Marshakova živa pisma. Lebedev V.V. Živa pisma. Besedilo S.Ya. Marshak. Ljudska imena ruskih kovancev

Še ena abeceda v verzih Samuela Marshaka.

Vesela pisma - veseli prijatelji.

Imena in poklici - ne le abeceda, ampak tudi uvod v raznolikost človeških dejavnosti.

A obraz - letalec (to pomeni pilot) -
A letalo reže oblake.

B Orya - bobnar.

IN las je vodovodar.

G Leb - metalec granat, natančna roka.

D ima -
D otrokov zdravnik. Gre v bolnico.

E va -
E jaha konja v cirkusu.

IN ena -
IN obraz na polju.
IN Ne, ona je pšenica.

Z inaida -
Z Odchiy.
Z začne, gradi hišo.

INžalost je najpomembnejša
IN obrat inženir -
IN Gradi nov parnik iz vezanega lesa.

TO kapitan bo kapitan ladje,
TO Kostja bo plaval do obale Amčatke.

L Yenya je najboljši otsman. Skozi brzice je
L Odok, parnike vozi karavana.

M Isha služi kot voznik na cesti,
M bere dan in noč – v nevihti in megli.

n Ikolay - strojepisec. On stoji za pismom
n ubira vrstice z izkušeno roko.

O jastreb -
Ožupan,
O n koplje rutabago.

p abel -
p omejevalnik,
p bojna arena.

R Odion -
R delati,
R ribiška luknja v Donbasu.

Z Onya -
Z Animator.

T Olja -
T raktorist.

U jaz
U liana
Otroci berejo v razredu.

F jesti -
F kulturnik, prvi nogometaš.

X Ariton je umetnik. On je za vaše slike
X Dobro zna slikati s čopičem.

C Ezar bo za vas jedkal slike na cink,
C Inkovske table bodo poslane v tisk.

H Arley je temnopolti afriški fant.
H Charlie neznancem že čisti čevlje.

H S črno tkanino prinaša sijaj,
H pogosto prejema le udarce.

Š na zdravje - lep sh thurman.
Š ogledal si je ledene ploskve.
Š ne boji se vročine, v mrazu ne zmrzne.

SCH njihova kopita žrejo. To je iz Ukrajine
SCH Ors hiti na konju, pravi Ščors.

E Rick, moj prijatelj, popravlja stikalo.
E nato naš električar, mehanik in monter.

Yu ry bo učinkovit
Yu ngoy ladja.
Yu Riy obožuje nevihte in odprto morje.

jaz Kov - slavni mali vrtnar -
jaz Na vrtu sem gojil drevesa in hruške,
jaz leto maline, kosmulje.

jaz Nekega dne se bom šel učiti z Yakovom.

Dragi bralci!

Vse materiale s spletnega mesta lahko prenesete popolnoma brezplačno. Vse datoteke je pregledal protivirusni program in ne vsebujejo skritih skriptov.

Slike v arhivih niso označene z vodnimi žigi.

Spletno mesto je posodobljeno z gradivi, ki temeljijo na brezplačnem delu avtorjev. Če se jim želite zahvaliti za njihovo delo in podpreti naš projekt, lahko na račun spletnega mesta nakažete poljuben znesek, ki vas ne obremenjuje.

Hvala vnaprej!!!

Ena pesem S. Ya Marshaka pravi, da je Khariton "dober v risanju slik s čopičem", Eric "popravlja stikalo", o Dimi pa pravijo, da "gre v bolnišnico." Kaj se lahko naučite o Ulyani iz te pesmi?

(A) "zgradi hišo"; (B) »ona žanje pšenico«; (B) »čisti čevlje«;

(D) »poučuje otroke v šoli«; (D) "seka oblake z letalom."

ODGOVOR: Pametno
Pri liani
Otroci berejo v razredu.

S.Y. Marshak "Živa pisma"

In obraz je letalec (to pomeni pilot) -
In letalo reže oblake.

Borya je bobnar.

V las je vodovodar.

Gleb, metalec granat, zvesta roka.

Dima -
Otroški zdravnik. Gre v bolnico.

E va -
E gre v cirkus na konju.

Zhenya -
Ženska na terenu.
Ne, ona je pšenica.

Zinaida -
Arhitekt.
Torej gradi hišo.

In žalost je najpomembnejša
In inženir obrata -
In gradi nov parnik iz vezanega lesa.

Za kapitana bo ladja,
Kostja bo plaval do obale Amčatke.

Lenya je najboljši pilot. Skozi brzice je
Čolne in parnike vozi karavana.

Miša služi kot voznik na cesti,
Hitenje podnevi in ​​ponoči - v nevihti in v megli.

Nikolaj je stavek. On stoji za pismom
N tipka črte z izkušeno roko.

Oh požirek -
O župan,
Koplje rutabago.

P avel -
P omejevalnik,
Fant se bori.

R ion -
delavec,
Rudarska jama v Donbasu.

od onya-
S anitarka.

T olja -
Voznik traktorja.

Pametno
Pri liani
Otroci berejo v razredu.

F hrana -
F kulturnik, prvi nogometaš.

X Ariton je umetnik. On je za vaše slike
X zna dobro slikati s čopičem.

Cezar bo vaše slike jedkal na cink,
Plošče s črnilom bodo poslane v tisk.

Charlie je temnopolti afriški fant.
Charlie neznancem že čisti čevlje.
S črno tkanino naredi sijoče,
Pogosto prejema le udarce.

Shura je prijazen fant.
Juril je na ledene plošče.
Ne boji se neviht, v mrazu ni zmrznil.

Kopita klikajo. To je iz Ukrajine
Ščors hiti na konju, pravi Ščors.

Eric, moj prijatelj, popravlja stikalo.
To je naš električar, mehanik in monter.

Jurij bo učinkovit
Yu nga ladja.
Jurij obožuje nevihte in odprto morje.

Yakov - slavni mali vrtnar -
Na vrtu sem gojil drevesa in hruške,
Hrepenim po malinah, kosmuljah.

Nekega dne bom šel študirat z Yakovom.

Vsakemu, ki poskuša skriti očitno, se pove, da ________ ni mogoče skriti v vrečko. Katero besedo smo pogrešali?

(A) voda; (B) denar; (B) mačka; (D) šivanje; (D) milo.

ODGOVOR: SHILA ne moreš ga skriti v torbo.

Stol, ogenj, padec, korak. S katerim številom se vsaka od teh besed uporablja v stabilnih izrazih?

(A) dva; (B) štiri; (B) pet; (D) sedem; (D) dvanajst.

