เส้นทางสร้างสรรค์ของ I. Bunin เป็นเวลานานพอสมควรแล้วจนถึง “The Village” (พ.ศ. 2453) และ “สุโขดล” (พ.ศ. 2454) งานของ Bunin ไม่ได้อยู่ในความสนใจของผู้อ่านและการวิจารณ์ บทกวีของเขาซึ่งตรงกันข้ามกับแฟชั่นที่เสื่อมทรามยังคงสานต่อประเพณีของ A. Fet, A. Maykov, Ya.

เส้นทางสร้างสรรค์ของ M. Gorky Gorky เข้าสู่วรรณกรรมในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 - 20 เมื่อเทียบกับพื้นหลังของวรรณกรรมประชานิยมโทนสีเทาที่หมักหมมด้วยการมองโลกในแง่ร้ายแบบเสรีนิยม “Song of the Falcon” (1895 – 1899) และ “Song of the Petrel” (1901) โดย Gorky โดดเด่นเป็นจุดสว่างของสีสัน ใน

เส้นทางสร้างสรรค์ของ M. Sholokhov เส้นทางสร้างสรรค์ของผู้แต่ง "Quiet Don" เริ่มต้นในปี 1924 เมื่อมีการตีพิมพ์เรื่องแรกของเขา และในปี 1926 หนังสือเล่มแรกของเขา "Don Stories" ได้รับการตีพิมพ์ แม้ว่าหนังสือเล่มนี้จะไม่ทำให้ Sholokhov มีชื่อเสียงอย่างกว้างขวาง แต่หลายคนก็รู้สึกว่าวรรณกรรมนั้น

เส้นทางสร้างสรรค์ของ S. Yesenin Sergei Yesenin เกิดในหมู่บ้าน Konstantinov จังหวัด Ryazan ในครอบครัวชาวนา หลังจากสำเร็จการศึกษาในฤดูใบไม้ผลิปี 2455 เยเซนินก็มามอสโคว์ ภารกิจทางศีลธรรมและความปรารถนาในการสร้างสรรค์บทกวีนำเขาไปสู่ซูริคอฟสกี้

เส้นทางสร้างสรรค์ของ A. Blok Alexander Alexandrovich Blok เกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ่อของเขาเป็นนักปรัชญา ศาสตราจารย์แห่งมหาวิทยาลัยวอร์ซอ แม่ของเขาคือ A.A. Beketova (จากการแต่งงานครั้งที่สองของเธอ - Kublitskaya-Piottukh) เป็นนักแปลและนักเขียนสำหรับเด็ก พ่อแม่ของ Blok หย่าร้างกันทันทีหลังจากนั้น

เส้นทางสร้างสรรค์ของ M. Bulgakov เรื่องแรกตามที่ผู้เขียนระบุในอัตชีวประวัติของเขาปี 1924 ถูกสร้างขึ้นในฤดูใบไม้ร่วงปี 1919 ในฤดูหนาวปี 1919 - 1920 Bulgakov เขียนเรื่องราวและ feuilletons หลายเรื่องซึ่งหนึ่งในนั้นได้รับการเก็บรักษาไว้บางส่วนในเอกสารสำคัญของ Bulgakov นี่เป็นอันแรกที่ลงมาหาเรา

เส้นทางสร้างสรรค์ของ A. Platonov นักประวัติศาสตร์วรรณกรรมไม่รู้ว่าซีรีส์ที่มีเนื้อหาเฉพาะและมีปัญหาเรื่องใดที่จะวางเขาไว้ ด้วยความสนใจโดยทั่วไปในชะตากรรมของ Platonov เกินกว่าคำพูดทั่วไป - นักเขียน "เศร้า" "เงียบ" ผู้สร้าง "สวยงาม" และโลกอันพิโรธ”

เนื้อเพลงโดย A. Tvardovsky ในบทกวีของ Tvardovsky ในช่วงปี 1950 - 1960 เนื้อเพลงครอบงำในช่วงทศวรรษที่ 1930 กวีได้อุทิศบทกวีโคลงสั้น ๆ ให้กับตอนต่าง ๆ ของชีวประวัติของเขา ในช่วงสงครามหลายปี Tvardovsky พยายามถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกที่รวมผู้คนเป็นหนึ่งเดียวกันในเนื้อเพลงของเขา ในเวลาต่อมา

