Mi a kompozíció jellemzői. A kompozíció és a tervezési technikák jellemzői. Jelenet elemek összetétele

Mielőtt gyakorlati elemzést folytatna, egy jelentős megjegyzést kell tenni: A képen nem szükséges megkeresni, hogy mi nem benne van, vagyis semmilyen esetben nem kell létrehoznia egy élő munka testreszabását egy adott rendszer keretében . A készítmény formáinak és eszközeinek vitatása, a művész akciójának lehetséges mozdulatait és verzióit felsoroltuk, de nem ragaszkodott hozzá, hogy mindannyian biztosan használják a képen. Az elemzés, amelyet egyszerűen aktívabban manifesztálunk a munka egyes jellemzőit, és ha lehetséges, magyarázza a művész összetett szándékát.

Hogyan kell osztani egyetlen szervezetet a részre? Használhatja a hagyományos meg a műveletet: tartani átlós tengelyek hogy meghatározzuk a mértani közepén a kép, kiosztani a világos és sötét helyen, hideg és meleg tónusú, meghatározza a szemantikai központja a készítmény, ha szükséges, adja meg az összetett tengely, stb Ezután könnyebb létrehozni egy formális képszerkezetet.

2.1. A csendélet összetételének elemzése

A szélesebb körű technikák a csendélet építésében, figyelembe vesszük a hetvenesedik század klasszikus csendéletét, majd még mindig Élkezzenek Cesanna és Mashkova.

2.1.1. V. Hedd. Reggeli fekete pite. 1631.

Miután kiadta az első diagonális, megjegyezzük, hogy a csendélet összetétele a szabálytalanság szélén történik, de a művész ragyogóan küzdött a kiegyenlítéssel, amely a bal oldali háttér fokozatos megvilágítását vezetett be. Figyelembe véve külön fényes és sötét általánosított foltokat, meg van győződve arról, hogy a kompozíció jól integritásáról van szó, és azt látjuk, hogy a fekvő váza alapjainak fehér szövete és megvilágított felülete megtartja a fő akcentust, és feltételeit hozza létre a ritmikus helyszínre sötét foltok. Úgy tűnik, hogy egy nagy fényes folt úgy tűnik, hogy fokozatosan szétszóródott a kis fényviszonyok. Ugyanígy a sötét foltok elhelyezkedése épül.

A csendélet hőkezelése szinte monokróm minta körülmények között nagyon finom és finoman kifejezve részletesen kifejezve, és a bal és jobb nagy tömegekkel elválasztva. A HED színek integritásának megőrzése érdekében hűvös árnyalatú tárgyakat vezet be a kép bal oldali, "meleg", a kép oldalán, és ennek megfelelően a jobb oldali, "hideg", oldalán.

A pompa ez még mindig az élet, amely a díszítés a Dresden Gallery, nem csak az abszolút lényegességi tárgyak, hanem egy alaposan átgondolt kompozíció a kép.

2.1.2. P. Cezanne. Őszibarack és körte. Az 1880-as évek vége.

Ebben a csendéletben két egymást követő központ nyomon követhető: először egy fehér törülköző, amely gyümölcsöket és ételeket tartalmaz, másodszor - őszibarack egy tányéron a kép közepén. Így létrejött egy ritmikus háromutas nézet, amely közeledik a kép középpontjában: a teljes háttérről a törülközőtől, majd az őszibarackba, majd a közeli körte.

A HEDA csendéletéhez képest a Cesanna munkája szélesebb színválasztékkal rendelkezik, így a csendélet hőcsövetkezése a kép teljes felülete fölé kerül, és nehéz elválasztani a helyi tömböket meleg és hideg színekben. A csendéletben egy különleges hely egy süllyedő széles sötét szalagot foglal el a háttérben. Ez egyfajta antided összetétel, ugyanakkor hangsúlyozza a szövet fehérségét a festékek fényében és tisztaságában az árnyékban. A festmény teljes képe durva, és a kefe szándékos-explicit nyomai - a manoplika hangsúlyozható, a festés létrehozásának folyamatának kimutatása. A Cezanne-kompozíciók esztétikája, amely a kubizmushoz fordult, a színmodellezési forma erős keretének szerkezeti meztelenül zárul.

2.1.3. I. Mashkov. Lassú Moszkva. 1924.

A csendélet összetétele szimmetria. A kép teljes területének teljessége nem adja meg a keret jelentését, a kompozíció szorosan ül, és egy körben, majd egy térben (kenyér elhelyezkedése) látható. A kutya rengetege, mintha levágná a festmény határait, ugyanakkor a kenyér egy fehér vázát hagy egy színes vezetővel, amely körülötte van. A vastag telített szín, a kenyér sűrű anyaga, pontosan hangsúlyozta a keletkező edényt, kombinálva tárgyakat harmonikusan csoportosított forró holisztikus foltba, így a gamma hátterét kissé hidegebb. A fehér blot váza nem tört ki a síkból, nem elég nagy ahhoz, hogy szemantikai központ legyen, de elég aktív ahhoz, hogy a kompozíció szorosan tartsa.

A kép két sötét hosszúkás folta van, amely merőleges egymásra: ez egy darab lógó szövet a falon és az asztallap felületén. A színben való csatlakozás, az elemek "szétszóródása". Ugyanaz az elrettentő, egyesítési hatás két vízszintes csíkot hoz létre az oldalfal polcok és munkalapok.

Ha összehasonlítja Cezanne és Mashkov csendéletét, akkor úgy tűnik, hogy a Nagy Cezanne színészi eredményeinek felhasználásával Ilya Mashkov a "monokróm" sövény csodálatos színét is felkeltette. Természetesen ez csak egy benyomás; Egy ilyen nagy művész, mint Mashkov, meglehetősen független, eredményei természetesen a művészi természetéből nőttek.

2.2. A táj összetétele

A tájnak van egy hagyományos szabálya: az ég és a táj a kompozíciós tömeg mentén egyenlőtlen. Ha a művész arra törekszik, hogy megmutassa a helyet, korlátlan helyet, az égbolt a legtöbb festmény, és összpontosít. Ha a művész a fő feladat, hogy átadja a táj részleteit, a táj határait és az égen a képen általában lényegesen magasabb, mint a készítmény optikai központja. Ha a határ közepén helyezkedik el, a kép két részre szétesszik, ugyanolyan módon alkalmazható az elsőbbséget, - megsérti a másodlagos vezető alárendeltségének elvét. Ezt az általános megjegyzést jól illusztrálja P. Breygel munkája.

