle, ne teta,
Ni jasno, kdo!

Ne, v mladih letih
Bodite v koraku z modo
Toda po modi,
Ne pohabi se!

Ilustracija za pesem Agnie Barto "Fashionista"

K 110. obletnici rojstva Agnije Lvovne Barto

"Ljubim te in te zavijam v papir, ko si bil raztrgan, sem te spet zlepila," je Agnia Barto prebrala te besede v enem od otroških pisem. Pisatelj je prejel pisma hvaležnih bralcev v velike količine, najbolj pa je uživala v otroških, za njeno »univerzalno lepilo«, ki ji je pomagalo obnoviti moč.

»Zdi se mi, da je bila Agnia Barto vedno zraven, ko sem bila majhna – imela sem njene knjige, najprej mi je brala mama, nato jaz sama,« se spominja naročniška knjižničarka. fikcija Galina Fortygina. – Tudi moj otrok je zrasel – brala sem mu knjige Agnie Barto, ki so se ohranile iz mojega otroštva, in seveda sva se zabavala ob nakupu novih. In to ne velja samo za našo družino. Mislim (in upam), da bo ta tradicija branja knjig Agnie Barto obstajala še zelo dolgo.

Če se pisatelja tako dolgo spominjajo, njegove knjige berejo in ponovno berejo, njegova beseda se prenaša iz roda v rod - ali ni to najboljše priznanje!

Ponjava

Vrv v roki

Vlečem čoln

Ob hitri reki.

In žabe skačejo

za petami,

In me vprašajo:

Zapeljite se, kapitan!

oz

Ne, ne bi se smeli odločiti

Vožnja z mačko v avtu:

Mačka ni navajena jahati -

Tovornjak se je prevrnil.

Agnia Barto se je rodila v Moskvi 17. februarja 1906. Čeprav datum ni povsem pravilen, se je v resnici Agnia Lvovna rodila leta 1907. Dodatno leto v njeni biografiji ni bilo zastonj, mlada Agnia je morala v vojnih letih še dodatno prirasti k zaposlitvi. Njegov oče, Lev Nikolajevič Volov, je bil veterinar, njegova mati je skrbela za hišo. Deklica je študirala na gimnaziji, študirala balet in ljubila poezijo. In čeprav je končala koreografsko šolo in bila sprejeta v baletno skupino, ples ni postal njeno življenjsko delo. Kot veliko deklet v tistem času je bila Agnia strastna do poezije in je bila "podahmatovka", kot so imenovali posnemovalce Ane Akhmatove. Poskušal sem se zbrati, pisal pesmi o vitezih, sivooki kralji, bledo nebo in rožnate vrtnice, dokler nisem odkril Majakovskega. Od takrat so bile vse nežne podobe pozabljene, pesniški album mlade pesnice pa se je začel polniti z "lestvami" in besednimi igrami. Agnia Barto je imela Majakovskega za enega svojih glavnih učiteljev; od njega se je naučila umetnosti novih oblik. Vpliv Majakovskega in njegove umetniške tradicije je bilo čutiti v poeziji Agnie Barto vse njeno življenje.

Mladost Agnije Volove, tako kot mnogi njeni rojaki, rojeni v začetku 20. stoletja, je padla na leta revolucije in državljanske vojne. Družina je te čase preživela, ne da bi padla v peklenske mlinske kamne. Vendar ni bilo dovolj sredstev in izdelkov in Agnia je morala delati kot prodajalka v trgovini z oblačili. Še naprej je plesala in pisala poezijo, a se seveda ni videla kot profesionalna pesnica. K pomembni življenjski odločitvi je pripomoglo naključje v osebi A.V. Lunačarskega.

