Гра однакових слів англійською. Гра слів англійською мовою. Ігри для запам'ятовування англійських слів

А ви знаєте, що англійські слова теж грають у ігри? І саме тому інколи складно оцінити жарти англійською мовою?

Взагалі, по-науковому, гра слів – це літературний прийом, заснований на явищах полісемії та омонімії слів, що використовується у гумористичних цілях.

Але, звичайно, таке визначення начисто відбиває полювання переслідувати "гумористичні цілі")))

Отже, play on wordsчи гра слів – що це?

Розбираємось, що таке гра слів в англійській мові та дивимося приклади з фільмів англійською.

Спочатку матчасть, а трохи пізніше - приклади гри слів із фільмів англійською. А можна відразу прокрутити вниз, якщо ви не лінгвіст-ентузіаст))

Гра слів або Play on words

Ось як пояснюється гра слів ( play on words) в англійській мові:

Play on words is a humoroususe of a word with more than one meaningабо що звуки як інше слово.

Просте, людське визначення))Власне, words with more thanone meaning- Це і є багатозначність слова, коли в одного слова кілька значень (полісемія).

А words that sound like otherwords– це той випадок, коли слова звучать чи пишуться однаково чи дуже схоже (омонімія).

Ось на таких явищах і заснована гра слів (у будь-якій мові).

Чим багатозначні слова відрізняються від омонімів?

Омоніми

Ну, наприклад, слово spring. Це водночас і весна, і джерело, і пружина. Ці три значення пов'язані друг з одним, отже, маємо омоніми. Лише слова, які волею випадку пишуться і вимовляються однаково (докладніше про і про те, як користуватися англійським тлумачним словником)

Або слово bat, Яке і бита, і кажан. І знову, зв'язку між ними немає ніякого, а отже, це омоніми.

Багатозначні слова

Зовсім інша справа зі словом chip. Це і:

Чіпс (який картопляний)
- чіп (який із мікросхемами)
- шматочок дерева чи скла
- фішка (як у казино)
- просто шматочок (як у chocolate chip cookie – печиво зі шматочками шоколаду)

Ці слова мають щось спільне. Всі вони так чи інакше – шматочки чогось більшого.

Ось і виходить, що chip– багатозначне слово, а чи не омоніми.

І кілька прикладів гри слів, заснованої на багатозначності слів та схожому (або однаковому) звучанні.

lettuce celebrate = let us celebrate

lemonaid = lemonade

Багатозначність слів:

your son got stoned = 1) його інкрустували 2) він укурив

you are both nuts = 1) ви обидва психи 2) ви обидва гайки 3) ви обидва горіхи

Ну а тепер – уривки з фільмів із прикладами гри слів англійською мовою.

Ігра слів. Приклади

Приклад 1

Do you want the cancer?

Do you want the cancer?

Ох! No, I'm fine, thank you.

Звідки тут береться гра слів?

З однакового звучання слова cancerта фрази can, sir.

З формулюванням Do you want the can, sirя б, правда, посперечається. Все ж таки є більш стандартні кліше для пропозицій-частування. Думаю, сценаристи навмисно взяли саме цю кострубату фразу.

Приклад гри слів 2

So, you're a friend of Maggie's? What happened to you? О, sorry. It's okay.

Evidently! Off a train?

А в цьому прикладі гра слів трохи витонченіша, незважаючи на її розтиражованість.

Гра слів заснована на дієслові fall. Сам собою він означає «впасти», а в стійкому словосполученні fall in love– «закохатися»

Приклад гри слів 3

Find someone you trust.

Someone like you?

Someone you like.

У цьому прикладі гра слів заснована на багатозначності та багатофункціональності слова likeанглійською мовою.

Like в англійській може бути і дієсловом, і прийменником. І взагалі, грається як хоче))

Приклад 4

Are you becoming religious?

I dunno (don't know). I dunno what I'm becoming. But I wanna change.

No, really change... Must be Eli. So I better change.

Changeанглійською – слово багатозначне (тобто різні значення насправді пов'язані між собою).

У першій фразі I wanna changeперсонаж говорить про глобальні зміни - змінитися, стати кращими.

А на другий I better changeвін уже має на увазі «Треба б переодягтися».

Приклад 5

Нині, я знаю, що це tradition at rehearsal dinner for maid of honor to reveal embarrassing things o bride.
- The's a word he's heard before!
- Who is that again?
- Karl... he's a partner at the firm.
- Karl's kind of a jerk.
- You know what they say – 3 times a charm!
- Hey "dick wad"... I"m speaking. Now. There були часи, коли ми повинні були, щоб дати цю велику людину. Але після кар'єрного огляду за останніми роками, мої давнини є over. So... here" s to the groom. A man who finally got "Carrie-d" away.

Шикарна гра слів:

• A man who finally got 'Carrie-d' away

Carrie – ім'я нареченої
Got carried away(Від слова carry) = знесло дах

Приклад гри слів 6

Rach, I got a message from you! Who's Michael?

Oh, my god, oh, my god. Ross, hang up the phone! Give me the phone. Ross, я бачу за телефоном, здався мені на телефон.

You"re over me? When were you under me?

You"re over me= твої почуття до мене пройшли?

В цьому контексті overозначає "все пройшло, я перестав думати про щось/переживати".

Але overще й прийменник місця, такий самий, як behind, next to, under.

You"re over me?
= Твої почуття до мене пройшли?
= Ти наді мною?

When were you under me?
= А коли ти була піді мною?

Звідси і гра слів та сміх за кадром))

Приклад 7

Тут гра слів полягає в однаковому звучанні фрази:

• You"re in Sample= Ви в (місті) Семпл

і

• Urine sample= зразок сечі

Принадність яка, так?))

Приклад гри слів 8

Цей уривок з Аль Пачіно прекрасний весь від початку до кінця, чудова абсолютно розмова! Але якщо ближче до теми посту – у цьому уривку два приклади гри слів.

He wants to stay indefinitely, and I can give him the honeymoon suite .

Я не маю на увазі, це не моє житло, і це не дуже добре.

Тут гра слів полягає в однаковому звучанні слів

• suite = a room in a hotel
• sweet = nice

I'll check you in, okay?

While you're checking me in, I'll check you out.

Застосовується до готелів, check inі check out- антоніми. Але річ у тому, що у слова check outє ще одне значення - "оцінити", "зацінити", "милуватися".

Ось і виходить:

• while you"re checking me in, I"ll check you out
• поки ви мене реєструєте, я вас оціню / я вас помилуюся

Не знаю, як ви, а я дуже люблю цей літературний прийом, заснований на полісемії та омонімії гру слів – і в англійській, і в російській. Ось натурально смакую щоразу особливо талановиті та несподівані фрази.

А ось тим, хто вчить англійську, доводиться туго. Особливо спочатку. Гра слів англійською – це все-таки розвага для просунутих. Але нічого, важко лише перші 30 років))

А ви любите гру слів? Розумієте? Залишіть коментар – обговоримо.

Did you hear about the blind carpenter whe picked up his hammer and saw?
Ви чули про сліпого теслі, який підняв свій молоток і прозрів (saw = побачив = пила)?
= Ви чули про сліпого тесляра, який підняв свій молоток та пилку?

Did you hear about the deaf shepherd who gathered його flock and heard (herd)?
Ви чули про глухого пастуха, який зібрав свою череду і почав чути?
(herd = стадо, гурт - вимовляється однаково з heard = почув)
= Ви чули про глухого пастуха, який зібрав свою череду (і гурт)?

Увімкнення звуку: клікнути на "трикутник"

Аудіо-відео: Adobe Flash Player (версія 9 або більше) є необхідною для відтворення цього аудіо-відео. Download the latest version. Ви також потребуєте JavaScript enabled in your browser.

Q:
What letter of alphabet is an insect?
Яка літера алфавіту є комахою?
A:
B. (bee = бджола)

Q:
What letter is a part of the head?
Яка літера є частиною голови?

A:
I. (eye = око)

Q:
What letter is a drink?
Яка літера є напоєм?
A:
T. (tea = чай)

Q:
What letter is a body of water?
Яка літера є водоймою?
A:
C. (sea = море)

Q:
What letter is a vegetable?
Яка літера є овочом?
A:
P. (pea = горох)

Увімкнення звуку: клікнути на "трикутник"

Аудіо-відео: Adobe Flash Player (версія 9 або більше) є необхідною для відтворення цього аудіо-відео. Download the latest version. Ви також потребуєте JavaScript enabled in your browser.

A: Hey, man! Please call me a taxi.
Гей, людина! Будь ласка, викличте мені таксі
(call = викликати = називати)
= Гей, людина! Назвіть мене "таксі"

B: Yes, sir. You are a taxi.
Слухаю, сер. Ви таксі

Увімкнення звуку: клікнути на "трикутник"

Аудіо-відео: Adobe Flash Player (версія 9 або більше) є необхідною для відтворення цього аудіо-відео. Download the latest version. Ви також потребуєте JavaScript enabled in your browser.

My friend said he knew a man with a wooden leg named Smith.
So I asked him, "What was the name of his other leg?"

Мій друг сказав, що знав людину з дерев'яною ногою на ім'я Сміт.
Тоді я спитав: "А як звали його іншу ногу?"

Why is this funny?
Чому це смішно?

I''s funny because of confusion між these two phrases;
"a man with a wooden leg" і "a wooden leg named Smith."

Це смішно, тому що неясно, як зрозуміти:
"a man with a wooden leg" = людина з дерев'яною ногою або
"a wooden leg named Smith." = дерев'яна нога на ім'я Сміт

Listen to the joke again.
Прослухайте жарт ще раз.

Переклад з однієї мови на іншу – це ефективний обмін науковими, культурними, літературними, естетичними цінностями між народами та країнами. Однак переклад часто-густо може викликати великі розбіжності в науковому середовищі, адже не так просто домогтися повної відповідності оригіналу тексту. А особливо ці проблеми стосуються мистецького перекладу. Багато дослідників і перекладачів прагнуть знайти ідеальний алгоритм художнього перекладу, проте найчастіше це може вдасться в юридичному і технічному перекладах.

Актуальність статті полягає в тому, що гра слів (каламбур) – це досить поширений засіб, який ми часто зустрічаємо в публіцистичних та художніх текстах. При цьому переклад каламбурів є досить складним завданням, яке вимагає передати головне значення і зберегти іронію. Незважаючи на різноманітність робіт, присвячених грі слів, у лінгвістиці дуже мало прикладів перекладу каламбуру з англійської на російську мову.

Мета цієї статті – виділити основні способи перекладу англійських каламбурів російською мовою з прикладу художніх текстів.

Такі поняття, як «гра слів» та «каламбур», багато лінгвістів вважають синонімічними, але у каламбуру існують також безліч інших інтерпретацій. Деякі вчені вважають, що гра слів має ширше значення, ніж каламбур, який є лише різновидом гри слів, але ми розглядатимемо ці поняття як синоніми. Однак важливо відзначити, що гра слів служить для вираження ставлення автора до висловлюваного чи читача, створення комічного ефекту і т.д.

Отже, каламбур (франц. calembour) - це гра слів, використання різних значень одного і того ж слова (або двох слів, що подібно звучать) з метою справити комічне враження. Досі ніхто не дізнався справжнього походження цього терміна. Його часто пов'язують як із певними особами, так і з назвою німецького міста.

О.В. Троїцька пропонує розглянути наступні різновиди гри слів, що базуються на:

1. Омонімії (елементами каламбуру є омофони, омографи, омоніми – слова, схожі за звучанням чи написанням, але різні за змістом).
2. Паронімії та співзвуччя (слова, схожі за звучанням, але абсолютно різні за змістом).
3. Помилкової етимології (навмисне неправильне тлумачення значення одного з елементів каламбуру з опорою на інший його елемент, між ними встановлюється семантичне спорідненість).
4. Полісемії (елементами каламбуру виступають головне та одне з другорядних значень слова).
5. Авторське переосмислення стійких словосполучень і фразеологізмів.

З цього можна дійти невтішного висновку у тому, що відмінності каламбурів безпосередньо пов'язані з звучанням, написанням чи незвичним значенням.

Існує два основних способи перекладу авторської гри слів. Це створення структурно-функціональних еквівалентів каламбурів оригіналу та передача змісту авторського каламбуру у некаламбурній формі, однак у цьому випадку перекладач може втратити стилістичний прийом. Ця втрата має поповнюватися за допомогою нових, створених перекладачем каламбурів. При цьому не варто використовувати лексику з невластивим автору забарвленням.

На сьогоднішній день існує безліч лексичних трансформацій при перекладі, а саме конкретизація, генералізація, калькування, антонімічний переклад, модуляція та інші. Проте слід зазначити, що з передачі слів найчастіше використовують такі прийоми, як опущення, компенсація, калькування. Для того, щоб зрозуміти всю сутність перекладу каламбурів, потрібно проаналізувати переклад на практиці. Як приклади будуть взяті каламбури із відомих художніх творів.

По-перше, перекладач може використовувати прийом опущення, тому що не всі елементи мають свої еквіваленти в мові перекладу, і часто вони зайві, що створює смислове навантаження. По-друге, можна використовувати при перекладі калькування, яке необхідне для збереження основної ідеї каламбуру. По-третє, важливим є прийом компенсації, який може допомогти заповнити втрату інформації та надати аналогічний вплив на читача. Однак лише компенсація здатна застосовуватися у всіх літературних жанрах під час перекладу (наприклад, у ситуаційних комедіях).

Отже, для початку розглянемо прийом калькування, який використовується під час перекладу з англійської на російську, і спробуємо встановити адекватність перекладу. Однак слід зазначити, що цей прийом використовується не часто, тому що в більшості випадків перекладачі намагаються передати повний зміст, який закладено в оригінальному тексті.

p align="justify"> Прийом калькування використовується, коли потрібно побудувати лексичні одиниці шляхом точного перекладу їх значущих частин або запозичення окремих значень слів.

