Konfliktus az irodalomban - mi a koncepció? Típusok, típusok és példák a konfliktusok az irodalomban

Mi teszi az olvasó pillantást a műalkotás első oldalára? Valaki átvette a könyvet a szerző nevétől, valaki vonzotta a történet vagy regény fülbemászó vagy provokatív nevét. Szóval mi a következő? Mit tehet az oldalankénti oldalanként, türelmetlenül "lenyelni" nyomtatott vonalakat? Természetesen a telek! És az élesebb, mint a karakterek tapasztalatai, annál érdekesebb az olvasó, hogy kövesse fejlődését.

Az ideális fejlődő telek fő összetevője a konfliktus, a szakirodalomban a harc, az érdekek és a karakterek közötti küzdelem, a helyzetek különböző felfogása. Mindez születik az irodalmi képek közötti kapcsolatot, mögötte, mint a render, a telek fejlődik.

Konfliktusmeghatározás és hogyan használják

Érdemes megfontolni egy ilyen dolgot, mint egy konfliktus. A definíció egy bizonyos konkrét formában, egy sajátos felvétel, amely tükrözi a főszereplők karaktereinek konfrontációját, ugyanazon helyzet különböző megértését, az érzéseik, gondolatok, gondolatai, vágyak, hasonló vagy ugyanazok a körülmények között, és konfliktus van. Ha egyszerűbb nyelvet beszélünk, a jó és a gonosz, a szeretet és a gyűlölet, az igazság és a hazugságok közötti küzdelem.

Az antagezetek ütközése minden művészi munkában megtalálható, függetlenül attól, hogy egy kis történet, epikus saga, epochális regény vagy a drámai színház játék. Csak a konfliktus jelenléte képes beállítani a telek ideológiai orientációját, felépítheti a készítményt, megszervezi az ellentétes képek kvalitatív összekapcsolását.

A szerző képes időben létrehozni az elbeszélést, rúgja a fényes karakterek ellentétes képeit, az igazság védelmének képességét szükségszerűen érdekli az olvasókat, és elolvassa a munkát a végéig. Időről időre meg kell hoznia a szenvedélyek fényének legmagasabb pontját, az oldhatatlan helyzeteket, majd lehetővé teszi, hogy a karakterek sikeresen leküzdjék őket. Kockázniuk kell, kijuthatnak, érzelmileg és fizikailag szenvednek, ami az olvasókat egészen mindenféle érzelmek egész testét okozza, a gyengéd dezignálásoktól a cselekedeteik mély megújításához.

Mi legyen a konfliktusnak

A művészi szó igazi mesterei lehetővé teszik a karakterüket, hogy megvédjék és megvédjék szemszögéből, mélyen szenvedélyesen az érzéseik és az érzések hálózatát különböző erkölcsi értékekkel. Csak ebben az esetben a munka rajongói hadseregének növekedni fog, és a különböző korosztályok, különböző társadalmi rétegek, mindenféle oktatási szintű szerelmeseinek tetszőleges lesz. Ha a szerző sikeresen megragadja az olvasók figyelmét az első oldalakról, és egy történetet vagy ideológiai konfrontációt tartott a végső pontra - dicséretet és tiszteletét a Peru! De ez ritkán történik, és ha az irodalom munkáiban konfliktusok nem nőnek hógolyóként, nem tartalmaznak új karaktereket a megoldásukban, már nehézségeikkel, nem ismert, hogy sem a történet, sem a regény, sem a játék sem A leghíresebb szerző.

A telek dinamikusan meg kell határozni egy bizonyos pontot, és született a leghihetetlenebb helyzetek: félreértés, rejtett és nyilvánvaló fenyegetések, félelem, veszteség - állandó dinamika szükséges. Mit lehet létrehozni? Csak egy éles forduló a telek. Néha az expozíciós betű váratlan felderítése okozhatja, másképp, a valaki igazságának meglehetősen bizonyítható bizonyítékainak elrablásával. Egy fejezetben a hős egyfajta bűncselekményt vagy fűszeres helyzetet tanúsíthat, egy másiknak - ő maga a kétértelmű bűncselekmény lett. A harmadik pedig gyanús védnökökkel rendelkezhetnek, amelyeket nem ismer semmit, de úgy érzi, hogy jelen van. Akkor lehet, hogy ez nem a pártfogók, de rejtett ellenségek a környéken közel a közelben, állandóan a közelben. Legyen néha a szakirodalomban, úgy tűnik, hogy banális, feloldódnak, de az olvasót állandó feszültségben kell tartaniuk.

