Balzac, povzetek 30-letne ženske. E-knjiga Tridesetletna ženska. Ženska ljubezen do moškega se kaže v različnih oblikah

Verjetno so vsi slišali ironičen izraz "Balzacova doba". Pravzaprav ni tako komično in njen vir ni bila domača serija z Menshovo in Lada Dance, temveč delo "Tridesetletna ženska", ki ga je ustvaril legenda francoskega romana Honore de Balzac.

"Tridesetletna ženska": povzetek dela

Glavno junakinjo, ki bo postala prototip vseh dam »Balzacove dobe«, spoznamo v času razcveta njene svetle dekliške lepote. Vsi okoli nje so navdušeni nad njeno snežno belo kožo s svežo rdečico, gostimi temnimi kodri in vitkimi nogami v usnjenih čevljih. Toda pogled dekleta, ime ji je Julie, je uprt le v eno stvar - mladega častnika grofa Victorja d'Aiglemonta. Julieina prva ljubezen

Ko se njegov konj dvigne, deklica izpusti srce parajoč jok, ki izda njeno ljubezen. Julie spremlja oče. Svojo hčer skuša opozoriti, da za Victorjevim čednim videzom in bahavo junaštvom ni nič več. Vendar prva ljubezen ni samo slepa, ampak tudi trmasta. Oče ne more preprečiti izbire svojega favorita. Kmalu grof Victor postane mož šestnajstletne Julie.

"Julie je bila ena tistih žensk, ki so bile rojene, da so ljubljene: zdelo se je, da iz njih izhaja veselje."

Julie ni trajalo dolgo, da je bila razočarana nad svojim izbrancem. Kljub temu, da so bili vsi okoli še vedno nori na Victorja, je vedela, da je le bedna povprečnost. Razen zadovoljevanja preprostih fizičnih potreb mož ni potreboval ničesar, Julie pa je potrebovala duhovno bližino.

"Ali na svetu ne srečujemo ljudi, katerih popolna nepomembnost je drugim skrivnost?"

Toda kmalu Julie sreča Arthurja Ormona, lorda Grenvilla. Kljub temu, da je Arthur Anglež, ima njegova strast moč, da ponovno oživi Juliejino srce, ki je v letih zakona otrdelo. Nesrečna ženska je razpeta med dolžnostjo in osebno srečo, a ker ni zmožna nasprotovati javni morali, se razide z ljubimcem. Od moža rodi hčerko Eleno in za nekaj časa je pozabljena zaradi materinstva. Medtem Victor brez duše vara svojo mlado ženo. Arthur se spet pojavi na obzorju. Julie hoče odpeljati z malo Eleno. Toda usodna nesreča zaljubljencem prekriža načrte – lord Grenville pregori zaradi prehlada in umre.

"Bog ni ustvaril niti enega zakona, ki bi vodil v nesrečo, ampak so se ljudje zbrali in izkrivili njegovo stvaritev."

Da bi pozabila svojo žalost, se "nezakonita vdova" odpravi na grad Saint-Lage. Tam sreča duhovnika. Doživel je tudi hudo izgubo – umrla mu je vsa družina, on pa je našel odrešitev v veri. Julija se spoveduje božjemu služabniku, vendar v njeni izpovedi ni kesanja, nasprotno, spregledala je, odvrgla muho javne morale in postala svobodna. Julie šokira duhovnika s svojim priznanjem, da ne ljubi svoje hčerke, saj jo Elena nenehno spominja na osovraženega moža in izgubljeno ljubezen.

Julie ne vidi več smisla ostati samotarka; odide v Pariz in hitro začne afero s Charlesom de Vandenesse. Paru se rodi dojenček, ki ga starša obkrožata z brezmejno skrbjo. Toda odrasla Elena vrže otroka s pečine, ko njeni starši ne vidijo. Ljubezen Julie in Charlesa ne prenese žalosti in se ločita.

"Kar nas pogosto uniči, ni žalost sama, ampak izgubljeno upanje."

Naslednjič srečamo Julie, ugledno gospo, mamo družine. Imela je še tri otroke in vse obožuje. Elena se je spremenila v lepo mlado dekle. Iz te idilične slike družinskega večera si človek ne bi nikoli predstavljal, kakšne strasti so družino mučile v preteklosti. Toda mlado srce ni sposobno tako hitro izgoreti - Elena nekega dne pobegne z romantičnim roparjem in postane pirat na njegovi ladji. Leta kasneje bo Julie spoznala svojega prvorojenca, ko bo umirala v ambulanti na vodi.

Za poznavalce dela Honoreja De Balzaca bo zanimivo prebrati recenzijo naslednjih knjig: in povzetek. Dela so res zanimiva in si zaslužijo vašo pozornost.

In še kasneje srečamo staro Julie. Živi v hiši svoje hčerke Moine. Juliejini sinovi so umrli, zato je Moina dobila vso materino ljubezen... in denar. Deklica se je uspešno poročila z diplomatom, ki šest mesecev v letu preživi na službenem potovanju. Medtem ko je mož odsoten, se med Moino pripravlja ljubezensko razmerje. Mama svari hčer, naj ne pade – ni več poti nazaj. Ona pa le zaničljivo smrkne. Julie gre na vrt in umre.

Dejstva o romanu

Sprva roman "Tridesetletna ženska" sploh ni bil roman. Balzac je napisal šest ločenih zgodb, nato pa se jih je odločil združiti v eno delo. Besedilo praktično ni bilo spremenjeno, le imena glavnih junakov so bila zamenjana z Julie. To je razlog, zakaj nekateri raziskovalci opažajo pomanjkanje celovitosti v smislu osrednje podobe in razvoja zapleta.

Na splošno je ustvarjanje dela za Honoreja trajalo precej časa - 5 let, od 1829 do 1834. Po zaključku je "Tridesetletna ženska" zavzela častno mesto v pisateljevem glavnem delu "Človeška komedija", ki je dopolnila svetlo paleto "Prizorov iz zasebnega življenja".

Roman je nazoren prikaz uporabe izvirne Balzacove metode - analitičnega realizma. Vključuje »globoko, sistematično študijo moderno življenje in njegovo razumevanje na ravni splošnih zakonitosti človeške narave, zgodovinskega časa in družbenega bivanja.«

Analiza dela

Glavni stebri, na katerih sloni umetniška problematika romana, so:

• ljubezen do sebe;
• ljubezen ženske do moškega;
• materina ljubezen do otroka;
• ljubezen do Boga.

Ljubezen do sebe se spremeni v Juliejinem umu z metamorfozami, ki jih doživlja življenjska filozofija. Moralne norme 19. stoletja so ženi predpisovale, da je dobra mati in žena, gospodinja, to pomeni, da je bila ženska dolžna (čutila ali ne) dajati ljubezen. Nič pa ni bilo rečeno o tem, da naj bi v zameno prejela nekakšna nežna čustva. Zaobide konvencionalno in versko moralo, Julie se odloči vzljubiti samo sebe, njeno malo vesolje postane samosvojo.

Ženska ljubezen do moškega se kaže v različnih manifestacijah:

• prve ljubezenske sanje, ko se Julie na paradi zaljubi v čednega Victorja;
• ljubezen je žrtev, ko glavni lik obupno poskuša rešiti zakon, kljub moževi nezvestobi;
• zrela medsebojna ljubezen(odnos med Julie in Arthurjem);
• ljubezen je strast, pustolovski občutek, ki ne pozna ovir ali moralnih standardov (roman Julie in Charles, Helen in razbojnik).

Toda glavna stvar je, da vsaka ljubezen umre brez harmonije fizične in duhovne komponente. Mesena privlačnost je minljiva, zlahka najdemo zamenjavo, sorodstvo duš je večno, ponovno najti duhovnega partnerja je veliko težje, celo skoraj nemogoče.

Ljubezen matere do otroka in ljubezen do Boga veljata za najmočnejši, celo nesmrtni.

