Anton Čechov „Antosha Chekhonte“. Shrnutí: Školní prohlídka olympiády v literatuře Úkoly Na sáh od nich v šeru

Anton Čechov

A.P. ČEKHOV

U široké stepní cesty, zvané Velká cesta, nocovalo stádo ovcí. Hlídali ji dva ovčáci. Jeden, asi osmdesátiletý stařík, bezzubý, s chvějící se tváří, ležel na břiše u samotné silnice a lokty spočíval na zaprášených listech jitrocele; druhý, mladý chlápek s hustým černým obočím a bez vousů, oblečený v řadě, ze které se šijí levné tašky, ležel na zádech s rukama pod hlavou a hleděl vzhůru k nebi, kde se mu přes obličej táhla Mléčná dráha a hvězdy podřimovaly.

Ovčáci nebyli sami. Sáh od nich, v šeru, které pokrývalo cestu, se zatmělo osedlaný kůň a vedle něj, opřený o sedlo, stál muž ve velkých botách a krátké chumarce, podle všeho mistrův krotitel. Soudě podle jeho rovné a nehybné postavy, podle jeho chování, podle chování k pastýřům, podle koně to byl vážný muž, rozumný a znalý své vlastní hodnoty; dokonce i ve tmě byly na něm patrné stopy vojenského chování a ten nádherný povýšený výraz, který je získáván častým zacházením s gentlemany a manažery.

Ovečky spaly. Na šedém pozadí svítání, které se už začínalo zakrývat východní část nebe, tu a tam byly vidět siluety spících ovcí; stáli a se sklopenou hlavou na něco mysleli. Jejich myšlenky, dlouhotrvající, viskózní, způsobené představami pouze o široké stepi a obloze, o dnech a nocích, je pravděpodobně ohromovaly a utlačovaly samy k necitlivosti, a oni, nyní stojící zakořeněně na místě, si nevšimli ani přítomnost cizí osoby nebo úzkost psů.

V ospalém, zmrzlém vzduchu se ozýval monotónní hluk, bez kterého stepí letní noc; Kobylky neustále cvrlikaly, křepelky zpívaly a míli od hejna líně svištěly mladé slavice v rokli, v níž tekl potok a rostly vrby.

Hlídka se zastavila a požádala pastýře o požár potrubí. Tiše si zapálil cigaretu a vykouřil celou dýmku, pak se bez jediného slova opřel o sedlo a přemýšlel. Mladý ovčák mu nevěnoval pozornost; dál ležel a hleděl na oblohu, zatímco starý muž dlouze hleděl na bustera a zeptal se:

Žádný Panteley z Makarovské ekonomiky?

Já jsem nejvíc, - odpověděl krotitel.

To je to, co vidím. Nevěděl jsem - být bohatý. Odkud Bůh pochází?

Z oblasti Kovylevsky.

Daleko. Rozdáváte spiknutí pro skopchinu?

Smíšený. A na skopčinu, k pronájmu a na bakchi. Vlastně jsem šel do mlýna.

Velký starý pastevecký pes špinavě bílé barvy, chundelatý, s chuchvalci srsti u očí a nosu, snažící se působit lhostejně k přítomnosti cizích lidí, třikrát klidně obešel koně a najednou najednou se vzteklým, senilním sípáním , spěchal za busterem, zbytek psů to nevydržel a vyskočili ze sedadel.

Sakra, sakra! - křičel stařec a zvedl se na loket. - A tak, abys praskl, démonické stvoření!

Když se psi uklidnili, stařec zaujal stejnou pozici a řekl zesnulým hlasem:

A v Kovyly, v den nanebevstoupení, Efim Zhmenya zemřel. Nenechte si v noci říkat, byl by hřích takové lidi uhodnout, byl to špinavý stařík. Předpokládám, že jsi slyšel.

Ne, nemám.

Efim Zhmenya, strýc Styopkova kováře. Zná ho celé okolí. Ach, a ten zatracený starý muž! Znám ho asi šedesát let, od doby, kdy cara Alexandra, který vozil Francouze, odvezli z Taganrogu na kárách do Moskvy. Šli jsme spolu za zesnulým králem a pak velká cesta nevedla do Bachmutu, ale z Esaulovky do Osady, a kde teď Peří, byla hloupá hnízda - na každém kroku hnízdo bláznů. Pak jsem si také všiml, že Zhmenya zničil jeho duši a zlé duchy v něm. Všiml jsem si tam: jestliže muž ze selského stavu stále více mlčí, věnuje se stařenským záležitostem a snaží se žít sám, pak je málo dobrého a Efimka od mládí mlčí a mlčí, ale vypadá úkosem na tebe, zdá se, že čučí a bafá jako pivo před kuřetem. Tak že šel do kostela nebo na procházku s chlapama nebo do krčmy - takovou módu neměl a stále víc a víc sedí sám nebo si šeptá se starými ženami. Byl mladý a přijali ho jako včelaře a bakčevníka. Přicházel k němu milí lidé pro bakchi a jeho melouny a melouny pískají. Jednou jsem taky chytil před lidmi štiku a ona ho-ho-ho-ho! smál se...

To se stává, - řekl Panteley.

Mladý pastýř se otočil na bok, zvedl černé obočí a pohlédl na starého muže.

Už jste slyšeli, jak vodní melouny pískají? - zeptal se.

Neslyšel jsem to, Bůh se slitoval,“ povzdechl si stařec, ale lidé říkali. Moudrý malý ... Pokud zlí duchové chtějí, a v kameni začnou pískat. Před svobodou jsme měli tři dny a tři noci, kdy kostra bzučela. Sám jsem to slyšel. A štika se smála, protože Zhmenya byl ďábel místo štiky.

