Физическите вибрации са тайна технология за обработка и движение на камъни. Източници на звук. Звукови вибрации. Характеристики на звука Разпространение на звуковата вълна в различни среди

Ориз. 4. Опитът да получите звук с трион и дъска

Интересно е да се отбележи, че когато се появи звук с определена височина, е напълно безразлично кое тяло вибрира и каква е причината за вибрациите. Всички тела, които вибрират, например, 500 пъти в секунда, винаги ще звучат с една и съща височина, било то струна на китара, звънец или свирка. Обратно, ако чуем звук с дадена височина, тогава можем уверено да кажем: звучащото тяло вибрира 500 пъти в секунда. Така че честотата на вибрациите на тялото може да се определи от височината на звука.

Този модел често ни помага в живота. Например, наливайки течност в тъмна чиния, определяме по промяната в височината на звука кога ще бъде пълна.

Когато колата се движи по равен път, бръмченето на работещия двигател има същата височина; ако има издигане по пътя, двигателят намалява скоростта, колата забавя и бръмченето става различно, по-ниско. Слушайки тези звуци, водачът превключва своевременно регулатора на скоростта. Двигателят отново ускорява оборотите и нивото на бръмчене се доближава до предишното.

По височината на звука можете лесно да определите дали тежък танкс дизелов двигател или лек резервоар, оборудван с бензинов двигател. Звукът на последния обикновено е по-висок.

Как звук, който се е появил някъде, достига до ушите ни?

3. Звукови вълни

Хвърли камък във водата. Кръговите вълни веднага ще се разпръснат по повърхността му, отивайки все по-далеч от мястото, където е паднал камъкът. На пръв поглед изглежда, че заедно с вълната напускат и отделни водни частици. Но ако хвърлите лек чип върху повърхността на водата, можете да видите, че чипът се люлее само нагоре и надолу; той точно повтаря движението на околните водни частици. Когато вълната се движи, цепката се издига нагоре - до гребена; вълната е преминала - и чипът се връща на първоначалното си място. То не следва посоката на вълната, не следва вълната. Това означава, че водните частици, които образуват вълната, не напускат с нея, а само вибрират нагоре-надолу.

На фиг. 5 показва как частиците една след друга влизат в осцилаторно движение, образувайки вълна.

Разпространението на звука може да се сравни с разпространението на вълна през вода. Само вместо камък, хвърлен във водата, има трептящо тяло, а вместо повърхността на водата има въздух.

Ориз. 5. Схематично представяне на водна вълна. Стрелките показват посоката на движение на отделните водни частици.

Нека камертонът е източникът на звука. Представлява малка извита стоманена пръчка с огъваем крак (фиг. 6). Камертонът често се използва при настройка на музикални инструменти. Лекият удар по камертона може да го накара да звучи. В първия момент след удара клонът на камертона се отклонява, да речем, надясно; в същото време изтласква вдясно и съседни въздушни частици. След това, в малко пространство близо до камертона, въздухът ще бъде кондензиран. Но в това състояние въздушните частици не могат да останат. Опитвайки се да се разпръснат, те ще избутат съседите си надясно и удебеляването много бързо ще се пренесе от един слой въздух в друг. Но клонът на камертона няма да остане сам. В следващия момент той вече ще се отклони наляво и ще притисне въздушните частици от лявата страна. А отдясно въздухът вече ще бъде разреден. Това разреждане, подобно на сгъстяване, бързо ще комуникира с всички слоеве на въздуха.

Ориз. 6. Камертон

При следващото колебание същият модел ще се повтори. Така всяка вибрация на клона на камертона ще създаде едно сгъстяване и едно разреждане във въздуха. Редуването на такова удебеляване и разреждане е звуковата вълна. Колко вибрации прави камертонът, толкова отделни кондензации - "хребети" и разредки - "хлабини" изпраща във въздуха. Когато такава вълна достигне до ухото, ние я възприемаме като звук.

Въпреки това има значителна разлика между водата и звуковите вълни. Водните вълни се разпространяват пръстеновидно и само по повърхността. Звуковите вълни запълват цялото пространство около звуковото тяло. Освен това при водна вълна отделните частици вибрират нагоре и надолу по посока на вълната, а при звукова вълна частиците вибрират напред-назад по дължината на вълната. Следователно вълните на повърхността на водата се наричат ​​напречни, а звуковите вълни се наричат ​​надлъжни.

Но каквато и да е вълната, частиците материя, участващи в осцилаторното движение, никога не се движат заедно с вълната. А самата вълна е само пренос на движение от една вибрираща частица към друга.

Домино костите ще ви помогнат да разберете това още по-добре. Поставете всички в един ред, плътно една до друга, и натиснете първата кост (фиг. 7). Като падне, ще носи втората кост, втората - третата и т.н. След кратко време всички кости ще лежат. Всеки от тях остана на мястото си и по целия ред се предаваше само движение.

Ориз. 7. Падащите домино наподобяват разпространението на звукова вълна

По същия начин от устата на говорещия човек в ушите на слушателя не летят частици вибриращ въздух, а се предава само движението на частици, които образуват отделни кондензации и разреждане.

Чуваме артилерийски изстрели на разстояние от много километри също поради осцилаторните движения на отделните въздушни частици.

Предаването на звук на разстояние изисква известна работа. Наистина, за да възникне звукова вълна, е необходимо да се залюлят въздушните частици. Въпреки това, диапазонът на трептения на частици в звукова вълна е незначителен. Налягането, което се образува в местата, където вълната е сгъстена, не надвишава дори при най-силния звук 0,5 грама на квадратен сантиметър, а при слаб звук това налягане е много по-малко от натиска, упражняван от комар, който се е настанил върху главата на човек ! Следователно е ясно, че работата, свързана със създаването на звукова вълна, е много малка. Ако милион души говореха едновременно в продължение на час и половина, тогава цялата енергия звукови вълнигенерирани от милион гласа би било достатъчно само да сварите една чаша вода!

Читателят може да попита: защо тогава е необходимо да се полага значителна работа, за да се получи звук? Опитайте да надуете свирката за известно време - ще видите, че дейността не е толкова лесна. Сирените и клаксони често използват сгъстен въздух или пара с налягане няколко пъти по-високо от налягането на атмосферния въздух. И въпреки толкова големия разход на енергия, полученият звук се разпространява на сравнително кратко разстояние.

Оказва се, че при всички източници на звук само малка част от изразходваната работа се превръща в звукова енергия.

Ако цялата енергия на звуковите сигнали и сирените се изразходваше само за създаване на звуци, те щяха да се чуват на стотици километри! Повечето музикални инструменти преобразуват не повече от една хилядна от изразходваната при свирене енергия в звукова енергия. Човек, когато говори или пее, превръща само около една стотна от извършената работа в звукова енергия. Останалите 99 части изчезват, превръщайки се основно в топлинна енергия.

4. Звукопроводи

Звуковата вълна може да пътува на различни разстояния. Така стрелба се чува на 10-15 километра, свирка на локомотива - на 7-10 километра, цвитане на коне и лаещи кучета - на 2-3 километра, а шепот - само на няколко метра. Тези звуци се предават по въздуха.

Но не само въздухът може да бъде проводник на звука.

Притиснете ухото си до релсите и ще чуете шума от приближаващ влак много по-рано и на по-голямо разстояние, отколкото този шум ще достигне до вас във въздуха. Това означава, че металът провежда звука по-добре и по-бързо от въздуха.

Друг забележителен експеримент ни убеждава в добрата проводимост на звука от металите. Ако прикрепите единия край на метална жица към пианото и заведете другия край до тази част на сградата, където звукът от свиренето не може да се чуе във въздуха, и свържете този край към цигулката, тогава звукът на пиано ще се чува ясно. Това създава впечатлението, че идва от цигулка.

Доброто разпространение на звука по земята е забелязано отдавна. Известният руски писател Карамзин в своята "История на руската държава" пише как преди Куликовската битка самият княз Димитрий Донской отишъл да изследва полето и, притиснал ухо до земята, чул тропота на коня на приближаващите се татарски орди .

Често е възможно да видите привидно странна картина: машинист или шофьор, вземайки дървена пръчка, прилага единия й край към различни части на двигателя, а другия край към ухото си, а понякога дори хваща тази пръчка в зъбите си . Възползвайки се от доброто провеждане на звука от дървото, той слуша за шума на отделните движещи се части вътре в машината и определя дали работят добре.

Водата също провежда звука. След като се гмурнете във водата, можете ясно да чуете как камъните се чукат един в друг, как камъчетата, търкалящи се по време на сърф, издават шум, как работи колата на парахода.

Свойството на водата - добра звукопроводимост - се използва широко в наши дни за звуково разузнаване в морето по време на война, както и за измерване на морските дълбини.

Горните примери показват, че звукова вълна може да се предава не само чрез въздух или като цяло чрез газове, но също така и през течности и твърди тела.

Звуковата вълна може да пътува на различни разстояния.

• стрелба от оръдия се чува на 10-15 километра,
• свирка на локомотива - със 7-10,
• цвилящи коне и лаещи кучета - 2-3 километра,
• а шепотът е само на няколко метра.

Тези звуци се предават по въздуха.

Но не само въздухът може да бъде проводник на звука.

метални

Притиснете ухото си до релсите и ще чуете шума от приближаващ влак много по-рано и на по-голямо разстояние, отколкото този шум ще достигне до вас във въздуха. Това означава, че металът провежда звука по-добре и по-бързо от въздуха.
Друг забележителен експеримент ни убеждава в добрата проводимост на звука от металите. Ако прикрепите единия край на метална жица към пианото и заведете другия край до тази част на сградата, където звукът от свиренето не може да се чуе във въздуха, и свържете този край към цигулката, тогава звукът на пиано ще се чува ясно. Това създава впечатлението, че идва от цигулка.

Земя

Доброто разпространение на звука по земята е забелязано отдавна. Известният руски писател Карамзин в своята "История на руската държава" пише как преди Куликовската битка самият княз Димитрий Донской излязъл да изследва полето и, притиснал ухо до земята, чул тропота на коня на приближаващи татарски орди.

Дърво

Често е възможно да видите привидно странна картина: машинист или шофьор, вземайки дървена пръчка, прилага единия й край към различни части на двигателя, а другия край към ухото си, а понякога дори хваща тази пръчка в зъбите си . Възползвайки се от доброто провеждане на звука от дървото, той слуша за шума на отделните движещи се части вътре в машината и определя дали работят добре.

Вода

Водата също провежда звука. След като се гмурнете във водата, можете ясно да чуете как камъните се чукат един в друг, как камъчетата, търкалящи се по време на сърф, издават шум, как работи колата на парахода.
Свойството на водата - добра звукопроводимост - се използва широко в наши дни за звуково разузнаване в морето по време на война, както и за измерване на морските дълбини.

Горните примери показват, че звукова вълна може да се предава не само чрез въздух или като цяло чрез газове, но също така и през течности и твърди тела.

Вакуумът е бариера за звука

Има само една пречка за звука и тя е лесна за откриване чрез много просто опит. Ако стартирате алармата и я покриете със стъклен капак, звъненето ще се чува ясно. Но ако изпомпвате въздух от аспиратора, звукът ще умре. Защо? Защото звукът не може да се предава през празнотата. И това е лесно за обяснение. В крайна сметка няма какво да се колебаете в празнотата! Звуковата вълна е редуване на сгъстяване и разреждане, - срещайки празнота по пътя си, сякаш се откъсва.

Източници на звук. Звукови вибрации

Човекът живее в света на звуците. За хората звукът е източник на информация. Той предупреждава хората за опасността. Звукът под формата на музика, песента на птиците ни доставя удоволствие. С удоволствие слушаме човек с приятен глас. Звуците са важни не само за хората, но и за животните, за които доброто улавяне на звук помага да оцелеят.

ЗвукТова са механични еластични вълни, които се разпространяват в газове, течности, твърди тела, които са невидими, но се възприемат от човешкото ухо (вълната действа върху тъпанчето на ухото). Звуковата вълна е надлъжна вълна на компресия и разреждане.

Причина за звука- вибрации (вибрации) на тела, въпреки че тези вибрации често са невидими за очите ни.

ВИЛИЦА- то U-образна метална плоча, чиито краища могат да вибрират след удар. Публикувани от камертонзвукът е много слаб и се чува само на кратко разстояние. Резонатор- дървена кутия, върху която може да се закрепи камертон, служи за усилване на звука. В този случай звуковото излъчване възниква не само от камертона, но и от повърхността на резонатора. Въпреки това, продължителността на звука на камертона върху резонатора ще бъде по-кратка, отколкото без него.