Prvi se rodi sam skupaj z rojstvom otroka. Drugo pridobi z versko vzgojo v družini in družbi. To je zakon božjega sveta, v katerem živimo. Toda kaj je za Julie Bog? Zanjo ni tolažbe v Bogu in veri, saj ji ne dajeta najpomembnejšega - ženske sreče z moškim. Junakinja zlahka zaobide ta zakon - ne ljubi svoje hčerke in to iskreno prizna duhovniku. Julie izpolnjuje svojo dolžnost - podpira in skrbi za otroka, vendar mu ne daje najpomembnejšega - duhovne bližine in materinske nežnosti. Podzavestno se Julie obnaša popolnoma enako kot Victor do nje. To naključno maščevanje užaljene ženske se je preneslo na njeno hčer. Elenino življenje se je zlomilo že v trenutku, ko je v jok spravila svojega prvega dojenčka.

Torej, kaj točno je "Balzacova doba"? Pravzaprav to ni številka, ampak stanje. Ženska "Balzacove dobe" ni mlada, ima določene življenjske in čutne izkušnje, odlikuje jo "neodvisnost, neodvisnost presoje in svoboda izražanja svojih občutkov" (Slovar krilate besede in izrazi). Kasneje so ta koncept poenostavili tako, da so tiste dame Balzacovih let, ki so posnemale glavno junakinjo priljubljenega romana, šaljivo imenovali Balzacove starosti. Danes se tako imenujejo vse predstavnice nežnejšega spola, stare od 30 do 40 let. Ampak zdaj ti in jaz veva, da vsake 30-letnice ne moremo imenovati "Balzac dama".

Mesto v literaturi: franc slovstvo XIX stoletje → francoski realizem → delo Honoreja de Balzaca → »Človeška komedija« → »Prizori iz zasebnega življenja« → 1842, roman »Tridesetletna«.

Osnovni pojmi: »Balzacova doba«, neenakost spolov, analitični realizem.

Koga bo članek zanimal: šolarje in študente filoloških univerz, ljubitelje dela Honoreja de Balzaca, francoskega realizma in literarnih romantičnih romanov.

Roman "Tridesetletna ženska": povzetek, zgodovina ustvarjanja, analiza

5 (100%) 6 glasov

Zelo mešan vtis o prebrani knjigi. Takoj bom rekel, da imam Balzacovo delo zelo rad, njegove knjige težko ocenjujem negativno, zato moj pregled morda ni povsem objektiven.

Naj začnem z dejstvom, da knjiga sama zasvoji že na prvih straneh, a žal sčasoma zanimanje izgine. Vsako novo poglavje me je spravilo v rahlo omamo, saj pričakuješ nadaljevanje zgodbe, tukaj pa se vsak nov del začne kot nekakšen nova zgodba, čeprav potem ugotoviš, da se liki v resnici niso spremenili. Ali pa recimo eno poglavje berete od tretje osebe, naslednje pa izhaja iz prve, pri čemer je popolnoma nejasno, kdo pripoveduje zgodbo - avtor ali kdo drug izmišljen lik. Šele po prebrani knjigi do konca in branju o nastajanju tega dela, se je v moji glavi začelo vse malo postavljati na svoje mesto. Izkazalo se je, da je bila knjiga napisana več kot 5 let, vsako poglavje pa je bilo sprva majhna ločena zgodba, šele kasneje se je Balzac odločil povezati vse zgodbe skupaj in jih združiti s podobo glavnega junaka. Ampak kar se mene tiče, avtorju ni uspelo vsega sestaviti tako, da bi slika postala harmonična, ja, to je ena sama zgodba ženske, v kateri so veje, ampak vseeno je imelo vsako poglavje svoj pripovedni stil, ki je to zgodbo v bistvu razbil. , je bil občutek, da zgodbo pripoveduje več ljudi in vsak pove le tisto, kar je njemu zanimivo.

Naprej, ta knjiga Mnogi ga povezujejo s pojmom "Balzacova doba" in frazo "Poroka je legalizirana prostitucija". Glede “Balzacove dobe” – v knjigi je tako rekoč opis stanja ženske med 30. in 40. letom, vendar mi še vedno ni čisto jasno, zakaj se toliko pozornosti namenja tej starosti, saj v bistvu knjiga pripoveduje o oblikovanju ženske kot posameznika, od mladosti do starosti. Morda pa me bo razumevanje obletelo, ko bom dosegel prav to »Balzacovo dobo«. Kar zadeva najbolj znano besedno zvezo o zakonu, je avtorica v knjigi skušala razkriti različne vidike zakona, pri čemer je posebno mesto namenila ženi, ki jo veže zakon. Na eni strani izvemo o ženi (Julie), ki ji je poroka prinesla le nesrečo, na drugi strani pa o ženi, ki ji je poroka dala največjo srečo na svetu. Hkrati bom iskren, kljub dejstvu, da je bila glavna junakinja ista - nesrečna ženska, v meni ni vzbudila nobenih pozitivnih čustev. Nočem se ji smiliti ali na kakršen koli način sočustvovati z njo. Zdi se mi, da je za svoje težave v veliki meri kriva junakinja. V ospredje postavlja sebe. in pravzaprav je knjiga neposredno prežeta z njenim obžalovanjem lastne osebe. Če bi se res poskušala nekako boriti, nekaj narediti, potem bi bil moj odnos drugačen. No, "Tako sem nesrečen, počutim se tako slabo in vi ste vsi krivi za moje težave," je edino, kar lahko rečem o tem liku.

Kar mi je bilo zelo všeč, so bili opisi. Balzac je preprosto mojster opisovanja najrazličnejših pokrajin, opisi njegovih junakov oživijo like in te dejansko nagovorijo s strani knjige. Kar je bilo nepričakovano, a zame zanimivo, je bil pojav piratov v tej knjigi, njim je posvečeno celo poglavje in to poglavje mi je postalo enako zanimivo kot prvo, v katerem je bila opisana parada Napoleonovih čet. Zelo mi je bil všeč tudi način, kako avtorica opisuje čustva likov - prva ljubezen, čustva matere do otrok, čustva zaljubljenega moškega do poročene ženske itd.

Tudi v tem delu mi je ena točka postala nerazumljiva - kdo je oče Abela in Moine?

To je verjetno vse, kar sem hotel povedati o tej knjigi. Ali jo bo prebral ali ne, je odločitev vsakega, a ni mi žal, da sem se končno odločil in jo prebral.

Roman Tridesetletna ženska je Honoré de Balzac ustvarjal pet let, od 1829 do 1834. Sprva je bil vsak del dela posebna zgodba. Pozneje ju je pisatelj zaradi osrednje združil v eno ženska podoba- Markiza Julie d'Aiglemont.

"Tridesetletna ženska" je znana vsem sodobnemu človeku ki je izhajala iz tega z izrazom "Balzacova doba". Slednje se nanaša na tisto obdobje v življenju ženske, ko si pridobi potrebno čutno in osebno izkušnjo, ki jo prisili, da živi v skladu z nareki svojega srca in izvaja dejanja, ki niso značilna za družbeno in versko moralo. V življenju Julie d'Aiglemont je ta starost od trideset do štirideset let.

Umetniški problemi romana se nahajajo v ljubezenskem planu. Povezano je s temami:

ljubezen do sebe;

ljubezen med moškim in žensko;

materinska ljubezen;

Ljubezen do Boga.

Sebično samoljubje se razkrije v podobah Victorja in Julie d'Aiglemont: prvi zahteva, da žena izpolni svojo zakonsko dolžnost, ne da bi ji v zameno dala duhovno ljubezen, in začne iskati tolažbo na strani, takoj ko žena zapusti družinska postelja; drugi pa je, da si od samega začetka zakona prizadevate za notranjo srečo, ki je ne povezujete z družino ali otrokovo blaginjo, temveč s svojim osebnim čutnim mirom.

Osrednjo temo romana - ljubezen med moškim in žensko - razkrivajo naslednji pari likov: Julie d'Eglemont - Victor d'Eglemont; Julie - Arthur Grenville; Julie - Charles de Vandenes; Helena d'Aiglemont - korzar Victor.

Juliein družinski odnos z možem je sprva obsojen na propad. Napoveduje ga dekličin oče, ki vidi pravo naravo polkovnika d’Aiglemonta, ki mora zadovoljiti preproste fiziološke potrebe: štiri obroke na dan, spanje, ljubezen do prve lepotice, na katero naleti, in dobro bitko. Mlada Julie, zaslepljena s prvim občutkom v svojem življenju, v Victorju ne vidi osebe, temveč podobo, ki si jo je izmislila. Ko se je poročila, deklica razume, s čim se sooča.