A konfliktus hatása a telek élességéről

A művészi munka főszereplésének egyedüli kizárólagos szenvedései és szolarmjai csak az idő előtti időt és szimpátiát okozhatnak, ha a konfliktus nem fog részt venni, és az elbeszélés másodlagos karakterei. A konfrontációt elmélyíteni kell, és bővíteni kell, hogy a telek újdonságot, fényességet és élességet adjon.

A lassú érvelés, még akkor is, ha a magas érzések és a szent ártatlanság, képesek lesznek hívni az olvasót, hogy irritálja az unalmas oldalakat az olvasóból. Természetesen nagyszerű, de ha egyértelműen egyértelműen, és nem ad egy csomó kérdést, akkor nem fog semmit hordozni, aki nem lesz képes fantáziázni, és mi vagyunk, amikor a könyvet, fényes érzelmeket vesszük szükségesek. A szakirodalom konfliktusa provokáció.

Lehet, hogy nem elegendő ahhoz, hogy elegendő legyen az érthetetlen helyzetek, mint a hősök egyértelmű és egyértelmű célja, melyek mindegyikük az összes munkához nyomja, nem árulja el, még akkor is, ha az író a szenvedélyek sütése során dobja be a karaktereit. Az ellentétes felek bármelyike \u200b\u200bhozzájárulnia kell a telek fejlődéséhez: az egyik a vad, nem logikai eredményeikkel, hogy tájékoztassa az olvasót, mások - megnyugtatni óvatosságukat és az akciók eredetiségét. De mindenki együtt kell megoldania egy feladatot - akut történet létrehozása.

A konfliktushelyzetek tükrében

Mi más, a könyv mellett, megszakíthat minket a mindennapi életből, és telítse ki benyomásait? Romantikus kapcsolatok, amelyek néha annyira hiányzik. Utazás az egzotikus országokban, amelyek nem mindenki megengedhetik maguknak. A bűnözők kitettségei a törvényes és méltó tiszteletben tartott maszkok alatt elrejtve. Az olvasó keresi a könyvet, amit megzavarja őt, aggódik és érdekli a legtöbbet egy bizonyos idő alatt, de a valós életben, sem a barátaival, sem a barátaival nem történik meg. A szakirodalom konfliktusának témája kitölti ezt a szükségletet. Megtanuljuk, hogy mindez megtörténik, hogy érezhető. Bármilyen probléma, minden élethelyzet megtalálható a könyvekben és az átvitt tapasztalatok teljes skálájában.

A konfliktusok típusai és típusai

Az irodalomban számos jellegzetes konfliktus egyértelműen kifejezett: szerelem, ideológiai, filozófiai, társadalmi-háztartás, szimbolikus, pszichológiai, vallási, katonai. Természetesen ez nem teljes lista, csak a fő kategóriákat vettük figyelembe, és mindegyikük rendelkezik saját ikonikus munkákkal, amely tükrözi a konfliktus egyik vagy több típusát. Tehát a Shakespeare vers "Romeo és Juliet", anélkül, hogy demagógiba kerülne, egy szerelmi típusnak tulajdonítható. Az emberek közötti kapcsolat, amely a szereteten alapul, fényes, tragikus, reménytelenül jelenik meg. A drámaiság jellege Ez a munka tükrözi, mivel a klasszikusok legjobb hagyományaiban nem tükröződik. A "Dubrovsky" telek megismétli a "Romeo és Juliet" fő témáját, és jellemző példaként is szolgálhat, de emlékezünk a Puskin csodálatos történetére, miután a leghíresebb Shakespeare drámát hívtam.

Meg kell említeni más típusú konfliktusokat az irodalomban. Pszichológiai beszélgetés, emlékszünk a Bayronovsky "Don Juan" -ra. A főszereplő képe annyira ellentmondásos, és annyira élénken fejezi ki az egyén belső konfrontációját, hogy az említett konfliktus jellemzőbb képviselője nehéz lesz.