Ако създадем вакуум, ще правим ли разлика между звуците? Робърт Бойл постави часовника в стъклен съд през 1660 г. След евакуиране на въздуха той не чу звук. Опитът го доказва среда е необходима за разпространението на звука.

Звукът може да се разпространява и в течни и твърди среди. Ударът на камъните се чува ясно под водата. Поставете часовника в единия край на дървената дъска. Като поставите ухото си на другия край, можете ясно да чуете тиктакането на часовника.

Източникът на звук непременно са трептящи тела. Например струната на китара не звучи в нормалното си състояние, но веднага щом я принудим да трепти, възниква звукова вълна.

Опитът обаче показва, че не всяко трептящо тяло е източник на звук. Например тежест, окачена на конец, не издава звук. Източници на звук- физически тела, които трептят, т.е. треперет или вибрират с честота от 16 до 20 000 пъти в секунда.Такива вълни се наричат звук.Вибриращото тяло може да бъде твърдо, като струна или земната кора, газообразни, например, струя въздух в духови инструменти или течност, например вълни върху вода.

Наричат ​​се трептения с честота по-малка от 16 Hz инфразвук... Наричат ​​се трептения с честота по-голяма от 20 000 Hz ултразвук.

Звукова вълна(звукови вибрации) се предават в пространството механични вибрациимолекули на вещество (например въздух). Нека си представим как звуковите вълни се разпространяват в космоса. В резултат на някои смущения (например в резултат на вибрации на дифузьор на високоговорител или струна на китара), които причиняват движение и вибрации на въздуха в определена точка от пространството, на това място възниква спад на налягането, тъй като въздухът се компресира по време на движение, което води до свръхналягане, избутващо околните въздушни слоеве. Тези слоеве се компресират, което от своя страна отново създава излишно налягане, засягайки съседните слоеве въздух. И така, сякаш по верига, има прехвърляне на първоначалното смущение в пространството от една точка в друга. Този процес описва механизма на разпространение на звукова вълна в пространството. Тялото, което създава смущението (вибрациите) на въздуха, се нарича източник на звук.

Понятието, познато на всички ни, „ звук"означава просто набор от звукови вибрации, възприемани от слуховия апарат на човек. Кои вибрации човек възприема и кои не, ще говорим по-късно.

Характеристики на звука.

Звуковите вибрации, както и всички вибрации като цяло, както е известно от физиката, се характеризират с амплитуда (интензитет), честота и фаза.

Звуковата вълна може да пътува на различни разстояния. Топовен огън се чува на 10-15 км, коне цвилене и лаещи кучета - на 2-3 км, а шепотът е само на няколко метра. Тези звуци се предават по въздуха. Но не само въздухът може да бъде проводник на звука.

Долепвайки ухо до релсите, можете да чуете шума от приближаващ влак много по-рано и на по-голямо разстояние. Това означава, че металът провежда звука по-бързо и по-добре от въздуха. Водата също води добре звука. След като се гмурнете във водата, можете ясно да чуете как камъните се чукат един в друг, как камъчетата издават шум по време на сърф.

Свойството на водата - добра звукопроводимост - се използва широко за разузнаване в морето по време на война, както и за измерване на дълбините на морето.

Необходимо условие за разпространението на звуковите вълни е наличието на материална среда. Във вакуум звуковите вълни не се разпространяват, тъй като няма частици, предаващи взаимодействието от източника на трептения.

Затова на Луната, поради липсата на атмосфера, цари пълна тишина. Дори падането на метеорит върху повърхността му не се чува от наблюдателя.

По отношение на звуковите вълни е много важно да се спомене характеристика като скорост на разпространение.

Във всяка среда звукът се движи с различна скорост.

Скоростта на звука във въздуха е приблизително 340 m / s.

Скоростта на звука във вода е 1500 m / s.

Скоростта на звука в метали, в стомана - 5000 m / s.

В топъл въздух скоростта на звука е по-голяма, отколкото в студения въздух, което води до промяна в посоката на разпространение на звука.

Височина, тембър и сила на звука

Звуците са различни. За характеризиране на звука се въвеждат специални стойности: сила на звука, височина и тембър на звука.

Силата на звука зависи от амплитудата на вибрациите: колкото по-голяма е амплитудата на вибрациите, толкова по-силен е звукът. Освен това възприятието на нашето ухо за силата на звука зависи от честотата на вибрациите в звуковата вълна. Вълните с по-висока честота се възприемат като по-силни.

Единицата за сила на звука е 1 Бел (в чест на Александър Греъм Бел, изобретателят на телефона). Силата на звука е равна на 1 B, ако силата му е 10 пъти по-голяма от прага на слуха.

На практика силата на звука се измерва в децибели (dB).

1 dB = 0,1B. 10 dB - шепот; 20-30 dB - норма на шум в жилищни помещения;

50 dB - разговор със средна сила на звука;

70 dB - шум от пишеща машина;

80 dB - шум от работещ двигател на камион;

120 dB - шум на работещ трактор на разстояние 1 m

130 dB е прагът на болка.

Звуци над 180 dB могат дори да причинят разкъсване на тъпанчето.

Звукова честота Звуковата вълна определя височината. Колкото по-висока е честотата на вибрациите на източника на звук, толкова по-висок е звукът, който издава. Човешките гласове са разделени на няколко диапазона по височина.

Звуци от различни x източници е съвкупност от хармонични трептения с различни честоти. Компонентът е най-многоПървият период (най-ниската честота) се нарича височина. Останалите звукови компоненти са в обертонове. Наборът от тези компоненти създава цветаku, тембърът на звука. Наборът от обертонове в гласовете на различните хора е поне малко, но различен,това определя конкретно тембърати глас.

Според легендата Питаго p всички музикални звуци, подредени в редица, прекъсващитози ред на части - октави, - и

октава - на 12 части (7 основнинови и 5 полутона). Има общо 10 октави, обикновено 7–8 октави се използват при изпълнение на музикални произведения. Звуци с честота над 3000 Hz не се използват като музикални тонове, те са твърде груби и пискливи.

Разцепване и преместване на камъни с помощта на вибрации. Желаещите да повторят експериментите с вибрации могат да изтеглят инструкциите за монтаж. Възможно е със звук, но е силен...

По-горе описах култа към звука в допотопната цивилизация. Сега искам да направя потвърждение на това, но как е построен „Кораловият замък“ от един прост слаб човек, Едуард Лийдскалнинш?

Мислейки за това в продължение на два месеца по 5 минути на ден, разглеждайки снимките от сайта http://www.djed.su за пирамидите и четейки http://www.softelectro.ru/scirocco.html по-добре някак си току-що светна върху мен това знание, сякаш е някъде в дълбините на съзнанието ми.

Е, първо: Лидскалнинш беше зидар и познаваше камъка.
второ:сериозна психическа травма променя всеки човек, някой започва да пише поезия, някой изпада в пиянство и на някого тайните се разкриват. Лидскалниш, страдащ от тази травма, за да не полудее, започна някак да се интересува от подреждането на света чрез книгите, е, очевидно е, че попаднах на пирамидите.
„Как преместиха такива камъни, защото аз самият съм зидар?“ той зададе въпрос.

Имайки добро наблюдение (както казаха очевидците), той някак си открива известен ефект при работа.
Един прекрасен ден, в добро настроение, работейки с камък, блъскащ се по него с определена честота, подсвирквайки някаква латвийска песен, е, като „Кучетата лаеха силно“, видях неизразения ефект на каменния резонанс, за който може само да се досещаме . Но можете да видите, че здраво се заби в главата ми, че след като спестих пари, купих малък парцел във Флорида. За информация: Флорида може да се каже, че е голямо парче коралова платформа с повърхностен слой почва 20-30 см. Страхотно за равномерно разпространение на звука. Е, тогава той вече знаеше какво да прави и експериментира две години. Е, можете да видите резултата от работата му.

Отговорът на генератора на Leedskalninsh с моя опит за повторение.

Погледнете снимката, първото нещо, което ви хваща окото, разбира се, е масивен маховик с магнити, който, според уверенията на търсещите, излъчва някаква фантастична енергия. Освен това трансформатор, който приема тази енергия, виждаме тръба с антена за приемане на космически етер, на тръбата има транс като приемащ, а от него има верижен телфер с вериги (или какъв е неговият механизъм там ?). Е, гатанката е страхотна като цяло, сигурно е от злато, крадците отидоха там на тълпи.
И именно това устройство генерира енергия, според търсещите, за изграждането на сградата. Да, съгласен съм, това е генератор, но само той не излъчва никаква фантастична енергия, колкото повече мислиш за него, толкова повече се объркваш.

А решението е просто, като ден и нощ, тази технология е изпробвана от всеки интелигентен жител на Земята, който някога е живял по всяко време, добре, или 99%. Затова я нарекох „Детската технология на древните“.
Първо, бих искал да насоча вниманието ви към перваза в тесната работилница на Лидскалниш, на която сега са разположени боклуци, защо да заемате толкова много място, ако можете да направите пейка от дърво? Е, вероятно в Америка с дърво опънат, по-лесно от камък. Тази перваза е част от този генератор.

Така масивният маховик с магнити се върти магнитно полетрансформатор, който е здраво закрепен към шината, така че да не увисва. Завърта маховика, както при някои модели електрофони, чието тегло е достатъчно голямо, за да се развива бавно при 5-5,3 оборота в минута.
И за какво, той няма да изработи дори волт с такава скорост? Защо са ни нужни волтове, ампери, етери. Всички виждат само този маховик, но не виждат ключа на този дизайн, който беше вдиган и отстранен от Leedskalninsh всеки път преди и след работа, осъзнавайки, че без този детайл никой нищо няма да разбере (аз щях да направя същото) .

Този ключ е обичайният звънец:

Той е окачен на втория фланец на тръбата, привлечен от мощни магнити с 24 полюса. Маховикът се върти със скорост 5-5,3 в минута, което съответства на честотата на удара с чук върху тръба с 2-3 Hz в секунда или 120-180 удара в минута. Чукът се вдига от полюса на магнита и удря тръбата и веднага се вдига от следващия полюс и чука. Ако чукът висеше отделно от тръбата, той просто щеше да бъде намагнетизиран към него и така се получава къса магнитна верига, която може лесно да се отдели от тръбата (вие сами можете да направите този експеримент с 3-4 магнита) .
Звукът от удара се разпространява през акустичната леща, която представлява издатината с ъгъл 6-7 метра. Най-интересното е, че тръбата е в контакт с издатината в 1/4 от диаметъра си.
Но за какво са другите камбани и свирки на тръбата?

Освен звука от удара, за изместване на излъчването е необходима и вибрация с много малка амплитуда от 0,1-1 mm. За да направи това, Leedskalninsh използва вибратор под формата на метална лента. Но тъй като сградата расте, вибрациите трябва да намалеят, в началото той се опита да постави набор от плочи, захващайки между два ъгъла. На тръбата виждаме лента, което означава, че въздушният стълб в нея не е важен, той инсталира трансформатор на лентата за претегляне, но това не е достатъчно. Leedskalninsh вдига блока на макарата (или каквото и да е) и натиска пластината и трансса надолу с кука. Всичко, сега остава да се настроят фино вибрациите в това, което той е и помага на своя „златен“ страхотен, бутайки и бутайки го, като по този начин регулира напрежението на веригата, разхлабвайки натиска на куката. В крайна сметка акумулаторите бяха разредени, което означава, че скоростта на маховика падаше.
Е, той контролираше вибрациите с вана, пълна с вода.

По същия начин древните омекотявали и рязали камъни, използвали само звука на гласа си за това. Но освен това имаше възможност за левитация на камъни. Вибрациите на гласа на 100 души се разпространиха над каменната платформа, каменният блок отекна и беше необходимо само да се даде малък тласък: удар в камъка с тояга, тояга или висок тон на гласа. Лидскалнинш крещеше по същия начин към камъните.

Бучките се доставяха просто, по пътя, тръби или железни стълбове се забиваха в коралова или каменна платформа на определено разстояние, чукайки по тях за около пет минути, хората се приближаваха до камъка и пееха мантри, насочвайки, където е необходимо. Това е като в радиотехниката, има носеща вълнаи има вълна от информация.
Това е цялата тайна на строителството и никаква магия, извънземни и други неща. И защо детска техника, та все пак всеки поне веднъж удря камък, стълб, дърво, стена, лула, най-вече в детството, все още пеейки и подсвирквайки. Бучките бяха отчупени чрез пробиване на клинове и натискане на пръчки в размера на блока.