Nadaljnje življenje markize poteka v boju med občutkom dolžnosti in željo po sreči. Dokler je ne obišče nova ljubezen, se Julie obupano skuša sprijazniti s svojim brezradnim položajem: upravlja svojega ozkogledega moža in ga skuša vrniti v naročje družine zgolj zaradi sreče svoje hčerke Elene. Takoj ko se v markizinem življenju pojavi mladi lord Grenville, se njeno običajno življenje sesuje. Julie se zaveda, da ljubi in je ljubljena, vendar še vedno ne more preseči meja spodobnosti, ki jih postavlja svet. Edini izhod Cilj, ki ga najde markiza, je odpoved telesni ljubezni: Julie, ki je svoje srce predala Arthurju, mu obljubi, da ne bo več z njenim možem ali njim, in ga prosi, naj ne vztraja, sicer bo odšla v samostan.

Psihološki preobrat v markizini duši se zgodi pod vplivom dveh dogodkov: možne smrti in prave smrti. Strinja se s prvim, ko je izvedela, kako strastno jo ljubi Arthur; drugi - smrt samega Arthurja - jo vodi v vrsto razmišljanj o krhkosti obstoja in naravni lepoti življenja. Prva »smrt« Julie odpre možnost izdaje moža, katerega obstoj dojema kot »legalizirano prostitucijo«; druga, ki ji je prinesla neznosno žalost, osvobodi njeno zavest iz spon človeških zakonov.

V pogovoru z duhovnikom, ki je izgubil celotno družino in našel tolažbo v veri, markiza razkrije svojo predstavo o sodobnem svetovnem redu. Julie pravi: »Bog ni ustvaril niti enega zakona, ki bi vodil v nesrečo; in ljudje so se zbrali in popačili njegove stvaritve.« Moralni temelji družbe so se izkazali za krute, predvsem do žensk: medtem ko jih je narava obdarila s fizično bolečino, človeška civilizacija nagradil z razvito duhovnostjo in hkrati odvzel možnost uporabe. Za Julie d'Aiglemont je ljubezen nepredstavljiva brez sozvočja duš in šele v tem vidi polnost življenja. Za markizo ni in ne more biti tolažbe v Bogu ali veri, saj ji ne dajeta najpomembnejšega - ženske sreče z moškim.

Prehod od upoštevanja posvetnih zakonov do njihovega kršenja se pri Julie zgodi takoj, ko premaga svojo prvo žalost. Ko opisuje naravo slednjega, Balzac poudarja, da moralna muka ni značilna za mlade. Ko so šli skozi njih, se bodisi obrnejo k veri ali ostanejo živeti na grešni zemlji.

Materinska ljubezen se v romanu razkriva skozi ljubezen ženske do moškega. Julie ljubi in ščiti Eleno na ravni živalskega nagona, vendar svoji hčerki ne more dati topline, saj se je slednja rodila od neljubega moža. Izguba po Elenini krivdi malega Charlesa, sina njene druge velike ljubezni Charlesa de Vandenesseja, Julie dokončno odvrne od njene najstarejše hčerke. Markiza že lahko ljubi svoje naslednje otroke, rojene v zakonu - Gustava, Abela in Moino, saj je živela srečno ljubezen do moškega, ki pa se je, tako kot vse druge strasti, izkazala za minljivo.

V "Tridesetletnici" Balzac z neverjetno natančnostjo prenaša notranja doživetja ljubimcev in prve, sramežljive poskuse, da bi jih zbližali. V razmerju med Julie in Arthurjem postane medsebojno priznanje mogoče zaradi slikovite pokrajine Francije, kot da bi jima šepetala o ljubezni. Julie in Charles skozi zgovorno tišino, goreče oči, plah stisk roke in prvi iskreni poljub na lice dojameta neizogibnost čustev, ki živijo v njiju.

Ljubezenska zgodba med Heleno d'Aiglemont in korzarjem Victorjem se začne na podlagi kriminala (v neznancu dekle začuti sorodno dušo), a postane ena najmočnejših v romanu. Kakor srečna je Elena, ki jo njen mož neizmerno obožuje in obožuje posadka njegove ladje, Julie ni bila nikoli srečna. V svojem izbrancu Elena najde vse, kar ženska potrebuje za srečo: nežnost, prijaznost, ljubezen, stalno prisotnost v bližini skozi dolga leta svojega življenja, željo, da svojemu ljubljenemu podari vse, od pozornosti do nakita.

Honore de Balzac

Tridesetletna ženska

Posvečeno Louisu Boulangerju, umetniku.

1. Prve napake

V začetku aprila 1813 je bilo nedeljsko jutro, ki je obetalo čudovit dan. Na tak dan Parižani prvič po zimskem vremenu vidijo suhe pločnike in nebo brez oblačka. Okoli poldneva je eleganten kabriolet, ki ga je vlekel par živahnih konj, zavil iz ulice Via Castiglione v cesto Via Rivoli in se ustavil za vrsto vagonov, pri rešetki, ki so jo pred kratkim postavili v bližini mesta Feuillants. To lahko kočijo je vozil človek, čigar obraz je nosil pečat skrbi in bolezni; sivina v laseh, že redkih na temenu, ki je imela rumen odtenek, ga je postarala pred časom; je vrgel vajeti pešcu na konju, ki je spremljal kočijo, in se spustil, da bi pomagal lepi deklici dol, ki je takoj pritegnila pozornost brezdelnih gledalcev. Deklica, ki je stopila na rob vozička, je svojega spremljevalca objela okoli vratu, on pa jo je tako previdno odnesel na pločnik, da ni niti pomečkal obrobe njene zelene obleke v grosgrain barvi. Tudi ljubimec ne bi pokazal takšne skrbi. Neznanec je bil očitno deklicin oče; Ne da bi se mu zahvalila, ga je mimogrede prijela za roko in ga impulzivno odvlekla na vrt. Starec je opazil, s kakšnim občudovanjem mladi gledajo njegovo hčer, in žalost, ki mu je zatemnila obraz, je za hip izginila. Nasmehnil se je, čeprav je bil že zdavnaj v letih, ko se je treba zadovoljiti le z iluzornimi radostmi, ki jih prinaša nečimrnost.

»Vsi mislijo, da si moja žena,« je zašepetal deklici na uho in, ko se je zravnal, stopil še počasneje, kar jo je spravljalo v obup.

Očitno je bil ponosen na svojo hčerko, njega pa so morda še bolj kot njo veselili pogledi moških, ki so prikrito drseli čez njene noge v temno rjavih čevljih Pruneel, čez njeno krhko postavo, ki jo je objemala elegantna obleka z vložek in čez njen svež vrat, ki štrli iz vezenega ovratnika. Dekličina hoja je bila hitra, volančki njene obleke so se tu in tam dvignili in za trenutek pokazali zaobljeno linijo izklesane noge v ažurni svileni nogavici. In več kot en dandy je prehitel ta par, da bi občudoval dekle, da bi še enkrat pogledal mladi obraz, uokvirjen z razpršenimi temnimi kodri; zdela se je še bolj bela, še bolj rudeča v odbleskih rožnatega satena, s katerim je bil podložen njen modni pokrov, deloma pa tudi zaradi strastne nestrpnosti, ki je dihala iz vseh potez njenega ljubkega obraza. Sladka zvitost je poživila njene čudovite črne oči - oči z mandljastim izrezom in lepo ukrivljenimi obrvmi, zasenčene z dolgimi trepalnicami in lesketajoče z vlažnim leskom. Življenje in mladost sta se bohotila s svojimi zakladi, kot da sta utelešena v tem svojeglavem obrazu in v tej postavi, tako vitki, kljub pasu, ki je bil po takratni modi privezan tik pod prsmi. Deklica, ki ni bila pozorna na oboževalce, je z nekaj tesnobe pogledala na palačo Tuileries - seveda jo je tako neustavljivo pritegnila. Ura je bila četrt do dvanajst. Ura je bila zgodnja, toda številne ženske, ki so poskušale oslepiti vse s svojimi oblekami, so se že vračale iz palače in se tu in tam nezadovoljno obračale, kot da bi obžalovale, da so pozne, da ne bodo mogle da bi uživali v spektaklu, ki so si ga tako želeli. Lepa neznanka je sproti pobrala več opazk, ki so jih jezno izpustile oblečene dame, in so jo iz nekega razloga zelo vznemirile. Starec je opazoval s prodirajočim in ne posmehljivim pogledom, kako se je spreminjal izraz strahu in nestrpnosti na ljubkem obrazu njegove hčerke, in jo morda celo prepozorno opazoval: to je razkrilo skrito očetovo tesnobo.