Na enem od gledaliških večerov v koreografski šoli je Agnia prebrala svojo pesem »Pogrebni marš«, po vsebini je bila tragična in je zvenela na glasbo Chopina. Toda na tem večeru prisotni ljudski komisar za prosveto Anatolij Vasiljevič Lunačarski (ni bil samo boljševik in Leninov soborec, ampak tudi pisatelj in literarni kritik) ni mogel zadržati smeha. Kaj je tega človeka tako zabavalo, ostaja neznano, vendar je znano dejstvo, da je mlado balerino povabil v Ljudski komisariat za šolstvo in dal praktične nasvete, nasvete - jemati poezijo resno in pisati ne le poezijo, ampak poezijo za otroke. S kakšnim instinktom je razločil v njej ta posebni dar, ta redki talent? To je bil začetek, zagon za poklicno kariero bodoče pesnice, in to leta 1920. Mnogo let kasneje se je Agnia Lvovna z ironijo spomnila dejstva, da je naredila svoje prve korake ustvarjalna pot bili precej žaljivi. Seveda je za mlade bolj zaželeno, da je vaš tragični talent prepoznan kot komičen.

Leta 1924 je končala koreografsko šolo in bila sprejeta v baletno skupino. Načrtovane so bile tuje turneje, v katerih Agnia na vztrajanje očeta ni sodelovala. Naslednje pomembno dejstvo iz njene biografije je poroka. Pri osemnajstih letih se je Agniya Volova poročila z moškim, ki ji je dal priimek Barto. Njen mož je bil pesnik Pavel Barto in skupaj sta napisala več pesmi, med drugim »The Roaring Girl« in »The Dirty Girl«. Imela sta sina Edgarja, a zakon ni trajal dolgo. Nekaj ​​​​let kasneje je Agnia Barto zapustila to družinsko in ustvarjalno zvezo, ko je spoznala svojo pravo ljubezen. Njen drugi zakon z energetskim znanstvenikom A.V. Shcheglyaev, postal dolg in vesel. Njuna hči Tatyana Andreevna je vedno govorila, da se imata starša zelo rada.

Prve uspešne pesmi so bile napisane sredi dvajsetih let prejšnjega stoletja - to so "Kitajski Wang Li", "Tovi medved", "Pionirji", "Brat", "Prvi maj". Priljubljene so bile zaradi svoje tematike, ki je bila tesno povezana z novimi interesi otrok, pa tudi zaradi publicistične patetike, ki je bila v otroški poeziji še redka. Malemu bralcu je neposredno govorila o resnih moralno-etičnih temah in ni skrivala vzgojne težnje pod igro ali fikcijo. Pomembno je bilo tudi to, da je v otroški knjigi razvila novo glavno temo – socialno vedenje otroka. Primeri vključujejo pesmi »The Roaring Girl« in »The Dirty Girl«.

—Oh ti umazano dekle

kje si si tako umazal roke?

Črne dlani;

na komolcih so sledi.

- Na soncu sem

ležati,

roke gor

potekala.

PA SO SE UGLAŠILI.

- Oh, ti umazano dekle,

kje si si tako umazal nos?

Konica nosu je črna,

kot prekajeno.

- Na soncu sem

ležati,

nos gor

potekala.

TAKO SE JE UGLAŠIL.

— Oh ti umazano dekle

noge v črtah

namazan,

ne dekle

in zebra,

noge-

kot črnec.

- Na soncu sem

ležati,

pete gor

potekala.

PA SO SE UGLAŠILI.

- Oh, res?

Je res bilo tako?

Sperimo vse do zadnje kapljice.

Daj no, daj mi milo.

ODHITILI BOMO.

Deklica je glasno kričala

ko sem videl umivalno krpo,

opraskan kot mačka:

- Ne dotikaj se

dlani!

Ne bodo beli:

so zagoreli.

IN NJIHOVA DLAN JE UMITA.

Z gobico so si obrisali nos -

Bila sem razburjena do solz:

- Oh, ubogi moj

izliv!

Umival se je

ne prenesem!

Ne bo belo:

porjavel je.

PA JE TUDI NOS IZPRAN.

Oprane črte -

— Oh, žgečkljiva sem!

Pospravite ščetke!

Ne bo belih petk,

so zagoreli.

IN TUDI PETE SO OPRANE.

— Zdaj si bel

Prav nič zagorel.

