ตัวเลขโวหาร ตัวเลขโวหารในบทกวีปริศนาอักษรไขว้ 7 ตัวอักษร

สิ่งที่ตรงกันข้าม (จากภาษากรีก.สิ่งที่ตรงกันข้าม) – ตัวเลขที่มีพื้นฐานมาจากความคมชัดของภาพและแนวคิด (“ หนาและบาง”, “ น้ำแข็งและไฟ”)

อ็อกซีโมรอน(oxymoron) ฉุนเฉียว - โง่ - การรวมกันของคำที่มีความหมายตรงกันข้าม (“ ซากศพที่มีชีวิต”, “ การเศร้าเป็นเรื่องสนุก ... เปลือยอย่างหรูหรา”)

การไล่สี(gradatio - การยกระดับทีละน้อย) การจัดเรียงคำที่มีความหมายใกล้เคียงกันเมื่อความหมายทางอารมณ์เพิ่มขึ้น (“ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ร้องไห้”)

ความเท่าเทียม(คู่ขนาน - เดินอยู่ข้างๆ) - ตัวเลขที่แสดงถึงโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยคหรือส่วนของประโยค

เคียสมุส– การขนานกันแบบย้อนกลับ ("ความรักไม่มีความสุข การพลัดพรากจะปราศจากความโศกเศร้า")

อะนาโฟรา(anaphora) – ความสามัคคีในการบังคับบัญชา (“ฉันสาบานต่อวันแรกของการทรงสร้าง / ฉันสาบานในวันสุดท้ายของมัน”)

เอพิโฟรา(epiphora) – การทำซ้ำคำหรือสำนวนที่ท้ายวลีวากยสัมพันธ์ .

แหวน -การกล่าวซ้ำคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด (“You are my Shagane, Shagane!”) ของบทหรือบทกวี

ข้อต่อองค์ประกอบบรรทัดหรือประโยคลงท้ายด้วยคำหรือวลีที่ซ้ำกันที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดก่อนหน้า

งดเว้น –การกล่าวคำหรือสำนวนซ้ำเป็นระยะๆ

อนาโคลูทอน(anakoluthos - ไม่ถูกต้องไม่สอดคล้องกัน) - ความไม่สอดคล้องทางวากยสัมพันธ์ของส่วนหรือสมาชิกของประโยค (เป็นความประมาทหรือวิธีการแสดงออก) ตัวอย่าง: “ เนวาทั้งคืน / กำลังรีบไปที่ทะเลเพื่อต่อสู้กับพายุ / ไม่เอาชนะความโง่เขลาที่รุนแรงของพวกเขา” (แทนที่จะเป็น "เธอ")

จุดไข่ปลา(กรีก elleipsis - การละเว้น, การสูญเสีย), ตัวเลขประเภทหลักของการลดลง, การละเว้นคำโดยนัยในวลี ขึ้นอยู่กับเนื้อหามันสร้างผลกระทบของความประมาทในชีวิตประจำวัน, พูดน้อยอย่างชาญฉลาด, ประสิทธิภาพ "โทรเลข", อารมณ์โคลงสั้น ๆ, ภาษาพูด (“หยิบแก้วมาเคาะเขา! / และอย่าหายใจจนตาย! / เดินไปงานแต่งงานเพราะ – / เธอเป็นคนสุดท้าย…””

การผกผัน(จากภาษาละตินผกผัน - การพลิกกลับ) รูปคำ: การละเมิดคำสั่งโดยตรง (“ และแขกจะไม่พอใจกับการตายของดินแดนเอเลี่ยนนี้”)

ค่าเริ่มต้น,วลีที่เกี่ยวข้องกับความจริงที่ว่าผู้เขียนจงใจไม่แสดงความคิดของเขาอย่างเต็มที่

คำถามเชิงวาทศิลป์(“คุณก้มหัวอะไรเหนือน้ำ / วิลโลว์ อยู่บนหัวของคุณ”)

การอุทธรณ์วาทศิลป์(“ดูสิว่าป่าละเมาะกลายเป็นสีเขียว / เปียกโชกไปด้วยแสงแดดที่แผดจ้า”)

เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์(“ ช่างเป็นคืนที่อากาศบริสุทธิ์ / ใบไม้สีเงินหลับใหล!”)

ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ เป็นไปได้ที่การสร้างวาจาจะเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานและทำให้เกิดความผิดปกติของไวยากรณ์

เส้นทาง

แอนตี้แฟรซิส(คำตรงข้ามในภาษากรีก) การใช้คำในความหมายตรงกันข้าม: "croesus นี้" เป็นเรื่องเกี่ยวกับขอทาน “คนฉลาด เจ้าเร่ร่อนมาจากไหน มุ่งหน้า?” (I. Krylov) - เกี่ยวกับลา ก. เป็นรูปแบบการประชดที่ใช้กันทั่วไปมากที่สุด

แอนโทโนมาเซีย(กรีก antonomasia จาก antonomazo - ฉันเรียกมันว่าแตกต่างออกไป) กลุ่มที่เกี่ยวข้องกับชื่อของบุคคลประเภทของ synecdoche (“ กาลิเลียน” แทนพระเยซู - เพศแทนที่จะเป็นบุคคล "ผู้ให้คำปรึกษา" แทนที่จะเป็นที่ปรึกษา - บุคคล แทนที่จะเป็นเพศ) หรือ periphrasis ("เครื่องเขย่าดิน " แทนโพไซดอน)

