การก่อตั้งและกิจกรรมของสถานทูต การก่อตัวและพัฒนาการทางการทูตในรัสเซียในศตวรรษที่ 16-17 ปริมาณงานมีการเติบโต

El Lisitsky (เช่น El นามแฝง: ชื่อจริงของเขาคือ Lazar; 2433 สถานี Pochinok ซึ่งปัจจุบันอยู่ในภูมิภาค Smolensk - พ.ศ. 2484 มอสโก) - นักออกแบบศิลปินโซเวียต ศิลปินกราฟิก สถาปนิก หัวหน้าคณะนิทรรศการ

ชีวประวัติของ El Lissitzky

เขาเติบโตขึ้นมาในครอบครัวที่เคร่งศาสนาของปู่ของเขา (ฝั่งพ่อ) ซึ่งเป็นช่างทำหมวกตามกรรมพันธุ์ ในขณะที่เรียนที่ Smolensk Real School (สำเร็จการศึกษาในปี 1908) เขาเริ่มสนใจการวาดภาพและศิลปะสมัยใหม่

ไม่รับเข้า สถาบันปีเตอร์สเบิร์กศิลปะเนื่องจากการละเมิดหลักการทางวิชาการในการสอบ Lissitzky จึงออกจาก Darmstadt ในปี 1909 ซึ่งในปี 1914 เขาสำเร็จการศึกษาด้วยเกียรตินิยมจากคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ของโรงเรียนเทคนิคขั้นสูง

ในปีพ.ศ. 2455 เขาได้ไปเยือนปารีส ในปีพ.ศ. 2456 เขาได้เดินทางไปอิตาลีด้วยการเดินเท้า ซึ่งปลุกความปรารถนาในตัวเขาให้นึกถึงรูปแบบโบราณ พื้นบ้าน และ ศิลปะร่วมสมัยและยังปลูกฝังลัทธิความเป็นเลิศทางวิชาชีพตลอดชีวิตของเขา

ในปี พ.ศ. 2457 Lissitzky ตั้งรกรากในมอสโกในปี พ.ศ. 2458–2559 เยี่ยมชมสถาบันสารพัดช่างริกาซึ่งถูกอพยพที่นั่น (เพื่อรับประกาศนียบัตรรัสเซียในสาขาวิศวกรรมสถาปัตยกรรม) มีส่วนร่วมในงานกราฟิกเป็นหลักเข้าร่วมในงานของสมาคมชาวยิวเพื่อการให้กำลังใจศิลปะ (นิทรรศการในปี 2460 และ 2461 มอสโกใน 2463, เคียฟ) และนิทรรศการของสมาคมศิลปะโลก (พ.ศ. 2459 และ 2460) Lazar Lissitsky เป็น "ศิลปินที่มีอารมณ์ทางสังคมที่ยอดเยี่ยม" (N. Khardzhiev) ซึ่งมีความเข้มข้นในการสร้างสรรค์สูงซึ่งมีความรู้สึกกระตือรือร้นในเรื่องของความทันสมัย

ผลงานของลิซิทสกี้

เส้นทางสร้างสรรค์ของ L. Lisitsky (ผลงานที่แข็งขันของเขากินเวลาตั้งแต่ปี 1917 ถึง 1933) ไม่ได้ปราศจากความขัดแย้งที่ซับซ้อนการค้นหาที่ยังไม่เสร็จบางทีอาจเป็นความขัดแย้ง แต่ยุคนั้นซับซ้อนมาก - ช่วงเวลาแห่งการต่อสู้อย่างไร้ความปราณีของความคิดในชั้นเรียนและอุดมการณ์ในวัฒนธรรม และศิลปะเมื่อความสัมพันธ์ทางสังคมแตกหักอย่างเด็ดขาดซึ่งถูกปฏิเสธโดยประวัติศาสตร์เกิดขึ้น

Lazar Lissitsky เป็น "ศิลปินที่มีอารมณ์ทางสังคมที่ยอดเยี่ยม" (N. Khardzhiev) ซึ่งมีความเข้มข้นในการสร้างสรรค์สูงซึ่งมีความรู้สึกกระตือรือร้นในเรื่องของความทันสมัย

ธรรมชาติของพรสวรรค์ของเขาไม่อนุญาตให้ Lissitzky มีส่วนร่วมในนามธรรมทางภาษาที่เป็นนามธรรมและสม่ำเสมอ ดังนั้นต่อมาเขาจึงสนิทสนมกับคนงานฝ่ายผลิตและคอนสตรัคติวิสต์ ในปี 1925 เขาได้เข้าร่วมสมาคมสถาปนิกใหม่ (ASNOVA) และเริ่มสอนวินัย "การออกแบบเฟอร์นิเจอร์" ที่ Vkhutemas ความสามารถในการออกแบบของเขาจะแสดงออกมาในการออกแบบศาลาโซเวียตในนิทรรศการระดับนานาชาติ (“Press” ในโคโลญจน์, 1924; “ภาพยนตร์และภาพถ่าย” ในสตุ๊ตการ์ท, 1929; นิทรรศการด้านสุขอนามัยในเดรสเดนและนิทรรศการขนสัตว์ในเมืองไลพ์ซิก, 1930)

แต่สิ่งนี้จะเกิดขึ้นหลังจากที่ศิลปินประสบกับช่วงเวลาที่กระตือรือร้นที่สุด: ถูกส่งไปเบอร์ลินในปี 2464 จนถึงปี 2468 เขารับบทเป็นทูตของศิลปะโซเวียตใหม่ในยุโรป

การส่งเสริมโซเวียตเปรี้ยวจี๊ดในความสามัคคีโวหารของแนวคิดที่เป็นส่วนประกอบ (Suprematism, คอนสตรัคติวิสต์, เหตุผลนิยม) Lissitzky รวมเข้ากับบริบทตะวันตก เขาร่วมกับ I. G. Ehrenburg ก่อตั้งนิตยสาร “Thing” (1922) ร่วมกับ M. Stam และ G. Schmidt - นิตยสาร “ABC” (1925) ร่วมกับ G. Arp เขาตีพิมพ์หนังสือตัดต่อ “Kunstism” (ซูริค, 1925 ) สร้างความเชื่อมโยงกับนิตยสาร Esprit nouveau ของ Le Corbusier