2.2.1. Peter Bruegel Senior. Drop Ikara. Körülbelül 1560

A táj összetétele összetett, és ugyanakkor nagyon természetes, első pillantásra, némileg kicsi a részletekben, de figyelmes elemzéssel nagyon szorosan rejtve van. Peter Breygel paradox hatását a Periféria szemantikai központjának (ICAR) szemantikai központjának elmozdulásában mutatta be, és a kompozíciós központban a másodlagos karaktert (Pahahar). Úgy tűnik, hogy a sötét hangok véletlenszerű ritmusa: a bal oldali bozótok, a pahahar feje, a víz szélén lévő fák, a hajó teste. Azonban pontosan ez a ritmus, amely nem teszi lehetővé a néző szemét, hogy elhagyja a képet a sötét átlós szalag mentén a tengerpart magas része sötét szélén. Egy másik ritmus a vászon fényes területein, a vászon fényes területeivel, valamint a tájterület világos megosztása három tervhez: part, tenger, ég.

Sokféle részekkel a kompozíciót klasszikus vétel tartja - egy piros pécárium által létrehozott színes akcentus. Anélkül, hogy részletes leírást adna a kép részleteiről, lehetetlen maradni a csodálatos csodálatosságtól a munka mélyen értelme: Ikara nem vette észre a világot.

2.2.2. Francesco Guard. Isola di San George Velencében. 1770-es évek.

Színes, ez az egyik legszebb festmény a festészet történetében, de a festői tökéletesség nem érhető el jól épített összetétel nélkül, amely megfelel az összes klasszikus kanonnak. Abszolút egyensúly az aszimmetria során, az epikus nagyító dinamikus ritmussal, amely pontosan megtalálható a színtömegek arányával, a levegő és a tenger boszorkányi termálfedése a nagy mester munkája.

Az analízis azt mutatja, hogy a kompozícióban lévő ritmus függőlegesen és vízszintesen és átlósan épül fel. A függőleges ritmust a tornyok, oszlopok, a palota falainak tagjai alkotják a csónak zsarolásával. A vízszintes ritmust a csónakok elhelyezkedése két képzeletbeli vízszintes vonal mentén, illeszkedik a palotához, a falon lévő tetők vonalak falával. Nagyon érdekes, a tornyok tetejének átlós ritmusa, kupola, szobrok a Portico felett, a jobb fal, a jobb oldali csónakok kilátása. A készítmény egyensúlyához egy alternatív átlós ritmust vezettek be a bal csónakból a palota központi kupolájáig, valamint a közel jobb oldali Gondola-tól a jobb oldali árboc tetejére.

A palota falainak forró színe és a napfény aranyja a néző felé néző homlokzatokon, harmonikusan és erőteljesen megkülönbözteti az épületet a közös, gazdag tengeri íz és az ég hátterében. A tenger és az ég között nincs határ - az egész tájra nehezedik. A palota tükröződését az öböl nyugodt vizeiben általánosították és teljesen hiányzik a részletek, amelyek lehetővé teszik, hogy ne legyél elveszett rowerek és tengerészek.

2.2.3. Nissky. Moszkva régió. Február. 1957.

Nissky tiszta kompozícióként teremtette munkáit, nem írta őket közvetlenül a természetből, nem tette ki az előzetes etudákat. A tájképek, amelyek emlékeztek, a leginkább jellemző jellemzők és részletek tudatába szívódtak, mentális kiválasztást tettek a Molbert munkájának kezdete előtt.

Az ilyen kifinomult összetétel egyik példája a "moszkvai régió". A színtömegek helysége, a hosszú hideg árnyékok és a pinking hófehér, az átlagos terv és a messze erdős rákkal, a versenyfordulót, a versenyfordulót, mint a Beton Highway töltötte a modernitás, az ipari életkor látható, bár a téli táj lírása tiszta hóval, reggeli csendben, magas égbolt Ne engedje, hogy egy képet hozzon létre a gyártási téma munkájához:

Különösen meg kell jegyezni a színkapcsolatokat a távoli tervben. Rendszerint egy hidegebb hangjelzéssel írták, mint az előtér, a Nissky Far erdőt meleg színekben helyezték el. Úgy tűnik, hogy nehéz lenne a téma mélységét a kép mélységében, de ha figyelmet fordít az ég rózsaszín-narancssárga színére, a művésznek meg kellett volna törnie Általános szabály Építési tér, hogy az erdő ne nézzen élesen az ég hátterében, de tónusos összeolvadt. A mester a középső sípályába helyezte, egy piros pulóverbe öltözve. Ez a fényes folt nagyon kis területével aktívan tartja a kompozíciót, és térbeli mélységet ad. A festmények bal oldalára konvergáló vízszintes tömegek megosztása, a fők vertikumokkal való összehasonlítása a munkakompozíciós drámát adja.

2.3. Összetételű portré

A művészek különböző módon értelmeznek munkát. Néhányan csak egy személyre figyelnek, anélkül, hogy bemutatták a környezet bármely részletét, semleges háttéren írnak, mások a kísérő portréjába kerülnek, képként kezelik. A második értelmezésű kompozíció általában bonyolultabb, számos formális ügynököt és technikát alkalmaz, amelyeket korábban említettük, de egy egyszerű képben semleges háttéren is, az összetett feladatok döntő fontosságúak.

Angisola Sofonisba. Önarckép

2.3.1. Tintoregto. Férfi portré. 1548

Minden figyelem, amelyet a művész az arc élményének átadására fizet. Valójában, kivéve a fejét a portré, semmi, és nem ábrázolt, ruházat és háttér olyan kevés színben különbözik egymástól, hogy a megvilágított arc az egyetlen fényes folt a munkában. Ebben a helyzetben a kompozíció mértéke és egyensúlya különleges jelentőséggel bír. A művész gondosan áthelyezték a keret méretét a kép Abis-jével, a klasszikus kalibrálás meghatározta az arc helyét és a szín integritását, a féltónusok és az árnyékok forró színeivel. A készítmény egyszerű és tökéletes.

