Синоніми до слова поважний. Фразеологічні одиниці, що характеризують осіб чоловічої статі, в англійській і російській мовах В першому ряду сидів поважний батько

слово поважний входить до складу 1-го синонімічного ряду:

- поштою ний ↔ солі дний ↔ респекту бельной (Іронії.) [Ключове значення синонімічного ряду: повага; автор статті: д-р філол. наук Л. Г. Бабенко]

Приклади кожним застосуванням:

1) Поважний професор утверждает- і навіть, здається, не без зловтіхи, - що це призведе до кардинальних змін в світовому соціумі. [Тетяна Железняк. Коли мови замовкнуть, або діаманти - forever (2001) // «Известия», 2001.07.06]

2) Самий шановний і поважний: Габбе, староста в синагозі. [Анатолій Рибаков. Важкий пісок (1975-1977)]

3) З одного боку, найповажніший член громади, з іншого - без всяких розмов викинув на бруківку Кусіелова прикажчика; з одного боку, поважний староста синагоги, з іншого - начальник добровільної пожежної дружини, і якби ви бачили, як дідусь нахлестивать коней, коли мчить на пожежу, гикає і свистить, як козак, і як на пожежу лається, вибачте на слові, матом і лізе в вогонь, то ви б зрозуміли, що це був складний і суперечливий характер, і моєму батькові було не так просто до нього приладнати. [Анатолій Рибаков. Важкий пісок (1975-1977)]

4) - Віктор Павлович, - сказав він, - поважний Гуревич - учений блискучий і видатний, - і при цьому він провів долонею по голові і животу, натякаючи на лисину і черевце Гуревича. [Василь Гроссман. Життя і доля, частина 2 (1960)]

5) Тепер вас публіка вже знає, і їй буде дуже цікаво подивитися, як такий поважний і вчений чоловік бореться з піратами. [І. А. Ільф, Є. П. Петров. Колумб причалює до берега (1936)]

Як, ви не знаєте? Це дуже красива жінка. Якщо Шарон каже, що ви на неї схожі ...

Вона і одягнена була незвичайно. Якби хто-небудь інший натягнув на себе все це, сказали б - божевільна. А на ній все виглядало феєрично. Вишневе шифонове плаття в дрібних оборочках, трошки циганське, руді ковбойські чоботи і зверху величезна руда шаль кашеміру. На шиї коралі величиною зі сливу, ніколи таких не бачила, на пальці величезна «шайба» з цілого корала. Сама вона - не худа спирохета, а жінка з широкими стегнами і широкими плечима, приголомшливим кольором шкіри і порцеляновими блакитними очима. У ній немає нічого неприродного, вона не омолоджується і не поводиться нарочито.

Коли ми вийшли в зал продажів, мені її стало трохи шкода. Шарон дуже гідно розповіла про свій Фонд, намагаючись пояснити багатим товстосумам і їх агентам, як важливо давати гроші на дослідження, щоб діти не хворіли на СНІД. Потім почався аукціон і вона переміщалася по рядах, намагаючись підігріти інтерес до лотів. У першому ряду сидів поважний батько сімейства з усіма домочадцями, перед яким вона присіла на підлогу під час продажу бюста роботи Генрі Мура, граючи і провокуючи його азарт.

Полотно Малевича тим часом стояло на підрамнику під оксамитовим покривалом. Думаю, що організатори аукціону в цьому епізоді «дали маху». Їм хотілося ефектно піднести «явище Малевича», обставити його, як в театрі. Але ефект несподівано набув зворотну дію. Коли аукціон наближався до своєї кульмінації, до підрамника підійшла Шарон і стала дуже повільно стягувати з полотна оксамитову ганчірку. Цей повільний «стриптиз» зовсім не відповідав значущості моменту, тим більше що Шарон не знала зовсім, куди цю ганчірку дівати. З цього приводу і разрезвілісь на наступний день критики з «Нью-Йорк Таймс». Проте на ціну в 15 мільйонів доларів, за яку пішло полотно, це не подіяло.

Шарон здалася мені більш переконливою, коли вона сиділа перед початком торгів і пила свій апельсиновий сік, ніж коли стала «грати Шарон Стоун».

... Уже потім, в Москві я потрапила на закрите дефіле в бутіку «Donna Karan» і мене вразило, як Інна Чурикова на прохання організаторів демонструвала модний одяг - в чалмі, з необхідною часткою іронії, заводного фолу. Як вона ходила, виставляючи стегно! У всьому цьому було стільки артистизму і темпераменту, що мені раптом спало на думку: Інна Чурікова обіграла б «явище Малевича» в сто разів цікавіше! У нас чомусь вважається непристойним, якщо відома актриса бере участь в подібному шоу, на Заході - немає. Але це так, до слова.

«Я В ТВОЮ сивини закоханий ...»

Співаков з молодості був пекучим брюнетом. Але коли у нього з'явилися на скроні перші сиві пасма (ще до нашого знайомства), його американський імпресаріо, закоханий по вуха гомосексуаліст, вимовив фразу, яка стала для Володі своєрідним кредо:

Ти артист, і твоя публіка повинна бачити тебе завжди молодим.

