Ягнятко кучерявий місяць гуляє в блакитний траві. «За темним пасмом перелесиц ...» С. Єсенін. «За темним пасмом перелесиц ...» Сергій Єсенін

Примітки

Вірш виділялося критикою. Одним з перших звернув на нього увагу Д. Н. Семенівський, який зазначив «тонку спостережливість» автора і на доказ навів другу строфу вірша (газета «Робочий край», Іваново-Вознесенськ, 1918 року, 20 липня, № 110). К. В. Мочульський бачив у вірші приклад використання Єсеніним метафор: «Улюблений - і можливо єдиний - прийом, яким оперує Єсенін - метафора. Він як спеціалізувався на ньому. У нього величезна словесне уяву, він любить ефекти, несподівані зіставлення і трюки. Тут він - невичерпний, часто дотепний, завжди зухвалий. Міфологія первісного народу повинна відображати його побут, про цю "апперцепції" говориться і в підручниках психології і в підручниках естетики. Скотар сприймає світобудову крізь своє стадо. У Єсеніна це проведено систематично ». Навівши численні приклади з цього ( «ягнятко кучерявий місяць») та інших віршів ( «Голубень», «Не даремно дули вітри ...», «Хмари з ожеребилася ...», «Хуліган», «Осінь» та ін.) , критик укладав: «Гострота цього, я сказав би, зоологічного втілення світу, притупляється дуже скоро. Дивуєшся винахідливості, але коли дізнаєшся, що і вітер теж "рудий", тільки не лоша, а осля, це вже перестає радувати »(газета« Ланка », Париж, 1923, 3 вересня, № 31).

Яскравий приклад кольорописі побачив у вірші Р.Б.Гуль:

«Другий дар селянського поета - живопис словом.

Є поети і прозаїки, що сприймають звукову сторону слова на шкоду другий сутності його - "кольору". Найбільш виразно тут Андрій Білий. У Єсеніна майже зворотне. "Колір" доведений до надзвичайної, в очі б'є яскравості. Він ворожить квітами. Образи його по фарбах дивні. Але в цьому немає дисгармонії. Живопис в дружбі з органічної пісенністю.

Поетичний штандарт Єсеніна - синьо-блакитний з золотом. Це улюблений есенинский колір. Колір російського неба, сільської туги від навколишнього бескрайности. Без цього кольору у нього немає майже жодного вірша. І в цих кольорах я видавав би все його книги.

"Блакитна Русь", "блакитна осика", "вечір блакитний", "блакитні двері дня", "блакить незримих кущ", "заголубіла доли", "синій брязкіт", "синь смокче очі", "синій плат небес", " синя гать "," непохитна синява "," синя гуща "," синій вечір "," рівнинна синь "," синь у поглядах "," синя імла "," синіючий затока "," синій лебідь ".

Синім кольором залито все. І завжди він в обробці з золотом зірок, зорь, заходу, золотих осик », - писав критик і далі цитував цей вірш (Нак., 1923, 21 жовтня, № 466).

Критики вульгарно-соціологічного та пролеткультовского штибу трактували вірш як «погляд хазяйчика», «господарського кулачка» і т.п. Явно маючи на увазі подібні судження, А.П.Селівановскій в статті «Москва шинкарська і Русь радянська» писав про дореволюційних віршах поета: «Правда, він бачив у світі не тільки блакитні дзвони. Уже тоді інші мотиви прорізали тишу сільських полів. Крізь "чорну пасмо перелесиц", крізь степ, що качає над пологом зеленим "черемховий дим", він відчував вікової гніт, що скувала село, тяжкість оков царизму, які обплутали її по руках і ногах ». Процитувавши дві останні строфи вірша, він укладав: «Бігли від цих кайданів селянські хлопці в ліс, на велику дорогу, йшли" в розбійники ". Недарма багато хто з старих російських письменників-революціонерів вважали розбійника національно-російським типом »(журнал« Забой », Артемівськ, 1925, № 7, квітень, с. 15).

«За темним пасмом перелесиц ...» Сергій Єсенін

За темним пасмом перелесиц,
У непохитної синяві,
Ягнятко кучерявий - місяць
Гуляє в блакитній траві.
У затихлому озері з осокою
Бодаються його роги, -
І здається зі стежки далекій -
Вода качає берега.
А степ під пологом зеленим
Кадить черемховий дим
І за долинами по схилах
Звиває полум'я над ним.
Про сторона ковилового пущі,
Ти серцю рівністю близька,
Але і в твоїй таїться густіше
Солончакова туга.
І ти, як я, в сумної требе,
Забувши, хто друг тобі і ворог,
Про рожевому сумуєш небі
І голубиних хмарах.
Але і тобі з синьою ширина
Лякливо показує темрява
І кайдани твоєї Сибіру,
І горб Уральського хребта.