2.3.2. Raphael. Portré egy fiatalember (Pietro Btembo). Körülbelül 1505

Az olasz táj hátterében található portrékat a nagy ébresztési hagyományokban hozták létre. A háttérben van, és nem a természet környezetében. A világítás valamilyen feltételessége, amely a nem gyepes portrékon kifejlesztett kerethez képest megőrzi az ábrát, megengedte, hogy a mester nagyon szorosan ábrázolta, minden jellemző részletben. Ilyen a "fiatalember portréja" Rafael.

A fiatalember cseresznye alakja összetört a több színű párok ritmusára: Először is, ez egy piros kalap és a piros póló látható része; Másodszor, a jobb oldalon és a bal oldalán a sötét foltok, a fekvő haj és a köpeny; Harmadszor, ez a kefe kéz és a bal hüvely két fragmense; Negyedszer, ez egy fehér csipke gallér és egy csík összecsukott papír jobb kéz. Az arc és a nyak, amely közös meleg foltot képez, formális és szemantikai fókuszkészítmény. A fiatalember mögötti táj hidegebb színekkel készült, és egy gyönyörű vidámat képez a teljes szín kontextusában. A táj nem tartalmaz a belföldi részleteket, nem azonosított és nyugodt, amely hangsúlyozza a munka epikus jellegét.

Van egy részlet a portréban, amely évszázadokon át a művészek rejtélyé lett: Ha az aprólékos fiók követi a vállvonalat és a nyakot a fejhez (jobbra), akkor a nyak kiderül, szakmai nyelvvel beszélve, teljesen nem a fej tömegéhez kötve. Az anatómiának az anatómia, mint Rafael nem lehet olyan elemi. Salvadorot adtak a vászonnak, amelyet a "önarcképet Rafaelev nyakával" hívott. Valójában a Rafaelevsky portré nyaka formájában néhány megmagyarázhatatlan műanyag vonzereje lezárul.

2.3.3. K. Korovin. F.I. Shalalapin. 1911.

Sokat ebben a munkában szokatlan, hogy a néző, aki bevallja a klasszikus festést. Maga a formátum szokatlan, az énekes alakjának összetett ismétlése, az asztal és a redőnyök Abise, nem szokatlan, végül a festői formák modellje szigorú minta nélkül.

A színes tömegek ritmusa a jobb alsó szögből (forró hang a fal és a padló) a bal felső sarokban (zöld kívül) három lépést tesz lehetővé, a hideg oldalon. A kompozíció kiegyenlítése és a hideg zóna színének integritásának megőrzése, meleg árnyalatok villogása, valamint a meleg zónában hideg.

Egy másik színes ritmusos művész részletesen használ: a forró ékezetek a kép teljes felületén villantak (cipő - öv - egy üveg - kezek).

A kerethez képest az ábra skálája lehetővé teszi, hogy fontolja meg az Entourage nem egy háttér, hanem a kép teljes hőse. Az az érzés, a levegő, amelyben a határok tárgyak oldunk, a fény és a reflexek a látszatot keltik, a szabad improvizáció nélkül átgondolt kompozíció, de a portré az összes jelei hivatalosan illetékes készítmény. A mester mester.

2.4. A telek minta összetétele 2.4.1. Raphael. Sistine Madonna. 1513.

Ez a kép talán a leghíresebb a világon, csak "Joconda" Leonardo da Vinci vele versenyez vele. A mi hölgyünk, a világos és tiszta, a lelki emberek szépségének, a munka ötletének elérhetősége és egyszerűsége harmonikusan összeolvad a festmény egyértelmű összetételével.

A művész a tengelyirányú szimmetriaként használt készítményként használt, így bemutatva a keresztény lélek kezdeti tökéletességét és kiegyensúlyozott nyugalmát, amely hisz a jó győzelemben. Szimmetria A kompozíciós eszközként mindenképpen mindenképpen hangsúlyozható: a figurák és a függöny helyén, a fogantyúkban, a figurák tömegének egyensúlyában a függőleges tengelyekhez képest, a meleg tónusok tekercsben .

Vegye a központi figurát. A gyerek a Madonna kezében összetetten súlyozza a bal oldali részét, de a Raphael pontosan kiszámítja a Cape sziluettje az ábrát. A jobb oldali lány ábrája valamivel kevesebb, mint a SICT ábra bal oldalán, de a helyes alak színtelültetése aktívabb. A szimmetria szempontjából a tömegek megtekinthetők a Madonna és a Baby-Krisztus személyeinek helyén, majd az angyalok helyére a festmények alsó vágásából. Ez a két egyének párja antifázisban van.

Ha csatlakoztatja a képen lévő egyének képsorait a képen, a megfelelő rhombus alakul ki. Madonna tartó lábát - a szimmetria festmények tengelyén. Az ilyen kompozit rendszer a Raphael termékét teljesen kiegyensúlyozottabbá teszi, és az optikai központ körüli ovális figurák és tételek elhelyezkedése megőrzi a készítmény integritását még részei bizonyos megszakításánál is.

2.4.2. A.E. Archipov. Az Oke folyón. 1890.

A kompozíció, a figurák statikusságával is nyitott kompozíció, a fordított átlós: jobbra. A Barcasa része a nézőbe megy, az alsó vágott kép alatt - a jelenlétünk érzését közvetlenül a barcase ülésén tartja. A napfény megvilágításának és egyértelmű nyári napjának továbbítására a művész a megosztott fényszín és az árnyék ékezetek közötti kontraszt összetételű eszközként használható. A lineáris perspektíva csökkentette a barcas orrát, de a levegő perspektívája (a part mentességének illúziójához) az orr-számok meghatározása nem csökkentette a szomszédos számokhoz képest, azaz a légnézet belsejében A barcas gyakorlatilag hiányzik. A készítmény egyenletességét a teljes sötét kompozit ovális interkúciója a középső és az aktív sötét folt jobb oldalán és az aktív sötét folt jobb oldalán (két ábrán és ételek árnyékrészei). Ezenkívül, ha figyelmet fordít az árbocra, a kép tengelye mentén helyezkedik el, jobb és balra - szimmetrikus világos színű ékezetek.