ลัทธิไม่เชื่อพระเจ้า(ในภาษากรีก asteismos - ไหวพริบ, เรื่องตลก, ทุน) การประชดประเภทหนึ่ง: การสรรเสริญ (โดยปกติจะพูดกับตัวเอง) ในรูปแบบของการตำหนิ: "ฉันเป็นคนเรียบง่าย" ในความหมายที่กว้างที่สุดของคำ เรื่องตลกที่หรูหราใดๆ

เกนดิอาดิส(จากภาษากรีก hen dia dyoin - หนึ่งหลังจากสอง) รูปของคำ: การใช้คำนามแทนคำนามและคำคุณศัพท์ โรมมีความกล้าหาญและผู้ชายแข็งแกร่ง (แทนที่จะเป็นผู้ชายที่กล้าหาญ) หายากในภาษารัสเซีย; สำนวนเช่น "ความเศร้าโศกของถนน ความเศร้าโศกของเหล็ก" (A. Blok) แทนที่จะเป็นความเศร้าโศกของทางรถไฟนั้นใกล้เคียงกับ Gendiadis

อติพจน์ (จากภาษากรีก อติพจน์ - การพูดเกินจริง) รูปแบบโวหารหรืออุปกรณ์ทางศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริงของคุณสมบัติบางอย่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ อติพจน์เป็นแบบแผนทางศิลปะ: ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโครงสร้างทางศิลปะของงานเพื่อความหมายที่มากขึ้น มันเป็นลักษณะของบทกวีของนิทานพื้นบ้านมหากาพย์บทกวีแนวโรแมนติกและแนวเสียดสี (N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin) รูปโวหารที่ตรงกันข้ามกับอติพจน์คือ litotes

ลิโตตา (จากภาษากรีก litotes - ความเรียบง่าย) 1) สถานการณ์ที่ใกล้กับการเน้นและการประชดเสริมสร้างความหมายของคำผ่านการปฏิเสธสองครั้ง (“ ฉาวโฉ่” แทนที่จะเป็น“ ฉาวโฉ่”); 2) trope ซึ่งเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับอติพจน์ (ชื่อที่ถูกต้องมากกว่าคือไมโอซิส) การกล่าวถึงคุณลักษณะของวัตถุน้อยเกินไป ("ชายร่างเล็กที่มีเล็บมือ")

อุปมา(คำอุปมากรีก) ประเภทของ trope การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหนึ่ง (ปรากฏการณ์หรือแง่มุมของการดำรงอยู่) ไปยังอีกวัตถุหนึ่งบนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันในบางแง่มุมหรือในทางตรงกันข้าม อุปมาคือการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ ในบรรดาถ้วยรางวัลทั้งหมด คำอุปมานั้นโดดเด่นด้วยการแสดงออก ด้วยความเป็นไปได้ที่ไม่จำกัดในการรวบรวมวัตถุและปรากฏการณ์ต่างๆ มากมาย โดยพื้นฐานแล้วเป็นการสร้างแนวความคิดให้กับเรื่องด้วยวิธีใหม่ อุปมาสามารถเปิดเผยและเปิดเผยธรรมชาติภายในของมันได้ บ่อยครั้งคำอุปมาอุปมัยซึ่งเป็นแบบจำลองขนาดเล็กจึงเป็นการแสดงออกถึง วิสัยทัศน์ของผู้เขียนแต่ละคนเกี่ยวกับโลก “บทกวีของฉัน! พยานที่มีชีวิต / เพื่อโลกแห่งน้ำตา” N.A. Nekrasov “ จักรวาลเป็นเพียงการปลดปล่อยความหลงใหล” B. Pasternak คำอุปมาอุปไมยแบบขยาย (ขยายไปยังหลายช่วงเวลาหรือครอบคลุมบทกวีทั้งหมด - "รถเข็นแห่งชีวิต" โดย A.S. Pushkin) คำอุปมาอุปมัยที่เกิดขึ้นจริง (การแสดงออกเชิงเปรียบเทียบถูกนำมาใช้ในความหมายตามตัวอักษรและมีการพัฒนาตามตัวอักษรเพิ่มเติม)

นัย(กรีก metonymia - สว่าง. การเปลี่ยนชื่อ) ประเภทของ trope ตามหลักการของการติดต่อกัน เช่นเดียวกับคำอุปมา มันตามมาจากความสามารถของคำในการเพิ่มฟังก์ชันการเสนอชื่อ (แสดงถึง) ในคำพูดเป็นสองเท่า และแสดงถึงการกำหนดความหมายโดยตรงต่อความหมายเชิงเป็นรูปเป็นร่างของคำ

ปรากฏการณ์ที่นำมาสู่การเชื่อมโยงผ่านนามนัยสามารถเชื่อมโยงซึ่งกันและกันโดยรวมและบางส่วน (synecdoche: "เฮ้เครา! ฉันจะไป Plyushkin ได้อย่างไร?" - N.V. Gogol) สิ่งของและวัสดุ (“ ไม่ใช่เงิน - กินบน ทอง” - A.S. Griboyedov) เนื้อหาและเนื้อหา (“ เตาอบที่ถูกน้ำท่วมแตก” - A.S. Pushkin) ผู้ถือทรัพย์สินและทรัพย์สิน (“ The City Takes Courage”) การสร้างและผู้สร้าง (“ The Man. .. เบลินสกี้และเขาจะพาโกกอลออกจากตลาด” - N.A. Nekrasov)