V njenih pesmih je bilo razbrati satiro, v kateri je bil viden nedvomen vpliv Majakovskega. Vendar je bila Bartova satira vedno utišana z mehko lirično intonacijo, ki jo je naučil drug mojster, Korney Chukovsky. Od mlade pesnice je zahteval liriko (»...samo lirika dela duhovitost,« ji je pisal), skrbno obdelavo forme namesto »naborkov in volančkov«, prebrisane forme, s katerimi je tako lahko osupniti neizkušenega. bralec.

Barto je še naprej pisala za otroke in v imenu otrok - to je bil njen klic. Otroci so bili junaki vseh njenih pesmi - fantje in dekleta, otroci in šolarji, živeli so resnično življenje in njihovi portreti so bili zelo prepoznavni, njihove podobe pa prepričljive. Pomemben del pesničinih pesmi predstavljajo otroški portreti in v vsakem izmed njih je vidna živa otroška individualnost, ki je posplošena v lahko prepoznaven tip. Veliko pesmi vsebuje otrokovo ime. Na primer, "Fidget", "Chatterbox", "Queen", "Kopeikin", "Novichok", "Vovka je prijazna duša", "Katya", "Lyubochka". Barto je pri svojem delu menila, da je pomembno dajati psihološki portret otrok, a se ni spuščal v moraliziranje. Spretno je opazila starostne značilnosti in »problematične« lastnosti otrok ter jih povabila, naj pogledajo nase od zunaj in se vključijo v samoizobraževanje. Tu se je zdelo, da se je Agnia Barto smejala svojim junakom, vendar je to storila taktno, z nežno ironijo in se izogibala neumnemu in zlobnemu smehu. Na nek način je pomagala tudi staršem in jim dala vedeti, da otrokove pomanjkljivosti oblikujejo odrasli sami. Lenoba, sebičnost, pohlep, narcisizem, laži, otroška jeza se zlahka odpravijo, če jim pravočasno posvetite pozornost. Starši, ki običajno berejo knjige otrokom, bi morali prepoznati te namige, ki prihajajo od občutljive in prijazne osebe.

Kraljica

Če te še ni nikjer

Nisem srečal kraljice, -

Poglej - tukaj je!

Živi med nami.

Vsi, desni in levi,

Kraljica oznani:

-Kje je moj plašč? Obesite ga!

Zakaj ga ni tam?

Moja aktovka je težka -

Prinesi ga v šolo!

Naročim dežurnemu

Prinesi mi skodelico čaja

In mi jo kupi v bifeju

Vsak, vsak, en bonbon.

Kraljica je v tretjem razredu,

In njeno ime je Nastasya.

Nastjin lok

Kot krono

Kot krono

Iz najlona.

Leta 1936 je izšel cikel pesmi Agnie Barto "Igrače" - to so pesmi o otrocih in za otroke. Avtor "Igrač" je bil deležen velike nacionalne ljubezni in priljubljenosti ter postal eden najbolj priljubljenih pesnikov, ki govorijo jezik otrok. Otroci si hitro in z veliko vnemo zapomnijo pesmi »Medved«, »Bik«, »Slon«, »Tovornjak«, »Ladja«, »Žoga« in druge pesmi - zvenijo, kot da bi otrok sam govoril, tj. reproducirajo značilnosti pesmi. otrokovo besedišče in sintakso.

Med "otroškimi" pesmimi Agnie Barto so tiste, ki so posvečene pomembnim trenutkom v otrokovem življenju, na primer rojstvu bratca ali sestrice. Avtor pokaže, kako ta dogodek spremeni življenje starejših otrok. Nekateri se počutijo izgubljene in neuporabne, drugi pa se, nasprotno, začnejo zavedati svoje odraslosti in izkazujejo skrb. "Zamera", "Nastenka", "Sveta misli", "Komarji" itd.