เขาได้เข้าเป็นสมาชิกของสมาคมสถาปัตยกรรมดัตช์ "Style" และเข้าร่วมการแข่งขันและนิทรรศการ ในเวลาเดียวกัน เขายังคงทำงานด้านโฆษณาและกราฟิกหนังสืออย่างต่อเนื่อง (อาจเป็นหนังสือที่ดีที่สุดของเขา "For the Voice" โดย V.V. Mayakovsky) ซึ่งตีพิมพ์ในกรุงเบอร์ลินในปี 2466) ในด้านภาพถ่ายและโปสเตอร์

ผลงานของศิลปิน

• องค์ประกอบ. ตกลง. 2463 Gouache หมึก ดินสอ
• “ตีคนผิวขาวด้วยลิ่มสีแดง” โปสเตอร์. พ.ศ. 2463 การพิมพ์หินสี

• หน้าชื่อเรื่องของอัลบั้ม "ชัยชนะเหนือดวงอาทิตย์" 2466
• การดำเนินการสี่รายการ (เลขคณิต) พ.ศ. 2471 การพิมพ์หินสี
• ภาพประกอบสำหรับชาวยิว นิทานพื้นบ้าน"แพะ." พ.ศ. 2462

หน้าที่ 2 จาก 3

นักสะสมและตัวแทนจำหน่ายยังชื่นชอบ El Lissitzky สำหรับโปสเตอร์ของเขา “ตีคนผิวขาวด้วยลิ่มสีแดง!” - โปสเตอร์โซเวียตที่แพงที่สุด การดูแล: 182,500 ดอลลาร์ การประมูลของ Sotheby วันที่ 26-27 เมษายน 2555 นิวยอร์กศิลปินลึกลับและผู้พเนจรแห่งคอนสตรัคติวิสต์ "ชั่วนิรันดร์" Lazar Markovich Lissitzky (El Lissitzky) (1890 - 1941) ใช้ชีวิตหลายชีวิตในงานศิลปะ ศิลปินกราฟิก นักวาดภาพประกอบ นักพิมพ์ สถาปนิก ช่างภาพ นักทฤษฎี และนักวิจารณ์สถาปัตยกรรม รวมถึงหนึ่งในผู้สร้างงานศิลปะรูปแบบใหม่ นั่นคือการออกแบบ Lissitzky เป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการของชาวยิวเปรี้ยวจี๊ดรัสเซีย, เปรี้ยวจี๊ดภาพถ่าย และคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียต เขาเป็นผู้ชายระดับโลก ในรัสเซียพวกเขารู้จักเขาน้อยมาก: ถามบนท้องถนนว่าสรรพนาม, โฟลเดอร์ Kestner, รูปแกะสลัก, รูปถ่าย ฯลฯ คืออะไร - คุณจะไม่ได้ยินคำตอบ Lazar Lissitzky มีโปสเตอร์ราคาถูกกว่า:

เอล ลิสซิตสกี้. สหภาพโซเวียต ตาย รุสซิเช่ ออสสเตลลุง

(สหภาพโซเวียต: นิทรรศการรัสเซีย)

พิมพ์หิน โปสเตอร์สำหรับนิทรรศการ

ที่ Kunstgewerbemuseum

Care: 25,000 GBP การประมูลของ Sotheby

ลาซาร์ ลิสซิตสกี้. มอสโกเป็นเมืองหลวงของสหภาพโซเวียต

มอสโก 1940. 89x58.5 ซม.

ลาซาร์ ลิสซิตสกี้. มารับรถถังเพิ่มกันเถอะ

ปืนและปืนต่อต้านรถถัง

เครื่องบิน, ปืน, ครก,

กระสุน ปืนกล ปืนไรเฟิล!

ทุกอย่างเพื่อกองหน้า!

ทุกสิ่งเพื่อชัยชนะ!

มอสโก - เลนินกราด 2484 43x59 ซม.

เอล ลิสซิตสกี้. ทีเอสพีคิโอ. โวโรบิโอวี กอรี.

สถานีสกี "ภูเขาน้ำแข็ง" โปสเตอร์.

Lissitzky แสดงให้เห็นตัวเองอย่างสดใสและยอดเยี่ยมในภาพถ่ายแนวหน้า โดยเขาเป็นคนแรกในหลาย ๆ ด้านและได้รับตำแหน่งผู้นำของโลก ภาพตัดต่อของเขาสำหรับอัลบั้ม "กองทัพแดงของคนงานและชาวนา (RKKA)" - มอสโก: อิโซกิซ, โรงพิมพ์ Goznak, 1934- ยอดเยี่ยมมาก:

สิ่งที่น่าทึ่งมากสำหรับประวัติศาสตร์ของโปสเตอร์การเมืองคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียตคือการตีพิมพ์โฟลเดอร์ที่มีชื่อเสียง: A.M. Rodchenko, El Lisitsky และคนอื่น ๆ "ประวัติศาสตร์ของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union (บอลเชวิค) ในโปสเตอร์" มอสโกเอ็ด สถาบันและพิพิธภัณฑ์แห่งการปฏิวัติแห่งสหภาพโซเวียต พ.ศ. 2469 โฟลเดอร์พร้อมโปสเตอร์ออฟเซ็ตสีโฆษณาชวนเชื่อ 25 ใบ ขนาด 72.5x54.5 ซม. สร้างโดยใช้เทคนิคการตัดต่อภาพโดยใช้วัสดุ ภาพถ่าย และเอกสารของพิพิธภัณฑ์ พวกเขายังได้รับการตีพิมพ์ในภาษาของประชาชนในสหภาพโซเวียต โปสเตอร์และปกส่วนใหญ่ออกแบบโดยศิลปิน Alexander Mikhailovich Rodchenko (พ.ศ. 2434-2499)สิ่งพิมพ์นี้ไม่ต้องสงสัยเลยว่าอยู่ในประเภทของคอนสตรัคติวิสต์ในการแสดงออกที่โดดเด่นที่สุด - การโฆษณาชวนเชื่อในตลาดของเก่าของโลก ราคาของสิ่งพิมพ์นี้อยู่นอกชาร์ต - ต่ำกว่า 100,000 “สีเขียว”! ท้ายที่สุดแล้ว การรวมตัวกันของศิลปินคอนสตรัคติวิสต์ผู้ยิ่งใหญ่สองคน... กรูมมิ่ง: 61,250 ปอนด์ ซอเธบีส์. 01 ธันวาคม 2553 ดนตรี หนังสือและต้นฉบับของทวีปและรัสเซีย - ลอนดอน. ล็อตที่ 220. หนึ่งในสิ่งพิมพ์ภาพถ่าย "พิธีการ" ที่มีชื่อเสียงในยุคสตาลิน ประวัติศาสตร์รัสเซียเมื่อมหาทรราชสร้างประวัติศาสตร์จากเหตุการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้น พระองค์ทรงบันทึกสิ่งที่ยังไม่เกิดขึ้น ตรึงไว้ในจิตใจของผู้คนถึงสิ่งที่ไม่มีอยู่สิ่งพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อยังได้รับการตีพิมพ์ในรัฐเผด็จการอื่น ๆ อีกด้วย คุ้มค่ามากใช้เงินไปจำนวนมาก แต่มีเพียงหนังสือโฆษณาชวนเชื่อของโซเวียตเท่านั้นที่กลายเป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะ

เมื่ออ่านสิ่งพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อที่มีภาพประกอบในช่วงทศวรรษที่ 20 และ 30 ของศตวรรษที่ผ่านมา เราไม่เพียงรู้สึกถึงความกลัวและความสยดสยองเท่านั้น แต่ยังรู้สึกชื่นชมอีกด้วย ความสับสนนี้เกิดขึ้นทุกครั้งที่คุณเปิดหนังสือที่ออกแบบโดย Lissitzky, Rodchenko และ Telingater ปรากฏการณ์ของผลิตภัณฑ์การพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อของสหภาพโซเวียตคืออะไร? คำตอบชัดเจน - ถึงเวลา! ช่วงเวลาที่เลวร้ายในความคลั่งไคล้ แต่ยังโรแมนติก ช่วงเวลาแห่งศรัทธาและความฝันที่ไม่มีเงื่อนไขต่อมาโปสเตอร์เหล่านี้ถูกห้ามและนำออกจากที่จัดเก็บ เนื่องจากเป็นภาพผู้นำที่ต่อมากลายเป็นศัตรูของประชาชน

Alexander Mikhailovich Rodchenko โปสเตอร์โฆษณาที่มีมูลค่าสูงซึ่งจัดทำร่วมกับ V.V. มายาคอฟสกี้. พี่น้อง G. และ V. Stenberg มีโปสเตอร์ภาพยนตร์

2 Stenberg 2. นิทรรศการ

"โปสเตอร์ในการให้บริการแผนห้าปี"

มอสโก - เลนินกราด 2475 106x75 ซม.

อเล็กซี่ กาน. นิทรรศการครั้งแรก

สถาปัตยกรรมสมัยใหม่

โปสเตอร์. 2470. 107.5x72.5 ซม..

นอกจากนี้ยังมีโปสเตอร์โฆษณาและคอนสตรัคติวิสต์ชาวยิวล้วนๆ ประการแรก สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับการตั้งถิ่นฐานของชาวยิวบนโลกและการสังหารหมู่ชาวยิว นอกจากนี้ยังเชื่อมโยงกับ OZET (สมาคมการจัดการที่ดินของคนงานชาวยิว) - องค์กรสาธารณะซึ่งมีอยู่ในสหภาพโซเวียตตั้งแต่ปี พ.ศ. 2468 ถึง พ.ศ. 2481 และในขั้นต้นได้กำหนดเป้าหมายในการตั้งถิ่นฐานของชาวยิวโซเวียตผ่าน "การทำเกษตรกรรม" ในอดีตแหล่งอาหารหลักสำหรับชาวยิวใน จักรวรรดิรัสเซียมีงานฝีมือและการค้าขายเล็กๆ น้อยๆ การดำรงอยู่ของ Pale of Settlement นำไปสู่ความยากจนและความแออัดยัดเยียดของประชากรชาวยิวในเมืองต่างๆ

โปสเตอร์ชื่อดังในรูปแบบคอนสตรัคติวิสต์

“ใครคือผู้ต่อต้านสิมิเต”

คนเหล่านี้จากความโกรธของสัตว์ร้าย

พวกความมืดถูกยุยงให้โจมตีชาวยิว

ฉบับเพลงประกอบละคร โปสเตอร์หมายเลข 2

มอสโก "Mospoligraph", 2471

การต่อต้านชาวยิวเป็นการต่อต้านการปฏิวัติอย่างมีสติ

แอนตี้ซิไมต์เป็นศัตรูในชั้นเรียนของเรา

ฉบับเพลงประกอบละคร โปสเตอร์หมายเลข 1

มอสโก "Mospoligraph", 2471

หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมและ สงครามกลางเมืองการสังหารหมู่ที่กว้างใหญ่และความหายนะที่ตามมา พ่อค้าและช่างฝีมือกลายเป็นศัตรูทางชนชั้นของระบบใหม่ ตามแหล่งข้อมูลต่าง ๆ ในช่วง พ.ศ. 2461-2463 ชาวยิวจำนวน 100 ถึง 200,000 คนถูกสังหารในการสังหารหมู่ ชาวยิวประมาณสองล้านคนอพยพจากจักรวรรดิรัสเซีย (รวมถึงราชอาณาจักรโปแลนด์) ไปยังสหรัฐอเมริกาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2424 ถึง พ.ศ. 2458 การอพยพไปยังปาเลสไตน์ อาร์เจนตินา บราซิล และประเทศอื่นๆ ก็มีความสำคัญเช่นกัน เมื่อถึงต้นทศวรรษ 1920 มากกว่าหนึ่งในสามของประชากรชาวยิวที่เหลืออยู่ในสหภาพโซเวียตพบว่าตัวเองอยู่ในประเภทผู้ถูกขับไล่ ชาวยิวส่วนสำคัญออกจากกระท่อมเพื่อหางานทำ เมืองใหญ่ๆแต่การว่างงานก็ครอบงำที่นั่นเช่นกันเมื่อวันที่ 17 มกราคม พ.ศ. 2468 สมาคมเพื่อการจัดการที่ดินของคนงานชาวยิว (OZET) ก่อตั้งขึ้นในกรุงมอสโก ซึ่งรวบรวมและแจกจ่ายเงินทุนเพื่อช่วยเหลือผู้ตั้งถิ่นฐานและมีส่วนร่วมในการระดมพล ความคิดเห็นของประชาชน,โฆษณาชวนเชื่อ,องค์กรทั่วไปและ อาชีวศึกษา, ชีวิตทางวัฒนธรรม, การแพทย์สำหรับผู้อพยพ, ปฏิสัมพันธ์กับองค์กรชาวยิวระหว่างประเทศ ลอตเตอรี่ OZET จัดขึ้นในปี 1928, 1929, 1931, 1932 และ 1933 มีการผลิตโปสเตอร์จำนวนมาก