ตัวตน prosopopoeia (จากภาษากรีก prosopon - face และ poieo - do), คำอุปมาชนิดพิเศษ, การถ่ายโอนลักษณะของมนุษย์ (กว้างกว่านั้นคือลักษณะของสิ่งมีชีวิต) ไปยังวัตถุและปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิต

ปริวลี(จากภาษากรีก periphrasis - วลีวงเวียน) กลุ่มที่อธิบายแนวคิดเดียวโดยได้รับความช่วยเหลือจากหลาย ๆ กรณี: จากกรณีที่ง่ายที่สุด ("หลับไป" แทนที่จะเป็น "หลับไป") ไปจนถึงที่ซับซ้อนที่สุด ("มีหนวดยาว" แป้งโดยช่างทำผมผู้ไม่ให้อภัยผู้ไม่เรียกร้องเขาปรากฏตัวทั้งสวยและน่าเกลียดและกวาดล้างเผ่าพันธุ์มนุษย์ทั้งหมดมาเป็นเวลาหลายพันปี” N.V. ลักษณะของยุคบาโรกและโรแมนติก กรณีพิเศษของ periphrasis - คำสละสลวย, litotes

ฉายา(จากภาษากรีก epitheton, lit. - ที่แนบมา), หนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นคำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุ (ปรากฏการณ์) แสดงโดยส่วนใหญ่เป็นคำคุณศัพท์ แต่ยังรวมถึงคำวิเศษณ์คำนามตัวเลขกริยา แตกต่างจากคำจำกัดความเชิงตรรกะทั่วไปซึ่งแตกต่าง รายการนี้ในหลาย ๆ ด้าน ("เสียงกริ่งเงียบ") ฉายาจะเน้นคุณสมบัติอย่างใดอย่างหนึ่งในวัตถุ ("ม้าภูมิใจ") หรือถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุอื่นไปยังวัตถุอื่น ("ร่องรอยชีวิต") ในฐานะฉายาเชิงเปรียบเทียบ

ตัวเลขโวหาร - ตัวเลขคำพูดพิเศษที่แก้ไขโดยโวหารใช้ในการเพิ่มความหมาย (ความหมาย) ของคำพูด มักจะแยกจากวิธีการทางศิลปะและการแสดงออกอื่น ๆ โดยสิ้นเชิง ภาษาวรรณกรรม- พวกเขาจะพิจารณาแยกกัน ใช้เพื่อเพิ่มจินตภาพและความหมายของคำพูด ตัวเลขของคำพูดถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในบทกวี

การพาดพิงรูปโวหารเป็นการพาดพิง (“ The Glory of Herostratus”)

อโลจิสติกการละเมิดโดยเจตนาต่อการเชื่อมโยงเชิงตรรกะในคำพูดเพื่อจุดประสงค์ด้านโวหาร (“ฉันจะไม่มีวันลืมไม่ว่าจะเกิดขึ้นหรือไม่ก็ตามในเย็นวันนี้”)

การขยายเสียงรูปแบบโวหารที่รวบรวมคำจำกัดความที่เหมือนกันและการเปรียบเทียบเข้าด้วยกันเพื่อเพิ่มความชัดเจนของข้อความ (“เขาใช้มันเหมือนระเบิด รับมันเหมือนเม่น เหมือนมีดโกนสองคม”)

อนาดิโพซิสทำซ้ำเสียงพยัญชนะ คำ หรือวลีสุดท้ายที่จุดเริ่มต้นของวลีหรือบรรทัดบทกวีถัดไป (“โอ้ ฤดูใบไม้ผลิ ความฝันอันไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด ความฝันอย่างไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!”)

อนาโคลูทอนความไม่สอดคล้องทางวากยสัมพันธ์ของประโยคบางส่วนถือเป็นการละเมิดโดยไม่รู้ตัว บรรทัดฐานทางภาษาหรือเป็นอุปกรณ์โวหารที่มีสติ (“แล้วสัตว์จากป่าก็วิ่งมาดูว่าทะเลจะเป็นอย่างไรและจะร้อนแค่ไหน” “ฉันรู้สึกละอายใจเหมือนเจ้าหน้าที่ที่ซื่อสัตย์”)

อนาโฟราการกล่าวซ้ำส่วนเริ่มต้นของคำพูดที่อยู่ติดกัน (“เมืองนี้เขียวชอุ่ม เมืองนี้ยากจน...” “ฉันสาบานด้วยโอกาสและความยาก ฉันสาบานด้วยดาบและการต่อสู้ที่ถูกต้อง”)

สิ่งที่ตรงกันข้ามการเปรียบเทียบหรือการต่อต้านแนวคิด ตำแหน่ง รูปภาพที่ตัดกัน (“ฉันเป็นราชา ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน ฉันเป็นพระเจ้า!” “คนรวยตกหลุมรักผู้หญิงที่ยากจน นักวิทยาศาสตร์ตกหลุมรัก กับผู้หญิงโง่ ผู้หญิงหน้าแดง หลงรักผู้หญิงหน้าซีด ผู้ชายดีๆ ตกหลุมรักผู้หญิงใจร้าย”)

