Golden Rose zelo kratek povzetek. Zlata vrtnica. Pisanje kot poklic

Jezik in poklic pisatelja - o tem piše K.G. Paustovski. " zlata vrtnica" (povzetek) je točno o tem. Danes bomo govorili o tej izjemni knjigi in njenih prednostih tako za povprečnega bralca kot za nadebudnega pisca.

Pisanje kot poklic

"Golden Rose" je posebna knjiga v delu Paustovskega. Objavljena je bila leta 1955, takrat je bil Konstantin Georgijevič star 63 let. To knjigo lahko le od daleč imenujemo »učbenik za začetnike«: avtor odgrne zastor lastne ustvarjalne kuhinje, spregovori o sebi, virih ustvarjalnosti in vlogi pisatelja za svet. Vsak od 24 razdelkov nosi delček modrosti prekaljenega pisca, ki na podlagi svojih dolgoletnih izkušenj razmišlja o ustvarjalnosti.

Za razliko od sodobnih učbenikov ima "Zlata vrtnica" (Paustovski), kratek povzetek katere bomo obravnavali naprej, svojo značilne značilnosti: Več je biografije in razmišljanja o naravi pisanja, vaj pa sploh ni. Za razliko od mnogih sodobnih avtorjev Konstantin Georgijevič ne podpira ideje o zapisovanju vsega in zanj pisatelj ni obrt, ampak poklic (iz besede "klic"). Za Paustovskega je pisatelj glas svoje generacije, tisti, ki mora gojiti najboljše, kar je v človeku.

Konstantin Paustovski. "Golden Rose": povzetek prvega poglavja

Knjiga se začne z legendo o zlati vrtnici ("Dragoceni prah"). Govori o mrhovinarju Jeanu Chametu, ki je svoji prijateljici Suzanne, hčerki poveljnika polka, želel podariti zlato vrtnico. Spremljal jo je na poti domov iz vojne. Deklica je odraščala, se zaljubila in se poročila, vendar je bila nesrečna. In po legendi zlata vrtnica svojemu lastniku vedno prinese srečo.

Šamet je bil smetar, za takšen nakup ni imel denarja. Toda delal je v nakitni delavnici in prišel na idejo, da bi presejal prah, ki ga je pometel od tam. Mnogo let je minilo, preden je bilo dovolj zrn zlata, da bi naredili majhno zlato vrtnico. Ko pa je Jean Chamet odšel k Suzanne, da bi ji dal darilo, je izvedel, da se je preselila v Ameriko ...

Literatura je kot ta zlata vrtnica, pravi Paustovski. "Zlata vrtnica", povzetek poglavij, o katerih razmišljamo, je popolnoma prežeta s to izjavo. Pisatelj mora po avtorjevem mnenju presejati veliko prahu, najti zrna zlata in odliti zlato vrtnico, ki bo ustvarila življenje. posamezna oseba in ves svet je boljši. Konstantin Georgijevič je verjel, da mora biti pisatelj glas svoje generacije.

Pisatelj piše, ker sliši klic v sebi. Ne more si kaj, da ne bi pisal. Za Paustovskega je pisanje najlepši in najtežji poklic na svetu. O tem govori poglavje »Napis na balvanu«.

Rojstvo ideje in njen razvoj

"Strela" je 5. poglavje iz knjige "Golden Rose" (Paustovsky), katerega povzetek je, da je rojstvo načrta kot strela. Električni naboj se kopiči zelo dolgo, da kasneje udari s polno močjo. Vse, kar pisatelj vidi, sliši, bere, misli, doživlja, kopiči, da bi nekega dne postalo ideja zgodbe ali knjige.

V naslednjih petih poglavjih avtor govori o porednih likih, pa tudi o izvoru ideje za zgodbi "Planet Marz" in "Kara-Bugaz". Če želite pisati, morate imeti o čem pisati - glavna ideja teh poglavij. Osebna izkušnja zelo pomembno za pisca. Ne tistega, ki je umetno ustvarjen, ampak tistega, ki ga človek prejme z aktivnim življenjem, delom in komunikacijo z različnimi ljudmi.

"Zlata vrtnica" (Paustovski): povzetek poglavij 11-16

Konstantin Georgijevič je spoštljivo ljubil ruski jezik, naravo in ljudi. Navduševale in navdihovale so ga, silile k pisanju. Znanju jezika pisatelj pripisuje ogromen pomen. Vsakdo, ki piše, ima po besedah ​​Paustovskega svoj pisateljski slovar, kamor zapisuje vse nove besede, ki ga navdušijo. Navaja primer iz svojega življenja: besedi "divjina" in "swei" sta mu bili zelo dolgo neznani. Prvo je slišal od gozdarja, drugo je našel v Jeseninovem verzu. Njegov pomen je dolgo ostal nejasen, dokler prijatelj filolog ni razložil, da so svei tisti »valovi«, ki jih veter pusti na pesku.

Razviti morate občutek za besede, da boste lahko pravilno izrazili njihov pomen in svoje misli. Poleg tega je zelo pomembna pravilna uporaba ločil. Pozorna zgodba iz resničnega življenja lahko preberete v poglavju "Incidenti v Alschwangovi trgovini."

O uporabi domišljije (20.–21. poglavja)

Čeprav pisatelj išče navdih v resničnem svetu, domišljija igra veliko vlogo pri ustvarjalnosti, piše v Zlati vrtnici, katere povzetek bi bil brez tega nepopoln, poln sklicevanj na pisce, katerih mnenja o domišljiji so zelo različna. Omenjen je na primer besedni dvoboj z Guyem de Maupassantom. Zola je vztrajal, da pisatelj ne potrebuje domišljije, na kar se je Maupassant odzval z vprašanjem: »Kako potem pišete svoje romane, če imate samo en časopisni izrezek in več tednov ne zapustite hiše?«

Mnoga poglavja, vključno z "Nočno diližanso" (21. poglavje), so napisana v obliki kratke zgodbe. To je zgodba o pripovedovalcu Andersenu in o pomenu ohranjanja ravnovesja med resnično življenje in domišljijo. Paustovski poskuša ambicioznemu pisatelju sporočiti zelo pomembno stvar: v nobenem primeru se ne bi smeli odreči resničnemu, polnemu življenju zaradi domišljije in izmišljenega življenja.