Bila je trinajsta nedelja leta 1813. Vsak drugi dan se je Napoleon odpravil na tisto usodno akcijo, med katero mu je bilo usojeno izgubiti Bessièresa in za njim Duroca, zmagati v nepozabnih bitkah pri Lutznu in Bautzenu, videti, da so ga izdale Avstrija, Saška, Bavarska, Bernadotte in trmasto branil v kruti bitki pri Leipzigu. Sijajni paradi pod poveljstvom cesarja je bilo usojeno, da postane zadnja v nizu parad, ki so tako dolgo navduševale Parižane in tujce. Stara garda v zadnjič je nameraval pokazati umetnost manevriranja, katere veličastnost in natančnost sta včasih presenetili celo samega velikana, ki se je v tistih dneh pripravljal na dvoboj z Evropo. Elegantno in radovedno množico je v Tuileries privabil žalosten občutek. Zdelo se je, da so vsi predvidevali prihodnost in morda predvidevali, da bo domišljija več kot enkrat ponovila to celotno sliko v spominu, ko so junaški časi Francije pridobili, kot se je zgodilo zdaj, skoraj legendarni odtenek.

No, pojdimo hitro, očka! - je živahno rekla deklica in starca vlekla s seboj. - Sliši: bobni bijejo.

"Vojaki vstopajo v Tuileries," je odgovoril.

Ali pa so že šli skozi slavnostni pohod!.. Vsi se že vračajo! - je rekla v tonu užaljenega otroka in starec se je nasmehnil.

Parada se bo začela šele ob pol dveh,« je ugotavljal in komaj dohajal nemirno hčerko.

Če bi videli, kako deklica maha z desnico, bi rekli, da si je pomagala teči. Njena majhna orokavičena roka je nestrpno mečkala robec in spominjala na veslo, ki je rezalo valove. Starec se je včasih nasmehnil, včasih pa je njegov izčrpani obraz postal mračen in zaskrbljen. Iz ljubezni do tega čudovitega bitja se ni veselil le sedanjosti, ampak se je bal tudi prihodnosti. Kot da bi si rekel: »Danes je srečna, ali bo vedno srečna?« Stari ljudje na splošno nagrajujejo prihodnost mladih s svojo žalostjo. Oče in hči sta vstopila pod peristil paviljona, po katerem so švigali sprehajalci, ki so šli od vrta Tuileries do trga Carousel, in tu, pri paviljonu, ob tisti uri okrašenem z vihrajočo trobojnico, sta zaslišala oster krik stražarji:

Prehod je zaprt!

Deklica je stala na prstih in uspela je ujeti le bežen pogled na množico elegantnih žensk, ki so se nahajale vzdolž starodavne marmorne arkade, od koder naj bi se pojavil cesar.

Vidite, oče, zamujamo!

Njene ustnice so se žalostno stisnile - jasno je bilo, da je zanjo zelo pomembno, da se udeleži parade.

No, pojdiva nazaj, Julie; Ne marate zaljubljenosti.

Ostanimo, očka! Vsaj cesarja bom pogledal, sicer če umre na pohodu, ga ne bom nikoli videl.

Starec se je stresel ob teh besedah, polnih sebičnosti; v glasu dekleta so bile solze; pogledal jo je in zdelo se mu je, da so ji zabliskale solze pod spuščenimi trepalnicami, ki jih ni povzročila toliko sitnost, koliko tiste prve žalosti, katerih skrivnosti staremu očetu ni težko doumeti. Nenadoma je Julie zardela in iz prsi ji je izbruhnil vzklik, katerega pomena niso razumeli ne stražarji ne starec. Neki častnik, ki je tekel do stopnišča palače, je slišal ta vzklik in se hitro obrnil, šel do vrtne ograje, prepoznal dekle, za trenutek zakrito z velikimi kapami grenadirjev iz medvedjih kož, in takoj preklical ukaz o prepovedi prehoda njej in njej oče - ukaz, ki ga je dal sam; nato pa je, ne da bi se zmenil za šumenje elegantne množice, ki je oblegala arkado, nežno pritegnil sijoče dekle k sebi.

Zdaj me ne preseneča, zakaj je bila tako jezna in se ji je tako mudilo, »izkazalo se je, da si v službi,« je stari napol v šali napol resno rekel policistu.

"Gospod," je odgovoril mladenič, "če se želite počutiti bolj udobno, ne izgubljajte časa s pogovorom." Cesar ne mara čakati; vse je pripravljeno in feldmaršal mi je naročil, naj o tem poročam njegovemu veličanstvu.

Ko je to rekel, je s prijazno lahkotnostjo prijel Julie za roko in jo hitro odpeljal do trga Carousel. Julie je bila presenečena, ko je opazila, da je gosta množica preplavila ves majhen prostor med sivimi stenami palače in z verigami povezanimi podstavki, ki so sredi dvorišča Tuileries risali ogromne kvadrate, posute s peskom. Kordon stražarjev, ki je varoval pot cesarja in njegovega osebja, se je težko upiral navalu nestrpne množice, ki je brenčala kot čebelji roj.

Zelo lepo bo, kajne? - vprašala je Julie in se nasmehnila.

Bodite previdni! - je zavpil častnik in, zgrabil dekle s svojo močno roko, jo hitro dvignil in odnesel v kolono.

Če častnik ne bi pokazal takšne hitrosti, bi njegovo radovedno sorodnico podrl z nog, naslonjen nazaj, bel konj pod zelenim žametnim sedlom, tkanim z zlatom; za uzdo ga je držal Napoleonov Mameluk skoraj pri samem oboku, deset korakov za konji, osedlanimi za visoke častnike iz cesarjevega spremstva. Mladenič je našel prostor za očeta in hčer na prvem podstavku na desni, nasproti množice, in ju s prikimanjem zaupal dvema starima grenadirjema, med katerima sta se znašla. Častnik je vstopil v palačo s srečnim in radostnim pogledom, prestrašeni izraz, ki se mu je pojavil, ko se je konj vstal, je izginil z njegovega obraza. Julie mu je na skrivaj stisnila roko, bodisi v znak hvaležnosti za uslugo, ki ji jo je pravkar naredil, bodisi kot bi mu rekla: "Končno te vidim!" Rahlo je sklonila glavo v odgovor na spoštljiv priklon, ki ga je častnik namenil njej in njenemu očetu pred odhodom. Starec, ki je očitno namenoma pustil mlade za seboj, je še vedno stal z zamišljenim in strogim pogledom rahlo za svojo hčerko; naskrivaj jo je opazoval, čeprav se je trudil, da je ne bi spravil v zadrego, pretvarjal se je, da je popolnoma zatopljen v veličasten spektakel, ki ga je predstavljal Trg vrtiljaka. Ko je Julie pogledala očeta, kakor šolarka, ki se plaši učitelja, ji je starec odgovoril z dobrodušnim in veselim nasmehom; a svojega dolgočasnega pogleda ni umaknil s častnika, dokler ni izginil za arkado - v tem kratkem prizoru mu ni ušla niti ena podrobnost.