อันโตโนมาเซียใช้ ชื่อของตัวเองเพื่อกำหนดบุคคลที่มีคุณสมบัติของผู้ถือที่มีชื่อเสียงในชื่อนี้ ("ดอนฮวน" หมายถึง "ผู้แสวงหาการผจญภัยแห่งความรัก" "ฉันหลบเลี่ยง aesculapian (เช่นหมอ) ผอมโกน แต่ยังมีชีวิตอยู่")

อซินเดตัน(asyndeton) การสร้างประโยคที่มีสมาชิกหรือส่วนที่เป็นเนื้อเดียวกัน ประโยคที่ซับซ้อนสื่อสารโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากสหภาพแรงงาน ("ฉันมา ฉันเห็น ฉันพิชิต")

ไฮเปอร์บาตันรูปโวหารประกอบด้วยการเปลี่ยนลำดับตามธรรมชาติของคำและแยกออกจากกันด้วยคำที่แทรก (“ มีเพียง Muses ที่อิดโรยเท่านั้นที่ยินดี”)

ไฮเปอร์โบลาประเภทของถ้วยรางวัลที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริง ("ทะเลวอดก้า")

การไล่ระดับสีความเข้มข้นที่สม่ำเสมอหรือในทางกลับกันการลดพลังของวิธีการพูดเชิงศิลปะที่แสดงออกเป็นเนื้อเดียวกัน (“ ฉันไม่เสียใจฉันไม่โทรฉันไม่ร้องไห้ ... ”)

ไอโซโคลอนรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยความคล้ายคลึงทางวากยสัมพันธ์ที่สมบูรณ์ของประโยคใกล้เคียง (“ เขาฟังนกหวีดด้วยหูที่คุ้นเคยเขาเปื้อนแผ่นงานด้วยวิญญาณเดียว”)

การผกผันการเปลี่ยนลำดับคำและวลีปกติที่ประกอบเป็นประโยค (ดูไฮเปอร์บาตันและไคแอสมัส

ประชดอุปกรณ์โวหารที่ตัดกันระหว่างความหมายที่มองเห็นและซ่อนเร้นของข้อความ ทำให้เกิดผลจากการเยาะเย้ย

แคทาไครซิสการรวมกันของคำที่ไม่สมเหตุสมผลทางความหมาย ผิดพลาดหรือโดยเจตนา (“ไม้กวาดร้อน” เป็นการรวมกันของสองสำนวน: “เหล็กร้อน” และ “ไม้กวาดใหม่”)

ลิโทเตสตรงกันข้ามกับคำอติพจน์; การพูดเกินจริงโดยเจตนา (“ ชายตัวเล็ก”)

อุปมาการถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งบนพื้นฐานของลักษณะที่เหมือนกันหรือคล้ายกันสำหรับทั้งสองสมาชิกที่เปรียบเทียบ (“การพูดคุยของคลื่น”, “กล้ามเนื้อสีบรอนซ์”)

ความหมายการแทนที่คำหนึ่งด้วยคำอื่นตามการเชื่อมโยงของความหมายด้วยความต่อเนื่องกัน ("โรงละครปรบมือ" แทนที่จะเป็น "ผู้ชมปรบมือ" หรือ "กินจาน" แทน "กินสิ่งที่อยู่ในจาน")

มัลติยูเนี่ยน(polysyndeton) นี่คือการสร้างประโยคเมื่อสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันทั้งหมด (หรือเกือบทั้งหมด) เชื่อมต่อกันด้วยคำเชื่อมเดียวกัน (“และสลิงและลูกศรและกริชเจ้าเล่ห์”)

อ็อกซีโมรอน(ปฏิพจน์) การรวมกันของคำที่มีความหมายตรงกันข้าม (“ ศพที่มีชีวิต”, “ ความร้อนของตัวเลขเย็น”)

ความเท่าเทียมการจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ ซึ่งเมื่อเชื่อมโยงกันจะทำให้เกิดภาพบทกวีเพียงภาพเดียว (“คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า ใน ท้องฟ้าสีฟ้าดวงดาวกำลังส่องแสง")

พาโรโนมาเซีย(paronomasia) โวหารที่มีพื้นฐานมาจากการใช้คำพ้องความหมาย ("ป่าไม้หัวล้าน ป่าไม้ถูกตัดไม้ ป่าไม้ถูกตัดไม้" "เขาไม่หูหนวก แต่โง่")

พัสดุอุปกรณ์ทางวากยสัมพันธ์ของภาษาวรรณกรรมเขียน: ประโยคแบ่งออกเป็นส่วนที่เป็นอิสระตามอัตภาพ โดยเน้นกราฟิกเป็นประโยคอิสระ (“และอีกครั้ง กัลลิเวอร์ ย่อมาจาก อาการงอ”)

เพลินนาสม์อุปกรณ์โวหารที่ช่วยเพิ่มความหมายของสิ่งที่พูด (“ความโศกเศร้า - ความปรารถนา”, “ความเศร้าโศกอันขมขื่น”, “แต่หากปราศจากความกลัว ปราศจากความกลัว ชินเกบิสก็ออกไปต่อสู้”