สมาชิกชุมชนชาวยิว 2,000,000 คน

มอสโก 2472. 49x69 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช. ชาวนาชาวยิว

ทุกครั้งที่หมุนล้อรถแทรกเตอร์

มีส่วนร่วมในการก่อสร้างสังคมนิยม

คุณจะช่วยเขา!

ลอตเตอรี OZET ครั้งที่สอง

เผยแพร่โดย CPU "OZET"

มอสโก, ซอฟคิโน, 1929. 62x47 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช.

สร้าง Birobidzhan สังคมนิยม!

มอสโก 2475 105x69 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช. 5 ลอตเตอรี OZET

มาสร้าง Birobidzhan กันเถอะ

มาแปลงเป็นโมเดลกันเถอะ

ด่านสังคมนิยมในตะวันออกไกล

สิ่งพิมพ์ OZET

มอสโก 2476. 69x49 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช. ลอตเตอรีที่ 3 - OZET

มอสโก 2473. 101x71.3 ซม..

มิคาอิล ดลูกาช. ลอตเตอรีที่ 4 - OZET

ในจำนวน 750,000 รูเบิล

ราคาตั๋ว 50 โกเปค

ชนะทั้งหมด 40,198 ครั้ง

สร้าง Birobidzhan สังคมนิยม -

พื้นที่ของหน่วยปกครองตนเองชาวยิวในอนาคต

มอสโก 2475 69x49 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช. ลอตเตอรี OZET ครั้งที่ 2

มอสโก 2472 71.3x108.5 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช. เราจะให้ลอตเตอรี OZET ครั้งที่ 3

3 ล้านเพื่อพัฒนาที่ดินและ

การมีส่วนร่วมในอุตสาหกรรม

ชาวยิวกลุ่มใหม่ยากจน

มอสโก 2473 104.3x70.3 ซม.

มิคาอิล ดลูกาช. เครื่องจักร เครื่องมือ วัตถุดิบ

สามารถรับ:

ผู้ว่างงาน ช่างฝีมือ และช่างฝีมือ

ผ่านทาง ORT ferband ของ Society of Crafts และ

แรงงานเกษตรกรรมในหมู่ชาวยิวในรัสเซีย"

มอสโก 2473 71x107 ซม.

อ.โอ. บาร์ช. ร่างโปสเตอร์เกี่ยวกับลอตเตอรีของชาวยิว

Gouache หมึกกระดาษ

มอสโก 2470. 30x25 ซม.

โปสเตอร์การเมืองคอนสตรัคติวิสต์ของโซเวียตถูกสร้างขึ้นโดยศิลปินมากมาย

อ. เวเดเนเยฟ. 10 ปี

การพัฒนาอุตสาหกรรมเป็นเส้นทางสู่ลัทธิสังคมนิยม

มอสโก - เลนินกราด 2475 105.5x70.5 ซม.

เอ็น. โคตอฟ. การก่อสร้างลัทธิสังคมนิยม

มอสโก - เลนินกราด 2475 72x54 ซม.

เซอร์เกย์ เซนกิน และดมิทรี มัวร์

คนงานทุกประเทศรวมตัวกัน!

ทรงพระเจริญยิ่งยืนยงอยู่ยงคงกระพัน

ธงของมาร์กซ์ เองเกลส์ เลนิน สตาลิน!

เลนินนิสต์จงเจริญ!

มอสโก 2475 93.5x60.5 ซม.

อ. เดเนกา. จีนกำลังเดินทางมาแล้ว

การปลดปล่อยจากลัทธิจักรวรรดินิยม

มอสโก - เลนินกราด 2473 72x107.3 ซม.

ไอ. แกนฟ์. ศาสนาเป็นศัตรูของการพัฒนาอุตสาหกรรม

มอสโก - เลนินกราด 2473 102x69 ซม.

อี. เซอร์โนวา. ลงมาพร้อมกับสงครามจักรวรรดินิยม

มอสโก - เลนินกราด 2473 103x70 ซม.

แรงงานอิสระมีอายุยืนยาว (ประมาณปี 1930)

71x106.5 ซม.

เนื่องในวันสตรีสากล

รวมกันคนงานในเมืองและหมู่บ้าน

(ประมาณปี 1930) 71.3x107 ซม.

มิคาอิล คาซานอฟสกี้ ด้วยความเร็วที่รวดเร็ว

อย่างเต็มกำลัง

เป็นเวลาห้าปีสี่ปี

มอสโก - เลนินกราด 2473 108x70 ซม.

Nikolai Dolgorukov และ Dmitry Moor

“อำนาจของโซเวียตอยู่ในขณะนี้

พลังที่ทนทานที่สุดที่มีอยู่ทั้งหมด

ผู้มีอำนาจในโลก” (สตาลิน)

มอสโก 2475 69x102 ซม.

โปสเตอร์ “อบเหมือนพาย” - คนหนุ่มสาวสำหรับการรณรงค์ รัฐโซเวียตไม่มีการงดเว้นค่าใช้จ่าย:

ทีเอสพีคิโอ. 18 สิงหาคม. วันหยุดของการบินโซเวียต

มอสโก, บี.จี. 85x61 ซม.

อ. บูคอฟสกี้ พิพิธภัณฑ์ Aerochim ตั้งชื่อตาม เอ็มวี ฟรุ๊นซ์.

มอสโก, บี.จี. 50x35 ซม.

จอร์จี รูเบเลฟ. เอเวียคิมคือผู้พิทักษ์ของเรา!

มอสโก บีจี 48x34 ซม.

จอร์จี รูเบเลฟ. ทีเอสพีคิโอ.