เส้นทางสร้างสรรค์ของ F. Abramov ในชีวประวัติของ Fyodor Abramov เราสังเกตเหตุการณ์สำคัญที่น่าจดจำในช่วงเวลานั้นซึ่งเป็นลักษณะเส้นทางชีวิตของเพื่อนหลายคนของเขา - M. Alekseev, Yu. Bondarev, V. Bykov, V. Bogomolov, E. Nosov, V. Astafiev, A. Ananyev, G. Baklanova, – การมีส่วนร่วมใน Great

เส้นทางสร้างสรรค์ของ V. Astafiev ขั้นตอนแรกของ Viktor Astafiev ในสาขาวรรณกรรมเกิดขึ้นในช่วงปลายยุค 40 - ต้นยุค 50 ศตวรรษที่ XX อย่างไรก็ตาม ทั้งการรวบรวมเรื่องสั้น "Until Next Spring" (1953) หรือนวนิยาย "The Snow is Melting" (1958) ยังไม่ได้เป็นลางบอกเหตุถึงการกำเนิดของศิลปินคนสำคัญ มากมายในสิ่งเหล่านี้

เส้นทางสร้างสรรค์ของ V. Rasputin ผลงานชิ้นแรกของ Valentin Rasputin คือหนังสือเรียงความสองเล่ม - "Bonfires of New Cities" (1966) และ "The Land Near the Sky" (1966) ซึ่งเป็นผลมาจากการเดินทางของนักข่าวไปยังอาคารใหม่ ในไซบีเรียในช่วงปลายทศวรรษที่ 50 - ต้นทศวรรษที่ 60 และของสะสม

เส้นทางสร้างสรรค์ของ V. Shukshin Vasily Shukshin คือนักเขียน, ผู้เขียนบท, ผู้กำกับ, นักแสดง เขาเขียนเรื่องราว นวนิยาย บทภาพยนตร์ และบทความวารสารศาสตร์ เขากำกับภาพยนตร์ตามบทของเขา (“There Lives a Guy Like This,” “Stoves and Benches,” “Kalina Krasnaya,” ฯลฯ)

บทกวีแรกของ Alexander Trifonovich Tvardovsky ถูกตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ Smolensk ในปี 1925-1926 แต่ชื่อเสียงมาถึงเขาในภายหลังในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 เมื่อมีการเขียนและตีพิมพ์ "The Country of Ant" (1934-1936) - บทกวีเกี่ยวกับ ชะตากรรมของชาวนา - ชาวนารายบุคคลเกี่ยวกับเส้นทางที่ยากลำบากและยากลำบากของเขาสู่ฟาร์มส่วนรวม ความสามารถดั้งเดิมของกวีแสดงออกมาอย่างชัดเจนในนั้น

ในงานของเขาในยุค 30-60 เขารวบรวมเหตุการณ์ที่ซับซ้อนและเป็นจุดเปลี่ยนของเวลา การเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงในชีวิตของประเทศและประชาชน ความลึกซึ้งของภัยพิบัติทางประวัติศาสตร์ระดับชาติและความสำเร็จในสงครามที่โหดร้ายที่สุดครั้งหนึ่งที่มนุษยชาติได้ประสบมาโดยชอบธรรมเข้าครอบครองหนึ่งใน สถานที่ชั้นนำในวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 20

Alexander Trifonovich Tvardovsky เกิดเมื่อวันที่ 21 มิถุนายน พ.ศ. 2453 บน "ไร่นาของดินแดนรกร้าง Stolpovo" ซึ่งเป็นของหมู่บ้าน Zagorye จังหวัด Smolensk ในตระกูลช่างตีเหล็กชาวนาขนาดใหญ่ โปรดทราบว่าต่อมาในช่วงทศวรรษที่ 30 ครอบครัว Tvardovsky ประสบชะตากรรมอันน่าสลดใจ: ในระหว่างการรวมกลุ่มพวกเขาถูกยึดครองและเนรเทศไปทางเหนือ

ตั้งแต่อายุยังน้อยกวีในอนาคตซึมซับความรักและความเคารพต่อดินแดนสำหรับการทำงานหนักในนั้นและสำหรับช่างตีเหล็กซึ่งปรมาจารย์คือ Trifon Gordeevich พ่อของเขาซึ่งเป็นชายที่มีบุคลิกดั้งเดิมแข็งแกร่งและแข็งแกร่งและที่ ในขณะเดียวกันก็รู้หนังสืออ่านเก่งรู้บทกวีมากมายด้วยใจ Maria Mitrofanovna แม่ของกวีมีจิตวิญญาณที่อ่อนไหวและน่าประทับใจ