ซิมโพลก้ารูปของการกล่าวซ้ำ: คำเริ่มต้นและคำสุดท้ายในข้อหรือวลีที่อยู่ติดกันซึ่งมีตรงกลางหรือตรงกลางต่างกันโดยมีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดที่แตกต่างกัน (“ ในทุ่งนามีต้นเบิร์ชในทุ่งนานั้นมีต้นหยิก” “ และฉันก็นั่ง ข้าพเจ้านั่งคนเดียวบนฝั่งด้วยความโศกเศร้า”)

ซินโดเช่ประเภทของนามแฝงชื่อของชิ้นส่วน (เล็กกว่า) แทนที่จะเป็นทั้งหมด (ใหญ่กว่า) หรือในทางกลับกัน ("หัวเล็ก ๆ ของฉันหายไป" แทนที่จะเป็น "ฉันหายไป", "เตาไฟ" แทน "บ้าน", " เครื่องมือ” - เพื่อกำหนดขวาน ค้อน ฯลฯ ที่เฉพาะเจาะจง )

ลัทธิโดดเดี่ยวการใช้ภาษาไม่ถูกต้องซึ่งไม่ละเมิดความหมายของข้อความ (“กี่โมงแล้ว?”)

เชียสม์ประเภทของการขนานกัน: การจัดเรียงส่วนของสมาชิกคู่ขนานสองตัวในลำดับย้อนกลับ (“เรากินเพื่ออยู่ และไม่ได้อยู่เพื่อกิน”)

การผสมผสานการผสมผสานทางกลขององค์ประกอบโวหารที่ไม่เหมือนกันและมักจะขัดแย้งกัน (“พูดได้ดีไม่มีอะไรต้องเพิ่ม”)

วงรีการละเว้นองค์ประกอบที่จำเป็นเชิงโครงสร้างของคำพูด ซึ่งมักจะฟื้นฟูได้ง่ายในบริบทหรือสถานการณ์ที่กำหนด (“ไม่ใช่อย่างนั้น [มันเป็น] ทะเลไม่ไหม้”)

ฉายาการตกแต่ง คำนิยามที่เป็นรูปเป็นร่างที่ให้ลักษณะทางศิลปะเพิ่มเติมของวัตถุ (ปรากฏการณ์) ในรูปแบบของการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ ("ทุ่งโล่ง", "ใบเรือโดดเดี่ยว")

เอพิโฟราสิ่งที่ตรงกันข้ามกับ anaphora: การทำซ้ำส่วนสุดท้ายของส่วนของคำพูดที่อยู่ติดกัน ประเภทของ epiphora เป็นสัมผัส (“เพื่อนที่รัก แม้ในบ้านที่เงียบสงบแห่งนี้ ไข้ก็ยังกระทบฉัน ฉันไม่สามารถหาสถานที่ในบ้านที่เงียบสงบ ใกล้กองไฟอันเงียบสงบ!”)

คำสละสลวยทำให้อ่อนลง (คำเช่น "แช่ง" แทนที่จะเป็น "แช่ง")

ตัวเลขโวหาร

1) อะนาโฟรา (จุดเริ่มต้นเดียว) คือการกล่าวซ้ำคำหรือวลีแต่ละคำที่จุดเริ่มต้นของข้อความที่ประกอบขึ้นเป็นข้อความ

ฉันรักคุณ การสร้างสรรค์ของปีเตอร์

ฉันรักรูปร่างเพรียวบางที่เข้มงวดของคุณ(เอ.เอส. พุชกิน)

2) เอพิโฟรา - วางคำหรือวลีเดียวกันไว้ท้ายท่อนที่อยู่ติดกัน หรือบท หรือย่อหน้าร้อยแก้ว:

ฉันอยากจะรู้ว่าทำไมฉันถึงได้เป็นสภาที่มียศฐาบรรดาศักดิ์? ทำไมต้องเป็นที่ปรึกษาตำแหน่ง?(โกกอล). ไหลมาไม่ขาดสาย ฝน,อ่อนเพลีย ฝน (V.Bryusov)

3) สิ่งที่ตรงกันข้าม – การต่อต้านแนวคิดหรือปรากฏการณ์อย่างเด่นชัด สิ่งที่ตรงกันข้ามจะตัดกันวัตถุที่แตกต่างกัน

บ้านยังใหม่ แต่อคติยังเก่า(อ. กรีโบเยดอฟ).

4) อ็อกซีโมรอน – การรวมกันของคำที่มีความหมายตรงกันข้ามโดยตรงเพื่อแสดงความไม่สอดคล้องและความซับซ้อนของสถานการณ์ ปรากฏการณ์ หรือวัตถุ ปฏิพจน์มีคุณสมบัติที่ตรงกันข้ามกับวัตถุหรือปรากฏการณ์เดียว

กิน ความเศร้าโศกที่สนุกสนานในสีแดงรุ่งอรุณ(ส. เยเซนิน). มาถึงแล้ว ช่วงเวลานิรันดร์ - (อ. บล็อก). เจียมเนื้อเจียมตัวอย่างโจ่งแจ้ง ป่า ดู . (ปิดกั้น) ปีใหม่ฉันเจอคนเดียว ฉันรวย, เคยเป็น ยากจน - (ม. Tsvetaeva) เขากำลังจะมา นักบุญและคนบาป, รัสเซีย มนุษย์มหัศจรรย์! (ตวาร์ดอฟสกี้). ใหญ่ ฤดูใบไม้ร่วง, ทั้งเก่าและใหม่ท่ามกลางแสงสีฟ้าอันเจิดจ้าของหน้าต่าง(อ. วอซเนเซนสกี)

5) ความเท่าเทียม - นี่คือการสร้างวากยสัมพันธ์เดียวกันของประโยคใกล้เคียงหรือส่วนของคำพูด

คนหนุ่มสาวเป็นที่ยกย่องทุกที่ ผู้เฒ่าได้รับเกียรติทุกที่(เลเบเดฟ-คูมาช).