Stařec si na něco vzpomněl. Rychle vstal na kolena a scvrkl se jako zimou, nervózně si strčil ruce do rukávů, zamumlal si do nosu ženským plácnutím:

Zachraň nás, Pane, a smiluj se! Jednou jsem šel po břehu na Novopavlovku. Shromažďovala se bouřka a byla taková bouřka, která zachránila královnu nebes, matko... Spěchám, jak jen mohu, dívám se, a po cestě, mezi trnitými keři - tehdy kvetl teren - bílý vůl chodí. Taky si říkám: čí je to vůl? Proč ho sem ta obtížná přivedla? Chodí, mává ocasem a moo-oo-oo! Jen, to je totéž, bratři, dohoním ho, přiblížím se, ejhle! - a to není vůl, ale Zhmenya. Svatý, svatý, svatý! Udělal jsem znamení kříže a on se na mě dívá a mumlá, vyboulené trny. Bál jsem se, vášeň! Pojďte dál, bojím se, že mu řeknu slovo - hrom hřmí, blesky bijí do nebe, vrby se sklánějí k vodě samé - najednou, bratři, Bůh mě potrestej, abych zemřel bez pokání, a zajíc přeběhne přes cestu... Běží, zastaví se a říká lidsky: "Super, kluci!" No tak, sakra! - křičel stařec na huňatého psa, který znovu obešel koně. - Oh, abys zemřel!

To se stává, - řekl řidič autobusu, stále se opíral o sedlo a nehýbal se; řekl to tichým, hluchým hlasem, když mluví lidé ponořeni do myšlenek.

Stává se to, “opakoval zamyšleně a s přesvědčením.

Páni, ten starý pán byl svině! pokračoval starý muž, ne tak horlivě. Asi pět let po jeho závěti ho v kanceláři bičovali mírem, takže proto, aby dokázal svou zlobu, vzal a nechal propustit hrdelní nemoc na všech peřích. Pak lidé vymřeli bez počítání, zřejmě neviditelně, jako na choleru...

A jak nechal nemoc odejít? “ zeptal se mladý pastýř po chvíli ticha.

Je známo jak. Není třeba velkého rozumu, byl by hon. Barvil jsem lidi zmijím tukem. A to je takový lék, že lidé umírají na tuk, dokonce i na ducha.

To je pravda, - souhlasil Panteley.

Pak ho chtěli chlapi zabít, ale staří mu nedali. Nemohl jsi ho zabít; znal místo, kde jsou poklady. A kromě něj to nevěděla ani jedna duše. Poklady zde jsou okouzleny, takže je najdete a neuvidíte, ale on viděl. Někdy to jde po břehu nebo v lese a pod keři a kostlivci jsou světla, světla, světla... Světla jsou jako ze síry. Sám jsem to viděl. Všichni tak očekávali, že Zhmenya lidem to místo ukáže nebo ho sám vykope, ale on - prý pes sám nežere a nedává ostatním - a tak zemřel: sám to nevykopal, ani ne ukázal to lidem.

Hlídka si zapálila dýmku a na okamžik rozsvítila svůj velký knír a ostrý, přísný, solidně vypadající nos. Malé kruhy světla mu přeskakovaly z rukou na čepici, běžely přes sedlo podél koňského hřbetu a zmizely v hřívě u uší.

Na těchto místech je mnoho pokladů, “řekl.

Musí tam být poklady.

Není třeba říkat, - povzdechl si stařík. - Všude vidět, že tam je, jen, bratře, není nikdo, kdo by je kopal. Nikdo nezná skutečná místa, ale v současné době, čtěte, jsou všechny poklady okouzleny. Abyste ho našli a viděli, musíte mít takový talisman a bez talismanu se nedá nic dělat, vznášet se. Zhmena měl talismany, ale proč se ho ptáš, holohlavého ďábla? Nechal si je, aby to nikdo nedostal.

Mladý pastýř se plazil dva kroky ke starci, položil si hlavu na pěsti a upřel na něj svůj upřený pohled. V jeho tmavých očích se rozzářil dětský výraz strachu a zvědavosti, a jak se zdálo v šeru, protáhl a zploštil velké rysy jeho mladé drsné tváře. Napjatě poslouchal.

A v písmech je napsáno, že je zde mnoho pokladů, - pokračoval stařec. Tohle je co říct... a není co říct. Jednomu starému vojákovi z Novopavlovska v Ivanovce ukázali štítek, protože v tom štítku bylo natištěno o místě, a dokonce i kolik liber zlata a v jakých pokrmech; bylo by to dávno, co dostali poklad pod tímto označením, ale jen začarovaný poklad, nepřiblížíte se.

Proč, dědečku, nepřistoupíš? zeptal se mladík.

Musí to mít důvod, neřekl voják. Spiknutí... Talisman je nezbytný.

Jak teď budu vypadat, jak budu dýchat?
Vzduch je před bouřkou chladný, chladný a viskózní.
Co budu dnes zpívat, co uslyším?
Prorockí ptáci zpívají - ano, vše z pohádek.
V. Vysockij
A zatímco dosud naživu
růže Červené proti láhev,
ať slova křičí,
které jsou už dlouho v prasátku...
B. Okudžava

Další otázkou, kterou je zajímavé zvážit, jsou ruské zlaté sjezdy, poznámky a barvy viditelného záření.
Je možné ve světle kombinované analýzy zlatých sáhů, jejich vlastního zvuku a jejich viditelného barevného vyzařování formulovat některá kritéria pro určení jak harmonických kombinací barvy a zvuku, tak destruktivních?