ดังที่กวีเล่าในภายหลังใน "อัตชีวประวัติ" ช่วงเย็นฤดูหนาวอันยาวนานในครอบครัวของพวกเขามักจะอุทิศให้กับการอ่านหนังสือออกเสียงของพุชกินและโกกอล, Lermontov และ Nekrasov, A.K. ตอลสตอยและนิกิติน... ตอนนั้นเองที่ความอยากบทกวีที่แฝงเร้นและไม่อาจต้านทานได้เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของเด็กชายซึ่งมีพื้นฐานมาจากชีวิตในชนบท ใกล้ชิดกับธรรมชาติ รวมถึงลักษณะที่สืบทอดมาจากพ่อแม่ของเขา

ในปีพ. ศ. 2471 หลังจากความขัดแย้งและเลิกรากับพ่อของเขา Tvardovsky เลิกกับ Zagorye และย้ายไปที่ Smolensk ซึ่งเป็นเวลานานที่เขาไม่สามารถหางานได้และได้รับเงินเล็กน้อยจากรายได้ทางวรรณกรรม ต่อมาในปี พ.ศ. 2475 เขาเข้าเรียนที่ Smolensk Pedagogical Institute และในขณะที่ศึกษาอยู่ได้เดินทางไปเป็นนักข่าวในฟาร์มรวม เขียนบทความและบันทึกเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงในชีวิตในชนบทให้กับหนังสือพิมพ์ท้องถิ่น ในเวลานี้ นอกเหนือจากเรื่องราวร้อยแก้วเรื่อง "The Diary of a Collective Farm Chief" เขายังเขียนบทกวีเรื่อง "The Path to Socialism" (1931) และ "Introduction" (1933) ซึ่งมีภาษาพูดและบทกวีธรรมดาครอบงำซึ่ง กวีเองก็เรียกในเวลาต่อมาว่า "การขี่บังเหียนลดลง" พวกเขาไม่ได้ประสบความสำเร็จในเชิงกวี แต่มีบทบาทในการก่อตัวและการกำหนดความสามารถของตนเองอย่างรวดเร็ว

ในปี 1936 Tvardovsky มาที่มอสโคว์เข้าสู่คณะปรัชญาของสถาบันประวัติศาสตร์ปรัชญาวรรณกรรมมอสโก (MIFLI) และในปี 1939 สำเร็จการศึกษาด้วยเกียรตินิยม ในปีเดียวกันนั้นเอง เขาถูกเกณฑ์เข้ากองทัพ และในฤดูหนาวปี 1939/40 เขาเข้าร่วมในสงครามกับฟินแลนด์ในฐานะนักข่าวให้กับหนังสือพิมพ์ทหาร

ตั้งแต่วันแรกจนถึงวันสุดท้ายของมหาสงครามแห่งความรักชาติ Tvardovsky เป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน - นักข่าวพิเศษสำหรับสื่อมวลชนแนวหน้า เมื่อรวมกับกองทัพที่แข็งขันเมื่อเริ่มสงครามในแนวรบด้านตะวันตกเฉียงใต้เขาเดินไปตามถนนจากมอสโกไปยัง Konigsberg

หลังสงครามนอกเหนือจากงานวรรณกรรมหลักของเขาคือบทกวีแล้วเขายังเป็นหัวหน้าบรรณาธิการของนิตยสาร New World มาหลายปีโดยปกป้องหลักการของศิลปะที่สมจริงทางศิลปะอย่างแท้จริงในโพสต์นี้ การเป็นหัวหน้านิตยสารนี้เขามีส่วนร่วมในการเข้าสู่วรรณกรรมของนักเขียนที่มีความสามารถหลายคน - นักเขียนร้อยแก้วและกวี: F. Abramov และ G. Baklanov, A. Solzhenitsyn และ Yu. Trifonov, A. Zhigulin และ A. Prasolov เป็นต้น

การก่อตัวและการพัฒนาของ Tvardovsky ในฐานะกวีมีอายุย้อนกลับไปในช่วงกลางทศวรรษที่ 20 ในขณะที่ทำงานเป็นนักข่าวในชนบทให้กับหนังสือพิมพ์ Smolensk ซึ่งมีการตีพิมพ์บันทึกของเขาเกี่ยวกับชีวิตในหมู่บ้านมาตั้งแต่ปี 1924 เขายังตีพิมพ์บทกวีอ่อนเยาว์ ไม่โอ้อวด และยังคงไม่สมบูรณ์ที่นั่น ใน "อัตชีวประวัติ" ของกวีเราอ่าน: "บทกวีตีพิมพ์ครั้งแรกของฉัน "New Hut" ปรากฏในหนังสือพิมพ์ "Smolenskaya Village" ในฤดูร้อนปี 2468 มันเริ่มต้นเช่นนี้:

มีกลิ่นเหมือนยางสนสด
ผนังสีเหลืองเปล่งประกาย
เราจะมีชีวิตที่ดีในฤดูใบไม้ผลิ
ที่นี่ในรูปแบบใหม่ของโซเวียต…”

ด้วยการปรากฏตัวของ "ประเทศแห่งมด" (พ.ศ. 2477-2479) ซึ่งเป็นพยานถึงการเข้ามาของผู้เขียนในยุคของวุฒิภาวะทางกวีทำให้ชื่อของทวาร์ดอฟสกี้กลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางและกวีเองก็ยืนยันตัวเองมากขึ้นเรื่อย ๆ อย่างมั่นใจมากขึ้น . ในเวลาเดียวกันเขาเขียนบทกวี "Rural Chronicle" และ "About Grandfather Danila" บทกวี "Mothers", "Ivushka" และผลงานเด่นอื่น ๆ อีกจำนวนหนึ่ง อยู่รอบๆ "ประเทศแห่งมด" ที่โลกศิลปะที่ขัดแย้งกันที่เกิดขึ้นใหม่ของ Tvardovsky ถูกจัดกลุ่มมาตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 20 และก่อนเริ่มสงคราม

วันนี้เรารับรู้ถึงผลงานของกวีในยุคนั้นแตกต่างออกไป ข้อสังเกตประการหนึ่งของนักวิจัยเกี่ยวกับผลงานของกวีในยุค 30 ต้นๆ ควรได้รับการยอมรับว่ายุติธรรม (โดยมีข้อสงวนบางประการอาจขยายออกไปตลอดทศวรรษนี้ได้): “ความจริงแล้วความขัดแย้งอันรุนแรงของระยะเวลาการรวมกลุ่มในบทกวีไม่ได้ถูกกล่าวถึงเลย ปัญหาของหมู่บ้านในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นเพียงการตั้งชื่อเท่านั้น และจะได้รับการแก้ไข ในแง่ดีอย่างผิวเผิน” อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่าสิ่งนี้แทบจะเรียกได้ว่าเป็น "ประเทศแห่งมด" โดยไม่มีเงื่อนไข ด้วยการออกแบบและการก่อสร้างแบบดั้งเดิมที่แปลกประหลาด และรสชาติของคติชน ตลอดจนบทกวีที่ดีที่สุดของทศวรรษก่อนสงคราม

ในช่วงสงครามหลายปี Tvardovsky ทำทุกอย่างที่จำเป็นสำหรับแนวหน้าซึ่งมักพูดในกองทัพและสื่อแนวหน้า: "เขียนเรียงความ, บทกวี, feuilletons, สโลแกน, แผ่นพับ, เพลง, บทความ, บันทึกย่อ ... " แต่เขา งานหลักในช่วงสงครามคือการสร้างบทกวีมหากาพย์ "Vasily Terkin" (2484-2488)

ดังที่กวีเองเรียกมันว่า "หนังสือเกี่ยวกับทหาร" สร้างภาพความเป็นจริงแนวหน้าที่เชื่อถือได้ เผยให้เห็นความคิด ความรู้สึก และประสบการณ์ของบุคคลในสงคราม ในเวลาเดียวกัน Tvardovsky ได้เขียนบทกวี "Front-line Chronicle" (พ.ศ. 2484-2488) และทำงานในหนังสือเรียงความ "Motherland and Foreign Land" (2485-2489)

ในเวลาเดียวกันเขาเขียนผลงานชิ้นเอกที่เป็นโคลงสั้น ๆ เช่น "Two Lines" (1943), "สงคราม - ไม่มีคำที่โหดร้ายกว่านี้ ... " (1944), "ในทุ่งที่ขุดด้วยลำธาร ... " (1945) ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกหลังสงครามในหนังสือเดือนมกราคมของนิตยสาร Znamya ประจำปี 1946

แม้แต่ในปีแรกของสงคราม บทกวีโคลงสั้น ๆ “House by the Road” (พ.ศ. 2485-2489) ก็เริ่มขึ้นและไม่นานหลังจากสิ้นสุด ดังที่กวีตั้งข้อสังเกตว่า “แก่นเรื่องคือสงคราม แต่มาจากด้านที่แตกต่างจากใน “Terkin” - จากด้านบ้าน ครอบครัว ภรรยา และลูกๆ ของทหารที่รอดชีวิตจากสงคราม คำบรรยายของหนังสือเล่มนี้อาจเป็นบรรทัดที่นำมาจากหนังสือเล่มนี้:

เอาล่ะผู้คนไม่เคย
อย่าลืมเรื่องนี้กันนะครับ”

ในช่วงทศวรรษที่ 50 Tvardovsky สร้างบทกวี "Beyond the Distance - Distance" (2493-2503) ซึ่งเป็นบทกวีโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับความทันสมัยและประวัติศาสตร์เกี่ยวกับจุดเปลี่ยนในชีวิตของผู้คนหลายล้านคน นี่เป็นบทพูดเดี่ยวเชิงโคลงสั้น ๆ ของการเล่าเรื่องเชิงกวีร่วมสมัยเกี่ยวกับชะตากรรมที่ยากลำบากของบ้านเกิดและผู้คน เกี่ยวกับเส้นทางประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนของพวกเขา เกี่ยวกับกระบวนการภายในและการเปลี่ยนแปลงในโลกจิตวิญญาณของมนุษย์ในศตวรรษที่ 20

ควบคู่ไปกับ "Beyond the Distance, the Distance" กวีกำลังทำงานในบทกวีเสียดสี - เทพนิยาย "Terkin ในโลกอื่น" (2497-2506) บรรยายถึง "ความเฉื่อยระบบราชการพิธีการ" ในชีวิตของเรา ตามที่ผู้เขียนกล่าวว่า "บทกวี "Terkin ในโลกอื่น" ไม่ใช่ความต่อเนื่องของ "Vasily Terkin" แต่หมายถึงภาพลักษณ์ของฮีโร่ของ "หนังสือเกี่ยวกับนักสู้" เท่านั้นเพื่อแก้ไขปัญหาพิเศษของการเสียดสีและ ประเภทนักข่าว”

ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต Tvardovsky เขียนบทกวีโคลงสั้น ๆ เรื่อง "By the Right of Memory" (2509-2512) ซึ่งเป็นงานแห่งโศกนาฏกรรม นี่คือภาพสะท้อนทางสังคม บทกวี และปรัชญา บนเส้นทางอันเจ็บปวดของประวัติศาสตร์ ชะตากรรมของบุคคล ชะตากรรมอันน่าทึ่งของครอบครัว พ่อ แม่ พี่น้อง ด้วยความที่เป็นส่วนตัวและสารภาพอย่างลึกซึ้ง “โดยสิทธิแห่งความทรงจำ” ในเวลาเดียวกันก็เป็นการแสดงออกถึงมุมมองของผู้คนเกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่น่าเศร้าในอดีต

ร่วมกับผลงานบทกวี-มหากาพย์ที่สำคัญในยุค 40 และ 60 Tvardovsky เขียนบทกวีที่สะท้อนถึง "ความทรงจำอันโหดร้าย" ของสงคราม (“ ฉันถูกฆ่าตายใกล้ Rzhev” “ ในวันที่สงครามสิ้นสุดลง” “ ถึงลูกชายของนักรบที่ตายไปแล้ว” ฯลฯ ) รวมถึง จำนวนบทกวีโคลงสั้น ๆ ที่ประกอบเป็นหนังสือ “ จากเนื้อเพลงของปีนี้” (2510) สิ่งเหล่านี้เป็นความคิดที่เข้มข้น จริงใจและเป็นต้นฉบับเกี่ยวกับธรรมชาติ มนุษย์ บ้านเกิด ประวัติศาสตร์ เวลา ชีวิตและความตาย คำในบทกวี

เขียนย้อนกลับไปในช่วงปลายยุค 50 และในบทกวีเชิงโปรแกรมของเขา “สาระสำคัญทั้งหมดอยู่ในพันธสัญญาเดียว...” (1958) กวีได้ไตร่ตรองถึงสิ่งสำคัญสำหรับตัวเขาเองในการทำงานกับคำนั้น เป็นเรื่องเกี่ยวกับการเริ่มต้นในการสร้างสรรค์ส่วนบุคคลอย่างแท้จริงและการอุทิศตนอย่างเต็มที่ในการค้นหาศูนย์รวมทางศิลปะที่มีเอกลักษณ์และเฉพาะตัวของความจริงของชีวิต:

ประเด็นทั้งหมดอยู่ในพันธสัญญาเดียว:
สิ่งที่ฉันจะพูดก่อนที่เวลาจะละลาย
ฉันรู้เรื่องนี้ดีกว่าใครในโลก -
อยู่และตาย มีเพียงฉันเท่านั้นที่รู้