Umetnost videnja sveta

Svojih ustvarjalnih sokov ne moreš hraniti samo z literaturo – glavna ideja zadnja poglavja knjige "Golden Rose" (Paustovski). Povzetek se skrči na dejstvo, da avtor ne zaupa piscem, ki ne marajo drugih vrst umetnosti - slikarstva, poezije, arhitekture, klasične glasbe. Konstantin Georgijevič je na straneh izrazil zanimivo misel: proza ​​je tudi poezija, le brez rime. Vsak pisatelj z veliko začetnico W bere veliko poezije.

Paustovski svetuje, da trenirate svoje oko, se naučite gledati na svet skozi oči umetnika. Pripoveduje svojo zgodbo o komunikaciji z umetniki, njihovih nasvetih in kako je sam razvijal svoj čut za estetiko ob opazovanju narave in arhitekture. Nekoč ga je poslušal tudi sam pisatelj in dosegel takšne višine obvladovanja besede, da je pred njim celo pokleknil (fotografija zgoraj).

Rezultati

V tem članku smo razpravljali o glavnih točkah knjige, vendar to ni polna vsebina. "Zlata vrtnica" (Paustovski) je knjiga, ki jo je vredno prebrati vsakogar, ki ima rad delo tega pisatelja in želi o njem izvedeti več. Koristno bo tudi začetnikom (in manj začetnikom), da najdejo navdih in razumejo, da pisatelj ni ujetnik svojega talenta. Poleg tega je pisatelj dolžan živeti aktivno življenje.

Jezik in poklic pisatelja - o tem piše K.G. Paustovski. "Golden Rose" (povzetek) govori točno o tem. Danes bomo govorili o tej izjemni knjigi in njenih prednostih tako za povprečnega bralca kot za nadebudnega pisca.

Pisanje kot poklic

"Golden Rose" je posebna knjiga v delu Paustovskega. Objavljena je bila leta 1955, takrat je bil Konstantin Georgijevič star 63 let. To knjigo lahko le od daleč imenujemo »učbenik za začetnike«: avtor odgrne zastor lastne ustvarjalne kuhinje, spregovori o sebi, virih ustvarjalnosti in vlogi pisatelja za svet. Vsak od 24 razdelkov nosi delček modrosti prekaljenega pisca, ki na podlagi svojih dolgoletnih izkušenj razmišlja o ustvarjalnosti.

Za razliko od sodobnih učbenikov ima "Zlata vrtnica" (Paustovsky), kratek povzetek, ki ga bomo obravnavali naprej, svoje posebnosti: več je biografije in razmišljanj o naravi pisanja in sploh ni vaj. Za razliko od mnogih sodobnih avtorjev Konstantin Georgijevič ne podpira ideje o zapisovanju vsega in pisanje zanj ni obrt, ampak poklic (iz besede "klic"). Za Paustovskega je pisatelj glas svoje generacije, tisti, ki mora gojiti najboljše, kar je v človeku.

Konstantin Paustovski. "Golden Rose": povzetek prvega poglavja

Knjiga se začne z legendo o zlati vrtnici ("Dragoceni prah"). Govori o mrhovinarju Jeanu Chametu, ki je svoji prijateljici Suzanne, hčerki poveljnika polka, želel podariti zlato vrtnico. Spremljal jo je na poti domov iz vojne. Deklica je odraščala, se zaljubila in se poročila, vendar je bila nesrečna. In po legendi zlata vrtnica svojemu lastniku vedno prinese srečo.

Šamet je bil smetar, za takšen nakup ni imel denarja. Toda delal je v nakitni delavnici in prišel na idejo, da bi presejal prah, ki ga je pometel od tam. Mnogo let je minilo, preden je bilo dovolj zrn zlata, da bi naredili majhno zlato vrtnico. Ko pa je Jean Chamet odšel k Suzanne, da bi ji dal darilo, je izvedel, da se je preselila v Ameriko ...

Literatura je kot ta zlata vrtnica, pravi Paustovski. "Zlata vrtnica", povzetek poglavij, o katerih razmišljamo, je popolnoma prežeta s to izjavo. Pisatelj mora po besedah ​​avtorja presejati veliko prahu, najti zrna zlata in odliti zlato vrtnico, ki bo polepšala življenje posameznika in celega sveta. Konstantin Georgijevič je verjel, da mora biti pisatelj glas svoje generacije.

Pisatelj piše, ker sliši klic v sebi. Ne more si kaj, da ne bi pisal. Za Paustovskega je pisanje najlepši in najtežji poklic na svetu. O tem govori poglavje »Napis na balvanu«.

Rojstvo ideje in njen razvoj

"Strela" je 5. poglavje iz knjige "Golden Rose" (Paustovsky), katerega povzetek je, da je rojstvo načrta kot strela. Električni naboj se kopiči zelo dolgo, da kasneje udari s polno močjo. Vse, kar pisatelj vidi, sliši, bere, misli, doživlja, kopiči, da bi nekega dne postalo ideja zgodbe ali knjige.

V naslednjih petih poglavjih avtor govori o porednih likih, pa tudi o izvoru ideje za zgodbi "Planet Marz" in "Kara-Bugaz". Če želite pisati, morate imeti o čem pisati - glavna ideja teh poglavij. Osebna izkušnja je za pisca zelo pomembna. Ne tistega, ki je umetno ustvarjen, ampak tistega, ki ga človek prejme z aktivnim življenjem, delom in komunikacijo z različnimi ljudmi.

"Zlata vrtnica" (Paustovski): povzetek poglavij 11-16

Konstantin Georgijevič je spoštljivo ljubil ruski jezik, naravo in ljudi. Navduševale in navdihovale so ga, silile k pisanju. Znanju jezika pisatelj pripisuje ogromen pomen. Vsakdo, ki piše, ima po besedah ​​Paustovskega svoj pisateljski slovar, kamor zapisuje vse nove besede, ki ga navdušijo. Navaja primer iz svojega življenja: besedi "divjina" in "swei" sta mu bili zelo dolgo neznani. Prvo je slišal od gozdarja, drugo je našel v Jeseninovem verzu. Njegov pomen je dolgo ostal nejasen, dokler prijatelj filolog ni razložil, da so svei tisti »valovi«, ki jih veter pusti na pesku.

Razviti morate občutek za besede, da boste lahko pravilno izrazili njihov pomen in svoje misli. Poleg tega je zelo pomembna pravilna uporaba ločil. Poučno zgodbo iz resničnega življenja lahko preberete v poglavju »Incidenti v Alschwangovi trgovini«.

