Кримінальна загадка від Анни Ахматової. Вірш "сероокий король" ахматова анна андріївна Хто такий сіроокий король у твір

Слава тобі, безвихідь! Помер учора сіроокий король. Вечір осінній був душний і ал, Чоловік мій, повернувшись, спокійно сказав: "Знаєш, з полювання його принесли, Тіло у старого дуба знайшли. Шкода королеву. Такий молодий!.. За ніч одну вона стала сивою". Трубку свою на каміні знайшов І на нічну роботу пішов. Дочку мою я зараз розбуду, В сірі очі її подивлюся. А за вікном шелестять тополі: "Немає землі твого короля..." А. Ахматова. «Сіроголазий король»

Кружилося в скаженому, майже божевільному хороводі осіннє листя. Нещадний вітер піднімав їх із землі і знову шалено кидав назад на пожовклу, суху траву. Його сильні пориви били у вікно, скло дрібно тремтіло, ніби опираючись із останніх сил. Холод пробирався крізь погано замуровані щілини між рамами і дув на свічку. Полум'я жалісно смикалося і сором'язливо затихало, а потім знову розгорялося і починало дико танцювати на кінці ґноту. У кімнаті було душно і жарко від яскраво палаючих дров і важкого дихання двох молодих людей. На зім'ятому ліжку лежала гола жінка. Її міцні, високі груди мірно здіймалися, а густе каштанове волосся розкидалося по подушці з льону. Поруч із нею, притулившись до стіни, сидів чоловік. Довгими, тонкими пальцями він перебирав волосся жінки і задумливо дивився на полум'я свічки. Злегка закусивши червону губу, жінка заворожено дивилася на правильне обличчя чоловіка, підпираючи пухлу щоку долонькою, що розчервонілася. – Скажи, ти не передумав? - несміливо порушила тишу вона і трохи піднялася на лікті, заглядаючи в очі чоловіка і намагаючись упіймати його погляд. - Може бути інакше. Все залежить від тебе, від одного твого погляду жесту. Тебе всі послухаються, ти - наш повелитель, король... З кожним словом жінка говорила все голосніше й натхненніше, задихаючись від віри у власні упередження, але обличчя чоловіка тільки ставало похмурішим, а тонко окреслені брови зійшлися біля перенісся. Він підняв руку, і жінка побожно замовкла, готова ловити кожне його слово. Чоловік перевів погляд сірих холодних очей на її обличчя і, обхопивши його долонями, м'яко притяг до себе і поцілував. Щоки жінки вкрилися чарівним рум'янцем, а долоні потягнулися до майже чорних кучерів хлопця. Вона притулилася до його теплого тіла і заплющила очі. Вся вона стиснулася в пружину, а спина вигнулась у дугу, ніби готувалася стрибнути в ополонку з крижаною водою. Легенько вкусивши її за язик, чоловік відсторонився і глянув у темно-карі очі жінки. - Ти схожа на лань, - по-дитячому зворушливим і чистим голосом ніжно прошепотів він, злегка торкаючись пальцями її вилиць і скронь. - Усі красиві та царські тварини надто довірливі та прекрасні для того, щоб їх убивали. Вони до останнього думають, що мисливець хоче дати їм край хліба, а коли людина точним рухом ударяє їх ножем прямо в серце, вони здивованими очима заглядають прямо в душу вбивці з німим докором ... Чоловік різко опустив руки і встав з ліжка. Жінка потяглася було за коханцем, безглуздо зігнувшись і піднявши в жесті, що просить, смагляві долоні, але ті відразу ж безсило впали на простирадло. Похитнувшись, вона поглянула на темні очі на струнку, високу постать і, схиливши голову набік, тихо запитала: - А ти часто це робив? Чоловік зупинився і, пом'явши тонку розшиту сорочку в руках, повів плечима. – Що? - Убивав лань. У кутку завозилися миші, нема їжа і дряпаючи маленькими кігтиками дерев'яну підлогу. Завив вітер, з новою силою налягаючи на вікна та двері. Вдалині загавкав зляканий собака, чи то від злості, чи то від свідомості власного безсилля та приреченості своєї долі на забаганку стихії. У кімнаті повисла гнітюча тиша, тільки шурхотів одягом чоловік, поправляючи темний жилет на широких плечах. Вона ж уважно стежила за ним, а той старанно відводив очі. Провівши плечима, наче замерзнувши, жінка відвернулась до стіни і закуталася в теплу ковдру. - Ти живеш якимись дурними ілюзіями, - несподівано різко сказав чоловік, закінчивши одягатися. - Яка тобі справа до того, чи вбивав я лань чи ні? Людина - цар природи, робить все, що захоче, отже, тварини створено у тому, щоб їх вбивати. Жінка не ворушилася. Вона втупилася в куток кімнати, на довгих, пухнастих віях повисла прозора крапля. Чоловік глянув на її згорблену спину і, щось процідивши крізь зуби, сів на ліжко і поклав бліду руку на її плече. Та тяжко зітхнула, повернулася до чоловіка і почала обережно гладити його по смоляному волоссю. - Тільки уяви: колись ми будемо разом, і я дивитимусь у твої незвичайні сірі очі, - тихо почала говорити жінка, а чоловік, поклавши голову на її плече, прикрив очі і посміхнувся. - Ні, тільки подумай про це! Ти посміхатимешся, ось так, як зараз, широко і загадково, глузливо-грайливо, і по моїй спині побіжать мурашки від того, що поруч зі мною сидиш ти, такий прекрасний, просто демонічно прекрасний. Ти пропускатимеш мої важкі пасма волосся між пальців і тихо шепотіти, що цей колір схожий на шкуру благородного оленя, якого ти один раз підстрелив на полюванні. Адже ти все-таки любиш полювання, незважаючи на те, що мені не подобається це твоє захоплення, так? - Жінка посміхнулася, а чоловік провів рукою по її каштановому волоссі. Жінка схилила голову на бік і поцілувала коханця в верхівку. - Ми сидітимемо біля каміна і дивитимемося на танцюючі язички полум'я, а вогонь буде весело тріщати, немов оспівуючи гімн нашого кохання... - Ах, ти все ще мрієш, кохання моє! - чоловік подивився в очі коханій і підтис губи. - Ти знову забула про мою дружину та про свого чоловіка! Адже вони нікуди не поділися. - Це пусте! – безтурботно махнула рукою жінка. - Головне – це ми з тобою. Ти ж любиш мене? - Так, звичайно, люблю, - розсіяно озвався чоловік, підвівся з ліжка і пішов до виходу. - Мені час, скоро на полювання. До швидкого побачення, - жінка легко піднялася з ложа і поспішила до чоловіка, жадібно поцілувавши його. - Бережи себе, - відчутно сказала вона, поклавши руки на плечі чоловіка. - А ти себе, і її теж, - чоловік затримав погляд на люльці з маленькою дитиною, що стояла в кутку просторої кімнати. Він з любов'ю подивився в обличчя коханої і, кивнувши, вийшов у сіни. Тяжкі двері на вулицю з шумом зачинилися, і оголена жінка на самоті залишилася стояти біля стіни. - Але ж колись ми будемо!.. - молитовно склавши руки на грудях, прошепотіла вона.