ห้องโถงฤดูร้อนของโรงงานและฟาร์มรวมมี 1,400 ที่นั่ง

ฤดูกาล พ.ศ. 2475

มอสโก 2475.

จอร์จี รูเบเลฟ. ทีเอสพีคิโอ. ฐานฤดูหนาว

เด็กนักเรียนและผู้บุกเบิก

มอสโก 2474. 100x70 ซม.

จอร์จี รูเบเลฟ. พวก! เพื่อต่อสู้เพื่อประโยชน์ของคนงาน -

เตรียมตัวให้พร้อม!

ค่ายเด็กฤดูหนาวเปิดที่ Central Park of Culture and Culture

เด็กนักเรียนและผู้บุกเบิก

มอสโก 1930. 92x64 ซม.

ทั้งหมดเพื่อการเลือกตั้งคณะกรรมการโรงงาน!

สภาสหภาพแรงงานจังหวัดมอสโก

มอสโก, บี.จี. 105x70.5 ซม.

นิโคไล โดลโกรูคอฟ. นครหลวง.

มอสโก 2474 73x103.5 ซม.

ความพยายามทั้งหมดเพื่อเพิ่มผลิตภาพแรงงาน

มอสโก - เลนินกราด b.g. 107x71 ซม.

ฉัน. โฟมินา. สหภาพโซเวียต เลนินกราด

มอสโก - เลนินกราด b.g. 44x30 ซม.

วิคเตอร์ โคเรตสกี้.

นักกีฬาโซเวียต -

ความภาคภูมิใจของประเทศของเรา

มอสโก-เลนินกราด 2478 107.5x78.5 ซม.

อ. เดเนกา. “สุขภาพจิตที่ดี

กำหนดให้มี ร่างกายแข็งแรง". เค. โวโรชิลอฟ

มอสโก - เลนินกราด 2482 87.5 x 59 ซม.

Samokhvalov A.N. คมโสมลจงเจริญ!

กองทัพหนุ่มกำลังเข้ามาแทนที่ผู้อาวุโส

สำหรับวันครบรอบเจ็ดปี การปฏิวัติเดือนตุลาคม. 1924.

รอยพิมพ์ 93.2x59.6 ซม.

วาซิลี โยลคิน.

กองทัพแดงจงเจริญ -

แสนยานุภาพ การปฏิวัติชนชั้นกรรมาชีพ!

มอสโก - เลนินกราด 2476. 133x86.5 ซม.

Vasily Yolkin สร้างภาพโดยรวมของความเป็นผู้นำของประเทศและแสดงบนโปสเตอร์:“ กองทัพแดงจงเจริญ - กองกำลังติดอาวุธของการปฏิวัติชนชั้นกรรมาชีพ!” ภาพอันยิ่งใหญ่ของขบวนพาเหรดรื่นเริงที่จัตุรัสแดง (พ.ศ. 2475) ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 V. Koretsky และ V. Gitsevich เข้าร่วมกลุ่มผู้ติดตามของศิลปินคอนสตรัคติวิสต์ พวกเขาพัฒนารูปแบบของโปสเตอร์ที่ใช้รูปถ่ายย้อมสีและรวมเข้ากับภาพที่วาดด้วยมือ โปสเตอร์โดย V. Gitsevich“ สำหรับอุทยานวัฒนธรรมและนันทนาการของชนชั้นกรรมาชีพ” (1932) และเอกสารโดย V. Koretsky“ นักกีฬาโซเวียตคือความภาคภูมิใจของประเทศของเรา!” (1935) ซึ่งสะท้อนแนวทางทางอุดมการณ์ที่สำคัญที่สุดอย่างชัดเจนและรัดกุมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ควรสังเกตว่าในโปสเตอร์ภาพตัดต่อในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 G. Klutsis, V. Elkin, S. Senkin, V. Koretsky และศิลปินคนอื่น ๆ ละทิ้งการทดลองคอนสตรัคติวิสต์ด้วยแบบอักษรและบล็อกทดสอบโดยเน้นที่ภาพ คำขวัญโปสเตอร์ใช้พื้นที่ส่วนใหญ่ที่ด้านล่างของแผ่นงาน (G. Klutsis “Long live our happy socialist homeland...”, 1935)

“ในการวาดภาพ การทาสีถูกแทนที่ด้วยภาพตัดต่อและโปสเตอร์ประเภทอื่นๆ ซึ่งยังจำเป็นควบคู่ไปกับการออกแบบสิ่งต่างๆ (การผลิตทางอุตสาหกรรม)” - ระบุไว้ในหน้า “นิตยสารภาพยนตร์” ของสมาคมภาพยนตร์ปฏิวัติ“โปสเตอร์ในแง่ของ “การดึงดูดมวลชน” กำลังเข้ามาแทนที่ภาพวาดขาตั้ง” -เขียนผู้เขียนนิตยสาร "New Spectator" “โปสเตอร์ของชนชั้นกรรมาชีพที่กำลังจะมาถึงนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อเป็น “ภาพวาดบนถนน”... เราจะไม่มี “ลัทธิความง่ายของชนชั้นกรรมาชีพ” อยู่ในนั้นหรือ?”- สงสัย ปัญหาปัจจุบันในนิตยสาร "ศิลปะโซเวียต" และได้รับคำตอบเป็นหลักโดยคอนสตรัคติวิสต์ที่จัดกลุ่มตามนิตยสาร "LEF" และบรรณาธิการของ Mayakovsky - A. Rodchenko, V. Stepanova, A. Lavinsky, L. Popova และคนอื่น ๆ อธิบายให้ผู้อ่านฟัง:

“Lefs ปฏิเสธงานศิลปะขาตั้งในห้องและพิพิธภัณฑ์อย่างเด็ดเดี่ยว ต่อสู้เพื่อโปสเตอร์ ภาพประกอบ โฆษณา การตัดต่อภาพถ่ายและภาพยนตร์ เช่น สำหรับงานศิลปะภาพที่เป็นประโยชน์ประเภทดังกล่าวที่จะผลิตขึ้นจำนวนมาก เป็นไปได้ด้วยเทคโนโลยีเครื่องจักร และเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับชีวิตทางวัตถุของคนงานในอุตสาหกรรมในเมือง”

กริกอรี เชกัล. แจกทาสในครัว!