Він відвів його в перукарню, де йому підфарбували скроню. Але Володя потихеньку звик до своєї не змінюється з роками чорної шевелюрі. Що було зовсім невинно і натурально для людини тридцяти-сорока років, до п'ятдесяти років стало тягарем. Від фарби неможливо було відмовитися, особливо якщо людина постійно на виду. «Канонізований» образ вилився в те, що він став постійно до себе придивлятися, хвилюватися, шукати в інших підтвердження своїй пристрасті: і цей фарбується, і той ... У Володі є природний шарм, елегантність, і я раптом зрозуміла, що фарбоване волосся перетворилися в його комплекс, стали чимось на зразок секрету Полішинеля або Голого короля. Всі знають - і мовчать.

Якби у тебе не було ні одного сивого волосся, тебе можна було б занести в Книгу рекордів Гіннесса. Всі знають, що ти відзначив п'ятдесятиріччя, - говорила я, пропонуючи йому перестати фарбуватися. Він все гальмував, все ніяк не наважувався. Те концерт підпирав, то ще що-небудь.

У той рік, коли з'явився контракт з РНО, перша репетиція з яким була призначена на вересень, я вирішила почати відпустку в серпні з експерименту:

Фарба закінчилася, пензлик загубилася, - сказала я. - До нового оркестру з новою зовнішністю. У тебе на це є місяць. Час пішов.

Володя пручався, але йому довелося піддатися, і спочатку він шалено страждав. Спочатку перукарка зробила йому коротеньку стріжечкой їжачком. Я дивилася на нього з боку, уявляла, як це буде в ідеалі, і розуміла, що це колосальний піар хід. Вся Москва і так перебуває в порушенні перед його першим виходом на сцену з РНО, а тут раптом таке: жоден іміджмейкер спеціально придумає - поява сивого людини з молодим, засмаглим обличчям.

Головну підтримку Співаков отримав від дітей. Оцінка дочок вирішила на користь зміни вигляду. Вони стали кричати:

Папа, це так sexy! Тобі так йде, ти такий стильний, молодий!

Він навіть імідж поміняв - надів джинси, коротку футболку. Я пам'ятаю шок операторів телебачення, які приїхали на першу репетицію з РНО, побачивши Співакова, що вийшов з машини. Пам'ятаю і той шерех, який пронісся по Великому залі Консерваторії, коли він вийшов диригувати. Були діаметрально протилежні думки. Наприклад один з московських музичних критиків, яким в дотепності не відмовиш, написав, що Співаков «перетворився з фарбованого красеня в сивочолого метра». Мені ж до серця те, що написав Вознесенський: «Обстрижений наголо, як юний Керенський, але тільки красивіше. Між нас, знахабнілі, лети над Росією ». Кожен побачив і віддав у відповідності зі своєю фантазією і ступенем благородства. Для Володі, вдивляється в себе по-новому, настав дике полегшення. У нього з'явилося іншу особу, позначився високий лоб, і, мені здається, він відразу придбав іншу якість - помолодшав, красивіше, більш сучасною. Я раптом заново закохалася в свого чоловіка. І навіть волосся стали якимись м'якими, з дуже красивим відтінком. А найнеймовірніше - через рік він раптом зрозумів, що жодного разу не повторилися напади страшної алергії. Він сам себе вилікував.

З приводу зміни іміджу Співакова відбувалося багато смішних історій. Всі його шанувальниці від п'ятдесяти до шістдесяти, для яких Володя асоціювався з їх молодістю і допомагав їм відчувати себе молодше, були налаштовані негативно. Коли він був брюнетом, їм здавалося, що вони як і раніше молоді, а тепер що ж робити? Начебто в них вкрали мрію. На жаль, бути вічно гарненьким і молодим неможливо. І взагалі мені здається, біологічний вік - це одне, а вік душі - інше. Я навіть хотіла написати вірші: «Я в твою сивину закохана ...», але далі першого рядка не просунулася. Одностишие вийшло. Ростропович, побачивши його сивим, сказав:

Старий, я думав, у мене зіпсувався телевізор, дивлюся, а там ти - в негативі!

ЯК МОЖНА З'ЇСТИ СЛОНА?

Співаков з Плетньовим знайомі дуже давно, з тих пір, як Міша вчився у Флієра, з яким Володя був дружний і в юності навіть жив у нього вдома. Потім Михайло Васильович, як тепер прийнято його називати, грав з «Віртуозами Москви» концерт Гайдна. У 1999 році ми були на гастролях в Америці, Володя виступав з диригентом Полянським. Дико довге турне чергувало концерти для скрипки Чайковського і Моцарта через день. І ось в один з вільних днів в Бостоні в нашу маленьку готель прийшов факс з Москви. «Пан Плетньов просить пана Співакова терміново зв'язатися з ним по таким-то телефонами». Ми телефонуємо. Володя бере трубку, і у нього витягується обличчя, він замовкає і дивиться на мене зовсім збожеволілими очима. Я тихо говорю йому:

Що? Хоче, аби ти був продирижировать?

Мотає головою - ні.

Хоче з тобою зіграти?

Володя шепоче:

Кличе мене в оркестр.

В якості кого? - питаю я.