2.4.3. N. Yeryshev. Változás. 1975.

A készítmény a függőleges ritmusra épül. Ipari struktúrák (az úton, nagyon feltételes), az egyetlen fa, az emberek számadatai - mindent kiemeltek fel, csak a kép alsó részében több vízszintes vonal van kialakítva betonlapok, csövek, horizont. A készítmény középpontjában a serdülők csoportja, szinte szimmetrikusan található a munka varázsló mindkét oldalán. Az olajfinomító szerkezetek két tinédzser fehér pólóval együtt függőleges téglalapot alkotnak. Mintha korlátozná ezt a téglalapot, a szerző két fiatalot írt a terraculáris szín ruhájába. Egyfajta szimmetriát hoztak létre a mester alakjának függőleges tengelyének beállításával, valamint egy simán álló fák feloldásával, a jobb oldali cső alakú struktúrával.

Közvetlen kiterjesztése, szándékos helyzet a helyzet, az nyilvánvalóan fogant staticity a számokat lehet tulajdonítani az ellentmondásos pillanatok a reális átviteli az élet, de ez a munka a funkciók a monumentális-vizsgálat irányát, ahol mindez szerves, logikus és szükséges. A kompozíció szempontjából világos, formálisan kifogástalan eszközök a ritmikus fokozatok és a tagságok csoportosításából.

Négy rész

Összetétel és művészi

Tehát itt az ideje, hogy beszéljen a munka tulajdonságairól, amely valójában fuvarozók esztétikai értékek, spirituális teljesség, művészi képek vitalitása. Ez egy finom ügy, sok megfoghatatlan, a művész lelki energiájáról, az egyéniségén, a világ hozzáállása. A kompozíció szerepe az írástudáshoz vezet, a szépség és a harmónia nyelvén elképzelhető, hogy jó és erős forma kialakításának lehetősége.

1. Általánosítás és gépesítés

A klasszikus művészi gyakorlat hagyományaiban szokásos, hogy elkerülje a balesetek versenyeit, amelyek elpusztítják a kép integritását, az ikonikus bizonyosságot. Etűd eszközeként egyre tényanyagot, mint az intelligencia a malomban objektív valóság hordozza a túlzott jelentési, imyarchiness, néha különféleséggé. Figyelembe az elvégzett munkát a legjellemzőbb sajátossága, hogy az általánosítások és a változó hangsúlyok, a szerző igyekszik a legközelebb hasonlóságot művészi ötlet. Az általánosítás és a kiválasztás eredményeképpen egy tipikus kép születik, nem egyetlen, nem véletlen, de abszorbeálja a mélyreható, közös, igaz.

Így a hős vagy a táj fajta született, mint például a protodonacon I. repin vagy teljesen orosz táj az I. Levitan festményekben.

Zenefelismerés online.

Mindenki találkozott a helyzetben, amikor egy olyan dal vadul tetszett, de senki sem tudja, játszik a rádióban vagy a kávézóban.

Hosszú szörfözés Az internet nem ad semmit, de igazán akarom.

Szerencsére néhány induló hallgatta kéréseket létrehozni valamit felismerni zene folyosón. Végül számos érdekes szolgáltatásunk van.

Audiotag.

Az erőforrás fő célja az online azonosítás. Nincsenek összetett elemek, amelyeknek meg kell keresniük a keresést.

A pályák alapja több millió műsorszámot tartalmaz.

Az esélye pontosan mit nem vagy szerencsés, minimális.

Érdemes megjegyezni, hogy a keresést 2 módon végzik:

1. Fájl megadásával;
2. Referencia hivatkozás.

A kívánt szolgáltatás megtalálásához a szolgáltatás kb. 10-20 másodpercet igényel, majd az eredmény megjelenik a képernyőn.

A legfontosabb dolog az, hogy a forrás viszonylag jó minőségű, különben semmi sem fog működni. Csak be kell írnod \u200b\u200ba CAPTCHA-t, majd élvezni kell az eredményt.

A webhelynek angol lokalizálása van, de a navigáció annyira világos, hogy az idegen nyelvek ismerete nem igényel.

BAN BEN keresési eredmények Számos zeneszámot jelenít meg, amelyek alkalmasak a "Leírás" számára. Csak hallgathat mindent, hogy megtalálja a kívánt dalt.

Varázslatos mp3 tagger

Egy másik érdekes online azonosítási program a számítógépen.

Ezt a szolgáltatást létrehozták a helyi és globális keresés az interneten.

Fontos! Ha a program nem találta meg a "saját" dalt, akkor automatikusan átkapcsol a MusicBrainz adatbázisra, amely egy hatalmas zene gyűjteménye, és ingyenes.

Mint az akció algoritmusa. Nem használja az egész fájlt, és a program által létrehozott "vak".

Ez a módszer lehetővé teszi, hogy a hangfelvételt 97% -os pontossággal határozza meg.

Ha megjelenik a készítmény műfajának meghatározására, a program minden szükséges információt megad.

Ezenkívül a "Track1" sorozatból vagy a "különböző művész" sorozatból származó fájlokat az elismerés szerint átnevezik.

Érdemes megjegyezni, hogy nem különösebben barátságos az orosz nyelven, így azbrakadabab a dal nevében, de teljesen felveszi.

Használatához csak letölteni kell a telepítési csomagot, amely "súlya" egy kicsit több mint 5 MB, majd nyugodtan szörfözhet a kereséshez. A legfontosabb dolog az internet elérhetősége.

Hasznos információk:

Shazam

Talán a legnépszerűbb zenei felismerési szolgáltatás online, és. Nem meglepő, hogy miért van ilyen kereslet a zenei szerelmesek között.

Először is, az alkalmazás felület olyan világos, hogy nincs probléma.

Másodszor, mindössze annyit kell tenni, hogy kattintson az "Felismerés" gombra, hozza a telefont a hangforráshoz.

Alternatív megoldásként önállóan énekelheti a motívumot. A persze esélye sokkal kisebb lesz, de megpróbálhatod.

Jegyzet! Az azonosítást a modul mikrofonján keresztül végzik. Ne feledje, hogy a telefonos pozícióval a hangforrásból különböző interferenciát lehet létrehozni, legyen sziszegő és brutális erő.

A megállapítás valószínűsége több mint 90%. Tekintsük, hogy a jelet meg kell törni.

Legfeljebb 3-5 másodpercet fordítanak a kezdet pillanatától, és az eljárás nem több, mint 30-50 kb forgalom.

Ha az eljárás sikeres, akkor megjelenik a név, az előadó, valamint az album, a kiadás éve és hivatkozás. Mert lehetséges, hogy átveszi a gyűjteményt.

