Fyzikální vibrace jsou tajnou technologií pro zpracování a pohyb kamenů. Zdroje zvuku. Zvukové vibrace. Charakteristika zvuku Šíření zvukové vlny v různých prostředích

Rýže. 4. Zkušenost získat zvuk pilou a prknem

Zajímavé je, že když vznikne zvuk o určité výšce, je zcela lhostejné, které těleso kmitá a co je příčinou vibrací. Jakákoli tělesa, která vibrují například 500krát za sekundu, budou znít vždy stejně, ať už jde o kytarovou strunu, zvonek nebo píšťalku. A naopak, uslyšíme-li zvuk dané výšky, pak můžeme s jistotou říci: znějící těleso vibruje 500krát za sekundu. Takže frekvence vibrací těla může být určena výškou zvuku.

Tento vzorec nám často pomáhá v životě. Například nalití tekutiny do tmavé misky určíme podle změny výšky zvuku, kdy bude plná.

Když auto jede po rovné silnici, má hukot běžícího motoru stejnou výšku; pokud na cestě dojde ke stoupání, motor sníží rychlost, auto zpomalí a hučení se změní, sníží se. Posloucháním těchto zvuků řidič včas přepne regulátor rychlosti. Motor se znovu otáčí a úroveň hučení se blíží předchozí.

Podle výšky zvuku snadno určíte, zda těžký tank s dieselovým motorem nebo lehkým tankem vybaveným benzínovým motorem. Zvuk toho druhého je obvykle vyšší.

Jak se zvuk, který někde vznikl, dostane k našim uším?

3. Zvukové vlny

Hoď kámen do vody. Kruhové vlny se okamžitě rozptýlí po jeho povrchu a půjdou dále a dále od místa, kam kámen dopadl. Na první pohled se zdá, že spolu s vlnou odcházejí i jednotlivé částice vody. Ale pokud hodíte lehký čip na hladinu vody, můžete vidět, že čip se kýve pouze nahoru a dolů; přesně opakuje pohyb okolních vodních částic. Když vlna běží, střípek stoupá nahoru - k hřebeni; vlna prošla - a čip se vrátí na své původní místo. Nesleduje směr vlny, nesleduje vlnu. To znamená, že částice vody, které tvoří vlnu, s ní neodcházejí, ale pouze vibrují nahoru a dolů.

Na Obr. 5 ukazuje, jak se částice jedna po druhé dostávají do oscilačního pohybu a vytvářejí vlnu.

Šíření zvuku lze přirovnat k šíření vlny vodou. Jen místo kamene hozeného do vody je oscilující těleso a místo hladiny vody je vzduch.

Rýže. 5. Schematické znázornění vodní vlny. Šipky ukazují směr pohybu jednotlivých vodních částic.

Nechť je zdrojem zvuku ladička. Je to malá zakřivená ocelová tyč s ohýbanou nohou (obr. 6). Ladička se často používá při ladění hudebních nástrojů. Lehké udeření do ladičky může způsobit zvuk. V prvním okamžiku po nárazu se větev ladičky vychýlí řekněme doprava; zároveň tlačí doprava a sousední částice vzduchu. Potom v nějakém malém prostoru poblíž ladičky dojde ke kondenzaci vzduchu. Ale v tomto stavu nemohou částice vzduchu zůstat. Při pokusu o rozptýlení zatlačí své sousedy doprava a zahuštění se velmi rychle přenese z jedné vrstvy vzduchu do druhé. Větev ladičky ale nezůstane sama. V příštím okamžiku se již odkloní doleva a přitlačí částice vzduchu z levé strany. A napravo bude vzduch nyní řidší. Tato redukce, stejně jako zahušťování, bude rychle komunikovat se všemi vrstvami vzduchu.

Rýže. 6. Ladička

Při dalším zaváhání se bude opakovat stejný vzorec. Každá vibrace větve ladičky tedy vytvoří ve vzduchu jedno ztluštění a jedno zředění. Střídáním takového zahušťování a řídnutí je zvuková vlna. Kolik vibrací ladička dělá, tolik samostatných kondenzací – „hřebenů“ a vzácností – „dutin“, které vysílá do vzduchu. Když se taková vlna dostane do ucha, vnímáme ji jako zvuk.

Mezi vodními a zvukovými vlnami je však podstatný rozdíl. Vodní vlny se šíří prstencově a pouze po povrchu. Zvukové vlny vyplňují celý prostor kolem znějícího tělesa. Navíc ve vodní vlně jednotlivé částice vibrují nahoru a dolů napříč směrem vlny a ve zvukové vlně částice vibrují tam a zpět podél vlny. Proto se vlny na hladině vody nazývají příčné a zvukové vlny se nazývají podélné.

Ale ať je vlna jakákoli, částice hmoty účastnící se oscilačního pohybu se s vlnou nikdy nepohybují. A samotná vlna je pouze přenosem pohybu z jedné vibrující částice na druhou.

Domino kosti to pomohou pochopit ještě lépe. Položte je všechny v řadě blízko sebe a zatlačte na první kost (obr. 7). Jak padá, unese druhou kost, druhou - třetí a tak dále. Po krátké době budou ležet všechny kosti. Každý z nich zůstal na svém místě a po celé řadě se přenášel pouze pohyb.

Rýže. 7. Padající domino připomíná šíření zvukové vlny

Stejně tak z úst mluvícího člověka nelétají do uší posluchače částice kmitajícího vzduchu, ale přenáší se pouze pohyb částic, které tvoří samostatné kondenzace a řídnutí.

Dělostřelecké výstřely slyšíme na vzdálenost mnoha kilometrů i díky oscilačním pohybům jednotlivých částic vzduchu.

Přenos zvuku na dálku vyžaduje určitou práci. Aby mohla vzniknout zvuková vlna, je skutečně nutné rozhoupat částice vzduchu. Rozsah kmitů částic ve zvukové vlně je však zanedbatelný. Tlak, který vzniká v místech zhuštění vlny nepřesahuje ani při nejsilnějším zvuku 0,5 gramu na centimetr čtvereční a při slabém zvuku je tento tlak mnohem menší než tlak vyvíjený komárem, který se usadil na hlavě člověka. ! Je tedy jasné, že práce spojená s vytvořením zvukové vlny je velmi malá. Kdyby hodinu a půl mluvil milion lidí současně, pak všechna energie zvukové vlny vygenerované milionem hlasů by stačilo uvařit jednu sklenici vody!

Čtenář se může ptát: proč je tedy nutné vynaložit značné úsilí na získání zvuku? Zkuste chvíli foukat na píšťalku – uvidíte, že činnost není tak snadná. Sirény a houkačky často využívají stlačený vzduch nebo páru s tlakem několikanásobně vyšším, než je tlak atmosférického vzduchu. A i přes tak velký výdej energie se výsledný zvuk šíří na relativně krátkou vzdálenost.

Ukazuje se, že ve všech zdrojích zvuku se jen malá část vynaložené práce přemění na zvukovou energii.

Pokud by veškerá energie pípání a sirén byla vynaložena pouze na vytváření zvuků, byly by slyšet na stovky kilometrů! Většina hudebních nástrojů přeměňuje na zvukovou energii ne více než jednu tisícinu energie vynaložené při hře. Člověk, když mluví nebo zpívá, přemění ve zvukovou energii jen asi setinu vykonané práce. Zbývajících 99 částí zmizí a přemění se hlavně na tepelnou energii.

4. Zvukové vodiče

Zvuková vlna může překonat širokou škálu vzdáleností. Střelba je tedy slyšet na 10-15 kilometrů, píšťalka lokomotivy - na 7-10 kilometrů, řehající koně a štěkající psi - na 2-3 kilometry a šepot - jen několik metrů. Tyto zvuky se přenášejí vzduchem.

Ale nejen vzduch může být vodičem zvuku.

Přiložte ucho ke kolejnici a hluk blížícího se vlaku uslyšíte mnohem dříve a na větší vzdálenost, než k vám tento hluk dorazí vzduchem. To znamená, že kov vede zvuk lépe a rychleji než vzduch.

Další pozoruhodný experiment nás přesvědčuje o dobré vodivosti zvuku kovy. Pokud připojíte jeden konec kovového drátu ke klavíru a druhý konec povedete do té části budovy, kde není zvuk hry slyšet vzduchem, a připojíte tento konec k houslím, zvuk klavír bude zřetelně slyšet. To vyvolává dojem, že pochází z houslí.

Dobré šíření zvuku podél země bylo pozorováno již dlouho. Slavný ruský spisovatel Karamzin ve svých „Dějinách ruského státu“ píše, jak před bitvou u Kulikova šel sám princ Dimitri Donskoy prozkoumat pole a přiložil ucho k zemi a uslyšel koňské tuláky blížících se tatarských hord. .

Často je možné vidět zdánlivě podivný obrázek: strojník nebo řidič, který bere dřevěnou hůl, přikládá její jeden konec na různé části motoru a druhý konec na ucho a někdy dokonce bere tuto hůl do zubů. . Díky dobrému vedení zvuku dřevem poslouchá hluk jednotlivých pohyblivých částí uvnitř stroje a zjišťuje, zda dobře fungují.

Voda také dobře vede zvuk. Když se ponoříte do vody, můžete jasně slyšet, jak na sebe narážejí kameny, jak oblázky válející se při příboji dělají hluk, jak funguje auto parníku.

Vlastnost vody - dobrá vodivost zvuku - je dnes hojně využívána pro zvukový průzkum na moři za války a také pro měření mořských hloubek.

Výše uvedené příklady ukazují, že zvuková vlna může být přenášena nejen vzduchem nebo obecně plyny, ale také kapalinami a pevnými látkami.

Zvuková vlna může překonat širokou škálu vzdáleností.

• střelba z děla je slyšitelná na 10-15 kilometrů,
• píšťalka lokomotivy - o 7-10,
• ržoucí koně a štěkající psi - 2-3 km,
• a šepot je jen pár metrů daleko.

Tyto zvuky se přenášejí vzduchem.

Ale nejen vzduch může být vodičem zvuku.

Kov

Přiložte ucho ke kolejnici a hluk blížícího se vlaku uslyšíte mnohem dříve a na větší vzdálenost, než k vám tento hluk dorazí vzduchem. To znamená, že kov vede zvuk lépe a rychleji než vzduch.
Další pozoruhodný experiment nás přesvědčuje o dobré vodivosti zvuku kovy. Pokud připojíte jeden konec kovového drátu ke klavíru a druhý konec povedete do té části budovy, kde není zvuk hry slyšet vzduchem, a připojíte tento konec k houslím, zvuk klavír bude zřetelně slyšet. To vyvolává dojem, že pochází z houslí.

Přistát

Dobré šíření zvuku podél země bylo pozorováno již dlouho. Známý ruský spisovatel Karamzin ve svých „Dějinách ruského státu“ píše, jak před bitvou u Kulikova sám kníže Dimitri Donskoy vyšel prozkoumat pole a přiložil ucho k zemi a uslyšel koňské tuláky. blížící se tatarské hordy.

Strom

Často je možné vidět zdánlivě podivný obrázek: strojník nebo řidič, který bere dřevěnou hůl, přikládá její jeden konec na různé části motoru a druhý konec na ucho a někdy dokonce bere tuto hůl do zubů. . Díky dobrému vedení zvuku dřevem poslouchá hluk jednotlivých pohyblivých částí uvnitř stroje a zjišťuje, zda dobře fungují.

Voda

Voda také dobře vede zvuk. Když se ponoříte do vody, můžete jasně slyšet, jak na sebe narážejí kameny, jak oblázky válející se při příboji dělají hluk, jak funguje auto parníku.
Vlastnost vody - dobrá vodivost zvuku - je dnes hojně využívána pro zvukový průzkum na moři za války a také pro měření mořských hloubek.

Výše uvedené příklady ukazují, že zvuková vlna může být přenášena nejen vzduchem nebo obecně plyny, ale také kapalinami a pevnými látkami.

Vakuum je překážkou zvuku

Zvuk má pouze jednu překážku a lze ji snadno odhalit velmi jednoduchým zážitkem. Pokud spustíte alarm a zakryjete jej skleněným krytem, ​​bude zvonění jasně slyšitelné. Ale pokud odčerpáte vzduch z kapoty, zvuk utichne. Proč? Protože zvuk nelze přenášet prázdnotou. A to se dá snadno vysvětlit. Vždyť v prázdnotě není nad čím váhat! Zvuková vlna je střídáním houstnutí a řídnutí, - setká-li se na své cestě s prázdnotou, jakoby se odlomí.

Zdroje zvuku. Zvukové vibrace

Člověk žije ve světě zvuků. Pro člověka je zvuk zdrojem informací. Varuje lidi před nebezpečím. Zvuk ve formě hudby, ptačí zpěv nám přináší potěšení. Rádi nasloucháme člověku s příjemným hlasem. Zvuky jsou důležité nejen pro lidi, ale i pro zvířata, kterým dobré zachycení zvuku pomáhá přežít.

ZvukJsou mechanické elastické vlny šířící se v plynech, kapalinách, pevných látkách, které jsou neviditelné, ale lidským uchem vnímány (vlna působí na bubínek ucha). Zvuková vlna je podélná kompresní a redukce.

Příčina zvuku- vibrace (vibrace) těles, i když tyto vibrace jsou pro naše oči často neviditelné.

VIDLIČKA- to Kovová deska ve tvaru U, jehož konce mohou po úderu vibrovat. Publikováno ladička zvuk je velmi slabý a je slyšet jen na krátkou vzdálenost. Rezonátor- k zesílení zvuku slouží dřevěná krabička, na kterou lze upevnit ladičku. V tomto případě dochází ke zvukovému záření nejen z ladičky, ale také z povrchu rezonátoru. Doba trvání zvuku ladičky na rezonátoru však bude kratší než bez ní.