Володя показує мені один палець. Я нічого не розумію. Коротше, подзвонив Плетньов і телеграфно, як він вміє, повідомив, що збирається йти з Російського національного оркестру, повністю переключитися на сольну кар'єру і присвятити себе заняттям композиторською діяльністю. Російський національний оркестр - його дітище, він довго думав і прийшов до висновку, що може передати його тільки в руки Співакова. Просить його над цією пропозицією подумати. Про це ніхто поки не знає, директор готовий прилетіти на переговори в будь-яку точку світу.

Пам'ятаєте у Райкіна (тобто у Жванецького, звичайно, але все одно у Райкіна) в "Дефіцит": "У театрі прем'єра йде. Хто в першому ряду сидить? Шановні люди сидять: завсклад сидить, директор магазин сидить, ззаду товарознавець сидить"?
А знаєте, чому згадалося? Мистецтво навіяло. Фотомистецтво. Фотографію одну побачив. І навіть не одну. На прем'єрі. Театру одного актора. Спектакль називався "Послання президента федеральним зборам". Схоже на "Послання козаків турецькому султану". Тільки там багато козаків посилають одного султана, а тут навпаки. Ось подивіться.

Перший ряд. Кращі люди Росії, як футболісти в стінці перед штрафним ударом, прикривши руками найдорожче, слухають самому хорошій людині.
А ось і самий хороший чоловік . Щось пояснює. Чисто конкретно.
А ось повідомляє публіці щось накипіло. . Не без експресії.
Щодо рук - це не уїдливість, що не хохма. Психологи, які працюють з тілом в парадигмі "тілесно-орієнтованої терапії", добре розуміють, який страх проявляє себе в таких захисних позах.
Але бог з ними - з руками і з тим, що вони прикривають від грізного бомбардира. Подивіться в очі. Як там у Окуджави - "Ви в очі її погляньте". "Як в порятунок своє". "Ви порівняйте, ви порівняєте".
Порівняйте очі сидять в першому ряду з очима, ну, скажімо, тільки що пішов від нас Ельдара Рязанова. Ну, хоч на цьому портреті .
Або, якщо я вже згадав про нього - Окуджави.
Або тих, з кого я почав. Райкіна Аркадія Ісаковича - .
Жванецького Михайла Михайловича - .
Або порівняйте очі людини з першого ряду в білому головному уборі з очима ось цю людину. . Адже теж священнослужитель.
А тепер скажіть мені, чому у нас в першому ряду повинні сидіти ті, а не ці?

У момент, коли Володя грав "Чакону" Баха, в прохід вибіг чоловік, метнувся до авансцени і жбурнув в нього предмет, що розірвався з диким звуком бомби. Його вдарило прямо в сонячне сплетіння. Він зігнувся в три погибелі, перша думка була: "Мене вбили". Перед очима - червоні патьоки: кров! Володя почув єдиний зойк залу і відчув запах фарби, хімії. Як потім з'ясувалося, це була пластикова бомба. Побачивши, що скрипка і смичок залиті фарбою, зрозумівши, що він живий, Співаков подумав: "Суки, так просто ви мене не візьмете". Став розпрямлятися і, зупинившись лише на частку секунди, продовжував грати "Чакону". У залі піднялася метушня, увірвалися якісь охоронці (поліцейських в Карнегі-хол немає), пов'язали "терориста". Коли Володя дограв, весь зал на останніх нотах встав. В антракті прибігли представники Карнегі-холу, запропонували поміняти сорочку, але він відмовився, вважаючи за краще залишитися в забрудненої. Подія отримала величезний резонанс, на інший день в кожному випуску новин Генрі Кіссінджер, колишній тоді прем'єр-міністром, вибачався перед радянським артистом. У Москві Володя після повернення отримав звання заслуженого артиста, з приводу якого пожартував: "Краще б дали заслуженого майстра спорту".

Ця подія наклало на нього сильний відбиток. З тих пір "Чакона" Баха асоціюється у Співакова з загрозою. Тому, коли в програму сольного концерту 2000 року поставили цей твір, журналісти тут же вирішили, що це гарний піар хід. Треба сказати, що Співаков, як і всі радянські артисти, не їздив в Штати протягом десяти років, поки тривала холодна війна, а повернувся вже з "Віртуозами Москви".

Всі роки, що ми одружені, мені мріялося бути присутнім саме на сольному концерті чоловіка в Карнегі-хол. Я доклала чимало зусиль, щоб концерт відбувся.

Прилетівши в Нью-Йорк, я помчала до залу і побачила, що афіша, що анонсує концерт, заклеєна смугою з написом: "Всі квитки продані". Я готова була застрибав від щастя! Навіть зробила фотографію, але потім втратила плівку.

Але ось настає день концерту, треба вже виходити на репетицію, а мій чоловік не може встати з ліжка - читає Акуніна, "Пелагею і білого бульдога"! Я теж не нервую, так як читаю "Коронацію" того ж Акуніна. Він каже:

Дочитаємо і поїдемо. Мені залишилося п'ятнадцять хвилин. Я вже вранці репетирував, а ось акустику треба спробувати.

Вели себе, звичайно, як два маніяка, але я дуже вдячна Акуніним, який в цей момент допоміг нам подолати стрес і впоратися з емоціями. Ми приїхали в Карнегі-хол, обмінюючись враженнями про прочитані романах.