Това, което е най-изненадващо в тази технология, е ниската консумация на енергия за възбуждане до резонанс, точно като фантазия. Преди Leedskalninsha тази технология е решена от Джон Кийли, но той експериментира не с камък, а с метал, което изглежда много по-трудно. Но грешите, ако мислите, че е трудно. Всички процеси в природата са еднакви, само че всеки в своя елемент, например невроимпулс в мускули, трансформация на ток и т.н.
Същността на процеса е следната: завъртете резонанса в камък, разклатете възможно най-нежно и спокойно и колкото по-голям е камъкът, толкова повече резонансна енергия се натрупва там. Докато достигне до хората, звукът (фононите) може да топи камъни, да ги левитира, както се случва със светлината (фотони), с която предаваме информация, да възбужда кристалите да отделят резонансна енергия под формата на монохромно лазерно лъчение, което не само реже, но и топи но също така избутва неусуканата горна част нагоре. Както се случва с микровълните (електрони), атомите се люлеят, по същия начин топят материала, както се случва с радиоактивно излъчване(неутрони) бавните неутрони се нагряват, вибрират и променят атомите, а бързите ги смачкват с освобождаване на резонансна енергия. Това сравнение може да се приложи към други области: ВСИЧКО Е КАТО ЕДНО ДРУГО. Нека разгледаме по-отблизо примера с лазер:
светкавица (фотони) възбужда атомите в кристала, те резонират давайки енергия на електрон, който от своя страна възбужда съседни атоми с освобождаването на светлинни кванти. Отразявайки се от равномерно успоредни огледала (краища) на кристала, те започват да се втурват над него по подреден начин, докато пренаселеността ги изтласка от полупрозрачния край.
По същия начин звукът (фононите) в камъка се люлее от атоми, които започват да пеят, излъчват фонони, като по този начин изпомпват резонансната енергия, фононите стават по-големи и тъй като скоростта на звука в камъка е по-голяма от скоростта на звука в въздух, те също започват да се втурват в него, докато излязат в полупрозрачна преграда - въздух. Камъкът сякаш диша, като се разширява и стеснява от центъра към периферията, естествено на атомно-молекулярно ниво: 0,001-0,01 mm, а в момента на разширяване камъкът става пластичен. С нашите знания е лесно да го разберем и представим, но не всеки може да го види.
Има много добра проста формула, която работи за всички среди: E = mc2. Ако се преобразува в резонансна енергия, тя ще бъде нещо подобно: E = mf2, тоест ВСИЧКО Е ВИБРАЦИЯ и цялата енергия е масата на средата, умножена по честотата на вибрациите на атомния резонанс. Просто е.

За по-голяма яснота, както направи Lidskalninsh, аз проведох няколкото си експеримента, те могат да се видят във видео статията.

„Физика на Джон Кили или „Физика на фононните вибрации“

Джон Уоръл Кийли (1827-1898), изтъкнат американски естествен учен от деветнадесети век, до 1872 г. печели насъщния си хляб като дърводелец. Тази година, както самият Кили каза по-късно, наблюдавайки работата на камертона, той стигна до идеята за съществуването на някакъв нов тип движеща сила. През 1885 г. Кили обяви високо, че е изобретил принципно нов механизъм, който се задвижва от звукови вибрации. Според него той извличал звуци с помощта на обикновени камертони, а симпатичните вибрации резонирали с етера. И въпреки че веднага се появиха хора, които се подиграха на Кийли, който каза, че е пилеил енергията си, опитвайки се да построи „вечен двигател“, той беше откровено озадачен и отговори: "Огледай се. В природата навсякъде се случва безкрайно (вечно) движение. Планетите се въртят непрестанно, животът неуморно се възражда и процъфтява, молекулите вибрират непрестанно, възбуждайки около себе си безброй вибрации на фини медии. Как се постига това и как се поддържа е специален въпрос и човек трябва да се обърне към Създателя за обяснения.
Но това е действителното състояние на нещата. И затова е напълно естествено и законно да се стремим да овладеем тези вечни движения и да ги поставим в услуга на страдащото човечество "...

Човек, който се движи по този начин, често е преследван от неуспех и го наричат ​​„изобретателят на вечния двигател“. Често ме наричат ​​и тези мечтатели, но намирам утеха във факта, че това се прави от онези, които напълно не са разбрали същността на въпроса и просто пренебрегват тази велика и мистериозна реалност, изучаването и овладяването на която имам посветих целия си живот. Вечното движение е неестествено и само като следвам природните закони, бих могъл да се надявам да постигна заветната цел, към която се стремя.

След смъртта му Кийли беше признат за шарлатан, който заблуди публиката с игра със сгъстен въздух. Някои го смятат за магьосник, за екстрасенс, защото е трудно да се възприемат произведенията му за четене и разбиране. Но той изпревари времето си в разбирането на физиката на вибрациите, когато учените все още не бяха написали много статии и закони и теории.

със сигурност основана от него наука: "Физика на симпатичните вибрации"не е включен в учебниците именно заради думата "симпатичен", но в САЩ има институт за изучаване на творчеството му, ръководителят на Dale Pond: http://www.svpwiki.com

Този човек на практика описа законите на вибрацията, акустичната (звукова) вибрация.Както знаете, през 20-ти век имаше експлозия от открития в разбирането на материята на ядрото, квантовите и други неща. Ако Кили беше уловил това време, той щеше да напише със своите познания: „Физиката на фононните вибрации“, въпреки че може да се окаже, че фононите са се наричали по различен начин. И така фононът е въведен във физиката през 1929 г. от Игор Евгениевич Там. Но за съжаление физиците не се интересуваха пряко от неговите възможности, а започнаха да откриват частици, подобни на това семейство кварки, почти като от рог на изобилието. Кийли помисли, че това е някакъв вид човешка сензорика и се съсредоточи върху това, като Lidskalninsh, който завърши 4 клас и естествено не се задълбочи в джунглата квантова физикас техните "многокилометрови" формули (за съвременния човек е трудно да го разбере), той наблягаше на това, което разбира малко или много от опитите си - магнетизма.

И така, какво не е ясно на съвременен човек, който вече знае много, в произведенията на Кийли? Да, само думата "симпатичен" и представянето на вибрациите на звука в старомодни думи. Освен това експериментите са описани подробно и точно от свидетели още през 1893 г. Кили го направи брилянтно: той предава фононни вибрации през нишка, тел.

Относно двигателя на Кийли (описание на свидетеля):

„Пред нас е голямо колело от здрав метал с тегло над 32 кг, монтирано така, че да може свободно да се върти в една или друга посока около оста си. Главината на колелото е направена под формата на кух цилиндър, вътре в който са разположени резонансни тръби успоредно на оста. Колелото има 8 спици. В свободния край на всеки от тях е фиксиран "ревитализиращ диск", така че равнината му да е перпендикулярна на спицата. Колелото няма джанта, но има външна джанта, несвързана с колелото, широка 15 см и диаметър 80 см, вътре в която, без да я докосва, колелото се върти. Тази джанта има 9 подобни диска от вътрешната си страна и същия брой резониращи цилиндри, свързани с дисковете от външната страна. Необходимото запълване на вътрешния обем във всеки цилиндър се осигурява чрез вградени в него тръбички, съдържащи определен и специално подбран брой камбрични игли. Любопитното е, че някои от тези игли стават магнитни.

Към цялата тази конструкция е прикрепена тел от злато и платина с дължина около три метра, простираща се до медна сфера през малък прозорец в съседната стая, където седи човекът, който е изобретил и направил всичко това.
Той докосва камертоните на симпатичен предавател, зазвучават музикални инструменти и изведнъж, пред очите ви, голямо колело започва да се върти бързо и вие се обръщате, отново гледайки удивено Орфей

се върна на Земята и надмина приказния подвиг, който го направи известен. Виждате как, омагьосани от лека музика, твърде фина за човешкото ухо, опитомените природни сили послушно се подчиняват на неговата заповед; виждате как най-постоянното нещо на света – магнитната игла, губи постоянството си под въздействието на магическото си заклинание; виждате плаващи железни топки; виждате как инертната материя (както във всеки случай винаги сте мислили за нея) - придобива чувствителност и импулсивно отговаряйки на призива на магьосника, започва плавен и непрекъснат кръг."

— Е, какво не е ясно тук? Сигурно те бърка златисто-платинен проводник около 3 метра, откъде мога да взема такъв?
Така че може да се замени поне с конец (помнете от детството, 2 кибритени кутии и конец, опънат между тях), просто тази сплав е по-чиста и по-точно предава вибрацията на фононите, независимо от температурата, дори и без напрежение. Жицата води до сфера, която като резонатор на Хелмхолц резонира от свирене на инструменти или камертони (плочи), като самият камертон. Другият край на проводника е свързан към джантата чрез цилиндър, който е резонансен акумулатор и предава вибрационна енергия към дисковете, като всички те са свързани помежду си с проводник за поддържане на обща честота. Вибрацията през въздуха пренася фононната енергия към дисковете на спиците на тръбите, дисковете резонират (дишат) и губят своята гравитационна привързаност към земното поле, това вече е независима гравитационна система, която му позволява да избира своя собствена пътека ( кълбовидна мълния). И тъй като те са здраво закрепени към главината, цялата енергия се прехвърля към нея, където има и тръби, най-вероятно за дългосрочно задържане на вибрационната енергия, нещо като самозахранване.

Системата е настроена с помощта на кембрични игли вътре в цилиндрите на джантата (вероятно ги е отрязала).
И сега най-интересното, как се завъртя колелото? На снимката виждаме 8 спици с дискове, а на джантата има 9 диска. Защо? Напомня ли ви за нещо? И виждам система с асинхронен двигател, в тази система се оказа фазово изместваща верига: фонон-вибриус. Поставете високоговорителя и микрофона един срещу друг, като преместите микрофона, ще хванете плътността на звука си за всяка от областите към високоговорителя. По същия начин другите му устройства използваха „Физика на фононните вибрации”, резониращи тръби, антени, пластини, дискове, топчета. Той използвал енергията на сгъстен въздух като сила и в малки количества, за да накара музикалния инструмент да звучи.

Разбира се, за повечето това вероятно изглежда като магия, езотерика.
Изборът на резонансната честота е спънката, поради която този метод не се използва никъде. Кили, Тесла и Лийдскалнинс са се научили как да резонират своите устройства.
Няма етерна нулева точка – това е логичен капан за непосветените. Има само резонансни честотиза всеки обект, които ви позволяват да получавате повече енергия от този обект, отколкото сте изразходвали.
Във всеки случай упадъкът на горивната технология скоро ще дойде, при достатъчно финансиране от институтите е възможно да се прецака самолет от типа нелео, основното е да се отдалечим от концепцията за гориво-въртящ момент.
Мисля, че фононната технология е полезна за нас само като индивидуална употреба, съвременните механизми са по-лесни и по-бързи.

Физиката на Джон Кили като основа на древната технология

„Понякога истината се разкрива точно на любителя, с неговото просто мислене, освободено от формули и научни догми“

Здравейте всички. Кой е гледал предишните ми видеоклипове, особено за "топенето" на камъка, често пише как го направи? Покажете електрокамерното устройство. Вероятно малцина разбраха за какво съм писал във видео статии в сайта. Добре, ще се опитам да го обясня отново. Е, като за начало, както се предполага теорията. Теория. Мнозина няма да разберат как е възможно да се топят камъни в кавички с глас и защо се топят? Ще попитам как може човек да премести товар на километри или да приближи луната? Разбира се, всички са образовани и живеят съвременен свят, следователно, те лесно ще отговорят - с помощта на механизми. Е, точно както при звука, можете да топите камъни с помощта на устройства. И защо се топи, така че процесът визуално прилича на кипене, бълбукане. Например, кавитацията може да се нарече кипене.
И все пак аз не съм учен, не експерт, ако някой не разбира моите общи имена за добре познати процеси, просто го коригирайте наум.
Звукът е поток от фонони като електрони. Всеки обект вибрира от звук, дори камъни. Погледнете, това е аудио възпроизвеждане от видео, заснето с високоскоростна камера.
Е, а за очилата, които се пукат със звук, това може би всичко се вижда във видеоклипове от интернет.

В зависимост от амплитудата и честотата на звука силата и посоката на вибрациите се променят, въпреки че в празна стая тихото бръмчене на песен през носа или OMMM вибрира добре както стените, така и стъклото.
А насоченият звук в затворено пространство може да направи много.
Това е киматиката на експеримента, проведен в пирамидата, звукова вибрация.
Ето един експеримент с вибрация, при смяна на честотите, въртене в една посока, после в друга.
Те учат за резонаторите на Хелмхолц в училище или просто си тананикат в буркана и усещат вибрациите на стените на съда.
Ето още едно когнитивен опит с съдовете.
Като цяло вибрациите са много мощно нещо, без значение какъв звук или механичен, за нас е от малка полза и дори вредно. Разбира се, той се използва успешно в някои области, а и в медицината. Но дори учените забравят за простия му вид, свикнали са с него, той е навсякъде.