ให้ชีวิตใหม่แก่ฉัน!

โปสเตอร์. 2474. 103x70.5 ซม..

ยูริ ปิเมนอฟ. ทุกอย่างกำลังแสดงอยู่!

โปสเตอร์. 2471. 108x73 ซม..

พวกเขารวบรวมแนวคิดเหล่านี้ในการฝึกฝนทางศิลปะอย่างต่อเนื่อง พวกเขาสร้างโปสเตอร์ที่มีสไตล์ใหม่เอี่ยม หนึ่งในตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดคือแผ่นงานโปรโมตผลิตภัณฑ์ Rubber Trust - "ไม่มีหัวนมที่ดีกว่านี้" (1923) ฮีโร่ของเขาแทนที่จะเป็นภาพแบบดั้งเดิมและน่าประทับใจของทารกที่มีจุกนมหลอกซึ่งภาพที่สมจริงมีอิทธิพลต่อผู้ชมอยู่เสมอและไม่ผิดเพี้ยนกลายเป็น "homunculus" บางตัวที่สร้างขึ้นจากชิ้นส่วนทางเรขาคณิตซึ่งไร้ทุกสิ่งที่คุ้นเคย แต่ยังคงน่าจดจำและโดดเด่นสดใส ความผิดปกติของมัน “ผู้ก่อสร้าง rekpam” ยังปรับรูปทรงเรขาคณิตให้เข้ากับรูปแบบดั้งเดิมของชาวตะวันออกในชุดคลุม และยังทำให้พวกเขามีรูปสามเหลี่ยมขนาดใหญ่อีกด้วย มันโดดเด่นอย่างมีประสิทธิภาพเมื่อเทียบกับพื้นหลังสีเหลืองสดใส ซึ่งตัดกันกับสีแดงและสีขาวที่สร้างสคริปต์กราฟิกของข้อความเปอร์เซียบนแผ่นกระดาษ ซึ่งอุทิศให้กับการส่งออกกาโลเช่ (1925)

เซอร์เกย์ เซนกิน. เพื่อเงินหลายล้านดอลลาร์

เลนินคมโสมล!

มอสโก - เลนินกราด 2474 106x73 ซม.

เซอร์เกย์ เซนกิน. ภายใต้ร่มธงของเลนิน

สำหรับแผนห้าปีที่สอง

มอสโก - เลนินกราด 2474 146x103 ซม.

มิทรี บูลานอฟ. เราจะลบฟิลด์ตรงเวลา

มอสโก-เลนินกราด 2473. 102x72.5 ซม.

องค์ประกอบของโปสเตอร์ที่โปรโมต "Trekhgornoe Beer" ของ Mosselprom (1925) ก็ดูมีแผนผังมากเช่นกัน อย่างไรก็ตามชัยชนะของเครื่องดื่มนี้เหนือขวด "หน้าซื่อใจคด" ที่ระเบิดและแสงจันทร์นั้นแสดงอย่างชาญฉลาดบนแผ่นงานด้วยความช่วยเหลือของผู้ปกครองการพิมพ์แบบอักษรขนาดต่าง ๆ และเทคนิคการใช้สีที่มีประสิทธิภาพ พื้นฐานของโปสเตอร์ของ A. Lavinsky เรื่อง "การส่งออกและนำเข้าสหภาพโซเวียต" (1925) ก็เป็นแบบอักษรที่หลากหลายเช่นกัน "บล็อก" ซึ่งวางอยู่ในองค์ประกอบวงกลมที่ซับซ้อน อย่างไรก็ตามยังมีองค์ประกอบที่มองเห็นได้บนแผ่นงานด้วย - ที่ด้านบนและด้านล่างมีเกวียนที่มีสินค้าเคลื่อนที่บนรางซึ่งอธิบายให้ผู้ชมฟังอย่างชัดเจนถึงพื้นฐานของการส่งออกและนำเข้าในประเทศ A. Lavinsky คนเดียวกันสร้างปี 1925 และแผ่นงานที่จับใจ“ ยอมรับการสมัครสมาชิกสำหรับปี 1926” สำหรับสำนักพิมพ์ของรัฐ (GIZ) ซึ่งตรงกลางเป็นโลโก้กราฟิก ความหมายที่กว้างขวางนั้นดูพูดน้อยแม้ว่าจะ "สร้าง" จากองค์ประกอบหลายอย่าง - ตัวย่อตัวอักษร, รูปภาพของหนังสือ, สัญลักษณ์ของชนชั้นกรรมาชีพ - เคียวและค้อนรวมถึงล้อเฟืองซึ่งแสดงถึงองค์ประกอบของ เครื่องจักรอันเป็นที่รักของนักคอนสตรัคติวิสต์ ข้อมูลที่จำเป็นจัดกลุ่มไว้อย่างชัดเจนในองค์ประกอบโปสเตอร์บนเครื่องบิน รูปทรงเรขาคณิตตัดกันของสีและให้เอฟเฟ็กต์ไดนามิกของภาพ โปสเตอร์หลายรายการสำหรับสถาบันประวัติศาสตร์แห่งรัฐในปี 2468 ถูกสร้างขึ้นโดย V. Mayakovsky ร่วมกับ V. Stepanova - "เส้นทางสู่ลัทธิคอมมิวนิสต์ - หนังสือและความรู้"; “ นักศึกษาสำนักพิมพ์ของรัฐจะจัดส่งหนังสือเรียนทั้งหมดตรงเวลาในปีนี้”; “จำไว้ GIZ! แบรนด์นี้เป็นแหล่งความรู้และแสงสว่าง” ทั้งหมดไม่มีองค์ประกอบภาพและนอกเหนือจากการประทับตรา GIZ แล้ว องค์ประกอบของแผ่นงานยังประกอบด้วยชุดตัวอักษรที่มีขนาดและสีตัดกัน อย่างไรก็ตามโปสเตอร์ซึ่งคิดค้นโดย Mayakovsky ร่วมกับ Stepanova“ มีเพียงสมาชิกของ“ Red Pepper” เท่านั้นที่หัวเราะอย่างสุดใจ” (1925) เท่านั้นที่ได้รับการเสริมคุณค่าด้วยรายละเอียดของภาพที่เป็นเอกลักษณ์อยู่แล้วนั่นคือรูปถ่ายของชายหนุ่มที่กำลังหัวเราะ เทคนิคการรวมองค์ประกอบประเภทเข้ากับรูปภาพถูกนำมาใช้ครั้งแรกในองค์ประกอบโปสเตอร์โดย A. Rodchenko ซึ่งในปี 1924 ได้สร้างแผ่นงานสำหรับภาพยนตร์ข่าวโดย Dziga Vertov“ Kinoglaz” และในปี 1925 - โฆษณาสำหรับ LenGIZ ซึ่ง เขาแรเงาภาพบุคคลขาวดำอย่างมีประสิทธิภาพโดยกรีดร้อง Lily Brik ราวกับเรียกร้องให้ผู้ชมซื้อหนังสือ ในปี 1926 A. Lavinsky จะสร้างองค์ประกอบที่คล้ายกันบนแผ่นงานที่อุทิศให้กับการตีพิมพ์ของ State Historical Institute "Working Faculty at Home" และในไม่ช้า วิธีการติดตั้งที่เกิดในโปสเตอร์คอนสตรัคติวิสต์เหล่านี้จะถูกนำมาใช้โดยศิลปินมืออาชีพและมือสมัครเล่นส่วนใหญ่ในประเทศ