У Карнегі-хол працює чудова тітка Дейбі - талісман залу товста негритянка з глибоким "м'ясистим" голосом. Вона відповідальна за головну артистичну ложу. Існує цілий церемоніал: ложу відкрити, принести туди води, чаю, рушників. Дейбі чарівна - зі своєю дуже великою попою, чарівним обличчям і оксамитовим голосом. Коли я її бачу, відразу розслабляюся. Володя належить до числа її улюблених артистів. Зустрічаючи його, вона відразу починає кричати: "Hello, sweet heart!" І настрій тут же піднімається.

Не встигли ми приїхати, прибіг служитель зі словами:

Там якийсь месьє глотці б'ється в істериці біля каси.

Мішель, який організував цей концерт на свій страх і ризик, не збирався особисто приїжджати в Нью-Йорк. А потім вирішив зробити сюрприз і прилетів з Парижа за кілька годин до концерту. Спускаюся і бачу, як нещасний Мішель за десять хвилин до початку концерту волає:

Я організував цей концерт! Я спеціально прилетів! Покличте директора, відкрийте мені ложу!

Звичайно, все владналося.

"Чакону" Співаков не грав. За два тижні до цього концерту наші друзі Елен і Бернар Арно прийшли до нас в гості в Парижі і Володя, посадивши їх, запропонував зіграти "Чакону". Це було незабутньо! А днів за десять до концерту він раптом сказав мені:

У мене таке відчуття, що я почну її грати і зупинюся. Мені здасться, хтось побіжить по проходу.

Напередодні концерту в Карнегі-хол було одне світська подія, на якому ми зустрілися з Шарон Стоун. Фірма Бернара Арно LVMH - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - купила аукціон Philips, який всі ці роки був третім аукціоном після Крісті та Сотбі. Відбувалися перші торги за нових власників. Чим цей продаж була унікальна - вперше на аукціоні продавалося гігантське полотно Малевича. Я лише умоглядно усвідомлюю його цінність, хоча і розумію, що в мистецтві це - інша двері. Може бути, мої інтелект або естетичне сприйняття ще не доросли до нього, але цей художник не викликає в мені трепету. Не можу не погодитися з Іллею Сергійовичем Глазуновим, який запитує: "Вам би хотілося, щоб вас зобразили у вигляді чорного квадрата?" Чесно кажучи, немає. Так ось, на аукціоні було представлено величезна робота Малевича у вигляді чорно-червоного хреста. Рівень виставленої на торги живопису взагалі був чудовий - Сезанн, Пікассо, Дюфи, кілька абсолютно феєричних імпресіоністів.

І щоб подія відбулася, "хрещеною матір'ю" аукціону запросили бути Шарон Стоун. Вона очолює Фонд, який надає субсидію дослідження зі створення ліки від СНІДу. У день аукціону частина виручених коштів, відповідно до договору, йшла в її Фонд. Ось вона і прийшла, як потім сама висловилася, "поторгувати обличчям". Незважаючи на високий рівень витрачених коштів, на аукціоні була пара накладок. Нью-йоркські критики абсолютно необ'єктивно написали, що аукціон - яскравий приклад того, як недостатньо мати багато грошей, непогано б мати і трошки смаку. Зайвий раз я переконалася в тому, що преса в усьому світі однакова.

До початку аукціону ми з Володею були запрошені в приміщення, звідки можна спостерігати по моніторах за процесом продажу. Ми стояли з Елен і її чоловіком, і в цей момент з ліфта вийшла Шарон Стоун з двома секретарками і охоронцями. Я якось збентежилася і відійшла зі своїм стаканом соку. Спостерігаю: Шарон знайомлять з Володею, і вона каже:

Hello! I "m Sharon.

Він відповідає:

I "m Vladimir Spivakov.

Вона дивиться запитально. Він конкретизує:

I "m Russian artist.

Hello, Russian artist!

Її очей "грає". Потім вона дуже прямо підійшла до мене, простягнула руку зі словами:

Hello! I "m Sharon.

Дізнавшись, що мене звуть Саті, щиро зацікавилася ім'ям.

У близькому спілкуванні Шарон справила на мене абсолютно феноменальне враження. Є таке поняття - "присутність", так от в ній відчувається незвичайне присутність. Маса знаменитостей, приголомшливих актрис і співачок не випромінюють цього в реальному житті, а в ній є відчуття того, що це вона і тільки вона - така ... Навіть в короткій розмові відразу відчуваються її сильна індивідуальність, характер, розум.

Розговорившись з Шарон Стоун, я спробувала зрозуміти, чи сама вона така незвичайна або це "зроблено в Голлівуді". Вона відмінно знає, як увійти, як заповнити навколо себе весь простір.

Коли вона дізналася, що я була актрисою, тут же порівняла мене з якоюсь американською зіркою з серіалу "Друзі", зауваживши, що я дуже на неї схожа. Її секретарка, запобігаючи, сказала:

Як, ви не знаєте? Це дуже красива жінка. Якщо Шарон каже, що ви на неї схожі ...

Вона і одягнена була незвичайно. Якби хто-небудь інший натягнув на себе все це, сказали б - божевільна. А на ній все виглядало феєрично. Вишневе шифонове плаття в дрібних оборочках, трошки циганське, руді ковбойські чоботи і зверху величезна руда шаль кашеміру. На шиї коралі величиною зі сливу, ніколи таких не бачила, на пальці величезна "шайба" з цілого корала. Сама вона - не худа спирохета, а жінка з широкими стегнами і широкими плечима, приголомшливим кольором шкіри і порцеляновими блакитними очима. У ній немає нічого неприродного, вона не омолоджується і не поводиться нарочито.