O uporabi domišljije (20.–21. poglavja)

Čeprav pisatelj išče navdih v resničnem svetu, igra domišljija pri ustvarjalnosti veliko vlogo, pravi Konstantin Paustovski. "Zlata vrtnica", katere povzetek bi bil brez tega nepopoln, je poln sklicevanj na pisatelje, katerih mnenja o domišljiji se zelo razlikujejo. Omenjen je na primer besedni dvoboj med Emilom Zolajem in Guyem de Maupassantom. Zola je vztrajal, da pisatelj ne potrebuje domišljije, na kar se je Maupassant odzval z vprašanjem: »Kako potem pišete svoje romane, če imate samo en časopisni izrezek in več tednov ne zapustite hiše?«

Mnoga poglavja, vključno z "Nočno diližanso" (21. poglavje), so napisana v obliki kratke zgodbe. To je zgodba o pripovedovalcu Andersenu in o pomenu ohranjanja ravnovesja med resničnim življenjem in domišljijo. Paustovski poskuša ambicioznemu pisatelju sporočiti zelo pomembno stvar: v nobenem primeru se ne bi smeli odreči resničnemu, polnemu življenju zaradi domišljije in izmišljenega življenja.

Umetnost videnja sveta

Svojih ustvarjalnih sokov ne morete nahraniti samo z literaturo - glavna ideja zadnjih poglavij knjige "Zlata vrtnica" (Paustovski). Povzetek se skrči na dejstvo, da avtor ne zaupa piscem, ki ne marajo drugih vrst umetnosti - slikarstva, poezije, arhitekture, klasične glasbe. Konstantin Georgijevič je na straneh izrazil zanimivo misel: proza ​​je tudi poezija, le brez rime. Vsak pisatelj z veliko začetnico W bere veliko poezije.

Paustovski svetuje, da trenirate svoje oko, se naučite gledati na svet skozi oči umetnika. Pripoveduje svojo zgodbo o komunikaciji z umetniki, njihovih nasvetih in kako je sam razvijal svoj čut za estetiko ob opazovanju narave in arhitekture. Nekoč mu je prisluhnil tudi sam pisatelj in dosegel takšne višine obvladovanja besede, da je pred njim pokleknila celo Marlene Dietrich (fotografija zgoraj).

Rezultati

V tem članku smo analizirali glavne točke knjige, vendar to ni celotna vsebina. "Zlata vrtnica" (Paustovski) je knjiga, ki jo je vredno prebrati vsakogar, ki ima rad delo tega pisatelja in želi o njem izvedeti več. Koristno bo tudi začetnikom (in manj začetnikom), da najdejo navdih in razumejo, da pisatelj ni ujetnik svojega talenta. Poleg tega je pisatelj dolžan živeti aktivno življenje.

"Golden Rose" je knjiga esejev in zgodb K. G. Paustovskega. Prvič objavljeno v reviji Oktober (1955, št. 10). Izšlo kot samostojna publikacija leta 1955.

Zamisel o knjigi se je rodila v tridesetih letih 20. stoletja, a je dobila polno obliko šele, ko je Paustovski začel prenašati na papir izkušnjo svojega dela na seminarju proze l. Literarni inštitut njih. Gorki. Paustovski je knjigo sprva nameraval poimenovati »Železna vrtnica«, a je namero kasneje opustil - zgodba o liričarju Ostapu, ki je železno vrtnico priklenil, je bila kot epizoda vključena v »Zgodbo o življenju« in pisatelj je ne želijo ponovno izkoriščati parcele. Paustovski je načrtoval, vendar ni imel časa napisati druge knjige zapiskov o ustvarjalnosti. V zadnji življenjski izdaji prve knjige (Zbrana dela. T.Z.M., 1967-1969) sta bili dve poglavji razširjeni, pojavilo se je več novih poglavij, predvsem o pisateljih. "Zapiski o cigaretni škatli", napisani ob 100. obletnici Čehova, so postali poglavje "Čehova". Esej »Srečanja z Olešo« se je spremenil v poglavje »Mala vrtnica v gumbnici«. Ista publikacija vključuje eseja "Alexander Blok" in "Ivan Bunin".

"Zlata vrtnica," po lastnih besedah ​​Paustovskega, "je knjiga o tem, kako se pišejo knjige." Njegov lajtmotiv je najpopolneje utelešen v zgodbi, ki se začne z Zlato vrtnico. Zgodba o »dragocenem prahu«, ki ga je pariški smetar Jean Chamet nabral, da bi pri draguljarju naročil zlato vrtnico, je metafora za ustvarjalnost. Zdi se, da žanr knjige Paustovskega odraža njegovo glavna tema: sestavljena je iz kratkih “zrnc”-zgodb o pisateljski dolžnosti (“Napis na balvanu”), o povezanosti ustvarjalnosti in življenjska izkušnja(»Rože iz oblancev«), o oblikovanju in navdihu (»Strele«), o razmerju med načrtom in logiko materiala (»Upor herojev«), o ruskem jeziku (»Diamantni jezik«) in ločilih. znamk (»Incident v Alschwangovi trgovini«), o razmerah umetnikovega dela (»Kot da ne bi bilo nič«) in umetniškem detajlu (»Starec v kolodvorskem bifeju«), o domišljiji (»Življenjska Načelo«) in o prednosti življenja nad ustvarjalna domišljija("Nočna diližansa").

Konvencionalno lahko knjigo razdelimo na dva dela. Če v prvem avtor bralca uvede v »skrivnost skrivnosti« - v svoj ustvarjalni laboratorij, potem drugo polovico sestavljajo skice o pisateljih: Čehov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Green. Za zgodbe je značilna pretanjena liričnost; Praviloma je to zgodba o doživetem, o izkušnji komunikacije - osebne ali dopisne - s enim ali drugim mojstrom umetniškega izražanja.

Žanrska sestava "Zlate vrtnice" Paustovskega je v mnogih pogledih edinstvena: en sam kompozicijsko zaključen cikel združuje fragmente z različnimi značilnostmi - izpoved, spomine, ustvarjalni portret, esej o ustvarjalnosti, pesniško miniaturo o naravi, jezikovno raziskovanje, zgodovino ideje in njene izvedbe v knjigi, avtobiografiji, gospodinjski skici. Kljub žanrski heterogenosti je snov »zacementirana« s celostno podobo avtorja, ki pripovedi narekuje svoj ritem in tonaliteto ter vodi sklepanje v skladu z logiko posamezne teme.