วิคเตอร์ โคเรตสกี้. คนงานในฟาร์มรวมฟรีสำหรับอุตสาหกรรม

มอสโก - เลนินกราด 2474 74x104 ซม.

วิคเตอร์ โคเรตสกี้. สหภาพแรงงานของสหภาพโซเวียต

แนวหน้าของขบวนการแรงงานโลก

มอสโก - เลนินกราด 2475 71x100 ซม.

ในโปสเตอร์การตีพิมพ์หนังสือหลายฉบับที่สร้างขึ้นโดยนักคอนสตรัคติวิสต์ในช่วงทศวรรษปี ค.ศ. 1920 คุณลักษณะเฉพาะเวลาที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาในประเทศ ความก้าวหน้าทางเทคนิค- ลัทธิเครื่องจักรเป็นทัศนคติเชิงสุนทรีย์ที่สำคัญของผู้นับถือ "ศิลปะอุตสาหกรรม" เขาได้รับการสนับสนุนทุกวิถีทางที่เป็นไปได้โดยชาวเลโฟวิตซึ่งเรียกตัวเองว่า "นักอุตสาหกรรม" ในการโฆษณาสิ่งพิมพ์ของโรงงานต่างๆ ในโปสเตอร์โดย V. Mayakovsky และ A. Levin ซึ่งอุทิศให้กับการสมัครรับหนังสือพิมพ์ "Working Moscow" (1924) มีการวาดภาพเงาทั่วไปของอาคารอุตสาหกรรมที่มีท่อและพื้นฐานของแผ่นงานโดย V. Mayakovsky และ A. Rodchenko พร้อมโฆษณาสำหรับนิตยสาร Smena (1924) เป็นองค์ประกอบที่มีเครนท่าเรือและอุปกรณ์เหล็กโดยละเอียด นักคอนสตรัคติวิสต์รวมภาพลวงตาหรือแผนผังของวัตถุทางอุตสาหกรรม เครื่องมือกล และเครื่องจักรไว้ในโปสเตอร์ รวมกับชิ้นส่วนภาพถ่ายและแบบอักษร

Antipenko V. สำหรับการขุดถ่านหินด้วยยานยนต์!

มอสโก - เลนินกราด 2474. 105x72.5 ซม.

นิโคไล โดลโกรูคอฟ. พนักงานขนส่ง,

มีความรู้ด้านเทคนิค

ต่อสู้เพื่อการฟื้นฟูการขนส่ง!

มอสโก - เลนินกราด 2474 104x73 ซม.

ยาโคฟ กูมิเนอร์. เลขคณิตของแผนการเงินอุตสาหกรรมแบบเคาน์เตอร์

2+2=5 บวกกับความกระตือรือร้นของคนทำงาน

มอสโก - เลนินกราด 2474 90x62 ซม.

หากผู้สนับสนุน "ศิลปะอุตสาหกรรม" ซึ่งทำงานร่วมกันใน LEF ถือว่าโปสเตอร์เป็น "รูปแบบที่แสดงออกถึงความเฉลียวฉลาดและทักษะที่แสดงออกมากที่สุด" และเชื่อว่า "บทบาทของศิลปินโปสเตอร์ระดับปรมาจารย์นั้นค่อนข้างเพียงพอสำหรับบทบาทของวิศวกรออกแบบ ”แล้วผู้เป็นแชมป์ประเพณีใน วิจิตรศิลป์เข้าหาผู้โพสต์จากตำแหน่งที่ต่างกันโดยสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น ศาสตราจารย์เอ. ซิโดรอฟ นักวิจัยกราฟิกชื่อดังชาวรัสเซีย เรียกร้องให้ "ตั้งคำถามเกี่ยวกับ "สุนทรียภาพ" ของโปสเตอร์" ซึ่งเขาชื่นชมหลักการอุปมาอุปไมยที่สดใสเป็นหลัก ผลงานที่ดีที่สุดเวลาที่ผ่านมา

“ในการต่อสู้ที่เข้มข้นขึ้นระหว่างศิลปะที่เป็นรูปเป็นร่างและไม่เป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งเราคาดการณ์ไว้ในอนาคตอันใกล้นี้ แน่นอนว่าโปสเตอร์และงานศิลปะจะเป็นหนึ่งในป้อมปราการแห่งจินตภาพที่ได้รับการปกป้องอย่างแน่นหนาที่สุด” - Sidorov เขียนโดยประกาศว่าโปสเตอร์ไม่มีอะไรน้อยไปกว่า "ไอคอนสมัยใหม่"

มิทรี บูลานอฟ. 5ใน4งานกระแทก

ความร่วมมือด้านการขนส่งที่เราจะช่วยเติมเต็ม

และดำเนินการเกินแผน Transportfinplan

มอสโก - เลนินกราด 2474 71x51 ซม.

มิทรี บูลานอฟ. แผนห้าปี

การจัดเลี้ยง L.S.P.O.

เลนินกราด พ.ศ. 2474 69x54 ซม.

มิทรี บูลานอฟ. เป้าหมายของเรา

ยกระดับวัฒนธรรมของคนงาน

นำการปฏิวัติโลกเข้ามาใกล้ยิ่งขึ้น

เลนินกราด พ.ศ. 2470 95x67 ซม.