“Even if they are djinns, I will get djinns that can outdjinn them.”

Якщо для перекладу цієї цитати з книги Тхіонго Нгугі «Чарівник ворона» використовували б прийом калькування, то можна було перекласти так: «Навіть якщо вони джини, я отримаю джинів, які зможуть «переджиннити» їх».

У п'єсі Оскара Уайльда "Як важливо бути серйозним" можна зустріти наступну гру слів.

“I always told you, Gwendolen, my name was Ernest, didn’t I? Well, it is Ernest after all. I mean it naturally is Ernest.” - Я завжди казав вам, Гвендолен, що мене звати Ернест, чи не так? Ну, я й справді Ернест. Як тому й треба було!

“On the contrary, Aunt Augusta, I've now realised for first time in my life the vital Importance of Being Earnest” – Що ви, тітка Августа, навпаки, вперше в житті я зрозумів, як важливо Ернесту бути серйозним!

У цьому випадку гра слів не збережена, тому що для слова “earnest” важко знайти прикметник у російській мові, яке було б співзвучне з ім'ям Ернест. Однак, я вважаю, що в даному випадку можна було застосувати калькування і знайти ідеальне слово в російській мові, тому що вся іронія в п'єсі загубилася через не зовсім правильний переклад слів.

Чарльз Діккенс славиться величезною наявністю каламбурів у його творах. Ми можемо знайти прийом калькування у його романі «Великі надії».

“Tickler був wax-ended piece of cane, worn smooth by collision with my tickled frame.” - Щекотун - це була тростина з навощеним кінцем, до блиску відполірована частим лоскотанням моєї спини.

Тут переклад підібраний вдало, він зрозумілий для сприйняття та адекватний.

Крім того, найчастіше можна зустріти каламбури, що ґрунтуються на омонімії. Наприклад, одне з оповідань О'Генрі називається "A midsummer knight's dream", і ця назва відсилає читача до твору Шекспіра "A midsummer night's dream" ("Сон літньої ночі"). Перекладач переклав назву як «Сон у літню сушу». Причина такого перекладу не зовсім зрозуміла, але було збережено каламбур. Проте адекватність перекладу втрачається. Швидше за все, цей переклад пов'язаний з тим, що дія оповідання відбувалася під час спекотної спеки.

Досить часто перекладач може зустріти гру слів, побудованої на різних іменах та назвах. Наприклад, можна розглянути каламбур, побудований на омонімії, в повісті Діккенса «Одержимий, або Угода з примарою».

Хлопчик продає на вулицях газети. Весь здригнувся і зголоднів, але тримається молодцем. І щоб якось розважитись, скоротити час, викликає свою газету по-різному: з ранку, як годиться, Paper, а потім – Pepper (перець), Piper (дудочник) і так далі, змінюючи голосні.

Звичайно, можна було б перекласти як "пейпер", "пепер", "пайпер" і так далі, але вийде довго, незрозуміло та непереконливо. Причому іноді в цих вигуках і немає сенсу, вони тільки співзвучні слову «газета». І ось у перекладі хлопчик викликає «Ранковий листок», потім «Ранковий блиск, кущ, свисток» і надвечір, коли робота закінчується, – «Вечірній хсход». Напевно, рішення не ідеальне, а все ж таки рішення.

Також цікавою є гра слів, заснована на омофонах, у п'єсі Томаса Стоппарда «Розенкранц і Гільденстерн мертві».

ROSENCRANTZ: Oh yes, it's dark for day.

GUILDENSTERN: We must have gone north, of course.

ROSENCRANTZ: Off course?

GUILDENSTERN: Land of the midnight sun, що це.

ROSENCRANTZ: Of course….I think it’s getting light.

Розенкранц: Ага, для дня темно.

Гільденстерн: Мабуть, справа в курсі. Вони тримають північ.

Розенкранц: Не в курсі.

Гільденстерн: Полярна ніч. Коли сонце опівночі.

Розенкранц: А-а… Здається, світлішає.

У цьому випадку гра слів була побудована на омофонах of course і off course, незважаючи на те, що в англійській мові вони вимовляються неоднаково. Російською мовою перекладач вирішив перекласти слово «course» і побудувати нею каламбур. Можливо, невелика частка сенсу загубилася, однак іншим способом перекласти цей приклад було б неможливо.

Тепер розглянемо прийом опущення, необхідний усунення надлишкової інформації під час перекладу. Слід зазначити, що цей прийом використовується рідше інших, незважаючи на те, що в англійських текстах часто присутня надлишкова інформація.

Приклади використання цього прийому можна знайти у Дж. Селінджера "Над прірвою в житі".

So I paid my check and all. Там я тримаю bar і went out, де телефони були. - Я розплатився і пішов до автоматів.

Тут у оригіналі семантично надлишковим є left the bar, оскільки його дія доповнюється дієсловом went out; звідси опущення у російському перекладі (при цьому відбуватиметься приєднання речень).

About gallon of water був dripping вниз мій шлунок, getting all over my collar and tie… – Вода з голови лилася за комір, вся краватка промок, весь комір…

В даному випадку був використаний прийом опущення для усунення максимальної конкретності, яка може виражатися в назвах заходів та ваги.

У книзі К. Кеньйон «Ми розкопали Єрихон» також застосовується цей прийом.

Winter rains in the Jordan є violent, while they last. - Взимку в долині Йордану бувають страшні зливи.

У цьому прикладі ціла англійська підрядна пропозиція є надмірною з погляду російської мови. Перекладач не став перекладати другу частину, щоб не втратити естетичність перекладу.

Щоб уникнути втрати сенсу каламбуру та іронії, укладеного в ньому, перекладачі найчастіше вдаються до такого прийому, як компенсація.

Наприклад, у п'єсі Т. Деккера «Свято черевичка» черевичок Ферк часто використовував різні каламбури.

І для Хаммона, інші хаммона, не хлопець шахрає, що в Лондоні. - А щодо Хаммона, то ніякий Хаммон, хоч і хам він, не посміє образити тебе в Лондоні.

Найбільш характерним прикладом використання прийому компенсації є уривок із книги С. Моема «Джерело натхнення»:

“Why don’t you write a good thrilling detective story?” she asked. "Me?" exclaimed Mrs Albert Forrester ... - А чому б вам не написати детективний роман, такий, щоб дух захоплювало? - Чого? - вигукнула місіс Форрестер.

Тут перекладач вирішив наблизити переклад до реалій російської мови, тому що ми на незрозумілі запитання або через неуважність часто використовуємо такі питання, як «що?» чи «чого?».

Такий прийом використовувався також під час перекладу книги Дж. Селінджера «Над прірвою в житі».

Ви бачите, що він соромиться своїх батьків, тому що вони говорили « хочуть» і «хочете», і все таке…

Цей переклад передає іронію гри слів, і він наближений до російської. Іронія при перекладі ще полягає в тому, що ця помилка часто зустрічається в російському просторіччя.

У творі Джона Фаулза «Колекціонер» головна героїня Міранда записує таке у своєму щоденнику:

Another thing I said to Caliban the other day – we were listening to jazz – I said, don’t you dig this? and he said, in the garden.

– Днями кумедно вийшло. Слухали платівки, джаз. Кажу Калібану, яка музика, січете? А він відповідає: - Іноді в саду. У мене й секатор є.

Формально каламбур передано, але неприродно. По-перше, слово «січете» не поєднується зі зверненням на «Ви». По-друге, секатором не січуть.

Назва книги Маргарет Рубік "A Breath of Fresh Eyre: Intertextual and Intermedial Reworkings of Jane Eyre" також можна перекласти за допомогою цього прийому, проте ця книга ще не перекладена російською мовою. Приблизно переклад може мати такий вигляд: «Запах книжкових сторінок: внутрішньотекстова та міжтекстова модифікація ‘Джейн Ейр’».

У книзі сучасного письменника Чарльза Буковського «Записки старого цапа» є така гра слів:

"Intellectual is a man who says a simple thing in a difficult way; an artist is a man who says a difficult thing in a simple way. – Інтелектуал – той, хто говорить про прості речі складно; художник - той, хто говорить про складні речі просто.

1. Тлумачний словник російської: в 4 т. / гол. ред. Б. М. Волін, Д. Н. Ушаков (т. 2-4); сост. Г. О. Винокур, Б. А. Ларін, С. І. Ожегов, Б. В. Томашевський, Д. Н. Ушаков; за ред. Д. Н. Ушакова. - М: ГІ «Радянська енциклопедія» (т. 1): ОГИЗ (т. 1): ГІНС (т. 2-4), 1935-1940.
2. Троїцька, О. В. Гра слів в англійському оригіналі та перекладі [Електронний ресурс] / О. В. Троїцька // Російська мова. - Електрон. дано. - 2005. - № 2. - С. 40-46.
3. Галь, Нора. «Слово живе та мертве»: Міжнародні відносини; 2001 - С.89.
4. Основні поняття перекладознавства (Вітчизняний досвід). Термінологічний словник-довідник/Отд. мовознавства; Відп. редактор канд. філол. наук Раренко М.Б. - М., 2010. - 260 с. – (Сер.: Теорія та історія мовознавства).
5. Ланчіков, В.К. "Робіть вашу гру!" Про передачу каламбурів під час перекладу [Електронний ресурс] / В.К. Ланчіков // Мости. - 2013. - № 1 (37). - С. 18-30. - Режим доступу: http://www.thinkaloud.ru/feature/lan-pun.pdf.

Кількість переглядів публікації: Please wait

Гра слів у творах Л. Керролла "Пригоди Аліси в країні чудес" та "Аліса в задзеркаллі" та їх перекладах російською та німецькою мовами

Вступ

Загальна теорія гри слів

1 Основні напрями у вивченні гри слів та проблема її наукового визначення

2 Структура та класифікації гри слів

Переклад англійської гри слів

1 Складнощі при перекладі гри слів у творах художньої літератури

2 Способи передачі англійського каламбуру

Аналіз перекладу каламбурів з англійської мови на російську та німецьку у творах Л. Керролла «Пригоди Аліси в країні чудес» та «Аліса в Задзеркаллі»

Висновок

Бібліографія

додаток

каламбур гра слово керол

Вступ

Ця робота присвячена вивченню лінгвостилістичних особливостей англійської гри слів та способів її відтворення в перекладі.

Актуальністьданого дослідження визначається необхідністю всебічного вивчення теоретичних та практичних аспектів такого стилістичного прийому, як гра слів, та подальшої розробки однієї з найважливіших проблем теорії перекладу – проблеми перекладності. Незважаючи на велику кількість робіт, присвячених приватним аспектам гри слів, досліджень, в яких були б представлені способи наукового визначення цього явища, практично не проводилося. У вітчизняній та зарубіжній лінгвістиці досі немає єдиного розуміння сутності стилістичного прийому, що розглядається.

Переклад гри слів є серйозною проблемою, що вимагає детального вивчення з літературної, психологічної та особливо лінгвістичної точок зору. Широке використання гри слів у низці літературних жанрів, агностичне ставлення багатьох дослідників до цього явища, зарахованому ними до списку «неперекладних», диктує необхідність розробки принципів перекладу цього прийому з однієї мови іншою. Тема актуальна і щодо вивчення проблеми створення образності перекладу.

Об'єктом дослідженняє гра слів у художніх текстах казок Льюїса Керролла «Пригоди Аліси в країні чудес» та «Аліса в задзеркаллі» англійською мовою та їх перекладами російською та німецькою мовами.

Предмет дослідження- способи передачі гри слів як стилістичного прийому, різні види та варіанти підходів до проблеми перекладу гри слів.

Метою дослідженняє вивчення інформативної структури англійської гри слів у тісному зв'язку з її контекстуальними характеристиками та встановлення найбільш адекватних відповідностей та можливих варіантів передачі цього прийому російською та німецькою мовами.

Мета дослідження визначила вибір завдань:

Розглянути основні напрями у вивченні гри слів та проблему наукового визначення даного стилістичного прийому.

Описати інформативну структуру гри слів та встановити набір її постійних та змінних компонентів.

Вивчити контекстуальні характеристики гри слів та виявити сферу її семантико-стилістичного поширення.

На основі встановлених особливостей змістовних та контекстуальних характеристик гри слів визначити шляхи пошуку оптимальних відповідностей та варіантів передачі цього прийому у перекладі.

Проаналізувати переклади творів Л. Керролла «Пригоди Аліси в країні чудес» та «Аліса в Задзеркаллі» з англійської німецькою та російською мовами, ступінь передачі функціонального навантаження гри слів у даних перекладах.

У дослідженні використані такі методи, як узагальнення матеріалу, його систематизація та аналіз, у тому числі порівняльний аналіз.

Матеріалом дослідженняпослужили приклади гри слів, представлені в казці Л. Керролла «Пригоди Аліси в країні чудес», її перекладі німецькою мовою автором та її перекладах російською мовою Б. Заходером, Н. М. Демурової, Н. Стариловим, а також у казці Л .Керролла «Аліса в Задзеркаллі», її перекладі німецькою мовою К. Енценсбергером та її перекладі російською мовою Н. М. Демурової.

Теоретична цінністьроботи полягає в тому, що проведене дослідження є конкретною розробкою одного з аспектів принципу перекладності. У дослідженні поглиблюється теорія гри слів та системно розглядаються різні засоби передачі цього прийому з однієї мови на іншу.

Практична цінністьроботи полягає у можливості застосування її положень у курсах стилістики, інтерпретації художнього тексту, теорії перекладу, типологічної стилістики та у перекладацькій практиці.