เพื่อให้สามารถพูดได้เป็นศิลปะ การฟังเป็นวัฒนธรรม(ด. ลิคาเชฟ)

6)การไล่สี - นี่คือรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการจัดเรียงคำซึ่งแต่ละคำที่ตามมามีความหมายที่เพิ่มขึ้น (การไล่ระดับจากน้อยไปมาก) หรือลดลงเนื่องจากการสร้างความประทับใจที่เพิ่มขึ้นหรือลดลง

ก)ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ร้องไห้ ,

ทุกอย่างจะผ่านไปเหมือนควันจากต้นแอปเปิ้ลสีขาว(ส. เยเซนิน).

ใน วุฒิสภาฉันจะให้มันกับคุณ รัฐมนตรีอธิปไตย» (อ. กรีโบเยดอฟ). "ไม่ ชั่วโมง, ไม่ วัน, ไม่ ปีจะออกไป"(บาราตินสกี้). ดูสิบ้านอะไร - ใหญ่, ใหญ่โต, ใหญ่โต, จริงหรือ ยิ่งใหญ่ ! – เพิ่มขึ้น ความตึงเครียดของน้ำเสียง-ความหมายจะรุนแรงขึ้น – การไล่ระดับจากน้อยไปมาก

ข)“ไม่ใช่เทพเจ้า ไม่ใช่ราชา และไม่ใช่ฮีโร่”- จัดเรียงคำเพื่อลดความสำคัญทางอารมณ์และความหมาย - การไล่ระดับจากมากไปน้อย

7)การผกผัน - นี่คือการจัดเรียงสมาชิกของประโยคตามลำดับพิเศษซึ่งละเมิดคำสั่งปกติที่เรียกว่าคำสั่งโดยตรงเพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูด เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการผกผันเมื่อมีการกำหนดเป้าหมายโวหารด้วยการใช้งาน - เพิ่มการแสดงออกของคำพูด

อัศจรรย์คนของเรา! มือเขามอบมันให้ฉันเป็นการอำลา

8)จุดไข่ปลา - นี่คือรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการละเว้นสมาชิกประโยคโดยนัยบางส่วน การใช้จุดไข่ปลา (ประโยคที่ไม่สมบูรณ์) ทำให้เกิดความมีชีวิตชีวาของข้อความ น้ำเสียงของคำพูดที่มีชีวิตชีวา และการแสดงออกทางศิลปะ

เราเปลี่ยนหมู่บ้านให้เป็นเถ้าถ่าน เมืองให้เป็นฝุ่น ดาบให้เป็นเคียวและคันไถ(จูคอฟสกี้)

เจ้าหน้าที่ - พร้อมปืนพก Terkin - พร้อมดาบปลายปืนอันอ่อนนุ่ม(ทวาร์ดอฟสกี้)

9)ค่าเริ่มต้น เป็นการเปลี่ยนวลีที่ผู้เขียนจงใจไม่แสดงความคิดออกมาอย่างเต็มที่ ปล่อยให้ผู้อ่าน (หรือผู้ฟัง) คาดเดาสิ่งที่ไม่ได้พูด

ไม่ ฉันต้องการ... บางทีคุณ... ฉันคิดว่า

ถึงเวลาที่บารอนจะต้องตาย -พุชกิน)

10)การอุทธรณ์วาทศิลป์ - นี่คือรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการดึงดูดใครบางคนหรือบางสิ่งที่เน้นย้ำเพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูด การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์ไม่ได้ทำหน้าที่มากนักในการตั้งชื่อผู้รับสุนทรพจน์ แต่เป็นการแสดงทัศนคติต่อวัตถุใดวัตถุหนึ่ง ระบุลักษณะ และเพิ่มการแสดงออกของคำพูด

ดอกไม้ ความรัก หมู่บ้าน ความเกียจคร้าน ทุ่งนา!ฉันอุทิศให้กับคุณด้วยจิตวิญญาณของฉัน(พุชกิน).