Коли ми вийшли в зал продажів, мені її стало трохи шкода. Шарон дуже гідно розповіла про свій Фонд, намагаючись пояснити багатим товстосумам і їх агентам, як важливо давати гроші на дослідження, щоб діти не хворіли на СНІД. Потім почався аукціон і вона переміщалася по рядах, намагаючись підігріти інтерес до лотів. У першому ряду сидів поважний батько сімейства з усіма домочадцями, перед яким вона присіла на підлогу під час продажу бюста роботи Генрі Мура, граючи і провокуючи його азарт.

Полотно Малевича тим часом стояло на підрамнику під оксамитовим покривалом. Думаю, що організатори аукціону в цьому епізоді "дали маху". Їм хотілося ефектно піднести "явище Малевича", обставити його, як в театрі. Але ефект несподівано набув зворотну дію. Коли аукціон наближався до своєї кульмінації, до підрамника підійшла Шарон і стала дуже повільно стягувати з полотна оксамитову ганчірку. Цей повільний "стриптиз" зовсім не відповідав значущості моменту, тим більше що Шарон не знала зовсім, куди цю ганчірку дівати. З цього приводу і разрезвілісь на наступний день критики з "Нью-Йорк Таймс". Проте на ціну в 15 мільйонів доларів, за яку пішло полотно, це не подіяло.

Шарон здалася мені більш переконливою, коли вона сиділа перед початком торгів і пила свій апельсиновий сік, ніж коли стала "грати Шарон Стоун".

... Уже потім, в Москві я потрапила на закрите дефіле в бутіку "Donna Karan" і мене вразило, як Інна Чурикова на прохання організаторів демонструвала модний одяг - в чалмі, з необхідною часткою іронії, заводного фолу. Як вона ходила, виставляючи стегно! У всьому цьому було стільки артистизму і темпераменту, що мені раптом спало на думку: Інна Чурікова обіграла б "явище Малевича" в сто разів цікавіше! У нас чомусь вважається непристойним, якщо відома актриса бере участь в подібному шоу, на Заході - немає. Але це так, до слова.

- [Сторінка 3] -

У Москві Mini коштує 30-35 тисяч євро. Мazda під каблуком нового мінівена Mazda MPV [НКРЯ: Осінній вернісаж: і міні, і максі. І суцільний ажур (2002) // «Домовой», 2002.10.04].

ФЕ під каблуком зі значенням 'перебувати в повному підпорядкуванні' (зазвичай про чоловіка) спожито по відношенню до автомобіля в значення 'поступатися по модифікаціям'. Гумористичний тон автора не викликає сумнівів. У узуальном же вживанні даний фразеологізм використовується для позначення повного підпорядкування чоловіка по відношенню до дружини.

Фразеологічна окказіональность не перестає викликати інтерес вчених-лінгвістів. Згідно Е. В. Рижкіним, це обумовлено двома факторами: "через її поширеність, і, головне, з огляду на її надзвичайно високою комунікативної значущості" [Рижкин 2003: Додати 83]. Вивчення оказіональних перетворень ФЕ стає "альфою і омегою" сучасних дисертаційних досліджень [Рижкин 2003; Давлетбаева 2006; Абдулліна 2007].

До основних ознак трансформованого вживання відносяться відхилення від норми, індивідуальна приналежність, істотні зміни в формі і значенні одиниці мови, що визначаються контекстом. В рамках контекстуально-трансформованого вживання ФЕ ми розглядаємо такі типи трансформацій, як 1) заміна лексичного компонента / компонентів, 2) вклинювання, 3) додавання змінного компонента, 4) еліпсис, 5) розширена метафора, 6) фразеологічний насичення контексту.

Заміна лексичного компонента

Юнак блідий з поглядом що горить - іронії. 'Про романтично налаштованому, мрійливо молоду людину' - рідко зустрічається фразеологізм. Наступний уривок ілюструє заміну компонентів з палаючим поглядом на з техаської глушині. Контекстуально зумовлена \u200b\u200bзаміна призводить до уточнення значення ФЕ, появі окказиональной емосеми жартівливості і підвищує експресивність всього уривка.

Коли ми приповзли в кемпінг, пахне сіном, барбекю і кавунами, на нас дивилися, як на інопланетян. Волонтер Хонг від захвату стрибав з алюмінієвої стійкою для намету, намагаючись дістати дроти ЛЕП. Юнак блідий з техаської глушинізіграв на гітарі російський романс, твердячи, правда, що це народна іспанська пісня [НКРЯ: І.Емельянов. Вони штовхали ліктями Аляску // «КП», 19.01.93].

"Sire, do not talk to me of small projects," said the Great Cham of baroque architecture, Gian Lorenzo Bernini, to Louis XIV after the Sun King lured him to Paris.

В даному прикладі відбувається заміна literature на baroque architecture в ФЕ the Great Cham of literature - "Великий хан літератури" (прізвисько англійського письменника, критика і лексикографа С.Джонсон).