ODGOVOR: dva (na dveh stolih, med dvema ognjema, kot dve kapljici vode, dva koraka stran)

1. februar 2016

Ne pozabite sorodne besede in povej mi, koliko konj je sestavljala vprega, ki so jo Rimljani imenovali kvadriga.

(A) od treh; (B) od štirih; (B) od petih; (D) od šestih; (D) od sedmih.

ODGOVOR:KVADRIGA- (lat. quadriga) antični (starogrški, rimski) dvokolesni voz, ki so ga v eno vrsto vpregli štirje konji; voznik vozil stoje. Kiparske podobe kvadrige so pogosto krasile starodavne zgradbe.

Apolonova kvadriga na stavbi Bolšoj teatra v Moskvi.
Zmagovalna kvadriga je glavni simbol Berlina.

Znano je, da so priimki pogosto odražali poklic osebe. Podanih je več priimkov:

1) Plotnikov, 2) Skornyakov, 3) Syromyatnikov, 4) Ponomarev, 5) Gončarov.

Čigav prednik je služil v cerkvi, čigav je strojil usnje, čigav šival ovčje kožuhe, čigave klesane lonce, čigave tesane koče? Postavite imena po vrstnem redu.

ODGOVOR: Ponomarev, Syromyatnikov, Skornyakov, Goncharov, Plotnikov.

Krznarji na delu, 19. stoletje

Ruski pregovor pravi: Ni bilo niti penija, a nenadoma je bil altyn! Koliko je to? Altyn?

(A) 1 kopeck; (B) 2 kopejka; (B) 3 kopecke;

(D) 5 kopejk; (D) 10 kopejk.

ODGOVOR : ALTYN - 3 kopecke.

Ljudska imena ruskih kovancev.

Pisatelj V. Gilyarovsky, ki je opisoval pitje čaja v gostilnah stare Moskve, je navedel naslednji prizor: »Trije se usedejo, odpnejo pasove in naročijo: »Dva in tri!« in na tleh sta dva para in tri posode za kos po deset kopejk ... In s tem čajem so za pet kopejk sklenili posle v vrednosti na desetine in stotisoče.”

Vsakdo, ki danes bere te vrstice, ne bo zlahka razumel, kaj govorimo o. besede " kos za deset kopeck"in" pet-altyn"so skoraj izpadli iz sodobnega ruskega leksikona. Čeprav so bili pred kratkim pogosti v vsakdanjem govoru in so označevali kovance za deset in petnajst kopeck.

Mimogrede, v skoraj vseh jezikih imajo bankovci poleg svojih uradnih imen tudi priljubljene vzdevke. Prav tako je koristno poznati vzdevke ruskih kovancev.

Tuje zlate červonete so v Rusiji imenovali čela. Nizozemski dukati so se imenovali arapchiki, kjer je bil na sprednji strani nekdo v oklepu, ki so ga ruski ljudje prepoznali kot arap.
Za vse narode imajo imena denarnih enot svoj izvirni izvor.

Vzemimo dve besedi - " denar"in" penijev" Oboje je iz našega običajnega besedišča. Kakšen je njihov izvor?
Tanka - tako so prebivalci imenovali svoje kovance starodavna Indija. "Tanga" (ali "tenga") - so rekli nomadski Turki in stresali srebro v svojih denarnicah.

Denga(brez mehki znak!) - tako se je imenoval starodavni ruski kovanec v 15. stoletju. Konec 18. stoletja so besedo nekoliko modernizirali in jo začeli pisati kot – denar. množina iz denarja - denar - je sčasoma postal zbirni pojem.

Beseda peni Izhaja iz latinskega "grossus" - velik. Kovanec s tem imenom je bil kovan v 12. stoletju v Genovi, Firencah in Benetkah. Kasneje je njeno ime prešlo na velik srebrni denar v Franciji, na Češkem, Madžarskem in Poljskem. Še danes se v Avstriji in na Poljskem drobni kovanec imenuje peni.

"vreden penija"
Sodobni pomen izraza: Ima malo ali nič vrednosti, je brez vrednosti, brez vrednosti. Brez vrednosti za koga? on, delavec, delo, obljube...

Pravkar sem ti že povedal, da ta srebrna ura, ki peni cena, edino kar je ostalo po očetu. (F. Dostojevski.)

Peni cena nekomu, ki se ne more zlomiti slaba navada. (N. Ostrovski.)

Peni cena njegovo delo... ko je Skrjabin v mesecu dni rešil problem, ki si ga Ivan Nikolajevič pet let ni mogel zastaviti. (V. Lipatov.)

"Penny," pravijo neposredno in figurativno o najcenejšem, nepomembnem, nepomembnem.
Medtem je bil peni v zelo oddaljenih časih dokaj velik srebrnik in šele veliko kasneje se je spremenil v navaden baker.
Kovanec že dolgo ni bil v uporabi, vendar je še vedno mogoče slišati izraze:
- ne stavite niti penija
- niti centa ali centa
- ni vredno centa
- cena za peni na tržni dan.

Iz Poljske je beseda prodrla v Ukrajino, nato v Rusijo. Leta 1654 se je tu pojavil kovanec za dve kopecki, uradno imenovan bakreni peni. Po reformi 1839-1843 je "peni" postal sinonim za besedo "denar". Postopoma so peniji (s poudarkom na "o") pridobili širok pomen za vse kovance, ki so krožili v Rusiji.

U kopecks zanimiva in dolga zgodba.

Pod moskovskimi knezi Ivanom III in Vasilij III v obtoku so bile kopejke moskovke (glede na kraj kovanja v moskovskih kovnicah) in denar novgorodka ali sabelnica (na hrbtni strani takih kovancev je bil upodobljen jezdec s sabljo).

« Krestoviki"ali "sončni" so bili rublji Petra I, Petra II in Pavla I, kovani v letih 1723-1725, 1729 in 1797.

Po denarni reformi leta 1535, ki je poenotila državni denarni sistem, so v Rusiji začeli kovati denar s podobo jezdeca na konju s sulico v roki. Od takrat je ime kopek trdno zasedlo svoje mesto v ruskem jeziku.

"Peni prihrani rubelj"; "Brez penija ni rublja"; "Peni duša" - ti figurativni izrazi so vstopili v ruski jezik. Kopeku se je uspelo v nekaterih pravicah celo izenačiti s skupno besedo denar. Spomnimo se izrazov: »spoznaj vrednost penija«, »ni penija svojemu imenu«.

Tri kopejke so zanimive, ker ljudska imena že dolgo pretiravajo s svojim uradnim dostojanstvom. Najstarejši med njimi je Altyn.