Pokud vytvoříme vakuum, budeme rozlišovat mezi zvuky? Robert Boyle umístil hodiny do skleněné nádoby v roce 1660. Po evakuaci vzduchu neslyšel žádný zvuk. Zkušenosti to dokazují médium je nezbytné pro šíření zvuku.

Zvuk se může šířit i v kapalných a pevných médiích. Náraz kamenů je pod vodou jasně slyšitelný. Umístěte hodiny na jeden konec dřevěné desky. Přiložením ucha na druhý konec jasně uslyšíte tikot hodin.

Zdrojem zvuku jsou nutně kmitající tělesa. Například struna kytary nezní v normálním stavu, ale jakmile ji přinutíme kmitat, vznikne zvuková vlna.

Praxe však ukazuje, že ne každé kmitající těleso je zdrojem zvuku. Například závaží zavěšené na niti nevydává zvuk. Zdroje zvuku- fyzická těla, která kmitají, tzn. chvění nebo vibrace s frekvencí 16 až 20 000krát za sekundu. Takové vlny se nazývají zvuk.Vibrační těleso může být pevné, např. struna popř zemská kůra, plynný, například proud vzduchu v dechových nástrojích nebo kapalina, například vlny na vodě.

Nazývají se oscilace s frekvencí menší než 16 Hz infrazvuk... Nazývají se oscilace s frekvencí větší než 20 000 Hz ultrazvuk.

Zvuková vlna(zvukové vibrace) se přenášejí v prostoru mechanické vibrace molekuly látky (například vzduchu). Představme si, jak se zvukové vlny šíří prostorem. V důsledku některých poruch (například v důsledku vibrací reproduktorového difuzoru nebo kytarové struny), které způsobují pohyb vzduchu a vibrace v určitém bodě prostoru, dochází v tomto místě k poklesu tlaku, protože vzduch je stlačen během pohybu, což má za následek přetlak, který tlačí okolní vzduchové vrstvy. Tyto vrstvy jsou stlačeny, což zase vytváří přetlak, který působí na sousední vrstvy vzduchu. Takže, jakoby po řetězu, dochází k přenosu počátečního narušení v prostoru z jednoho bodu do druhého. Tento proces popisuje mechanismus šíření zvukové vlny v prostoru. Těleso, které vytváří rozruch (vibrace) vzduchu se nazývá zdroj zvuku.

Koncept, který je nám všem známý, „ zvuk" znamená pouze soubor zvukových vibrací vnímaných sluchadlem osoby. O tom, které vibrace člověk vnímá a které ne, si povíme později.

Zvukové vlastnosti.

Zvukové vibrace, stejně jako všechny vibrace obecně, jak je známo z fyziky, jsou charakterizovány amplitudou (intenzitou), frekvencí a fází.

Zvuková vlna může překonat širokou škálu vzdáleností. Střelba z děl je slyšet na 10-15 km, kvílení koní a štěkot psů - na 2-3 km a šepot je jen pár metrů daleko. Tyto zvuky se přenášejí vzduchem. Ale nejen vzduch může být vodičem zvuku.

Když přiložíte ucho ke kolejnici, uslyšíte hluk blížícího se vlaku mnohem dříve a na větší vzdálenost. To znamená, že kov vede zvuk rychleji a lépe než vzduch. Voda také dobře vede zvuk. Po ponoření do vody můžete jasně slyšet, jak kameny na sebe narážejí, jak oblázky dělají hluk během příboje.

Vlastnost vody - dobrá vodivost zvuku - je hojně využívána pro průzkum na moři v době války, stejně jako pro měření mořských hloubek.

Nezbytnou podmínkou pro šíření zvukových vln je přítomnost hmotného prostředí. Ve vakuu se zvukové vlny nešíří, protože tam nejsou žádné částice, které by přenášely interakci ze zdroje kmitů.

Na Měsíci proto kvůli nedostatku atmosféry vládne naprosté ticho. Ani pád meteoritu na jeho povrch není pro pozorovatele slyšitelný.

Pokud jde o zvukové vlny, je velmi důležité zmínit charakteristiku, jako je rychlost šíření.

V každém prostředí se zvuk šíří jinou rychlostí.

Rychlost zvuku ve vzduchu je přibližně 340 m/s.

Rychlost zvuku ve vodě je 1500 m/s.

Rychlost zvuku v kovech, v oceli - 5000 m / s.

V teplém vzduchu je rychlost zvuku větší než ve studeném vzduchu, což vede ke změně směru šíření zvuku.

Výška, zabarvení a hlasitost zvuku

Zvuky jsou různé. Pro charakterizaci zvuku jsou zavedeny speciální hodnoty: hlasitost, výška a zabarvení zvuku.

Hlasitost zvuku závisí na amplitudě vibrací: čím větší je amplituda vibrací, tím je zvuk hlasitější. Navíc naše ucho vnímání hlasitosti zvuku závisí na frekvenci vibrací ve zvukové vlně. Vlny s vyšší frekvencí jsou vnímány jako hlasitější.

Jednotkou hlasitosti zvuku je 1 Bel (na počest Alexandera Grahama Bella, vynálezce telefonu). Hlasitost zvuku je rovna 1 B, pokud je jeho síla 10násobkem prahu slyšení.

V praxi se hlasitost měří v decibelech (dB).

1 dB = 0,1 B. 10 dB - šepot; 20-30 dB - norma hluku v obytných prostorách;

50 dB - středně hlasitá konverzace;

70 dB - hlučnost psacího stroje;

80 dB - hlučnost pracovního motoru nákladního automobilu;

120 dB - hlučnost pracovního traktoru na vzdálenost 1m

130 dB je práh bolesti.

Zvuky přesahující 180 dB mohou dokonce způsobit prasknutí ušního bubínku.

Frekvence zvuku Zvuková vlna určuje výšku tónu. Čím vyšší je frekvence vibrací zdroje zvuku, tím vyšší je zvuk, který vydává. Lidské hlasy jsou rozděleny do několika rozsahů výšky.

Zvuky z různých x zdrojů je soubor harmonických kmitů různých frekvencí. Komponenta je nejvícePrvní perioda (nejnižší frekvence) se nazývá výška tónu. Zbytek zvukových složek je v podtónech. Sada těchto komponentů vytváří barvuku, zabarvení zvuku. Soubor podtextů v hlasech různých lidí je alespoň mírně, ale odlišný,to konkrétně určuje zabarvení hlas.

Podle legendy Pythago p všechny hudební zvuky uspořádané v řadě, lámánítento řádek na díly - oktávy, - a

oktáva - na 12 částí (7 hlavníchnové a 5 půltónů). Celkem je 10 oktáv, při provádění hudebních děl se obvykle používá 7–8 oktáv. Zvuky s frekvencí vyšší než 3000 Hz se jako hudební tóny nepoužívají, jsou příliš drsné a ječivé.

Štípání a přemisťování kamenů pomocí vibrací. Ti, kteří si chtějí zopakovat experimenty s vibracemi, si mohou stáhnout montážní návod. Je to možné se zvukem, ale je to hlasité...

Kult zvuku v předpotopní civilizaci jsem popsal výše. Nyní to chci potvrdit, ale jak postavil „korálový hrad“ prostý maličký mužíček Edward Leedskalninsh?

Přemýšlet o tom dva měsíce po dobu 5 minut denně, prohlížet si fotografie ze stránky http://www.djed.su o pyramidách a číst http://www.softelectro.ru/scirocco.html lépe, nějak to prostě svítalo na mě toto poznání, jako by bylo někde v hloubi mého vědomí.

No, za prvé: Lidskalninsh byl zedník a znal kámen.
Za druhé: vážné duševní trauma každého člověka změní, někdo začne psát poezii, někdo upadne do opilosti a někomu se odhalí tajemství. Lidskalninsh, trpící tímto traumatem, aby se nezbláznil, se začal nějak zajímat o uspořádání světa prostřednictvím knih, no, je zřejmé, že jsem narazil na pyramidy.
"Jak přemisťovali takové kameny, vždyť já sám jsem zedník?" položil otázku.

Díky dobrému pozorování (jak řekli očití svědci) nějakým způsobem objevil určitý efekt v práci.
Jednoho krásného dne jsem v dobré náladě pracoval s kamenem, který do něj narážel s určitou frekvencí, pískal jsem si nějakou lotyšskou píseň, no, jako „Psi hlasitě štěkali“, viděl jsem nevyjádřený efekt rezonance kamene, který lze jen tušit. Ale vidíte, jak mi pevně utkvělo v hlavě, že když jsem našetřil peníze, koupil jsem malý pozemek na Floridě. Pro informaci: O Floridě se dá říci, že je to velký kus korálové plošiny s povrchovou vrstvou půdy 20-30 cm.Skvělé pro rovnoměrné šíření zvuku. No, už tehdy věděl, co dělat a dva roky experimentoval. No a výsledek jeho práce vidíte.

Odpověď na generátor Leedskalninsh s mým pokusem o opakování.

Podívejte se na fotku, první, co vás zaujme, je samozřejmě masivní setrvačník s magnety, který podle ujištění hledačů vyzařuje jakousi fantastickou energii. Dále transformátor, který tuto energii přijímá, vidíme trubku s anténou pro příjem kosmického éteru, na trubce je trans jako přijímací a z ní je řetězový kladkostroj s řetězy (nebo jaký tam má mechanismus ?). No, ta hádanka je obecně skvělá, pravděpodobně je ze zlata, chodili tam houfně zloději.
A právě toto zařízení podle hledačů vyrábělo energii na stavbu budovy. Ano, souhlasím, je to generátor, ale jen ten nevyzařuje žádnou fantastickou energii, čím víc o tom přemýšlíte, tím víc jste zmatení.

A řešení je jednoduché, jako ve dne v noci tuto technologii vyzkoušel každý inteligentní obyvatel Země, který kdy žil ve všech dobách, no, nebo 99%. Proto jsem ji nazval „Dětská technologie starověku“.
Nejprve bych vás rád upozornil na římsu ve stísněné dílně Lidskalninsh, na které se nyní pokládá harampádí, proč zabírat tolik místa, když můžete vyrobit lavici ze dřeva? No, pravděpodobně v Americe se stromem napjatým, snadněji z kamene. Tato římsa je součástí tohoto generátoru.

Roztáčí se tedy masivní setrvačník s magnety magnetické pole transformátor, který je pevně připevněn k liště, aby nevisel. Roztáčí setrvačník, jako u některých modelů elektrofonu, jehož hmotnost je dostatečně velká, aby se pomalu odvíjela při 5-5,3 ot./min.
A za co, v takovém tempu nevypracuje ani volt? Proč potřebujeme volty, ampéry, étery. Všichni vidí pouze tento setrvačník, ale nevidí klíč tohoto designu, který Leedskalninsh zvedl a odstranil pokaždé před a po práci, protože si uvědomil, že bez tohoto detailu by nikdo nic nepochopil (já bych udělal totéž) .

Tento klíč je obvyklá palička:

Je zavěšen na druhé přírubě potrubí, přitahován silnými magnety s 24 póly. Setrvačník se otáčí rychlostí 5-5,3 za minutu, což odpovídá frekvenci dopadů kladiva na potrubí 2-3 Hz za sekundu nebo 120-180 tepů za minutu. Kladivo je zachyceno pólem magnetu a naráží na trubku a je okamžitě zvednuto dalším pólem a klepe. Pokud by kladívko viselo odděleně od trubky, jednoduše by se k ní zmagnetizovalo, a tak se získá krátký magnetický obvod, který lze snadno odpojit od trubky (tento experiment můžete provést sami se 3-4 magnety) .
Zvuk z dopadu se šíří přes akustickou čočku, což je výstupek s úhlem 6-7 metrů. Nejzajímavější je, že trubka je v kontaktu s výstupkem v 1/4 svého průměru.
Ale k čemu jsou ostatní zvonky a píšťalky na dýmce?

K vytlačení záření je kromě zvuku dopadu zapotřebí také vibrace o velmi malé amplitudě 0,1-1 mm. K tomu Leedskalninsh použil vibrátor ve formě kovového pásu. Ale jak budova roste, vibrace by se měly snižovat, nejprve se snažil dát sadu desek, sevřených mezi dvěma rohy. Na potrubí vidíme tyč, což znamená, že sloupec vzduchu v ní není důležitý, na tyč nainstaloval transformátor pro vážení, ale to nestačí. Leedskalninsh zvedne kladkostroj (nebo co to je) a stiskne desku a trance hákem dolů. Vše, teď zbývá doladit vibrace v tom, co je a pomáhá jeho „zlatému“ parádu, tlačením a tlačením, čímž reguluje napětí řetězu, uvolňuje tlak háčku. Akumulátory byly přece vybité, to znamená, že otáčky setrvačníku klesaly.
No, ovládal vibrace vanou naplněnou vodou.

Stejně tak staří kameny měkčili a řezali, jen k tomu používali zvuk svého hlasu. Ale kromě toho tu byla možnost levitace kamenů. Vibrace hlasu 100 lidí se šířily po kamenné plošině, kamenný blok rezonoval a bylo potřeba dát jen malý popud: ránu do kamene tyčí, tyčí nebo vysokým tónem hlasu. Lidskalninsh křičel na kameny stejným způsobem.

Hroudy byly dodávány jednoduše, po cestě se trubky nebo železné sloupy vrážely do korálové nebo kamenné plošiny v určité vzdálenosti, klepalo se na ně asi pět minut, lidé se blížili ke kameni a zpívali mantry, kde to bylo nutné. Je to jako v radiotechnice nosná vlna a je tu vlna informací.
To je celé tajemství stavby a žádná kouzla, mimozemšťané a další věci. A proč dětská technika, tak přece každý alespoň jednou narazil do kamene, sloupu, stromu, zdi, trubky, většinou v dětství stále zpíval a pískal. Hrudky se odlamovaly vyražením klínů a zatlačením tyčinek do velikosti bloku.