V predvojnih letih je Agnia Lvovna ustvarila poetično podobo sovjetskega otroštva. Sreča, zdravje, notranja moč, duh internacionalizma in antifašizma - to so skupne značilnosti te podobe. "Hiša se je preselila" (1938), "Čriček" (1940), "Vrv" (1941), v njih avtor pokaže, da se lahko sovjetski otroci mirno zabavajo, hodijo in delajo.

Vrv

Pomlad, pomlad zunaj,

Pomladni dnevi!

Kot ptice se izlijejo

Tramvajski klici.

Hrupno, veselo,

Pomladna Moskva.

Še ni prašno

Zeleno listje.

Turci klepetajo na drevesu,

Tovornjaki ropotajo.

Pomlad, pomlad zunaj,

Pomladni dnevi!

Dekleta razmišljajo v zboru

Deset krat deset.

Prvaki, mojstri

V žepu nosijo skakalne vrvi,

Že od jutra so galopirali.

Na dvorišču in na bulvarju,

V uličici in na vrtu,

In to na vsakem pločniku

Na očeh mimoidočih,

In od začetka,

In to na mestu

In dve nogi

Skupaj.

Lidočka je stopila naprej.

Lida vzame skakalnico.

V Moskvi je pomlad 1941, vojne še ni bilo in v mestu je življenje v polnem teku, na ulicah je veliko brezskrbnih otrok in mimoidočih. Lidočka, glavni lik- ustrezati "bučnemu, veselemu, pomladnemu" kapitalu. Pesem "Vrv" odlično prenaša razpoloženje, ki zajema vse v prvih toplih pomladnih dneh in zveni kot hvalnica obnavljajoči se naravi in ​​otroštvu.

Naslednji pomemben mejnik v življenju slavne pesnice se je zgodil z začetkom vojne. Mož Agnije Lvovne je bil znan inženir, specialist za parne turbine, in so ga poslali na delo v Sverdlovsk. Njegova družina je odšla z njim na Ural. In tukaj pisatelj ni ostal brez dela. Še naprej je pisala poezijo, nastopala v bolnišnicah, šolah in na radiu. Potrebovala pa je nov tip, novega, zrelega junaka. In potem je Barto vprašala Pavla Bazhova, s katerim je imela priložnost komunicirati, za nasvet: kako pristopiti k temi. Peljal jo je na srečanje rokodelcev, kjer je spregovoril, nato pa jo povabil, naj se gre učiti k njim. Tako je Agnia Barto vstopila v poklicno šolo, da bi se naučila spretnosti struženja. Zanjo je bila to nova komunikacijska izkušnja, potrebna za razumevanje nove mlajše generacije, ki je odraščala v vojnem času. Temu obdobju lahko pripišemo pesniški cikel "Ural se močno bori", zbirko "Najstniki" (1943) in pesem "Nikita" (1945).

Nemogoče je ne omeniti enega popolnoma nesebičnega dejanja Agnie Lvovne Barto, matere dveh otrok. Med vojno si je vztrajno prizadevala za napotitev na fronto in s težavo dobila dovoljenje dvaindvajset dni preživela na fronti. To je pojasnila s tem, da ne more pisati o vojni za otroke, ne da bi bila tam, kjer žvižgajo krogle.

V dneh vojne

Oči sedemletne deklice

Kot dve zatemnjeni luči.

Bolj opazen na obrazu otroka

Velika, huda melanholija.

Ona molči, ne glede na to, kaj vprašaš,

Šališ se z njo - ona molči v odgovor,

Kot da nima sedem, ne osem,

In mnogo, veliko grenkih let.

Družina Shcheglyaev-Barto se je vrnila v Moskvo maja 1945, ko se je vojna bližala koncu. Toda Agnia Lvovna ni uspela v celoti občutiti sreče dneva zmage; nekaj dni pred tem je njen sedemnajstletni sin umrl v tragični nesreči. Grozna, neprimerljiva tragedija. Da bi premagala svojo žalost, se je Barto poglobila v delo in začela obiskovati sirotišnice. Pogovarjala se je z otroki, brala poezijo in opazovala njihovo življenje. Tako je nastalo nova tema v delu pesnice je tema zaščite otroštva pred težavami sveta odraslih.