Робота складається із вступу, трьох розділів, висновків, бібліографії, додатку. У першому розділі розглядається явище гри слів загалом, у другому виявляються складнощі, пов'язані з перекладом гри слів, та способи найбільш адекватної її передачі під час перекладу. У третій главі аналізуються приклади гри слів у перекладах. У висновку містяться висновки з досліджуваної теми, виходячи з цілей та завдань, які були поставлені у вступі.

1. Загальна теорія гри слів

.1 Основні напрями у вивченні гри слів та проблема її наукового визначення

Розгляду лінгвостилістичних проблем каламбуру (даний лінгвістичний термін надалі ми вважатимемо синонімом гри слів) та способів його передачі іншими мовами, очевидно, має передувати визначення деяких вихідних позицій, оскільки, незважаючи на численність досліджень у цій галузі, досі немає єдиного розуміння сутності цього прийому. У сучасному мовознавстві каламбур є об'єктом дослідження у працях представників різних напрямів та на матеріалі різних мов.

Різне розуміння цього явища відбивається і термінологічному різнобої. Англійські та американські вчені використовують терміни pun, quibble, wordplay, paronomasia та ін. У німецькій мовній практиці їм відповідають терміни Kalauer, Wortspiel, Wortwitz, в російській - Каламбур, "гра слів", "мовна гра", "словесна гострота" і т.д.

Стилістичні прийоми «каламбур» і «гра слів» зазвичай вважають цілком синонімічними поняттями, ця думка широко поширена. Підтвердження цього ми знаходимо у різних джерелах:

«Pun - використовуючи слова або фрески, щоб exploit ambiguities і innuendoes в їхньому управлінні, зазвичай для humorous effect; a play on words» .

Дане визначення не розкриває сутність каламбуру як стилістичного прийому і вказує лише на багатозначність слів та словосполучень як на знаряддя для досягнення комічного ефекту, обмежуючи таким чином сферу функціонування гри слів лексичним рівнем мови.

«Pun is either ambiguity (polysemy) actualized в одному utterance, які мають на більш двох маніпуляцій, так що recipient chooses один, або два contiguous utterances подібні у формі, їхніх представників мають значний різновид. Цей термін є synonymous with the current expression «play upon words» «[Скребнєв, 2003: 157].

Ю. М. Скребнєв розглядає явище каламбуру з погляду його утворення та реалізації у мовленні, що, на наш погляд, є важливим аспектом у вивченні гри слів. Однак незрозуміло ототожнення каламбуру та полісемії, яка служить одним із засобів створення гри слів, але очевидно не може бути прирівняна до цього стилістичного прийому.

«Wordplay - verbal wit based on the meanings and ambiguities of words; puns, clever repartee, etc».

Синонімічне вживання понять "wordplay" і "clever repartee" (дотепна відповідь) знову вказує на мовну сторону (поряд з мовною) явища гри слів. Що ж до визначення мовних засобів, з допомогою яких створюється дана словесна гострота, слово «meanings» теоретично може мати на увазі і синонімічні, і антонімічні значення. Визначення, як бачимо, є неоднозначним.

«Гра слів – жарт, заснований на однаковому звучанні різних слів; каламбур».

У цьому визначенні розкривається лише один бік процесу створення гри слів - однакове звучання різних слів, але не згадується можливість утворення каламбурів за допомогою полісемії.

«Каламбур - гра слів, мовний зворот, жарт, заснований на комічному обіграванні звукового подібності різнозначних слів чи словосполучень» [Універсальний енциклопедичний словник, 2000: 524].

Нестача попередньої дефініції каламбуру присутня й у його визначенні. Лінгвістичний термін «зворот промови» упорядниками словника ставиться в один ряд із поняттями «гра слів» і «жарт», хоча, звичайно, не може бути їхнім синонімом.

«Каламбур - дотепний вислів, жарт, засновані на використанні подібних, але різних за значенням слів або різних значень одного слова; гра слів» [Єфремова, 2006: 302].

«Каламбур - гра слів, використання різних значень одного й того ж слова (або двох слів, що подібно звучать) з метою справити комічне враження» [Тлумачний словник Ушакова, 2004: 149].

Як було вже нами помічено, у «будівництві» каламбуру беруть участь не лише слова, а й їхні частини, а також словосполучення та речення.

"Каламбур - гра слів, це гострота, що виникає на основі використання власне мовних засобів" [Борьов, 1970: 237].

Ю. Б. Борєв не вказує, які саме мовні засоби є основою виникнення гри слів.

«Каламбур - свідома гра слів, побудована на можливості їхнього двоякого розуміння» [Маслов, 2005: 39].

Поруч із навмисним вживанням гри слів, іноді трапляються випадки випадкового утворення каламбуру.

Як бачимо, визначення одного поняття часто оформляється через інше:

"Quibble (archaic) - a pun".

Зауважимо, що інше значення "quibble" - "an utterly trivial distinction or objection" майже витіснило архаїчне значення цього слова.

"Play on words - another term for pun" .

«Als Kalauer bezeichnet man ein einfaches Wortspiel В'язень з Вортером gleichen Klanges aber ungleicher Schreibweise und Bedeutung, oder mit Wörtern von Gleicher Schreibweise und verschiedener Bedeutung. Manchmal werden auch die Bezeichnungen Flachwitz oder Plattwitz verwendet».

А. І. Молотков відносить словосполучення «гра слів» до фразеологічних одиниць і дає таке її тлумачення: «дотепний каламбурний вираз» [Фразеологічний словник російської, 2001: 176].

«Каламбур -гра слів, за двозначністю їх, подвійному значенню» [Даль, 1989: 352].

Явище парономії часто також прирівнюється до гри слів:

«Paronomasia (rhetoric) - play on words, esp a pun» .

«A pun (також відомий як paronomasia) є фігурою фрази, або слово грати, які полягають у розв'язанні усвідомлення подібних слів з власними фруктами або фресками для рефтеричного ефекту, які є humorous або seriós» .

«Play on words (pun, paronomasia) - simultaneous realization of two meanings through a) misinterpretation of one speakers utterance by thether, які результати в його remark dealing with different meaning of the misinterpreted word or its homonym; b)speakers intended violation of the listeners expectation» [Кухаренко, 2009: 14].

«Гра слів, парономасія – близькість звучання контекстуально пов'язаних слів» [Кухаренко, 2009: 14].

Щоб показати неможливість ототожнення понять «гра слів» («каламбур») та «парономасія», наводимо її визначення з деяких джерел:

««Paronyms» є словами подібних (незважаючи на те, що подібні) в звуковому режимі, але різні в режимі. Co-ocurrence of paronyms is called «paronomasia» « [Скребнєв, 2003: 124].

«Парономазія, парономасія - стилістична фігура, яка полягає в комічному або образному зближенні слів, які внаслідок подібності в звучанні та часткового збігу морфемного складу можуть іноді помилково, але частіше каламбурно використовуватися в мові» [БСЕ].

Всі приклади тлумачення гри слів, наведені вище, мають своїм головним недоліком те, що вони не розглядають каламбур як стилістичний прийом, мовний зворот; натомість одне поняття часто визначає інше, синонімічне першому, і вони утворюють замкнене коло («гра слів» - це «каламбур», а «каламбур», у свою чергу, - «гра слів»).

Але й ті дефініції, в яких гра слів не визначається своїми синонімами, не завжди є досить повними і точними:

«Pun - humorous use of word to suggest another that sounds the same” .

«A pun is made when someone notices that two different words (or phrases) sound the same, and constructs a sentence containing this sound» .

«Pun є стилістичним пристосуванням, що базується на взаєминах двох добре-відомих думок про слово або слово» [Гальперін, 1971: 172].

Деякі дослідники вважають, що «каламбур» та «гра слів» тотожними не є. Однак єдності думок з приводу того, в чому полягає відмінність стилістичних прийомів, що розглядаються, немає.

«Одна із словесних форм вираження комічного – каламбур. У загальноприйнятому найкоротшому визначенні – гра слів» [Федоров, 1983: 244].

Іншими словами, у стилістичного явища, що розглядається, існує дві назви, одна з яких загальновживане - це «гра слів», інше використовується тільки фахівцями в галузі лінгвістики - це «каламбур».

Інші дослідники визначають каламбур та гру слів як стилістичні прийоми, що перебувають у родовидових відносинах. Тут також немає згоди у думках.

З одного боку, каламбур розглядають як різновид гри слів:

«The pun is a joke based upon the play upon words of similar form but different meaning (i. e. on homonyms)» [Антрушина, 2006: 167].

«Die zweite Gruppe der Wortwitze, zu der eine große Zahl von Erscheinungsformen gehört, bezeichnen wir als Wortspiele» [Ризель, 1975: 256].

«Ein Wortspiel ist eine rhetorische Figur , die hauptsächlich auf der Mehrdeutigkeit, Verdrehung, Umdrehung (dem Sinne nach);

«Каламбур - словосполучення, що містить гру слів, засновану на використанні тих, що подібно звучать, але різних за значенням слів або різних значень одного слова. У каламбурі або два слова, що стоять поруч, при вимові дають третє, або одне зі слів має омонім або багатозначно. Є окремим випадком гри слів. Близьким за змістом поняттям є поняття парономасії »[Літературна енциклопедія, 1931: стб. 52-53].

Дане тлумачення каламбуру як різновиду гри слів суперечить саме собі, т.к., згідно з авторами словникової статті, каламбур містить гру слів і, отже, саме гра слів є окремим випадком каламбуру, а чи не навпаки.

"Каламбур - вид мовної гри, заснований на об'єднанні в одному тексті або різних значень одного слова, або різних слів (словосполучень), тотожних або подібних за звучанням" [Онлайн Енциклопедія Кругосвітло].

«На відміну від більшості авторів, які вважають терміни «каламбур» та «гра слів» повними синонімами, ми схильні вкладати в останній ширший зміст; на наш погляд, каламбур - це вид гри слів, яка може своєю чергою включати й інші побудовані на мовному матеріалі «ігри» «[Влахов, Флорін, 1986: 288].

З іншого боку, навпаки, лінгвістичний феномен "ігри слів" вважають варіантом стилістичного прийому "каламбур". Каламбур є ширшим поняттям, ніж гра слів, оскільки остання, на думку А. З. Джанумова [Джанумов, 1997: 14] «передбачає наявність пари слів, наприклад омонімів, взаємодія яких є основою для обігравання. Що ж до власне каламбуру, він може будуватися як на словах, а, наприклад, на переосмисленні фразеологізму». Автор, спираючись винятково на словесне оформлення терміна, вважає, що у самій назві «гра слів» міститься установка те що, що словосполучення у цій грі використані не можуть. На основі цього припущення робиться висновок про те, що гра слів є одним з різновидів каламбуру.

Однак, якщо дотримуватися логіки самого автора, то в назві даного стилістичного прийому йдеться про гру слів, а не про обігравання значення одного слова. Назва цієї мовної форми не визначає і не обмежує кількість слів, що використовуються при грі та спосіб їхнього зв'язку між собою. Отже, при побудові гри слів можуть бути використані і словосполучення та цілі речення.

Д. І. Розенталь та М. А. Теленкова виключають омонімію із засобів створення каламбуру, обмежуючи останні багатозначністю та звуковою подібністю. І. Б. Голуб виключає із зазначених засобів неповну звукову подібність і відносить до них лише багатозначність та омонімію [Розенталь, 2003: 31].

В історії та сучасній лінгвістиці поряд із традиційно досліджуваними розглядаються і нові аспекти каламбуру. У роботі С. А. Колесніченка «Умови реалізації стилістичного прийому гри слів в англійській мові» [Колесніченка, 1984] каламбур як різновид гри слів вперше розглядається у схемі мовного спілкування «автор – читач», докладно аналізуються прийоми побудови гри слів, описуються умови її реалізації, а також вивчається взаємодія процесів кодування та декодування.

З численних визначень каламбуру, наведених у літературі, найбільш повне і точне знаходимо в БСЕ: «Каламбур - стилістичний мовний зворот або мініатюра певного автора, засновані на комічному використанні однакового звучання слів, що мають різне значення, або подібно до слів або груп слів, або різних значень одного й того ж слова чи словосполучення. Деякі види каламбурів:

Зіставлення омонімів;

Співзвучність слів у вузькому контексті;

Зіткнення омофонів;

Зіставлення омографів;

Руйнування та переосмислення стійких словосполучень та фразеологізмів;

Різні значення слова чи словосполучення;

Жартівна етимологізація тощо» [БСЕ].

У цьому вся визначенні використана сукупність ознак (багато їх, як було помічено, ігноруються деякими дослідниками), які дозволяють чіткіше окреслити межі досліджуваного прийому. Але, незважаючи на це, воно все ж таки не повністю охоплює всі особливості каламбуру. Аналіз зібраного нами матеріалу дозволяє нам внести до цього визначення дві істотні зміни:

Під час створення каламбуру (ігри слів) можуть використовуватися як слова, групи слів чи словосполучення, а й частини слова (коріння, афікси, «уламки» слів), і навіть речення. Найбільш простим доказом справедливості останньої частини цього твердження є обігравання прислів'їв - одного з видів цього прийому, описаного ще в античних риториках.

Каламбур як гра слів може будуватися як на однаковому чи подібному звучанні, а й у однаковому чи подібному написанні, тобто. за допомогою графічних засобів. Це доповнення має важливе значення, якщо зважити на той факт, що на відміну від періоду XVI - XVIII ст., коли каламбури зустрічалися переважно в п'єсах і призначалися для сприйняття на слух, нині більшість каламбурів зустрічається в друкованих матеріалах, які призначені для зорового сприйняття .

Таким чином, на основі визначень гри слів з різних джерел (в т.ч. з БСЕ), з урахуванням наведених вище доповнень, як робоче визначення каламбуру в даному дослідженні може бути прийняте таке:

Гра слів, тобто. каламбур- стилістичний мовний зворот, заснований на комічному використанні різних значень слів, що однаково або подібно звучать (графічно оформлених), частин слова, груп слів, словосполучень або речень, а також на різних значеннях однієї і тієї ж з названих одиниць.