Nejpřekvapivější na této technologii je nízká spotřeba energie pro buzení do rezonance, jako z fantazie. Před Leedskalninsha tuto technologii vyřešil John Keely, ale neexperimentoval s kamenem, ale s kovem, což se zdá mnohem obtížnější. Ale mýlíte se, pokud si myslíte, že je to těžké. Všechny procesy v přírodě jsou stejné, pouze každý ve svém vlastním prvku, například neuroimpuls do svalů, transformace proudu atd.
Podstata procesu je následující: houpat rezonanci v kameni, houpat se co nejjemněji a nejklidněji a čím větší kámen, tím více rezonanční energie se tam hromadí. Dokud se k lidem nedostane, že zvuk (fonony) dokáže roztavit kameny, levitovat je, jak se to děje se světlem (fotony), kterým přenášíme informace, excitovat krystaly, aby uvolňovaly rezonanční energii v podobě monochromatického laserového záření, které nejen řeže, taje ale také tlačí nezkroucený vršek nahoru. Jak se to děje s mikrovlnami (elektrony), atomy se kývají, stejným způsobem taví materiál, jako se to děje s radioaktivní záření(neutrony) pomalé neutrony se zahřívají, vibrují a mění atomy a rychlé je drtí uvolněním rezonanční energie. Toto srovnání lze aplikovat na další oblasti: VŠECHNO JE JAKO VZÁJEMNÉ. Podívejme se blíže na příklad laseru:
záblesk světla (fotony) excituje atomy v krystalu, ty rezonují a dávají energii elektronu, který zase excituje sousední atomy s uvolněním světelných kvant. Odrážejíce se od sudoparalelních zrcadel (konců) krystalu, začnou se přes něj řítit uspořádaným způsobem, dokud je přelidnění nevytlačí z poloprůhledného konce.
Stejně tak zvuk (fonony) v kameni otřásají atomy, které začnou zpívat, vydávají fonony, čímž napumpují rezonanční energii, fonony se zvětší, a protože rychlost zvuku v kameni je větší než rychlost zvuku v kameni. vzduchu, začnou v něm také spěchat, dokud nevyjdou do průsvitné bariéry - vzduchu. Kámen jakoby dýchá, rozšiřuje se a zužuje od středu k periferii, přirozeně na atomově-molekulární úrovni: 0,001-0,01 mm, a v okamžiku roztažení se kámen stává plastickým. S našimi znalostmi je to snadné pochopit a prezentovat, ale ne každý to vidí.
Existuje velmi dobrý jednoduchý vzorec, který funguje pro všechna prostředí: E = mc2. Pokud se přemění na rezonanční energii, bude to asi takto: E = mf2, tedy VŠECHNO JE VIBRACE a je to veškerá energie, která je hmotností média vynásobená frekvencí vibrací atomové rezonance. Je to jednoduché.

Pro srozumitelnost, stejně jako Lidskalninsh, jsem provedl několik svých experimentů, které si můžete prohlédnout ve videu.

"Fyzika Johna Keelyho nebo" Fyzika fononových vibrací "

John Worrell Keely (1827-1898), významný americký přírodovědec devatenáctého století, si až do roku 1872 vydělával na denní chléb jako tesař. V letošním roce, jak sám Keely později řekl, když pozoroval fungování ladičky, přišel na myšlenku existence nějakého nového typu hnací síly. V roce 1885 Keely hlasitě oznámil, že vynalezl zásadně nový mechanismus, který uvedl do pohybu zvukové vibrace. Zvuky podle něj vytahoval pomocí obyčejných ladiček a sympatické vibrace rezonovaly s éterem. A i když se okamžitě našli lidé, kteří si z Keelyho dělali legraci a říkali, že plýtval svou energií na to, aby sestrojil „stroj perpetum mobile“, byl upřímně zmaten a odpověděl: "Rozhlédni se. V přírodě všude dochází k nekonečnému (věčnému) pohybu. Planety se neustále točí, život neúnavně ožívá a vzkvétá, molekuly neustále vibrují a vzrušují kolem sebe nespočetné vibrace jemných médií. Jak je toho dosaženo a jak je to podporováno, to je zvláštní otázka a člověk by se měl obrátit s žádostí o vysvětlení ke Stvořiteli.
Ale to je skutečný stav věcí. A proto je zcela přirozené a legitimní snažit se ovládnout tato věčná hnutí a dát je do služeb trpícího lidstva “...

Člověk, který se pohybuje tímto způsobem, je často pronásledován neúspěchem a je nazýván „vynálezcem perpetum mobile“. Často jsem také označován jako tito snílci, ale útěchu nacházím v tom, že to dělají ti, kteří naprosto nepochopili podstatu věci a prostě ignorují tu velkou a tajemnou realitu, jejíž studium a zvládnutí mám věnoval celý svůj život. Perpetuální pohyb je nepřirozený a pouze dodržováním přírodních zákonů jsem mohl doufat, že dosáhnu vytouženého cíle, o který jsem usiloval.

Po jeho smrti byl Keely rozpoznán jako šarlatán, který oklamal publikum hrou se stlačeným vzduchem. Někteří ho považují za kouzelníka, jasnovidce, protože je obtížné vnímat jeho díla pro čtení a porozumění. V pochopení fyziky vibrací ale předběhl dobu, kdy vědci ještě nenapsali mnoho článků a zákonů a teorií.

Rozhodně jím založená věda: "Fyzika sympatických vibrací" nebyl zařazen do učebnic právě kvůli slovu „sympatický“, ale v USA existuje institut pro studium jeho díla, vedoucí Dale Pond: http://www.svpwiki.com

Tento muž prakticky popsal zákony vibrací, akustické (zvukové) vibrace. Jak víte, ve 20. století došlo k explozi objevů v chápání hmoty jádra, kvanta a dalších věcí. Kdyby Keely tu dobu zachytil, napsal by se svými znalostmi: „Fyzika fononových vibrací“, i když se může stát, že se fonony nazývaly jinak. A tak fonon zavedl do fyziky v roce 1929 Igor Evgenievich Tamm. Fyzici se ale bohužel přímo nezajímali o jeho schopnosti, ale začali objevovat částice podobné této rodině kvarků, téměř jako z roh hojnosti. Keely si myslel, že je to nějaký druh lidské senzoriky, a zaměřil se na to, jako Lidskalninsh, který absolvoval 4. ročník a přirozeně se neponořil do džungle. kvantová fyzika s jejich "mnohokilometrovými" vzorci (pro moderního člověka je to těžko pochopitelné) zdůrazňoval to, co víceméně pochopil ze svých experimentů - magnetismus.

Co tedy modernímu člověku, který už mnohé ví, není na Keelyho dílech jasné? Ano, jen slovo „sympatický“ a podání vibrací zvuku staromódními slovy. A navíc experimenty byly podrobně a přesně popsány svědky již v roce 1893. Keely to udělal skvěle: přenášel fononové vibrace přes vlákno, drát.

O Keelyho motoru (popis svědka):

„Před námi je velké kolo vyrobené z odolného kovu o hmotnosti přes 32 kg, nainstalované tak, aby se mohlo volně otáčet jedním nebo druhým směrem kolem své osy. Náboj kola je vyroben ve formě dutého válce, uvnitř kterého jsou rovnoběžně s osou umístěny rezonanční trubky. Kolo má 8 paprsků. Na volném konci každého z nich je upevněn "revitalizační kotouč" tak, aby jeho rovina byla kolmá k paprsku. Kolo nemá ráfek, ale je zde vnější ráfek, nespojený s kolem, 15 cm široký a 80 cm v průměru, uvnitř kterého se kolo otáčí, aniž by se ho dotklo. Tento ráfek má na vnitřní straně 9 podobných kotoučů a stejný počet rezonujících válců připojených k kotoučům na vnější straně. Potřebné plnění vnitřního objemu v každém válci je zajištěno pomocí trubek v něm zabudovaných, obsahujících určitý a speciálně zvolený počet cambrických jehel. Je zvláštní, že některé z těchto jehel se stanou magnetickými.

K celé této konstrukci je připevněn drát ze zlata a platiny dlouhý asi tři metry, táhnoucí se k měděné kouli malým okénkem do vedlejší místnosti, kde sedí muž, který to všechno vymyslel a vyrobil.
Dotkne se ladiček sympatického vysílače, rozezní se hudební nástroje a najednou se před vašima očima začne rychle otáčet velké kolo a vy se znovu otočíte a užasle hledíte na Orfea.

se vrátil na Zemi a překonal báječný čin, který ho proslavil. Vidíte, jak okouzleny lehkou hudbou, příliš jemnou pro lidské ucho, zkrocené síly přírody poslušně poslouchají jeho příkaz; vidíte, jak nejtrvalejší věc na světě - magnetická střelka, ztrácí svou stálost pod vlivem svého magického kouzla; vidíte plovoucí železné koule; vidíte, jak inertní hmota (jako v každém případě jste na to vždy mysleli) - získává citlivost a impulzivně reaguje na volání kouzelníka a začíná hladký a nepřetržitý kruh."

"No, co tady není jasné?" Asi vás zmátl zlato-platinový drát asi 3 metry, kde ho seženu?
Dá se tedy nahradit alespoň nití (pamatujte z dětství 2 krabičky od sirek a mezi nimi natažená nit), jen je tato slitina čistší a přesněji přenáší chvění fononů bez ohledu na teplotu i bez pnutí. Drát vede do koule, která stejně jako Helmholtzův rezonátor rezonuje z hraní na nástroje nebo ladičky (desky), která je sama ladičkou. Druhý konec drátu je připojen k ráfku přes válec, což jsou rezonanční akumulátory a přenášejí vibrační energii na disky a všechny jsou propojeny drátem pro udržení společné frekvence. Vibrace vzduchem přenáší fononovou energii na disky na paprscích na trubicích, disky rezonují (dýchají) a ztrácejí gravitační přilnavost k zemskému poli, toto je nyní nezávislý gravitační systém, který mu umožňuje zvolit si vlastní cesta ( kulový blesk). A jelikož jsou pevně uchyceny k náboji, tak se veškerá energie přenáší do něj, kde jsou i elektronky, nejspíše pro dlouhodobé udržení vibrační energie, něco jako samonabíjení.

Systém byl laděn pomocí jehel cambric uvnitř válců na ráfku (pravděpodobně je rozřezal).
A teď to nejzajímavější, jak se kolo točilo? Na fotografii vidíme 8 paprsků s disky a na ráfku je 9 disků. Proč? Připomíná vám to něco? A vidím asynchronní motorový systém, obvod s fázovým posunem, v tomto systému: fonon-vibrius. Umístěte reproduktor a mikrofon proti sobě, pohybem mikrofonu zachytíte hustotu zvuku pro každou z oblastí směrem k reproduktoru. Stejně tak jeho další přístroje využívaly „Fyziku fononových vibrací“, rezonanční elektronky, antény, desky, kotouče, koule. Energii stlačeného vzduchu využíval jako sílu av malých množstvích k tomu, aby rozezněl hudební nástroj.

Samozřejmě, pro většinu to asi vypadá jako magie, esoterika.
Výběr rezonanční frekvence je kamenem úrazu, kvůli kterému se tato metoda nikde nepoužívá. Keely, Tesla a Leedskalninové se naučili, jak rezonovat svá zařízení.
Neexistuje žádný éterový nulový bod – to je logická past pro nezasvěcené. Existuje pouze rezonanční frekvence pro každý předmět, což vám umožní přijmout z tohoto předmětu více energie, než jste utratili.
V každém případě brzy přijde úpadek technologie pohonných hmot, při dostatku financí z ústavů je možné podělat letadlo typu neleo, hlavní je odklonit se od koncepce palivo-točivý moment.
Myslím si, že fononová technologie je pro nás užitečná pouze jako individuální použití, moderní mechanismy jsou jednodušší a rychlejší.

Fyzika Johna Keelyho jako základ starověké technologie

"Někdy je pravda odhalena právě amatérům s jeho jednoduchým myšlením, osvobozeným od vzorců a vědeckých dogmat."

Ahoj všichni. Kdo sledoval moje předchozí videa, zejména o „tavení“ kamene, často píše, jak jste to udělali? Ukažte elektrokamertonové zařízení. Asi málokdo pochopil, o čem jsem psal ve videočláncích na webu. Dobře, zkusím to vysvětlit znovu. No, pro začátek, jak má teorie být.Teorie.Mnoho lidí nechápe, jak je možné rozplývat se s hlasem, v uvozovkách kameny a proč tát? Ptám se, jak může člověk přesunout náklad na kilometry nebo přiblížit Měsíc? Každý je samozřejmě vzdělaný a žije v něm moderní svět, tedy snadno odpoví – pomocí mechanismů. No, stejně jako se zvukem, můžete roztavit kameny pomocí přístrojů. A proč tát, tak proces vizuálně připomíná vaření, klokotání. Například kavitaci lze nazvat varem.
A přesto nejsem vědec, ani odborník, pokud někdo nerozumí mým běžným názvům pro známé procesy, jen si to v duchu opravte.
Zvuk je proud fononů jako elektrony. Jakýkoli předmět vibruje zvukem, dokonce i kameny. Podívejte se, toto je přehrávání zvuku z videa pořízeného vysokorychlostní kamerou.
No a o brýlích praskajících zvukem, to je asi všechno vidět na videích z internetu.