"Zlata vrtnica" Paustovskega je vzbudila številne odzive v tisku. Kritiki ugotavljajo visoka izdelava pisatelja, izvirnost samega poskusa interpretacije likovne problematike z umetniškimi sredstvi samimi. Povzročila pa je tudi veliko kritik, ki odražajo duh prehodnega časa pred »otoplitvijo« poznih 50. let: pisatelju so očitali »omejenost avtorjevega položaja«, »presežek lepih detajlov« in » premalo pozornosti ideološkim osnovam umetnosti.«

V knjigi zgodb Paustovskega, ki je nastala v zadnjem obdobju njegovega ustvarjanja, se je ponovno pojavilo umetnikovo zanimanje za področje, ki ga je opazil v svojih zgodnjih delih. ustvarjalna dejavnost, do duhovnega bistva umetnosti.

Konstantin Georgijevič Paustovski je izjemen ruski pisatelj, ki je v svojih delih poveličeval regijo Meshchera in se dotaknil temeljev ljudskega ruskega jezika. Senzacionalna "Zlata vrtnica" je poskus doumevanja skrivnosti literarne ustvarjalnosti na podlagi lastnih pisateljskih izkušenj in razumevanja dela velikih pisateljev. Zgodba temelji na umetnikovem dolgoletnem razmišljanju o kompleksne težave psihologija ustvarjalnosti in pisanja.

Moji zvesti prijateljici Tatyani Alekseevni Paustovskaya

Literatura je bila odstranjena iz zakonov razpada. Samo ona ne prepozna smrti.

Saltikov-Ščedrin

Vedno si morate prizadevati za lepoto.

Honore Balzac

Marsikaj v tem delu je izraženo fragmentarno in morda premalo jasno.

Veliko se bo štelo za sporno.

Ta knjiga ni teoretično raziskovanje, še manj pa vodstvo. To so le opombe o mojem razumevanju pisanja in mojih izkušnjah.

Pomembna vprašanja Ideološke osnove našega pisanja se v knjigi ne dotikamo, saj na tem področju nimamo bistvenih nesoglasij. Junaški in vzgojni pomen literature je vsakomur jasen.

V tej knjigi sem doslej povedal le malo, kar mi je uspelo povedati.

Toda če mi je, čeprav v majhni meri, uspelo bralcu posredovati idejo o lepem bistvu pisanja, potem bom štel, da sem izpolnil svojo dolžnost do literature.

Dragoceni prah

Ne spomnim se, kako sem naletel na to zgodbo o pariškem smetarju Jeannu Chametu. Shamet se je preživljal s čiščenjem delavnic obrtnikov v svoji soseski.

Shamet je živel v baraki na obrobju mesta. Seveda bi se dalo to obrobje podrobno opisati in s tem bralca odpeljati stran od glavne niti zgodbe. Morda pa velja omeniti le to, da je staro obzidje še vedno ohranjeno na obrobju Pariza. V času, ko se je zgodila ta zgodba, so bila obzidja še pokrita z goščavo kovačnika in gloga, v njih pa so gnezdile ptice.

Smetarska baraka se je ugnezdila ob vznožju severnega obzidja, poleg hiš kleparjev, čevljarjev, pobiralcev cigaretnih ogorkov in beračev.

Če bi se Maupassant začel zanimati za življenje prebivalcev teh barak, bi verjetno napisal še nekaj odličnih zgodb. Morda bi njegovi uveljavljeni slavi dodali nove lovorike.

Na žalost nihče zunaj ni pogledal v te kraje, razen detektivov. In tudi ti so se pojavili le v primerih, ko so iskali ukradene stvari.

Sodeč po tem, da so sosedje Shametu dali vzdevek Žolna, je treba misliti, da je bil suh, z ostrim nosom in izpod klobuka je vedno štrlel čop las, kot ptičji greben.

Nekoč je Jean Chamet vedel boljši dnevi. Služil je kot vojak v vojski "malega Napoleona". mehiška vojna.

Shamet je imel srečo. V Vera Cruzu je zbolel za hudo vročino. Bolnega vojaka, ki ni bil še v enem pravem strelskem boju, so poslali nazaj v domovino. Poveljnik polka je to izkoristil in Šametu naročil, naj svojo hčerko Suzanne, osemletno deklico, odpelje v Francijo.

Poveljnik je bil vdovec in je bil zato prisiljen povsod jemati dekle s seboj. A tokrat se je odločil ločiti od hčerke in jo poslati k njeni sestri v Rouen. Mehiško podnebje je bilo smrtonosno za evropske otroke. Prav tako je neurejeno gverilsko bojevanje ustvaril veliko nenadnih nevarnosti.

Med Shametovo vrnitvijo v Francijo nad Atlantski ocean vročina se je kadila. Deklica je ves čas molčala. Brez nasmeha je pogledala celo ribe, ki so letele iz oljnate vode.

Shamet je skrbel za Suzanne, kolikor je lahko. Seveda je razumel, da od njega pričakuje ne le skrb, ampak tudi naklonjenost. Kakšnega nežnega vojaka bi si lahko izmislil iz kolonialnega polka? Kaj bi lahko naredil, da bi jo zaposlil? Igra s kockami? Ali grobe kasarne?

A vseeno ni bilo mogoče dolgo molčati. Shamet je vedno bolj ujel dekličin zmeden pogled. Potem se je končno odločil in ji začel nerodno pripovedovati o svojem življenju, pri čemer se je do najmanjših podrobnosti spominjal ribiške vasi ob Rokavskem prelivu, premikajočega se peska, luž po oseki, vaške kapelice s počenim zvonom, svoje matere, ki je zdravila sosede. za zgago.

V teh spominih Shamet ni našel ničesar, kar bi razveselilo Suzanne. Toda deklica je na njegovo presenečenje s pohlepom poslušala te zgodbe in ga celo prisilila, da jih je ponavljal, zahtevajoč več in več podrobnosti.

Šamet je napenjal svoj spomin in iz njega izluščil te podrobnosti, dokler na koncu ni izgubil zaupanja, da res obstajajo. To niso bili več spomini, ampak njihove medle sence. Razblinili so se kot prameni megle. Shamet pa si nikoli ni predstavljal, da bo moral ponovno ujeti ta davno minuli čas svojega življenja.

Nekega dne se je pojavil nejasen spomin na zlato vrtnico. Bodisi je Šamet videl to grobo vrtnico, skovano iz črnega zlata, obešeno na razpelo v hiši starega ribiča, ali pa je slišal zgodbe o tej vrtnici od ljudi okoli sebe.

Ne, morda je nekoč celo videl to vrtnico in se spomnil, kako se je lesketala, čeprav za okni ni bilo sonca in je nad ožino šumela mračna nevihta. Dlje, bolj jasno se je Šamet spomnil tega sijaja - več svetlih luči pod nizkim stropom.