Alty v turški seriji štetja pomeni šest. V komunikaciji s stepskimi plemeni so ruski trgovci šest ruskih denarja imenovali beseda alty - altyn. Po denarni reformi leta 1535 je nova ruska kopejka začela tehtati dvakrat več kot stari denar. In izkazalo se je, da lahko za tri kopecke zahtevate izdelek, za katerega ste v preteklosti plačali šest denarja - altyn. Tako so si tri kopejke prisvojile ime, ki je podvojilo njihovo dostojanstvo.

Leta 1839 se je pojavil bakren kovanec z monogramom cesarja Nikolaja I. Na njem je bil napis: "3 kopejke v srebru". Od takrat je stari Altyn dobil še en psevdonim. Ker je bil na kovancu napis »3 kopecke v srebru«, se je cena novega altyna, izražena v starih kopekah, dvignila na 10.

In ljudje so začeli klicati novega Altyna grivna. Danes je beseda že izginila iz uporabe, vendar pri branju starih knjig ne smemo zamenjevati grivne s grivno. Kovanec za deset kopejk je srebrnik v apoenu 10 kopejk. Grivna - baker, tri-kopek. Obstajal je celo izraz - "ne porabite deset kopeck", to je, ne bodite škrti, ne barantajte se zaradi malenkosti (primerjajte z izrazom "peni duša").

Drugo ime za kovanec za dve kopecki je povezano z izdajo bakrenega denarja, uradno imenovanega "srebro". Ker je po letu 1839 postal enak sedmim kopejkom prejšnjih let, so kovanec začeli imenovati "semičnik" (ali "semišnik"). Kot priča slovar V. Dahla, se je v regiji Smolensk kopejka imenovala sedemmika, v provinci Kaluga - semitok, v regiji Perm - semak.

Toda pet kopejk je vedno ostalo nikelj, nikelj, nikelj. Pyatak ni iskal slave nekoga drugega. Dovolj je imel svojega. "Pakhom ni vreden centa, ampak izgleda kot cent," so rekli o arogantnih, modnih ljudeh. "Prosi za cent za cent," so ocenili grabežljivca.
Vse kovance od pol niklja do niklja je popularno združilo skupno ime - baker, baker.

Petnajst kopekov se je pojavilo leta 1764 in med ljudmi takoj prejelo ime "pet-altyn", to je, da vsebuje pet kovancev za tri kopeke - altyns. IN Sovjetska doba v vsakdanjem življenju so kovanec najpogosteje imenovali "tag" nova Rusija ta kovanec ni
izpuščen.

Sprva deset kopejk ni imelo digitalne oznake. Prvič so se pojavili v obtoku leta 1701 z napisom "kopeck piece". Šele leta 1797 je bila številka "10" vtisnjena na kovance. Nekateri pa še danes uporabljajo ime kryvennik.

Dvajset kopeck - dve grivni. Tako kovanec kot njegovo ime sta se začela uporabljati leta 1764.

Na četrtino imenovan kovanec za petindvajset kopejk.

Beseda rubelj ima spoštljivo starost in je očitno starejši od drugih imen denarja, ki so se ohranila do danes. Nastala je v 13. stoletju. Do prve polovice 15. stoletja je bil rubelj približno 200 gramov težak kos srebra. Druga imena za rubelj (kot je tselkovy, tselkovik) so veliko mlajša. V Sibiriji je bila beseda "tselkach", na jugu Rusije - "karbovanets", v stari Moskvi - "monet, kovanec". Dejstvo je, da so bili nekoč napisi kovani na srebrnih rubljih: "Kovanec rubelj" ali "Kovanec nove cene rublja."
IN " Razlagalni slovar"V. Dahl ima razlago:" Rubelj in rubelj sta ista stvar. Od tod tudi ime pol- pol rublja.

Od 13. stoletja pol rublja ( pol rublja) postal kovanec. Leta 1924 so bili v obtok izpuščeni sovjetski srebrniki z napisom: »En petdeset dolarjev«. Na njih ni bilo digitalnega apoena, vendar so vsi vedeli, da je 50 kopejk.

Moskva, tiskanje diplome III stopnja tovarna Moskvoretsky Raypromtrest (Goznak), 1947. Darilni set je sestavljen iz mape (29x22 cm) s tremi "poklopci", dveh tablic z režami-žepi in 2 kartonskih listov za izrezovanje črk. Na platnicah mape so barvne slike po sl. V.V. Lebedeva. V kompletu je tudi knjiga v mehkih založniških platnicah (28x21,5 cm) po sl. V.V. Lebedev na 8 straneh. Slike na mapi in na platnicah knjige se ne ujemajo. Ni naslova. Na sprednji pisani platnici je napisano: S. Marshak "Živa pisma". Risbe V. Lebedeva. Odtis na zadnji platnici se ujema z odtisom mape. V kompletu je tudi 28 ločenih litografiranih listov (27,5x20,5 cm) abecede z velikimi risbami V.V. Lebedev in besedilo Samuila Yakovlevicha. Naklada 100.000 izvodov. Vendar zelo redko!

Bibliografski viri:

1. Tarasenkov A.K., Turchinsky L.M. Ruski pesniki 20. stoletja. 1900-1955. Gradivo za bibliografijo. Moskva, 2004, str. 426.

2. Tarasenkov A.K. Ruski pesniki 20. stoletja. 1900-1955. Bibliografija. Moskva, 1966, str. 230.

Kompletu je priložen list z navodili:

Dragi fantje!

Žive črke so abeceda v verzih in slikah. Pesmi je napisal pesnik S. Ya Marshak, slike je narisal umetnik V. V. Lebedev. Prosite starejše, naj vam preberejo pesmi, pozorno si oglejte slike in si poskušajte zapomniti črke. Da bi se hitro naučili brati, smo na ločene liste natisnili 134 črk in 10 številk. Previdno jih izrežite in poskusite iz črk sestaviti besede. Da se kartonske črke ne bi izgubile, smo na mapo prilepili dva lista papirja z režami - žepki. V te žepke lahko vstavite črke, da sestavite besedo. Kadar se v tiskarni tiskajo prave knjige, sestavljajo tudi stavkarji besede iz posameznih črk. Samo njihove črke niso kartonske, ampak svinčene. Najprej si izmislite krajše in enostavnejše besede, nato pa se lahko lotite daljših in težjih besed. Želimo vam, da se čim prej naučite brati!