Аналіз вірша Єсеніна «За темним пасмом перелесиц ...»

Вже з перших років життя в Москві Сергій Єсенін здобув славу сільського поета. Столичні цінителі літератури ставилися до нього з упередженням, вважаючи, що творчість Єсеніна зовсім позбавлене актуальності. Проте, дуже скоро у поета з'явилися свої шанувальники, які змогли розгледіти серед простих і невигадливих фраз образ тієї Росії, яка їм дорога, близька і зрозуміла.

Столиця справила на Єсеніна суперечливе враження. З одного боку, вони захоплювався висотними будівлями і дуже швидко освоївся в московських ресторанах. Але постійна суєта і відчуженість людей лякали поета. Тому подумки він вважав за краще кожен раз повертатися в рідне село і всі свої вірші присвячував старовинним Рязанському краю, який так любив з самого дитинства. У цей період (1914 рік) було написано і вірш «За темним пасмом перелесиц ...», яке стало ще одним яскравим штрихом до портрету російської природи - самобутньої, яскравої і напрочуд гарною.

Для творчості Єсеніна характерні образність і прагнення наділити рисами живих людей неживі предмети. Саме тому місяць у поета асоціюється з кучерявим ягнятком, який «гуляє в блакитний траві», а «вода качає береги» через те, що це небесне світило немов би буцається рогами з річковою осокою. Таким чином, невигадливий краєвид Єсенін наповнює особливим чарами і чарівністю, надаючи кожній дрібниці сенс. Його пейзажі легкі, немов «черемховий дим», який опускається над російською степом, по-весняному зеленої і пахучою.

Ліси і луки є для поета кращими друзями, їм Єсенін перевіряє всі свої найпотаємніші думки і бажання. Однак і автор вміє слухати, розрізняючи в шелесті листя вишукану мелодію наближається літа. Дивовижна метафоричність, властива багатьох віршів Єсеніна, породжує дуже незабутні образи. Так, поет з рівним успіхом називає гаєм не тільки скупчення беріз біля краю поля, а й заросли ковили - степової трави, яка вже до середини літа висихає, перетворюючись в колючий і непрохідну стіну. Але зараз, поки ковила ще набирає соки, поет щиро захоплюється «більшої», зізнаючись: «Ти серцю рівністю близька». Проте, навіть в цьому зеленому килимі автор бачить вади у вигляді острівців солончака, які навіюють на нього тужливі думки.

Автор вдається до досить поширеного прийому, вживаючись в образ героїв свого оповідання. Однак ситуація незвичайна тим, що Єсенін оповідає про російську степи і приміряти на себе її зовнішній антураж. Якби зелений ковила був живим предметом і вмів би говорити, то напевно зміг би розповісти про те, що відчуває, перебуваючи весь день під жарким весняним сонцем. Його думки озвучує сам автор, стверджуючи, що ковила тужить про рожевому небі і «голубиних хмарах». При цьому Єсенін проводить паралель між собою і героєм вірша, стверджуючи, що в даний момент відчуває подібні почуття, перебуваючи «в сумній требе». Він прагне до захмарних висот, але усвідомлює, що те, про що мріє, є для нього недосяжним.

Замість небесно вершини ковилю дістаються «кайдани твоєї Сибіру і горб Уральського хребта». Те ж саме отримує і поет, для якого батьківщина асоціюється не тільки з красою навколишньої природи, а й з рабською селянською працею. Спроби втекти від дитячих спогадів у цьому випадку не дають результату, так як Єсенін все одно залишається сном свого народу. Він з дитинства плекає мрію про високе, але змушений задовольнятися земним, уподібнюючись степовому ковилю, чиє життя позбавлена \u200b\u200bзльотів і падінь.

дике Поле

Блакитні простори, тумани,
Ковили, та полин, та бур'яни ...
Широчінь землі та небесна лепь!
Розлилося, розгорнулося на волі
Припонтійських Дике Поле,
Темна Киммерийская степ.