Zares, trg Carousel je v tistem trenutku predstavljal slikovito in veličastno sliko in enak vzklik se je razlegel iz tisočglave množice gledalcev, katerih obrazi so izražali občudovanje. Ljudje so se gnetli tam, kjer sta stala starec in njegova hčerka, in nasproti njiju, na ozkem pasu pločnika vzdolž rešetke, ki ločuje Tuileries od trga Carousel. Množica, polna ženskih oblačil, se je zdela kot svetla meja okoli robov ogromnega štirikotnika, ki so ga obrisale stavbe palače in nedavno postavljena rešetka. Polki stare garde, pripravljeni za pregled, so zapolnili ves ta ogromen prostor in so bili zgrajeni neposredno nasproti palače v modrih širokih vrstah v desetih vrstah. Na drugi strani ograje in na Trgu vrtiljaka je vzporedno z njimi stalo v vrsti več pehotnih in konjeniških polkov, ki naj bi slovesno korakali pod slavolokom, postavljenim na samem sredi rešetke; Na vrhu oboka je bilo v tistih časih mogoče videti veličastne konje, odpeljane iz Benetk. Polkovne godbe, ki so se nahajale v bližini galerije Louvre, je zakril odred poljskih lovcev. Skoraj celotno obsežno štirikotno območje , pokrit s peskom, je bil prazen; namenjen je bil tihemu gibanju čet, simetrično zgrajen po vseh pravilih vojaške umetnosti; sončni žarki so se odbijali in utripali z lučmi v deset tisoč trikotnih bajonetih. Perjanice na čeladah vojakov, ki so se zibale v vetru, so se upognile kot gozd pod sunki orkana. Tihe, svetle vrste starih bojevnikov so navduševale oko z veliko raznolikostjo vseh vrst barv in odtenkov, kajti uniforme, oklepi, agiljete in orožje so bili različni. Ta ogromna slika v vseh svojih podrobnostih, v vsej svoji izvirnosti, ki je v malem predstavljala bojno polje pred bitko, je bila slikovito uokvirjena z visokimi, veličastnimi zgradbami, katerih tišino so posnemali častniki in vojaki. Gledalec je stene, kot da so zgrajene iz ljudi, nehote primerjal s stenami, zgrajenimi iz kamna. Sonce, ki je radodarno razlivalo bele zidove, ki so bili zgrajeni pred kratkim, in na zidove, ki so stali stoletja, je močno osvetlilo neštete vrste izrazitih temnih obrazov, ki so tiho pripovedovali o nevarnostih preteklosti, o vztrajnem pričakovanju nevarnosti prihodnosti. Le poveljniki so hodili pred svojimi polki, ki so bili sestavljeni iz preverjenih bojevnikov. In dalje, za vojaškimi formacijami, bleščečimi od srebra in zlata, bleščečimi od azurne in vijoličaste barve, so lahko radovedneži opazili trobojne zastave na vrhovih šestih neumornih poljskih konjenikov, ki so kot psi čuvaji, ki tekajo okoli črede na pašnikih, galopirali brez predaha med vojaki in gledalci, ne dovoljuje zunanjim osebam, da prečkajo ozek pas, rezerviran za javnost, pred rešetko palače. Če ne bi bilo njih, bi si najbrž predstavljali, da ste se znašli v domeni speče lepotice. Pod spomladanskim vetrom se je premaknil dolg kup na krznenih klobukih grenadirjev in to je poudarilo nepremičnost vojakov, medlo rjovenje množice pa je njihovo tišino naredilo še strožjo. Včasih so zadoneli zvonovi v orkestru in zabrnel turški boben in ti zvoki, ki so medlo odmevali v cesarski palači, so spominjali na oddaljene strele, ki so napovedovali nevihto. V pričakovanju množice je bilo čutiti nekaj nepopisno navdušenega. Francija se je pripravljala na slovo od Napoleona na predvečer pohoda, katerega nevarnost so vsi predvidevali. Tokrat je šlo za sam francoski imperij, za to, ali naj obstaja ali ne. Zdelo se je, da je ta misel vznemirila tako civiliste kot vojake, vznemirila je vso množico, ki se je v tišini gnetla na koščku zemlje, nad katero so plapolali Napoleonovi prapori in njegov genij. Ti vojaki - trdnjava Francije, zadnja kaplja njene krvi - so vzbudili tesnobno radovednost občinstva. Večina meščanov in bojevnikov se je nemara za vedno poslavljala; toda vsa srca, tudi tista, ki so bila polna sovraštva proti cesarju, so se obrnila k njemu z gorečimi prošnjami za slavo Francije. Tudi ljudje, izčrpani zaradi boja, ki je sledil med Evropo in Francijo, so zavrgli sovraštvo, šli pod Slavolok zmage in razumeli, da je v strašni uri Napoleon poosebljenje Francije. Zvončki na palači so odbili pol ure. Množica je takoj utihnila; Nastala je tako globoka tišina, da je bilo slišati otroško brbljanje. Izpod odmevajočih obokov peristila je prihajalo zvonjenje ostrog in rožljanje sabelj do starca in njegove hčerke, za katera zdaj ni obstajalo nič razen slike, ki se jima je prikazala pred očmi.

In nenadoma se je pojavil precej krepak nizek moški v zeleni uniformi, belih gamašah in škornjih čez kolena, na glavi pa je imel svoj nespremenljivi trikotni klobuk, ki je imel enako privlačno moč kot on sam; na prsih mu je plapolal širok rdeč trak reda legije časti, ob boku pa mu je visel majhen meč. Cesarja so opazili vsi in na vseh koncih trga hkrati. In takoj so začeli bobni, oba orkestra sta udarila isto melodijo. glasbeni stavek, so bojevito melodijo ujela vsa glasbila od najnežnejših piščali do turškega bobna. Ob tem močnem klicu so srca vztrepetala, prapori so se priklonili, vojaki so zavzeli stražo, dvignili puške v vseh vrstah v enem samem in natančnem gibu. Od čina do čina so kot odmev odmevale besede ukaza. Vzkliki "Živel cesar!" je šokiral navdušeno množico. Nenadoma se je vse zganilo, zatreslo, streslo. Napoleon je skočil na konja. To gibanje je vdihnilo življenje tihi množici vojakov, dalo zvok glasbilom, v enem samem impulzu dvignilo zastave in zastave ter vznemirilo obraze. Zdelo se je, da tudi stene visokih galerij starodavne palače oznanjajo: "Naj živi cesar!" V tem je bilo nekaj nadnaravnega, nekakšna obsedenost, navidez božanske moči ali bolje rečeno bežen simbol te minljive vladavine. Ta človek, žarišče takšne ljubezni, občudovanja, vdanosti, tolikih stremljenj, zaradi katerih je sonce pregnalo oblake z neba, je sedel na konju tri korake pred majhnim spremstvom svojih bližnjih v zlatu - vezene uniforme, z glavnim maršalom leva roka in dežurni maršal na desni. Nič se ni omahnilo v obrazu tega človeka, ki je razvnel toliko duš.

No, seveda, moj bog! Pod Vagramom, pod streli, blizu Moskve med trupli, je vedno miren.

Takole je grenadir, ki je stal poleg dekleta, odgovarjal na številna vprašanja. Za trenutek se je popolnoma izgubila v razmišljanju o cesarju, čigar mirnost je izražala neomajno zaupanje v lastno moč. Napoleon je opazil Mademoiselle de Chatillon; Nagnil se je k Durocu in nekaj nenadoma rekel, glavni maršal pa se je nasmehnil. Manevri so se začeli. Doslej je bila pozornost dekleta razdeljena med Napoleonov brezstrasen obraz in modre, zelene in rdeče vrste vojakov; zdaj skoraj ni umaknila oči z mladega častnika in opazovala, kako je bodisi hitel na svojem konju med oddelki starih vojakov, hitro in natančno, bodisi v neobvladljivem impulzu, kot da bi letel proti tisti skupini, na čelu katere Napoleon blesti s svojo preprostostjo. Ta častnik je jezdil odličnega črnega konja in njegova čudovita nebesno modra uniforma, uniforma, ki je odlikovala cesarjeve adjutante, je izstopala v ozadju pestre množice. Zlati vezenine in pletenice so se tako bleščeče lesketale na soncu, perje njegovega ozkega visokega shaka pa je odsevalo tako svetel snop svetlobe, da ga je občinstvo gotovo primerjalo z neumnim, z nekim duhom, ki prejel povelje od cesarja, da oživi in ​​vodi bataljone, ki so se iskrili z orožjem, ko so se ti na en pogled vladarja bodisi ločili, nato spet združili, nato pa se vrtinčili kot valovi v morski globini, nato pa hiteli pred njim kot tisti strmi, visoki valovi, ki valijo divji ocean na obalo.