V závislosti na amplitudě a frekvenci zvuku se mění síla a směr vibrací, i když v prázdné místnosti tichý hukot písně nosem nebo OMMM dobře rozvibruje jak stěny, tak sklo.
A směrový zvuk v omezeném prostoru dokáže hodně.
Toto je kymatika experimentu prováděného v pyramidě, zvukové vibrace.
Zde je experiment s vibracemi, kdy se mění frekvence, rotace jedním směrem a poté druhým.
Studují o Helmholtzových rezonátorech ve škole nebo si jen hučí do sklenice a cítí vibrace stěn nádob.
Zde je další kognitivní zkušenost s plavidly.
Obecně platí, že vibrace jsou velmi mocná věc, bez ohledu na to, jaký zvuk nebo mechanické vlastnosti, pro nás jsou málo užitečné a dokonce škodlivé. Samozřejmě se úspěšně používá v některých oblastech a také v medicíně. Ale i vědci zapomínají na jeho jednoduchý vzhled, jsou na něj zvyklí, je všude.

Na internetu často narazíte na články o dutosti Měsíce, zde je úryvek: „K odhalení této skutečnosti došlo 20. listopadu 1969, kdy použitá vzletová kabina kosmické lodi Apollo 12 narazila do lunárního povrch. Poté, co se Měsíc dostal do oscilace, se chvěl déle než 55 minut. Amplituda kolísání nejprve rostla, pak začala klesat, až přišla vniveč. Pokud obrazně charakterizujete zaznamenaný chvění měsíce, připomíná zvuk zvonu v kostele. Seismická vlna generovaná srážkou se šířila z epicentra v povrchové vrstvě Měsíce všemi směry, kromě jednoho - dovnitř, zcela se odrážela od tajného pohledu zrcadlové bariéry."
Navíc zopakovali ex a vážně diskutovali, aby otestovali tuto teorii: explodovat na Měsíci tak malé, no, velmi malé termonukleární. Sakra, ale v žádném případě si nemůžete vzpomenout, že kámen při dopadu zvoní. A ještě více i ve vesmíru, kde není vzduch, takže se tam fonony řítí jako fotony v laserovém krystalu a hledají východ rychlostí 5000 km/s a vyřazují z molekul hmoty nové fonony. A nakonec je přirozeně inhibuje molekulární vazba látky.

Je to laser. Tohle je kámen. Zde je muž, který přišel s nápadem vyrábět hudební nástroje z kamenů. Podívejte se, jak se kamenné desky otřásají, aniž by se rozbily.
No, každý asi ví o vojácích, kteří jdou v kroku a ničí most.
Obecně chápete, že zvuk způsobuje vibrace nebo, jak řekl John Keely, sympatie.
Soucit, dobře, nebo odezva, rezonance, v blízkosti skály nebo kamene, vzbuzovali starověcí lidé svými zpěvy a tanci. Pokud to Indové dělali přímo, kvůli nejpřísnější disciplíně, a tedy soudržnosti akcí, Egypťané a později Řekové to dělali mazanějším, jednodušším a technologicky.

Když už jsme u Indiánů, proč právě oni byli první, kdo o tom uhodli. Kdo jsou indiáni? Z filmů známe hrdé, svobodumilovné, přímo do očí, žijí v komunitě, komunitě, kmeni. Některé jejich tance, zvláště ty agresivní s bubny, jsou velmi tvrdé, abych tak řekl. No, nějaký mudrc, sedící v jeskyni, si všiml nějakých jevů vibrací a zvuku a pak záležitosti experimentů, které k něčemu vedly. Když se podíváte na jejich pyramidy a piktogramy, pak jde o poměrně pečlivou práci. A pak tyto znalosti šíří po planetě a dokonce i oblečení, ozdoby a tak dále jsou podobné.

Ptáte se proč? Psal jsem o tom na svém webu infraphone dot ru. Jediné, co vám bude bránit v pochopení, je zeď o jediném kontinentu před 12-15 tisíci lety. I blázen se bude stydět zeptat a mluvit o tom, ale ... když se podíváte za tuto zeď v chihare, budete muset vyřešit stovky záhad tohoto světa a stačí propojit kontinenty a zalidnit je předpotopní civilizace. Dobře, ať je to fantazie, jinak život bez hádanek není zajímavý. O tom vám povím v dalším videu.
Proč tedy Indiáni, kteří na to mysleli, žili před příchodem Evropanů jako divoši? No, za prvé, byli nominováni na Gordona, se sebevědomím árijské rasy té doby. Se systémem je něco jako sociál-nacismus, sociálárijství, no, nebo komunismus z dob formování, jak chcete.

(Neměli vyvinutou majetnictví, to znamená, že nebyli očkovaní proti lstivosti a podlosti. A sebevědomí v jejich nezničitelnost je připravovalo o flexibilitu v jednání. I když to nezasahovalo do poznatků věd. Středomořské kmeny naopak , naučili se vkusu majetku, hledali jednodušší, mazanější cesty života. Ne nadarmo napsali pár knih s apelem na to, aby byli ke druhému lidštější. Hinduisté, Číňané mají jiné knihy, protože žili tam jako komunita.)
Za druhé, proč něco měnit, když už to funguje, vzpomeňte si na sovětskou ekonomiku, vymysleli jeden model nějakého produktu a vyráběli ho desítky let bez aktualizace, a tak koupí, nikam nepůjdou.
A za třetí, těch, kteří znali technologii, bylo málo.

Vraťme se k technologii.

Egypťané, kteří přijali technologii a pozorovali svět zvířat, jej začali vylepšovat. Objevil se psaný jazyk, podobný indickému, jen jednodušší.
Označovali zvukovou vlnu v podobě hada, který se tiše plíží, nebo v podobě vlny, což je v některých případech skutečně voda. Tady je obrázek, kočka chytila ​​hada, čili kolem kočky neprojde neslyšitelná vlna infrazvuku, sláva kočkám, jejich lidští potomci budou v budoucnu v mumii oživeni. Jakmile jsem si všiml, s mírným otevřením mixéru s gumovými podložkami, koťata prchala do vzdáleného rohu závratnou rychlostí. Je vidět, že nestráví všechny infrazvukové frekvence.
Aby bylo jasnější, jaké zvuky jsou pro techniku ​​potřeba, nakreslili zvířata.
Vysoký, nízký přerušovaný, nízkofrekvenční bzukot, prodloužený nízkofrekvenční řev.

Obecně byl koncept zobrazených předmětů používán podle jejich charakteristik: účel, chování atd. Zvuková vlna se šíří po zemi.
A zde je znázorněn význam: nízká vlna je rychlá, ale pohybuje se pomalu, tedy krokodýl, gepard, hroch v jedné genetické láhvi. Genetici udělali maximum, je to vtip.
Zde je naše chápání vln, frekvencí.
Energie zvuku byla označena koulí a z ní vycházející hadí vlnou, hlavně tichým zvukem.
A pochopil jsem toto: nosná nízká vlna nese vysokou.
Obecně o egyptských hieroglyfech jsem již psal, že je lépe pochopit z obrázků, kde lidé pracují.

Obraz kněží-hudebníků je také považován za omyl, nazývajíce je bohy.
Souhlasím se Stanislavem Dolženkem: „Jed bez“ desky stolu“. Když před knězem stojí Jed a nad ním jsou nakresleny produkty, děj basreliéfu byl zpravidla popsán takto: buď lidé večeří u stolu, nebo se někomu nabízejí. Ale když umělec kolem Jeda nic nenakreslil, jak popsat situaci? A výzkumníci se snaží takovou situaci nevysvětlovat. Protože to zkazí vnucený celkový obraz: Starověký Egypt - Pohřební ústav. Ale lidé tam žili, užívali si života, vychovávali děti. Z nějakého důvodu egyptologové (a další ...ologové) považují za prospěšné „zalidnit“ starověké civilizace náboženskými fanatiky, kteří údajně ani tak nežili, jako spíše snili o tom, že krásně rychle zemřou, efektivně vzejdou a úspěšně se usadí v onom světě.“

Tady, podívej, co ten Bůh dělá? Farika uklidňuje tím, že ho nechá přičichnout k parfému, kokainu nebo jeho moči, jako že cítíš, jak to voní, tvůj pán a tady tito bohové už jsou v podobě služebníků, něco nějak nesedí a takových je spousta nesrovnalosti. Jejich kult zvuku byl povýšen na úroveň božské vědy, protože zvuk je pro ně božský.
Vyslovovat správný zvuk s požadovanou frekvencí se učilo od dětství a neustále se kontrolovalo pomocí ankh, ladičky. Kde jsem přišel na to, že se jedná o ladičku? No jistě, tohle není nějaká škrabka na vytahování mozku nosem a ne vzorník parfémů. Přineste notebook k nosu, ústům a osušte. Ucítíte vibrace listu. Tato ladička byla naladěna na určité frekvence, tonality a je to měděný nebo bronzový prsten, trubka, stopka přišroubovaná k příčné tyči, což je také velmi důležitá součást, možná ještě důležitější než prsten. Na její kvalitě a výkonu závisí nastavení frekvence a přenos citlivosti na rukojeť. Hlas zpěváků byl neustále kontrolován a trénován. Aby se hrdlo neunavilo a mohli dlouho zpívat, pili tučné mléko, někdy nucení. To je hlavně pro muže, jako pro majitele nízkého zvuku, který byl prakticky základem technologie.

Aby bylo možné rozhoupat kameny, kamennou plošinu k požadované vibraci bez použití stovek lidí, jako byli Indové, Egypťané používali silné ladičky. Ale přesto se to někdy neobešlo bez přitahování lidské síly hlasu. Rovné řady brigád poslušně, jako husy, střídavě padaly k zemi a jedním hlasem se přerušovaně chechtaly. A to nebylo pět, ne deset lidí, ale stovky a tisíce. Ale ať už byli línější nebo méně disciplinovaní, možná bylo málo lidí, což vedlo k chybám a dlouhé době expozice. Tady je jeden nápaditý a přišel s použitím ladiček, které vibrovaly nejen z hlasu, ale i z hudebních nástrojů, hlavně strun typu harfa. A právě zde, jak říkají egyptologové, náhle přišel výbuch technologické civilizace.
Výkonná ladička se skládala z Jedu s příčnými výztužnými deskami a na ní namontované v závislosti na oblasti použití bronzové vidlice, struny, desky a dokonce i lehká pera a duté rohy.
Zdá se, že k tomu jsou tyto desky určeny a zesilují signál stejně jako příčné vibrátory na našich anténách zlepšují příjem.

Tady je obrázek využití Jediů, samozřejmě alegoricky, ale pro ty lidi srozumitelný. Primární vzduch přichází se zvukem z lotosového listu. Zvuková vlna-had procházející výkonnými ručními ladičkami vybudí jejich vibrace, které se přenášejí na kamennou plošinu nebo dokonce vzduchem na skálu. Lidé sedící pod obrazem hustoty zvukové vlny jsou zpěváci, míchají, doplňují frekvenci. Velká opice je symbolem zručných kamenosochařů.
Ale technologii dále zdokonalili Indové, Tibeťané a Číňané. Podívejte se na tu nádheru od Hampi. Ruční nástroj jako vadžra zde již fungoval. Naučili se je, stejně jako John Keely, naladit na hudební nástroje. Bohužel jsem je na fotce nehledal. Místní říkají, že je postavili ze santalového dřeva, které se otíralo o kámen. Pokud namočíte dostatečně tvrdé dřevo, stane se jako guma a skutečně, když ho otřete o hladký kámen, například žulu, způsobí vibrace. No, pak to šikovní řemeslníci-řezbáři udělali s kamenem.

Polygonální zdivo bylo provedeno také pomocí vibrací. Kameny byly nařezány na velikost a vibrovaly proti sobě. Takhle to udělali? Dva horní kameny byly instalovány na dva již vybroušené spodní kameny. Vytáhněte kámen 1 ve své mysli nahoru, uvidíte, že byl namířený. Když vibrace začaly, kámen 2 se otřel o ostrý konec kamene 1, byly vidět praskliny a pak se všechny tyto části otřely, rozemlely pod velkou hmotu, přemístily do prázdného prostoru.
K výrobě polygonálního zdiva bylo použito vibrací. Klepání kamenů vibrací, kámen si lehne a je přitlačen jiným kamenem. Pokud je potřeba fit, pak jednoduché prolézání kamene tam a zpět, doleva a doprava. S vibracemi je to snadné, stačí přidat trochu vody.
Stopy zůstávají černé, jako po jaderném výbuchu.
V přírodě se kameny umístěné v blízkosti zlomů mohou samy plazit ze zemského infrazvuku, hučet. Tři hodiny od Los Angeles je takové místo v poušti, které se neustále třese.
Antikové se pomocí vibrací pohybovali na člunech po řece, ne na lodi, ale přesto. Hudba byla také energie.

Výletní loď.

Na závěr bych chtěl říci, že vibrační technologie by byla dobrá, kdyby lidstvo nepřišlo k elektřině a využívání ropy, takže si nemyslím, že se z toho vyvine něco víc. Pokud se někomu zdá, že se kvůli zákazu ropných baronů a státních vlád něco nerealizuje schválně, víte, že je to všechno nesmysl. Ukázalo se, co implementují. Je dobře, že Tesla nedokázal vytvořit přenos elektřiny na dálku, a ne proto, že by mu to vláda zakázala, ale protože mu to zakázala příroda. Představte si, že kdyby se to stalo, my bychom teď chodili všichni pacienti s rakovinou mutanti, příroda je zničená. To je stejné jako rádiové vyzařování, pouze na nižších frekvencích. Neutrony je totiž možné vypouštět do volného plovoucího, do vzduchu, pak je mohl každý chytit a poslat do mini jaderného reaktoru ve své kuchyni. Ale to by udělali zbývající inteligentní roboti na planetě bez života. Příroda tedy není hloupá, vše využívá racionálně, každý čin bude mít svůj odpor. A olej bude potřeba vždy, bez něj už není žádný komfort. Dřív se říkalo, že krása zachrání svět, ale nyní, v době, kdy se říká, že supravodivost zachrání svět, bude 90 procent problémů Země a lidí okamžitě vyřešeno. Zbývá jen zjistit, kdo má na starosti planetu, nebo aby si všichni byli rovni, naslouchali si navzájem, a to je nejutopičtější ...
Nevím jak vám, ale mně je stará technologie jasná.