Vsi v vasi so bili presenečeni, da starka ne prodaja svojega dragulja. Za to bi lahko iztržila veliko denarja. Le Šametova mama je vztrajala, da je prodaja zlate vrtnice greh, saj jo je stari ženski "za srečo" podaril njen ljubimec, ko je starka, takrat še smešna deklica, delala v tovarni sardin v Odiernu.

"Malo je tako zlatih vrtnic na svetu," je rekla Shametova mama. "A vsi, ki jih imajo v svoji hiši, bodo zagotovo srečni." Pa ne le njih, tudi vsakega, ki se dotakne te vrtnice.

Fant se je veselil, da bo osrečil starko. Toda nič ni kazalo na srečo. Starkina hiša se je tresla od vetra in ob večerih se v njej ni kurilo ognja.

Tako je Shamet zapustil vas, ne da bi čakal na spremembo usode stare ženske. Le leto pozneje mu je gasilec, ki ga je poznal s poštne ladje v Le Havru, povedal, da je iz Pariza nepričakovano prispel starkin sin, umetnik, bradat, vesel in čudovit. Od takrat naprej baraka ni bila več prepoznavna. Bilo je polno hrupa in blaginje. Umetniki, pravijo, dobijo veliko denarja za svoje risbe.

Nekega dne, ko je Chamet, sedeč na palubi, s svojim železnim glavnikom česal Suzanne od vetra razmršene lase, je vprašala:

- Jean, mi bo kdo podaril zlato vrtnico?

"Vse je mogoče," je odgovoril Shamet. "Tudi zate se bo našlo nekaj ekscentričnega, Susie." V naši četi je bil en suhljat vojak. Imel je presneto srečo. Na bojišču je našel zlomljeno zlato čeljust. Pili smo ga z vso družbo. To je med Annamitsko vojno. Pijani topničarji so za zabavo streljali z minometom, granata je zadela ustje ugaslega vulkana, tam eksplodirala in od presenečenja je vulkan začel pihati in izbruhniti. Bog ve, kako mu je bilo ime, temu vulkanu! Kraka-Taka, mislim. Izbruh je bil ravno pravšnji! Umrlo je štirideset civilistov. Samo pomisliti, da je toliko ljudi izginilo zaradi ene čeljusti! Potem se je izkazalo, da je naš polkovnik izgubil to čeljust. Zadeva je bila seveda zamolčana - prestiž vojske je nad vsem. Ampak takrat smo se pošteno napili.

– Kje se je to zgodilo? « je dvomljivo vprašala Susie.

- Sem ti rekel - v Annamu. V Indokini. Tam ocean gori kot hudič, meduze pa izgledajo kot čipkasta balerinska krila. In tam je bilo tako vlažno, da so nam čez noč v škornjih zrasle gobe! Naj me obesijo, če lažem!

Pred tem incidentom je Shamet slišal veliko laži vojakov, vendar sam nikoli ni lagal. Ne zato, ker tega ne bi zmogel, ampak preprosto ni bilo potrebe. Zdaj se mu je zdela sveta dolžnost, da zabava Suzanne.

Chamet je deklico pripeljal v Rouen in jo predal visoki ženski s stisnjenimi rumenimi ustnicami - Suzannini teti. Starka je bila prekrita s črnimi steklenimi kroglicami in se je iskrila kot cirkuška kača.

Deklica, ki jo je videla, se je tesno oprijela Šameta, njegovega obledelega plašča.

- Nič! – je zašepetal Shamet in porinil Suzanne na ramo. »Mi, pripadniki, tudi poveljnikov čet ne izbiramo. Bodi potrpežljiva, Susie, vojak!

Shamet je odšel. Večkrat se je ozrl na okna dolgočasne hiše, kjer veter ni premaknil niti zaves. Na ozkih ulicah se je iz trgovin slišalo živahno trkanje ur. V Shametovem vojaškem nahrbtniku je ležal spomin na Susie - zmečkan modri trak iz njene kitke. In hudič ve zakaj, ampak ta pentlja je tako nežno dišala, kot da bi bila dolgo v košari vijolic.

Mehiška vročica je spodkopala Shametovo zdravje. Iz vojske je bil odpuščen brez čina narednika. Šel je k civilno življenje preprost zasebnik.

Leta so minevala v monotoni potrebi. Chamet je poskusil različne skromne poklice in na koncu postal pariški mrhovinar. Od takrat ga preganja vonj po prahu in smetiščih. Ta vonj je lahko začutil tudi v rahlem vetru, ki je prodiral na ulice od Sene, in v naročju mokrih rož - prodajale so jih urejene starke na bulvarjih.

Dnevi so se zlivali v rumeno meglico. Toda včasih se je v njem pred Shametovim notranjim pogledom pojavil svetlo rožnat oblak - Suzannina stara obleka. Ta obleka je dišala po pomladni svežini, kot da bi bila tudi ona dolgo v košari vijolic.

Kje je, Suzanne? Kaj je narobe z njo? Vedel je, da je zdaj odrasla deklica, njen oče pa je umrl zaradi ran.

Chamet je še vedno nameraval iti v Rouen na obisk k Suzanne. Toda vsakič je to potovanje odložil, dokler ni ugotovil, da je čas minil in je Suzanne verjetno pozabila nanj.

Preklinjal se je kot svinja, ko se je spomnil, da se je poslovil od nje. Namesto da bi dekle poljubil, jo je porinil v hrbet k stari babi in rekel: "Potrpi, Susie, vojak!"

Znano je, da mrhovinarji delajo ponoči. V to so prisiljeni iz dveh razlogov: večina smeti iz burne in ne vedno koristne človeške dejavnosti se nabere proti koncu dneva, poleg tega pa je nemogoče užaliti pogled in vonj Parižanov. Ponoči skoraj nihče razen podgan ne opazi dela mrhovinarjev.

Shamet se je navadil na nočno delo in te ure dneva celo vzljubil. Še posebej tisti čas, ko se je nad Parizom počasi svitalo. Nad Seno je bila megla, ki pa se ni dvignila nad parapet mostov.

Nekega dne, ob tako megleni zori, je Shamet hodil po Pont des Invalides in zagledal mlado žensko v bledo lila obleki s črno čipko. Stala je ob parapetu in gledala Seno.

Shamet se je ustavil, snel zaprašen klobuk in rekel:

"Gospa, voda v Seni je trenutno zelo mrzla." Naj te raje odpeljem domov.

"Zdaj nimam doma," je hitro odgovorila ženska in se obrnila k Shametu.

Shamet je spustil klobuk.