Citace z veřejně dostupného zdroje: „Viditelné záření - elektromagnetické vlny vnímané lidským okem. Citlivost lidského oka na elektromagnetické záření závisí na vlnové délce (frekvenci) záření, přičemž maximální citlivost je na 555 nm (540 terahertz) v zelené části spektra. Protože citlivost postupně klesá na nulu se vzdáleností od maximálního bodu, není možné určit přesné limity spektrálního rozsahu viditelného záření. Obvykle se za krátkovlnnou hranici považuje oblast 380-400 nm (750-790 Hz) a za dlouhovlnnou- 760-780 nm (385-395 THz).Elektromagnetické záření s těmito vlnovými délkami se také nazývá viditelné světlo , nebo jednodušesvětlo (v úzkém smyslu slova)“.

Pojďme určit barvu viditelného záření pro všech 36 ruských zlatých sáhů.

Výpočet frekvence záření pro konkrétní sáh se provádí podle vzorce:

F = C X 2 22 / ( L X 1 000 000 000 000) , kde

F - fathom frekvence převedená na viditelné světlo, v THz (terahertz),
- S= 299 792 458 m/s - rychlost světla,
- L- velikost sáhu vm,
- 1 / 1 000 000 000 000 - převod Hz na THz,
- 2 22 - převodní faktor sáhové frekvence na frekvenční rozsah viditelného světla.

Výsledky výpočtu jsou uvedeny v tabulce 1.
Pro sáhy Svetochovy spirály uveďme jejich frekvenci záření v rozsahu viditelného spektra v THz. U všech sáhů ukážeme pro každý odpovídající emisní barvu.

Tabulka č. 1

U sáhů spirály Svetoch začíná rozsah viditelného vnímání světelného záření egyptským sáhem 166,12 cm a končí sáhem 313,59 cm. Dvanáct sáhů, počínaje egyptským, je dvanáct různých barev viditelného záření - od fialové do vínové.

Pojďme to zkontrolovat.

Další sáh nalevo od egyptského je 1,5679 m.
ProL= 1,5679 mF= 801,978 THz je také ultrafialový rozsah.

Další sáh vpravo za sáhem je 313,59 cm - 3,3224 m.
ProL= 3,3224 mF= 378,468 THz - to je již infračervený rozsah.

Tyto hranice jsou spíše libovolné: existují subjekty, jejichž rozsah vnímání světelného záření je mnohem širší – ti, kteří jsou schopni vidět ne jednu, ale několik „oktáv“ světelného záření, a také zpěváci, jejichž hlas snadno pokryje 3- 4 oktávy, ale jsou tací, kteří mají problém vyjádřit mnohem užší rozsah. Rozsah vnímání světelného záření je u našich menších bratříčků jiný.

Zastavme se u rozboru vzájemného uspořádání souhláskových prvků různých spirál.

Na spirále RA vidíme řadu světelného zvuku podobnou světelné spirále. Oproti prvkům světelné spirály je posunuta o 4 kroky vpřed. Prvky spirály RA, které jsou ve svých vibracích souhlásky s odpovídajícími prvky světelné spirály, mají tedy časoprostorové charakteristiky, které jsou před prvky světelné spirály o čtyři kroky - o čtyři prvky.
V souladu s tím je podobná série světel a zvuků přítomna také na spirále Ustye. Za odpovídajícími prvky světelné spirály zaostává o 3 kroky. Prvky Spirálových úst, které jsou svými vibracemi shodné s odpovídajícími prvky spirály Svetoch, mají časoprostorové charakteristiky, které za prvky spirály Svetoch zaostávají o tři kroky - o tři prvky. Za odpovídajícími prvky spirály RA zaostávají o sedm kroků, tedy o sedm prvků.

Tak, Mi nebo Fialově modré záření spirály Ra - 172,64 cm , Mi nebo Fialově modré záření spirály Svetoch - lidový sáh 176,00 cm , Mi nebo Fialově modré záření spirály Ustye - 169,35 cm je energeticky ROZLIČNÝ velikosti.

Jak se rodí jejich souzvuk? Přes sáh spirály RA.
Podívejme se na konkrétní příklad.

Mi spirálky Světoch se liší od Mi spirál Ustye o 3,93 % (176,00 / 169,35 = 1,0393, odchylka - 3,93 %), to znamená, že by spolu neladily, kdyby nebylo třetí, jejich jednotící velikost je Mi spirála RA.
Poměr Mi spirály RA k Mi spirály Svetoch je 172,64 / 176,00 = 0,981, odchylka je 1,91 %.
Poměr Mi šroubovice RA k Mi šroubovice Ustye je 172,64 / 169,35 = 1,0194, odchylka je 1,94%.
Existuje tedy trojjediná shoda not umístěných na různých spirálách a zvuku ŽÁDNÝ vyrobené ze spirálových strun vás nutí reagovat další dva .

Tři spirály RA, Svetoch a Mouth jsou tři různé úrovně zhuštění energie, tři přechody z jemnějšího, energeticky nasyceného stavu do hustšího a energeticky méně náročného stavu.

Spirála RA je úroveň Kosmické energie, úroveň interakce se Sjednocenou snímací hmotou Kosmu. Spirálové světlo - úroveň psycho-emocionální interakce a vnímání subjektu, charakterizované inherentní kvalitou myšlenkového formování, stejně jako interakcí s energeticko-informačním objemem Země. Spiral Mouth - úroveň formálních interakcí, vývoj a transformace hutné hmotné formy subjektu.

Všechno je jedno a dopad na kterýkoli z nich energetické hladiny se projevuje na všech ostatních. Na jakékoli úrovni - horní, střední nebo nižší - vzniká počáteční impuls, který ovlivňuje celý systém jako celek.