พูดคำนั้นกับใครอีก
ไม่มีทางที่ฉันจะทำได้
มอบความไว้วางใจ. แม้แต่ลีโอ ตอลสตอย -
เป็นสิ่งต้องห้าม เขาจะไม่พูด - ให้เขาเป็นพระเจ้าของเขาเอง

และฉันเป็นเพียงมนุษย์เท่านั้น ฉันรับผิดชอบเอง
ในช่วงชีวิตของฉัน ฉันกังวลเรื่องหนึ่ง:
เกี่ยวกับสิ่งที่ฉันรู้ดีกว่าใครในโลก
ฉันต้องการที่จะพูด และแบบที่ฉันต้องการ

ในบทกวีตอนปลายของ Tvardovsky ในประสบการณ์ทางจิตวิทยาที่ลึกซึ้งและเป็นส่วนตัวของเขาในยุค 60 ประการแรก เส้นทางที่ซับซ้อนและน่าทึ่งของประวัติศาสตร์ของผู้คนถูกเปิดเผย ความทรงจำอันโหดร้ายของมหาสงครามแห่งความรักชาติดังก้องกังวาน ชะตากรรมที่ยากลำบากของหมู่บ้านก่อนสงครามและหลังสงครามสะท้อนด้วยความเจ็บปวด ทำให้เกิดเสียงสะท้อนจากใจจริงของเหตุการณ์ใน ชีวิต และค้นหาวิธีแก้ปัญหาที่น่าเศร้า ฉลาด และรู้แจ้งสำหรับ “แก่นเรื่องนิรันดร์” ของเนื้อเพลง

ธรรมชาติของชนพื้นเมืองไม่เคยปล่อยให้กวีเฉยเมย: เขาสังเกตอย่างระมัดระวังว่า“ หลังจากพายุหิมะในเดือนมีนาคม / สดชื่นโปร่งใสและสว่างไสว / ในเดือนเมษายนป่าไม้เบิร์ชก็กลายเป็นสีชมพู / เหมือนฝ่ามือ” เขาได้ยิน“ พูดไม่ชัดเจนหรือเสียงขรม / บนยอดต้นสนอายุหลายศตวรรษ ” (“เสียงง่วงนอนนั้นไพเราะสำหรับฉัน…”, 1964) เสียงสนุกสนานที่ประกาศถึงฤดูใบไม้ผลิทำให้เขานึกถึงช่วงเวลาที่ห่างไกลในวัยเด็ก

บ่อยครั้งที่กวีสร้างความคิดเชิงปรัชญาเกี่ยวกับชีวิตของผู้คนและการเปลี่ยนแปลงของคนรุ่น เกี่ยวกับความสัมพันธ์และความสัมพันธ์ทางสายเลือดในลักษณะที่พวกเขาเติบโตเป็นผลตามธรรมชาติของการพรรณนาถึงปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ (“ต้นไม้ที่ปู่ปลูก... ”, 1965; “ สนามหญ้าในตอนเช้าจากใต้เครื่องพิมพ์ดีด ... ”, 1966; ในบทกวีเหล่านี้ชะตากรรมและจิตวิญญาณของมนุษย์เชื่อมโยงโดยตรงกับชีวิตทางประวัติศาสตร์ของบ้านเกิดและธรรมชาติความทรงจำของปิตุภูมิ: สะท้อนและหักล้างปัญหาและความขัดแย้งของยุคสมัยในแบบของตัวเอง

ธีมและภาพลักษณ์ของแม่เป็นสถานที่พิเศษในงานของกวี ดังนั้นเมื่อปลายยุค 30 แล้ว ในบทกวี "Mothers" (พ.ศ. 2480 ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2501) ในรูปแบบของกลอนเปล่าซึ่งไม่ใช่เรื่องปกติสำหรับ Tvardovsky ไม่เพียง แต่ความทรงจำในวัยเด็กและความรู้สึกกตัญญูที่ลึกซึ้งเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหูบทกวีที่เพิ่มสูงขึ้นและความระมัดระวังและ ที่สำคัญที่สุด - ความสามารถด้านโคลงสั้น ๆ ของกวีที่เปิดเผยมากขึ้นเรื่อย ๆ บทกวีเหล่านี้มีลักษณะทางจิตวิทยาอย่างชัดเจนราวกับสะท้อนอยู่ในนั้น - ในภาพของธรรมชาติในสัญญาณของชีวิตในชนบทและชีวิตประจำวันที่แยกออกจากกันไม่ได้ - ภาพลักษณ์ของมารดาใกล้กับหัวใจของกวีปรากฏขึ้น:

และเสียงใบแรกยังไม่สมบูรณ์
และเส้นทางสีเขียวบนน้ำค้างเม็ดเล็ก
และความเหงาของลูกกลิ้งในแม่น้ำ
และกลิ่นอันน่าเศร้าของหญ้าแห้งหนุ่ม
และเสียงสะท้อนของเพลงหญิงผู้ล่วงลับ
และมีเพียงท้องฟ้าท้องฟ้าสีฟ้า -
พวกเขาทำให้ฉันนึกถึงคุณทุกครั้ง

และความรู้สึกโศกเศร้ากตัญญูฟังดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เป็นโศกนาฏกรรมอย่างลึกซึ้งในวงจร “In Memory of the Mother” (1965) ซึ่งไม่เพียงแต่ถูกแต่งแต้มด้วยประสบการณ์เฉียบพลันของการสูญเสียส่วนบุคคลที่ไม่อาจแก้ไขได้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเจ็บปวดจากความทุกข์ทรมานทั่วประเทศในช่วงหลายปีที่ผ่านมา การปราบปราม

ในดินแดนที่พวกเขาถูกจับเป็นฝูง
ที่ใดมีหมู่บ้านอยู่ใกล้ๆ ไม่ต้องพูดถึงเมือง
ทางตอนเหนือถูกล็อคโดยไทกา
มีเพียงความหนาวเย็นและความหิวโหย

แต่แม่จำได้แน่นอน
มาพูดคุยกันเล็กน้อยเกี่ยวกับทุกสิ่งที่ผ่านไป
เธอไม่อยากตายที่นั่นอย่างไร -
สุสานไม่เป็นที่พอใจมาก

Tvardovsky เช่นเคยในเนื้อเพลงของเขามีความเฉพาะเจาะจงและแม่นยำอย่างยิ่งจนถึงรายละเอียด แต่ที่นี่นอกจากนี้ภาพเองก็มีจิตวิทยาเชิงลึกและแท้จริงแล้วทุกสิ่งได้รับในความรู้สึกและความทรงจำใคร ๆ ก็พูดผ่านสายตาของแม่:

อย่างนั้นดินที่ขุดก็ไม่อยู่ติดกัน
ท่ามกลางตอไม้และเศษไม้อายุหลายศตวรรษ
และอย่างน้อยก็ที่ไหนสักแห่งที่ห่างไกลจากที่อยู่อาศัย
แล้วก็มีหลุมศพอยู่ด้านหลังค่ายทหาร

และเธอก็เคยเห็นในความฝันของเธอ
มีบ้านและสวนไม่มากนักโดยที่ทุกคนอยู่ทางขวา
และเนินเขานั้นอยู่ฝั่งพื้นเมือง
มีไม้กางเขนอยู่ใต้ต้นเบิร์ชหยิก

ความงดงามและความสง่างามดังกล่าว
ไกลออกไปมีทางหลวง ละอองเกสรบนถนนมีควัน
“ฉันจะตื่น ฉันจะตื่น” ผู้เป็นแม่พูด “
และด้านหลังกำแพงเป็นสุสานไทกา...

ในบทกวีสุดท้ายของวงจรนี้: “ คุณมาจากไหน / แม่คุณเก็บเพลงนี้ไว้ตอนแก่หรือเปล่า?.. ” - มีลวดลายและภาพของ "การข้าม" ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของงานของกวีเกิดขึ้น ซึ่งใน "The Country of Ant" เป็นตัวแทนของการเคลื่อนไหวสู่ชายฝั่ง "ชีวิตใหม่" ใน "Vasily Terkin" - เป็นความจริงอันน่าสลดใจของการสู้รบนองเลือดกับศัตรู ในบทกวี "In Memory of a Mother" เขาดูดซับความเจ็บปวดและความเศร้าโศกเกี่ยวกับชะตากรรมของแม่ของเขาการลาออกอันขมขื่นพร้อมกับความจำกัดของชีวิตมนุษย์ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้:

สิ่งที่มีชีวิตอยู่ก็ดำเนินชีวิตผ่าน
และความต้องการจากใครคืออะไร?
ใช่ มันอยู่ใกล้แล้ว
และการโอนครั้งสุดท้าย

ผู้ให้บริการน้ำ
ชายชราผมสีเทา
พาฉันไปอีกด้านหนึ่ง
ข้าง-บ้าน...