- Susie! - rekel je z obupom in veseljem. - Susie, vojak! Moje dekle! Končno sem te videl. Verjetno si me pozabil. Jaz sem Jean-Ernest Chamet, tisti vojak sedemindvajsetega kolonialnega polka, ki te je pripeljal k tisti podli ženski v Rouenu. Kakšna lepotica si postala! In kako dobro so tvoji lasje počesani! In jaz, vojaški čep, sploh nisem vedel, kako jih očistiti!

- Jean! – je zavpila ženska, planila k Šametu, ga objela za vrat in začela jokati. - Jean, prijazen si kot takrat. Vsega se spomnim!

- Uh, neumnost! je zamrmral Shamet. - Kakšno korist ima kdo od moje dobrote? Kaj se ti je zgodilo, mala moja?

Chamet je potegnil Suzanne k sebi in naredil tisto, česar si v Rouenu ni upal – pobožal in poljubil je njene sijoče lase. Takoj se je umaknil, saj se je bal, da bo Suzanne slišala smrad po miših iz njegovega suknjiča. Toda Suzanne se je še močneje stisnila ob njegovo ramo.

-Kaj je narobe s tabo, punca? – je zmedeno ponovil Šamet.

Suzanne ni odgovorila. Ni mogla zadržati vpitja. Shamet je spoznal, da je še ni treba o ničemer spraševati.

"Jaz," je rekel naglo, "imam brlog pri gredi križa." Daleč je od tu. Hiša je seveda prazna - tudi če je velika žoga. Lahko pa segrejete vodo in zaspite v postelji. Tam se lahko umijete in sprostite. In na splošno živite, kolikor želite.

Suzanne je ostala pri Shametu pet dni. Pet dni je nad Parizom vzhajalo izjemno sonce. Vse zgradbe, tudi najstarejše, prekrite s sajami, vsi vrtovi in ​​celo Šametov brlog so se lesketali v žarkih tega sonca kot nakit.

Kdor ni doživel navdušenja nad komaj slišnim dihanjem mlade ženske, ne bo razumel, kaj je nežnost. Njene ustnice so bile svetlejše od mokrih cvetnih listov in njene trepalnice so se svetile od njenih nočnih solz.

Da, s Suzanne se je vse zgodilo točno tako, kot je Shamet pričakoval. Njen ljubimec, mladi igralec, jo je prevaral. Toda pet dni, ki jih je Suzanne preživela s Shametom, je bilo povsem dovolj za njuno spravo.

Pri tem je sodeloval Shamet. Moral je odnesti Suzannino pismo igralcu in tega dolgočasnega čednega moškega naučiti vljudnosti, ko je hotel dati Shametu nekaj soujev.

Kmalu je igralec prišel s taksijem po Suzanne. In vse je bilo tako, kot mora biti: šopek, poljubi, smeh skozi solze, kesanje in rahlo razpokana malomarnost.

Ko sta mladoporočenca odhajala, se je Suzanne tako mudilo, da je skočila v taksi in se pozabila posloviti od Šameta. Takoj se je ujela, zardela in mu krivdo podala roko.

"Ker si izbrala življenje po svojem okusu," ji je končno zagodrnjal Shamet, "bodi srečna."

»Ničesar še ne vem,« je odgovorila Suzanne in v očeh so se ji zaiskrile solze.

"Ni ti treba skrbeti, moj otrok," je nezadovoljno povlekel mladi igralec in ponovil: "Ljubi moj otrok."

- Ko bi mi le kdo podaril zlato vrtnico! « je vzdihnila Suzanne. "To bi bila vsekakor sreča." Spominjam se tvoje zgodbe na ladji, Jean.

– Kdo ve! – odgovori Shamet. - V vsakem primeru ni ta gospod tisti, ki vam bo podaril zlato vrtnico. Oprostite, jaz sem vojak. Ne maram premešalcev.

Mladi so se spogledali. Igralec je skomignil z rameni. Kabina se je začela premikati.

Šamet je navadno vrgel vse smeti, ki so jih čez dan pometli iz obrtnih obratov. Toda po tem incidentu s Suzanne je prenehal metati prah iz nakitnih delavnic. Na skrivaj ga je začel zbirati v vrečko in odnesti v svojo barako. Sosedje so se odločili, da se je smetarju zmešalo. Malokdo je vedel, da ta prah vsebuje določeno količino zlatega prahu, saj draguljarji pri delu vedno odbrusijo malo zlata.

Shamet se je odločil presejati zlato iz nakitnega prahu, iz njega narediti majhen ingot in iz tega ingota skovati majhno zlato vrtnico za Suzannino srečo. Morda pa bo, kot mu je nekoč rekla mama, služil tudi za srečo mnogih navadni ljudje. Kdo ve! Odločil se je, da se ne bo srečal s Suzanne, dokler ta vrtnica ne bo pripravljena.

Shamet o svoji zamisli ni povedal nikomur. Bal se je oblasti in policije. Nikoli ne veš, kaj bo prišlo na misel pravosodnim prepirom. Lahko ga razglasijo za tatu, ga dajo v zapor in mu vzamejo zlato. Navsezadnje je bilo še vedno tuje.

Preden se je pridružil vojski, je Shamet delal kot delavec na kmetiji pri podeželskem duhovniku in je zato vedel, kako ravnati z žitom. To znanje mu je zdaj koristilo. Spomnil se je, kako je kruh vejal in so težka zrna padala na tla, rahel prah pa je odnašal veter.

Shamet je zgradil majhen vejalnik in ponoči razpihoval prah z nakita na dvorišču. Skrbelo ga je, dokler na pladnju ni zagledal komaj opaznega zlatega prahu.

Dolgo je trajalo, da se je nabralo dovolj zlatega prahu, da je bilo iz njega mogoče narediti ingot. Toda Šamet je okleval, da bi ga dal draguljarju, da bi iz njega skoval zlato vrtnico.

Pomanjkanje denarja ga ni ustavilo - vsak draguljar bi se strinjal, da za delo vzame tretjino plemenitih kovin in bi bil z njim zadovoljen.

To ni bilo bistvo. Vsak dan se je bližala ura srečanja s Suzanne. Toda Šamet se je nekaj časa začel bati te ure.

Želel je dati vso nežnost, ki je bila dolgo potisnjena v globino njegovega srca, samo njej, samo Susie. Kdo pa potrebuje nežnost starega čudaka! Shamet je že dolgo opazil, da je edina želja ljudi, ki so ga srečali, hitro oditi in pozabiti na njegov suh, siv obraz s povešeno kožo in prodornimi očmi.