Nyní vyberme ze souboru ruských zlatých sáhů ty sáhy, které se k nám dostaly se jmény, což okamžitě naznačuje, že byly používány neustále. Zbytečný, rozhazovačný stát není pojmenován!
Tyto sáhy zvýrazníme v samostatné tabulce - tabulce č. 2.

Vysvětlení: Fathom 284,82 cm je zdvojený malý 142,41 cm, má své jméno - město.
Podobně se projevuje sáh 268,82 cm - dvojnásobek menšího, 134,41 cm a sáh 301,74 cm - dvojnásobek prostého 150,87 cm.

Sáh necháváme 169,35 cm, protože prakticky již prošel procesem legitimizace, ovšem pod jinými názvy - růst, Černyajev, nový (vtipný název pro sáh, jehož stáří je těžké si představit! Jak starý je nástroj s který byl stvořen tento svět? Je starší než to, co udělali oni.)

Při zvážení a analýze výsledného vzorku vidíme, že všech 12 tónů a všech 12 barev záření viditelného světla je v něm plně přítomno.
Někteří dokonce dvakrát - Fa a fialové záření, Mi a fialovomodré záření, C ostré a zelené záření.

Výstup: 15 sáhů, které známe jménem, ​​je nezbytnou a postačující množinou pro splnění jakéhokoli plánu, protože pomocí kteréhokoli ze sáhů Mistr ve skutečnosti pracuje se třemi – s tím, který si vybral, a dvěma, které jsou v rezonančním souladu s vyvolený.
V souladu s tím signál z dopadu jde do všech tří úrovní systému a produkuje objektivizaci a rozvoj jeho stavu. jaký je systém? Jedním ze systémů, které nás zajímají, je Člověk, a to jak Mistr, tak kterýkoli člen rodiny, stejně jako „náhodný“ kolemjdoucí, a každý z nich pociťuje blahodárný vliv úměrné energie objemu vytvořeného mistr.

A co různé barevné kombinace?
Každá z dvanácti Trinity RA-Svetoch-Ustye má nejen svůj vlastní durový akord, ale také svou triádu barevného záření. Tyto triády jsou nepochybně harmonické, vyvážené barevné kombinace a při použití při vývoji designu a v každodenním životě se dosáhne silného harmonizačního efektu. Světelně-zvukový efekt jeho vlastní Trinity RA-Svetoch-Ustye bude obzvláště prospěšný pro každého člověka.

Každé těleso a objem má svůj vlastní světelný a zvukový projev. Všechna živá, zlatě drnová tělesa a objemy mají harmonické a vyvážené světelné a zvukové charakteristiky, tedy Triáda. U mrtvých těl a objemů jsou světelně-zvukové charakteristiky disonantní, a proto mrtvá těla a objemy v rozsahu světla a zvuku mají destruktivní účinek na své okolí, to znamená, že odebírají energii živým bytostem, těl a svazky.

Každý píše, jak slyší,

každý slyší, jak dýchá,

jak dýchá, píše,
nesnažím se potěšit...
Příroda tedy chtěla

proč není naše věc,

za co - to nám nepřísluší soudit.

B. Okudžava

Asi před čtyřmi lety jsem na internetu na webu Ustye Rech potkal úžasný článek „Hudba staré ruské architektury“ ( http://ustierechi.ucoz.ru/publ/14-1-0-165 ). Definice „ÚŽASNÉ“ odpovídá tomuto článku nejlepší způsob: kořen "DIV" znamená "SVĚTLO".
Článek pokrývá nejen problémy, kterým se budu věnovat, je hlubší a širší, proto vám upřímně doporučuji přečíst si ho celý. Budu zvažovat konkrétní problém - sáhy a poznámky.
Pro začátek si dovolím citovat autora, protože lépe to nevyjádříte.

„Estetická harmonie struktur je spojena se světlem, protože světlo vidíme odražené od předmětů a velikost struktur ovlivňuje povahu informací, které přijímáme. Světlo současně dopadající na bod objektu, který je nám nejblíže i ten nejvzdálenější, k nám dorazí s mírným zpožděním, v souladu s rychlostí světla.
Náš svět je prostoupen elektromagnetická pole a jakýkoli předmět je neustále v tomto "oceánu" elektromagnetických polí. Elektromagnetické vlny jím procházejí a do té či oné míry interagují s tímto objektem, a zde je nejzajímavější zvážit fenomén rezonance.
Rezonance (francouzská rezonance, z latinského resono - odpovídám) - fenomén prudkého zvýšení amplitudy vynucených oscilací, ke kterému dochází, když se frekvence vnějšího vlivu blíží určitým hodnotám ( rezonanční frekvence) určené vlastnostmi systému. Zvýšení amplitudy - to je pouze důsledek rezonance a důvod - koincidence vnější (vzrušující) frekvence s vnitřní (vlastní) frekvencí oscilačního systému.

Pokud se délka elektromagnetické vlny shoduje nebo je úměrná jednomu z lineárních rozměrů objektu, pak se uvnitř tohoto objektu objeví stojaté vlny.
Stojatá vlna - kmitání v distribuovaných oscilačních systémech s charakteristickým uspořádáním střídajících se maxim (antinod) a minim (uzlů) amplitudy. V praxi k takové vlně dochází při odrazech od překážek a nehomogenit v důsledku superpozice odražené vlny na dopadající. V tomto případě jsou extrémně důležité frekvence, fáze a koeficient útlumu vlny v místě odrazu. Příkladem stojaté vlny jsou vibrace strun, vibrace vzduchu ve varhanní píšťale; v přírodě - Schumann mává...
Vznikají stojaté vlny rezonátory ... Konečné rozměry rezonátoru vyžadují dodatečné podmínky za existenci takových vln...