Ilustrirana knjiga za otroke skozi leta Sovjetska država je šel skozi dolgo in težko pot razvoja, včasih skozi težka obdobja, pogosteje se je povzpel do pomembnih višin likovna umetnost. Številni slikarji in grafiki, ki so se ukvarjali z otroškimi knjigami, niso le izpolnjevali naloge vzgoje mlajših generacij, temveč so spreminjali in našli nove principe organizacije same knjige. Poleg tega so na področju otroških knjig pogosto reševali slikovne in plastične probleme, pomembne za likovni jezik nasploh. Veliko primerov tega najdemo v našem času, a še posebej veliko v dvajsetih letih 20. stoletja - času nastajanja sovjetskih otroških knjig. Med umetniki, ki so delali in delajo za otroke, so bili in so mojstri, ki so igrali pomembno vlogo razvoj sovjetske umetnosti. K. S. Petrov-Vodkin, B. M. Kustodijev, M. V. Dobužinski, S. V. Čehonin, D. I. Mitrohin, nato V., V. Lebedev, A. F. Pahomov, P. I. Sokolov, V. M. Konaševič, V. S. Alfejevski, N. A. Tyrsa, Yu. A. Vasnetsov, A. N. Jakobson, E. I. Charushin, V. I. Kurdov - seznam je enostavno nadaljevati, a tudi tistih nekaj umetnikov, ki so našteti, sestavljajo impresiven Areopag. Njihovo ustvarjalno bistvo se je v veliki meri odrazilo v delih za otroke. Vendar je večina knjig teh mojstrov že zdavnaj postala bibliografska redkost.

Vladimir Vasiljevič Lebedev- eden najpomembnejših umetnikov in reformatorjev otroških knjig. Avtor besedila skoraj vseh knjig, vključenih v zbirko, je S. Ya. V številnih ponatisih je pesnik pogosto spreminjal svoje pesmi, ki se na koncu bistveno razlikujejo od prvotne različice. Ta okoliščina nam ni omogočila uporabe zadnje izdaje S. Ya Marshaka, ker bi bile ilustracije V. Lebedeva daleč od besedila in celo brez kakršne koli povezave z njim. Tako so vse knjige, razen pravljice R. Kiplinga »Slonček«, natisnjene po prvi izdaji, pri čemer so ohranjeni vsi napisi na platnicah in tistih »hrbtiščih«, ki imajo umetniški ali drug pomen. V dvajsetih letih sedanjega stoletja so ilustrirane knjige za otroke doživele obdobje izjemne rasti in likovne rasti. Na mednarodnih razstavah so dela ruskih mojstrov otroške knjige pritegnila veliko pozornost svetovne umetniške skupnosti in vstopila v krog nespornih dosežkov mlade sovjetske vizualne kulture. V praksi vodilnih umetnikov se je nato razvil dosleden in skladen sistem oblikovanja in ilustriranja otroških knjig; dobila je teoretično utemeljitev v člankih in govorih kritikov. V času razcveta otroških knjig v dvajsetih letih je bilo marsikaj nepričakovanega, a nič naključnega. Uspeh, ki bi presegel vsa pričakovanja, bi težko nastal samo kot posledica spontanega razvoja umetnosti knjižne grafike.

Ključ do uspeha ni bil le v tem, da so umetniki, nadarjeni z ustvarjalno iznajdljivostjo in izjemnim talentom, začeli delati za otroke. Otroške knjige so se povzpele na novo raven brez primere kot rezultat zavestnega in ciljnega kolektivnega dela, pri katerem so sodelovali številni kulturniki, umetniki, pisatelji, kritiki in vodje založb. V dvajsetih letih se je še posebej močno spoznal ogromen pomen otroških knjig za ideološko, moralno in estetsko vzgojo mlajših generacij. Otroška knjiga naj bi izražala novo razumevanje realnosti, nov, celosten in strogo premišljen sistem družbenopolitičnih idej, ki jih generira Oktobrska revolucija, »Ni bilo lahko prenesti književnosti za otroke iz obče resnice in obče morale, ki so jo vsaj stoletje mirno živeli plemiški in meščanski otroci, na pot velikih problemov, otrokom odpreti vrata v življenje odraslih, pokazati jim ne samo cilje, ampak tudi vse težave našega dela, vso nevarnost našega boja. Ni bilo lahko preklopiti z običajnega prijetnega šepeta na glas, ki ga razumejo milijoni, iz notranje »iskrene besede« na oddajo, namenjeno najbolj oddaljenim kotičkom ZSSR.« Tako je pozneje opredelil to nalogo S. Ya Marshak, eden od voditeljev ustvarjalnega gibanja, ki je ustvaril novo otroško knjigo. Literarno okolje je takrat postavilo skupino izjemnih pesnikov in prozaistov. Imena S. Ya. Marshak, K. I. Chukovsky, B. S. Zhitkov so se upravičeno zapisala v zgodovino sovjetske otroške literature. Nič manj aktivni niso bili umetniki, oblikovalci in ilustratorji otroških knjig, ustvarjalci knjig za otroke, ki še ne znajo brati in pisati – slikanic, v katerih zgodbo pripoveduje le risba.

V Leningradu so umetniki oblikovali veliko skupino, ki jo je vodil Vladimir Vasiljevič Lebedev (1891-1967), izjemen mojster slikarstva, štafelajne risbe in knjižne grafike. V razvoju nov sistem Lebedev je igral vodilno vlogo pri oblikovanju in ilustraciji otroških knjig. Ko je bil konec leta 1924 v Leningradu ustanovljen Otroški oddelek Državne založbe, je Lebedev vodil njegovo umetniško uredništvo. Lebedevovi somišljeniki so se združili okoli nove založniške organizacije; To so bili deloma mojstri, ki so pripadali njegovi generaciji, deloma pa predstavniki umetniške mladine, ki so postali njegovi učenci. Otroške knjige, ki jih je Lebedev oblikoval in ilustriral v dvajsetih letih, sodijo med najboljše in najznačilnejše dosežke grafične umetnosti tistega časa. Postavili so temelje novi sovjetski knjižni in grafični tradiciji.

To je sovjetska klasika, ki še naprej vpliva na razvoj knjižne umetnosti pri nas. Otroške knjige z risbami Lebedeva so že dolgo postale bibliografska redkost. Medtem so umetnikove risbe v celoti ohranile moč neposrednega estetskega vpliva na gledalce in niso izgubile svojih inherentnih pedagoških lastnosti. Enako so zanimivi za odrasle in otroke. To pa je nespremenljiva usoda pristne umetnosti: nikoli ne zastara. Ta izdaja reproducira otroške knjige, ki jih je oblikoval in ilustriral Lebedev med letoma 1923 in 1930.