Ko so bili manevri končani, je častnik z vso hitrostjo galopiral in se ustavil pred cesarjem ter čakal na ukaze. Zdaj je bil dvajset korakov od Julie, nasproti cesarja in njegovega spremstva, in njegova poza je bila zelo podobna tisti, ki jo je Gerard postavil generalu Rappu na sliki »Bitka pri Austerlitzu«. Deklica je zdaj lahko do mile volje občudovala svojega izbranca v vsem njegovem vojaškem sijaju. Polkovnik Victor d'Aiglemont ni bil star več kot trideset let; Bil je visok, vitek in odlično grajen, kar je še posebej prišlo v oči, ko je pokazal svojo moč z obvladovanjem konja, čigar graciozen in prožen hrbet se je zdel pod njim upognjen. Njegov pogumen, temen obraz je imel nerazložljiv čar, ki ga dajejo mladim obrazom popolnoma pravilne poteze. Imel je široko in visoko čelo. Njegove obrvi so bile goste, trepalnice dolge, njegove ognjene oči pa so bile videti kot dva svetla ovala, obrobljena s črnimi potezami. Čudovita je bila linija njegovega orlovskega nosu z grbo. Neizogibni črni brki so se mu zvijali nad škrlatnimi ustnicami. Temna rdečica, ki se je igrala na njegovih polnih licih, je govorila o izredni moči. To je bil obraz, zaznamovan s pečatom poguma, in je pripadal tistemu tipu, ki ga umetnik zdaj poskuša najti, ko namerava upodobiti junaka. Napoleonska Francija. Namočeni konj je nestrpno stresal grivo, vendar je obstal na mestu, razširil prednje noge in mahal z dolgim ​​debelim repom; njegova vdanost svojemu gospodarju je bila živo utelešenje vdanosti, ki jo je imel sam polkovnik d'Aiglemont do cesarja. Julie, ko je videla, da njen ljubimec razmišlja le o tem, kako bi ujela Napoleonov pogled, se je razjezila in se spomnila, da je nikoli ni pogledal. Vladar je nekaj rekel, in Viktor je, spodbujajoč konja, že dirjal; toda senca, ki jo vrže stojalo na pesek, prestraši konja, zmeden se umakne in se nenadoma dvigne, in vse to se zgodi tako nepričakovano, da se zdi, da je jezdec v nevarnosti. Julie kriči in prebledi; vsi jo zvedavo gledajo; Ne vidi nikogar, njene oči so uprte v razgretega konja, ki ga v polnem galopu kroti častnik, ki mudi, da bi prenesel cesarjev ukaz. Ta vznemirljiva slika je Julie tako šokirala, da je nezavedno zarila prste v očetovo roko in mu nehote razkrila svoje misli. V tistem trenutku, ko je konj hotel vreči Victorja, je Julie tako impulzivno zgrabila očeta za roko, kot da bi bila sama v nevarnosti. Starec je z mračno zaskrbljenostjo zrl v hčerin sijoč obraz; v vsaki gubici je bilo čutiti očetovo ljubosumje in melanholijo. Ko so Julijine oči, ki so gorele z mrzličnim sijajem, njen jok in krčeviti gibi prstov končno razkrili njeno skrivno ljubezen, se je pred njim očitno prikazala žalostna prihodnost njegove hčerke, kajti njegov pogled je postal mračen. V teh trenutkih se je zdelo, da se je Julieina duša združila s častnikovo dušo. Starčev trpeči obraz se je zmračil od neke misli, še bolj žalostne od vseh tistih, ki so ga tako skrbele: videl je, da se je d'Aiglemont, ki je mimoidoče, z Julie vedoželjno pogledal, da so bile njene oči vlažne in njena lica žareča nenavadno svetlo rdečilo. Svojo hčer je nenadoma odpeljal v vrt Tuileries.

Toda na Trgu vrtiljaka so še čete, oče,« je rekla, »manevrirali bodo.

Ne, otrok moj, vse čete že gredo skozi.

Zdi se mi, da se motite, oče: gospod d’Aiglemont jih mora voditi ...

Ne počutim se dobro, srček, in nočem ostati.

Julie je bilo težko ne verjeti očetu, ko je pogledala njegov obraz: starec je bil zaradi svojih skrbi popolnoma potrt.

Vam je slabo? - vprašala je z ravnodušnim tonom: tako zaposlena je bila s svojimi mislimi.

Navsezadnje je vsak dan, ki ga živim, zame milost,« je odgovoril starec.

Spet si se odločil, da me razžalostiš z govorjenjem o smrti! Zelo sem se zabaval! Preženi svoje zoprne črne misli!

Ah, razvajen otrok! - je vzkliknil oče in vzdihnil. - Celo najbolj prijazna srca so lahko včasih kruta. To pomeni, da je zaman, da vam posvečamo svoje življenje, mislimo samo na vas, skrbimo za vaše dobro počutje, žrtvujemo svoje okuse zaradi vaših muh, obožujemo vas, pripravljeni smo vam dati tudi naša kri! žal! Vse to sprejemaš brezbrižno. Treba je imeti vsemogočnost Gospoda Boga, da si za vedno pridobiš tvoj nasmeh in tvojo prezirljivo ljubezen. In potem se pojavi neznanec! Ljubljena, tvoj mož nam krade tvoje srce.

Julie je presenečeno pogledala očeta: hodil je počasi in jo včasih pogledal z dolgočasnimi očmi.

Skrivaš se celo pred nami, morda pa tudi pred seboj.

O čem govoriš, oče?

Julie, zdi se, da mi nekaj prikrivaš. »Zaljubljen si,« je živahno nadaljeval starec, ko je opazil, da je njegova hčerka zardela. - In upal sem, da boš zvest svojemu staremu očetu do njegove smrti, upal sem, da boš zadovoljen in srečen ob meni, da te bom občudoval, to Julie, kot si bila pred kratkim. Ker nisem vedel za tvojo usodo, bi lahko še sanjal o tvoji prihodnosti, zdaj pa ne morem več vzeti s seboj upanja na srečo zate ... Ti ljubiš v d’Aiglemontu ne bratranca, ampak polkovnika. Dvomov ni več.

Zakaj ga ne morem ljubiti? - je vzkliknila deklica z izrazom živahne radovednosti.

Oh, Julie, ne razumeš me! - je odgovoril oče in vzdihnil.

»Kakorkoli že, povej mi,« je ugovarjala s samosvojim glasom.

V redu, hči, poslušaj me. Dekleta pogosto sanjajo o plemenitih, čudovitih podobah, o nekakšnih idealnih bitjih, njihove glave pa so polne nejasnih predstav o ljudeh, o občutkih, o svetlobi; nato pa v preprostosti svoje duše obdarijo najobičajnejšega človeka s popolnostmi, o katerih so sanjali, in mu zaupajo: v svojem izbrancu vzljubijo namišljeno bitje in na koncu, ko je prepozno, da bi se odvrnili od nesreče, , varljivi čar, s katerim so obdarili svojega idola, se spremeni v strašljivega duha. Julie, raje bi se zaljubila v kakšnega starca kot v polkovnika d'Aiglemonta. Oh, če bi lahko predvidel, kaj se ti bo zgodilo čez deset let, bi poklonil moji izkušnji! Victorja poznam: je vesel, a ne duhovit, baraško vesel, je povprečen in zapravljiv. Nebesa so ustvarila take ljudi samo zato, da bi štirikrat na dan krepko jedli in prebavljali hrano, spali, ljubili prvo lepoto, na katero naletijo, in se bojevali. Ne pozna življenja. Iz dobrote svojega srca - in ima dobro srce - bo morda dal svojo denarnico revežu, prijatelju; vendar je malomaren, vendar nima občutljivosti, zaradi katere smo sužnji ženske sreče; je pa neveden, sebičen... Veliko je “ampak”...

Vendar, oče, mora biti hkrati pameten in nadarjen, saj je postal polkovnik ...

Dragi, Victor bo vse življenje preživel kot polkovnik. "Nisem še srečal osebe, ki bi bila po mojem mnenju vredna tebe," je z nekaj živahnosti ugovarjal oče. Umolknil je, pogledal svojo hčer, nato pa nadaljeval: "Ja, moja uboga Julie, še vedno si premlada, preveč brez hrbtenice, premehka, ne moreš prenesti vseh gorij in tegob zakona." Tvoji starši so razvadili d'Aiglemonta tako kot sva tvoja mama in jaz tebe. Nima smisla upati, da se bosta razumela, kajti vsak ima svoje muhe, čudaki pa so neizprosni tirani. Postali boste žrtev ali despot. Obe možnosti enako ohromita žensko življenje. A vi ste krotki in skromni, takoj se boste podredili. Končno imate,« je dodal z navdušenim glasom, »tisto subtilnost občutka, ki ne bo našla odziva, in potem ...