Зауважимо, що заміна компонента характерна для ФЕ-прізвиськ осіб чоловічої статі. Автор, експлуатуючи модель відомого прізвиська, підставляє необхідні йому компоненти-замінники.

вклинювання

Наступний приклад ілюструє вклинювання компонента полум'яний в ФЕ пекучий брюнет - 'чоловік з синяво-чорним волоссям', при цьому між компонентами пекучий і полум'яний простежується асоціативно-образна взаємозв'язок. Дана трансформація призводить до посилення образності і підвищенню експресивності всього висловлювання:

Перед нею стояв Висленев, але не Висленев білий і волокнистий, а пекучий, полум'яний брюнет, З темною родимкою на лобі у правій брові і з другою такою ж наперекось посередині лівої щоки [НКРЯ: Н. С. Лесков. На ножах (1870)].

Colman is the prodigal younger son of a noble family. He comes home, attracts to himself a girl who was supposed to marry a Russian grand duke, and after difficulties weds her.

До складу ФЕ the prodigal son - блудний син включений змінний компонент younger (молодий), уточнюючий значення фразеологізму.

Даний прийом зустрічається рідко в нашому матеріалі.

Додавання змінного компонента / компонентів до початку і / або до кінця фразеологізму є одним з найдавніших прийомів оказіонального перетворення ФЕ. Він був зареєстрований вже в XIV столітті в творах Дж. Чосера [Начісчіоне 1976]. Даний прийом є найбільш часто зустрічається типом окказиональной трансформації в обох зіставлюваних мовах:

Mr. Utterson's best friend was a distant cousin called Richard Enfield, who was well known as a fun-loving man about town .

Додавання прикметника fun-loving (люблячий розваги) до ФЕ a man about town - 'світська людина, багатий гульвіса, марнотратник життя, жуїр' конкретизує образ описуваного героя.

У першому ряду сидів поважний батько сімейства з усіма домочадцями, перед яким вона присіла на підлогу під час продажу бюста роботи Генрі Мура, граючи і провокуючи його азарт [НКРЯ: Саті Співакова. Не всі (2002)].

Додавання прикметника поважний призводить до посилення значення ФЕ батько сімейства - 'чоловік, який має сім'ю'. Виразність всього висловлювання посилюється.

Як показує проведений аналіз, як додається компонента може виступати не тільки прикметник, але й мова:

У наступному прикладі ми спостерігаємо додавання прислівники seemingly (здається) до ФЕ the stronger (sterner or rougher) sex - шутл. 'Чоловіки', що призводить до появи емосеми іронії:

Her stomach did an odd flip as her brain registered a new-found awareness of a woman's absolute power over the seemingly stronger sex [BNC: Quinn Wilder. One shining summer (1993)].

За зовнішнім виглядом, прийомам і звичкам це був самий пересічний бонвіван і навіть трошки мишачий жеребчик, І ніхто на промислах не повірив би, що Карачунскій що-небудь розуміє в промисловому справі і що він коли-небудь буде працювати [НКРЯ: Д. Н. Мамін-Сибіряк. Золото (1892)].

Додавання прислівники трошки до ФЕ мишачий жеребчик - груб.- фам. 'Молодиться літній чоловік, старий, який захоплюється залицянням за жінками (особливо молодими)' призводить до ослаблення значення фразеологізму. Глузливий тон автора не викликає сумнівів.

Еліпс

"Красень" - це просто гарна людина, навіть гарненький "або губки на посмішці, або очками блимне". А "красень" - це перш за все молодецький людина, лихий чоловік, червовий туз, що не краса в ньому головне, хоча вона є, його люби, але і стережися, він як вир, в ньому і добрий Вакула, в ньому і Ванька-ключник, Але жінка слабка, вона і вилає-то такого із захопленням перед ним [НКРЯ: В. Орлов. Пригода в Нікольському (1983)].

Опущення компонента злий розлучник у фразеологізми Ванька-ключник, злий розлучник - неодобр. часто шутл. 'Про красивому чоловікові, доглядати за чужими дружинами, нареченими, про спокусника' підпорядковане загальної ритмічної організації всього уривка.

Даний прийом зафіксований тільки в російській мові.

Розширена метафора означає наявність додаткового подобраза / подобразов, що групуються навколо базової метафори ФЕ.

Петровський поставив чечужна шкарпетка в пенсне; заїкаючись, встромляв в нього шпильки; і тупився, і рожевів, як серпанкові панночка, Купу змій прикриваючи, як шаллю: - подумаєш, - трояндочки! [НКРЯ: Андрій Білий. Початок століття (1930)].

В даному уривку базова метафора ФЕ серпанкові панночка - кніжн., Неодобр. 'Зніжений, не пристосований до життя чоловік (переважно про чоловіка)' розширюється за рахунок додаткового способу дії Петровського - 'купу змій прикриваючи, як шаллю'.

Фразеологическое насичення контексту є одним з найсильніших засобів стилістичного впливу на читача. Простим типом фразеологічного насичення контексту є одночасне використання двох і більше фразеологічних одиниць. Складний тип фразеологічного насичення контексту включає в себе використання відразу декількох типів контекстуальних трансформацій ФЕ:

The reception was all that we had hoped and planned; the young best man gave the best best man’ s speech I have ever heard! .