Каламбур (гра слів) може бути як самостійним твором, і його частиною.

Сутність каламбуру полягає у зіткненні, або, навпаки, у несподіваному поєднанні двох несумісних значень в одній фонетичній (графічній) формі. Тобто основними елементами каламбуру є, з одного боку, однакове чи близьке до омонімії звучання (зокрема і звукова форма багатозначного слова у його різних значеннях), з другого - невідповідність між двома значеннями компонентів фразеологічних одиниць і «вільних слів», слова та його компонентів, слова та довільних шматків його, типу шарад, слова та його хибної, довільної, «народної» етимології, а також стійкого та омонімічного йому словосполучення.

Зазвичай каламбур буває навмисним, цілеспрямованим. «Випадковими» можна вважати каламбури, наприклад, у мовній характеристиці, але автор навмисно зробив їх випадковими, відтворюючи дурну, самоцільну гру слів, що розкриває спосіб мислення, звичну мову, ту чи іншу рису персонажа [Влахов, Флорін, 1986: 289].

Елементом, що забезпечує каламбуру успіх, є непередбачуваність тієї чи іншої ланки в ланцюзі промови, так званий ефект несподіванки. «Поява кожного елемента мовного ланцюга ніби визначається всіма попередніми елементами і визначає всі наступні елементи» - пише С. А. Колесниченко, пояснюючи цей ефект: одночасно чи послідовно, читач сприймає два значення, одного з яких не очікував. До речі, сказане пояснює особливо ясно, чому автори так охоче кладуть основою каламбурів фразеологізми, тобто. такі поєднання слів, які створюються в останній момент говоріння чи писання, а відтворюються у готовому вигляді: фразеологізми складалися століттями, читач знає точно, який компонент за яким треба очікувати, але це робить особливо гострим ефект обману його очікувань [Колесниченко, 1984: 107] .

2. Структура та класифікації гри слів

Існує безліч класифікацій каламбуру. В їх основу можуть бути такі критерії:

) структура каламбуру;

) функціонування у тексті;

) інформативність.

Т. І. Дамм виділяє такі ознаки каламбуру: наявність двох різко контрастують смислових компонентів (один з них мається на увазі) та комічний ефект [Функціонування каламбуру у різних видах тексту].

В. С. Виноградов також зробив спробу створити загальну схему побудови каламбуру. На його думку, каламбури складаються з двох компонентів, кожен із яких може бути словом або словосполученням [Виноградов, 2004: 202].

Перший компонент такого двочленного утворення є своєрідною лексичною основою каламбуру, опорним елементом, стимулятором гри слів, що іноді починає до індивідуальної словотворчості.

Другий член конструкції - слово (або словосполучення)-"перевертень", результуючий компонент, або результанта, що являє собою як би вершину каламбуру. Лише після реалізації у промові другого компонента та уявного співвіднесення його зі словом-еталоном виникає комічний ефект, гра слів.

Опорний компонент (стимулятор) каламбуру необов'язково знаходиться у безпосередній близькості від результуючого компонента. Він може з'являтися у ширшому контексті, займати постпозицію стосовно результанта або матися на увазі. Також відзначається і ще один момент, дуже важливий: роль другого компонента нерідко відіграє не одна точно певна мовна одиниця, а контекст, і навіть більше - його елементи, що маються на увазі [Виноградов, 2004: 202].

Однак у цій схемі, на думку С. Н. Флоріна та С. К. Влахова, неточно визначено роль обігруваних елементів каламбуру і повністю ігнорується роль контексту. Вони наводять класифікацію каламбуру за функціонуванням у тексті [Влахов, Флорин, 1986: 294]. На думку цих авторів, каламбур може бути:

а) оборотом промови, тобто. елементом цього тексту. Тут він є частиною цілого, тісно пов'язаний з контекстом і залежить від нього, що, з одного боку, ускладнює переклад, а з іншого, є основою знаходження найвдалішого рішення;

б) самостійним твором, мініатюрою, спорідненою епіграмою. Каламбур-мініатюра перекладається як закінчене ціле, не враховуючи інших міркувань, що, можливо, надає перекладачеві більше свободи у підборі коштів;

в) Гра слів використовується ще як заголовки (особливо газетних нотаток, фейлетонів, гумористичних оповідань). У каламбурі-заголовку, як у фокусі, зібрано весь ідейний зміст цього твору, виражений максимально точний задум автора, а це, за відсутністю вузького контексту, надзвичайно важко передати під час перекладу.

У теоретичних роботах зустрічаються різні класифікації каламбурів, які переклад розглядається на трьох рівнях: фонетичному, лексичному і фразеологічному.

Для фонетичного рівня характерно переважання звукової сторони над смисловою та іноді настільки, що стає сумнівним віднесення обороту до категорії каламбуру. У зв'язку з цим З. Влахов і З. Флорин вважають за краще говорити про переклад каламбурів лише двох типів: лексичних і фразеологічних [Влахов, Флорин, 1986: 298].

У складі групи лексичних каламбурів розглядаються одиниці, побудовані на основних лексичних категоріях: обігравання багатозначних слів, омонімів, антонімів, каламбури, побудовані на частинах слів. Лексичний каламбур може бути ускладнений введенням авторського неологізму - дійсно нового слова, окказіоналізму, придатного і вжитого тільки в даному випадку, або наданням нового значення існуючому слову на основі лише близькості співзвуччя.

Про омонімічний каламбур (на відміну від гри на багатозначності) говорять у тих випадках, коли не існує (або обірвано) семантичного зв'язку між значеннями, зв'язок, який автор тими чи іншими засобами навмисно створює (або відновлює) для даного тексту.

Нерідко каламбури будують на «частинах слів», точніше – на осмисленні невмотивовано розчленованих, «стикованих» чи змінених слів. Лексична одиниця розщеплюється (не враховуючи її морфологічної структури), і «тріски» осмислюються на кшталт шарад; або в слово вклинюються склади або літери (також морфологічно не мотивовано) для того, щоб надати йому нового значення, не позбавивши початкового; або лексема видозмінюється за допомогою несучих їй суфіксів або іншими засобами, щоб надати їй значення, властиве іншим словам і т.п. Таким чином, строго в каламбурних цілях створюються своєрідні «неологізми», нерідко обтяжені асоціаціями та натяками [Там же: 295]. На основі антонімії, зазвичай у поєднанні з омонімічними елементами та семантичними зрушеннями, багато авторів будують дуже вдалі каламбури. Для перекладача цей вид гри слів представляє особливий інтерес: вона відтворюється відносно легко і зручна як заміна інших, що важче піддаються перекладу одиниць - де не вигадується нічого іншого, можна ввести (якщо контекст дозволяє) антонімічний каламбур, по можливості з додаванням фонетичних засобів ( рими і т.п.).

До лексичних відносяться і каламбури, побудовані на особливих лексичних одиницях, таких як терміни, власні імена і абревіатури.

Переклад каламбурів, заснованих на термінології, загалом нічим суттєвим не відрізняється від перекладу звичайного каламбуру з урахуванням багатозначного слова.

Власні назви, насамперед антропоніми і топоніми, які зараховуються до мовних (значних, смислових) імен, представляють групу надзвичайно активних і своєрідних компонентів гри слів. У принципі, кожне ім'я, що говорить, можна вважати якщо не вираженим, оформленим каламбуром, то потенційним каламбуром або заготівлею для нього.

Результуючий компонент таких каламбурів часто (але не завжди) буває співзвучним йому власним ім'ям, яке знайдено або придумано автором з таким розрахунком, щоб внутрішня форма цього слова містила комічний натяк на сутність, вигляд, положення або вчинок названого опорним компонентом персонажа. Часто підшукується не ціле слово, а якийсь російський корінь (або основа, тема). Він може бути співзвучний стимулятору чи ні, але обов'язково семантичне значення цього кореня має ясно усвідомлюватись, т.к. воно становитиме зміст (сенс) внутрішньої форми створюваного перекладачем слова. Потім вигадується кінцевий формант (суфікс і закінчення), що римується з опорним компонентом. Функції частин нового слова розмежовані: основа – насамперед, для смислової гри, а кінцевий елемент – для каламбурного співзвуччя [Виноградов, 1983: 203].

Будь-який фразеологічний каламбур будується на основі трансформацій, що полягають у руйнуванні форми та/або змісту вихідної фразеологічних одиниць, причому досягається паралельне сприйняття фразеологічних як фразеологічних одиниць, так і прямого значення компонентів або подвійна актуалізація. Показниками фразеологічного каламбуру вважатимуться двопланове його сприйняття і виникнення гумористичного ефекту, зазвичай пов'язаного з ефектом несподіванки. Що стосується перекладів фразеологічних каламбурів, то прийом копіювання оригіналу можливий тільки в тих випадках, коли в мові, на яку відбувається переклад, є повні еквіваленти-фразеологізми, що дозволяють калькувати словосполучення, передаючи максимально близько до оригіналу та окремі компоненти [Арнольд, 1981: .

Словник Wikipedia виділяє ще два види гри слів, які, на наш погляд, можна поєднати в групу синтаксичних каламбурів, що функціонують на рівні тексту:

«Це комп'ютерне pun is one in which multiple puns є розташований для додаткового і amplified ефект. Розширені puns occur when multiple puns referring to one general idea are used throughout a longer utterance» .

Виходячи з поділу дотепних висловлювань на постаті мови та постаті думки, П. Гіро пропонує наступну класифікацію каламбурів:

) На першому, вищому рівні порівнюються і прирівнюються один до одного за своєю смисловою цінністю дійсно дотепні висловлювання та каламбури, мета яких - найбільш барвистий та оригінальний вираз думки.

) На другому, середньому рівні розташовуються анекдоти, засновані на грі самої думки, дотепність яких спірна, і жарти на основі гри слів, що не відрізняються оригінальністю. Сюди можна віднести ті комічні висловлювання, у яких зв'язок між обігруваним і обігруючим значеннями має штучний характер.

Отже, до цієї категорії найчастіше ставляться численні загадки, засновані на омонімії різних частин промови.

Однак і у випадку, коли каламбур є істинно дотепним висловлюванням і тоді, коли каламбур – результат словесного трюкацтва, він справляє комічний ефект, в основі якого – ошукане очікування. Контекст повинен зафіксувати читача на одному значенні слова, і тоді перехід до іншого значення виявиться несподіваним [Функціонування каламбуру у різних видах тексту].

Каламбур, як будь-який стилістичний прийом, є носієм певної інформації. Його інформативна структура є складною освітою. До складу каламбуру входять, по крайнього заходу, дві мовні одиниці, мають у своє чергу складну семантичну структуру, елементи якої у певною мірою впливають формування змісту всього прийому [Федоров, 1983: 257].

У семантичній структурі каламбуру виділяється чотири постійні і два змінні компоненти:

а) предметно-логічний;

б) експресивно-стилістичний;

в) асоціативно-подібний;

г) функціональний;

д) фоновий;

е) соціально-локальний.

В основі створення будь-якого каламбуру лежить предметно-логічна інформація, якою можуть бути:

а) екстралінгвістична дійсність;

б) мовний матеріал.

Предметно-логічна інформація - це фактична тема каламбуру, події, факти, які лягли в основу створення цього прийому і стали поштовхом до його появи.

Будь-якою мовою є певний набір мовних засобів для створення каламбурів. У тому випадку, коли цей прийом створюється не для опису екстралінгвістичної ситуації, його предметно-логічною основою є мовний матеріал.

Використання каламбуру, як будь-якого стилістичного прийому, має конкретне призначення і підпорядковане певної мети. Відомості про призначення цього прийому та становлять основу його функціональної інформації.

Соціолокальна інформація, що міститься в каламбурі, може вказувати на соціальну, територіальну, професійну, вікову та інші комунікації [Арнольд, 1981: 158]. Носієм цього виду є елементи ядра каламбура. Вони можуть містити одиниці різних словникових пластів англійської мови: американізми, діалектизми, терміни, просторіччя, професіоналізми і т.д.

Каламбур може нести також соціолокальну інформацію про відправника та одержувача мови (тобто про автора та потенційних читачів) [Там же: 160]. Отже, можна стверджувати, що при створенні каламбуру в нього заздалегідь закладається інформація, обумовлена ​​багатьма історичними та соціальними чинниками.

В останні десятиліття увагу лінгвістів привертає так званий фоновий компонент семантичної структури мовних одиниць [Ахманова, 2004: 118]. З погляду належності фонового компонента до тієї чи іншої категорії культурних відомостей каламбури поділяються на два види:

а) каламбури, що спираються на факти, що становлять основний фонд відомості соціальної культури суспільства;

б) каламбури, зміст яких пов'язані з поточними подіями та явищами масової культури.

Друга категорія фонових каламбурів відрізняється недовговічністю фонових знань, що входять до їх інформативної структури. Каламбури подібного роду будуються на іменах державних і громадських діячів різного рангу та містять фонові знання, довговічність яких залежить від тієї ролі, яку ці особи грали у суспільному політичному житті країни, та важливості подій, відбитих у каламбурі. З часом фонові знання, необхідних їх адекватного декодування, можуть зберегтися лише пам'яті вузького кола читачів.

Враховуючи характер взаємозв'язку каламбуру та тексту твору, а також роль цього прийому у розвитку структурно-семантичної організації твору, контекстуальні каламбури можна поділити на два основні види:

а) домінантні;

б) обмеженої дії.

Домінантні каламбури грають провідну роль формуванні головної теми твори. Вони є ключем до розуміння авторського задуму і в гранично стиснутій формі відображають провідний мотив твору.