В интернет често срещате статии за кухината на Луната, ето и откъс: „Откриването на този факт стана на 20 ноември 1969 г., когато използваната кабина за излитане на космическия кораб Аполо 12 удари лунната повърхност. След като влезе в трептене, Луната трепереше повече от 55 минути. Амплитудата на колебанията отначало се увеличава, след това започва да намалява, след като се изчерпва. Ако образно характеризирате записаното треперене на луната, то наподобява звука на камбана в църква. Сеизмичната вълна, генерирана от сблъсъка, се разпространява от епицентъра в повърхностния слой на Луната във всички посоки, с изключение на една - навътре, напълно отразявайки се от тайния поглед на огледалната бариера."
Нещо повече, те повториха бившето и сериозно обсъдиха, за да тестват тази теория: да експлодират на Луната такъв малък, добре, много малък термоядрен елемент. По дяволите, но не можете да си спомните по никакъв начин, че камъкът звъни при удар. И още повече дори в космоса, където няма въздух, така че фононите се втурват там като фотони в лазерен кристал, търсейки изход със скорост от 5000 km / s и избивайки нови фонони от молекулите на материята. И в крайна сметка, естествено, молекулярната връзка на веществото ги инхибира.

Това е лазер. Това е камък. Ето един човек, който дойде с идеята да прави музикални инструменти от камъни. Вижте как каменните плочи се разклащат, без да се счупят.
Е, сигурно всеки знае за войниците, които вървят в крачка и разрушават моста.
Като цяло разбирате, че звукът предизвиква вибрация или, както каза Джон Кийли, съчувствие.
Съчувствие, кладенец, или отговор, резонанс, близо до скала или камък, са били възбуждани от древните хора със своите песнопения и танци. Ако индианците са го правили директно, поради най-строгата дисциплина, а следователно и съгласуваността на действията, египтяните, а по-късно и гърците, го правят по по-хитър, прост и технологичен начин.

Говорейки за индианците, защо точно те първи се досетиха за това. Е, кои са индианците? От филмите познаваме гордите, свободолюбивите, право в очите, живеят в общност, комуна, племе. Някои от танците им, особено войнствените с барабани, са много тежки, така да се каже. Е, някакъв мъдрец, седнал в пещера, забеляза някои явления на вибрация и звук, а след това въпросът за експерименти, които доведоха до нещо. Ако погледнете техните пирамиди и пиктограми, тогава това е доста старателна работа. И тогава те разпространяват това знание по планетата и дори дрехите, украшенията и т.н. са подобни.

Чудите ли се защо? Писах за това на моя уебсайт infraphone dot ru. Единственото нещо, което ще попречи на разбирането ви, е стената около един континент преди 12-15 хиляди години. Дори глупак ще се срамува да попита и говори за това, но ... ако погледнете зад тази стена в чихара, ще трябва да разрешите стотици мистерии на този свят и просто трябва да свържете континентите и да ги населите с допотопна цивилизация. Е, добре, нека бъде фантазия, иначе животът без гатанки не е интересен. Ще ви разкажа за това в друго видео.
Така че защо индианците, които са си помислили за това, са живели като диваци преди пристигането на европейците? Е, първо, те бяха номинирани за Гордън, със самосъзнанието на арийската раса от онези времена. При системата има нещо като социал-нацизъм, социал-арианизъм, добре, или комунизъм от времето на формиране, както искате.

(Те не са имали развито притежание, което означава, че не са били ваксинирани срещу лукавство и подлост. А самочувствието в тяхната неразрушимост ги лишава от гъвкавост в действията. Въпреки че това не пречеше на познанието на науките. Средиземноморските племена, напротив , научиха вкуса на собствеността, търсейки по-лесни, по-хитри пътеки на живота.Не напразно написаха няколко книги с призив да бъдат по-човечни към ближния.Индусите,китайците имат други книги,защото са живели там като общност.)
Второ, защо да променяте нещо, ако вече работи, помнете съветската икономика, измислихте един модел на някакъв продукт и го произвеждате в продължение на десетилетия, без да се актуализира, и така те ще купуват, те няма да отидат никъде.
И трето, тези, които познават технологията, бяха малко.

Да се ​​върнем към технологиите.

Египтяните, след като възприеха технологията и наблюдаваха животинския свят, започнаха да я подобряват. Появи се писмен език, подобен на индийския, само че по-лесен.
Те означаваха звукова вълна под формата на змия, която се прокрадва тихо, или под формата на вълна, която в някои случаи наистина е вода. Ето снимка, котката хвана змия, тоест нечувана вълна от инфразвук няма да премине покрай котката, слава на котките, техните човешки потомци ще бъдат съживени в мумията в бъдеще. Веднъж забелязах, с леко отваряне на миксера с гумени подложки, котенцата избягаха в далечния ъгъл с главоломна скорост. Вижда се, че те не усвояват всички инфразвукови честоти.
За да стане по-ясно какви звуци са необходими за технологията, те нарисуваха животни.
Високо, ниско, прекъсващо, нискочестотно бръмчене, продължителен нискочестотен рев.

Като цяло концепцията за изобразени обекти се използва според техните характеристики: предназначение, поведение и т.н. Звуковата вълна се движи по земята.
И тук е изобразен смисълът: ниска вълна е бърза, но се движи бавно, тоест крокодил, гепард, хипопотам в една генетична бутилка. Генетиците се постараха, шега е.
Ето нашето разбиране за вълни, честоти.
Енергията на звука се обозначава с топка и змийска вълна, излизаща от нея, главно нисък звук.
И разбрах това: вълната с ниска носеща носи висока.
По принцип за египетските йероглифи вече писах, че е по-добре да ги разберете от снимките, където работят хората.

Образът на жреците-музиканти също се приема за грешка, наричайки ги богове.
Съгласен съм със Станислав Долженко: „Джед без „плот за маса“. Когато джед стои пред свещеника и над него се рисуват продукти, като правило сюжетът на барелефа се описва по следния начин: или хората вечерят на масата, или принос на някого. Но когато художникът не е нарисувал нищо около Джеда, как да опишем ситуацията? И изследователите се опитват да не обясняват подобна ситуация. Защото ще развали наложената голяма картина: Древен Египет – Погребално бюро. Но хората живееха там, радваха се на живота, отглеждаха деца. По някаква причина египтолозите (и други...олози) намират за полезно да „населят“ древните цивилизации с религиозни фанатици, които уж не толкова са живели, колкото са мечтали да умрат красиво бързо, ефективно да се издигат и успешно да се установят в следващия свят.

Ето, вижте, какво прави този Бог? Той успокоява Фарик, като му позволява да подуши парфюм, кокаин или урината му, все едно ти мирише на какво мирише, господарю ти, а ето тия богове вече са под формата на слуги, нещо някак не става, а има много такива несъответствия. Техният култ към звука е издигнат в ранга на божествената наука, за тях звукът е божествен.
Да се ​​произнася правилния звук с желаната честота се учеше от детството, като непрекъснато се проверява с анкх, камертон. Откъде ми хрумна, че това е камертон? Е, разбира се, това не е някакъв вид стъргалка за изваждане на мозъка през носа, а не семплер за парфюми. Донесете бележника до носа, устата и попийте. Ще усетите вибрацията на листа. Този камертон е настроен на определени честоти, тоналности и представлява меден или бронзов пръстен, тръба, дръжка, завинтена към напречна пръчка, която също е много важна част, може би дори по-важна от пръстена. Настройката на честотата и прехвърлянето на чувствителността към дръжката зависят от нейното качество и производителност. Гласовете на певците непрекъснато се проверяваха и обучаваха. За да не се уморява гърлото и да могат да пеят дълго, пиеха тлъсто мляко, понякога насилствено. Това е главно за мъжете, както и за собствениците на нисък звук, който на практика беше в основата на технологията.

За да люлеят скали, каменна платформа до желаната вибрация, без да използват стотици хора като индианците, египтяните са използвали мощни камертони. Но все пак понякога не можеше без да привлече човешката сила на гласа. Равните редици от бригади послушно, като гъски, редуващо се падаха на земята, кикотейки се на прекъсвания в един глас. И това не бяха петима, не десет души, а стотици и хиляди. Но независимо дали са били по-мързеливи или по-малко дисциплинирани, може би имаше малко хора, което доведе до грешки и дълго време на експозиция. Ето един находчив и измисли използването на камертони, които не само вибрираха от гласа, но и от музикални инструменти, предимно струни от типа арфа. И точно тук, както казват египтолозите, внезапно дойде експлозията на една технологична цивилизация.
Мощният камертон се състоеше от Jed с напречни подсилващи плочи и монтирани върху него, в зависимост от областта на употреба, бронзови вилици, струни, плочи и дори леки пера и кухи рога.
Изглежда за това са тези пластини и те усилват сигнала точно както напречните вибратори на нашите антени подобряват приемането.

Ето снимка на използването на джедаите, разбира се алегорично, но разбираемо за тези хора. Първичният въздух идва със звук от лотосовия лист. Звуковата вълна-змия, преминаваща през мощните камертони с ръце, възбужда техните вибрации, които се предават на каменната платформа или дори през въздуха към скалата. Хората, седнали под образа на плътността на звукова вълна, са певци, смесват, допълват честотата. Е, голямата маймуна е символ на изкусните каменорезби.
Но технологията беше допълнително подобрена от индийците, тибетците и китайците. Вижте това великолепие от Хампи. Тук вече е работил ръчен инструмент като ваджрата. Те, като Джон Кили, се научиха да ги настройват на музикални инструменти. За съжаление не ги потърсих на снимката. Местните разказват, че са ги построили от сандалово дърво, търкайки се в камък. Ако накиснете достатъчно твърдо дърво, то става като гума и наистина, ако го търкате в гладък камък, гранит например, тогава се причиняват вибрации. Е, тогава пъргавите майстори-резбари направиха това с камъка.

С помощта на вибрации е правена и многоъгълна зидария. Камъните бяха нарязани по размер и вибрираха един срещу друг. Така ли го направиха? Двата горни камъка са монтирани върху двата вече смлени долни камъка. Издърпайте камък 1 нагоре в ума си, ще видите, че е заострен. Когато започна вибрацията, камък 2 се разтрива по острия край на камък 1, виждат се пукнатини, а след това всички тези части се трият, смлят се под голяма маса, изместват се в празно пространство.
За направата на многоъгълна зидария е използвана вибрация. Потирайки камъни чрез вибрация, камъкът ляга и се притиска от друг камък. Ако е необходимо прилягане, тогава обикновено пълзене на камъка напред-назад, наляво и надясно. Лесно е с вибрации, просто добавете малко вода.
Следите остават черни, като след ядрена атака.
В природата камъните, разположени в близост до разломи, могат сами да пълзят от земния инфразвук, бръмчене. Има такова място в пустинята на три часа път от Лос Анджелис, което постоянно се тресе.
Древните с помощта на вибрации се движеха на лодки по реката, не с лодка, но все пак. Музиката също беше енергия.

Лодка за удоволствие.

В крайна сметка бих искал да кажа, че вибрационната технология би била добра, ако човечеството не стигна до електричеството и използването на петрол, така че не мисля, че това ще се развие в нещо повече. Ако на някого му се струва, че нещо не се изпълнява нарочно поради забраната на петролните барони и държавните правителства, знаете, че всичко това са глупости. Това, което се оказва, е това, което прилагат. Хубаво е, че Тесла не можа да създаде предаването на електричество на разстояние и не защото правителството му забрани, а защото природата му забрани. Представете си, ако това се случи, сега щяхме да разхождаме всички болни от рак мутанти, природата е унищожена. Това е същото като радио излъчването, само на по-ниски честоти. В крайна сметка е възможно неутроните да бъдат пуснати в свободно плаване, във въздуха, след което всеки може да ги хване и да ги изпрати в мини ядрен реактор в кухнята си. Но това би било направено от останалите интелигентни роботи на безжизнена планета. Така че природата не е глупава, тя използва всичко рационално, всяко действие ще има своя собствена опозиция. И маслото винаги ще е необходимо, без него вече няма комфорт. Някога се е казвало, че красотата ще спаси света, но сега в момента, в който да се каже, че свръхпроводимостта ще спаси света, 90 процента от проблемите на Земята и хората ще бъдат незабавно решени. Остава само да разберем кой отговаря за планетата или да направим всички равни, слушайки един друг, а това е най-утопичното ...
Не знам за вас, но за мен древната технология е ясна.