A rajongók örülnek a művész életrajzával, amely a keresés során jelenik meg.

Hátrányok, sajnos van. Kezdjük azzal, hogy viszonylag szabad. A szabad verzió havonta csak 5 számot határozhat meg.

Sanghound.

Szolgáltatás, amely folyamatosan versenyez a minőséggel és a sebességgel. Gyakorlatilag nem különböznek egymástól, néhány pillanatig.

Fontos! Sajnos, nem ismeri fel az oroszul beszélő szakaszot minden megnyilvánulásban. Nyilvánvaló, hogy az adatbázisban előadóink hiányoznak. Ha még énekelnek idegen nyelv, a program nem törli senkit.

Másrészt az adatbázis lehetővé teszi, hogy még a leginkább egzotikus stílusokat is megtalálja másoknak.

Gyakran SoundHound sikerült megtalálni kevéssé ismert képviselői Techno, Psytrance, downtempo és a föld alatti nagy zene „garázs” csoportban.

A működési elv hasonlít ezhez: Nyomja meg a gombot, hozza a telefont a mikrofonhoz a forráshoz és várjon.

Ha a dal megragadt a fejbe, akkor énekelhetsz. Az eredmény nem fog várni.

Egy másik szolgáltatás: Adjon meg néhány szöveget (ha tudja) a megfelelő szakaszban, majd kattintson a Keresés gombra. Nincsenek alapvető különbségek.

A "Terhelés" a kívánt műsorszámra, a dalszövegek, a megvásárlás lehetősége és nem csak.

Kétféle program van: szabad és teljes. Az alapvető funkciók azonosak, de a szabadon szembesülhet.

A fizetett, amely 7 dollárba kerül, ez a hiány nem. Másrészt a vásárlás opcionális, ezért döntse el, hogy milyen verziót tölt le.

Kiváló alkalmazás azok számára, akik szeretik a nyugati popot.

A Google Play hangkeresése

Ez nem szabványos program, hanem olyan widget, amely elérhető a 4-es és újabb verziók tulajdonosainak.

Ellentétben egy teljes körű programmal, amelyet futtatni és időt kell töltenie, a Soundsearch ikon szabadon kimenhető az asztalhoz, hogy aktiválja a szükségletet.

OS 4.2 tulajdonosok is tesz a zár a képernyőn, ezzel még több időt indítani.

Az azonosítást kiszolgálók végzik. Ha a keresőmotor valami hasonlóságot talált, az eredmény azonnal megjelenik a kijelzőn.

Gyakran az egész eljárás nem vesz több mint 3-5 másodpercet. Különleges esetekben a rendszer 10-12-ig kereshet.

A pontosság 85-92% -on változik. Ez annak köszönhető, hogy nem látja különleges különbségek a remix és az eredeti között.

Ez a tény, persze, a klub kultúra szerelmeseinek túllépése, de semmi sem végezhető el.

Zenefelismerés online

Hangzenefelismerés: Top 5 online alkalmazás és szolgáltatás

Fogalmazás - Épület, hely és arány alkatrészekTartalma, problémája, műszaki és kinevezése miatt.

Szöveg összetétele - Ez a módja annak, hogy építsd, az alkatrészei, tényei, képek csatlakoztatása.

Nagyon gyakran, a cím kulcsfontosságú a teljes szöveg megértéséhez, mivel a cím vonzza, felkészíti az anyag érzékelését, hangsúlyt fektet, vagy érdekes.

A kompozíció legtöbb szövege a három darab: Belépés (tőke), fő rész és végződés.

Bevezetés(Festett) általában kifejezi a kulcsfontosságú elképzelést. A szövegrendszerben ez a leginkább független, legjelentősebb javaslat vagy javaslat. Az új gondolat bevezetésének funkciója nem teszi lehetővé, hogy elkapja a helyettesítő szavak (névmások vagy elhelyezett adverbek) összetételét, vagy hiányos mondatokat alkotjon. Minden tagját általában lexikusan elengedhetetlen szavakkal fejezik ki. Mivel Zsotin új gondolatot fejez ki, úgy tűnik, hogy szintaktikailag nyitott, nyitva van, bármit meghív, hogy folytassa az olvasást, és nézze meg, hogyan kiderül, a gondolat kiderül, amelyet koncentrált formában nyújtanak be. A foltok minden más mondat körül nőnek, amelyek bizonyos mértékig attól függően vannak. Az autonómia azonban relatív: ez nemcsak a szöveget alkotja, az összes későbbi javaslat alárendelte, hanem attól is függ, mint azok, ahogy támaszkodnak rá, és kifejlesztik a gondolatát.

Fő rész Ez a kiegészített javaslatokból áll egymással és láncmal vagy párhuzamos kapcsolattal. A rész összetételét ki kell gondolni.

Befejező összefoglalja, mit mondtak korábban. Gyakran a vége a generalizáló szóval történik. Itt lehet bevezető szavakA befejezés, a teljesség, a teljes gondolkodás teljes kimerülése (végül ezért tehát egy szóval). Vannak más nyelvtani eszközök tervezése a befejezés, mint az Unióban, és amely meg tudja nyitni az utolsó mondat a szöveg, vagy közel számos homogén tagjai.

A szövegösszetétel típusai:

1) Lineáris összetétel - tények, események szekvenciális nyilatkozata; Általában kronológiai attribútummal (autobiográfia, jelentés).

2) Lépcsős kompozíció - az ékezetes átmenet egy pozícióból a másikra (előadás, jelentés).

3) koncentrikus készítmény - ad a szerző a lehetőséget, hogy mozog az egyik helyzetből a másikba a visszatérés a fenti rendelkezések (típusonként spirál), ebben az esetben a már ismert az olvasó vagy hallgató a hangsúlyt, és egy újat Ehhez az ismert, egy ilyen típusú készítmény hozzájárul a jó tanulási szöveghez..

4) Parallel - összehasonlításán alapul, két vagy több rendelkezése, tények, események (például iskola működik a témákat „Chatsky és Molchalin”, „Anyegin és Lenszkij”).

5) diszkrét - az események bemutatásának bizonyos pillanatai kihagyását jelenti; Ez meglehetősen bonyolult összetételű, a művészi szövegekre jellemző összetétel (gyakran egy ilyen készítmény aláhúzza a detektíveket).