ในเนื้อเพลงตอนหลังของกวี หัวข้อเรื่องความต่อเนื่องของรุ่น ความทรงจำ และหน้าที่ต่อผู้ที่เสียชีวิตในการต่อสู้กับลัทธิฟาสซิสต์ ฟังดูมีพลังและความลึกซึ้งแบบใหม่ที่ได้มาอย่างยากลำบากซึ่งเข้ามาด้วยข้อความที่เจาะลึกในบทกวี “ในเวลากลางคืนทั้งหมด บาดแผลเจ็บปวดมากขึ้น...” (1965), “ฉันไม่รู้ความผิดของฉัน...” (1966), “พวกเขานอนอยู่ที่นั่น หูหนวกและเป็นใบ้...” (1966)

ฉันรู้ว่ามันไม่ใช่ความผิดของฉัน
ความจริงที่ว่าคนอื่นไม่ได้มาจากสงคราม
ความจริงที่ว่าพวกเขา - บางคนแก่กว่า บางคนอายุน้อยกว่า -
เราอยู่ที่นั่นและมันไม่เกี่ยวกับเรื่องเดียวกัน
ว่าฉันทำได้ แต่ล้มเหลวในการช่วยพวกเขา -
เรื่องนี้ไม่เกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ถึงกระนั้นก็ยัง...

ด้วยการกล่าวถ้อยคำที่น่าเศร้า บทกวีเหล่านี้สื่อถึงความรู้สึกผิดส่วนบุคคลโดยไม่สมัครใจและความรับผิดชอบต่อชีวิตมนุษย์ที่ถูกตัดขาดจากสงครามอย่างเข้มแข็งและลึกซึ้งยิ่งขึ้น ดังที่เราได้เห็นความเจ็บปวดอย่างต่อเนื่องของ "ความทรงจำที่โหดร้าย" และความรู้สึกผิดนั้นใช้ได้กับกวีไม่เพียง แต่กับเหยื่อและความสูญเสียทางทหารเท่านั้น ในเวลาเดียวกันความคิดเกี่ยวกับมนุษย์และเวลาที่เต็มไปด้วยศรัทธาในอำนาจทุกอย่างของความทรงจำของมนุษย์กลายเป็นการยืนยันชีวิตที่บุคคลพกพาและเก็บไว้ในตัวเขาเองจนถึงวินาทีสุดท้าย

ในเนื้อเพลงของ Tvardovsky ในยุค 60 คุณสมบัติที่สำคัญของสไตล์ที่สมจริงของเขาถูกเปิดเผยด้วยความสมบูรณ์และพลังโดยเฉพาะ: ประชาธิปไตย ความสามารถภายในของคำและภาพบทกวี จังหวะและน้ำเสียง วิธีการกวีทั้งหมดด้วยความเรียบง่ายภายนอกและไม่ซับซ้อน กวีเองมองเห็นข้อดีที่สำคัญของรูปแบบนี้ ประการแรกคือมันให้ "ภาพชีวิตที่เชื่อถือได้ในความน่าประทับใจอันยิ่งใหญ่" ในขณะเดียวกันบทกวีในเวลาต่อมาของเขาก็โดดเด่นด้วยความลึกซึ้งทางจิตวิทยาและความร่ำรวยทางปรัชญา

Tvardovsky เป็นเจ้าของบทความและสุนทรพจน์อย่างละเอียดจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับกวีและบทกวีที่มีการตัดสินที่เป็นผู้ใหญ่และเป็นอิสระเกี่ยวกับวรรณกรรม (“ The Tale of Pushkin”, “ About Bunin”, “ The Poetry of Mikhail Isakovsky”, “ On the Poetry of Marshak”), บทวิจารณ์และบทวิจารณ์เกี่ยวกับ A. Blok, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, O. Mandelstam และคนอื่น ๆ รวมอยู่ในหนังสือ "บทความและหมายเหตุเกี่ยวกับวรรณกรรม" ซึ่งผ่านการพิมพ์หลายฉบับ

สืบสานประเพณีของคลาสสิกรัสเซีย - Pushkin และ Nekrasov, Tyutchev และ Bunin ประเพณีต่าง ๆ ของกวีนิพนธ์พื้นบ้านโดยไม่ผ่านประสบการณ์ของกวีที่มีชื่อเสียงแห่งศตวรรษที่ 20 Tvardovsky แสดงให้เห็นถึงความเป็นไปได้ของความสมจริงในบทกวีในยุคของเรา อิทธิพลของเขาที่มีต่อการพัฒนาบทกวีร่วมสมัยและต่อมานั้นไม่อาจปฏิเสธได้และเกิดผล