11) คำถามเชิงวาทศิลป์ - นี่คือรูปแบบโวหารซึ่งประกอบด้วยความจริงที่ว่าคำถามไม่ได้ถูกโพสต์โดยมีจุดประสงค์เพื่อรับคำตอบ แต่เพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่านหรือผู้ฟังต่อปรากฏการณ์เฉพาะ

คุณรู้จักคืนยูเครนหรือไม่?โอ้คุณไม่รู้จักคืนยูเครน!(โกกอล)

12)หลายสหภาพ – รูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการใช้คำสันธานและน้ำเสียงซ้ำ ๆ โดยเจตนา โดยเน้นสมาชิกของประโยคที่เชื่อมต่อกันด้วยคำสันธานเพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูด

มีฝนตกเล็กน้อย และสู่ป่าไม้ และไปที่ทุ่งนา และบนความกว้างของนีเปอร์ (โกกอล) บ้านถูกไฟไหม้ในเวลากลางคืน และลมกำลังพัด และร่างสีดำบนตะแลงแกงพลิ้วไหวตามสายลม และอีกากรีดร้องเหนือพวกเขา(คุปริน)

13)แอซินเดตัน - รูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการละเว้นการเชื่อมโยงคำสันธานระหว่างสมาชิกของประโยคหรือระหว่างประโยคโดยเจตนา: การไม่มีคำสันธานจะทำให้คำสั่งมีความรวดเร็วความอิ่มตัวของการแสดงผลภายในภาพรวม

ชาวสวีเดน รัสเซีย - แทง สับ ตัด ตีกลอง คลิก บด เสียงปืนดังลั่น ย่ำยี ร้องครวญคราง...(พุชกิน)

ข้อผิดพลาดด้านโวหาร

การใช้คำในความหมายที่ไม่ธรรมดา: ให้รู้หนังสือและมีความยิ่งใหญ่ ศัพท์แสงคุณต้องอ่านให้มาก - เพื่อที่จะอ่านออกเขียนได้และมีดี คลังสินค้าคำคุณต้องอ่านมาก

การละเมิดความเข้ากันได้ของคำศัพท์: ราคาถูกราคาต่อตารางเมตร ต่ำราคา

การใช้คำพิเศษ (pleonasm): มาถึงแล้ว ขนนก vm. นกมาแล้ว

การใช้คำที่มีรากเดียวกันอยู่ข้างหรือใกล้กันในประโยค (ซ้ำซาก): B เรื่องราว“มูมู” ได้รับการบอกกล่าว... vm เรื่องราว “มูมู่” เล่า...

การทำซ้ำคำศัพท์ในข้อความ

การใช้คำ (สำนวน) ความหมายแฝงโวหารที่ไม่เหมาะสม ดังนั้นในบริบททางวรรณกรรม การใช้คำสแลง ภาษาพูด และภาษาที่ไม่เหมาะสมจึงเป็นสิ่งที่ไม่เหมาะสมในข้อความทางธุรกิจ คำพูด, คำที่มีสีชัดเจน

การผสมผสานคำศัพท์จากยุคประวัติศาสตร์ที่แตกต่างกัน: วีรบุรุษสวมจดหมายลูกโซ่ กางเกงขายาว ถุงมือ.เหล่าฮีโร่สวมเสื้อเกราะลูกโซ่ ชุดเกราะถุงมือ.

ความยากจนและความซ้ำซากจำเจของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ ชายผู้นี้สวมเสื้อแจ็คเก็ตบุนวมที่ถูกไฟไหม้ เสื้อแจ็คเก็ตบุนวมได้รับการซ่อมแซมอย่างคร่าวๆ รองเท้าบู๊ตเกือบจะใหม่ ถุงเท้าถูกมอดกัดกิน แม้ว่ารองเท้าบู๊ตจะเกือบจะใหม่ แต่ถุงเท้ากลับกลายเป็นของมอดกิน

ลำดับคำที่โชคร้าย มีผลงานมากมายที่เล่าถึงวัยเด็กของผู้แต่งในวรรณคดีโลก มีผลงานมากมายในวรรณกรรมโลกที่เล่าถึงวัยเด็กของผู้แต่ง

โวหารและความหมายไม่สอดคล้องกันระหว่างส่วนต่าง ๆ ของประโยค ผมสีแดง อ้วน สุขภาพดี มีใบหน้าเป็นประกาย นักร้อง Tamagno ดึงดูด Serov ในฐานะบุคคลที่มีพลังภายในมหาศาลที่ดึงดูด Serov ให้กับนักร้อง Tamagno ก็สะท้อนให้เห็นเช่นกัน รูปร่างหน้าตาของเขา: ใหญ่โต ผมสีแดงสด ใบหน้าเปี่ยมไปด้วยสุขภาพที่ดี

1. แนวคิดของโวหาร วิชาและงานของโวหารเชิงปฏิบัติและเชิงหน้าที่

2. แนวคิดของรูปแบบการใช้งาน คุณสมบัติของรูปแบบทางวิทยาศาสตร์

3. สไตล์ นิยาย- ศัพท์, สัณฐานวิทยา, คุณสมบัติทางวากยสัมพันธ์สไตล์.