Z internetu jsem se také dočetl: „Výběr rezonanční frekvence je kámen úrazu, kvůli kterému se tato metoda nikde nepoužívá. Keely, Tesla a Leedskalninové se naučili, jak rezonovat svá zařízení. Neexistuje žádný éterový nulový bod – to je logická past pro nezasvěcené. Pro každý objekt existují pouze rezonanční frekvence, které vám umožňují přijímat z tohoto objektu více energie, než jste utratili." Dříve nebo později některé jednoduché lidi, nadšenci, se o to pokusí ve více než jedné zemi. Až dosud některé národy nekrmí chlebem, nechají je tančit, ale zpívají písně.
Obecně platí, že technologie je taková, že potřebujete rozvibrovat buď kámen, nebo nástroj, ať je jakkoli, hudbou, hlasem nebo kopem.
Měl bych svůj pokoj na experimenty, se vším potřebným, něco jsem dělal už dávno.

O účelu pyramid, mastab a dolmenů

Komunikace byla pro člověka vždy důležitá, obecně to člověka vyvíjelo. Stejně jako si dnes většina nedokáže představit svůj život bez hračky zvané telefon, byla v dávných dobách hrdá na technologii komunikace na dálku. Infrazvuková komunikace velryb, slonů a mnoha zvířat a hmyzu, které špehoval starověký muž... Všichni víte, co je to ozvěna, ale část fononové energie jde do vibrací skály, stěny a pronikání hluboko do hmoty.

Působením na pyramidu zvukem se tam hromadí rezonance, no, popř jednoduchý jazyk začíná nanovibrace. Zvuk je soustředěn ve středu a prochází vlnovodem do jeskyně vytesané do kamenné plošiny, která je zvukovým zářičem na infrazvukové pomocné nosné. Po cestě lze tento zvuk upravit různými frekvenčními komorami. Pyramida sama začíná vytvářet infrazvuk, to znamená, že veškerá tato hmota se třese s amplitudou 0,01 mm, ale s obrovskou silou. Indické pyramidy mají téměř stejný design, ale pouze pro napájení využívají otevřený vlnovod a zpevňující výklenky v pyramidě. Pyramidy byly také přijímači zvuku. Vzdálenými přijímači zvuku byly dolmeny, jeskyně naladěné na určitou frekvenci vysílače.

Na infrazvukových frekvencích je vlnová délka hodně natažená, takže se dá udělat přibližně jak to dopadne, chyba je řekněme metr, vlna se chytá, velmi pomalu. Navíc je natažen od zdroje (kámen hozený do vody). Není přesně známo, jaká byla frekvence pyramid, pro Vladimira Yashkardina je to 12 Hz, ale myslím, že 1-5 Hz stačí ... Zde můžete nakreslit analogii s rádiovými frekvencemi. Vzdálené vlny mají širší pásmo ladění než ultrakrátké, které při nastavování rychle odlétají ... Nerovnosti desek na jedné straně jako houba pohltí zvuk, samozřejmě se některé odrážejí od nerovností, ale jsou také zesílené jamkami a rovný povrch desky již rovnoměrně vyzařuje. Jedná se o diodový typ, jednosměrné vedení. Proto bude signál silnější, pokud jsou zasypaní nebo ve skále. Sice pro infrazvuk to nehraje roli, ale pro signál, který ho ovlivňoval. Myslím, že signál odstranili objímkou ​​nebo na místo nainstalovali vyladěné džbány a talíře. Dolmeny jsou jako ulita, banka, začnete si přikládat ucho, slyšíte hluk, čím větší je plechovka, tím nižší frekvence a čím více potřebujete ucho, sundá se půlmetrový rukáv. ..

Egypťané se ale měli chlubit něčím jiným, byl to infratelefon, telefon fungující na infrazvuku. Pyramidy, zdroje infrazvuku, otřásaly zemí kolem sebe, ne ve smyslu zemětřesení, ale na molekulární úrovni. Bylo to necitlivé k lidem a nevadilo to ani zvířatům.
A jak to fungovalo?

Pomocná nosná frekvence byla generována vibrací pyramidy, která byla přenášena po zemi na budovy, džbány a další předměty. A pokud existuje subnosná, můžete k ní přidat modulační frekvenci, dobře, nebo jen hlas, hudbu. Celá tato vlna podél stolu dosáhla takové nádoby s hubicí, ke které můžete přiložit ucho a poslouchat, no nebo džbán. Nejzajímavější ale je, jak byl hlas přenášen. Obrázky jsou plné obrázků lotosu, ale toto není lotos samotný, ale jeho list. Když se podíváte pozorně, vypadá to jako roh s hadicí. Zvuk hlasu rozvibruje membránu a dostane se do stonku, kde ji také rozvibruje dodatečně. Vypadá jako chobot slona, ​​který tiše bzučí při vydechování vzduchu. Ale použití listu je možné pouze na otevřených plochách a pouze vedle výkonných zdrojů infrazvukových pyramid, Jed s ladičkami jako zesilovače-opakovače. A v uzavřených místnostech ležel list na stole nebo nádobě, kde se vibrace přenášely dále po zemi k předplatiteli. Na úkor rozpoznání adresáta měl snad každý v domě vlastní nádobu s vibrující strunou naladěnou na hlas, jelikož hlas člověka je minimálně milihertz jiný, jako otisk prstu. Hlas se změnil, naladili jinou strunu. Samozřejmě nebyla žádná velká přesnost a museli pozorně poslouchat polyfonii, ale to je zřejmě netrápilo. Jediná nepohodlnost, vždy se muselo mluvit správně, tedy dodržet frekvenci, pozn. A v tom šlechtici pomáhali, nastavovali je ke konverzaci a někde i doplňovali potřebnou frekvenci, aby se konverzace dostala ke správnému předplatiteli, jakési šifrování. V rukou pomocné ruky rezonátory, které jednak zesilovaly a jednak byly pro pohodlí pánského rozhovoru.
Některé obrázky na stolech ukazují dary nositelů. Možná ale bylo nutné vibrující hmotu ztížit. Maso vibruje velmi tence a přesně od třepání, jako želé, pudink, želé maso. Molekuly jsou spojeny jako v gumě, elastické. To je taková akumulační frekvenční zpožďovací linka.

Už jsem ukázal, že když udeříte kladivem do hůlek, tak se kámen nehne prudkým odletem vlny, a jakmile začnete lehce prorážet gumou, opakuji, že se s lehkostí plazí. Podobně i zde viskózní hmota zesiluje vibrace a v průběhu času je protahuje. Maso shnilo, krmili otroky, a kolik hus a kachen tehdy bylo, tma, vidíte z obrázků.
Obecně byly jejich znalosti akustiky stejné jako naše znalosti elektroniky.
Dobré potvrzení této technologie jste si vyzkoušeli v dětství, kdy jste na ulici hráli s telefonem na provázku, slyšitelnost z krabice je velmi dobrá. A tady je další potvrzení, dobře napjaté vlákno.

Nyní o tom, co jsme hledali Správné místo pro přenos signálu. Mluvil jsem o ankh, je to pro kontrolu frekvence a síly hlasu. Zarovnání hlasu s bodem, místem, bylo kontrolováno cévami Helmholtzova typu. Zaškrtnutý a takový v uvozovkách "kuřák". Nádoba nebo něco viskózního, jako je hlína, těsto, byly umístěny do misky s hmoždířem a do hmoty byly vloženy citlivé tykadla. A na druhou stranu u této tyče jsme už vibrace cítili. Například v Sovětský čas tak strážci zkontrolovali správnou činnost motoru stroje a přiložili ucho, protože dlaně byly zatuchlé. A to jsou muzikanti.

Nejšťavnatější místo se hledalo pomocí této - sistr. Píší, že se jedná o hudební nástroj, jako je chrastítko, které má zastrašit zlé duchy. Aha, ze zvuku takového chrastítka psali a se zatajeným dechem se rozprchli nejen zlí duchové, ale i děti.
Tento nástroj není na fotkách s muzikanty, no, možná jsem to přehlédl. Používali jej tak, že jej připevňovali k předmětům, stěnám, podlaze a prohlíželi si záplaty, jejichž skupiny, každá na své délce drátu, se pohybovaly o určitou vzdálenost. A pak už byl spočítán výkon a frekvence.
Díky Guard Of-Light https://vk.com/id170878372, jméno bohužel nevím, ale tady je jeho zkušenost.

Fyzik John Keely.

John Warrell Keely, americký přírodovědec, první z moderní lidé si všiml síly číhající v ladičce a 25 let vyráběl zařízení na získávání této energie a byl docela úspěšný. Pokud by lidstvo nenapadlo vyrábět elektřinu, pak bychom nyní měli zvukovou technologii. Ale bohužel zařízení založená na vibracích zvuku nejsou tak výkonná a kompaktní, i když v některých oblastech je lze úspěšně nahradit.

Co udělal? A vyrobil velmi jemně vyladěná zařízení, která se dala do pohybu zvukem a mohla dělat užitečnou práci. Bohužel lidé, kteří investovali peníze do jeho podnikání a nevyžadovali pomalé zisky, ho obvinili z šarlotismu, který nechápal veškerou složitost při výrobě a konfiguraci zařízení. Nerozuměli tomu ani tehdejší vědci, kdy model atomů, kvant a dalšího mikrosvěta ještě nebyl zcela pochopen, kdy buzzword byl éter.

(Pro náruživé fanoušky éteru chci vysvětlit, že éter je v každém a blízko každého tělesa, tedy pro slunce jsou to fotony a jiné částice, pro magnet je to jeho pole, pro vodič s proudem magnetické pole z duší prudce vibrujících narážejících se elektronů atd. atd. p. Nejedná se o nějakou neprozkoumanou částici, stačí látku vybudit, aby vrátila svůj éter.)
Práce Johna Keelyho stále není pochopena, ačkoli již bylo objeveno tolik částic a byly napsány zákony. Mezitím o tom psal prostým textem ve svých dílech, i když pro nás staromódními slovy.

Jak fungují jeho zařízení? Na fotce můžete vidět velký počet elektronky, ladičky, koule, antény, struny. Všechny byly naladěny na určitou frekvenci nástrojů nebo hlavní hudební sféru – fononový generátor. Tyto fonony vibrující molekuly vzduchu způsobily, že struny a antény vibrovaly.
Někde jsem četl starověký čínský popis, když ve velké místnosti začali hrát na strunný hudební nástroj, pak na druhém konci místnosti začal stejný nástroj vydávat stejné zvuky.
Zvažte činnost motoru. Zlato-platinová struna vychází z velké koule, což je Helmholtzova ladička pouze se strunnými tykadly ve spodní části. Celá tato struktura vibruje zvukem vydávaným hudebními nástroji, je zde vidět i ladicí knoflík. Druhý konec této struny je spojen s ráfkem, na kterém je 9 válců, na jejichž koncích jsou vloženy kotouče a to vše je spojeno drátem, po kterém jde vibrace z koule. Trubky s kotouči začnou vibrovat a vydávat fonony, všechnu tuto energii přijímá 8 kotoučů na elektronky, které se sbíhají k ose rotoru, to vše začne kmitat a otáčet se na ose.
Nevím, jaký druh energie byl generován ve stejnou dobu, ale tato fotografie ukazuje výkonný obvod jdoucí do stejně silného vibračního generátoru.

Tady je další motor se vzrušením ze slabého proudu vzduchu. Vzduch proudí z válce do koule, ve které jsou instalovány talíře, struny, ladičky. Začnou vibrace a rotace a setrvačník tuto energii ukládá. Na tomto zařízení se struny naladí na vibrace strun z hudebního nástroje, začnou vibrovat. Vibrace podél ráfku vstupují do trubek, které jsou regulovány, a z trubek vstupují do trubek rotoru, které stojí šikmo jako u rotorů s klecovou kotvou. No a pak vibrace, rotace a energetická rezerva v discích.
To je dinasféra, to samé, jen rotor ve tvaru koule, Helmholtzův rezonátor.
Pokud porovnáme vibrační energii podél struny s elektřinou, pak je to podobné jako přenos energie po jednom drátu z Teslova transformátoru přes Avraamenko zástrčku. Ale pouze ve vibracích jsou fonony pronásledovány.

Nyní o vynalézavosti Edwarda Leedskalninshe.

Pojďme nyní pochopit, jak Edward Leedskalninsh postavil svůj „korálový hrad“.
Myslím, že mnozí slyšeli jeho smutný životní příběh. Pokud život bere jednu věc, dává něco druhé.
Na fotce vidíme nějaké nepochopitelné zařízení: hromada trubek, řetězů, připoutaných řetězy je skvělá, to nejcennější, co se stalo, tam chodili houfně zloději. A samozřejmě, Edward Lidskalninsh sám kroutí rukojetí bezprecedentního generátoru, který vyzařuje kosmickou energii.
Tady je moje vysvětlení. Setrvačník se skládá ze sady podomácku vyrobených magnetů, které jsou roztáčeny elektromagnetem se sadou destiček z transformátoru ve tvaru w, nebo z bez rozdílu ve tvaru U, který je pevně upevněn na liště tak. že nevisí. Setrvačník s magnety se roztáčí a každý pól zase sbírá kladívko, jazýček ze zvonku. Toto kladivo klepe na trubku, pevně přitlačenou k římse umístěné pod úhlem 4x3m. Mezi dva rohy na potrubí je upnuta deska a je instalován transformátor, takže pro vážení. Dále řetězy, kladkostroj a nakonec hákový.