Předpokládejme tedy, že existuje určitá obdélníková místnost a tato místnost má délku, šířku a výšku, v této místnosti se objeví tři různé stojaté vlny. - dvě mezi páry stěn a další mezi stropem a podlahou. Elektromagnetické vlny neustále procházejí jakýmkoliv objektem v celém frekvenčním rozsahu, proto jistě budou existovat takové frekvence, jejichž vlnové délky budou násobky fyzických rozměrů místnosti a v důsledku toho vzniknou tři stojaté vlny a samotná místnost bude hrát roli rezonátoru.

Kombinace těchto tří stojatých vln - jakési elektromagnetické „akordy“, jejichž jednotlivé „noty“ díky rezonanci mají velkou amplitudu. Je možné zjistit, jak harmonický je tento „akord“ různými způsoby, ale nejzřetelnějším způsobem je znázornit frekvence těchto vibrací ve formě hudebních not.
Při analýze fyzických rozměrů objektů, včetně architektonických, použijeme vzorec spojující délku elektromagnetické vlny s její periodou:

λ = c х T = c / f, kde:

• s


• λ - délka elektromagnetické vlny,


• T- vlnové období,


• F- frekvence.

Pokud je známa fyzická velikost místnosti, můžete pro ni najít odpovídající elektromagnetickou vlnu, jejíž délka se bude rovnat specifické velikosti této místnosti, a proto se doba této vlny bude rovnat času během kterého tato vlna urazí vzdálenost rovnající se délce předmětu. Zde můžete zjistit frekvenci takové vlny:

L = λ
f = c / λ = c / L, kde:

• L- délka předmětu vm,


• λ - délka elektromagnetické vlny vm,


• s= 299 792 458 m/s - rychlost světla,


• F- frekvence v Hz»...

Dále autor vypočítává vlnové frekvence pro 14 sáhů, které byly v době psaní tohoto článku obecně známé, a« přijímané frekvence ("poznámky")snížení oktávy (násobné dělení 2, protožefrekvence stejných not v sousedních oktávách se liší přesně 2 krát , například frekvence tónu A první oktávy je 440 Hz a druhé- 880 Hz)» překládá do rozsahu zvukové vibrace.

Přesněji řečeno, budete muset dělit 2 19krát, abyste byli ve frekvenčním rozsahu not malé nebo první oktávy a fvzorec bude mít tvar:

f = c / (D x 2 19), kde:

• L - sáhová délka vm,


• s = 299792458 m/s - rychlost světla,


• f - frekvence v Hz,


• 1/2 19 - snížení oktávy 19krát pro převedení frekvence sazhen do rozsahu zvukových vibrací not malé nebo první oktávy.

Frekvence získané pro všech 14 sáhů s přesností 0,2 % až 2,3 % odpovídají frekvencím not v muzikálu …

« Za zmínku stojí, že při stavbě nebyl použit jeden sáh (podobně jako my používáme metr), ale minimálně tři- pro výšku, šířku a hloubku, protože hlavním účelem sáhů není měření, ale soulad s proporcionalitou geometrických rozměrů mezi sebou. Tři sjezdy- to už je akord.

Každý sáh starověkých ruských architektů - toto je architektonická poznámka a všechny stavby jimi postavené, - je to zamrzlá hudba, doslova i obrazně.

Lidské vnímání je založeno na registraci vibrací okolního světa, světla, zvuku, chuti, hmatu, vůně - všechny smysly fungují na stejném principu- získávání informací o fluktuacích ve vnějším prostředí receptory lidského těla. Jedním z hlavních zdrojů přijímaných informací je světlo a díky schopnosti registrovat světelné vibrace (viz) můžeme přijímat informace o vnějším prostředí nejen v přímém kontaktu s naším tělem, ale i vzdáleně od něj. Hvězdy jsou od nás vzdáleny mnoho světelných let a my vidíme jejich světlo, a protože jej vidíme, pak na nás toto světlo působí. Ale je známo, že vidíme jen malou část z celého rozsahu elektromagnetických vln, nevidíme (přímo) ani ultrafialové záření, ani tepelné záření, nevidíme záření rádiových vln, rentgenové záření, ale vše výše uvedené ovlivňuje i nás. Světlo, aniž by přicházelo do přímého kontaktu s našimi těly, může působit skrze hmotu, která nás odděluje, například uvnitř místnosti cítíme teplo stěny vyhřívané sluncem, zatímco přenos tepelné energie uvnitř hmoty je nejprve pohled, zdá se, že podléhá zcela jiným zákonům přírody, ale ve skutečnosti je to způsobeno vlivem světla.

Elektromagnetické vlny - není to jen světlo, ale i všechna záření, která nejen procházejí stěnami, ale také se odrážejí a přirozeně procházejí námi. Jak na člověka působí elektromagnetické vlnění, které prostupuje celým vesmírem?- věda se touto problematikou dosud nezabývala.

I když je logické předpokládat, že estetická harmonie přímo souvisí se „zlatým poměrem“ a biologickou harmonií - to znamená, že život musí být nějak propojen."

A pak jednoho dne, když jsem si článek znovu přečetl až do konce (a pak je v něm ještě spousta zajímavých věcí!), provedl jsem výše uvedené výpočty pro každý z třiceti šesti ruských zlatých sáhů. Výsledky jsou uvedeny v tabulce 1.

Buňky v horních třech řádcích tabulky obsahují následující informace:
- velikost sáhu v cm;
- sáhová frekvence s přihlédnutím k oktávovému poklesu v Hz;
- název noty odpovídající sazhenu s uvedením oktávy;
je frekvence této noty v hudebním shodném temperamentu v Hz.