Leta 1947 je bila objavljena pesem Agnie Barto "Zvenigorod". V njej je opisala sirotišnico - hišo, v kateri živijo otroci, katerih starši so umrli v vojni, in njihove spomine. Bila je to še vedno ista prepoznavna Agnia Barto, s svojim lahkotnim, liričnim slogom, a v intonacijah je bilo slišati skrito grenkobo in tragiko.

Zbrani fantje:

V to hišo v vojnih dneh

Ko so prinesli ...

Po skoraj celem letu,

Otroci so risali

Sestreljeno črno letalo

Hiša med ruševinami.

Nenadoma bo tišina,

Otroci si bodo kaj zapomnili...

In kot odrasel ob oknu

Nenadoma Petja utihne.

Še vedno se spominja svoje mame ...

Ne spomnim se -

Stara je komaj tri leta.

Nikita nima očeta

Njegovo mamo so ubili.

Pobral dva borca

Na požgani verandi

Fant Nikita.

Klava je imela starejšega brata,

Poročnik Curly,

Tukaj je na kartici

Srečna enoletna Klava.

Branil je Stalingrad,

Boril se je blizu Poltave.

Otroci bojevnikov, borcev

V tej sirotišnici.

Karte v albumu.

Takšna je družina tukaj -

Tu so hčere in sinovi.

Čas, ki ga je Agnia Barto preživela v sirotišnicah, se je spremenil v nove izkušnje in nove skrbi, ki so trajale skoraj devet let. Izhodišče je bila pesem »Zvenigorod«, brali so jo ljudje, ki so v vojni izgubili tudi svoje otroke. In tako je ena ženska napisala pismo Agnii Barto, v njem ni bilo nobenih prošenj, samo eno upanje, da je njena hči morda še živa in končala v dobri sirotišnici. Pisatelj ni mogel prezreti te nesreče in si je na vse načine prizadeval najti osebo. In našel sem ga. Zgodba se s tem seveda ni končala. Ko je ta primer postal splošno znan, so Agnii Barto začela prihajati pisma s prošnjami za pomoč, ki prav tako niso ostala neopažena. Posledično se je leta 1965 na radiu Mayak pojavila oddaja »Najdi osebo«, ki ji je pisateljica posvetila 9 let svojega življenja. Vsak mesec, 13., se je ob radijskih sprejemnikih zbralo na milijone radijskih poslušalcev, ki so vsakič zaslišali glas Agnie Lvovne Barto. In zanjo je bil ta dan poseben, saj je lahko poročala, da sta se srečali še dve (ali več) izgubljeni duši, ki sta bili razkropljeni po vojaških cestah. S tem programom je bilo povezanih 927 družin. "In čeprav je iskanje - skoraj devet let - podredilo moje misli, je ves moj čas, skupaj z zadnjim prenosom, nekaj dragocenega zapustilo moje življenje," je pozneje zapisala Agniya Lvovna v svoj dnevnik. Ni mogla drugače. Delo iskanja ljudi, komuniciranje s tistimi, ki so iskali in našli, je kasneje postalo vsebina knjige »Najdi osebo«. Bila je večkrat ponatisnjena.

V povojnem obdobju je Agnia Barto obiskala več tujih držav. Z vsakega izleta je prinesla otroške pesmi in risbe. Najprej samo zase, potem pa sem mislil, da bo zanimivo tudi za druge. "Mali pesniki" - tako je v šali imenovala male avtorje. Rezultat mednarodne komunikacije je bila zbirka »Otroški prevodi« (1976), ki je vključevala pesmi otrok iz različnih držav. Toda po mnenju pesnice same to niso bili prevodi. Pojasnila je takole: »Prevodi njihovih pesmi? Ne, to so otroške pesmi, ampak napisal sem jih jaz ... Seveda ne znam veliko jezikov. Znam pa otroški jezik. In zato v medvrstičnem prevodu poskušam ujeti čustva otrok, razumeti, kaj si mislijo o prijateljstvu, o svetu, o ljudeh.«