มิทรี บูลานอฟ. จากโรงเรียนและสโมสรเหมือนพายุเฮอริเคน

เปิดไฟใส่พวกอันธพาล

เลนินกราด พ.ศ. 2472 67.5x98 ซม.

มิทรี บูลานอฟ. อย่าทำลายจาน -

จัดการด้วยความระมัดระวัง

อุปกรณ์ของห้องอาหารของคุณ

มอสโก - เลนินกราด 2474 77x55 ซม.

เกิดในครอบครัวของช่างฝีมือ Morduchai Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lisitsky และ Sarah Leibovna Lisitskaya ในหมู่บ้านเล็กๆ ในจังหวัด Smolensk ในไม่ช้าครอบครัวก็ย้ายไปที่ Vitebsk

ใน Smolensk Lazar Lisitsky สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนจริงในปี 1909

เขาเข้าเรียนคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ของ Higher Polytechnic School ในเยอรมนี และต่อมาได้ย้ายไปที่ Riga Polytechnic Institute ซึ่งอพยพไปมอสโคว์ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งในปี พ.ศ. 2457

ในปี 1916 Lazar Lissitzky เริ่มมีส่วนร่วมในงานของ Jewish Society for the Encouragement of Arts รวมถึงนิทรรศการในปี 1917 - 1918 ในมอสโก เขามีส่วนร่วมในการแสดงภาพประกอบหนังสือที่ตีพิมพ์ในภาษายิดดิช ในช่วงเวลาเดียวกัน เขาได้เดินทางไปท่องเที่ยวเชิงชาติพันธุ์วิทยาไปยังเบลารุสและลิทัวเนีย รวบรวมสื่อเกี่ยวกับศิลปะการตกแต่งของชาวยิว และเดินทางไปยังฝรั่งเศสและอิตาลี

เขาสำเร็จการศึกษาจากสถาบันสารพัดช่างริกาในปี พ.ศ. 2461 โดยมีตำแหน่งวิศวกร-สถาปนิก ในปีเดียวกันนั้น Lazar Lissitzky กลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้ง Culture League ( ลีกวัฒนธรรม) - สมาคมศิลปะและวรรณกรรมแนวหน้า

ทำงานใน สำนักสถาปัตยกรรม Velikovsky และ Klein ในมอสโก

ในปี พ.ศ. 2462 เขาได้ลงนามในสัญญาจัดทำภาพประกอบหนังสือเด็ก 11 เล่มกับสำนักพิมพ์ Yiddisher Folks-Farlag ในกรุงเคียฟ ( สำนักพิมพ์ชาวยิว- ในปีเดียวกันตามคำเชิญของ Marc Chagall เขามาที่ Vitebsk เพื่อสอนที่ People's Art School จนถึงปี 1920 เขาตกแต่งเมืองสำหรับวันหยุดและมีส่วนร่วมในการจัดทำการเฉลิมฉลองของคณะกรรมการต่อต้านการว่างงาน ออกแบบหนังสือและโปสเตอร์

ในปี 1920 El Lissitzky เริ่มลงนามผลงานของเขาด้วยนามแฝงนี้และทำงานในรูปแบบของ Suprematism ภายใต้อิทธิพลของ K. Malevich เขาสร้างโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อหลายรูปแบบในรูปแบบของลัทธิซูพรีมาติซึม

ต่อมาได้เข้าร่วม สถาบันของรัฐ วัฒนธรรมศิลปะ(อินฮุค). โครงการ Lenin Tribune เสร็จสมบูรณ์ในเวิร์คช็อปของเขา

เขาเริ่มสอนที่ Higher Artistic and Technical Workshops (VKHUTEMAS) ในปี 1921 ในกรุงมอสโก ในปีเดียวกันนั้นเขาเดินทางไปเยอรมนีและต่อมาย้ายไปสวิตเซอร์แลนด์

ในปี พ.ศ. 2465-2466 เขาวาดภาพหนังสือจากสำนักพิมพ์ของชาวยิวพร้อมกราฟิกของเขาอย่างแข็งขันขณะอาศัยอยู่ในเบอร์ลิน

ในปี พ.ศ. 2466-2468 El Lissitzky มีส่วนร่วมในการแบ่งเขตแนวตั้งของการพัฒนาเมืองโดยสร้างโครงการ "ตึกระฟ้าแนวนอน" สำหรับมอสโก

ในปี พ.ศ. 2469 เขาเริ่มสอนที่สถาบันศิลปะและเทคนิคขั้นสูง (VKHUTEIN)

ในปี พ.ศ. 2470 เขาได้สร้างหลักการใหม่สำหรับการจัดนิทรรศการโดยรวมซึ่งถูกนำมาใช้ในนิทรรศการการพิมพ์ All-Union ในมอสโกในปี พ.ศ. 2470

ในปี พ.ศ. 2471 – 2472 El Lissitzky มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์เฟอร์นิเจอร์บิวท์อินที่ปรับเปลี่ยนรูปแบบได้ ในช่วงเวลานี้เขามีส่วนร่วมในการตัดต่อภาพโดยสร้างโปสเตอร์สำหรับนิทรรศการรัสเซียในเมืองซูริกในปี พ.ศ. 2472 โดยใช้โปสเตอร์ "ทุกสิ่งสำหรับด้านหน้า! ทุกสิ่งเพื่อชัยชนะ! (เรามามีรถถังเพิ่มกันเถอะ)”

ในปี พ.ศ. 2473-2475 ตามการออกแบบของ El Lissitsky โรงพิมพ์ของนิตยสาร Ogonyok ถูกสร้างขึ้นใน 1 Samotechny Lane อาคารโรงพิมพ์ถูกสร้างขึ้นบนหลักการของ "ตึกระฟ้าแนวนอน"

ในปี 1937 ภาพตัดต่อโดย El Lissitzky ซึ่งอุทิศให้กับการยอมรับรัฐธรรมนูญสตาลินถูกนำเสนอในนิตยสารสี่ฉบับ "USSR in Construction"

El Lissitzky เสียชีวิตด้วยวัณโรคในปี 1941 และถูกฝังอยู่ที่ Donskoye Cemetery ในมอสโก