6) Ring - ismétlést és szöveget tartalmaz; Ez a fajta kompozíció lehetővé teszi, hogy visszatérjen a már említettük a szöveg redquiréjében.

7) Kontraszt - a szöveg két részének éles ellenzéke alapján.

Világos, hogy a szöveg egészének összetétele, az építményét az általános tervezés, a szöveg és a műfajstílus jellemzői határozzák meg.

A készítmény azokon vagy másokon alapul konstruktív technikák - olyan módszerek, amelyekben a szövegrészek kapcsolatának logikája zárva van. Megjegyzéseket teszünk a leggyakrabban megtalálható technikák jellemzőiről, amelyeket a szövegek írásakor használhatunk.

1) Ha a szöveg szövege ellentétes egymással, azt jelenti, hogy a kontraszt összetételét a készítményben használják. Ezen a technikában Lermontov Poem épült "Nem tagadnám előtted."

2) A dilemma konstruktív vételként gyakran megtalálható a különböző műfajok szövegében. A recepció lényege két ellentétes pozíció (a Hamlet híres monológja között).

3) fogadása kérdés aránya (ha a szerző maga határozza meg a kérdést, és választ is rá) szükséges, hogy vonzza a figyelmet a címzett által okozott a vágy, hogy kényszeríteni az olvasó vagy a kápolna első, hogy válaszoljon a kérdésre, és hasonlítsa össze a szerző válaszával.

4) Fogadás, amikor a szövegrész első és utolsó mondata ugyanazon vagy majdnem azonos, hozzájárul a szöveg nagyobb expresszivitásához.

5) A vétel a szövegben logikai kapcsolatok javítására szolgál.

6) Nem kevésbé a kereslet és a recepció, az úgynevezett konkretizációja, a lényege az, hogy az példákat és bizonyíték arra a gondolatra.

7) A szövegösszetétel a párhuzamosság recepciójára is épülhet.

8) Egyes szövegeknél megfigyelheti a paradoxon beépített vételét a logika szándékos megsértésére.

A konstruktív technikák ügyes használata megérthetőbbé teszi a szöveget, meggyőző és emlékezetes.

Az irodalmi tanulmányokban a kompozícióról más, de három alapvető definíció van:

1) A készítmény a termék alkatrészeinek, elemeinek és képeinek elhelyezkedése és korrelációja (komponensek) művészi forma), az ábrázolt és beszédeszközök bevezetésének sorrendje.

2) A készítményt egy művészi munka megépítésének, a munka valamennyi részének egységes egészének korrelációja a tartalma és műfajának köszönhetően.

3) Kompozíció - művészi munka építése, a közzététel bizonyos rendszere, képek szervezése, kötvények és kapcsolatok, amelyek jellemzik a munkában bemutatott életfolyamatot.

Mindezen szörnyű irodalmi fogalmakban lényegében meglehetősen egyszerű dekódolás: a kompozíció a romantikus kivonatok elrendezése logikai sorrendben, amelyben a szöveg szilárd lesz, és belső jelentést szerez.

Mint az utasításokat és szabályokat követve, összegyűjtjük a tervezőt vagy a puzzle-t kis részletekből, így gyűjtjük össze a szöveges szakaszokból, legyenek fejezetek, részek vagy vázlatok, és egy egész regény.

Írjon fantáziát: a műfaj szerelmeseinek tanfolyama

A kurzus azoknak, akik fantasztikus ötletekkel rendelkeznek, de nincs író tapasztalat vagy kis.

Ha nem tudod, hol kell elkezdeni - hogyan lehet kifejleszteni azt az ötletet, hogyan lehet feltárni a képeket, mint a végén, könnyű meghatározni, hogy feltaláltam, írja le, mit látunk - megadjuk szükséges ismeretekés gyakorlati gyakorlatokat.

A munka összetétele külső és belső.

A könyv külső összetétele

A külső összetétel (az architektúrák) a fejezetek és részek szövegének lebontása, további szerkezeti részek és epilógia, bevezető és börtönbüntetés, epigrafok és lírai eltérések felszabadítása. Egy másik külső összetétel osztja a szöveget Tom (egyéni könyvek, globális ötlet, a telek ága és nagy mennyiségű Hősök és karakterek).

A külső összetétel az információ adagolásának módja.

Római szöveg 300 lapra írt, strukturális bontások nélkül, kényelmetlen. Legalábbis szüksége van olyan részekre, mint a legmagasabb - fejezetek vagy szemantikai szegmensek szóközökkel vagy csillagokkal elválasztva (***).

By the way, az észleléshez kényelmesebb a legrövidebb geeks - akár tíz lap - végül is, mi, olvasók, egy fejezet, nem, nem, hanem hány oldal a következő -, majd olvasni vagy aludni .

A könyv belső összetétele

A belső összetétel, ellentétben a külsővel, sokkal több elemet és elrendezési módszert tartalmaz. Mindegyikük azonban közös célra csökken - a szöveg felépítése logikus sorrendben, és feltárja a szerző szándékát, de menjen hozzá különböző utak - jelenet, alakú, beszéd, tematikus, stb. Elemezzük őket részletesebben.

1. A belső összetétel történeti elemei:

• prologue - belépés, leggyakrabban - az előtisztika. (De a Prologue néhány szerzője egy eseményt a történet közepétől, majd a végső - az eredeti kompozíciós mozgástól.) A prológus egy érdekes, de opcionális elem mind a külső összetétel, mind a külső;
• a kiállítás egy kezdeti esemény, amelyben a hősöket bemutatják, a konfliktust tervezik;
• zaguka - Események, amelyekben a konfliktus kötődik;
• a cselekvés fejlesztése - az események folyamata;
• a csúcspont a feszültség legmagasabb pontja, az ellentétes erők ütközése, a konfliktus érzelmi hőének csúcsa;
• a lekapcsolás a csúcspont eredménye;
• epilógus - A történet eredménye, következtetések az események telekéről és értékeléséről, a hősök élettartama. Opcionális elem.