Spadajo v obdobje razcveta umetnikovega delovanja, odražajo razvoj njegovega slikarskega sloga in značaja ustvarjalna iskanja. Lebedev je začel delati za otroke v predrevolucionarnih časih. Pri dvajsetih letih je postal redni sodelavec otroške ilustrirane revije "Galchonok". Kasneje, leta 1918, je sodeloval pri ilustraciji otroškega almanaha Yolka, ki so ga sestavili A. N., Benois in K. I. Chukovsky, uredil pa ga je M. Gorky. To predstavo mladega umetnika so pozneje visoko ocenili likovni kritiki. Almanah »Yolka« je po pravični pripombi E. Ya. Danka »mehanično povezal ostanke preteklosti otroške knjige in začetek poti njenega prihodnjega razvoja. Naslovna slika A. Benoisa je bledo vzorčasto drevo in lepi krilati vilini okoli njega, potem so tu še vrtnice, zelišča in dojenček S. Čehonina brez kosti in obraza.

Nato dalje - slike Yu Annenkova do pravljice K. Chukovsky, kjer od zmede lomljene črte in čipka se dotika grimase počlovečenih samovarjev, kremnikov, skodelic - in nenadoma, povsem nepričakovano, prva resnična podoba v otroški knjigi po dolgih letih - belozobi in črnolični »Dimnikar« V. Lebedeva. Življenjsko radoživ, grajen s preprostimi močnimi linijami, z metlo pod pazduho, s krofom v lepo narisani roki, je v svoji konkretnosti med tankim vzorcem drugih strani skoraj osupljiv.” Recenzija subtilno izpostavi glavno kritiko ustvarjalna lastnost, ki označuje Lebedeva in ga močno razlikuje od drugih mojstrov knjižne grafike tistega časa, stilistov in dekorativnih umetnikov. Konkretnost, življenjska pristnost podobe je bila tista bistveno nova kakovost, ki jo je Lebedev skušal vnesti v ilustracijo za otroško knjigo, ki jo je spremenil od stilizacije do živega in neposrednega opazovanja resnične narave.

Lebedev je v svoje risbe vložil vse svoje bogate, dolgo nabrane izkušnje realističnega umetnika, ostrega in pogosto ironičnega opazovalca, ki je skrbno in sistematično preučeval okoliško realnost. Umetnik je imel globoko in raznoliko strokovno znanje. Odlično je preučil plastičnost človeške figure v vsej raznolikosti njenih gibov. Šport, balet in cirkus, končno delovni procesi ljudje s svojimi posebnimi ritmi so bili stalni predmet njegovih pozornih in strastno zainteresiranih opazovanj. Lebedev je postal strokovnjak za številne obrti in morda ničesar ni cenil tako visoko kot strokovno znanje. Ko je Lebedev začel delati v Detgizu, je že imel veliko izkušenj s kreativno interpretacijo svojega znanja, sposobnost posploševanja opažanj in njihovega mojstrskega izražanja z uporabo različnih grafičnih tehnik.

Bil je že priznan mojster akvarela in štafelajne risbe, revijalne grafike in političnega plakata. Vanj je vključil na stotine karikatur, bežnih skic in skrbno dodelanih žanrskih kompozicij, objavljenih v Novem Satirikonu in drugih revijah, ter obsežne cikle študij s svinčnikom in čopičem aktov; serija štafelajnih risb, ustvarjenih v letih 1920-1921 pod splošnim naslovom Perice, je pritegnila pozornost likovnih kritikov; Nazadnje je v istih letih 1920-1921 ustvaril približno šeststo plakatnih listov "Okna RASTI", ki so imeli veliko vlogo pri razvoju sovjetskih plakatov. V istem obdobju se je Lebedev obrnil k stalnemu in sistematičnemu delu v otroških knjigah. Leta 1921 je izdelal eksperimentalno barvno litografirano knjigo "The Adventures of Chuch-lo", z besedilom, ki ga je napisal umetnik sam.

Iskanje »otroške specifike« je določilo videz in vsebino te knjižice. Njeno besedilo je napisano kot iz otroške perspektive in poustvarja intonacijo otrokovega govora. Umetnik je celotno knjigo dokončal na litografskem kamnu, ki posnema nepravilnost in malomarnost otroške pisave; Številne ilustracije posnemajo tehnike otroška risba. Lebedev je tu ubral napačno pot, ki jo je kasneje obsodil. Po lastni izjavi, »če umetnik namenoma razmišlja kot otrok, potem mu ne bo uspelo, njegova risba pa bo zlahka razkrinkana kot umetniško lažna in tendenciozno-pedološka«.

Toda kljub neuspehu te knjige je vsebovala lastnosti, ki so se kasneje plodno razvile v grafiki Lebedeva. Najboljše ilustracije so brez namerne "otročje" in lahko služijo kot zgleden primer slikovite risbe, ostre in ekspresivne, v kateri so zavestno in namensko uporabljene estetske možnosti, ki so lastne tehniki barvne avtolitografije. Neuspeh Chuchlovih dogodivščin umetnika ni odvrnil od iskanja, opisanega v tej knjigi. V letih 1923-1924 je založba Mysl eno za drugo izdala štiri knjige ruskih ljudskih pravljic, ki jih je oblikoval Lebedev: »Medved«, »Trije kozlički«, »Zlato jajce« in »Zajec, petelin in Lisica«, v barvnih litografiranih platnicah in z litografiranimi ilustracijami, črnimi v prvih dveh knjigah in barvnimi v zadnji. Trije od njih so reproducirani v tej publikaciji. Zasnova teh zgodb je rezultat Lebedevovega inovativnega iskanja na področju knjižne umetnosti. Umetnik je odločilno prestrukturiral vse temeljne principe klasične linearno-konturne risbe z njenimi volumetričnimi oblikami, modeliranimi s chiaroscuro. Umetnik ni nič manj globoko predelal tehnike dekorativne ploskovne silhuetne risbe, značilne za rusko knjižno grafiko v prvih dveh desetletjih 20. stoletja. Konturna črta, ki zapira silhueto oblike, je v grafiki Lebedeva le drugotnega pomena. Glavne strukturne vloge ne igra črta, temveč barvna lisa z izmuzljivimi obrisi, ki se zamegljujejo v svetlobno-prostorskem okolju; namesto linearna razmerja pojavljajo se razmerja slikovnih mas in tonalitet, oblika pa ni modelirana, ampak tako rekoč prežeta s svetlobo. Barva postane najpomembnejše sredstvo čustvenega in figurativnega izražanja. Toda v nasprotju z naslikanimi slikami, ki niso bile neobičajne v praksi ruske knjižne ilustracije na začetku 20. stoletja, barva v risbah Lebedjeva ni nanesena na končano obliko, ampak se z njo zlije v neločljivo umetniško enoto. Iskanje »otroške posebnosti« in pravljičnih podob je zdaj usmerjeno povsem drugače kot v »Dogodivščinah Chuch-loja«. Umetnik zavrača posnemanje tehnik otroška ustvarjalnost. Ob obračanju na folklorno tematiko išče oporo za svoje iskanje v tradiciji likovne folklore, ki ima skupen izvor in skupna temeljna načela z ljudska pravljica. Ruski ljudski odtisi s svojo lakonično in primerno posplošenostjo oblike, z značilno svetlo večbarvnostjo in izraznostjo značilnosti postanejo njegov vzor. pravljični liki. Vendar pa v ilustracijah Lebedeva ni posnemanja ali stilizacije. Tehnike ljudskega ljudskega tiska so na risbah komaj zaznavne in jih umetnik obdeluje povsem samostojno in kreativno.