Четох и от интернет: „Изборът на резонансната честота е препъникамъкът, поради който този метод не се използва никъде. Кили, Тесла и Лийдскалнинс са се научили как да резонират своите устройства. Няма етерна нулева точка – това е логичен капан за непосветените. За всеки обект има само резонансни честоти, които ви позволяват да получавате повече енергия от този обект, отколкото сте изразходвали." Рано или късно някои прости хора, ентусиасти, ще се опитат да направят това в повече от една страна. Досега някои народи не хранят хляб, нека танцуват, а пеят песни.
Като цяло технологията е такава, трябва да вибрираш или камък, или инструмент, независимо как, с музика, глас или ритник.
Щях да имам собствена стая за експерименти, с всичко необходимо, направих нещо отдавна.

За предназначението на пирамидите, мастабите и долмените

Общуването винаги е било важно за човек, като цяло това е развило човек. Точно както мнозинството сега не могат да си представят живота си без играчка, наречена телефон, в древни времена те се гордеели с технологията за комуникация на дълги разстояния. Инфразвукова комуникация на китове, слонове и много животни и насекоми, които той шпионира древен човек... Всички знаете какво е ехо, но част от фононната енергия отива за вибрация на скала, стена и проникване дълбоко в материята.

Действайки върху пирамидата със звук, резонансът се натрупва там, добре, или прост езикзапочва нановибрацията. Звукът е концентриран в центъра и преминава през вълновод в пещера, издълбана в каменна платформа, която е звукоизлъчвател на инфразвуков подносител. По пътя този звук може да се регулира от различни честотни камери. Самата пирамида започва да създава инфразвук, тоест цялата тази маса се разклаща с амплитуда от 0,01 мм, но с гигантска сила. Индийските пирамиди имат почти същия дизайн, но само за захранване използват отворен вълновод и подсилващи ниши в пирамидата. Пирамидите също са били приемници на звук. Отдалечените приемници на звук бяха долмени, пещери, настроени на определена честота на излъчвателя.

При инфразвукови честоти дължината на вълната е много разтегната, така че можете да направите приблизително както се получава, грешката е, да речем, един метър, вълната е уловена, много бавна. Освен това е опънат от източника (камък, хвърлен във водата). Не се знае точно каква е била честотата на пирамидите, за Владимир Яшкардин е 12 Hz, но според мен 1-5 Hz са достатъчни... Тук можете да направите аналогия с радиочестотите. Далечните вълни имат по-широка лента за настройка от ултракъсите, които бързо отлитат при регулиране ... Неравностите на плочите от едната страна, като гъба, поглъща звука, разбира се част от него се отразява от неравностите, но той също се усилва от ями и плоската повърхност на плочата вече излъчва равномерно. Това е диоден тип, еднопосочна проводимост. Следователно сигналът ще бъде по-силен, ако са заровени или в скалата. Макар че за инфразвука няма разлика, а за сигнала, който му е донесъл въздействащо. Мисля, че махнаха сигнала с ръкав или монтираха тунинговани кани и чинии на сайта. Те са долмени като черупка, банка, започваш да си слагаш ухото чуваш шум, колкото по-голям е размерът на кутията, толкова по-ниска е честотата и колкото повече ти трябва ухо, половин метров ръкав ще се отлепи ...

Но египтяните имаха още нещо, с което да се гордеят, това беше инфрафон, телефон, работещ на инфразвук. Пирамидите, източници на инфразвук, разтърсиха земята около тях, не в смисъл на земетресение, а на молекулярно ниво. Беше нечувствително към хората и не притесняваше и животните.
И как работи?

Подносещата честота се генерира от вибрацията на пирамидата, която се предава по земята към сгради, кани и други обекти. И ако има подносеща, тогава можете да добавите модулираща честота към нея, добре, или просто глас, музика. Цялата тази вълна по масата достигна до такъв съд с чучур, към който можете да поставите ухото си и да слушате, добре, или кана. Но най-интересното е как се предава гласът. Картините са пълни с изображения на лотоса, но това не е самият лотос, а неговото листо. Ако се вгледате внимателно, изглежда като рог с маркуч. Звукът на гласа вибрира мембраната и навлиза в стеблото, където също го вибрира допълнително. Прилича на хобота на слон, който тихо бръмчи, издишвайки въздух. Но използването на листа е възможно само на открити площи и само до мощни източници на инфразвукови пирамиди, Джеди с камертони като усилватели-повторители. А в затворени помещения листът лежеше на маса или съд, където вибрациите се предаваха по-нататък по земята към абоната. За сметка на разпознаването на адресата, може би всеки в къщата е имал свой съд с вибрираща струна, настроена на гласа, тъй като гласът на човек е поне с милихерц различен, като пръстов отпечатък. Гласът се промени, те настроиха друга струна. Разбира се, нямаше голяма точност и трябваше да слушат внимателно полифонията, но явно това не ги притесняваше. Единственото неудобство, винаги трябваше да говорите правилно, тоест да спазвате честотата, бележка. И в това помогнаха на благородниците, настроиха ги към разговора, а някъде дори допълниха необходимата честота, така че разговорът да достигне точно до точния абонат, един вид криптиране. В ръцете на помощните резонатори, които хем усилваха, хем бяха за удобство на разговора на джентълмена.
Някои от снимките на масите показват даровете на носителите. Но може би е било необходимо вибриращата маса да стане по-тежка. Месото вибрира много тънко и точно от разклащане, като желе, пудинг, желирано месо. Молекулите са свързани като в каучук, еластични. Това е такава натрупваща честотна линия на забавяне.

Вече показах, че когато удряте пръчките с чук, камъкът не се движи поради рязкото напускане на вълната, а щом започнете да удряте лесно през гумата, повтарям, че пълзи с лекота. По същия начин, тук вискозната маса засилва вибрациите, като ги разтяга с течение на времето. Месото стана гнило, хранеха робите, а колко гъски и патици имаше тогава, тъмнина, се вижда от снимките.
Като цяло познанията им по акустика бяха същите като нашите по електроника.
Опитахте добро потвърждение на тази технология в детството, когато играехте на телефона на струна на улицата, чуваемостта от кутията е много добра. И ето още едно потвърждение, добре опъната нишка.

Сега за това, което търсихме Правилно мястоза предаване на сигнал. Е, аз говорих за ankh, той е за проверка на честотата и силата на гласа. Подравняването на гласа с точка, място се проверява със съдове от типа Хелмхолц. Проверен и такъв "пушач" в кавички. Съд или нещо вискозно, като глина, тесто, се поставя в купа за хоросан, като в масата се поставят чувствителни антени. И от друга страна, тази пръчка, ние вече усетихме вибрацията. Например в съветско времетака пазителите проверяваха правилната работа на двигателя на машината, като налагаха ухото си, тъй като дланите на ръцете бяха остарели. И това са музикантите.

Най-сочното място се търсеше с помощта на този - сестр. Пишат, че това е музикален инструмент като дрънкалка, за да изплаши злите духове. Аха, от звука на такава дрънкалка не само зли духове, но и деца пишеха и се пръснаха със затаен дъх.
Този инструмент го няма на снимките с музикантите, е, може би съм го пропуснал. Използвали са го, като го прикрепват към предмети, стени, пода и разглеждат кръпките, чиито групи, всяка по своята дължина на жицата, се преместват на определено разстояние. И тогава мощността и честотата вече бяха изчислени.
Благодарение на Guard Of-Light https://vk.com/id170878372, не знам името, за съжаление, но ето неговия опит.

Физикът Джон Кили.

Джон Уоръл Кийли, американски натуралист, първи от съвременни хоразабеляза силата, дебнеща в камертона и в продължение на 25 години правеше устройства за извличане на тази енергия и беше доста успешна. Ако човечеството не беше мислило да произвежда електричество, сега щяхме да имаме солидна технология. Но за съжаление устройствата, базирани на звукова вибрация, не са толкова мощни и компактни, въпреки че в някои области могат да бъдат успешно заменени.

Какво е направил? И той направи много фино настроени устройства, които се задвижват от звук и могат да вършат полезна работа. За съжаление, хората, които инвестираха пари в бизнеса му и не изискваха бавни печалби, го обвиниха в шарлотизъм, неразбирайки цялата сложност в производството и конфигурацията на устройства. Учените от онова време също не разбираха това, когато моделът на атоми, кванти и други микросвятове все още не беше напълно разбран, когато модната дума беше етер.

(За запалените фенове на етера искам да обясня, че етерът е във всяко и близо до всяко тяло, тоест за слънцето това са фотони и други частици, за магнит това е неговото поле, за проводник с ток магнитното поле от душите на силно вибриращи се сблъскващи се електрони и т.н., и т.н. п. Това не е някаква неизследвана частица, просто трябва да възбудите веществото, за да върне неговия етер.)
Работата на Джон Кили все още не е разбрана, въпреки че толкова много частици вече са открити и са написани закони. Междувременно той пише за това в прав текст в своите произведения, макар и за нас със старомодни думи.

Как работят неговите устройства? На снимката можете да видите голям бройтръби, камертони, сфери, антени, струни. Всички те бяха настроени на определена честота на инструментите или основната музикална сфера - фононния генератор. Тези фонони, вибриращи въздушни молекули, накараха струните и антените да вибрират.
Някъде прочетох древно китайско описание, когато започнаха да свирят на струнен музикален инструмент в голяма стая, а след това в другия край на стаята същият инструмент започна да издава същите звуци.
Помислете за работата на двигателя. Златно-платинената струна се отклонява от голяма сфера, която представлява камертон на Хелмхолц само със струнни антени в долната част. Цялата тази структура вибрира от звука, издаван от музикални инструменти; копчето за настройка също се вижда там. Вторият край на тази струна е свързан с джантата, върху която има 9 цилиндъра, в краищата на които са вмъкнати дискове и всичко това е свързано с жица, по която тръгват вибрации от сферата. Тръбите с дискове започват да вибрират и излъчват фонони, цялата тази енергия се получава от 8 диска върху тръби, които се събират по оста на ротора, всичко това започва да вибрира и да се върти по оста.
Не знам каква мощност е генерирана по едно и също време, но тази снимка показва мощна верига, отиваща към също толкова мощен генератор на вибрации.

Ето още един двигател с вълнение от слаба струя въздух. Въздухът тече от цилиндъра в сферата, в която са монтирани плочите, струните, камертоните. Започват вибрации и въртене, а маховикът съхранява тази енергия. На това устройство струните се настройват на вибрацията на струните от музикален инструмент, започват да вибрират. Вибрациите по ръба влизат в тръбите, които се регулират, а от тръбите влизат в тръбите на ротора, които стоят косо, както при ротори с катерици. Е, и след това вибрации, въртене и енергиен резерв в дисковете.
Това е динасфера, същото нещо, само ротор под формата на сфера, резонатор на Хелмхолц.
Ако сравним енергията на вибрациите по струна с електричеството, тогава това е подобно на прехвърлянето на енергия по един проводник от трансформатора на Тесла през щепсела на Аврааменко. Но само при вибрация се гонят фононите.

Сега за находчивостта на Едуард Лийдскалнинш.

Нека сега да разберем как Едуард Лийдскалнинш е построил своя "Коралов замък".
Мисля, че мнозина са чували тъжната му житейска история. Ако животът взема едно, дава нещо в другото.
На снимката виждаме някакво неразбираемо устройство: натрупването на тръби, вериги, оковани с вериги е страхотно, най-ценното нещо, което се случи, крадците отидоха там на тълпи. И разбира се, самият Едуард Лидскалниш усуква дръжката на безпрецедентен генератор, който излъчва космическа енергия.
Ето моето обяснение. Маховикът се състои от комплект самоделни магнити, който се върти от електромагнит с набор от пластини от w-образен трансформатор, или от u-образен, без разлика, който е здраво закрепен върху шината, така че че не виси. Маховикът с магнити се върти нагоре и всеки стълб на свой ред вдига чука, езика от камбаната. Този чук удря тръбата, плътно притисната към перваза, разположен под ъгъл 4x3m. Между два ъгъла на тръбата се захваща плоча и се монтира трансформатор, така че за претегляне. Допълнителни вериги, шайба и накрая една кука.