Залежно від того, чи вводять каламбури наступний за ними контекст чи резюмують зміст попереднього, вони поділяються на інтродуктивні та резюмують.

У роботах В. З. Саннікова [Санніков, 1999: 236] виділяються три основні смислові типи каламбуру:

Каламбур "сусіди". Цей тип каламбуру рідко дає збільшення змісту, частіше він заснований на простому підсумовуванні співзвучних або подібних за змістом слів.

Каламбур «маска» передбачає «різке зіткнення сенсу» слів або фраз, що обіграються, при якому початкове розуміння різко змінюється іншим. Він може будуватися на ефекті обдуреного очікування, коли звичайне явище «демаскується» як помилка чи абсурд, чи ефект комічного шоку, коли незвичайне чи абсурдне стає звичним, зрозумілим.

Каламбур «родина» характеризується тим, що обігровані смисли (як і в типі «маска») різко стикаються, але немає переможця, жоден із смислів не скасовує інший. До цього ж типу належать переробки, трансформації клішованих виразів, відомих цитат, крилатих фраз, прислів'їв та приказок, оскільки розуміння таких фраз передбачає знання їх прототипів.

Слід мати на увазі, що потенціал каламбурів типу «маска» і «сім'я», що впливає, істотно більше, ніж у каламбуру «сусіди», оскільки вони засновані на зіткненні смислів, а значить, більшою мірою драматизовані. Сприйняття таких каламбурів включає мить нерозуміння та подальше раптове з'ясування їхнього сенсу.

У сучасному мовознавстві каламбур є об'єктом дослідження у працях представників різних напрямів та на матеріалі різних мов. В англійській, німецькій та російській мовах існує безліч тлумачень такого явища, як гра слів. Але можна виділити два основні напрямки у вивченні каламбуру.

Згідно з першим із них, стилістичні прийоми «каламбур» та «гра слів» традиційно вважають цілком синонімічними поняттями. Поняття парономасії також часто зараховується до цього синонімічного ряду.

Прихильники другого напряму вважають, що «каламбур» та «гра слів» тотожними не є. Деякі автори бачать різницю лише у сфері вживання даних термінів, вважаючи, що вони позначають одне мовне явище. Інші дослідники визначають каламбур і гру слів як стилістичні прийоми, що у родовидових відносинах, у яких каламбур є або різновидом гри слів, або, навпаки, ширшим поняттям щодо неї.

Ми в нашій роботі дотримуємося традиційної точки зору, згідно з якою поняття «гра слів» і «каламбур» розглядаються нами як синонімічні та взаємозамінні, але не визначають один одного і не тотожні такому явищу, як парономасія.

На основі тлумачень гри слів, наведених у різних джерелах, як робоче визначення каламбуру в даному дослідженні прийнято наступне:

Гра слів, тобто. каламбур- стилістичний мовний зворот, заснований на комічному використанні різних значень слів, що однаково або подібно звучать (графічно оформлених), частин слова, груп слів, словосполучень або речень, а також на різних значеннях однієї і тієї ж з названих одиниць.

У теоретичних роботах зустрічаються різні класифікації каламбурів, які переклад зазвичай розглядається на трьох рівнях: фонетичному, лексичному і фразеологічному.

Структура будь-якого каламбуру і двох обов'язкових елементів: а) ядра; б) базового контексту.

Інформативна структура каламбуру включає постійні (предметно-логічна, експересивно-стилістична, асоціативно-образна, функціональна) та змінні (соціолокальна, фонова) види інформації.

В. З. Санніков виділяє три основних смислових типу каламбуру: каламбур «сусіди» (заснований на простому підсумовуванні співзвучних або подібних за змістом слів), каламбур «маска» (що передбачає різке зіткнення сенсу слів, що обігруються, або фраз, при якому початкове розуміння різко змінюється іншим ) і каламбур «сім'я» (у якому при різкому зіткненні смислів, що обігруються, жоден з них не скасовує інший).

2. Переклад англійської гри слів

.1 Складнощі при перекладі гри слів у творах художньої літератури

Переклад є творчим процесом перекодування інформації з однієї мови на іншу [Бєлякова, 2004: 6].

При типологізації перекладу ми виходимо з того положення, що інформація, що міститься в текстах, буває двох видів:

а) інформація першого роду – предметно-логічна, об'єктивна інформація, тобто. думки автора про навколишній світ;

б) інформація другого роду - суб'єктивна інформація: оцінна, емоційна інформація, тобто. почуття, емоції, настрої автора [Там само: 7].

Художні твори, якою б мовою вони не були створені, передають почуття автора, які потім сприймаються читачем, а отже є носіями інформації другого роду. Передача почуттів у них можливе шляхом створення образу.

Образність – відмінна риса художньої літератури. Реальність образу ґрунтується на тому, що він відтворює у свідомості читача минулі відчуття, пожвавлюючи спогади про зорові, слухові та інші чуттєві переживання.

Образи, створювані текстом художнього твору, називаємо вторинними образами. Такий образ можна визначити як відрізок тексту, що відтворює у свідомості читача відчуття, емоції та почуття, які закодував у тексті письменник. p align="justify"> Образам належить ключова позиція в розробці ідей і тим творів. Отже, правильно відтворений у перекладі образ не спотворює сенсу цілого художнього твору [Там само: 8].

Однією з основних труднощів при передачі образної сторони художнього тексту є проблема перекладності. Перекладність - відносне, а чи не абсолютне поняття перекладу лише на рівні часткової еквівалентності за дотримання адекватності перекладацького рішення [Курс лекцій з теорії перекладу].

В. Коллер розрізняє наступні п'ять видів еквівалентності: 1) денотативну, яка передбачає збереження предметного змісту тексту (у перекладацькій літературі воно називається «змістовною інваріантністю» або «інваріантністю плану змісту»; 2) коннотативну, що передбачає передачу конотацій тексту шляхом цілена у перекладознавчій літературі зазвичай належить до стилістичної еквівалентності); 3) текстуально-нормативну, орієнтовану на жанрові ознаки тексту, на мовні та мовні норми (у перекладацькій літературі також часто фігурує під рубрикою «стилістичної еквівалентності»); 4) прагматичну, яка передбачає певну установку на одержувача (у перекладознавчій літературі також називається «комунікативною еквівалентністю»); 5) формальну, орієнтовану на передачу художньо-естетичних, каламбурних, індивідуалізованих та інших формальних ознак оригіналу.

Говорячи про відносини еквівалентності, слід не забувати найважливішого для теорії перекладу положення про примат еквівалентності тексту над еквівалентністю його сегментів. Ця закономірність виступає найбільш рельєфно у випадках, коли комунікативна установка відправника висуває першому плані не референтну функцію тексту, іншу - скажімо, металлингвистическую чи «поетичну». Саме тому на рівні еквівалентності словесних знаків неможливе переведення каламбуру [Там же: 191].

Передача каламбуру в перекладі - найважча лексико-стилістична проблема, оскільки гра слів ґрунтується на омонімії чи близькому співзвуччі, а збіги такого роду у двох мовах дуже рідкісні. У таких випадках перекладачеві доводиться вдаватися до замін, і тут від нього потрібно багато винахідливості та винахідливості. Однак іноді гру слів можна зберегти [Левицька, 1963: 120].

Коли гра слів, заснована на значенні морфем, що входять у слово, становить головний зміст висловлювання, для досягнення еквівалентності при перекладі вона відтворюється шляхом обігравання морфемного складу інших одиниць у ПЯ. Це з втратами у відтворенні інших елементів сенсу, отже еквівалентність забезпечується лише щодо найважливішої частини змісту оригіналу.

Так, гра слів у оригіналі може грунтуватися на одночасної реалізації у тих двох значень багатозначного слова чи значень двох слів-омонімів. У цьому випадку домінантним смисловим елементом стає наявність формального зв'язку (загального або подібного плану вираження) між значеннями, що реалізуються). Цей зв'язок необхідно відтворюється в перекладі для збереження гри слів [Коміссаров, 1990: 90].

Каламбур, будучи органічно пов'язаним із природою та національною специфікою даної мови, представляє особливо багато труднощів при перекладі іншою мовою. Людині, яка не знає мови оригіналу, щоб відчути всю «комедійну красу» та дотепність каламбуру, часто необхідний не лише дослівний переклад, а й спеціальні коментарі [Борев, 1970: 237].

Питання можливості перекладу каламбурів у творах художньої літератури завжди стояло перед теоретиками і практиками перекладу. Теоретики пишуть про неприпустимість переведення каламбурів описовими прийомами. З погляду теорії перекладу стилістичний прийом мовної гри має бути переданий адекватним стилістичним прийомом у тексті перекладу. Практики під час виборів способу передачі як перекладають з допомогою описових засобів мови, а й нерідко опускають стилістичний прийом каламбура.

Перекладач, який відтворює каламбур, підпорядковується надзавданню, яке добре визначив М. М. Любимов: «Якщо каламбур має цілком певну соціально-політичну адресу, якщо він має ідейне значення, перекладачеві слід напружити всі зусилля і передати його з художньою точністю. Там, де є суто звукова гра, перекладач має право відступити від літери оригіналу, якщо інакше йому не створити того самого комічного ефекту, якого домагався автор». Це складно, але, за словами того ж таки Н. М. Любімова, «неперекладної гри слів» майже не існує [Любимов, 1964: 249]. На підтвердження цих слів можна навести думку з цього питання М. І. Галь, яка вважає, що підрядкове примітка «неперекладна гра слів» - це «розписка перекладача у власному безсиллі». «Звичайно, - пише вона далі, - часом ти й справді безсилий перед якимось дуже головоломним завданням. Тоді вірніше зовсім пожертвувати грою слів тут і, можливо, натомість зіграти в іншому місці, де автор нічого не має, а перекладачеві щось придумалося. Але що менше втрат, то, зрозуміло, краще, і відступати без бою соромно» [Галь, 1981: 136].

Однією з помилок перекладачів при перекладі каламбуру є ненавмисне зіткнення або поєднання в одному тексті слів. Н. Галь наводить приклад: закоханий говорить щось жінці, «цілуючи її в шию і втрачаючи при цьому голову» [Там же: 93].

На відміну від перекладу звичайного тексту, у якому його зміст (зокрема образи, конотації, тло, авторський стиль) потрібно влити у нову мовну форму, тут, під час перекладу каламбуру, перевираженню підлягає і форма оригіналу - фонетична і/або графічна. Більше того, нерідко доводиться змінювати зміст для форми - на нове, якщо неможливо зберегти старе. Це необхідно тому, що для повноцінного перекладу художнього або публіцистичного твору план вираження може виявитися важливішим за план змісту. Неважко зрозуміти, що досягти у своїй повністю правильного перекладу, тобто. передати незмінним зміст, не змінюючи у своїй і форму, вдається порівняно рідко, оскільки між словами, що обігруються мовою оригіналу/фразеологізмами і співвідносними одиницями мови перекладу, повинні існувати не просто еквівалентні відносини, але повна еквівалентність з охопленням двох (або більше) значень.

Однак навіть при такому положенні не завжди можна розраховувати на стовідсотково вдалий переклад: між еквівалентами часто зовсім несподівано виявляються непомітні за інших обставин розбіжності - у сполучуваності, частотності чи вживаності, у стилістичному забарвленні чи емоційному заряді, у наборі синонімів чи антонімів, у цьому можливостях, у викликаних асоціаціях чи підступних натяках тощо. А іноді навіть незначного на вигляд відмінності достатньо, щоб перешкодити правильному відтворенню гри слів на мову перекладу і змусити перекладача шукати для цього нових шляхів.

Жертвувати змістом під час перекладу каламбуру доводиться негаразд рідко. Це відбувається, наприклад, при цілеспрямованому обіграванні звукової форми, коли увага читача зосереджується на несподіваній чи очікуваній римі, алітерації чи нових «звукових ефектах» [Галь, 1981: 290].

Коли перекладач не має можливості шляхом «послівного» каламбуру досить чітко передати «каламбурність» поєднання, тоді він не переводить той оборот, який дається йому автором оригіналу, а створює свою гру слів, що близько нагадує за тими чи іншими показниками авторський каламбур, але створену іноді на зовсім іншій основі та проведену зовсім іншими засобами. Навіть термін «переклад» тут часто є недоречним, оскільки від даності оригіналу не залишилося нічого; тим не менш, в рамках твору, що перекладається, таку «інтерпретацію» слід вважати правильною.

Практично неперекладними у вузькому контексті слід вважати каламбури, що спираються на осмислення шматків невмотивовано розчленованих і іноді змінених певною мірою слів. Виходить гра, що нагадує шараду і заснована на співзвуччя [Влахов, Флорін, 1986: 300].

Так звані «значні» прізвища, що також представляють труднощі при перекладі, містять як би характеристику певних властивостей і якостей даної особи; тому відмова від передачі, хоча б приблизною, значення цих прізвищ (особливо часто зустрічаються в гумористичних і сатиричних творах) призводить, без сумніву, до відомої втрати інформації, що міститься в тексті на ІМ. З іншого боку, заміна прізвищ, характерних для ІМ, на прізвища іншомовні також неприпустима (не можна російське прізвище Червяков передати англійською мовою як Worm) [Бархударов, 1975: 139]. Такий переклад часом веде до привнесення чужого національного колориту [Швейцер, 1988: 107].

Іноді під час передачі каламбуру перекладач свідомо йде лінією найменшого опору, намагаючись відтворити у перекладі одночасну реалізацію різних значень слова. Найбільш вдалі приклади передачі словесної гри свідчать, що перекладач у випадках відмовляється від нездійсненного завдання - знайти семантичний еквівалент даної мовної одиниці, який до того ж виявляв би таку ж неоднозначність смислової структури, як і вихідна одиниця. Натомість використовується семантичний зсув, який, природно, пов'язаний з відомими смисловими втратами. При цьому перекладач зважує ці втрати для того, щоб визначити, чи окупають вони передачу функціональної домінанти тексту - комунікативного ефекту словесної гри. Стратегія пошуку варіанта зводиться до знаходження ситуативного аналога, що припускає подвійну інтерпретацію.