Leta 1921 je Lebedev hkrati z "Pustolovščinami Chuch-loja" naredil risbe za pravljico R. Kiplinga "Slonček", ki je, tako kot ilustracije za "Pustolovščine Chuch-loja", služila kot izhodišče za umetnikova nadaljnja ustvarjalna iskanja. V tem delu so se najbolj jasno oblikovale značilnosti novega knjižnega in grafičnega sistema Lebedeva. Pri oblikovanju »Slončka« se je umetnik opiral na izkušnje svojega dela na plakatnih listih »Windows of GROWTH«. Jezik njegove grafike je poudarjeno lakoničen, podaja le osnovne povezave pojavov. Forma se odvija na ravnini, nikjer je ne motijo ​​motivi iluzorne globine. Ni predmetnega ozadja, ni pokrajine, ni ornamenta - bel knjižni list postane okolje, v katerem živijo in delujejo liki iz Kiplingove pravljice. Umetnik, ki zavrača konturno linijo, gradi risbo na kombinaciji in kontrastu sivih in črnih ploskev, ki povzemajo obliko in plastičnost upodobljene narave. Tehnike, razvite pri oblikovanju "Malega slončka", dopolnjuje obsežna skupina knjig Lebedeva, vključno z "Cirkus", "Sladoled", "Včeraj in danes", "Kako je letalo naredilo letalo". Vse te knjige je izdala založba Raduga, prve tri leta 1925, zadnjo dve leti kasneje. V tem obdobju se je začelo zbliževanje Lebedeva in Marshaka, ki se je kasneje spremenilo v tesno in dolgoročno ustvarjalno partnerstvo. Razlike v ustvarjalnih temperamentih niso motile delati skupaj. Mehka Maršakova liričnost in ostra ironija Lebedeva sta se odlično dopolnjevala. Besedila vseh zgoraj naštetih knjig je napisal Marshak. Prvi med njimi - "Cirkus" - je bil bolj Lebedjev kot Maršakov. Pesnik je napisal le poetične napise za umetnikove dokončane akvarele. To je ena najbolj zabavnih in domiselno sestavljenih barvnih knjig Lebedeva. Način upodabljanja likov "Cirkusa" - športnikov, vrvohodcev, klovnov in dresiranih živali - je sopostavitev kontrastnih, svetlo obarvanih letal, ki segajo v plakatne tehnike. Njihova barva, vedno lokalna, intenzivna in čista, tvori v knjigi harmonično, do potankosti premišljeno dekorativno harmonijo. Daleč od posnemanja tehnik otroške risbe, je umetnik uspel prenesti slog zaznavanja in razmišljanja, značilnega za otroke. Figure ljudi in živali so posplošene skoraj do roba diagrama; vendar diagram zajema glavno stvar - hitrost in ekscentričnost gibanja. Serija barvnih ilustracij za "Sladoled" temelji na podobnih principih. Na slikah ni zapletov, liki niso obdarjeni s posameznimi lastnostmi. Umetnik ne ustvarja podob, temveč posplošene ideje - star bradat sladoledar, veseli drsalec, poskočen smučar in drugi. znakov poetična zgodba Marshaka; glavni lik, »debeljak«, združuje poteze klovna in karikiranega nepmana. Zahvaljujoč moči tipizacije, ki jo umetnik tu doseže, postanejo njegove risbe malemu gledalcu razumljive in vznemirljivo zanimive. Najboljša služba v tej skupini je oblikovanje knjige “Včeraj in danes”. Skoraj ne bi bilo pretirano, če bi jo označili za enega od vrhov v umetnosti otroških knjig. Umetniški sistem, ki ga je ustvaril Lebedev, razkriva vse možnosti, ki so v njem lastne. V knjigi Marshaka in Lebedeva se razvije poetičen in hkrati satiričen dialog stvari. Električna žarnica tekmuje s stearinsko svečo in petrolejko, pisalni stroj s peresom in črnilnikom, vodna pipa z gugalnico in vedri.