2. Divatos elemek:

• a hősök és a karakterek képei - A telek előmozdítása a fő konfliktus, feltárja az ötletet és a szerző szándékát. Rendszer személyek - Minden kép külön és a köztük lévő kapcsolat a belső összetétel fontos eleme;
• az a helyzet, amelyben a cselekvés fejlődik, az országok és városok, a közúti és kísérő tájképek leírása, ha a karakterek az úton vannak, belsőek - ha minden esemény előfordul, például a középkori kastély falaiban . Az objektum képek az úgynevezett leíró "hús" (a történelem világa), a légkör (a történelem érzése).

A figuratív elemek elsősorban a telken dolgoznak.

Például a kép a hős van összeállítva a részek nélkül nemzetség és törzs, de mágikus ereje és a cél -, hogy megtudjuk, a múlt, a családja, megtalálni a helyét a világban. És ez a cél valójában történetsé válik - és összetett: a hős kereséséből, a fellépés fejlesztéséből - a progresszív és logikai mozgástól előre - a szöveg alakul ki.

És ugyanez vonatkozik a helyzet fellebbezésére. Létrehozzák a történelem helyét, és ugyanakkor korlátozzák azt egy bizonyos keretrendszerrel - középkori kastély, város, ország, béke.

A specifikus képek kiegészítik és fejlesztik a történelmet, világossá, láthatóvá és kézzelfoghatóvá válnak, megfelelően (és kompozit) elrendezve háztartási elemeket a lakásban.

3. Beszédelemek:

• párbeszéd (polylog);
• monológ;
• lírai visszavonulások (szerzői jogi szó, amely nem kapcsolódik a telek vagy a hősök képeinek kialakításához, zavartan tükröződik egy adott témában).

A beszédelemek a szövegérzékelés sebessége. Párbeszédek - dinamika, monológok és lírai eltérések (beleértve az első személy cselekvésének leírását is) a statikus. Spearly szöveg, amelyben nincs párbeszéd, úgy tűnik, terjedelmes, kényelmetlen, olvashatatlan, és ez tükröződik a készítményben. Párbeszédek nélkül, nehéz észrevenni - a szöveg szigorításra kerül.

Monológiai szöveg - mint egy kis szoba terjedelmes szolga - sok részletre támaszkodik (és önmagában is tartalmaz), amelyben néha nehéz megérteni. Ideális esetben, annak érdekében, hogy ne veszítse el a fejezet összetételét, a monológ (és bármilyen leíró szöveg) legfeljebb két vagy három oldalt igényel. És semmiképpen sem tíz-tizenöt, egyszerűen kevés, ki fog olvasni - hiányozni fog, az átlón jelenik meg.

Éppen ellenkezőleg, az érzelmekből álló párbeszédek könnyűek az észleléshez és a dinamikához. Ugyanakkor nem lehetnek üresek - csak a hangszórók és a "hősi" tapasztalatok, de tájékoztató jellegűek, és a hős képének nyilvánosságra hozatala.

4. betétek:

• retrospektív - jelenetek a múltból: a) hosszú epizódok, amelyek feltárják a hősök képét, amely bemutatja a világ történelmét, vagy a helyzet eredete több fejezetet is igénybe vehet; b) rövid jelenetek (vaku) - egyik bekezdésből, gyakran kizárólag érzelmi és légköri epizódok;
• regények, példabeszédek, tündérmesék, kerékpárok, versek - opcionális elemek, amelyek érdeklődnek a szöveg diverzifikálásában (jó példa egy kompozit tündérmese - "Harry Potter és a halálos áldozatok" Rowling); Egy másik történet fejezete a "római római" kompozícióval ("Mester és Margarita" Mikhail Bulgarakov);
• Álmok (lágyulás, álom-előrejelzések, mosogatóidák).

A betétek extrasty elemek, és eltávolítják őket a szövegből - a telek nem változik. Azonban megigazíthatják, keverhetik, keverhetik, megzavarhatják az olvasót, kérhetik a telek fejlődését, ha az előre összetett eseménysorozat. A vegyületnek logikusan rendeznie kell az előzőt, mindegyik következő fejezetet az előző eseményekhez kell csatlakoztatni (Ha több jelenetsorok - így, fejezetek és a vonalak eseményei révén rögzítve);

– a szöveg helye és tervezése a telek (ötlet) szerint - Ez például egy naplóforma, lejáratú papírok diák, regény a regényben;

– a munka témája - rejtett, kompozit vételen keresztül, amely válaszol a kérdésre - mi az a történet, amelyről van fő gondolat Az olvasóknak azt akarják közvetíteni a szerzőt; A gyakorlati terv a legfontosabb jelenetekben szereplő jelentős alkatrészek kiválasztásával oldódik meg;

– indíték - Ezek stabil és ismétlődő elemek, amelyek képeket hoznak létre: például az út módjai - az utazás, a kaland vagy a hajléktalan életének motívuma.

A kompozíció összetett és többrétegű jelenség, és minden szintjén keményen érthető. Azonban szükség van arra, hogy megismerje a szöveget, hogy az olvasó könnyen érzékelje. Ebben a cikkben beszéltünk az alapokról, amelyek a felszínen fekszenek. És a következő cikkekben, gördeszrált egy kicsit mélyebbre.

Maradjon velünk!

Daria Ghushina
Író, szerző-fikció
(Vkontakte oldal

Bármely irodalmi teremtés művészi egész. Lehet, hogy nem csak egy termék (vers, történet, regény ...), hanem egy irodalmi ciklus, azaz egy csoport költői vagy prózai munkák, egyesült közös hős, általános ötletek, problémák, stb. Még egy közös cselekvési hely (például Hogol kora "ciklusa" a Dikanka közelében lévő gazdaságban "," Belkin "Mese" A. Pushkin; Római M.Lermontova "hős "- Az egyes regény ciklusa is, egy közös hős - peopurinnal kombinálva). Bármely művészi egész szám lényegében egyetlen kreatív szervezet, amelynek különleges szerkezete van. Mint a emberi szervezetAmelyben az összes független szervek elválaszthatatlanul kapcsolódnak egymáshoz, az irodalmi munkában minden elem független, és egymással összefügg. Ezeknek az elemeknek a rendszere és a kapcsolatuk elvei, és hívják Fogalmazás:

FOGALMAZÁS (Lat. Compositio, esszé, összeállítás, összeállítás) - építés, grafika szerkezete: olyan elemek kiválasztása és sorrendje, amelyek művészi egész számot hoznak létre a szerzői jognak megfelelően.