V svoji baraki je imel delček ogledala. Šamet ga je od časa do časa pogledal, a ga takoj s težko kletvico vrgel stran. Bolje je bilo, da ne bi videl sebe - te okorne podobe, ki se jezi na revmatičnih nogah.

Ko je bila vrtnica končno pripravljena, je Chamet izvedel, da je Suzanne pred enim letom odšla iz Pariza v Ameriko - in kot so rekli, za vedno. Nihče ni mogel Shametu povedati njenega naslova.

V prvi minuti je Shamet celo občutil olajšanje. Potem pa se je vse njegovo pričakovanje nežnega in lahkotnega srečanja s Suzanne nerazložljivo spremenilo v zarjavel železni drobec. Ta bodičast delček se je zataknil v Shametovih prsih, blizu njegovega srca, in Shamet je molil k Bogu, da bi hitro prebodel to staro srce in ga za vedno ustavil.

Shamet je prenehal čistiti delavnice. Več dni je ležal v svoji baraki in se obrnil z obrazom v steno. Molčal je in se samo enkrat nasmehnil in si na oči pritisnil rokav starega suknjiča. Toda nihče tega ni videl. Sosedje sploh niso prišli k Shametu - vsak je imel svoje skrbi.

Samo ena oseba je gledala Šameta - tistega ostarelega draguljarja, ki je iz ingota skoval najtanjšo vrtnico in ob njej na mladi veji majhen oster popek.

Draguljar je obiskal Šameta, vendar mu ni prinesel zdravil. Mislil je, da je neuporabno.

In res je Shamet neopaženo umrl med enim od svojih obiskov pri zlatarju. Draguljar je dvignil smetarjevo glavo, izpod sive blazine vzel zlato vrtnico, ovito v modro zmečkan trak, in počasi odšel ter zaprl škripajoča vrata. Trak je dišal po miših.

Bila je pozna jesen. Večerno temo je mešal veter in utripajoče luči. Draguljar se je spomnil, kako se je Shametov obraz spremenil po smrti. Postalo je strogo in mirno. Bridkost tega obraza se je zdela zlatarju celo lepa.

»Česar življenje ne da, prinese smrt,« je pomislil draguljar, nagnjen k stereotipnim mislim, in hrupno zavzdihnil.

Kmalu je zlatar zlato vrtnico prodal starejšemu pisatelju, površno oblečenemu in po draguljarjevem mnenju premalo bogatemu, da bi imel pravico kupiti tako dragocenost.

Očitno je imela pri tem nakupu odločilno vlogo zgodba o zlati vrtnici, ki jo je draguljar povedal pisatelju.

Beležkam starega pisatelja dolgujemo, da je ta žalostni dogodek iz življenja nekdanjega vojaka 27. kolonialnega polka Jean-Ernesta Chameta nekdo izvedel.

V svojih zapisih je pisec med drugim zapisal:

»Vsaka minuta, vsaka naključna beseda in pogled, vsaka globoka ali šaljiva misel, vsak neopazen gib človeškega srca, tako kot leteči puh topola ali ogenj zvezde v nočni mlaki - vse to so zrna zlatega prahu. .

Mi, pisatelji, jih desetletja pridobivamo, te milijone zrnc peska, jih sami neopazno zbiramo, spreminjamo v zlitino in potem iz te zlitine kujemo svojo »zlato vrtnico« - zgodbo, roman ali pesem.

Zlata šametova vrtnica! Zdi se mi deloma prototip naše ustvarjalne dejavnosti. Presenetljivo je, da se nihče ni potrudil izslediti, kako se iz teh dragocenih drobcev prahu rodi živi tok literature.

A kot je bila zlata vrtnica starega smetarja namenjena sreči Suzane, tako je naša ustvarjalnost namenjena temu, da lepota zemlje, klic po boju za srečo, veselje in svobodo, širina človeškega srca in moč uma bo prevladala nad temo in se iskrila kot nikoli ne zahajajoče sonce."

Odgovori (3)

Golden Rose 1955 Povzetek zgodbe Bere se v 15 minutah original - 6 ur Dragoceni prah Smetač Jean Chamet čisti obrtne delavnice v pariškem predmestju. Medtem ko je med mehiško vojno služil kot vojak, je Shamet zbolel za vročino in so ga poslali domov. Poveljnik polka je Šametu naročil, naj svojo osemletno hčerko Suzanne odpelje v Francijo. Vso pot je Shamet skrbel za deklico, Suzanne pa je rade volje poslušala njegove zgodbe o zlati vrtnici, ki prinaša srečo. Nekega dne Shamet sreča mlado žensko, ki jo prepozna kot Suzanne. Objokana pove Shametu, da jo je ljubimec prevaral in zdaj nima doma. Suzanne se preseli k Shametu. Pet dni pozneje se pomiri z ljubimcem in odide. Po razhodu s Suzanne Shamet neha metati smeti iz zlatarskih delavnic, v katerih vedno ostane malo zlatega prahu. Naredi majhno pahljačo za vejanje in seje prah z nakita. Šamet da zlato, izkopano v več dneh, zlatarju, da izdela zlato vrtnico. Rose je pripravljena, vendar Shamet ugotovi, da je Suzanne odšla v Ameriko in se je za njo izgubila sled. Pusti službo in zboli. Nihče ne skrbi zanj. Obišče ga le draguljar, ki je izdelal vrtnico. Kmalu Shamet umre. Draguljar proda vrtnico starejšemu pisatelju in mu pove zgodbo o Šametu. Vrtnica se pisatelju kaže kot prototip ustvarjalne dejavnosti, v kateri se »kot iz teh dragocenih drobcev prahu rojeva živ tok literature«. Napis na balvanu Paustovski živi v majhni hiši na obali Rige. V bližini leži velik granitni balvan z napisom »V spomin vsem, ki so umrli in bodo umrli na morju«. Paustovski meni, da je ta napis dober epigraf za knjigo o pisanju. Pisanje je klic. Pisatelj si prizadeva ljudem posredovati misli in občutke, ki ga zadevajo. Po ukazu svojega časa in ljudstva lahko pisatelj postane junak in prestane težke preizkušnje. Primer tega je usoda nizozemskega pisatelja Eduarda Dekkerja, znanega pod psevdonimom »Multatuli« (latinsko »dolgotrpežljivost«). Kot vladni uradnik na otoku Java je branil Javance in se postavil na njihovo stran, ko so se uprli. Multatuli je umrl, ne da bi bil deležen pravice. Umetnik Vincent Van Gogh je bil enako nesebično predan svojemu delu. Ni bil borec, a je svoje slike, ki so slavile zemljo, prispeval v zakladnico prihodnosti. Rože iz ostružkov Največje darilo, ki nam je ostalo od otroštva, je poetično dojemanje življenja. Oseba, ki je obdržala ta dar, postane pesnik ali pisatelj. V svoji revni in grenki mladosti Paustovski piše poezijo, a kmalu spozna, da so njegove pesmi bleščice, rože iz pobarvanih ostružkov, in namesto tega napiše svojo prvo zgodbo. Prva zgodba Paustovski izve to zgodbo od prebivalca Černobila. Žid Yoska se zaljubi v lepo Christo. Tudi deklica ga ljubi - majhnega, rdečelasega, z s piskajočim glasom. Khristya se preseli v Yoskino hišo in živi z njim kot njegova žena. Mesto začne skrbeti - Jud živi s pravoslavno žensko. Yoska se odloči za krst, a ga oče Mikhail zavrne. Yoska odide in preklinja duhovnika. Ko izve za Yoskino odločitev, rabin preklinja njegovo družino. Zaradi žalitve duhovnika gre Yoska v zapor. Christia umre od žalosti. Policist Yoska izpusti, a ta izgubi razum in postane berač. Ko se vrne v Kijev, Paustovski napiše svojo prvo zgodbo o tem, spomladi jo ponovno prebere in razume, da v njej ni čutiti avtorjevega občudovanja Kristusove ljubezni. Paustovski meni, da je njegova zaloga vsakdanjih opazovanj zelo slaba. Opusti pisanje in deset let tava po Rusiji, menjava poklice in komunicira z najrazličnejšimi ljudmi. Strela Ideja je strela. Nastane v domišljiji, nasičeni z mislimi, občutki in spominom. Da se načrt pojavi, potrebujemo spodbudo, ki je lahko vse, kar se dogaja okoli nas. Utelešenje načrta je naliv. Ideja je razvijati