Tabulka č. 1

Dvanáct sáhů každé spirály odpovídá notám v muzikálurovný temperament s vysokou mírou přesnosti.
U spirály PA odchylka nepřesahuje 0,5%, u spirály Svetoch je odchylka do 1,4%, u spirály Ustye - 2,4%.

Stejné tóny na různých spirálách jsou uspořádány odlišně: tóny spirály PA jsou před tóny spirály Svetoch o čtyři kroky a tóny spirály Ustye - o 7 kroků. V souladu s tím jsou tóny spirály Svetoch 3 kroky před tóny spirály Ustye.
Trojici RA-Svetoch-Ustye lze vnímat jako tři noty - akord.
Vyvstávají otázky: Jak harmonických je těchto dvanáct akordů? A jaké jsou tyto akordy?

Podívejme se na informace na webových stránkách Music Laboratory (http://zvukovaja-karta.ru/content/akkordy).
Budeme potřebovat akordovou tabulku (tab. 2) a pravidla pro tvorbu durového a mollového akordu z libovolné noty brané jako hlavní.

Tabulka č. 2

Pravidla pro stavbu durových a mollových akordů

durové akordy:
Základní poznámka - Základní poznámka + 4- Hlavní poznámka + 7.
Mollové akordy:
Základní poznámka - Základní poznámka + 3- Hlavní poznámka + 7.

Nelze si nevšimnout, že pravidlo pro tvorbu durového akordu odpovídá algoritmu vzájemného uspořádání not v tabulce č. 1. - stejný posun o 4 kroky a 7 kroků.
Analýza tabulek č. 1 a č. 2 nám umožňuje dojít k závěru, že Trinity Ra-Svetoch-Ustye- to jsou durové akordy.

Tabulka 3 ukazuje durové akordy jedné oktávy - za prvé.
Tabulka č. 3


Po 12. akordu (C dur) následuje přechod o oktávu níže a opakování akordů od 1. do 12.: B dur, A #. - dur, A dur ... Proces je nekonečný jak ve směru zvyšování zvuku v oktávách, tak ve směru snižování zvuku.

Z výše uvedeného vyvodíme nějaké závěry.

Pravidlo pro vytváření hlavních akordů: Hlavní Poznámka - Hlavní Poznámka + 4 - Hlavní Poznámka + 7 odráží vzory uspořádání not na spirálách RA, Svetoch, Ustye.
Tóny spirály PA jsou posunuty vzhledem k odpovídajícím tónům spirály Svetoch o čtyři kroky doleva a vzhledem k odpovídajícím tónům spirály Ustye - o 7 kroků doleva. Proto jsou durové akordy Trinity of RA-Svetoch-Ustye.

Mollové akordy se od durových liší jednou notou, ale liší se od nich podstatou. Je to jako přechod od radosti ke smutku, od světla ke stínu...
mollové akordy - také souzvuk, také Trojice. Pokud vypočítáme vlnovku vedlejšího akordu, jeho hodnota je 1,304, tedy vedlejší akord- Zolotovurfen (odchylka od Golden Wurf- 1,7%).

Je třeba mít na paměti, že stejně jako ve světě, který se nám projevuje, existuje gradace světla a stínu, tak i souzvuk má své vlastní gradace... Tak jako se v určitém okamžiku večerní soumrak stane v noci temnotou, tak i souzvuk v určitém okamžiku dalšího nárůstu nesouladu se rozpor v jejích základních hodnotách stává disonancí. Přechod od konsonance k disonanci - jde za hranice gold-turfu, tedy odchylka od hodnoty Golden Wurf o více než 3 %.

Trinity RA-Svetoch-Ustye, které jsou pro člověka energetické a formativní, na úrovni zvuku se projevují jako durové akordy. Název akordu je stejný jako název spirálové noty RA pro Trinity.
Hlavní akord tedy odráží vnitřní souznění, harmonii, člověk zpočátku je proto jeho zvuk vnímán jako RA-hodný, život potvrzující.

Projevený svět je naplněn obrovským množstvím zvuků, mezi nimiž jsou souhlásky i nesouhlásky. Je to jako světlo a tma, Život a smrt. Kdyby neexistovala temnota, jak by člověk mohl pochopit, co je Světlo? Pohyb ke Světlu začíná uvědoměním si, že v tuto chvíli jste ve tmě, a jde od temnoty vašich vlastních představ ke světlu pochopení podstaty věcí.
Zpočátku je každý z nás částicí Světla, energie Života. Zvuk této částice je durový akord. Celý život každý z nás hledá soulad se sebou samým v našem pohybu ke Světlu, k Životu, k dosažení RA.

Každé trojrozměrné tělo jsou tři zvuky, akord. Zvuk živých, zlatavě drnových těles a objemů je harmonický, harmonický. Co-sound je harmonizovaný zvuk všech not. Zvuk mrtvých, nikoli zlatých těl a hlasitostí je disonantní, rozptýlený, každý tón tří, každý zvuk akordu je sám o sobě a pro sebe.
"Souzvuk vždy usiluje o transformaci."
Každý z nás během svého pozemského života prochází cestou hledání stále více souhláskových prostředí a interakcí, měřením jako ladičkou se zvukem našeho Prapůvodního akordu - Trojice RA-Svetoch-Ustye.

A.P. ČEKHOV

U široké stepní cesty, zvané Velká cesta, nocovalo stádo ovcí. Hlídali ji dva ovčáci. Jeden, asi osmdesátiletý stařík, bezzubý, s chvějící se tváří, ležel na břiše u samotné silnice a lokty spočíval na zaprášených listech jitrocele; druhý, mladý chlápek s hustým černým obočím a bez vousů, oblečený v řadě, ze které se šijí levné tašky, ležel na zádech s rukama pod hlavou a hleděl vzhůru k nebi, kde se mu přes obličej táhla Mléčná dráha a hvězdy podřimovaly.