Vypadá to jako nějaký biliberd, ale nespěchejte se závěry.
Kladivo narážející na trubku v intervalu 2-3 úderů způsobí vibraci desky, která podél stejné trubky, těsně přitisknutá k římse, prochází po stejné římse a způsobuje vibraci kamenné plošiny. Lidskalninsh nejprve položil sadu desek pro napájení, pak jak budova roste, zvedne kladkostroj, který také vibruje přenosem vibrační energie do potrubí přes hák pevně přišroubovaný k transformátoru. Pro doladění vibrací připevnil kolo, zatlačil ho dozadu, čímž utáhl nebo povolil řetězový kladkostroj. Vibrace jsem ovládal naléváním vody do vany a házením plováku, lístečku.

Leedskalninsh postavil hrad a plot s mezerami, což dobře zlepšilo a zesílilo vibrace. To znamená, že primární vlna se šířila podél, a když kameny začaly viset, pak už byly vibrace doplněny příčnými vlnami. (Možná jsou to lapače vln, vzduch je stejná guma, zpožďovací vedení, stabilizátor pro rovnoměrné rozložení vlny mezi bloky.)

Svědci říkali, že zpíval do kamenů, ale spíše míchal vysokou tóninu, což pravděpodobně zlepšilo dopravu. Také říkají, že viděli, jak rozbil balvany pomocí horkých pramenů z amotizérů. Osobně jsem viděl stopy pouze od dřevěných kůlů, těchto. (chyba, spletl jsem si pružiny s tlumiči, u kterých se to nestává)
Tady je, jak to bylo. Ráz, vibrace desky nebo hmoty a únik vibrační energie potrubím do antény, vyčnívání.

Nyní k mým zkušenostem

Pravděpodobně jste dříve v mých videích viděli, jak funguje vibrace, stejně jako John Keely přes drát, i když použil zlatou platinu, aby ostatní už nechtěli opakovat jeho experimenty.
Nyní ukážu toto nešťastné zařízení, obyčejný elektromagnetický vibrátor. Vyrobeno z odpadků, můžete si to udělat po svém, jak vás napadne. Ve skutečnosti je to vibrodynamický reproduktor. A můžete si to sami vyzkoušet s reproduktorem. Hlavní věc je mít vertikální vibrace a ne horizontální vibrace jako u vibračních stolů.
(Proto říkám, že Indové, Afričané, Indové způsobili tuto vibraci skoky, stačí jen 2-3 skoky za sekundu v jedné dávce ve více skupinách, vlny se bodově rozcházejí, jako když kapka deště padá do vody nebo vržena Kámen. Samozřejmě, mnozí řeknou, neměli co dělat, jak skákat? To bylo přesně to, co museli udělat, to pro nás teď není fík: počítač, iPhone, diskotéky, bary, restaurace, divadla, kina a samozřejmě flashmoby, které jsou nudné nečinností. udělali to pro nás jako let do vesmíru, stejný vzrušující triumf vítězství nad přírodou, i když se na ni dívali velmi pečlivě a učili se od ní. , na lovu.)

Jedná se o model černé skříňky. Zde je deska tlustá, proto je frekvence 420 Hz.
Je lepší vyrobit desku z elastické oceli, čím tlustší, tím více je potřeba frekvence, ale nebude to více než 500 Hz, pouze pokud použijete dvě frekvence, bude to na kHz, ale šířka pásma vyhledávání je zúžená. Dělal jsem z pásové pily, pokud použijete jednu, tak frekvence je 140 Hz, ale vibrace jsou zběsilé, tak jsem dal dvě, lepší by byla samozřejmě jedna o stejné tloušťce jako dvě, frekvence se zvýšila na 180-250 Hz. Můžete samozřejmě použít frekvence pod 30, 40, 50, 60 Hz atd.

To vše je přišroubováno k pevné desce nebo stolu. Každé zařízení bude pracovat na svých vlastních frekvencích, ale nyní je snazší to udělat s počítačem než s hudebními nástroji, nebo dokonce můžete použít právě takový obvod se dvěma skutečně populárními mikrofony 555. Ale se dvěma mám něco, co není příliš dobrý, asi budu muset použít dvě cívky, ale s jednou je to normální. Pokud používáte počítač, tak vydrbete obvody z reproduktorů a vyrazíte do terénu, to je celé zařízení, na malé pokusy to půjde, školní.

Chci to udělat jinak, takhle to bude lepší, ladička s hmotou. V přirozené velikosti, myslím na kamenné plošině, tam hraje roli hmota, takže stačí 1-2 rány. To mě přivedlo k další myšlence (v mýtech se nad Zemí vznášeli staří lidé, o Johnu Keelym se také říká, že údajně postavil letoun, který se armádě zdál obtížně ovladatelný. No, o konstrukci vám neřeknu, zatímco já sám se připravuji na experiment, a ne jejich design, ale můj,) hmota zvedá hmotu bez paliva a je to možné i při svalové trakci bez namáhání.
Jakmile začnete vibrátor používat, okamžitě pochopíte, jak jej nastavit. K nastavení použijte jakoukoli kouli nebo kouli. Vibrace lze zaznamenávat jak z desky, tak z plošiny. Letos na jaře to vrhá vibrace na plošinu, můžete použít jen rovný drát, ale zdá se mi, že to dává další vibrační sílu.

Hledejte nejvíce vibrující místo na plošině. Protože všechny vlnové procesy jsou podobné, přirozeně existují uzly a antinody.
Pokud podržíte dlaň nad platformou, ucítíte tyto neviditelné kuličky jako magnet odpuzující.
Když se frekvence změní, jejich hranice jdou. Musím také říci, že pokud je gravitace kamene blízká hmotnosti desky a elektromagnetu, pak síla vibrací výrazně klesá. Samozřejmě můžete k nástroji připojit drát, ale to není pohodlí. Kámen musí být pevně spojen s plošinou, aby nechrastil, a také je potřeba přesně připevnit nástroj pomocí vodítek nebo omezovačů, pokud chcete získat jasný obrázek o řezu.
No a teď o samotném „tavení“ kamenů.

Nejprve jsem na trubku přišrouboval stejný drát, ale trubka i kámen se vždy snažily o zdroj vibrací. Až později jsem si všiml, že je potřeba trochu změnit frekvenci, aby se stabilizovala. Nevrtal jsem rychle, čtyři dny po dvě hodiny, dokud jsem nenašel víceméně správný proces... První 2 hodiny se mi plácala sama, přišroubovaná k drátu. Za další 2 hodiny jsem ji odpojil a začal mírně rolovat, ale amplituda vibrací byla velká, trubice nebyla pevná, a proto byla oblast mezi trubičkou a kamenem výrazně zkorodovaná. Pokud by to bylo na kamenné plošině, zóna by měla velikost milimetru.

Ale ani to to neovlivnilo. Začal jsem zkoušet různé abrazivní materiály, nejprve s obyčejným pískem, sypal jsem je na pískovišti pro děti, ani jsem je neprosíval. Hrabe to ale jde to pomalu a plynule, jelikož jsou zrnka písku vyleštěná, zkoušel jsem hutní strusku, to samé dobré, ale párkrát tam a zpět trubkou a struska je úplně opotřebovaná, častěji je nutné přidat. Hrubozrnný oblázek roztlučený v hmoždíři, to samé se dobře hlodá, líbilo se mi to, ale rozdrtit... Trubka se vůbec nezahřívala, ale lehce se obrousila, když začala tlačit. Dobré brusivo i z brusného kamene na kuchyňské nože, jen aby byly jasné obrázky. Zkoušel jsem i brusivo z kruhu na brusce, rychlost koroze se zdvojnásobila, a když ho zmáčknete, ztrojnásobí se, ale mosaz se začala rychleji opotřebovávat, ohlodávaly ji částice a při tlaku se objevila sukně na trubce.

Ale soudě podle těchto měděných soch neměli nedostatek mědi.
Pak už jsem to udělal s pískem, myslel jsem, že křemen by byl dobrý, ale nenašel jsem to.
Proces musí být cítit, jak utáhnout, jakou sílu dát. To určitě není pro moderního člověka, je potřeba vytrvalost.
Pokud nešetříte kovem a abrazivem, můžete rychle vyhryzat. Rozetřeno až do stavu cementu, což je stejná ztráta času.
Na posledním milimetru jsem trochu přitlačil, hrana se ulomila.
Přidal jsem trochu brusiva z kruhu na konec, trubka je celá v drážkách a kov je vybroušen.
Zkoušel jsem to s hořákem, co zbyde ze spalování uhlí. Ale i v Africe je to cihla, tady má navíc brusivo.
Na vápencových skalách, mramoru, korálech, to samé jde dobře.
Asi takto fungovala vadžra, jen zde kámen vibruje. A tak vadžru naladili na hudební nástroj, sama vibrovala. Nebo možná s pomocí vzduchu, protože někteří vadžrové mají díru. Foukáním do ní jazyk vibroval svou vlastní frekvencí. Jen takhle to dávají ke kameni, asi na roguli.

To vše trvá několik minut, jako rytí.
Pokud budete cvičit, bude to rychlé.
Samozřejmě, někdo řekne, že je to dlouhá doba, nezapomeňte, že vibrátor má nízký výkon, frekvence a amplituda nejsou stejné a starověcí lidé žili pomalu, rychlostí hlemýždě, ve srovnání s naším činidlem .
Shromážděné to, co zbylo z broušení písku a kamene, vypadá jako cement. Kalcinoval to vysoká teplota, samozřejmě ne 1500 stupňů. Vypadá to jako dobrý cement. Jsou vidět vločky slídy, možná kovy obsažené v kameni. Zajímavé je, že indiáni měli hodně zlata, možná takto drtili zlatonosné horniny? V horách je jich hodně a mají více budov než ostatní dohromady na Zemi. Snad v Egyptě se místy používala technologie betonu, sbíral se určitě takový cement, sádra.
Vysušil jsem to, ale beton nefungoval.
Při vibrování magnetem je ale dobré oddělit všechny nejmenší magnetické částice.
Našli jsme mnoho dřevěných lopat, jejichž stopy zůstaly na žule. Rozhodla jsem se tedy vyzkoušet různá plemena. Při pohledu na tyto lopaty se může zdát, že něco není v pořádku. A opravdu, proč to udělali, když to umíte těžce. Ale když to zkusíte udělat se stromem, uvědomíte si, že toto lano není nic jiného než pružina. Pokud od sebe ujedete, neškrábe, začnete se na sebe chovat, hrabe to a šetří to energii. Vše je promyšlené.
Tady je celý proces na jednom obrázku, tady je ukázaný trénink, protože dříč v kněžské čepici. Muzikanti hrají, zpěváci zpívají a pomocník vylévá na kámen usměrněný zvuk.
Taky se mi zdá, že všude používali dřevěné šablony. Ale to už je nutné, aby vědci nebo historici bádali, takovou možnost nemám.

(článek byl napsán v pořadí s dobou znalostí a zkušeností o vibracích 2014-2016)

Jak tedy Edward Leedskalnins rozsekal kámen, který mu umožnil přestavět Korálový hrad, i když ne rychle?
Od dětství nás ve škole učí, jak se v Egyptě píchal kámen. Do připraveného otvoru zatloukli dřevěné kolíčky a polili je vodou. Nabobtnaly a kámen byl píchnutý. Metoda kovových klínů zedníků byla také populární až do samé poloviny 20. století, dokud se neobjevila speciální vozidla. Marně se Leedskalninsh obával, že lidstvo nevyužije vibrační technologii správně. Lidstvo už dávno rozrývalo Zemi všemožnými způsoby a tato metoda je na dlouhou dobu zastaralá.
Co se tedy stane s horkou žehličkou, když se dostane do vody?
To ne.

Samozřejmě nejoblíbenější odpovědí by bylo, že se ochladí. Ale jak se ochladí? Kováři to cítí dobře i se svými železnými dlaněmi. Železo vibruje, zvláště tak vysokouhlíkové jako pružina. Cílený blok jen praskne.
Ve starém Egyptě se k tomu používaly ladičky. Tam, kde byly vloženy, byly vytvořeny otvory. Současná rezonance začala od zvuku nebo mechanického nárazu, nárazu, blok se zlomil přesně podél vyznačené linie. Převáželo se úplně stejně, pod nohou ladičky se udělaly čtvercové otvory a bušily zvukem, údery. Veškerá vibrační energie byla přenesena do bloku a ten se tiše plazil.
(Pro vědce bylo napsáno pojednání o mechanice vibrací, autorem je Ilya Izrailevich Blekhman, kde je o pohybu bloku z vibrací)

Na internetu jsem našel článek z roku 2010 na stránkách hudebníka Montalce. Psal o používání ladiček ve starověku a dokonce se zmínil o Ed. Poskytuje vzorec pro výpočet velikosti ladicích vidlic. Je tam odkaz na web Kilinet, kde ještě v roce 1997 byla infa: nějací zvědavci se dostali do uzavřené místnosti muzea v Egyptě, byly tam podivně vypadající ladičky, různých velikostí a tvarů, od 10 centimetrů do tří metrů . Některé vypadaly jako katapult, to znamená, že vidle byly staženy k sobě provazem a ve správnou chvíli odříznuty. A bronz to dlouho vibruje. Ladičky v průřezu musí být přísně čtvercové, aby byla zajištěna přesnost přenosu vibrací ve správném směru. Za tisíciletí drancování se všechen bronz přetavil do zbraní, nebo někde leží ve skladištích jako nepochopitelné vybavení.
Stejně tak Edward postavil svou sto kilogramovou ladičku s moderním elektromagnetickým buzením. O jeho struktuře a použití jsem mluvil v dalších videích.

Řeknu vám to pro ty, kteří neviděli.