Іншими словами, передача металінгвістичної функції спричиняє неминучі втрати. Приймаючи рішення, перекладач повинен визначити ті риси оригіналу, які відповідають його функціональним домінантам і тому мають бути збережені, і ті, якими можна пожертвувати.

2.2 Способи передачі англійського каламбуру

Вихідною точкою пошуку відповідності каламбуру оригіналу у перекладі є семантика обох елементів його ядра та місце їх розташування. При цьому опорою передачі каламбуру можуть бути: а) семантика обох елементів його ядра; б) семантика одного елемента ядра; в) нова семантична основа.

При прийомі опущення гра слів опускається зовсім, передача тексту іншою мовою здійснюється шляхом простого перекладу.

Розглядаючи способи адекватної передачі стилістичних особливостей оригіналу, таких як неперекладні поєднання, що використовують реалії ІМ, для яких немає відповідності на ПЯ, Г. В. Терехова вважає, що в цьому випадку потрібно вдаватися до описового перекладу або давати виноску [Терехова, 2004: 43] .

Калькування - побудова лексичних одиниць на зразок відповідних слів іноземної мови шляхом точного перекладу їх значимих частин або запозичення окремих значень слів [Ахманова, 2004: 69].

Калькування принципово відрізняється від буквалізму. Калькування - виправданий дослівний переклад, буквалізм же - дослівний переклад, що спотворює зміст перекладеного виразу або рабсько копіює конструкції чужої мови і є по суті насильством над тією мовою, якою робиться переклад. Тому буквалізму має бути оголошено жорстоку війну. Іноді захоплення дослівним перекладом, гіпертрофія дослівного перекладу може призвести до буквалізмів [Катцер, 1964: 297].

Прийом компенсації - один із способів досягнення еквівалентності перекладу на рівні тексту. Незважаючи на тривале використання цього прийому у перекладацькій практиці, системні розробки в теорії перекладу він ще не отримав. У цьому дослідженні компенсації розглядається, як заміна непереданого елемента оригіналу аналогічним або іншим елементом, що заповнює втрату інформації та здатним вплинути на читача.

Вибір коштів і місця компенсації диктується, насамперед, особливостями ідейно-художнього характеру оригіналу, та був умовами тексту перекладу. Компенсацію аналогічним прийомом з певною часткою умовності можна назвати повною. Застосування прийомів іншого роду найчастіше компенсує втрату лише частково.

Нерідко компенсація застосовується дома контексту каламбурного оригіналу, де простий структурою прийом замінюється або ланцюжком каламбурів, або каламбуром складнішої структури.

Практика перекладу свідчить, що важке завдання перекладу «говорящих» імен також у принципі можна розв'язати [Бархударов, 1975: 139]. І вирішити цю проблему, як правило, допомагає використання при переведенні прийому компенсації. Така передача вимагає від перекладача великої винахідливості, але відмова від неї, безсумнівно, набагато збідніла б переклад [Там же: 139].

З іншого боку, і тут потрібне «почуття міри». Найчастіше перекладачі передають каламбурно ті значні прізвища, при перекладі яких доцільніше було б використовувати прийом транслітерації. І справа не тільки в тому, що в даному випадку вже існує міцна традиція, не можна не враховувати і того факту, що в загальній структурі художнього твору «значні імена» можуть відігравати не таку значущу роль і нести таким чином менше функціональне навантаження, ніж визначають перекладачі [Там само: 140].

Як часткову компенсацію перекладачі використовують стилістичні засоби звукової організації висловлювання (риму, алітерацію, звукову подібність) та графічне виділення. Цей вид компенсації використовується на місці переданого та непереданого прийому. У першому випадку він посилює сприйняття каламбуру, а у другому компенсує втрати частково, привертаючи увагу до переданого у некаламбурній формі змісту.

Для посилення компенсуючих або створених на зміненій семантичній основі каламбурів перекладачі використовують два різновиди графічних засобів:

а) шрифтові виділення;

б) великі літери.

За допомогою цього прийому елементи ядра каламбуру виділяються на тлі решти тексту, що привертає увагу читачів до змісту прийому та полегшує його декодування. Найчастіше графічне посилення використовують у творах для дітей.

У тих випадках, коли перекладачам надається свобода творчості (створення каламбурів на зміненій основі та використання прийому компенсації), ця свобода завжди формально обумовлена ​​та обмежена особливостями оригіналу. Їхнє ігнорування нерідко призводить до грубих помилок з боку перекладачів.

Для передачі каламбуру на основі фразеологізму не завжди достатньо знайти еквівалент даному фразеологізму в мові, що перекладає. Для опису прийому адекватного перекладу у таких випадках Катцер і Кунін використовують термін «обертональний переклад» («контекстуальна заміна» за термінологією Я. І Рецкера [Рецкер, 2007: 162]). «Обертональні» переклади – це свого роду оказіональний еквівалент, який використовується для перекладу фразеологізму лише в даному контексті. Тому «обертональний» переклад дається у перекладі цитати, а чи не даного фразеологізму. Слід враховувати, що оказіональність цього еквівалента визначається виключно особливостями контексту і що в іншому контексті аналогічний переклад може і не бути «обертональним», а повним чи частковим еквівалентом. Знаходження «обертонального перекладу», на відміну використання готового еквівалента - творчий процес [Катцер, 1964: 290].

Такий стилістичний прийом, як гра слів, побудований на зовнішню схожість слів, іноді дуже далеких за значенням, цілком і повністю базується на внутрішньолінгвістичних відносинах, що існують між словами даної мови, але в більшості випадків відсутні в системі іншої мови. Перекладачам далеко не завжди вдається вирішити це важке завдання – нерідко їм доводиться задовольнятися виноскою та поясненням: «неперекладна гра слів».

Дослівний переклад особливо важливий, коли образ, що полягає у стійкому словосполученні, на якому заснований каламбур, не байдужий для розуміння тексту, а заміна його іншим чином не дає достатнього ефекту.

Однак найменше адекватність може бути досягнута однією лише прямою, дослівною точністю. Дуже часто необхідно «транспонувати», вносити відому поправку на різницю між національною мовою, епохою, місцевими умовами, рівнем культури, літературною традицією та взагалі соціальним середовищем, з одного боку, автора, з іншого, - перекладача та його читачів.

Стилістична мета каламбуру - створення комічного ефекту, зосередження уваги читача певному пункті тексту - має отримати повноцінне відбиток й у перекладі; у своїй перекладач зобов'язаний триматися суворо у межах відповідного «комічного жанру» - від невинного жарту до гострої іронії чи їдкої сатири.

Ретельно зваживши всі можливості передачі каламбуру, перекладач повинен зупинитися на тій, яка надає найбільші переваги, незалежно від вживаного автором прийому. Коли передати каламбур потрібно будь-що, а текст не піддається, то можна постаратися відшукати риму, поєднувати її з антонімічним вживанням (якщо цього вимагає оригінал) або навіть обмежитися римою, і таким чином підказати читачеві каламбурну сутність оригіналу.

Ми не будемо беззастережно приєднатися до надто оптимістичної заяви про те, що неперекладної гри слів немає. Таке твердження було б, власне, неприйняттям очевидного факту неповторного своєрідності кожної мови: якщо нормальний переклад, передача змісту цієї мовної чи мовної одиниці ІВ засобами ПЯ, тобто. за допомогою іншої форми, - справа цілком здійсненна, то можливість перенесення в ПЯ і вихідної форми (що зазвичай вимагає переклад каламбуру), безсумнівно, є винятком. Повноцінне здійснення такого перекладу, мабуть, і слід зарахувати до винятків, які вже компенсуються іншими засобами в тексті, що перекладається. Тим не менше, жоден перекладач не має права здаватися, не досягнувши успіху у вирішенні цього завдання і не позбавивши читача необхідності ламати голову над значенням його перекладу.

3. Аналіз перекладу каламбурів з англійської мови на російську та німецьку у творах Л. Керролла «Пригоди Аліси в країні чудес» та «Аліса в Задзеркаллі»

Розглянемо приклади перекладу гри слів (каламбура) з англійської мови на російську та німецьку з використанням основних прийомів перекладу цього явища:

1. L. Carroll:

"I wonder if I shall fall right through the earth! How funny it"ll seem to come out among the people that walk with their heads downward! The Antipathies, I think-"

Л. Керролл використовував для утворення каламбуру графічні пароніми antipodesі antipathies. Аліса намагається згадати складне для неї слово, але, як багато дітей, згадує схоже йому за написанням. Цілком можливо, що слово antipathiesспливає у її думках тому, що складається, на її думку, із двох частин: antiі path(стежка), адже цілком логічно, що, якщо ці люди «ходять» догори ногами, то вони ходять такими ось «неправильними стежками», від яких і запозичили свою назву!

Всі переклади, що розглядаються, адекватно передають гру слів, при цьому Б. Заходер і Н. Старилов застосовують прийом компенсації, а Н. Демурова і А. Циммерманн перекладають каламбур дослівно:

1.1 Переклад Б. Заходера:

«А раптом я так летітиму, летітиму і пролікую всю Землю наскрізь? Ото було б чудово! Вилізу – і раптом опинюся серед цих… які ходять на головах, догори ногами! Як вони звуться? Анти… Антип'ятки, чи що?

1.2 Переклад Н. Старилова:

«Здорово буде, якщо я впаду прямо КРІЗЬ землю! Як цікаво буде, мабуть, опинитися серед людей, які ходять головою вниз. Серед Антипатів, здається?

1.3 Переклад Н. Демурової:

«А чи не пролікую я всю землю наскрізь? Ото буде смішно! Вилазю – а люди вниз головою! Як їх там звуть?.. Антипатії, здається...»

1.. Переклад А. Циммерманна:

«Ob ich wohl ganz durch die Erde fallen werde! Wie komisch das sein wird, bei den Leuten heraus zu kommen, die auf dem Kopfe gehen! die Antipathien, glaube ich.»

2. L. Carroll:

Для цього серйозного хлопчика був дуже щасливий fond pretending to be two people. `But it''s не use now," думати, що Alice, `to pretend to be two people! Why, there"s hardly enough of me left to make ONE respetable person!"

Каламбур в даному прикладі стає очевидним з контексту: дана думка спала на думку Алісі, коли вона в результаті чарівного перетворення зменшилася в розмірах настільки, що, на її думку, її тепер не вистачить і на одну людину, не кажучи вже про другу дівчинку, з якою вона розмовляла у своїй уяві. Гра слів посилюється і графічними засобами – виділенням слова ONE.

На наш погляд, дослівна передача уривка, реалізована всіма перекладачами, дозволяє зберегти гру слів:

2.1 Пров. Б. Заходера:

Ця вигадниця страшенно любила навмисне бути двома різними людьми відразу! «А зараз це не допоможе», подумала бідна Аліса, «та й не вийде! З мене тепер і однієї пристойної дівчинки не вийде!

2.2 Пров. Н. Старилова:

Ця цікава дитина дуже любила прикидатися відразу двома людьми одночасно. «Але зараз марно», подумала бідна Аліса, «вдавати, що нас двоє. Мабуть, мене не набереться навіть і на одну нормальну людину!»

2.3 Пров. Н. Демурової:

Ця дурненька дуже любила прикидатися двома різними дівчатками відразу. «Але зараз це за всього бажання неможливо!» подумала бідна Аліса. «Мене і на одну ледве вистачає!»

2.4 Пров. А. Циммерманна:

Denn dieses eigenth ü mliche Kind stellte sehr gern zwei Personen vor. "Aber jetzt hilft es zu nichts," dachte die arme Alice, "zu thun als ob ich zwei verschiedene Personen w ä re. Ах! es ist ja kaum genug von mir ü brig zu einer anst ä ndigen Person!»

3. L. Carroll:

При останній Mouse, який seemed to be person of authority am them, called out, `Sit down, all of you, and listen to me! I"LL soon make you dry enough! This is the driest thing I know." usurpation and conquest. Edwin and Morcar, earls of Mercia and Northumbria -""

Каламбур заснований на полісемії слова dry: «сухий» та «нудний, нецікавий» Миша, бажаючи допомогти присутнім обсохнути після вимушеного купання, починає читати їм лекцію з історії - на її думку, найнуднішого предмета.

3.1 Пров. Б. Заходера:

Зрештою Миша - мабуть, у цій компанії вона користувалася великою повагою - закричала: «А ну все сідайте і слухайте мене! Зараз ви в мене будете сухенькі! Так ось, скористаємося найсухішим предметом, який мені відомий, кхегем! «Вільгельм Завойовник, чию руку тримав римський первосвященик, невдовзі призвів до повної покори англосаксів, які не мали гідних вождів і останніми роками надто звикли байдуже зустрічати узурпацію влади та захоплення чужих володінь. Едвін, граф Мерсії та Моркар, ерл Нортумбрії…»

Перекладач постарався передати гру слів, використовуючи дослівний переклад слова dry,і посилив його друге значення «нудний, нецікавий», перекладаючи слово thingне як «річ», бо як «предмет», що може мати на увазі і «шкільний предмет». Таким чином, Б. Заходер зберіг у перекладі деякий каламбурний ефект.

Інші дослівні переклади опускають каламбур, утворений в англійському творі за допомогою двох різних значень слова dry:

3.2 Пров. Н. Старилова:

Нарешті, Миша, яка здається мала у них вплив, закликала: "Сідайте все і слухайте! Я швидко вас висушу!" Це найвисушливіша річ, яку я знаю. Тихо все, будь ласка! "Вільгельм Завойовник, чия справа була схвалена римським папою, був незабаром представлений англійцям, які прагнули вождів і які здавна звикли до узурпацій і завоювань. Едвін і Моркар, графи Мерсії та Нортумбрії..."