odgovor napisan pred več kot 2 leti

0 komentarjev

Prijavite se, če želite komentirati

Golden Rose 1955 Povzetek zgodbe Bere se v 15 minutah original - 6 ur Dragoceni prah Smetač Jean Chamet čisti obrtne delavnice v pariškem predmestju. Medtem ko je med mehiško vojno služil kot vojak, je Shamet zbolel za vročino in so ga poslali domov. Poveljnik polka je Šametu naročil, naj svojo osemletno hčerko Suzanne odpelje v Francijo. Vso pot je Shamet skrbel za deklico, Suzanne pa je rade volje poslušala njegove zgodbe o zlati vrtnici, ki prinaša srečo. Nekega dne Shamet sreča mlado žensko, ki jo prepozna kot Suzanne. Objokana pove Shametu, da jo je ljubimec prevaral in zdaj nima doma. Suzanne se preseli k Shametu. Pet dni pozneje se pomiri z ljubimcem in odide. Po razhodu s Suzanne Shamet neha metati smeti iz zlatarskih delavnic, v katerih vedno ostane malo zlatega prahu. Naredi majhno pahljačo za vejanje in seje prah z nakita. Šamet da zlato, izkopano v več dneh, zlatarju, da izdela zlato vrtnico. Rose je pripravljena, vendar Shamet ugotovi, da je Suzanne odšla v Ameriko in se je za njo izgubila sled. Pusti službo in zboli. Nihče ne skrbi zanj. Obišče ga le draguljar, ki je izdelal vrtnico. Kmalu Shamet umre. Draguljar proda vrtnico starejšemu pisatelju in mu pove zgodbo o Šametu. Vrtnica se pisatelju kaže kot prototip ustvarjalne dejavnosti, v kateri se »kot iz teh dragocenih drobcev prahu rojeva živ tok literature«. Napis na balvanu Paustovski živi v majhni hiši na obali Rige. V bližini leži velik granitni balvan z napisom »V spomin vsem, ki so umrli in bodo umrli na morju«. Paustovski meni, da je ta napis dober epigraf za knjigo o pisanju. Pisanje je klic. Pisatelj si prizadeva ljudem posredovati misli in občutke, ki ga zadevajo. Po ukazu svojega časa in ljudstva lahko pisatelj postane junak in prestane težke preizkušnje. Primer tega je usoda nizozemskega pisatelja Eduarda Dekkerja, znanega pod psevdonimom »Multatuli« (latinsko »dolgotrpežljivost«). Kot vladni uradnik na otoku Java je branil Javance in se postavil na njihovo stran, ko so se uprli. Multatuli je umrl, ne da bi bil deležen pravice. Umetnik Vincent Van Gogh je bil enako nesebično predan svojemu delu. Ni bil borec, a je svoje slike, ki so slavile zemljo, prispeval v zakladnico prihodnosti. Rože iz ostružkov Največje darilo, ki nam je ostalo od otroštva, je poetično dojemanje življenja. Oseba, ki je obdržala ta dar, postane pesnik ali pisatelj. V svoji revni in grenki mladosti Paustovski piše poezijo, a kmalu spozna, da so njegove pesmi bleščice, rože iz pobarvanih ostružkov, in namesto tega napiše svojo prvo zgodbo. Prva zgodba Paustovski izve to zgodbo od prebivalca Černobila. Žid Yoska se zaljubi v lepo Christo. Tudi deklica ga ima rada - majhnega, rdečelasega, s piskajočim glasom. Khristya se preseli v Yoskino hišo in živi z njim kot njegova žena. Mesto začne skrbeti - Jud živi s pravoslavno žensko. Yoska se odloči za krst, a ga oče Mikhail zavrne. Yoska odide in preklinja duhovnika. Ko izve za Yoskino odločitev, rabin preklinja njegovo družino. Zaradi žalitve duhovnika gre Yoska v zapor. Christia umre od žalosti. Policist Yoska izpusti, a ta izgubi razum in postane berač. Ko se vrne v Kijev, Paustovski napiše svojo prvo zgodbo o tem, spomladi jo ponovno prebere in razume, da v njej ni čutiti avtorjevega občudovanja Kristusove ljubezni. Paustovski meni, da je njegova zaloga vsakdanjih opazovanj zelo slaba. Opusti pisanje in deset let tava po Rusiji, menjava poklice in komunicira z najrazličnejšimi ljudmi. Strela Ideja je strela. Nastane v domišljiji, nasičeni z mislimi, občutki in spominom. Da se načrt pojavi, potrebujemo spodbudo, ki je lahko vse, kar se dogaja okoli nas.