Ovčáci nebyli sami. Sáh od nich, v šeru, které pokrývalo cestu, se zatmělo osedlaný kůň a vedle něj, opřený o sedlo, stál muž ve velkých botách a krátké chumarce, podle všeho mistrův krotitel. Soudě podle jeho rovné a nehybné postavy, podle jeho chování, podle chování k pastýřům, podle koně to byl vážný muž, rozumný a znalý své vlastní hodnoty; dokonce i ve tmě byly na něm patrné stopy vojenského chování a ten nádherný povýšený výraz, který je získáván častým zacházením s gentlemany a manažery.

Ovečky spaly. Na šedém pozadí svítání, které již začínalo pokrývat východní část oblohy, byly tu a tam vidět siluety spících ovcí; stáli a se sklopenou hlavou na něco mysleli. Jejich myšlenky, dlouhotrvající, viskózní, způsobené představami pouze o široké stepi a obloze, o dnech a nocích, je pravděpodobně ohromovaly a utlačovaly samy k necitlivosti, a oni, nyní stojící zakořeněně na místě, si nevšimli ani přítomnost cizí osoby nebo úzkost psů.

V ospalém, zmrzlém vzduchu se ozýval monotónní hluk, bez něhož se stepní letní noc neobejde; Kobylky neustále cvrlikaly, křepelky zpívaly a míli od hejna líně svištěly mladé slavice v rokli, v níž tekl potok a rostly vrby.

Hlídka se zastavila a požádala pastýře o požár potrubí. Tiše si zapálil cigaretu a vykouřil celou dýmku, pak se bez jediného slova opřel o sedlo a přemýšlel. Mladý ovčák mu nevěnoval pozornost; dál ležel a hleděl na oblohu, zatímco starý muž dlouze hleděl na bustera a zeptal se:

Žádný Panteley z Makarovské ekonomiky?

Já jsem nejvíc, - odpověděl krotitel.

To je to, co vidím. Nevěděl jsem - být bohatý. Odkud Bůh pochází?

Z oblasti Kovylevsky.

Daleko. Rozdáváte spiknutí pro skopchinu?

Smíšený. A na skopčinu, k pronájmu a na bakchi. Vlastně jsem šel do mlýna.

Velký starý pastevecký pes špinavě bílé barvy, chundelatý, s chuchvalci srsti u očí a nosu, snažící se působit lhostejně k přítomnosti cizích lidí, třikrát klidně obešel koně a najednou najednou se vzteklým, senilním sípáním , spěchal za busterem, zbytek psů to nevydržel a vyskočili ze sedadel.

Sakra, sakra! - křičel stařec a zvedl se na loket. - A tak, abys praskl, démonické stvoření!

Když se psi uklidnili, stařec zaujal stejnou pozici a řekl zesnulým hlasem:

A v Kovyly, v den nanebevstoupení, Efim Zhmenya zemřel. Nenechte si v noci říkat, byl by hřích takové lidi uhodnout, byl to špinavý stařík. Předpokládám, že jsi slyšel.

Ne, nemám.

Efim Zhmenya, strýc Styopkova kováře. Zná ho celé okolí. Ach, a ten zatracený starý muž! Znám ho asi šedesát let, od doby, kdy cara Alexandra, který vozil Francouze, odvezli z Taganrogu na kárách do Moskvy. Šli jsme spolu za zesnulým králem a pak velká cesta nevedla do Bachmutu, ale z Esaulovky do Osady, a kde teď Peří, byla hloupá hnízda - na každém kroku hnízdo bláznů. Pak jsem si také všiml, že Zhmenya zničil jeho duši a zlé duchy v něm. Všiml jsem si tam: jestliže muž ze selského stavu stále více mlčí, věnuje se stařenským záležitostem a snaží se žít sám, pak je málo dobrého a Efimka od mládí mlčí a mlčí, ale vypadá úkosem na tebe, zdá se, že čučí a bafá jako pivo před kuřetem. Tak že šel do kostela nebo na procházku s chlapama nebo do krčmy - takovou módu neměl a stále víc a víc sedí sám nebo si šeptá se starými ženami. Byl mladý a přijali ho jako včelaře a bakčevníka. Občas k němu chodili dobří lidé pro bakchi a jeho melouny a melouny pískaly. Jednou jsem taky chytil před lidmi štiku a ona ho-ho-ho-ho! smál se...

To se stává, - řekl Panteley.

Mladý pastýř se otočil na bok, zvedl černé obočí a pohlédl na starého muže.

Už jste slyšeli, jak vodní melouny pískají? - zeptal se.

Neslyšel jsem to, Bůh se slitoval,“ povzdechl si stařec, ale lidé říkali. Moudrý malý ... Pokud zlí duchové chtějí, a v kameni začnou pískat. Před svobodou jsme měli tři dny a tři noci, kdy kostra bzučela. Sám jsem to slyšel. A štika se smála, protože Zhmenya byl ďábel místo štiky.