4. สไตล์วารสารศาสตร์ประเภทต่างๆ ลักษณะทางคำศัพท์ สัณฐานวิทยา และวากยสัมพันธ์ของสไตล์

5. รูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการ: ลักษณะคำศัพท์ สัณฐานวิทยา วากยสัมพันธ์ของสไตล์

6. คุณสมบัติของรูปแบบการสนทนา: ศัพท์, สัณฐานวิทยา, วากยสัมพันธ์

7. ฟังก์ชั่นโวหารของคำพ้องความหมายและคำตรงข้าม

8. คุณสมบัติโวหารของคำที่เกี่ยวข้องกับการมอบหมายให้กับองค์ประกอบเชิงโต้ตอบหรือเชิงโต้ตอบของภาษา

9. คุณสมบัติโวหารของคำที่เกี่ยวข้องกับขอบเขตการใช้งาน

10. การใช้โวหารวิธีการทางวลีของภาษา

11. วิธีการพูดที่เป็นรูปเป็นร่าง (คำคุณศัพท์ คำอุปมา การเปรียบเทียบ ฯลฯ)

12. การบริโภค เอกพจน์คำนามในความหมายพหูพจน์ การใช้นามนามธรรม นามจริง และนามเฉพาะในรูปพหูพจน์

13. การใช้คำนามโวหาร: ความแตกต่างทางเพศในคำนามส่วนบุคคล

14. การใช้โวหารของคำนามในรูปแบบเพศ ความผันผวนของเพศของคำนาม เพศของคำนามที่ปฏิเสธไม่ได้

15. ลักษณะโวหารของรูปแบบต่างๆ ของรูปแบบเคส รูปแบบการลงท้ายเอกพจน์สัมพันธการกของคำนามเพศชาย

16. ลักษณะโวหารของรูปแบบต่างๆ ของรูปแบบเคส การลงท้ายด้วยคำบุพบทเอกพจน์แบบต่างๆ ของคำนามเพศชาย

17. ลักษณะโวหารของรูปแบบต่างๆ ของรูปแบบเคส ตัวเลือกแบบฟอร์ม กรณีกล่าวหาคำนามที่มีชีวิตและไม่มีชีวิต

18. การใช้คำคุณศัพท์โวหาร คำพ้องความหมายเต็มและ แบบฟอร์มสั้นคำคุณศัพท์

19. คุณสมบัติโวหารการเสื่อมของชื่อและนามสกุล

20. คุณสมบัติโวหารของตัวเลข การผสมระหว่างตัวเลขกับคำนาม

21. จำนวนรวมและจำนวนนับเป็นคำพ้องความหมาย

22. การใช้สรรพนามส่วนบุคคลโวหาร

23. การใช้คำสรรพนามสะท้อนกลับและแสดงความเป็นเจ้าของโวหาร

24. คุณสมบัติโวหารของการก่อตัวของกริยาบางรูปแบบส่วนบุคคล คำพ้องของคำกริยารูปแบบสะท้อนและไม่สะท้อน

25. ความหลากหลายของรูปแบบของผู้มีส่วนร่วมและคำนาม การใช้คำวิเศษณ์โวหาร

26. วากยสัมพันธ์และ ความหมายโวหารลำดับคำ ตำแหน่งของเรื่องและภาคแสดง

27. กริยาที่มีประเภทหัวเรื่อง พี่ชายและน้องสาว.

28. กริยาที่มีประธานแสดงด้วยคำสรรพนามเชิงคำถาม, สัมพัทธ์, ไม่จำกัด

29. กริยาที่มีประธานแสดงโดยการรวมกันเชิงปริมาณ-ระบุ

30. การประสานงานภาคแสดงกับหัวเรื่องซึ่งมีการสมัคร

31. การประสานงานของการเชื่อมต่อกับส่วนที่ระบุ ภาคแสดงผสม- กริยาที่มีประธานแสดงออกมา คำนามที่ไม่อาจปฏิเสธได้, คำประสม , กลุ่มคำที่แบ่งแยกไม่ได้

32. การประเมินโวหารของข้อตกลงของภาคแสดงกับหัวเรื่องซึ่งรวมถึงคำนามรวม

33. คุณสมบัติโวหารของการประสานงานของภาคแสดงกับวิชาที่เป็นเนื้อเดียวกัน

34. สถานที่คำจำกัดความ การเพิ่มเติม และสถานการณ์ในประโยค

35. การประสานคำจำกัดความกับคำนามที่ขึ้นอยู่กับตัวเลข สอง สาม สี่.

36. การประสานคำนิยามกับคำนามร่วมและคำนามที่มีภาคผนวก

37. ตัวเลือกสำหรับรูปแบบกรณีของการบวกเมื่อ กริยาสกรรมกริยาด้วยการปฏิเสธ

38. คำพ้องของโครงสร้างที่ไม่ใช่บุพบทและบุพบท

39. คุณสมบัติโวหารของการออกแบบด้วย คำนามทางวาจา- การร้อยคดี.

40. คุณสมบัติโวหารของการจัดการเมื่อ คำพ้องความหมาย- ควบคุมด้วยสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของข้อเสนอ

41. ฟังก์ชั่นโวหาร สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน- สหภาพแรงงานกับสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน

42. ข้อผิดพลาดในการรวมสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน

43. การใช้โวหาร ประเภทต่างๆประโยคง่ายๆ

44. การใช้โวหารของประโยคซับซ้อนประเภทต่างๆ

45. ข้อผิดพลาดในประโยคที่ซับซ้อน

46. ลักษณะทั่วไปโครงสร้างวากยสัมพันธ์แบบขนาน

47. การใช้โวหารของวลีแบบมีส่วนร่วมและแบบมีส่วนร่วม

48. การใช้โวหารของที่อยู่ โครงสร้างเกริ่นนำและแทรก

49. การใช้โวหารของช่วงเวลา ฟังก์ชั่นโวหารของคำพูดโดยตรงและไม่เหมาะสม

50. ตัวเลขโวหาร