У зазначеному прикладі фразеологічний насичення досягається за допомогою:

а) фразеологічного повтору ФЕ best man - 'свідок на весіллі';

б) додавання компонента young (молодий) до початку ФЕ best man;

в) фразеологічного каламбуру - одночасного використання лексеми best (кращий) в прямому і переносному значеннях. Висловлювання, безсумнівно, носить експресивний характер.

... Те витівник, то балагур, то скромник і строгий постник, то бабин посіпака і дівочий угодник, був він собі на умі: З ким ні зустрінеться досконала, до всякого в душу без оглобель в'їде, З ким розмову ні зачне, всякого на свою сторону поверне [НКРЯ: П. І. Мельников-Печерський. У лісах. Книга друга (1871-1874)].

Наведений уривок насичений стилістичними прийомами:

а) використання декількох фразеологічних одиниць: бабин посіпака; дівочий угодник; бути собі на умі; в душу без оглобель в'їде;

б) заміна компонента хвіст в ФЕ бабин, дамський хвіст - 'про тяганину, дамському угодника' на лексему з яскраво вираженою негативною конотацією посіпака (презр. підлабузник, поплічник);

в) заміна компонента дамський в ФЕ дамський угодник - 'той, хто любить доглядати, волочитися за жінками' на дівочий;

г) ФЕ лізти в душу чиюсь л., до кого-л. (В першому значенні) - 'дізнаватися почуття, думки, наміри, обставини особистого життя іншої людини' піддалася відразу двом перетворенням: вклинювання без оглобель (голобля - 'одна з двох круглих жердин, укріплених кінцями на передній осі екіпажу і службовців для запряжці коні' ) [Ожегов 1983: 389] і заміні лізти на в'їхати, що призводить до оновлення образу.

Завдяки всім зазначеним прийомам істотно посилюється емотивно-експресивне вплив на читача.

Отже, вивчення типів оказіональних трансформацій англійських і російських фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі, наочно свідчить про подібність механізмів подібних трансформацій в двох мовах. Найбільш поширеними прийомами окказионального перетворення ФЕ є додавання і заміна компонента. До менш часто вживається прийому в обох мовах відноситься вклинювання. Найсильніший семантико-стилістичний ефект досягається складним типом фразеологічного насичення контексту. Типи трансформацій фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі свідчать про творчий характер подібних перетворень, при цьому мета впливу будь-якого типу трансформації ФЕ в кожному конкретному випадку мотивується інтенцією автора, його комунікативної і емотивної установками. Основними функціями контекстуальних перетворень є уточнення або посилення значення ФЕ в обох мовах.

четвертаглава «Типи міжмовних відповідностей фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі» присвячена проблемі міжмовних фразеологічних відносин. Вона починається з короткого огляду наукової літератури з даного питання. Комплексний аналіз ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, дозволив виявити й описати фразеологічні еквіваленти та аналоги, а також лакунарні ФЕ. У цьому розділі також зачіпаються питання прояви національно-культурної специфіки досліджуваних одиниць. Наведено способи перекладу лакунарних ФЕ на зіставляється мову.

Одним з основних напрямків порівняльного мовознавства є виявлення і вивчення типів міжмовних відповідностей. Розробці проблеми міжмовних фразеологічних відповідностей приділялася пильна увага в працях таких вчених, як Е. Ф. Арсентьева, Л. К. Байрамова, С. І. Влахов, Ю. А. Долгополов, А. В. Кунін, А. Д. Райхштейн, Ю. П. Солодуб, Е. М. Солодуха, С. П. Флорін, Н. Л. Шадрін та ін.

Виявлення типів міжмовних відповідностей включає в себе три етапи: 1) виявлення ступеня тотожності / відмінності в Семне складі співвідносяться ФЕ на рівні сигнификативно-денотативного і конотативного макрокомпонентів значення, 2) виявлення ступеня тотожності / відмінності в компонентному (лексичному) складі ФЕ і 3) виявлення ступеня тотожності / відмінності в структурно-граматичному оформленні ФЕ [Арсентьева 1993]. В результаті проведеного аналізу англійських та російських ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, були виділені фразеологічні еквіваленти (повні та часткові) і фразеологічні аналоги (повні та часткові).

Повні фразеологічні еквіваленти тотожні на семантичному, структурно-граматичному і компонентному рівнях. При цьому збіг структурно-граматичної організації англійських і російських ФЕ має на увазі врахування специфіки типологічних ознак, притаманних одній мові і не характерних для іншого. У нашому матеріалі виявлено незначну кількість повних фразеологічних еквівалентів. Наведемо приклади: spiritual father і духівник; Adam's apple і адамове яблуко; the knight of the Rueful Countenance і лицар сумного образу.

Часткові еквіваленти характеризуються повним тотожністю плану змісту і близьким подібністю плану вираження. Наведемо приклади: like father, like son і який батько, такий і син; the way to a man's heart is through his stomach і шлях до серця чоловіка лежить через його шлунок; brother in arms і брати по зброї - 'бойовий товариш, побратим по зброї'; a man of his word і господар свого слова - 'про те, хто вірний своєму слову'.