Изглежда като някакъв билиберд, но не бързайте със заключенията.
Чукът, удрящ тръбата с интервал от 2-3 удара, предизвиква трептене на плочата, която по протежение на същата тръба, плътно притисната към перваза, преминава по същия перваз, причинявайки вибрации на каменната платформа. Първоначално Lidskalninsh постави набор от плочи за захранване, а след това, когато сградата расте, той вдига верижен телфер, който вибрира същото, предавайки вибрационната енергия към тръбата през кука, плътно закрепена с болтове към трансформатора. За да настрои фино вибрациите, той прикачи велосипед, като го избута назад, като по този начин затегне или разхлаби верижния телфер. Овладявах вибрациите, като наливах вода във ваната и хвърлях плувка, листо.

Leedskalninsh построи замък и ограда с пролуки, които подобриха и усилиха вибрациите добре. Тоест първичната вълна се разпространяваше по протежение и когато камъните започнаха да висят, тогава вибрациите вече бяха допълнени от напречни вълни. (Може би това са уловители на вълни, въздухът е същата гума, линията на забавяне, стабилизаторът за равномерно разпределение на вълната между блоковете.)

Свидетели разказват, че той е пял на камъни, но по-скоро е смесвал висок тон, което вероятно е подобрило транспорта. Разказват още, че са видели как счупил камъните с помощта на горещи извори от амотизаторите. Лично аз видях следи само от дървени колове, тези. (грешка, обърках пружините с амортисьори, с които не се случва)
Ето как беше. Удар, вибрация на плочата или масата и изтичане на вибрационна енергия през тръбата към антената, изпъкналост.

Сега към моите преживявания

Е, вероятно сте видели по-рано в моите видеоклипове как работи вибрацията, точно като тази на Джон Кийли през тел, въпреки че той използва златна платина, така че другите повече да не искат да повтарят експериментите му.
Сега ще покажа това нещастно устройство, обикновен електромагнитен вибратор. Направен от боклук, можете да го направите по ваш начин, както ви хрумне. Всъщност това е вибродинамичен високоговорител. И можете просто да опитате сами с високоговорителя. Основното нещо е да има вертикална вибрация, а не хоризонтална вибрация, както при вибриращите маси.
(Затова казвам, че индианците, африканците, индианците са предизвикали тази вибрация със скокове, само 2-3 скока в секунда в един взрив в няколко групи са достатъчни, вълните се разминават точково, като дъждовна капка, падаща във вода или хвърлена камък. Разбира се, мнозина ще кажат, че нямаха какво да правят как да скачат? Точно това трябваше да направят, не е за нас в момента: компютър, iPhone, дискотеки, барове, ресторанти, театри, кина и разбира се флашмобове, които са скучни от безделие. На нас ни харесваше да летим в космоса, същият вълнуващ триумф на победата над природата, въпреки че гледаха много внимателно и се учеха от нея. , на лов.)

Това е модел на черна кутия. Тук плочата е дебела, следователно честотата е 420 Hz.
По-добре е да направите плоча от еластична стомана, колкото по-дебела, толкова повече е необходима честотата, но тя няма да бъде повече от 500Hz, само ако използвате две честоти, тогава тя ще бъде на kHz, но честотната лента за търсене е стеснена. Направих от лентов трион, ако използвате един, тогава честотата е 140 Hz, но вибрациите са неистови, така че сложих два, би било по-добре, разбира се, един със същата дебелина като две, честотата се увеличи до 180-250 Hz. Разбира се, можете да използвате честоти под 30,40,50,60 Hz и т.н.

Е, всичко това е завинтено към твърда плоча или маса. Всяко устройство ще работи на собствените си честоти, но сега е по-лесно да го направите с компютър, отколкото с музикални инструменти, или дори можете да използвате точно такава схема, с два наистина популярни микрофона 555. Но с два имам нещо не особено добре, вероятно трябва да използвам две намотки, но с една е нормално. Ако използвате компютър, тогава изкорчвате схемата от високоговорителите и излизате на полето, това е цялото устройство, за малки експерименти ще отиде, училищни.

Искам да го направя по различен начин, така ще е по-добре, камертон с маса. В естествени размери, имам предвид на каменна платформа, масата играе роля там, така че 1-2 удара са достатъчни. Това ме наведе на друга мисъл (в митовете, които древните са витаели над Земята, за Джон Кийли се казва също, че той уж е построил самолет, който изглеждаше труден за управление на военните. Е, няма да ви разказвам за дизайна, докато аз самият се подготвям да експериментирам и не техния дизайн, а моят,) масата вдига масата без гориво и е възможно дори при мускулно сцепление без напрежение.
Веднага щом започнете да използвате вибратора, веднага ще разберете как да го настроите. Използвайте всяка сфера или топка, за да коригирате. Вибрациите могат да се записват както от плочата, така и от платформата. Тази пролет хвърля вибрации върху платформата, можете да използвате само прав проводник, но ми се струва, че дава допълнителна сила на вибрации.

Потърсете най-вибриращото място на платформата. Тъй като всички вълнови процеси са сходни, естествено има възли и антивъзли.
Ако държите дланта си над платформата, тогава можете да почувствате тези невидими топки, като отблъскващ магнит.
Когато честотата се промени, техните граници вървят. Трябва също да кажа, че ако гравитацията на камъка е близка до масата на плочата и електромагнита, тогава силата на вибрациите намалява значително. Разбира се, можете да свържете проводник към инструмента, но това не е удобство. Камъкът трябва да бъде здраво свързан с платформата, за да не дрънка, а също така трябва точно да прикрепите инструмента с водачи или ограничители, ако искате да получите ясна картина на разреза.
Е, сега за самото "топене" на камъни.

Първоначално завинтвах същия проводник към тръбата, но тръбата и камъкът винаги се стремяха към източника на вибрации. Едва по-късно забелязах, че е необходимо да се смени малко честотата, за да се стабилизира. Не пробивах бързо, четири дни по два часа, докато намерих горе-долу правилен процес... Първите 2 часа тя се блъскаше сама, завинтена към жицата. В следващите 2 часа го изключих и започнах леко да превъртам, но амплитудата на вибрациите беше голяма, тръбата не беше фиксирана и следователно зоната между тръбата и камъка беше значително корозирала. Ако беше върху каменна платформа, зоната щеше да е с милиметър размер.

Но това също не го повлия. Започнах да опитвам различни абразивни материали, отначало с обикновен пясък, поръсих ги в пясъчника за деца, дори не ги пресях. Гриза се но върви бавно и плавно, тъй като пясъчните зърна са излъскани, пробвах с металургична шлака, същото е добре, но няколко пъти напред-назад с тръба и шлаката е напълно износена, по-често е необходимо да се добави. Едрозърнесто камъче, начукано в хаванче, същото гриза добре, хареса ми, но да го смачкам... Тръбата изобщо не се нагрява, а леко се смила, когато започна да натиска. Добър абразив дори от камък за заточване на кухненски ножове, само за да направите ясни снимки. Пробвах и абразив от кръг на мелница, скоростта на корозионния процес се удвои и ако го натиснете, се утрои, но месингът започна да се износва по-бързо, беше изгризан от частици и се появява пола на тръба, когато се приложи налягане.

Но ако се съди по тези медни скулптури, те не са имали липса на мед.
Тогава вече го направих с пясък, мислейки, че кварцът ще е добър, но не го намерих.
Процесът трябва да се усети, как да се стегне, каква сила да даде. Това със сигурност не е за модерен човек, необходимо е постоянство.
Ако не пощадите метала и абразива, тогава можете бързо да изгризите. Разтрива се до състояние на цимент, което е същата загуба на време.
На последния милиметър натиснах малко, ръбът се отцепи.
Добавих малко абразив от кръга в края, тръбата е цялата в жлебовете и металът се шлайфа.
Пробвах с горелка, какво остава от изгарянето на въглища. Но той също е тухла в Африка, като тук има допълнителен абразив.
На варовикови скали, мрамор, корали, същото върви добре.
Сигурно така е работила ваджрата, само че тук камъкът вибрира. И така те настроиха ваджрата към музикален инструмент, тя вибрира сама. Или може би с помощта на въздуха, защото някои ваджри имат дупка.Вдухвайки в нея, езикът вибрира със собствена честота. Само че така го слагат на камъка сигурно на рогули.

Всичко това отнема няколко минути, като гравиране.
Ако практикувате, ще бъде бързо.
Разбира се, някой ще каже, че това е много време, не забравяйте, вибраторът е с ниска мощност, честотата и амплитудата не са еднакви и древните са живели бавно, със скоростта на охлюв, в сравнение с нашия реагент .
Събрано това, което остава от смилането на пясък и камък, изглежда като цимент. Калцинира го висока температура, не 1500 градуса разбира се. Изглежда като добър цимент. Можете да видите люспите от слюда, може би металите, съдържащи се в камъка. Интересното е, че индианците са имали много злато, може би са смачкали златоносни скали по този начин? Има много от тях в планините и имат повече сгради, отколкото останалите взети заедно на Земята. Може би в Египет на места е била използвана бетонна технология, събирайки такъв цимент, мазилка, със сигурност.
Изсуших го, но бетонът не подейства.
Но при вибриране с магнит е добре да се отделят всички най-малки магнитни частици.
Намерихме много дървени лопати, следи от които останаха по гранита. Затова реших да пробвам различни породи. Гледайки тези лопати може да изглежда, че нещо не е наред. И наистина, защо го направиха, след като можеш да го направиш трудно. Но когато се опитате да го направите с дърво, ще разберете, че това въже не е нищо повече от пружина. Отдалечаваш ли се от себе си, не се драска, започваш да се държиш на себе си, загребва и пести енергия. Всичко е обмислено.
Ето целия процес в една снимка, тук е показано обучение, защото трудолюбец в свещеническа шапка. Музикантите свирят, певците пеят, а помощникът излива насочен звук върху камъка.
Също така ми се струва, че навсякъде са използвали дървени шаблони. Но това вече е необходимо на учени или историци да провеждат изследвания, аз нямам такава възможност.

(статията е написана в съответствие с времето на знания и опит относно вибрациите 2014-2016)

И така, как Едуард Лийдскалнинс накълца камъка, който му позволи да възстанови Кораловия замък, дори и не бързо?
В училище ни учат от детството как е убоден камък в Египет. В подготвената дупка забивали дървени колчета и ги заливали с вода. Те се надуха и камъкът беше убоден. Методът на металните клинове на зидарите също беше популярен до самата половина на 20-ти век, докато се появиха специални превозни средства. Напразно Лийдскалнинш се страхуваше, че човечеството няма да използва правилно вибрационната технология. Човечеството отдавна е разцепило Земята по всякакви начини и този метод е остарял за дълго време.
И така, какво се случва с горещата ютия, когато попадне във водата?
О, не това.

Разбира се, най-популярният отговор би бил, охлажда се. Но как се охлажда? Ковачите го усещат добре, дори и с железните си длани. Желязото вибрира, особено с високо съдържание на въглерод като пружина. Целевият блок просто се пропуква.
В древен Египет за това са били използвани камертони. На мястото, където бяха поставени, бяха направени дупки. Едновременният резонанс започна от звуков или механичен удар, удар, блокът се счупи точно по маркираната линия. Транспортира се по абсолютно същия начин, под крака на камертона бяха направени квадратни дупки и се възбуждаха със звук, удари. Цялата вибрационна енергия беше прехвърлена към блока и той пълзеше тихо.
(Трактат за механиката на вибрациите е написан за учени, авторът е Иля Израилевич Блехман, където има за движението на блок от вибрация)

В интернет намерих статия от 2010 г. в сайта на музиканта Монталк. Той пише за използването на камертони от древните и дори спомена Ed. Той предоставя формула за изчисляване на размера на камертоните. Има линк към сайта Kilinet, където още през 1997 г. имаше инфа: някои любопитни влязоха в затвореното помещение на музей в Египет, имаше странно изглеждащи камертони, различни размери и форми, от 10 сантиметра до три метра. Някои изглеждаха като катапулт, тоест вилиците бяха издърпани заедно с въже и отрязани в точния момент. И бронз вибрира дълго време. Напречното сечение на камертоните трябва да бъде строго квадратно, за да се осигури точността на предаване на вибрациите в правилната посока. През хилядолетията на плячкосване целият бронз е претопен в оръжия или някъде лежи в складове, като неразбираемо оборудване.
По същия начин Едуард построи своя стокилограмов камертон с модерно електромагнитно възбуждане. Говорих за неговата структура и употреба в други видеоклипове.

Ще ви кажа за тези, които не са виждали.