Zamisel o pesniku in umetniku lahko imenujemo v nekem smislu programska za otroško literaturo dvajsetih let. V obliki pravljice, dostopne najmlajšim, pripoveduje o najpomembnejši procesi dogodkih v državi, o spremembah v načinu življenja, o boju starega načina življenja z novim in o neizogibni zmagi novega. Temu načrtu je Lebedev podredil vsa sredstva umetniškega izražanja, najdena in uporabljena z neizčrpno invencijo. Kontrast med starim in novim ni podan le v tematiki, ampak tudi v samem risarskem jeziku, v barvi, ritmu in tehniki upodabljanja. Primerjava "včeraj" in "danes" se začne z naslovnico. Pod velikim črnim napisom »Včeraj« se v črnih in sivih zabrisanih lisah rišejo zgrbljene silhuete preteklosti: starka s kapo in šalom s petrolejko v rokah, bradati vodonoš in zanikrni uradnik v frak, nosi pero in črnilnik. In spodaj, ob rdečih črkah napisa »Danes«, živahno korakajo jasne, živobarvne figure električarja, vodovodarja in dekleta s pisalnim strojem. Naslovnica po barvi in ​​ritmu spominja na plakate ROSTA; in naslednji list se s svojo upodobitvijo predmetov »starega sveta« in namenoma ležerno rokopisno pisavo vrača v tradicijo znakovne umetnosti. Debata med starim in novim se vleče skozi celotno knjigo. Umetnik inventivno razkriva svojevrstno »psihologijo predmetov«, ki pa se ne izraža v zapletu (ni ga na slikah), temveč v grafični kompoziciji, barvi in ​​načinu risanja. Pregorela stearinska sveča je razbita in zvita, petrolejka je zgrbljena kot starka, njen senčnik in razmajano steklo sta obarvana z obledelimi curki. Umetnik je pri upodobitvi žarnice intenziviral barvo in uporabil kontraste rdeče, bele in črne tako spretno, da se zdi, kot da žari cela stran. Vizualni in dekorativni elementi zasnove, vsa njena heterogena in namerno različna slogovna motivika - od žanrsko satirične slike do risarskega diagrama, od skrbno poustvarjene »ročno napisane« strani do živobarvne in plakatno poenostavljene podobe vaških deklet z klackalice, od ovitka do končne ilustracije – so povezane v povezovalnem ritmu in tvorijo harmonično celoto. Lebedev je uspel doseči medsebojno odvisnost vseh grafičnih elementov knjige in doseči arhitekturno jasnost, kar je imel za glavni cilj in najboljši dosežek sistem, ki ga je ustvaril. Nič manj programske opreme ideološke vsebine prav tako globoko in strogo premišljena je bila grafična zasnova knjige Kako je letalo naredilo letalo. Besedilo in grafika se tu zlijeta v neločljivo enoto. V knjigi ni slike osebe. Prefinjen mojster tihožitja Lebedev gledalcu kaže le stvari, a doseže vtis take materialnosti in konkretnosti, ki jima v knjižni grafiki doslej ni bilo para. Risbe Lebedeva prenašajo teksturo - gladko površino lesene ravnine, prožnost in sijaj jeklene žage, težo in gostoto neobdelanega drevesnega debla. Tema knjige je poezija dela, poduhovljanje delovnega orodja. Ko je Lebedev v knjigi za otroke razkril vodila svojega dela, je zapisal: »Skušati se resnično približati interesom otroka, se nekako sprijazniti z njegovimi željami, se spomniti sebe v otroštvu, je ena najpomembnejših nalog otroka. umetnik ... Zavestno in z neizprosno energijo ohraniti določen ritem skozi celotno knjigo, včasih pospešiti, včasih upočasniti z gladkimi prehodi, je morda tudi glavni pogoj ... Stran mora pritegniti celotno pozornost. Podrobnosti se berejo šele po razumevanju splošne zasnove... Risba in besedilo naj bosta rešena čim bolj intenzivno... Knjiga naj vzbuja radostno počutje, usmerja igriv duh v otrokovo dejavnost in željo po učenju.. .«! Malo prej je Lebedev dejal: »Seveda mora biti risba za otroke razumljiva risba. A vseeno mora biti risba takšna, da bi otrok vstopil v umetnikovo delo, torej razumel, kaj je bila hrbtenica risbe in kako je potekala njena gradnja.« Ta načela in umetniške tehnike, ki jih je oblikoval Lebedev in jih razvil pri oblikovanju otroških knjig - ki jih brez strahu pred pretiravanjem lahko imenujemo klasične - so bile osnova ustvarjalna dejavnost ne samo Lebedev, ampak tudi velika skupina njegovih učencev in privržencev. Mladi leningrajski grafiki dvajsetih in tridesetih let so razvili in edinstveno predelali ideje in načela svojega učitelja ter uresničili visoko razcvet sovjetskih ilustriranih knjig za otroke. Avtor članka: V. Petrov

Pesmi o pismih pesnika S.Ya.Marshaka so zanimive in poučne. Samuil Yakovlevich Marshak je vedel vse o črkah, abecedi in abecedi. Sicer ne bi napisal toliko čudovitih pesmi za otroke in odrasle in ne bi naredil toliko veličastnih prevodov. Pisma so bila poslušna avtorju Marshaku. Lepo so stali v vrsti in se oblikovali prave besede, besedne zveze, stavke in navsezadnje čudovite pesmi, ki jih berejo in ponovno berejo milijoni.

"Zabavna abeceda o vsem na svetu"
Avtor pesmi: Samuel Marshak

Štorklja je preživela poletje pri nas,
In pozimi je ostal nekje.

Povodni konj je odprl usta:
Povodni konj prosi za zvitke.

Vprašal je vrabec vrano
Pokliči volka k telefonu.

Med potjo raste goba, -
Glavica je na tankem peclju.

Žolna je živela v prazni duplini,
Hrast je klesal kot dleto.

Smreka izgleda kot jež:
Ježek je prekrit z iglicami, prav tako božično drevo.

Hrošč je padel in ni mogel vstati.
Čaka, da mu nekdo pomaga.

Čez dan smo videli zvezde
Čez reko, nad Kremljem ...

Mraz je ležal na smrekovih vejah,
Iglice so čez noč pobelile.

Mačka je lovila miši in podgane.
Zajec je grizljal zeljni list.

Čolni plujejo po morju,
Ljudje veslajo z vesli.

Medved je našel med v gozdu -
Premalo medu, preveč čebel.

Nosorogove zadnjice z rogom.
Ne hecaj se z nosorogom!

Osel je bil danes jezen:
Ugotovil je, da je osel.

Želva nosi oklep
Od strahu skrije glavo.

Sivi krt koplje zemljo -
Uniči vrt.

Stari slon mirno spi -
Lahko spi stoje.

Ščurek živi za štedilnikom -
Kako toplo mesto!

Študent se je naučil lekcije -
Njegova lica so črnila.

Flota pluje v domovino.
Zastava na vsaki ladji.

Dihur se sprehaja po gozdu,
Plenilska mala žival.

Čaplja, pomembna, z velikim nosom,
Ves dan stoji kot kip.

Urar, zamižil z očesom,
On nam popravi uro.

Šolar, šolar, ti si močan človek:
Nosite globus kot žogo!

Kužka čistim s krtačo,
Žgečkam ga po bokih.

Ta gumb in kabel -
Električni zvonec.

Mladi - bodoči mornar -
Prinesel nam je južne ribe.

Ni bolj kislega jagodičevja od brusnic.
Črke znam na pamet.

Odraščala bo več kot ena generacija, ki bo študirala črke s pomočjo kognitivne abecede S.Ya. Za pesnika so bile črke kot žive. Še več, S. Ya. Marshak ni dal prednosti nobenemu od njih. Vsi so bili zanj enako pomembni.

Poznate črke A, Be, Tse?
Mačka sedi na verandi
Šiva hlače za moža,
Da ne zmrzne na mrazu.

Ko je Samuil Yakovlevich sestavljal pesmi o črkah, je poskušal biti pozoren na vsako od njih. Navsezadnje v ruskem jeziku ni sekundarnih črk. Če se vsaj eden od njih izgubi ali se izgubi, potem prava beseda ne bo uspela. In če ne najdemo pravih besed, bo pomen izgubljen. In začel se bo kaos in kaos.