Вся могильниками покрита -
Без имяни, без кінця, без числа ...
Вся копитом та списами зритій,
Кісткою Сеяна, кров'ю полита,
Так народної тугий поросла.

Тільки вітер закаспійських вугор
Каламутить води степових Лукомор'я,
Хлюпає, нишпорить - развалистой і сльота
По ярах, увалам, ізлогам,
За немеряних скіфським дорогах
Між курганів та кам'яних баб.
Вихор вихорами шматки бур'яну,
І гуде, і дзвенить, і співає ...
Ці терени - дно океану,
Від великих обсякшее вод.

Розпікав їх полуденну вогонь,
Індевела заречная синь ...
Так повзла жовтолицих погань
Азіатських бездонних пустель.
За хазарами йшли печеніги,
Іржали коні, рясніли намети,
Перед світанком скрипіли вози,
Ночами розгорялися багаття,
Роздувалися обозами стежки
Перевантажених степів,
На зубчасті стіни Європи
Падали раптово потопи
Клишоногий, розпірних людей,
І орли на равеннского воротах
Зникали в вирах
Вершників і коней.

Багато було їх - люті, Хоробрів,
Але зникли, «ізніклі, як обри»,
У темній розбраті улусів і ханств,
І смерчі, що росли і зіштовхувалися,
Розійшлися, розтеклися, розгубилися
Серед степових безвихідних просторів.

Довго Русь роздирали по клаптями
І усобиці, і татарва.
Але в лісах по річковим обрисів
Зав'язалася вузлом Москва.
Кремль, овіяний казковою славою,
Встав в парчі облачень і риз,
Білокам'яний і золотоверхий
Над Скудо закурених хат.
Чи позначилася в блакитному стрічці,
Розвиненою по лугах-мурахи,
Аристотелем Фіоравенті
На Москва-ріці строєний храм.
І московські Іоанни
На татарські села і країни
Наклали важку п'ядь
І п'ятої наступили на степу ...
Від кремлівських тугих благоліпність
Стало важко в Москві дихати.
Голоту з тісноти та з неволі
Потягнуло на Дике Поле
Під високий степової небосхил:
З сокирою, та з косою, та з ралом
Ішли на північ - до Уралу,
Тікали на Волгу, за Дон.
Їх розліт був широкий і незв'язний:
Палили, рубали, стягували ясак.
Правил вітрило на Персію Разін,
І Сибір підкорював Єрмак.
З Беломорья до Приазов'я
Підіймалися на клич молодців
Злодійські кола пониззя
Так кінці вічових міст.
Лише Нікола-Угодник, Єгорій -
Вовчий пастир - будівельник землі -
Знають були пустель і Помор'я,
Де козацькі кістки лягли.

Русь! зустрічай фатальні прийшла аж:
Розверзаються знову безодні
Викорененої тобою пристрастей,
І старовинне полум'я усобиць
Лиже ризи твоїх Богородиці
На огорожах Печерського церков.

Все, що було, повториться нині ...
І знову запаморочиться широчінь,
І залишаться двоє в пустелі -
У небі - Бог, на землі - богатир.
Ех, не випити до дна нашої волі,
Чи не зв'язати нас в єдиний ланцюг.
Широко наше Дике Поле,
Глубока наша скіфська степ.

Січень 1918 року. Це час особливо приваблює дослідників творчості Олександра Блока, тому що саме тоді була створена поема «Дванадцять», якій найбільший поет кінця XIX століття привітав настання нової епохи. У січні 1918 року Блок переживав вищий підйом революційного настрою. «Дванадцять», «Скіфи», стаття «Інтелігенція і революція» - яскраве тому свідчення.

Останні сторінки другої книги «Життя Арсеньєва» присвячені порі мужания юного Арсеньєва. Дивовижна пильність, тонкий нюх, досконалий слух відкривають перед юнаком все нові краси природи, все нові поєднання між її компонентами, все нові і прекрасні форми її дозрівання, весняного розквіту.

Чому ж тільки місяць, коли я прожив в Ташкенті не менше трьох років? Та тому, що для мене той місяць був особливим. Сорок три роки по тому виникла непроста задача згадати далекі дні, коли люди не по своїй волі залишали рідні місця: йшла війна! З великим небажанням перемістився я в Ташкент з Москви, Анна Ахматова - з блокадного Ленінграда. Так вже вийшло: і вона, і я - корінні петербуржці, а познайомилися за багато тисяч кілометрів від рідного міста. І сталося це зовсім не в перші місяці після приїзду.