Тръбата се забива в каменна платформа и е в близък контакт с перваза, под ъгъл със страните от 3,5-4 м. Върху тръбата са фиксирани метална лента и чук от камбаната, език. Следва пакетът с ролков блок и вериги за маса. В перваза, до тръбата, има механизъм от автомобилния двигател, върху който е монтиран маховик с набор от големи магнити. Маховикът беше развит от W-образен трансформатор при 5-5,3 оборота в минута или 120-180 удара в минута, всеки полюс на магнита последователно вдига чука и удря тръбата с честота 2-3 Hz. Започва вибрацията на цялата конструкция, която се предава на платформата и перваза. Когато нямаше сграда, той монтира комплект плочи и с разрастването на сградата те бяха премахнати. Тогава верижният телфер с вериги вече разтърсваше цялата конструкция, което предаваше вибрации на кораловата платформа. И големият, оплетен във верига, служеше за настройка, бутайки или бутайки го, Ед регулираше силата на вибрациите.

Онези народи, които живееха близо до планините, ги разтърсваха с помощта на пеене. Имаше отвесна стена, правеше се вдлъбнатина или пещера и след това около 500 души започнаха да си тананикат като Омм. Пещерата отекна, а с нея и планината. Други вече го режеха умно. Това е същото, което чувствате, когато чакате автобус на автобусна спирка. Някакъв дизел, като МАЗ, кара нагоре и започва треперене от слаб звук.

Индианците също се люлееха като скачаха, танцуваха, точково. Глупости, казваш. Не точно. Техните танци не са австрийски бални танци на мързеливи бръмбари, а твърди, ударни, движения. Ако стоите до преминаващ трамвай или товарен влак, усещате вибрацията на почвата. И представете си, ако ударът на колелата върху релсовото съединение съвпадне с честота 2-3 в секунда. Средно един човек тежи 60 кг, като умножим по 500, получаваме 30 тона. Не всички скочиха наведнъж, а половината, 250 души, със закъснение от 0,5-0,25 секунди. Тоест, маса от 15 тона се получава с честота 1-2 Hz в секунда, ако са добре обучени, като войници. Разбира се, теглото ще бъде по-малко, но един тон е достатъчен. Повярвайте ми, това е доста подходящо за точков замах. Мислех, че 500 души са много, затова написах около 200, но 500 отнема доста малко количество.

Трудно е да се повярва, защото никой не го е опитал, какъвто е случаят с Джон Кийли, който все още се смята за измамник.
Е, сега моите усилия.
Естествено не намерих пружините, камо ли пружините, но дори и парчетата желязо, изчистиха всичко. Едуард Лийдскалнинш имаше корали под краката си, ясно време, а не дъждове през ден, и бунище до себе си. Виждали ли сте някъде такива сметища?
И аз не открих никакви камъни. Къде да търсим скалисти открития на такава основа?
Намерих нещо тук, но, по дяволите, до мачтата на висока мрежа. И основният дразнител, хората, се хвърлят наоколо. Ще бъде разбрано погрешно, срещата с антитерористичната комисия е гарантирана.
Малко по-нататък намерих камък, вероятно пясъчник и някакъв пластов.

Вместо пружини намерих няколко триона. Когато пробих вдлъбнатина със същата тънка кърпа, тя се плъзга до границата на разслояването. Така че нямаше нужда да чукате втората вдлъбнатина. След това започна да сече по линията на маркировката, не знам колко мек беше коралът и до каква дълбочина го удари Ед, но този пясъчник при последния свързващ удар се спука по самите маркировъчни линии. Между другото, защо Лидскалниш работеше през нощта, не защото се криеше от човешките очи, а от палещото слънце. Слънцето все още заслепяваше очите ми, отразявайки се от бялата повърхност по време на сечта. Имаше достатъчно осветление от огъня, още повече беше необходимо пружините да се нагреят до червено. Разбира се, не се разгорещих, но за пълно разбиране на процеса ще мине. Ед чевръсто заби пружините в подготвените дупки и ги изля с вода. Пружините, които имаха прилично тегло, започнаха да вибрират, тъй като имаха пружинна стомана и камъкът се отчупи по линиите на маркировката. И не мислете, че ако Ед беше толкова слаб човечец, тогава това беше тежест за него. Ако има вени, тогава те работят добре без мускулна маса. И още повече две години на търсене и експериментиране, добре усъвършенствани уменията и закаляване. Като цяло, за цепене на камък по този начин, можете да направите нещо като устройство, където пружините са свързани с обща шина, но това изисква мощен електромагнит.

Докато разбрах как влачи камъните, дали по пътя е забивал щифтове в платформата на всеки пет метра, или в самите камъни.
Както разбирате, камертоните, каните вибрират от въздействието на музика, удари.
Нуждаем се от вибрация и направих свой аналог на камертон, електрически камертон.
За съжаление нямаше аналог на камертона, но се оказа такъв инструмент за длето.
Ще го вкараме в подготвената дупка, която между другото може да се направи със същия вибриращ уред или като древните с вибриращ бронзов камертон, съд.
Избираме честотата, от която камъкът вибрира.
За да преместя камъка, нямах достатъчно маса на трансформатора, имах нужда от по-масивна камертон.

Звукът, идващ от камъка, се чува ясно.
След около десет минути насилие камъкът се спука покрай разслояването и леко се подхлъзна.
Да, и дупката е издълбана, трябва да я поправите някак добре.
Самият аз вече го избутах.
Информация за мен - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
AIF - http://www.aif.ua/society/955562

МОИТЕ СОЦИАЛНИ СТРАНИЦИ МРЕЖИ:

„FACEBOOK“ – https://www.facebook.com/EugeneGigauri
"ДЖУРНАЛ НА ЖИВО" - http://geogen-mir.livejournal.com/
"В КОНТАКТ" - https://vk.com/staligen
„TWITTER“ – https://twitter.com/Geogen2012
YouTube - http://www.youtube.com/user/Geogenus/
Google+ - https://plus.google.com/+Geogenus/
"МОЯТ СВЯТ" на Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/

В нашия мощен език думата "плътност" често се използва като синоним на "специфично тегло" или "специфично тегло", тъй като има пряка връзка между плътността и специфичното тегло, освен това те се измерват в едни и същи единици. В същото време специфичното тегло или плътността е най-лесно измеримото свойство на материала и най-достъпното за разбиране на неговата същност. Затова започваме да се справяме с него.
И какво всъщност има за разбиране? И така всичко е ясно: има „тежки“ материали, например стомана, и има материали „леки“, например полистирол. Един кубичен метър стомана тежи няколко хиляди килограма, а един кубичен метър пяна пластмаса тежи няколко десетки килограма; тук имате различна плътност и различно специфично тегло.
И все пак, нека не бъдем мързеливи и да разсъждаваме тази тема, за да положим това някаква основа за нашите последващи заключения.
Първо, нека си зададем един прост, може да се каже дори "детски" въпрос: защо различните материали имат различна плътност - и след това ще се опитаме сами да отговорим на този въпрос.
Е, първо, всички вещества, както знаем, на най-елементарно ниво са съставени от атоми и молекули. Тези атоми и молекули – най-малките частици на материята – могат да бъдат по-големи или по-малки, по-тежки или по-леки; и може да се постави в по-близко или по-просторно пространство. Комбинацията от всички тези фактори определя колко тежи единица обем на дадено вещество.
И второ, самото вещество в много материали (с изключение на течности, стъкло, метали и някои пластмаси) също присъства под формата на различни частици като влакна, зърна, кристали, люспи, плочи, мехурчета и др., които са разположени взаимно в материала с различни хлабини. Размерът и броят на тези празнини, разбира се, зависи от формата и размера на частиците на веществото. Ако всички частици, съставляващи материала, имаха абсолютно правилна форма, която би им позволила да прилягат плътно една към друга - без най-малките пролуки (като блокове в египетските пирамиди), тогава всички строителни материали биха били просто твърда маса и техните свойства ще зависи главно от тяхната молекулярна структура. Но природата предпочита всякакви причудливи и неравни форми пред равномерните форми. Сигурно си мисли, че по този начин може да постигне повече разнообразие. Е, природата знае по-добре. И в резултат на това всички частици, които съставляват строителните материали, имат повече или по-малко неправилна форма, поради което естествено се образуват малки и не много малки пролуки и кухини на местата, където тези частици граничат една с друга.
Съвсем очевидно е, че наличието на кухини в масата на материала влияе върху неговите свойства и колкото по-голям е делът на обема, зает от кухините в материала, толкова по-значим е този ефект.
По отношение на плътността това влияние се определя много просто:
Празнини - те също са пълни с въздух (или някои газове от неговия състав), който, можем да предположим, на практика не тежи нищо; Това означава, че колкото повече кухини в материала, толкова по-лек е той, тоест, толкова по-малко е неговата специфична тежест или плътност. И, съответно, напротив - липсата или минималният обем на кухините означава голямо специфично тегло, тоест плътност. Не напразно, когато искаме да подчертаем лекотата и рехавостта на някакъв предмет или вещество, ние ги наричаме "въздушни".
И така, на въпроса, който си зададохме по-горе, сега можем да отговорим по следния начин:
- Различните строителни материали имат различна плътност, защото се разреждат по различен начин с въздух.
Разбира се, това обяснение е подходящо само за онези материали, които се състоят от частици, несъизмеримо по-големи по размер от молекулите на самото вещество, което изгражда материала. Но всички основни строителни материали (камъни, дърво, бетон, гипс, керамика, изолация, различни композитни материали) са точно такива. Това означава, че нашето обяснение може да се счита за доста справедливо.
С други думи, установихме, че степента на плътност на материала зависи от неговата вътрешна структура, от съотношението на количеството вещества, присъстващи в него, и празнотата.
Но останалите свойства на материала, като здравина, специфична топлопроводимост, пропускливост на въздух и пари, пропускливост на звука или отражение на звука, със сигурност, както и плътност, трябва да зависят от вътрешната структура на материала.
Тогава няма ли плътността (заради факта, че й обърнахме толкова много внимание) да послужи като ключ към останалите свойства на строителните материали?
И така, нека продължим - по ред:

сила:

Ако материалът има висока плътност, тоест голямо специфично тегло, това означава, че частиците от неговото вещество са в по-големи количества и са по-близо разположени в единица от неговия обем и следователно имат повече точки и повърхности на контакт помежду си; това означава, че общата маса има повече вътрешни връзки, тоест тя е по-здраво свързана вътре в себе си и силата на такъв материал е по-висока от тази на по-малко плътен. заключение:
По-високата плътност на материала е знак за по-голяма здравина; по-ниската плътност на материала е признак на по-ниска якост.
Може да се предположи, че здравината на материала зависи не само от плътността. Вероятно има и други фактори, влияещи на това свойство (например вътрешна структура). Въпреки това, плътността, разбира се, е един от определящите фактори за здравината на материала, поне за материали от същия тип.

Топлопроводимост и устойчивост на пренос на топлина:

Вероятно няма човек в света, който поне веднъж в живота си да не е имал шанс да се изгори на някой горещ предмет: чайник, ютия, тиган, поялник. Това не е само резултат от нашата небрежност, това е доказателство, че въздухът е добър топлоизолатор, тоест почти не провежда топлина през себе си. Следователно, ние не сме в състояние да почувстваме истинската температура на горещ обект, докато не го докоснем, стига между него и нас да има поне малка въздушна междина, която поради изключително високите топлоизолационни свойства на въздуха, ни дава илюзията, че този обект не е толкова и горещ.
Така че въздухът е много ефективен топлоизолатор. Но ние няма да строим замъци във въздуха! Но какво да кажем за други вещества, които съставляват строителните материали, които ни интересуват?
За да определим способността на другите вещества да провеждат топлина през себе си, ще използваме „устройство“, наречено „чаша гореща вода“. Без значение от какъв материал е направено това стъкло (стъкло, керамика, метал или пластмаса), докосвайки страничната му повърхност, веднага ще разберем, че този материал изобщо не е топлоизолатор, тъй като ще усетим температура, сравнима с температурата на вода в чашата...
Каква е разликата между топлопроводимостта на водата и въздуха, може да се усети, ако вземете добре загрят тиган за металната дръжка, първо със суха дръжка за саксии, а след това с мокър държач.
По този начин можем да кажем, излагайки се на риск, установихме, че въздухът има изключително ниска топлопроводимост, а всички други вещества провеждат топлина много по-добре от въздуха.
Това наше откритие е много важно, тъй като ни позволява да определим кои от строителните материали имат ниски и кои - по-високи топлозащитни свойства (може да се използва като "изолация"). Тъй като основният топлоизолатор е въздухът, тогава трябва само да определим в кои материали присъства в по-малка степен и в кои в по-голяма степен. Как да определим това? Точно така – по плътност! В крайна сметка, както вече разбрахме, в по-малко плътен материал има повече празнота, а празнотата е въздухът (или някои от съставните му газове). Това означава, че по-малко плътният материал (поради наличието на въздух в него в голямо количество) трябва да провежда топлината по-лошо от материал с по-висока плътност.
И така - заключаваме:
По-високата плътност на материала е признак за по-голяма топлопроводимост или по-малко съпротивление на топлопреминаване; по-ниската плътност на материала е признак за по-ниска топлопроводимост или по-висока устойчивост на топлопреминаване.
Това означава, че пяната, като един от най-леките материали (тоест с най-малка плътност), е един от най-ефективните "нагреватели".