3.3 Пров. Н. Демурової:

Нарешті Миша, до якої всі ставилися з повагою, закричала: «Сідайте, всі сідайте та слухайте. Ви в мене вмить висохнете! Це вас миттю висушить! Тиша! "Вільгельм Завойовник з благословення папи римського швидко досяг повного підпорядкування англосаксів, які потребували твердої влади і бачили на своєму віку чимало несправедливих захоплень трону і земель. Едвін, граф Мерсії, і Моркар, граф Нортумбрії..."«

3.4 Пров. А. Циммерманна:

Endlich rief die Maus, welche eine Person von Gewicht unter ihnen zu sein schien: «Setzt euch, ihr Alle, und h ö rt mir zu! їх will euch bald genug trocken machen!» "Hm!" sagte die Maus mit wichtiger Miene, “seid ihr Alle so weit? Es ist das Trockenste, worauf ich mich besinnen kann. Alle still, wenn ich bitten darf! - Wilhelm der Eroberer, dessen Anspr ü che vom Papste beg ü nstigt wurden, fand bald Anhang unter den Engl ä ndern, die einen Anf ü hrer brauchten, und die in jener Zeit sehr an Usurpation und Eroberungen gew ö hnt waren. Edwin und Morcar, Grafen von Mercia und Northumbria -»

4. L. Carroll:

"Edwin і Morcar, earls of Mercia і Northumbria, затверджений для нього: і навіть Stigand, patriotic archbishop of Canterbury, з'явиться цю відповідь -"" `Found WHAT?" said the Duck. `Found IT," the Mouse replied rather crossly: `of course you know what "it" means." `I know what "it" means well enough, when I find a thing," said the Duck: `it"s generally a frog or a worm. The question is, what did the archbishop find?"

Автор знову будує каламбур на основі полісемії, цього разу – двох значеннях слова find- "знаходити, виявляти" і "знаходити, рахувати, вважати". Itв англійській мові також позначає не тільки «це», але і як доповнення утворює разом із дієсловами розмовні ідіоми, стійкі вирази. Багатозначність цього англійського слова також наголошується на графічних виділеннях. На такій подвійній полісемії ґрунтується гра слів. Перекладачі твори російською мовою, бажаючи зберегти гру слів, переклали found itяк «знайшов це», тобто. дослівно, хоча в даному словосполученні itзазвичай не перекладається російською мовою. Тому в варіантах слова Миші звучать не зовсім «російською», хоча гра слів очевидна:

4.1 Пров. Б. Заходера:

««…Едвін, граф Мерсії і Моркар, ерл Нортумбрії, присягнули на вірність чужоземцю, і навіть Стиганд, славний любов'ю до вітчизни архієпископ Кентерберійський, знайшов це достохвальним…» ««Що, що він знайшов?» несподівано зацікавилася Качка. «Знайшов це», з роздратуванням відповіла Миша. Ти що, не знаєш, що таке це? «Я чудово знаю, що таке «це», коли я його знаходжу», незворушно відповіла Качка. «Зазвичай це – жаба чи черв'як. Ось я й питаю: що саме знайшов архієпископ?

4.2 Пров. Н. Старилова:

«Стиганд, патріот та архієпископ Кентерберійський, знайшов це бажаним...» «Знайшов ЩО?» спитало каченя Дак. "Знайшов ЦЕ", відповіла Миша з деяким роздратуванням, "і ви, звичайно, знаєте, що означає "це"". «Звичайно, я знаю, що означає це, коли я знаходжу його», сказав Дак. «Зазвичай це жаба чи хробак. Питання, що знайшов архієпископ?»

4.3 Пров. Н. Демурової:

"Едвін, граф Мерсії, і Моркар, граф Нортумбрії, підтримали Вільгельма Завойовника, і навіть Стіганд, архієпископ Кентерберійський, знайшов це розсудливим..." "Що він знайшов?" - спитав Робін Гусь. "... знайшов це", відповідала Миша. Ти що, не знаєш, що таке це? "Ще б мені не знати", відповідав Робін Гусь. «Коли я щось знаходжу, це зазвичай буває жаба чи черв'як. Питання, що ж знайшов архієпископ?»

4.4 Пров. А. Циммерманна:

«Їхня фортеця: Edwin und Morcar, Grafen von Mercia und Northumbria, erkl ä rten sich f ü r ihn; und selbst Stigand, der patriotische Erzbischof von Canterbury fand es rathsam -" "Fand was?" unterbrach die Ente. "Fand es," antwortete die Maus ziemlich aufgebracht: "du wirst doch wohl wissen, was es bedeutet." «Ich wei ß sehr wohl, was es bedeutet, wenn ich etwas finde," sagte die Ente: "es ist gew ö hnlich ein Frosch oder ein Wurm. Die Frage ist, was fand der Erzbischof?»

Бібліографія

.Антрушина, Г. Б. Лексикологія англійської мови [Текст]: навч. посіб. для студентів пед. вузів / Г. Б. Антрушина, О. В. Афанасьєва, Н. Н. Морозова. - 6-те вид., стереотип. - М.: Дрофа, 2006. - 287 с.

.Арнольд, І. В. Стилістика сучасної англійської мови [Текст]: навч. посібник для студентів пед. ін-тів за спеціальністю №2103 "Іноземні мови" / І. В. Арнольд. - 2-ге вид., перераб. - Л.: Просвітництво, 1981. - 295с.

.Бархударов, Л. С. Мова і переклад (Питання загальної та приватної теорії перекладу [Текст] / Л. С. Бархударов. - М.: Міжнар. відносини, 1975. - 240 с.

.Белякова, Є. І. Translating from English: Перекладаємо з англійської [Текст] : Матеріали для семінарських та практичних занять з теорії та практики перекладу (з англійської на російську) / Є. І. Белякова. - СПб. : КАРО, 2004. – 160 с.

.Борєв, Ю. Б. Комічне, або про те, як сміх стратить недосконалість світу, очищає та оновлює людину та стверджує радість буття [Текст] / Ю. Б. Борєв. - М.: Мистецтво, 1970. - 286 с.

.Виноградов, С. І. Про соціальний аспект лексичної норми. Літературна норма в лексиці та фразеології [Текст]/С. І. Виноградов. - М.: Академія, 1983. - 361с.

.Виноградов, Ст С. Переклад. Загальні та лексичні питання [Текст]: навч. посібник/В. С. Виноградов. – М.: Книжковий дім «Університет», 2004. – 240 с.

.Влахов, С. Н. Неперекладається в перекладі [Текст]: монографія / С. Н. Влахов, С. В. Флорін. - 2-ге вид., Випр. та дод. - М.: Вищ. шк., 1986. – 416 с.

.Галь, Н. І. Слово живе та мертве. З досвіду перекладача та редактора [Текст] / Н. І. Галь. - М.: Рад. Письменник, 1981. – 241с.

.Гальперін, І. Р. Stylistics: Стилістика англ. яз. [Текст]/І. Р. Гальперін. - М.: Вищ. школа, 1971. – 344 с.

.Джанумов, А. С. Каламбур та його функціонування у двомовній ситуації: (Англо-російські відповідності) [Текст]: автореф. дис. ... канд. філол. наук/А. С. Джанумов: Моск. пед. ун-т. -М.: [Б. в.], 1997. – 19 с.

.Катцер, Ю. М. Письмовий переклад з російської на англійську [Текст] / Ю. М. Катцер, А. В. Кунін. - М.: Вищ. школа, 1964. – 408 с.

.Колесниченко, С. А. Умови реалізації стилістичного прийому гри слів в англійській [Текст]: автореф. дис. на соїск. вчений. ступеня канд. філол. наук / С. А. Колесніченка. - Л.: [б. в.], 1984. – 20с.

.Комісарів, В. Н. Сучасне перекладознавство [Текст]: курс лекцій / В. Н. Комісаров. - М.: ЕТС, 1999. - 192 с.

.Комісарів, В. Н. Теорія перекладу (лінгвістичні аспекти) [Текст]: Навч. для ін-тів та фак. іностр. яз. / В. Н. Комісаров. - М.: Вищ. школа, 1990. – 253 с.

.Левицька, Т. Р. Теорія та практика перекладу з англійської мови на російську [Текст] / Т. Р. Левицька, А. М. Фітерман. - М.: Видавництво літератури на ін. мовами, 1963. – 125 с.

.Маслов, Ю. С. Введення в мовознавство [Текст]/Ю. С. Маслов. - М.: Academia, 2005. - 304 с.

.Рецкер, Я. І. Теорія перекладу та перекладацька практика [Текст] / Я. І. Рецкер. - М.: Р. Валент, 2007. - 244 с.

.Ризель, Е. Г. Стилістика німецької мови [Текст]: Підручник для ін-тів та фак. іностр. яз. / Е. Г. Різель, Е. І. Шендельс. - М.: Вищ. школа, 1975. – 316 с.

.Розенталь, Д. Е. Сучасна російська мова [Текст] / Д. Е. Розенталь, І. Б. Голуб, М. А. Теленкова. - М.: Айріс-прес, 2003. - 198 с.

.Санніков, В. З. Російська мова в дзеркалі мовної гри [Текст] / В. З. Санніков. - М.: Пілігрим-Прес, 1999. - 392 с.

.Скребнєв, Ю. М. Основи стилістики англійської мови (англ. яз.) [Текст]: Підручник для ін-тів і фак. іностр. яз. / Ю. М. Скребнєв. - 2-ге вид., Випр. -М. : ТОВ «Видавництво Астрель»: ТОВ «Видавництво АСТ», 2003. – 221 с.

.Терехова, Г. В. Теорія та практика перекладу [Текст]: Навчальний посібник / Г. В. Терехова. – Оренбург: ГОУ ОГУ, 2004. – 103 с.

.Федоров, А. В. Основи загальної теорії перекладу (лінгвістичні проблеми) [Текст]: навч. посібник / А. В. Федоров. - 4-те вид., перероб. та дод. - М.: Вищ. шк., 1983. – 303 с.

.Швейцер, А. Д. Теорія перекладу: Статус, проблеми, аспекти [Текст]/А. Д. Швейцер. - М.: Наука, 1988. - 215 с.

26.Hammond, Paul Upon the Pun / Paul Hammond та Patrick Hughes. - London: Star, 1978. - 115 p.

.Koller, Werner. Einfuhrung in die Ubersetzungswissenschaft/Werner Koller. - Wiesbaden: Quelle Meyer Verlag, 1992. - 343 S.

28.Велика Радянська Енциклопедія [Текст]: в 30 т./Гл. ред. А. М. Прохоров. - 3-тє вид., Стер. - М.: Рад. енциклопедія, 1969 – 1978.

.Т. 11: Італія – Кваркуш. – 1973. – 608 с.

.Даль, В. І. Тлумачний словник живої мови [Текст] / І. В. Даль. - М.: Рус. яз., 1989. – 746 с.

.Єфремова, Т. Ф. Сучасний тлумачний словник російської мови [Текст]/Т. Ф. Єфремова. - М.: АСТ, 2006.

.Т. 1: А – Л. – 2006. – 347 с.

.Кухаренко, В. А. Словник термінів із стилістики англійської мови [Текст] / В. А. Кухаренко, І. Р. Гальперін, І. В. Арнольд. – М.: Флінта Наука, 2009. – 184 с.

.Літературна енциклопедія [Текст]/за ред. П. І. Лебедєва-Полянського [та ін]. - М.: Ком. акад., 1931

.Т. 5: Каані – Кюхельбекер. – 1931. – 784 с.

.Словник лінгвістичних термінів [Текст] / авт.-упоряд. О. С. Ахманова. – М.: Едиторіал УРСС, 2004. – 576 с.

.Тлумачний словник російської [Текст] / за ред. проф. Д. Н. Ушакова. - М.: Едиторіал УРСС, 2004. -579 с.

.Універсальний енциклопедичний словник [Текст] – М.: Велика Російська енциклопедія, 2000. – 1551 с. - (Енциклопедичні словники).

.Фразеологічний словник російської [Текст]/за ред. А. І. Молоткова. - М.: АСТ, 2001. - 512 с.

40.The Oxford English Minidictionary, 5th ed., revised / edited Lucinda Coventry with Martin Nixon. - Oxford University Press, 2003. - 630 p.

41.Курс лекцій з теорії перекладу для студентів другого та третього курсів [Електронний ресурс]/к. ф. н., доцент Ст Б. Шеметов. - 2007. - Режим доступу: # "justify">. Онлайн Енциклопедія Навколишній світ [Електронний ресурс] / Електрон. Енциклопедія. - Режим доступу: # "justify">. Функціонування каламбуру у різних видах тексту [Електронний ресурс] / Е. Л. Гептінг. - Режим доступу: # "justify">. project2008/fonct.htm.

.ABBYY Lingvo 12 Multilingual Edition [Електронний ресурс] : Електронний словник. - електрон. дано. – ABBYY Software, 2006. – 1 електрон. опт. диск (CD-ROM).

.Wikipedia [Електронний ресурс]/Електрон. Енциклопедія. - Режим доступу: # "justify">. 5000 Collegiate Words with Brief Definitions [Електронний ресурс] : електронний словник Ivy League Vocabulary 2-CD Edition + Free Memory Course. - електрон. дано. – EEENI, Inc., 2002. – 2 електрон. опт. диска (CD-ROM).

.Керрол, Льюїс. Аліса в країні чудес. Крізь дзеркало і що там побачила Аліса [Текст]/пров. Н. М. Демурової. Вірші у пров. С. Я. Маршака та Д. Г. Орловської. - Софія: Вид-во літ. на іностр. мовами, 1967. – 359 с.