Alik je letalec (to pomeni pilot) -
Škrlatno letalo reže oblake.

Borya je bobnar.

Vlas je vodovodar.

Gleb je metalec granat, strelec.

Dima -
Otroški zdravnik. Gre v bolnico.

Eva -
V cirkusu jaha konja.

Zhenya -
Kosec na njivi.
Ona žanje pšenico.

Zinaida -
Arhitekt.
Torej gradi hišo.

Igor je najpomembnejši
Tovarnski inženir -
Gradi nov parnik iz vezanega lesa.

Kostya bo kapitan ladje,
Kostja bo priplaval do obale Kamčatke.

Lenya je najboljši pilot. Skozi brzice je
Čolne in parnike vozi karavana.

Miša služi kot voznik na cesti,
Hiti dan in noč - v nevihti in megli.

Nikolaj je stavek. On stoji za pismom
Tipka v vrstice z izkušeno roko.

Osip -
vrtnar,
Koplje rutabago.

Pavel -
mejna straža,
Fant se bori.

Rodion -
delavec,
Rudar v Donbasu.

Sonya -
medicinska sestra.

Tolja -
Voznik traktorja.

Pametno
Ulyana
Poučuje otroke v razredu.

Fedja -
Športnik, prvi nogometaš.

Khariton je umetnik. On je za vaše slike
Spreten je v risanju s čopičem.

Cezar bo vaše slike jedkal na cink,
Cinkove plošče bomo poslali v tisk.

Charlie je temnopolti afriški fant.
Charlie čisti neznancem čevlje.
S črno tkanino naredi sijaj,
Pogosto prejema le udarce.

Shura je dober navigator.
Juril je na ledene plošče.
Ne boji se neviht in na mrazu ne zmrzne.

Klik kopit. To je iz Ukrajine
Ščors hiti na konju, pravi Ščors.

Eric, moj prijatelj, popravlja stikalo.
To je naš električar, mehanik in monter.

Jurij bo učinkovit
Ladijski kabinet.
Jurij obožuje nevihte in morje.

Yakov - slavni mali vrtnar -
Na vrtu sem gojil jablane in hruške,
Malina, kosmulja.

Nekega dne bom šel študirat z Yakovom.

Pesmi o črkah so za mnoge zanimive in potrebne, še posebej pa jih potrebuje mali bralec, ki šele začenja raziskovati čarobni svet malih in velikih (velikih) začetnic. Črke so vse različne, tanke in debele, dolge in kratke, z repki in brez. Vendar so vsi enako pomembni in jih potrebujemo.

ŽIVA PISMA A obraz - letalec (to pomeni pilot) -
A letalo reže oblake. B Orya - bobnar. IN las je vodovodar. G Leb - metalec granat, natančna roka. D ima -
D otrokov zdravnik. Gre v bolnico. E va -
E jaha konja v cirkusu. IN ena -
IN obraz na polju.
IN Ne, ona je pšenica. Z inaida -
Z Odchiy.
Z začne, gradi hišo. INžalost je najpomembnejša
IN obrat inženir -
IN Gradi nov parnik iz vezanega lesa. TO Ostya bo kapitan ladje,
TO Kostja bo priplaval do obale Kamčatke. L Yenya je najboljši pilot. Skozi brzice je
L Odok, parnike vozi karavana. M Isha služi kot voznik na cesti,
M bere dan in noč – v nevihti in megli. n Ikolay - stavek. On stoji za pismom
n ubira vrstice z izkušeno roko. O jastreb -
Ožupan,
O n koplje rutabago. p abel -
p omejevalnik,
p bojna arena. R Odion -
R delati,
R ribiška luknja v Donbasu. Z Onya -
Z Animator. T Olja -
T raktorist. U jaz
U liana
U goljufanje otrok v razredu. F jesti -
F iz kulture, prvi nogometaš. X Ariton je umetnik. On je za vaše slike
X Dobro zna slikati s čopičem. C Ezar bo za vas jedkal slike na cink,
C Inkovske table bodo poslane v tisk. H Arley je temnopolti afriški fant.
H Charlie neznancem že čisti čevlje.
H S črno tkanino prinaša sijaj,
H pogosto prejema le udarce. Š na zdravje - lep navigator.
Š ogledal si je ledene ploskve.
Š ne boji se vročine, v mrazu ne zmrzne. SCH njihova kopita žrejo. To je iz Ukrajine
SCH Ors hiti na konju, pravi Ščors. E Rick, moj prijatelj, popravlja stikalo.
E nato naš električar, mehanik in monter. Yu ry bo učinkovit
Yu ngoy ladja.
Yu Riy obožuje nevihte in odprto morje. jaz Kov - slavni mali vrtnar -
jaz Na vrtu sem gojil drevesa in hruške,
jaz leto maline, kosmulje. jaz Nekega dne se bom šel učiti z Yakovom.

AVTOBUS ŠTEVILKA ŠESTIDVAJSET
A avtobus številka šestindvajset.
B Aranu je uspelo priti na avtobus,
IN Kamela je vstopila, volk in vol.
G Vstopil je povodni konj, sopeč. D Elfin se ni mogel splaziti v kočijo.
E nota ne more ugasniti.
IN Iraf - kako potegne zvonec:
Z Zamejal me je za čipko. IN Ndyuk je vprašal: - Koliko je ura? -
TO osel je rekel: "Ne slišim te." -
L Isa je rekla: "Skoraj je sedem." -
M rekel je samo: "Vse vas bom pojedel!" n Hrošč mesojedec brenči: - Bojim se! -
O Rel je rekel: "Ne bodi strahopetec!" -
p Petelin je zapel: - Kakšen junak! -
R Ysya je zagodrnjal: - Zapri usta! Z Vinya se je prepiral z ježkom.
T Mladenič se je prepiral z mrožem.
U dal prstan in stisnil prašiča.
F Azan se je skril pod klop. X Ork za kokošji rep - zgrabi ga!
C Piščanec je začel teči.
Hčrv je pomislil, kaj je za njim.
Š pramen mu je zabrenčal: - Bežimo! SCH Glava je sedla na okno.
IN s pravi, da ji je temno.
E Mu je rekel: - Zaprl je luč! Yu rock in blackbird sta rekla: - Ne!
jaz je brenčal in šel naprej:
- Avtobus ne bo peljal več!
----- Preberite to pravljico, otroci.
Pripovedovala bo zabavne zgodbe
Katere živali so na svetu?
In kako napisati njihova imena.
Ko sva na avtobusu
Ali v vagonu pod zemljo,

Ne bodi jež, ne bodi medved,