NAK NEK a készítmény elemei Az irodalmi munka magában foglalja az epigráfokat, a kezdeményezéseket, az abológiákat, az epilogokat, az alkatrészeket, fejezeteket, cselekményeket, jelenségeket, jeleneteket, előzsdei és álláshelyeket, a szerzői képek képzelői képzeletét), párbeszédet, monológokat, epizódokat A történetek és epizódok, betűk, dalok (például fia oblomov a római Goncharov "Oblomov", a levél Tatiana a Onegin és Onein to Tatiana a Római Pushkin "Evgeny Onegin", a dal "A nap virágzik és jön ... "a gorky" alján "); Minden művészi leírás portrék, tájak, a belső terek is kompozit elemek.

Munka létrehozása, a szerző választja magát az elrendezés elvei, "összeszerelése" ezen elemek, szekvenciájuk és interakció, speciális Összetett vevőkészülékek. Néhány elv és technikát elemezünk:

• a munka cselekedete az események végétől kezdődhet, és az ezt követő epizódok visszaállítják az idő löketét, és megmagyarázzák az okait, hogy mi történik; Egy ilyen összetételt hívják inverz (Ez a technika N. Chernyshevsky-t alkalmazta a regényben "Mi a teendő?");
• a szerző a kompozíciót használja keretekvagy gyűrűamelynél a szerző például a Stanf ismétlése (az utóbbi megismétli az első), a művészi leírásokat (a munka megkezdi és végződik egy táj vagy belső), az elején és a végső események ugyanabban a helyen fordulnak elő, Ők ugyanazokat a hősöket és t .d; Az ilyen recepció mind a költészetben is megtalálható (Pushkin, Tyutchev, A.blok, a "gyönyörű hölgy"), gyakran igénybe véve, és próza ("Sötét sikátorok" I. Bunina; "Song Sokolról" "Old Woman Izergil" M. Gorky);
• a szerző vételt használ retrospecia, vagyis az akció visszatérése a múltban, amikor az oka annak, hogy mi történik jelenleg Narráció (például a szerző története Petrovich Kirsanov Pavel Pavel Pavel-ról a római turgenev "apák és gyermekek"); Gyakran a munka során való visszamenőlés használatakor megjelenik a hős beillesztett története, és ezt a fajta összetételt hívják "Történet a történetben" (Marmeladov vallomása és a Pulcheria Aleksandrovna "bűnözés és büntetés" betűje "; 13. fejezet" Hero's Thenomenon "a Mesterben és Margaritában;" A Bala után "Tolstoy," Asya "Turgenev," Goosebere "Chekhov);
• gyakran a kompozíció szervezője a művészi kép, például az út a Poem Gogolban " Holt lelkek"Figyeljen a szerző narrációs rendszerére: Chichikov érkezése Nn városába - az út Manilovka - Manilla Manor - az út - érkezés a dobozba - az út egy étterem, találkozó Nozdrey - az út - érkezés NOSDRAVA - Út - stb. Fontos, hogy az első drága; így a kép a munka vezető szerkezeti eleme lesz;
• a szerző érvényesülhet a kiállítás fő cselekvését, amely például az "Eugene OneGin" új első fejezete, és azonnal megkezdheti a műveletet, élesen, "gyorsulás nélkül", mint Dostoevsky a regényben " Bűnözés és büntetés "vagy bulgarakov a" mester és margarita ";
• a munka összetétele alapulhat szavak, képek, epizódok szimmetriái (vagy jelenetek, fejek, jelenségek stb.) És lesz tükörpéldául az A. blok "tizenkettő" versében; A tükörkészítményt gyakran kombinálják a keretezett (az összetétel ilyen elvének jellemzője sok versre, m.tsvetaevaya, v.makovsky stb., Olvassa el például Mayakovsky "az utcáról az utcára"
• gyakran a szerző vételt használ Átfogó "RIP" események: megszakítja az elbeszélést Érdekes hely A fejezet végén, és az új fejezet egy másik eseményről szóló történetgel kezdődik; Például a Dostoevsky a "bűnözés és büntetés" és Bulgakov a "Fehér Gárda" és a "Mester és Margarita". Az ilyen recepció nagyon szereti a kaland és a nyomozó szerzőit, vagy működik, ahol az intrika szerepe nagyon nagy.

Összetétel a forma szempontja Az irodalmi munka, de az űrlap jellemzői révén a tartalma kifejeződik. A munka összetétele fontos módja a szerző elképzelésének megtestesítésére.. Olvassa el a saját verseim A. blokkolja az "idegen" teljesen, különben az érvelésünk érthetetlen lesz. Figyeljen az első és a hetedik foltokra, hallgatva a hangjukat:

Az első stanza élesen és diszharmonikusan hangzik - a bőség miatt [p], amely, mint más diszharmonikus hangok, a következő Stanza-ban megismételhetők a hatodikig. Ellenkező esetben lehetetlen, mert a blokk itt felhívja az undorító napenergiativitás képét, " szörnyű világ", Amelyben a költő lelke visel. Így bemutatják a vers első részét. A hetedik stanza megjelöli az átmenetet új világ - Álmok és harmónia, és a vers második részének kezdete. Ez a terv átmenete, amely a hangja kellemes és puha: [A:], [NN]. Tehát a vers építésében és az úgynevezett hangzás A blokk kifejezte ötletét két világ ellen - harmónia és diszharmónia.

Termelési összetétel lehet tematikusamelynél a munka központi képei közötti kapcsolat mainstream lesz a mainstream. Ez a fajta összetétel jellemzőbb a dalszövegek. Háromféle ilyen készítmény van:

• következetes, logikai érveléssel, az egyik gondolatból való áttérés, és a későbbi következtetés a munka végső ("Cicero", "Silentium", "Nature - Sphinx, és hogy több hűséges ..." Tyutchev)
• központi képfejlesztés és átalakítás: A központi képet a szerző különböző oldalakon veszi figyelembe, fényes jellemzői és jellemzői kiderül; Az ilyen készítmény magában foglalja az érzelmi stressz fokozatos növekedését és a tapasztalatok csúcspontját, amely gyakran a munka végső ("tenger" Zhukovsky ", üdvözlöm ..." Feta);
• a művészi kölcsönhatásba lépett 2 kép összehasonlítása ("Stranger" a blokk); Egy ilyen készítmény a recepción épül fel ellentét.vagy ellenzék.