.Керрол, Льюїс. Пригоди Аліси у Країні Чудес. [Текст]/пров. Б. В. Заходера. - М.: Дитяча література, 1974. - 215 с.

.Керрол, Льюїс. Пригоди Аліси у Країні Чудес [Електронний ресурс] / пров. Н. Старілова. - 2000. - Режим доступу: # "justify">51. Carroll, L. Alice's adventures in Wonderland. / Lewis Carroll. - Moscow: Progress publ., l979. - 234 p.

.Carroll, L. Скрізь високими-склом і що Аліса з'являється / Левіс Carroll. - Moscow: Progress publ., 1966. - 229 p.

.Carroll, L. Alice s Abenteuer im Wunderland / aus dem Englischen von Antonie Zimmermann. - Leipzig: Johann Friedrich Hartknoch, 1869. - 118 S.

додаток

№Автор, уривок із твору та його анализ1L. Carroll`But do cats eat bats, I wonder?" and sometimes, `Do bats eat cats?" for, you see, as she couldn"t answer either question, it didn"t much matter which way she put it.Гра слів побудована на основі хіазму - виду синтаксичного паралелізму. Створюється ефект « сонної" мови, коли думки засинає людини починають плутатися. Хіазм можливий завдяки співзвуччю слів cats і bats.Б. Заходер "Тільки ось я не знаю, їдять кішки кажанів чи ні?" І тут Аліса зовсім задрімала і тільки повторювала крізь сон: "З'їсть кішка летючу мишку? З'їсть кішка летючу мишку?" А іноді у неї виходило: «З'їсть мишка летючу мошку?» Чи не все одно, про що запитувати, якщо відповіді все одно не отримаєш, правда? .Н.Старілов«Цікаво, чи їдять кішки кажанів?» І тут Аліса почала засинати, продовжуючи бурмотіти язиком: "Чи їдять кішки кажанів? Чи їдять кішки кажанів?", а іноді: "Чи летять миші кішок?" - але, оскільки ні на те, ні на інше питання вона не могла відповісти, не мало великого значення, що, власне, вона мала на увазі. ігри слів Н. Демурова «Цікаво, чи їдять кішки мошок?» Тут Аліса відчула, що очі у неї злипаються, вона сонно бурмотіла: "Чи їдять кішки мошок? Чи їдять кішки мошок?" Іноді у неї виходило: «Чи їдять мошки котів?» Аліса не знала відповіді ні на перше, ні на друге питання, і тому їй було все одно, як їх не задати.Ми вважаємо цей варіант перекладу найбільш вдалим. A. Zimmermann«Und Katzen fressen doch Spatzen?» Hier wurde Alice etwas schl ä frig und redete halb im Traum fort. Fressen Katzen gern Spatzen? Fressen Katzen gern Spatzen? Fressen Spatzen gern Katzen?» Вдалий переклад уривка також забезпечений використаним прийомом компенсації: Spatzen («горобці», Д.п.) і Katzen («кішки») співзвучні та їх перестановка подекуди створює комічний ефект.2L. Каламбур заснований на неологізмі: порівняльний ступінь прикметника curious утворений граматично неправильним шляхом. Тут присутній елемент дитячої етимології, Аліса, як і всі діти, утворює нове слово за аналогією, таким чином автором досягнутий комічний ефект. Закричала Аліса (Вона була в такому здивуванні, що їй уже не вистачало звичайних слів, і вона почала вигадувати свої.) Для передачі гри слів перекладач використовував прийоми компенсації та заміни частин мови. , Де опинилася Аліса, все настільки дивно, що і поява дивних нових слів цілком закономірно. закричала Аліса (вона була така здивована, що на секунду зовсім забула, як правильно говорити англійською). Гра слів передана за допомогою компенсації. «Все краще і краще!» Закричала Аліса, від здивування вона зовсім забула, як треба казати. und verquerer!» rief Alice.(Sie war so ü berrascht, da ß sie im Augenblick ihre eigene Sprache ganz verga ß ).А. Циммерманн передав каламбур за допомогою заміни частин мови (verquer - це прислівник, що означає «виворот-навиворіт») та компенсації. Таким чином досягнуто комічного ефекту при збереженні способу утворення каламбуру.3L. Carroll`You ought to be ashamed of yourself," said Alice, `a great girl like you," (she might well say this), `to go on crying in this way!Гра слів побудована на багатозначності слова great («великий по розміру» та «великий за віком»). Аліса, яка виросла у величину внаслідок чарівного перетворення, намагається урезонити себе тим, що вона вже велика (маючи на увазі вік). Заходер«Як тобі не соромно так ревти!» сказала вона через деякий час. «Така велика дівчина!» (Що правда, то правда!) «Вгамуйся зараз, кажуть тобі!» Слово великий в російській мові також має безліч значень, на підставі чого можна утворити каламбур, що і зробив перекладач, передавши гру слів дослівним її перекладом. Старилів «Як соромно!» сказала Аліса. «Така велика дівчинка (тепер вона мала повне право сказати це) – і так плаче. Припини зараз!» Дослівний переклад дозволив перекладачеві зберегти каламбур, заснований на полісемії. У цьому передано комічний ефект, створюваний грою слов.Н. Демурова «Соромись», сказала собі Аліса трохи через. «Така велика дівчинка (тут вона, звичайно, мала рацію) - і плачеш! Зараз же перестань, чуєш?» Подібно до наведених вище перекладів, цей дослівний переклад відповідає вимогам адекватності, т.к. він повною мірою передає гру слів, створену з урахуванням двох значень одного слова.A. Zimmerman«Du solltest dich sch ä men, sagte Alice, solch gro ß es M ä dchen» (da hatte sie wohl recht) «noch so zu weinen! H ö re gleich auf, sage ich dir!» Так само, як і great в англійській мові, gro ß у німецькій мові має кілька значень, що дозволило перекладачеві дослівно перекласти його, зберігши при цьому каламбурний ефект. Таким чином, переклад із упевненістю можна назвати успішним.4L. Carroll`I wish I hadn"t cried so much!" said Alice, як це swam about, trying до find her way out. `I shall be punished for it now, I suppose, by being drowned in my own tears!У цьому випадку гра слів є фразеологічної: стійкий вираз to drown in one s tears сприймається читачем буквально. Заходер«Навіщо ти тільки стільки ревела, дурненька!» лаяла себе Аліса, марно намагаючись доплисти до якогось берега. «Ось тепер у покарання ще потонеш у власних сльозах!» Дослівний переклад зовсім точно передає сенс російського еквівалента англійського фразеологізму - «потопати в сльозах», «обливатися сльозами», «заливатись у три струмка», тобто. довго і сильно плакати. Старилов «Краще б я стільки не плакала!» сказала Аліса, борсаючись у воді. «Схоже, на спокуту своїх гріхів, я тепер повинна потонути у власних сльозах!» Як і в попередньому прикладі, гра слів не передана дослівним перекладом, вираз потонути у власних сльозах розуміється лише буквально. Демурова «Ах, навіщо я так ревіла!» подумала Аліса, плаваючи кругами і намагаючись зрозуміти, з якого боку берег. «Ось безглуздо буде, якщо я потону у власних сльозах!» Комічний ефект також не досягнуто. Дослівний переклад робить очевидним лише буквальне значення фразеологізму, на основі якого створено каламбур в англійському творі. Zimmerman«Іх w ü nschte, ich h ä tte nicht so sehr geweint!» sagte Alice, als sie umherschwamm und sich herauszuhelfen suchte; «jetzt werde ich wohl daf ü r bestraft werden und in meinen eigenen Thr ä nen ertrinken!»Перекладачеві також не вдалося передати гру слів, т.к. він переклав уривок дослівно. Якби він передав англійський фразеологізм зі значенням «обливатися сльозами, заливатися в три струмки» стійким виразом, що є в німецькій мові in Tr ä nen schwimmen (zerflie ß en, aufgel ö st sein), можна було б обіграти його в тексті і досягти комічного ефекту.

Як активний відвідувач і читач різних блогів, присвячених англійській мові, я часто стикаюся з думкою людей, що англійці зовсім не вміють жартувати. Їх манірний і іноді зарозумілий гумор не викликає ні нападів сміху, ні навіть тіні посмішки. В чому проблема? Чому нам буває важко зрозуміти універсальну мову сміху? Невже наше почуття гумору настільки відрізняється від англійської?

Більшість жартів в англійській засновані на каламбурі, його високості pun. Каламбур ( pun) – це гра слів, невеликий дотепний вислів, побудований на багатозначності слів. А в англійській мові майже кожне друге слово може похвалитися не лише двома різними значеннями, а й часто десятьма або двадцятьма. Звідси й виходить, що англійська – це дуже благодатний ґрунт для гри слів. У російській мові також є подібні жарти:

- Офіціанте, це курка?
- Ні, це п'ється.
(«курка» співзвучно «палиться», тому така відповідь офіціанта)

Homophonic puns. Омофони

Гумористичний ефект в омофонах досягається за рахунок того, що слова вимовляються однаково, але пишуться по-різному, відповідно це абсолютно різні за змістом слова. Наприклад, board(дошка) та bored(занудьгував), weight(вага) та wait(Чекати), flower(квітка) та flour(Борошно).

– Why is it so wet in England?
– Тому багато kings і queens мають reigned (rained) there.

Перекладати каламбур російською мовою вкрай складно, а часом неможливо. Адже reign(ред.) та rain(Йде дощ) у російській не мають нічого спільного за звучанням. Виходить, що якщо нам хтось переведе дослівно жарт, то нічого смішного в ньому не залишиться. Тому ми вирішили також не перекладати жарти у статті. Але пропонуємо вам кликати 2 рази на незнайоме вам слово, щоб у нижньому правому кутку з'явився словничок, за яким ви зможете подивитися, що означає кожне слово, і зрозуміти жарт.

- Good heavens! What's this?
- It's bean soup.
- I don't care what it's been. I want to know what it is now!

Homonymic puns. Омоніми

Омоніми – слова, які пишуться та вимовляються однаково, але мають різне значення. Наприклад, bank- місце, де люди зберігають гроші. І to bank on- Робити ставку на щось. Звідси йде такий жарт: Ви можете небагато банків на банку, щоб виграти після ваших грошей. Або така: 2 silkworms had a race and ended in a tie (silkworms- Шовкопряди, a tie- краватка, in a tie- Внічию).

Compound puns. Складовий каламбур

Такі жарти ґрунтуються на цілому ланцюжку слів, які при вимові звучать так само, як якесь інше слово. Для досягнення ефекту потрібно використати кілька слів.

Why can’t you starve in the desert? – Because of all the sand which is there.

Зрозуміли? Прочитайте швидко слова sand which, і з «пісок, який» ми отримуємо sandwich- бутерброд.

Як навчитися розуміти каламбур

Навчитися розуміти каламбур важко, адже потрібно знати багато значень одного й того самого слова. Але нічого неможливого. У цьому вся плані добре допомагає практика. Чим більше ви читаєте такий матеріал, знаєтеся на значеннях, тим легше вам стане потім.

Якщо ви хочете розуміти сучасні настрої у світі, то раджу встановити програми англійською, в яких жарти створюються звичайними людьми. Я починала борознити англійський Інтернет з програми IFunny:) (і). Жарти там незвичайні, сучасні, часто ґрунтуються на грі слів. Але будьте обережними: цензури на ресурсі практично немає. Вам представлять усе, що людям здається кумедним. Зате з особистого спостереження скажу, що потім переклади жартів, які я бачила на IFunny:), я зустрічаю у російськомовному Інтернеті. І часто якість жартів під час перекладу страждає. А ще можете стежити за новинками у світі каламбуру на наступних сайтах: , .

Також перекладні жарти псують враження від перегляду серіалів та фільмів, тому я завжди раджу відразу дивитися їх англійською з англійськими субтитрами. Особливо це стосується комедій. Наведу кілька прикладів із мого улюбленого серіалу «Теорія Великого Вибуху» (“ The Big Bang Theory”). Більшість жартів дотепного доктора Шелдона Купера побудовано на грі слів. Будьте уважні та стежте за перебігом його думок. Під відео є слова з перекладом, які допоможуть зрозуміти жарти.

Пенні, налякавши Шелдона, питає:

Слова з відео

• Do you have a second?- Чи є хвилинка (або другий)?
• A second- Другий, запасний (про нижню білизну).

На початку наступного відео зібрано серію жартів з приводу того, що в меню китайського ресторану написали в назві соусу mobster(бандит, мафіозі) замість lobster(лобстер).

Слова з відео

• A typo- друкарська помилка.
• A front for organized crime- Прикриття для організованої злочинності.
• For all we know- наскільки нам відомо; з усього, що ми знаємо.
• To contain- Вмикати, утримувати.
• Сhunks- Шматки.
• Deceased mobsters– мертві мафіозі.
• Corleone's- Назва піцерії та ім'я відомого мафіозі.

Сподіваюся, ви пам'ятаєте, що Раджеш боїться спілкуватися з дівчатами. На цьому факті побудовано багато жартів у серіалі, і ось один із них:

Слова з відео

• To freak somebody out- Виводити з себе, лякати.
• Ladybug- Божа корівка ( lady– леді, bug– жук, а англійською – сонечко).
• To render- Наводити в якийсь стан.
• Сататонік– заціпенів, нерухомий.

Як бачите, каламбур – це не лише стилістичний прийом із застарілих книг, а цілком живий спосіб створення гумористичного ефекту, і до нього вдаються повсюдно. Хочете перевірити себе у каламбурі? Тоді пропонуємо вам пройти наш тест, в якому треба зіставити 2 частини жарту:

​

Тест

Каламбур англійською мовою

​