Az "Eugene Onegin" versek azonnal néhány története, a létrehozott karakterek mesterei tipikusak és a szeretet, a társadalmi és hazai, valamint az ideológiai konfliktusok számára. A különböző ötletek ütközése az egyik mások elsőbbsége és éppen ellenkezőleg, szinte minden irodalmi létrehozáson keresztül, teljes mértékben lenyűgöző az olvasó és a története, és a konfliktusban.

A fikció számos konfliktusának együttélése

Annak érdekében, hogy jobban megvizsgálja, hogy a konfliktusokat használják az irodalom munkáiban, a nézetek összefonódnak, bölcsebb, hogy például egy nagy formájú munkát végezzen: "Háború és béke" L. Tolstoy, "idióta", "Idiot" "", "Démonok" F. Dostoevsky, "Taras Bulba" N. Gogol, Dráma "Bábház" az Ibsen. Minden olvasó létrehozhat saját listáját a vezetékek, regények, játszik, amelyben könnyű nyomon követni több konfrontáció együttélését. Elég gyakran, másokkal együtt, valamint az orosz irodalomban lévő generációk konfliktusa.

Tehát a "démonokban", a figyelmes nővér szimbolikus, szeretet, filozófiai, társadalmi-háztartási, sőt pszichológiai konfliktus is megtalálható. A szakirodalomban ez szinte mindent, amelyen a telek megtartásra kerül. A "háború és a béke" is gazdag a képek és az események kétértelműségével szemben. A konfliktust még a regény nevében is elhelyezik. A hőseinek karakterei megtekintése mindegyike megtalálható a Donjuan pszichológiai konfliktusban. Pierre Duzhov Megvetette Helen-t, de magában foglalja a fényesét. Natasha Rostov elégedett az Andrei Bolkonsky szeretettel, de az Anatoly Kuragin bűnös vonzerejére megy. A szociális és fogyasztói konfliktust a Sony szerelmében a Nikolay Rostov szeretetében találják meg Az egész család szerelme. És így minden fejezetben minden apró szakaszban. És mindez együtt - halhatatlan, nagyszerű munka egyenlő, ami nem.

Fényes kép a generációk konfrontációjáról az új "apák és gyermekek"

Nincsenek kisebb csodálatok, mint a "háború és a béke", megérdemli a római I. Turgenev "apák és gyermekek". Úgy gondolják, hogy ez a munka az ideológiai konfliktus, a generációk konfrontációjának tükröződése. Kétségtelen, hogy a saját ötletei fölött a saját ötleteinek fölénye, aki egyenlő arányban, megvédi a történet valamennyi karakterét, ezt az állítást megerősíti. Még egy meglévő szerelmi konfliktus a bazárovy és a oblovaya merknet között, az összeegyeztethetetlen küzdelem hátterében, ugyanaz a Bazarov és Paul Petrovich. Az olvasó gyötrött velük, megérteni és igazolni egy, báb és megvetve egy másik a hiedelmek. De mindegyik hősnek mind a bírák, mind a tapadók a munka rajongói között vannak. Az orosz irodalomban lévő generációk konfliktusa már nem kifejezetten explicit.

A két különböző osztályú képviselői iránti ötletek háborút kevésbé fényesen írják le, de ez még tragikusabb - a bazárov véleménye a saját szülőjével kapcsolatban. Nem konfliktus? Ez csak ideológiai vagy még mindig szociálisan háztartási? Egy vagy más módon drámai, fájdalmas, még ijesztő is.

A Turgenev által létrehozott, a legfontosabb nihilista képe, az összes meglévő művészi munkából, mindig a legellentmondásosabb irodalmi karakter, és a regény 1862-ben - több, mint Aven nap napja. Nem igazolja a regény zseniáját?

A társadalmi-háztartási konfliktusok tükröződése az irodalomban

Néhány szóval már említettük az ilyen típusú konfliktust, de részletesebb megfontolást érdemel. Az "Eugene OneGin" Puskinben olyan egyszerű szavakat mutat be, amelyek egyértelműen karokkal vannak velünk a munka első soraiból, hogy semmi más nem uralja őt, még a Tatiana fájdalmas szeretetét és a Lensky korai halálát is.

"Amikor az élet életét, azt akartam korlátozni ... Mi lehetne rosszabb, mint a család ..." "- mondja Evenyy, és hiszel neki, megérted őt, még akkor is, ha az olvasó és más nézetek a témával! Tehát különbözik az onein és a Lensky személyes értékeit, álmaikat, törekvéseit, az életképes képét - radikálisan ellentétes - tükrözik semmit, csak a szociális és fogyasztói konfliktusokat a szakirodalomban. Két fényes világ: versek és próza, jég és egy flokkolás. Ez a két poláris ellentétek nem tudtak együtt együtt együtt élni: a konfliktus apoteózis a Lensky párbajának halála.