Ni končal; dušile so ga solze.

"Victor bo užalil tvojo brezmadežno dušo," je nadaljeval po premoru. - Poznam vojsko, moj dragi otrok: živel sem med njimi. Le redkokdaj se zgodi, da srce takšnih ljudi zmaga nad navadami, ki jih povzročajo nevarnosti, ki jih čakajo, ali nesreče življenja na cesti.

»Torej nameravate, oče,« je pripomnila Julie napol v šali, napol resno, »izpodbijati moja čustva in me poročiti ne zaradi moje sreče, temveč zaradi vaše!«

Naj se poročim s tabo zaradi lastne sreče?! - presenečeno je vzkliknil oče in dvignil roke. - Naj razmišljam o sreči, hči moja? Konec koncev kmalu ne boste več slišali mojega prijaznega godrnjanja. Že od nekdaj opažam, da otroci vsa odrekanja svojih staršev pripisujejo sebičnosti! Poroči se z Victorjem, moje dekle. Prišel bo dan, ko se boste začeli bridko pritoževati nad njegovo nepomembnostjo, njegovo malomarnostjo, sebičnostjo, nevljudnostjo, njegovimi smešnimi koncepti ljubezni in mnogimi drugimi žalostmi, ki vam jih bo povzročil. Potem se spomni, da je pod tem drevjem preroški glas starega očeta zaman vpil v tvoje srce.

Starec je umolknil in opazil, da njegova hči trmasto zmajuje z glavo. Odpravili so se proti rešetki, kjer jih je čakal voziček. Hodila sta v tišini, deklica je na skrivaj pogledala očeta in jezen izraz je postopoma izginil z njenega obraza. Starec je sklonil glavo in globoka žalost, zapisana na njegovem obrazu, je naredila nanjo močan vtis.

»Obljubim ti, oče,« je rekla s krotkim, tresočim se glasom, »da ne bom omenjala Victorja, dokler ne odvržeš svojih predsodkov do njega.

Starec je presenečeno pogledal hčer. Po zgubanih licih so mu tekle solze. Julie ni mogel poljubiti pred množico, ki se je gnetla okoli njih, in ji je samo ljubeče stisnil roko. Ko je sedel v kočijo, so se zgladile temne gube, ki so mu prej brazdale čelo. Žalostni videz njegove hčerke ga ni toliko motil kot tisto nedolžno veselje, skrivni razlog, za katerega je Julie razkrila med parado.

V začetku marca 1814 - manj kot leto dni je minilo od Napoleonove parade - je po cesti od Amboisa do Toursa dirjala kočija. Pravkar se je pojavila izpod zelenih krošenj orehov, ki so zakrivale postajo Frilières, in hitela tako hitro, da je v hipu dosegla most, ki prečka Sizu na mestu, kjer se izliva v Loario, in se nenadoma ustavila. Izkazalo se je, da so se zložile gosenice: mladi voznik je po voznikovem ukazu prehitro vozil štiri mogočne prečke. Zahvaljujoč tej nesreči sta se dva popotnika, ki sta se peljala v kočiji, zbudila in lahko občudovala eno najlepših pokrajin, ki jih boste našli na očarljivih bregovih Loare. Desno je pred popotnikovim pogledom okljuk reke Size, ki se kot srebrna kača zvija med travniki, takrat zelenimi od prve spomladanske trave. Na levi je veličastna, široka Loara. Zapihal je svež jutranji vetrič, voda je bila skoraj povsem valovita in sončni žarki so po njej trosili iskrice. Tu in tam so se na vodni gladini verižno raztezali zeleni otoki, kot smaragdi v ogrlici. Na drugem bregu ležijo prostrane rodovitne planjave Touraine. Razdalja je neomejena in le šerski hribi, katerih vrhovi so tisto jutro jasno izstopali v prozorni modrini neba, blokirajo pot do pogleda. Na to panoramo pogledate skozi nežno listje dreves nad otoki in zdi se, da Tours, tako kot Benetke, izhaja iz nedrja voda. Zvoniki svoje starodavne katedrala hiteli navzgor - v tisti uri so se zlili z zapleteno začrtanimi belimi oblaki. Z mesta, kjer se je kočija ustavila, popotnik vidi skalni greben, ki se vleče ob Loari vse do Toursa, in zdi se mu, da ga je narava namerno postavila, da bi utrdila breg reke, katere valovi nenehno spodkopavajo. kamen; Ta slika vedno pusti popotnika v začudenju. Vasica Vouvray se stiska med plazovi v soteski skalnega grebena, ki tvori ovinek blizu mostu čez Sizu. In dalje, od Vouvraya do Toursa, na nevarnih, neravnih robovih tega preperelega gorskega grebena živijo vinogradniki. Drugod so hiše v treh nadstropjih izdolbene iz skale in povezane z vrtoglavimi stopnicami, prav tako vklesanimi v kamen. Tukaj je dekle v rdečem krilu, ki teče naravnost po strehi na svoj vrt. Vmes se vije dim z ognjišča vinske trte in mlade poganjke. Najemniki obdelujejo njive, raztresene po strmem pobočju. Starka mirno sedi za kolovratom na kosu podrtega balvana pod cvetočim mandljevcem in opazuje pešce ter se smeji njihovi grozi. Ne motijo ​​je niti razpoke v tleh, niti to, da se bo kmalu zrušil previsni dotrajani zid, katerega kamnito oporo zdaj podpirajo le še grčave korenine bršljana, ki je zid prekril s preprogo. Pod oboki jam se glasno sliši zvok kladiv: sodarji delajo. Vsak košček zemlje je obdelan, zemlja je rodovitna, čeprav je narava tukaj človeku odrekla zemljo. Vzdolž celotnega toka Loare ni kotička, ki bi se lahko primerjal z razkošno pokrajino, ki se odpre pogledu popotnika od tod. Trije načrti te panorame, ki so tukaj le mimogrede opisani, naredijo neizbrisen vtis v dušo, in če jih je pesnik užival, potem se mu bodo kasneje, v sanjah, pogosto prikazovali kot v resnici, z vsem svojim neopisljiv romantični čar. V tistem trenutku, ko je kočija zapeljala na most čez Sizu, je izza otočkov na Loari v jati priplavalo več čolnov z belimi jadri, kar je še dodatno polepšalo očarljivo pokrajino. Vrbe, ki so rasle ob reki, so dišeče in vlažen vetrič je prenašal njihov trpki vonj. Slišalo se je večglasno petje ptic; otožna pesem pastirja je vzbujala tiho žalost, jok čolnarjev pa je oznanjal, da nekje v daljavi vre življenje. Svetle kosmi megle, ki so muhasto visele na drevesih, posejanih po dolini, so dopolnjevale to čudovito sliko in ji dajale nek poseben čar. Bil je Touraine v vsem svojem sijaju, potem je bila pomlad v vsem svojem sijaju. Samo v tem delu Francije - na edinem kraju, katerega miru ni bilo usojeno, da bi motile tuje čete - samo tukaj je bilo tiho in zdelo se je, da se Touraine ne boji invazije.

V začetku aprila 1813 je bilo nedeljsko jutro, ki je obetalo čudovit dan. Na tak dan Parižani prvič po zimskem vremenu vidijo suhe pločnike in nebo brez oblačka. Okoli poldneva je eleganten kabriolet, ki ga je vlekel par živahnih konj, zavil iz ulice Via Castiglione v cesto Via Rivoli in se ustavil za vrsto vagonov, pri rešetki, ki so jo pred kratkim postavili v bližini mesta Feuillants. To lahko kočijo je vozil človek, čigar obraz je nosil pečat skrbi in bolezni; sivina v laseh, že redkih na temenu, ki je imela rumen odtenek, ga je postarala pred časom; je vrgel vajeti pešcu na konju, ki je spremljal kočijo, in se spustil, da bi pomagal lepi deklici dol, ki je takoj pritegnila pozornost brezdelnih gledalcev. Deklica, ki je stopila na rob vozička, je svojega spremljevalca objela okoli vratu, on pa jo je tako previdno odnesel na pločnik, da ni niti pomečkal obrobe njene zelene obleke v grosgrain barvi. Tudi ljubimec ne bi pokazal takšne skrbi. Neznanec je bil očitno deklicin oče; Ne da bi se mu zahvalila, ga je mimogrede prijela za roko in ga impulzivno odvlekla na vrt. Starec je opazil, s kakšnim občudovanjem mladi gledajo njegovo hčer, in žalost, ki mu je zatemnila obraz, je za hip izginila. Nasmehnil se je, čeprav je bil že zdavnaj v letih, ko se je treba zadovoljiti le z iluzornimi radostmi, ki jih prinaša nečimrnost.