Potrubí je zaraženo do kamenné plošiny a je v těsném kontaktu s římsou, pod úhlem se stranami 3,5-4 m. Na trubku je upevněn pás kovu a kladivo ze zvonu, jazyk. Následuje svazek s kladkou a řetězy na hmotu. V římse, vedle potrubí, je mechanismus z motoru automobilu, na kterém je instalován setrvačník se sadou velkých magnetů. Setrvačník byl roztáčen transformátorem ve tvaru W při 5-5,3 otáčkách za minutu nebo 120-180 tepů za minutu, každý pól magnetu střídavě snímá kladívko a naráží na trubku s frekvencí 2-3 Hz. Začíná vibrace celé konstrukce, která se přenáší na plošinu a římsu. Když tam žádná budova nebyla, nainstaloval sadu desek, a jak budova rostla, byly odstraněny. Pak už řetězový kladkostroj s řetězy otřásal celou konstrukcí, což přenášelo vibrace na korálovou plošinu. A ten skvělý, zapletený do řetězu, sloužil jako úprava, tlačil nebo tlačil, Ed reguloval sílu vibrací.

Národy, které žily v blízkosti hor, je houpaly pomocí zpěvu. Byla tam strmá zeď, udělala se prohlubeň nebo jeskyně a pak asi 500 lidí začalo hučet jako Omm. Jeskyně rezonovala a s ní i hora. Jiní už to chytře řezali. Totéž cítíte, když čekáte na autobus na zastávce. Některý diesel, jako je MAZ, se rozjede a začne se třást z tichého zvuku.

Indiáni se také kývali skokem, tancem, bodově. Nesmysl, říkáte si. Spíš ne. Jejich tance nejsou rakouské společenské tance líných brouků, ale tvrdé, perkusní, pohyby. Pokud jste stáli vedle projíždějící tramvaje nebo nákladního vlaku, cítili jste vibrace půdy. A představte si, že by se nárazy kol na kolejový kloub shodovaly s frekvencí 2-3 za sekundu. V průměru člověk váží 60 kg, vynásobením 500 dostaneme 30 tun. Ne všichni vyskočili najednou, ale polovina, 250 lidí, se zpožděním 0,5-0,25 sekundy. To znamená, že se získá hmotnost 15 tun s frekvencí 1-2 Hz za sekundu, pokud jsou dobře vycvičeni, jako vojáci. Hmotnost bude samozřejmě menší, ale jedna tuna stačí. Věřte, že tohle se na bodový švih docela hodí. Myslel jsem, že 500 lidí je hodně, tak jsem napsal asi 200, ale 500 je docela málo.

Je těžké tomu uvěřit, protože to nikdo nezkusil, jako tomu bylo v případě Johna Keelyho, který je stále považován za podvodníka.
No a teď moje úsilí.
Přirozeně jsem nenašel pružiny, natož pružiny, ale i kusy železa, všechno vyčistili. Edward Leedskalninsh měl pod nohama korály, spíš jasné počasí než každý druhý den pršelo a vedle něj smetiště. Viděli jste někde takové skládky?
Také jsem nenašel žádné balvany. Kde na takovém základě hledat skalní výchozy?
Něco jsem tady našel, ale, sakra, vedle stožáru vysoké sítě. A hlavní dráždidlo, lidé, pobíhají sem. Bude to nepochopeno, schůzka s protiteroristickým výborem je zaručena.
O kousek dál jsem našel kámen, pravděpodobně pískovec a nějaký vrstvený.

Místo pružin jsem našel pár pilových listů. Když jsem stejnou tenkou látkou propíchl prohlubeň, sklouzla k hranici delaminace. Nebylo tedy potřeba zatloukat druhé vybrání. Pak začal sekat podél značkovací čáry, nevím, jak měkký korál a do jaké hloubky se Ed prorážel, ale tento pískovec při posledním spojovacím úderu sám praskl podél značkovacích čar. Mimochodem, proč Lidskalninsh pracoval v noci, ne proto, že by se skrýval před lidskýma očima, ale před spalujícím sluncem. Slunce mi stále oslepovalo oči a při kácení se odráželo od bílé hladiny. Osvětlení od ohně bylo dost, o to víc bylo potřeba rozžhavit prameny do červena. Samozřejmě jsem se nerozžhavil, ale pro úplné pochopení procesu to půjde. Ed hbitě zatloukl pružiny do připravených otvorů a polil je vodou. Pružiny, které měly slušnou váhu, začaly vibrovat, protože měly pružinovou ocel, a kámen se odlomil podél čáry značky. A nemyslete si, že když byl Ed tak maličký človíček, pak to pro něj byla zátěž. Pokud jsou žíly, pak fungují dobře bez svalové hmoty. A ještě více dva roky hledání a experimentování, dobře vypilované dovednosti a temperované. Obecně pro štípání kamene tímto způsobem můžete vyrobit něco jako zařízení, kde jsou pružiny spojeny společnou lištou, ale to vyžaduje silný elektromagnet.

Dokud jsem si neuvědomil, jak tahá kameny, zda cestou každých pět metrů zapichoval špendlíky do plošiny, nebo do kamenů samotných.
Jak chápete, ladičky, džbány vibrují z dopadu hudby, úderů.
Potřebujeme vibrace a vyrobil jsem si vlastní analog ladičky, elektrické ladičky.
Bohužel neexistovala obdoba ladičky, ale ukázalo se, že je to takový sekací nástroj.
Vložíme do připraveného otvoru, který lze mimochodem vyrobit stejným vibračním zařízením nebo jako ty prastaré s vibrační bronzovou ladičkou, nádobou.
Vybíráme frekvenci, ze které kámen vibruje.
K posunutí kamene mi nestačila hmota trafa, potřeboval jsem masivnější ladičku.

Zvuk vycházející z kamene je jasně slyšitelný.
Asi po deseti minutách násilí kámen praskl podél delaminace a trochu sklouzl.
Jo a ta díra je vydlabaná, musíš to nějak dobře opravit.
Už jsem to tlačil sám.
Informace o mně - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
AIF – http://www.aif.ua/society/955562

MOJE SOCIÁLNÍ STRÁNKY SÍTĚ:

"FACEBOOK" - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
"ŽIVÝ ČASOPIS" - http://geogen-mir.livejournal.com/
"V KONTAKTU" - https://vk.com/staligen
"TWITTER" - https://twitter.com/Geogen2012
YouTube – http://www.youtube.com/user/Geogenus/
Google+ – https://plus.google.com/+Geogenus/
"MŮJ SVĚT" na Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/

V našem silném jazyce se slovo "hustota" často používá jako synonymum pro "měrnou hmotnost" nebo "měrnou hmotnost", protože mezi hustotou a specifickou hmotností existuje přímý vztah, navíc se měří ve stejných jednotkách. Přitom měrná hmotnost neboli hustota je nejsnáze měřitelná vlastnost materiálu a nejdostupnější pro pochopení jeho podstaty. Proto se tím začínáme zabývat.
A čemu je vlastně rozumět? A tak je vše jasné: existují „těžké“ materiály, například ocel, a materiály „lehké“, například polystyren. Metr krychlový oceli váží několik tisíc kilogramů a metr krychlový pěnového plastu váží několik desítek kilogramů; zde máte jinou hustotu a jinou specifickou hmotnost.
A přesto nebuďme líní a přemítejme toto téma, abychom tomu položili jakýsi základ pro naše následné závěry.
Nejprve si položme jednu jednoduchou, dalo by se říci „dětinskou“ otázku: proč mají různé materiály různou hustotu – a poté se pokusíme na tuto otázku sami odpovědět.
Za prvé, všechny látky, jak víme, se na nejelementárnější úrovni skládají z atomů a molekul. Tyto atomy a molekuly – nejmenší částice hmoty – mohou být větší nebo menší, těžší nebo lehčí; a lze je umístit i do prostoru bližšího nebo prostornějšího. Kombinace všech těchto faktorů určuje, kolik váží jednotka objemu látky.
A za druhé, samotná látka je v mnoha materiálech (s výjimkou kapalin, skla, kovů a některých plastů) přítomna také ve formě různých částic, jako jsou vlákna, zrna, krystaly, šupiny, destičky, bubliny atd. jsou vzájemně umístěny v materiálu s různými vůlemi. Velikost a počet těchto mezer samozřejmě závisí na tvaru a velikosti částic látky. Pokud by všechny částice tvořící materiál měly absolutně správný tvar, který by jim umožňoval těsně přiléhat k sobě - ​​bez sebemenších mezer (jako bloky v egyptských pyramidách), pak by všechny stavební materiály byly jen pevnou hmotou a jejich vlastnosti by závisely především na jejich molekulární struktuře. Ale příroda dává přednost nejrůznějším rozmarným a nerovným formám před rovnoměrnými formami. Pravděpodobně si myslí, že tímto způsobem může dosáhnout větší rozmanitosti. No, příroda ví lépe. A v důsledku toho mají všechny částice, které tvoří stavební materiály, víceméně nepravidelný tvar, který přirozeně v místech, kde tyto částice na sebe navazují, vznikají malé a nepříliš malé mezery a dutiny.
Je zcela zřejmé, že přítomnost dutin ve hmotě materiálu ovlivňuje jeho vlastnosti, a čím větší je podíl objemu obsazeného dutinami v materiálu, tím významnější je tento efekt.
Z hlediska hustoty je tento vliv určen velmi jednoduše:
Prázdné prostory - jsou také naplněny vzduchem (nebo některými plyny z jeho složení), které, jak můžeme předpokládat, prakticky nic neváží; To znamená, že čím více dutin je v materiálu, tím je lehčí, to znamená, že má menší měrnou hmotnost nebo hustotu. A proto naopak - nepřítomnost nebo minimální objem dutin znamená velkou specifickou hmotnost, to znamená hustotu. Ne nadarmo, když chceme zdůraznit lehkost a rozvolněnost nějakého předmětu či hmoty, nazýváme je „vzdušnými“.
Takže na otázku, kterou jsme si položili výše, můžeme nyní odpovědět takto:
- Různé stavební materiály mají různou hustotu, protože se různým způsobem ředí vzduchem.
Toto vysvětlení je samozřejmě vhodné pouze pro ty materiály, které se skládají z částic neúměrně větších rozměrů, než jsou molekuly samotné látky, která materiál tvoří. Ale všechny hlavní stavební materiály (kameny, dřevo, beton, sádra, keramika, izolace, různé kompozitní materiály) jsou právě takové. To znamená, že naše vysvětlení lze považovat za docela spravedlivé.
Jinými slovy, zjistili jsme, že stupeň hustoty materiálu závisí na jeho vnitřní struktuře, na poměru množství látek v něm přítomných a prázdnoty.
Ale ostatní vlastnosti materiálu, jako je pevnost, měrná tepelná vodivost, propustnost vzduchu a páry, zvuková propustnost nebo odraz zvuku, jistě, stejně jako hustota, musí záviset na vnitřní struktuře materiálu.
Nebude pak hustota (na to, že jsme jí věnovali tolik pozornosti) sloužit jako klíč ke zbytku vlastností stavebních materiálů?
Pojďme tedy dále – v pořadí:

Síla:

Pokud má materiál vysokou hustotu, tedy velkou specifickou hmotnost, pak to znamená, že částice jeho látky jsou ve větším množství a jsou blíže umístěny v jednotce jeho objemu, a proto mají více bodů a povrchů. vzájemného kontaktu; to znamená, že celková hmota má více vnitřních vazeb, to znamená, že je v sobě pevněji vázána a pevnost takového materiálu je vyšší než pevnost méně hustého. Závěr:
Vyšší hustota materiálu je známkou větší pevnosti; nižší hustota materiálu je známkou nižší pevnosti.
Lze předpokládat, že pevnost materiálu závisí nejen na hustotě. Pravděpodobně existují další faktory ovlivňující tuto vlastnost (například vnitřní struktura). Hustota je však samozřejmě jedním z určujících faktorů pevnosti materiálu, alespoň u materiálů stejného typu.

Tepelná vodivost a odolnost proti přenosu tepla:

Pravděpodobně na světě není nikdo, kdo by se alespoň jednou v životě neměl možnost popálit o nějaký horký předmět: kotlík, žehličku, pánev, páječku. Není to jen výsledek naší neopatrnosti, je to důkaz toho, že vzduch je dobrý tepelný izolant, to znamená, že přes sebe teplo téměř nevede. Skutečnou teplotu horkého předmětu tedy nejsme schopni pocítit, dokud se ho nedotkneme, pokud je mezi ním a námi alespoň nepatrná vzduchová mezera, která díky extrémně vysokým tepelně-izolačním vlastnostem vzduchu nám dává iluzi, že tento objekt není tak horký.
Vzduch je tedy velmi účinným tepelným izolantem. Ale nebudeme stavět vzdušné zámky! Ale co další látky, které tvoří nás zajímavé stavební materiály?
Abychom určili schopnost jiných látek vést teplo skrz sebe, použijeme „zařízení“ zvané „sklenice horké vody“. Ať už je toto sklo vyrobeno z jakéhokoli materiálu (sklo, keramika, kov nebo plast), při dotyku s jeho bočním povrchem okamžitě pochopíme, že tento materiál není vůbec tepelným izolantem, protože pocítíme teplotu srovnatelnou s teplotou vody uvnitř. sklo...
Jaký je rozdíl mezi tepelnou vodivostí vody a vzduchu, pocítíte, když dobře rozehřátou pánev vezmete za kovovou rukojeť, nejprve se suchým chňapkem a poté mokrým hrncem.
Dá se tedy říci, riskujíce, že jsme zjistili, že vzduch má extrémně nízkou tepelnou vodivost a všechny ostatní látky vedou teplo mnohem lépe než vzduch.
Tento náš objev je velmi důležitý, protože nám umožňuje určit, které ze stavebních materiálů mají nízké a které - vyšší tepelně stínící vlastnosti (lze použít jako "izolaci"). Vzhledem k tomu, že hlavním tepelným izolantem je vzduch, pak stačí určit, ve kterých materiálech se vyskytuje v menší míře a ve kterých ve větší míře. Jak to určit? Přesně tak – co do hustoty! Koneckonců, jak jsme již zjistili, v méně hustém materiálu je více prázdnoty a prázdnotou je vzduch (nebo některé z jeho plynů). To znamená, že méně hustý materiál (kvůli přítomnosti vzduchu v něm ve velkém množství) by měl vést teplo hůře než materiál s vyšší hustotou.
Takže - uzavíráme:
Vyšší hustota materiálu je známkou větší tepelné vodivosti, nebo menší odolnosti proti přenosu tepla; nižší hustota materiálu je známkou nižší tepelné vodivosti, případně vyšší odolnosti proti prostupu tepla.
To znamená, že pěna jako jeden z nejlehčích materiálů (tedy nejméně hutný) je jedním z nejúčinnějších „topidel“.