Пропускливост на въздух и пари:

Материали като тухли, мазилка, бетон, естествени камъни, дърво - като цяло, всичко, което се състои от кристали, частици или влакна - е в една или друга степен пропускливо за въздух и водни молекули, тоест чифт. В този случай степента на пропускливост, като правило, зависи от плътността на материала. Точно както водата мигновено прониква през прясно излят, насипен пясък и много по-бавно през добре уплътнения пясък, молекулите на въздуха и парите проникват през по-малко плътни материали по-лесно и по-бързо, а през по-плътните материали по-бавно. По този начин: колкото по-висока е плътността на материала, толкова по-голяма е неговата устойчивост на пропускане на пари и въздух. Изключение правят някои изкуствени пени, като пяни, които имат затворени пори в полимерна маса, която е почти непропусклива за въздух и пара, в резултат на което, с много ниска плътност, те въпреки това много лошо пропускат въздух и пара през себе си .

Звукоизолация и звукопропускливост:

Училищните учители по физика, всички като един, твърдят, че звукът е вълнова енергия. Тоест това са вълнови вибрации на всяка среда с честота, съответстваща на звуковия диапазон. Е, тъй като учителите казват, значи е така. Няма съмнение за това. Е, ще разберем как става това.
И разбира се, тъй като разглеждаме всичко от гледна точка на плътността на материала, ще разгледаме и звука от същата позиция.

РАЗПРОСТРАНЕНИЕ НА ЗВУКОВИТЕ ВЪЛНИ В РАЗЛИЧНИ СРЕДИ

Имайте предвид, че звуковите вълни съществуват в космоса по някаква причина - сами по себе си, но в определена среда. Най-често имаме работа със звук, който се разпространява във въздуха. Освен във въздуха, звукът може да се разпространява и в други среди: във вода, в камък, в метал и др., с изключение само на вакуум. Но какво означава това? Ако звукът не може да се разпространява във вакуум, но може в материална среда, това означава, че основната разлика между вакуум и материална среда е свойството, което определя звуковата проводимост на материала. И това основно отличително свойство е плътността; за вакуум той е равен на нула и материалната среда задължително има известна, дори сравнително ниска (като например въздух) плътност. В този случай, логично, трябва да има връзка: колкото по-висока е плътността на материала, толкова по-добре материалът провежда звук. Тоест, вакуумът е среда, чиято плътност е нула, а скоростта на звука в нея също е нула; с увеличаване на плътността на средата се увеличава и скоростта на звука в нея. И най-високата скорост на разпространение на звука трябва да бъде в най-плътните материали като стомана. Между другото, отдавна е известно, че можете да чуете звука на приближаващ влак много по-рано, ако допрете ухото си до релсата на железницата.
У дома способността на звука да се разпространява в плътни материали може да бъде тествана чрез провеждане на следния експеримент.
Дълбоко през нощта, когато целият свят спи и никакви външни звуци не ни безпокоят, вземете ръчен часовник, който цъка, но не прекалено силно, след това вземете линийка с дължина 30 сантиметра, изработена от масивно дърво, пластмаса или метал, прикрепете един края му до ухото, а към другия му край ще приложим същия часовник; слушайте и чуйте тиктакането на часовник в линийката. С другото ухо – през въздуха – няма да чуем почти нищо.
И така, открихме, че в най-плътните материали звукът се разпространява добре и бързо, както например в стоманата и гранита, а в материали с ниска плътност, като например във въздуха, е по-лошо. Като цяло това е вярно. „Като цяло“, тъй като разпространението на звук във всяка среда, освен плътността, се влияе и от вътрешната структура на самата среда. Материалите могат да имат повече или по-малко сложна вътрешна структура. Естествено, тази "сложност" е вид пречка за звука, а понякога дори много значителна, като например в гумата. Макромолекулите на каучука са пространствено сложно подредени, което значително усложнява процеса на предаване на енергията на вълната през неговата среда. В резултат на това каучукът, за разлика от други вещества, със своята доста висока плътност, все пак е много лош проводник на звука. Но като цяло, разбира се, плътността е свойство, което насърчава разпространението на звука в околната среда.

ОТРАЖАНЕ И ПОГЛЪЩАНЕ НА ЗВУК

Всеки знае поговорката „Ако знаеше къде ще паднеш, щеше да слагаш сламки“. Нашите житейски опитни казва, че падането върху слама е много по-добро от падането върху твърда земя. И не само защото ще се цапате по-малко, но и защото ще се наранявате по-малко. Не дай Боже да паднем на твърд каменен под, но на купа сено, нарочно може да се хвърлиш; купата сено, като амортисьор, ще поеме кинетичната енергия на нашето тяло. „Ще погълне“ - защото няма да го прехвърли някъде по-нататък и няма да ни го върне, а ще го вземе в себе си.
Купа сено се състои от много - милиони - стръка трева, стръка и сламки, разположени хаотично в нея. Когато паднем в купа сено, всички тези стръкчета трева сменят позицията си; в процеса на който се извършва някаква работа за преодоляване на силите на триене между тях, вътре в тях възникват някакви напрежения - притискане, разтягане или огъване. И тази работа просто се извършва благодарение на самата кинетична енергия на нашето тяло. Тоест тази енергия се изразходва за тази работа. Така се усвоява енергията.
В камъка всички частици, от които е съставен, са разположени много плътно, много по-здраво прилепнали една към друга от сеното в купа сено и падането ни върху каменния под изобщо няма да ги смути. Следователно каменният под, кинетичната енергия, която тялото ни се опитва да прехвърли към него, ще се отрази почти напълно и ще се върне при нас под формата (в най-добрия случай) на синини. Ако вземете предмет, направен от материал с по-висока плътност от камък, например стоманена или чугунена сърцевина, и го изстреляте по каменна стена, тогава не стената ще „нарани“ сърцевината, а напротив, ядрото ще разруши стената и дори може да я разруши.
И къде е звукът? В крайна сметка звукът не е обект или ядро, а вълна.
Звукът не е ядро, а вълни, но има определена енергия. Точно като вълните на морето, които могат да се отразяват от скалистия бряг и могат да разрушат крайбрежните структури, звуковите вълни могат да вибрират и дори да унищожат препятствията по пътя си.
Очевидно ефектът на звука върху предмети и препятствия зависи от плътността на материала на тези препятствия. Точно като морските вълни, споменати по-горе, звукът се отразява много добре от камък и други препятствия от материали с висока плътност. Това се доказва от дългите ехо в просторни, празни помещения с всички каменни повърхности. В същото време материалите с ниска плътност и още повече насипните материали поглъщат добре звуковата енергия, точно като купа сено - енергията на телата, падащи върху нея. Така че в стая, където всички повърхности са драпирани със завеси и покрити с килими, резонансът изчезва напълно, тъй като звукът от повърхностите практически престава да се отразява.
Тук трябва да се отбележи една важна забележка: плътността, разбира се, е добра, но предметите и препятствията, състоящи се от материали с висока плътност, обаче могат да бъдат малки и леки, като например песъчинки и камъчета, търкаляни от вълните на сърфа, или метален мембранен микрофон, който поради изключително малката си дебелина е много чувствителен към звук и вибрира дори при много слаби звукови вълни. Следователно трябва ясно да се разбере, че в крайна сметка, решаващ фактортъй като отражението на звукова вълна е масата на препятствието, което, разбира се, пряко зависи от плътността на материала на препятствието.

ГРАНИЦА МЕЖДУ МЕДИИТЕ

Фактът, че звукът се разпространява в различни среди с различна плътност, ни кара да мислим, че всъщност е необходимо да разгледаме отражението на звука (повече или по-малко) не просто от някакъв материал, а от границата на медиите с различна плътност. И както ни стана ясно от разгледаните примери, колкото по-голяма е разликата в плътността, толкова по-голяма е степента на отражение и обратно - по-малка разликав среди, толкова по-малка е степента на отражение на звука при преминаване на границата между тези среди. Освен това звукът се отразява практически еднакво от границата на средата, както от страната на по-плътна среда, така и от страната на по-малко плътна среда. Границата си е граница, независимо от коя страна я пресичаш...
В това отношение пример за границата между водна средаи въздух. Във водата, като среда, много по-плътна от въздуха, звукът се разпространява по-бързо, отколкото във въздуха, и водните животни и риби активно използват това, общувайки помежду си чрез звукови сигнали. Подводният свят всъщност не е безмълвен – той звучи, но ние не го чуваме, защото ушите ни са във въздуха – отвъд границата между среди.
Друг важен извод може да се направи от това, което разбрахме: поради изключително голямата разлика в плътността между камък и въздух, конструкциите от камък, бетон и други материали с висока плътност са в състояние ефективно да отразяват звуковите вълни, които се разпространяват във въздуха, като по този начин се осигурява изолация от "въздух" звук. Въпреки това, в случай, че звукът навлиза през друга среда, с по-висока плътност, например метал, няма да има ефективно отражение и съответно няма да има звукоизолация. Илюстрация за това е почукването през каменните стени в казематите и звукът на електрическа бормашина, проникваща дори през дебел бетонен зид.

ПЯНА И Звукоизолация

Изглежда, че всичко е ясно - пяната е лека, което означава, че звукът се отразява лошо и провежда лошо, но го абсорбира добре. Вмъкваме го в преградата и звукът ще се забие в него - ето ви звукоизолация! Но нещо, все пак обърква... Болезнено, стиропорът прилича на сено. Минералната вата е влакнеста и е ясно, че ще абсорбира звука по същия начин, както беше с купа сено. А пяната е направена от мехурчета... Трябва да се справим с него отделно.
Да вземем топката, да я сложим на тревата на футболното игрище, да изтичаме и да я ритнем. В същото време топката може да лети много далеч. След това вземете възглавница, сравнима по тегло със същата топка, и направете същото с нея. Възглавницата няма да лети чак до топката. Като цяло няма нищо изненадващо – в края на краищата, затова футболът се играе с топки, а не с възглавници. Освен това вече разбираме как възглавница, пълнена с влакнест материал, абсорбира енергия. А топката - тя е еластична - не се деформира, не поглъща енергия, а лети към себе си и я изразходва за преодоляване на съпротивлението на атмосферата.
Интересно е, че топката, макар и пълна с въздух, се държи по същия начин като твърда пластмасова билярдна топка. Тоест топка, изработена от въздух или твърда пластмаса, по същество е едно и също нещо - когато получава енергия, тя не я поглъща, а я предава по-нататък. И мехурчетата (затворените пори), от които е направена пяната, също са същите топки, само че малки, и те също няма да абсорбират звукова енергия, а ще я предават по-нататък.
Това означава, че въпреки ниската си плътност, по отношение на разпространението на звука, пяната със затворени клетки е подобна на материалите с висока плътност, тоест тя провежда добре звуковата енергия през себе си. И в същото време, отново поради ниската си плътност, не е в състояние да отразява достатъчно звуковите вълни.
Така се оказва, че самата пяна е много лоша за звукоизолация. Но това е резултат от факта, че се състои от затворени пори (мехурчета), докато наличието на отворени пори в материала - тоест тези, които комуникират помежду си и с външната среда - може да увеличи звукопоглъщащата му способност .
Може също да се предположи, че има смисъл от използването на пяна в многослойни структури, където звуковата енергия намалява с множество преходи на границата между среди с различна плътност. В този случай обаче въпросът не е в пяната, а в дизайна.
Заповядай! Успяхме да изложим пяната, която някои продавачи на строителни материали ни представят като материал с високи звукоизолационни свойства. Вече знаем, че не е, въпреки че като топлоизолационен материал е много ефективен.

С помощта на ежедневните си представи за живота и реда на нещата успяхме да разберем някои от свойствата на строителните материали. Единственото нещо е, че можехме да разберем само същността, тоест на качествено ниво. Разбира се, за да разберем това по-подробно и на количествено ниво („колко в грамове“), не можем без специалисти, точни измервателни уреди, изчисления и формули.
Но това, което бихме могли да направим сами, също е ценно, сега никой няма да ни подведе.
Ще продължим да не се страхуваме да мислим за себе си.