»Vsi mislijo, da si moja žena,« je zašepetal deklici na uho in, ko se je zravnal, stopil še počasneje, kar jo je spravljalo v obup.

Očitno je bil ponosen na svojo hčerko, njega pa so morda še bolj kot njo veselili pogledi moških, ki so prikrito drseli čez njene noge v temno rjavih čevljih Pruneel, čez njeno krhko postavo, ki jo je objemala elegantna obleka z vložek in čez njen svež vrat, ki štrli iz vezenega ovratnika. Dekličina hoja je bila hitra, volančki njene obleke so se tu in tam dvignili in za trenutek pokazali zaobljeno linijo izklesane noge v ažurni svileni nogavici. In več kot en dandy je prehitel ta par, da bi občudoval dekle, da bi še enkrat pogledal mladi obraz, uokvirjen z razpršenimi temnimi kodri; zdela se je še bolj bela, še bolj rudeča v odbleskih rožnatega satena, s katerim je bil podložen njen modni pokrov, deloma pa tudi zaradi strastne nestrpnosti, ki je dihala iz vseh potez njenega ljubkega obraza. Sladka zvitost je poživila njene čudovite črne oči - oči z mandljastim izrezom in lepo ukrivljenimi obrvmi, zasenčene z dolgimi trepalnicami in lesketajoče z vlažnim leskom. Življenje in mladost sta se bohotila s svojimi zakladi, kot da sta utelešena v tem svojeglavem obrazu in v tej postavi, tako vitki, kljub pasu, ki je bil po takratni modi privezan tik pod prsmi. Deklica, ki ni bila pozorna na oboževalce, je z nekaj tesnobe pogledala na palačo Tuileries - seveda jo je tako neustavljivo pritegnila. Ura je bila četrt do dvanajst. Ura je bila zgodnja, toda številne ženske, ki so poskušale oslepiti vse s svojimi oblekami, so se že vračale iz palače in se tu in tam nezadovoljno obračale, kot da bi obžalovale, da so pozne, da ne bodo mogle da bi uživali v spektaklu, ki so si ga tako želeli. Lepa neznanka je sproti pobrala več opazk, ki so jih jezno izpustile oblečene dame, in so jo iz nekega razloga zelo vznemirile. Starec je opazoval s prodirajočim in ne posmehljivim pogledom, kako se je spreminjal izraz strahu in nestrpnosti na ljubkem obrazu njegove hčerke, in jo morda celo prepozorno opazoval: to je razkrilo skrito očetovo tesnobo.

Bila je trinajsta nedelja leta 1813. Vsak drugi dan se je Napoleon odpravil na tisto usodno akcijo, med katero mu je bilo usojeno izgubiti Bessièresa in za njim Duroca, zmagati v nepozabnih bitkah pri Lutznu in Bautzenu, videti, da so ga izdale Avstrija, Saška, Bavarska, Bernadotte in trmasto branil v kruti bitki pri Leipzigu. Sijajni paradi pod poveljstvom cesarja je bilo usojeno, da postane zadnja v nizu parad, ki so tako dolgo navduševale Parižane in tujce. Še zadnjič bo stara garda pokazala umetnost manevriranja, katere veličastnost in natančnost sta včasih presenetila tudi samega velikana, ki se je v tistih časih pripravljal na dvoboj z Evropo. Elegantno in radovedno množico je v Tuileries privabil žalosten občutek. Zdelo se je, da so vsi predvidevali prihodnost in morda predvidevali, da bo domišljija več kot enkrat ponovila to celotno sliko v spominu, ko so junaški časi Francije pridobili, kot se je zgodilo zdaj, skoraj legendarni odtenek.

No, pojdimo hitro, očka! - je živahno rekla deklica in starca vlekla s seboj. - Sliši: bobni bijejo.

"Vojaki vstopajo v Tuileries," je odgovoril.

Ali pa so že šli skozi slavnostni pohod!.. Vsi se že vračajo! - je rekla v tonu užaljenega otroka in starec se je nasmehnil.

Parada se bo začela šele ob pol dveh,« je ugotavljal in komaj dohajal nemirno hčerko.

Če bi videli, kako deklica maha z desnico, bi rekli, da si je pomagala teči. Njena majhna orokavičena roka je nestrpno mečkala robec in spominjala na veslo, ki je rezalo valove. Starec se je včasih nasmehnil, včasih pa je njegov izčrpani obraz postal mračen in zaskrbljen. Iz ljubezni do tega čudovitega bitja se ni veselil le sedanjosti, ampak se je bal tudi prihodnosti. Kot da bi si rekel: »Danes je srečna, ali bo vedno srečna?« Stari ljudje na splošno nagrajujejo prihodnost mladih s svojo žalostjo. Oče in hči sta vstopila pod peristil paviljona, po katerem so švigali sprehajalci, ki so šli od vrta Tuileries do trga Carousel, in tu, pri paviljonu, ob tisti uri okrašenem z vihrajočo trobojnico, sta zaslišala oster krik stražarji:

Prehod je zaprt!

Deklica je stala na prstih in uspela je ujeti le bežen pogled na množico elegantnih žensk, ki so se nahajale vzdolž starodavne marmorne arkade, od koder naj bi se pojavil cesar.

Vidite, oče, zamujamo!

Njene ustnice so se žalostno stisnile - jasno je bilo, da je zanjo zelo pomembno, da se udeleži parade.

No, pojdiva nazaj, Julie; Ne marate zaljubljenosti.

Ostanimo, očka! Vsaj cesarja bom pogledal, sicer če umre na pohodu, ga ne bom nikoli videl.

Starec se je stresel ob teh besedah, polnih sebičnosti; v glasu dekleta so bile solze; pogledal jo je in zdelo se mu je, da so ji zabliskale solze pod spuščenimi trepalnicami, ki jih ni povzročila toliko sitnost, koliko tiste prve žalosti, katerih skrivnosti staremu očetu ni težko doumeti. Nenadoma je Julie zardela in iz prsi ji je izbruhnil vzklik, katerega pomena niso razumeli ne stražarji ne starec. Neki častnik, ki je tekel do stopnišča palače, je slišal ta vzklik in se hitro obrnil, šel do vrtne ograje, prepoznal dekle, za trenutek zakrito z velikimi kapami grenadirjev iz medvedjih kož, in takoj preklical ukaz o prepovedi prehoda njej in njej oče - ukaz, ki ga je dal sam; nato pa je, ne da bi se zmenil za šumenje elegantne množice, ki je oblegala arkado, nežno pritegnil sijoče dekle k sebi.

Zdaj me ne preseneča, zakaj je bila tako jezna in se ji je tako mudilo, »izkazalo se je, da si v službi,« je stari napol v šali napol resno rekel policistu.

"Gospod," je odgovoril mladenič, "če se želite počutiti bolj udobno, ne izgubljajte časa s pogovorom." Cesar ne mara čakati; vse je pripravljeno in feldmaršal mi je naročil, naj o tem poročam njegovemu veličanstvu.

Ko je to rekel, je s prijazno lahkotnostjo prijel Julie za roko in jo hitro odpeljal do trga Carousel. Julie je bila presenečena, ko je opazila, da je gosta množica preplavila ves majhen prostor med sivimi stenami palače in z verigami povezanimi podstavki, ki so sredi dvorišča Tuileries risali ogromne kvadrate, posute s peskom. Kordon stražarjev, ki je varoval pot cesarja in njegovega osebja, se je težko upiral navalu nestrpne množice, ki je brenčala kot čebelji roj.