Propustnost vzduchu a páry:

Materiály jako cihla, omítka, beton, přírodní kámen, dřevo – obecně vše, co se skládá z krystalů, částic nebo vláken – je do té či oné míry propustné pro vzduch a molekul vody, tedy pár. V tomto případě stupeň propustnosti zpravidla závisí na hustotě materiálu. Stejně jako voda okamžitě prosakuje čerstvě nasypaným sypkým pískem a mnohem pomaleji dobře zhutněným pískem, molekuly vzduchu a páry prosakují snadněji a rychleji méně hustými materiály a hustšími materiály pomaleji. Tedy: čím vyšší je hustota materiálu, tím větší je jeho odolnost proti prostupu par a vzduchu. Výjimkou jsou některé umělé pěny, jako jsou pěny, které mají uzavřené póry v polymerní hmotě téměř nepropustné pro vzduch a páru, v důsledku čehož při velmi nízké hustotě přesto velmi špatně propouštějí vzduch a páru. .

Zvuková izolace a zvuková propustnost:

Školní učitelé fyziky jako jeden tvrdí, že zvuk je energie vln. To znamená, že se jedná o vlnové vibrace jakéhokoli média s frekvencí odpovídající zvukovému rozsahu. No, když to říkají učitelé, znamená to, že to tak je. O tom není pochyb. No, zjistíme, jak se to stane.
A jelikož se na vše díváme samozřejmě z pohledu hustoty materiálu, podíváme se ze stejné pozice i na zvuk.

ŠÍŘENÍ ZVUKOVÝCH VLN V RŮZNÝCH MÉDIÍCH

Všimněte si, že zvukové vlny existují ve vesmíru z nějakého důvodu – samy o sobě, ale v určitém prostředí. Nejčastěji máme co do činění se zvukem, který se šíří vzduchem. Kromě vzduchu se zvuk může šířit i v dalších médiích: ve vodě, v kameni, v kovu atd., s výjimkou pouze vakua. Ale co to znamená? Pokud se zvuk nemůže šířit ve vakuu, ale v hmotném prostředí ano, znamená to, že hlavním rozdílem mezi vakuem a hmotným prostředím je vlastnost, která určuje zvukovou vodivost materiálu. A touto hlavní rozlišovací vlastností je hustota; pro vakuum se rovná nule a hmotné prostředí má nutně nějakou, i relativně nízkou (jako např. vzduch) hustotu. V tomto případě by logicky měl existovat vztah: čím vyšší hustota materiálu, tím lépe materiál vede zvuk. To znamená, že vakuum je prostředí, jehož hustota je nulová a rychlost zvuku v něm je také nulová; se zvyšující se hustotou média roste i rychlost zvuku v něm. A nejvyšší rychlost šíření zvuku by měla být v nejhustších materiálech jako je ocel. Mimochodem, už dávno je známo, že zvuk blížícího se vlaku uslyšíte mnohem dříve, pokud přiložíte ucho ke kolejnici železnice.
Schopnost šíření zvuku v hustých materiálech lze doma vyzkoušet provedením následujícího experimentu.
Hluboko v noci, kdy celý svět spí a neobtěžují nás žádné cizí zvuky, vezměte náramkové hodinky, které tikají, ale ne příliš hlasitě, pak vezměte pravítko dlouhé 30 centimetrů z masivního dřeva, plastu nebo kovu, jedno přiložte jeho konec k uchu a na jeho druhý konec použijeme stejné hodinky; poslouchejte a slyšte tikot hodin v pravítku. Druhým uchem – vzduchem – neuslyšíme téměř nic.
Zjistili jsme tedy, že v nejhustších materiálech se zvuk šíří dobře a rychle, jako například v oceli a žule, a v materiálech s nízkou hustotou, jako je vzduch, je to horší. Obecně je to pravda. „Obecně“, protože šíření zvuku v jakémkoli médiu je kromě hustoty ovlivněno také vnitřní strukturou média samotného. Materiály mohou mít více či méně složitou vnitřní strukturu. Tato "složitost" je přirozeně jakousi překážkou zvuku a někdy dokonce velmi výraznou, jako například u gumy. Makromolekuly kaučuku jsou prostorově složitě uspořádány, což značně komplikuje proces přenosu vlnové energie jeho prostředím. V důsledku toho je pryž, na rozdíl od jiných látek, se svou poměrně vysokou hustotou velmi špatným vodičem zvuku. Ale obecně, samozřejmě, hustota je vlastnost, která podporuje šíření zvuku v prostředí.

ODRAZ A ABSORPCE ZVUKU

Každý zná rčení „Kdybys věděl, kam spadneš, položil bys stébla“. Náš životní zkušenost nám říká, že pád na slámu je mnohem lepší než pád na pevnou zem. A to nejen proto, že se budete méně špinit, ale také proto, že si méně ublížíte. Nedej bože, abychom spadli na tvrdou kamennou podlahu, ale na kupce sena se můžete schválně propadnout; kupka sena jako tlumič pohltí kinetickou energii našeho těla. „Pohltí“ - protože to nepřenese někam dál a nevrátí nám to, ale vezme to do sebe.
Kupka sena se skládá z mnoha - milionů - stébel trávy, stébel trávy a slámy, které jsou v ní chaoticky umístěny. Když spadneme do kupky sena, všechna tato stébla trávy změní svou polohu; v procesu, při kterém se pracuje na překonání třecích sil mezi nimi, uvnitř nich vznikají určitá napětí - stlačování, natahování nebo ohýbání. A tato práce je vykonávána právě díky samotné kinetické energii našeho těla. To znamená, že tato energie je vynaložena na tuto práci. Takto se absorbuje energie.
V kameni jsou všechny částice, ze kterých se skládá, velmi hustě umístěny, mnohem pevněji k sobě přilnuté než seno v kupce a náš pád na kamennou podlahu je vůbec nenaruší. Proto se kamenná podlaha, kinetická energie, kterou se jí naše tělo snaží přenést, téměř úplně odrazí a vrátí se nám v podobě (v lepším případě) modřin. Pokud vezmete předmět vyrobený z materiálu vyšší hustoty než kámen, například ocelové nebo litinové jádro, a vystřelíte ho na kamennou zeď, pak to jádro „neublíží“ stěně, ale jádro naopak zeď zničí a může ji i zničit.
A kde zní zvuk? Zvuk totiž není objekt nebo jádro, ale vlna.
Zvuk není jádro, ale vlny, ale má určitou energii. Stejně jako mořské vlny, které se mohou odrážet od skalnatého pobřeží a ničit pobřežní struktury, mohou zvukové vlny vibrovat a dokonce ničit překážky v cestě.
Je zřejmé, že vliv zvuku na předměty a překážky závisí na hustotě materiálu těchto překážek. Stejně jako výše zmíněné mořské vlny se zvuk velmi dobře odráží od kamene a jiných hmotných překážek s vysokou hustotou. Svědčí o tom dlouhé ozvěny v prostorných prázdných místnostech se všemi kamennými povrchy. Nízkohustotní materiály a ještě více sypké materiály přitom dobře pohlcují zvukovou energii, stejně jako kupka sena – energii těles, která na ni dopadají. Takže v místnosti, kde jsou všechny povrchy zahaleny závěsy a pokryty koberci, rezonance úplně zmizí, protože zvuk z povrchů se prakticky přestane odrážet.
Zde je třeba učinit jednu důležitou poznámku: hustota je samozřejmě dobrá, ale předměty a překážky z materiálů s vysokou hustotou však mohou být malé a lehké, jako například zrnka písku a oblázky válené vlnami. příboje, nebo kovový membránový mikrofon, který je díky své extrémně malé tloušťce velmi citlivý na zvuk a kmitá i při velmi slabých zvukových vlnách. Je tedy třeba jasně chápat, že nakonec rozhodující faktor odrazem zvukové vlny je totiž hmotnost překážky, která samozřejmě přímo závisí na hustotě materiálu překážky.

HRANICE MEZI MÉDIÍ

Skutečnost, že se zvuk šíří v různých médiích s různou hustotou, nás vede k zamyšlení, že ve skutečnosti je třeba uvažovat odraz zvuku (víceméně) nejen od nějakého materiálu, ale od hranice médií s různou hustotou. A jak nám bylo zřejmé z uvažovaných příkladů, čím větší je rozdíl v hustotě, tím větší je stupeň odrazu a naopak - menší rozdíl v prostředích tím menší je stupeň odrazu zvuku při překročení hranice mezi těmito prostředími. Navíc se zvuk prakticky stejně odráží od hranice média, a to jak ze strany hustšího média, tak ze strany média méně hutného. Hranice je hranice, bez ohledu na to, ze které strany ji překročíte...
V tomto ohledu příklad hranice mezi vodní prostředí a vzduch. Ve vodě jako v prostředí mnohem hustším než vzduch se zvuk šíří rychleji než ve vzduchu a vodní živočichové a ryby toho aktivně využívají, komunikují spolu prostřednictvím zvukových signálů. Podmořský svět ve skutečnosti není tichý – zní, ale my to neslyšíme, protože naše uši jsou ve vzduchu – za hranicí mezi prostředími.
Z toho, co jsme pochopili, lze vyvodit další důležitý závěr: díky extrémně velkému rozdílu v hustotě mezi kamenem a vzduchem jsou konstrukce z kamene, betonu a jiných materiálů s vysokou hustotou schopny účinně odrážet zvukové vlny, které se šíří vzduchem, čímž poskytuje izolaci od „vzduchu »Zvuku. Avšak v případě, že zvuk vstupuje přes jiné médium, s vyšší hustotou, například kov, nedojde k žádnému účinnému odrazu, a tudíž nebude existovat žádná zvuková izolace. Ilustrací toho je klepání kamennými zdmi v kasematech a zvuk elektrické vrtačky pronikající i přes silnou betonovou zeď.

PĚNA A ZVUKOVÁ IZOLACE

Zdálo by se, že je vše jasné – pěna je lehká, to znamená, že se zvuk špatně odráží a špatně vede, ale dobře ho pohlcuje. Vložíme ho do přepážky a zvuk se v něm zasekne - tady je zvuková izolace pro vás! Ale něco, stejně mate…. Bolestně vypadá polystyren jako seno. Minerální vlna je vláknitá a je jasné, že bude pohlcovat zvuk stejně, jako tomu bylo u kupky sena. A pěna je vyrobena z bublin…. Musíme s ním jednat odděleně.
Vezmeme míč, položíme ho na trávník fotbalového hřiště, přiběhneme a kopneme do něj. Míč přitom může letět velmi daleko. Pak si vezměte polštář srovnatelný s hmotností stejného míče a udělejte s ním to samé. Polštář nedoletí tak daleko jako míč. Obecně se není čemu divit – vždyť proto se fotbal hraje s míči, ne s polštáři. Navíc již chápeme, jak polštář vycpaný vláknitým materiálem absorbuje energii. A koule - je elastická - se nedeformuje, nepohlcuje energii, ale letí sama k sobě a vynakládá ji na překonání odporu atmosféry.
Zajímavostí je, že koule, ač naplněná vzduchem, se chová v podstatě stejně jako pevná plastová kulečníková koule. Čili koule ze vzduchu nebo pevného plastu je v podstatě to samé – při příjmu energie ji nepohlcuje, ale předává dál. A bublinky (uzavřené póry), ze kterých je pěna vyrobena, jsou také stejné kuličky, jen malé a také nebudou pohlcovat zvukovou energii, ale přenášet ji dále.
To znamená, že i přes svou nízkou hustotu, pokud jde o šíření zvuku, je pěna s uzavřenými buňkami podobná materiálům s vysokou hustotou, to znamená, že sama sebou dobře vede zvukovou energii. A zároveň, opět kvůli své nízké hustotě, není schopen dostatečně odrážet zvukové vlny.
Ukazuje se tedy, že samotná pěna je velmi špatná pro zvukovou izolaci. To je ale důsledek toho, že se skládá z uzavřených pórů (bublin), přičemž přítomnost otevřených pórů v materiálu – tedy těch, které komunikují mezi sebou i s vnějším prostředím – může zvýšit jeho zvukově pohltivou schopnost .
Lze také předpokládat, že určitý smysl má použití pěny ve vícevrstvých strukturách, kde se zvuková energie snižuje s vícenásobnými přechody hranice mezi médii s různou hustotou. Pointa však v tomto případě není v pěně, ale v designu.
Tady máš! Podařilo se nám vystavit pěnu, kterou nám někteří prodejci stavebnin prezentují jako materiál s vysokými zvukově izolačními vlastnostmi. Dnes již víme, že nikoli, i když jako tepelně izolační materiál je velmi účinný.

Pomocí našich každodenních představ o životě a řádu věcí se nám podařilo pochopit některé vlastnosti stavebních materiálů. Jedině tak, že bychom mohli pochopit pouze podstatu, tedy na kvalitativní úrovni. Abychom tomu porozuměli podrobněji a na kvantitativní úrovni („kolik v gramech“), samozřejmě se neobejdeme bez specialistů, přesných měřících přístrojů, výpočtů a vzorců.
Ale to, co jsme mohli udělat sami, je také cenné, teď nás nikdo neuvede v omyl.
I nadále se nebudeme bát myslet sami za sebe.