Stařec si na něco vzpomněl. Rychle vstal na kolena a scvrkl se jako zimou, nervózně si strčil ruce do rukávů, zamumlal si do nosu ženským plácnutím:

Zachraň nás, Pane, a smiluj se! Jednou jsem šel po břehu na Novopavlovku. Shromažďovala se bouřka a byla taková bouřka, která zachránila královnu nebes, matko... Spěchám, jak jen mohu, dívám se, a po cestě, mezi trnitými keři - tehdy kvetl teren - bílý vůl chodí. Taky si říkám: čí je to vůl? Proč ho sem ta obtížná přivedla? Chodí, mává ocasem a moo-oo-oo! Jen, to je totéž, bratři, dohoním ho, přiblížím se, ejhle! - a to není vůl, ale Zhmenya. Svatý, svatý, svatý! Udělal jsem znamení kříže a on se na mě dívá a mumlá, vyboulené trny. Bál jsem se, vášeň! Pojďte dál, bojím se, že mu řeknu slovo - hrom hřmí, blesky bijí do nebe, vrby se sklánějí k vodě samé - najednou, bratři, Bůh mě potrestej, abych zemřel bez pokání, a zajíc přeběhne přes cestu... Běží, zastaví se a říká lidsky: "Super, kluci!" No tak, sakra! - křičel stařec na huňatého psa, který znovu obešel koně. - Oh, abys zemřel!

To se stává, - řekl řidič autobusu, stále se opíral o sedlo a nehýbal se; řekl to tichým, hluchým hlasem, když mluví lidé ponořeni do myšlenek.

Stává se to, “opakoval zamyšleně a s přesvědčením.

Páni, ten starý pán byl svině! pokračoval starý muž, ne tak horlivě. Asi pět let po jeho závěti ho v kanceláři bičovali mírem, takže proto, aby dokázal svou zlobu, vzal a nechal propustit hrdelní nemoc na všech peřích. Pak lidé vymřeli bez počítání, zřejmě neviditelně, jako na choleru...

Analyzovat 10 slova textu pro všechny typy pravopisu.

Vysvětlete podtržená slova.

Možnost číslo 1

Ovčáci nebyli sami. O sáh dál od nich, v šeru, které pokrývalo cestu, sedla kůň, a vedle ní, opřený o sedlo, stál muž velké boty a krátká chumarka, podle všeho mistrův buster.

Možnost číslo 2

Přítomnost lidí, zejména Jegora Semjoniče, je nyní naštvaný Kovrina, on odpověděl je suchý studené a ani se na něj nepodíval hrubě a jinak, jako posměšně a s nenávistí, a Jegor Semjonitch byl v rozpacích a provinile kašlal, ačkoli za sebe žádnou vinu necítil.

Možnost číslo 3

Byl sedmý hodina večery - čas, kdy bílý akát a šeříky voní tak silně, že se zdá, že z jejich vůně mrazí vzduch i samotné stromy. V městské zahradě hudba už hrála. Koně hlasitě klepali na chodník; ze všech stran byl slyšet smích, řeči a bouchání bran.

Možnost číslo 4

Sumec byl obrovský Černá pes s dlouhýma nohama a ocasem tuhým jako hůl. U večeře a čaje se obvykle tiše procházel pod stolem a poklepával si ocasem boty a nohy stůl. Byl to laskavý, hloupý pes, ale Nikitin ho nemohl vystát, protože měl ve zvyku položit si k večeři obličej na koleno a potřít si kalhoty slinami.

Možnost číslo 5

Bylo už jaro Měsíc Března, ale v noci stromy praskaly od zimy, jako v prosinci, a jakmile vyplazíte jazyk, začalo to silně štípat. Vlk byl špatného zdraví, podezřelý; ona otřásl se od sebemenšího hluku a pořád myslel na to, jak by bez ní někdo doma neurazil mláďata.

Možnost číslo 6

Vzpomněla si, jak to bolelo svatba, když se jí zdálo, že jak kněz, tak hosté a všichni v kostele se na ni dívají bohužel: Proč, ona, tak sladká, hodná, si bere tohoto postaršího, nezajímavého pána? Dokonce i dnes ráno byla potěšena, že bylo vše tak dobře uspořádáno, během svatby i nyní in vozík Cítil jsem se provinile, podvedený, vtipný.

Možnost č. 7

Jednoho dne, návrat domů, Náhodou jsem zabloudil do nějakého neznámého panství. Slunce se již schovávalo a na rozkvetlém žitu se protáhli večer stíny. Dvě řady starých, hustě osázených, velmi vysokých jedlí stály jako dvě pevné stěny a tvořily ponurou, krásnou alej.

Možnost číslo 8

Ale teď je lipám konec; Prošel jsem kolem bílého domu s terasou a mezipatrem a nečekaně přede mnou otočil výhled do dvora a široký rybník s tůní, s davem zelených vrb, s vesnicí na druhé straně, s vysokou úzkou zvonicí, na které hořel kříž odrážející zapadající slunce.

Možnost číslo 9

Jednou z největších životních hodnot je cestování po vaší zemi a okolí cizinec zemí. Zároveň si dejte pozor na dělení výletů na zajímavé a nezajímavé. Jakékoli město, jakákoli země, jakékoli místo, ve kterém nejste připravený. - nezajímavé a nudné. A naopak, pokud znáte historii místa, stane se in deset krát zajímavější.

© Zkušební práce č. 2

(k tématům „Grafika“, „Pravopis“)

Analyzujte podtržená slova graficky.

Označte všechny případy odchylky od slabičného principu ruské grafiky.

Analyzujte 10 slov textu pro všechny typy pravopisu.

Možnost číslo 1

Když jsem ležel na tomto okraji lesa, často jsem si vzpomínal na Brjusovovy verše:

Buďte svobodní, osamělí

Ve slavnostním tichu otevřených polí

Jděte svou vlastní cestoubezcílný a široký.

Bez budoucích a minulých dnů.

Sbírejte květiny, instantní jako mák

Nasávejte paprsky jakoprvní milovat,

Padnout a zemřít a utopit se v temnotě

Bez hořké radosti znovu a znovu vstávat!

V těchto verších se i přes zmínku o smrti uzavřela taková plnost života, že jsem nechtěl nic jiného, ​​než takto hodiny ležet a přemýšlet, hledět na nebe (K. Paustovský).