Характерною особливістю повних аналогів є схожість семантики при розбіжностях компонентного складу і структурно-граматичної організації. Підгрупа фразеологічних повних аналогів є найчисленнішою серед усіх типів міжмовних фразеологічних відповідностей. Наведемо приклади: a jack of all trades (в першому значенні) і a man of his hands (у другому значенні), майстер на всі руки - 'умілець'; ladies'man, skirt chaser і біс в ребро розм. предосуд. - 'той, хто любить доглядати, волочитися за жінками'; the Arab of the gutter (city or street Arab) і вуличний хлопчисько - 'безпритульний'; the boys (men) in blue (в першому значенні) і трудівники моря - 'моряки'; a fast worker і хват хлопець - 'хлопець не промах, спритник, спритний малий'.

Часткові аналоги характеризуються приблизними подібністю плану змісту. План вираження в них повністю різний, напр., Square John - 'чесна людина' і мій дядько найчесніших правил - 'про доброчесну, благополучному і солідному людині'; sky pilot (у другому значенні) - жарг. 'Професійний льотчик' і крилатий вершник, повітряний візник - шутл. 'Пілот'; a son of Muses - вихованець муз, 'поет' и Соловей старого часу - кніжно.-поет. або шутл.-іронії. 'Про поета або письменника минулого'; a girl's blouse - 'баба' (про чоловіка) і базарна баба - грубо-фам. 'Грубий, склочний, скандальний; дурний, неосвічений (переважно про чоловіків) '.

Фразеологія - національно обумовлене явище. Більшість (54%) англійських і російських ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, не знаходять відповідників на рівні фразеології в зіставляються мов. Наявність лакунарних одиниць визначається національно-культурною специфікою фразеології і може проявлятися на трьох рівнях: семантичному, компонентний і екстралінгвістичні. Прізвиська, які представлені значним пластом в обох зіставлюваних мовах, є яскравими маркерами національної специфіки. До основних способів перекладу лакунарних ФЕ відносяться описовий, калькування, лексичний і комбінований способи.

Найчастіше англійські і російські лакунарні ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, переводяться за допомогою розгорнутого опису, за допомогою стилістично нейтральних змінних словосполучень, напр., Zoo daddy - 'розлучений батько з правом зустрічатися з дітьми, яких він водить в зоопарк у вихідні, коли вони гостюють у нього '; повітряний візник - 'a flier of civil aviation'.

Живий фразеологічний образ найкраще передається при калькировании / полукалькірованіі. Калькування дозволяє найбільш точно відтворити на мові-рецепторі національно-культурну специфічність ФЕ мови-оригіналу, напр., Honest (or old) Abe - амер. "Чесний (або старий) Ейб" (прізвисько президента Авраама Лінкольна); Mr Fixit - амер. "Містер Налагодь - полагодь". Передача національного забарвлення і образності - безперечна перевага даних прийомів по відношенню до всіх інших способів перекладу лакунарних ФЕ. Однак дослівний переклад може також привести до невірного розуміння фразеологічної одиниці, до буквалізму.

Лексичний переклад є найменш затребуваним способом передачі змісту ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі. Наведемо приклади: Tom Tailor - 'кравець'; крилатий вершник - 'a pilot'; супутник життя - 'one's husband'. Як видно з прикладів переданим виявляється тільки сигнификативно-денотативного значення і суб'єктивно-оцінна конотація. Конотативний заряд рідко вдається передати повністю.

Комбінований спосіб перекладу дозволяє максимально повно передати як значення, так і образність ФЕ мови-оригіналу, наприклад: boys will be boys - "хлопчаки є хлопчаки", 'це властиво хлопчикам' (калька + опис); designer stubble - "щетина дизайнера", 'одно- або дводенна щетина, спеціально залишена, щоб створити образ недбалого хлопця' (калька + опис); King Log - "король матрац", 'тюхтій, матрац' (про людину пасивному, що не вміє використовувати представилися йому можливості) (калька + лексичний переклад + опис). Слід також зазначити, що ефективність того чи іншого способу перекладу ФЕ багато в чому залежить від контексту.

В укладанні викладаються основні висновки дисертації.

Результати порівняльного аналізу фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі, в англійській і російській мовах свідчать про переважання подібностей над відмінностями в двох фразеосістемах. Гендерний підхід, що представляє собою подальший розвиток антропооріентірованного вивчення мови, дозволив розглянути дане Фразеосемантическое простір з точки зору гендерної референції. В результаті були виявлені значні подібності в особливостях її прояви в зіставлюваних мовах.

Фразеологічні одиниці зазначеної понятійної зони в основному збігаються з набору фразеосемантических груп і мають в зіставляються мов міжмовні еквіваленти та аналоги (повні та часткові). Аналіз функціонування ФЕ в контексті показав, що фразеологічні одиниці, що характеризують осіб чоловічої статі, в англійській і російській мовах, активно можуть бути задіяні в основних типах контекстуальних трансформацій.

Відмінності, як правило, носять незначний характер і обумовлені національно-культурним своєрідністю фразеології мов, а також рядом екстралінгвістичних чинників; виражаються в нерівноцінних наповненні фразеосемантических груп, пов'язаному з різним ступенем актуальності тієї чи іншої понятійної зони в зіставлюваних мовах, а також в наявності лакунарних ФЕ.

Дослідження підтримано Аналітичної відомчої цільової програми «Розвиток наукового потенціалу вищої школи (2009-2010 рр.)» (Реєстр. Номер 2.2.1.1./6944)