Filozófiai és szimbolikus fajok a konfliktusok és a helyük a fikcióban

Ami a filozófiai konfliktust illeti, a tökéletes példák a tanulmányára, mint a Fedor Dostoevsky munkái, az első percig, és nem emlékszel. "A Karamazov testvérei", "idióta", "tinédzser", és tovább a Fedorov Mikhailovich halhatatlan örökségének listáján - mindannyian kopott a legkiválóbb filozófiai szálakból, amelyek szinte mindössze anélkül, hogy megszüntették munkáinak karaktereit. Dostoevsky munkái - fényes példák a konfliktusokról az irodalomban! Amit a megfosztott (de a hősök számára meglehetősen rendes) a házasságtörés témája, az egész regény "démonokon", és különösen a tiltott hosszú időn keresztül, a "Fyodor" fejezetben. Milyen szavakkal, ezeknek a feltételeknek indokoltak és elmagyarázzák - semmi más, mint egy belső filozófiai konfliktus.

A szimbolizmus fényes példája az M. Meterlinka "Blue Bird" munkája. Ban, a valóság feloldódik a képzeletben, és fordítva. A hit, remények szimbolikus reinkarnációja, reményei, saját meggyőződésük a mitikus madárban - az ilyen típusú konfliktusok példakénti konfliktusai.

Szimbolista a cervantes, Shakespeare, a pokol kilenc körében a Dante-ban. A modern szerzőknek kevéssé használják a szimbolizmust, mint konfliktus, de az epikus munkák zsúfoltak.

Konfliktusok típusai a gogol munkáiban

Az Oroszország és Ukrajna legnagyobb írójának munkái telítettek egy élénken kijelölt szimbolizmussal, a pokol, a sellők, a házak - a humán zuhany sötét oldala. A "Taras Bulba" történetet észrevehetően különbözik Nikolai Vasilyevich alkotásainak többségétől, az egyéb oldali képek teljes hiánya - minden valóságos, történelmileg indokolt, és a konfliktusok meredeksége nem rosszabb a művészi fikció részében, amely minden irodalmi munkában egyfajta vagy más.

Tipikus konfliktusok típusai az irodalomban: a szeretet, a társadalmi-háztartás, a pszichológiai, generációs konfliktus könnyen nyomon követhető Taras Bouvube-ban. Az orosz irodalomban Andria képe annyira meghosszabbodik, mint egy példa, amelyen megkötik, hogy még egyszer nem szükséges magyarázatokba menni, ahol a jelenetek nyomon követhetők. Elég újra elolvassa a könyvet, és különös figyelmet fordít néhány pontra. Konfliktusok az orosz irodalom munkáiban, és alkalmazzák.

És egy kicsit a konfliktusokról

Számos konfliktusú fajta van: képregény, lírai, szatirikus, drámai, humoros. Ezek az úgynevezett szánalmas fajok, használják a mű műfajstílusának fokozására.

Az ilyen típusú konfliktusok a szakirodalomban, mint a telek - vallási, család, etnikum - áthaladnak a téma megfelelő konfliktusának munkáin, és az egész narráció egészére vonatkoznak. Ezenkívül az egyik vagy másik konfrontáció jelenléte tükrözheti a történet érzéki oldalát, vagy regény: gyűlölet, gyengédség, szeretet. Annak érdekében, hogy hangsúlyozzák a karakterek közötti kapcsolat valamilyen hibáját, súlyosbítják a konfliktust közöttük. A fogalom szakirodalmának meghatározása régóta világos. Konfrontáció, konfrontáció, a küzdelemre szükség esetén világosabb kifejezést nemcsak a karakterek és a fő történet karaktere, hanem egy egész ötletrendszer, amely tükröződik a munkában. A konfliktus bármely próza esetében alkalmazható: gyermekek, nyomozó, női, életrajzi, dokumentumfilm. Mindegyik nem lista, olyanok, mint az epitets - számos. De nem hoz létre teremtést nélkülük. A szakirodalomban a telek és a konfliktus elválaszthatatlan.