На місто опустилися задушливі осінні сутінки, коли вся природа завмирає напередодні глибокої ночі. Вітер давно стих. Хазяйка сиділа в просторому болотно-зеленому сарафані біля прядки і щось тихо наспівувала. Стара пісня, яку співали давні люди багато років тому, щиро вірячи, що римовані рядки захистять будинок від злих духів, тягуче і плавно розливались по дереву, що пахло, і свіжим хлібом селянському будинку. Умиротворене обличчя дитини, що спала, на яку часом кидала люблячий і ласкаво-ніжний погляд мати, змушувало вірити в те, що в цій простій, але чистій хатині панує благоденство. Адже мир і порядок – запорука людського щастя, особливо сімейного. Але брови жінки були зведені до перенісся, через що лоб прорізала глибока, напружена складка, а грудний, трохи хриплуватий голос дзвенів, торкаючись будь-кого, хто почув за саму душу. У пісні звучала туга, та, яку ніяк не можна було вигнати, яка міцно заволоділа всіма думками дівчини, мукала її, і вона весь цей біль і смуток віддавала пісні, що йде з її серця. На вулиці не було ні душі, тільки часом проїжджав якийсь візок, запряжений у низеньку конячку, що важко йшла. Жінка дивилася у вікно і думала, що вона теж схожа на цього сумного, стомленого коня: заливні луки там близько, тільки ступи трохи вбік, а не можна, ніяк не дійти до них, хоч усе життя тіні шию в бік благодатної, запашної зелені. З шумом відчинилися дубові двері, і в будинок увійшов високий, міцно складений чоловік у широкій куртці та добротних портах. Жінка обірвала пісню і злодійкувато озирнулася, тут же розтягнувши губи і кивнувши головою. - Скучила одна, красуне? - весело спитав він, усміхнувшись червоними, м'ясистими губами, а в його очах затанцювали грайливі вогники, любовно розглядаючи гарненьке личко повеселішої жінки. Він підійшов до люльки, із задоволенням оглянув обличчя доньки і обернувся до дружини. - Ох, як сумувала, любий мій! - опустила вона прядку, піднялася з табуретки і, піднявшись на шкарпетки, обвила шию чоловіка руками. - Втомився, мабуть, їсти хочеш ... - Ні, яхонтова моя, я повернувся на хвилину: трубку свою забув, та новина тобі сумну приніс: помер наш король, уявляєш? На полюванні, будь воно негаразд! Жінка, що опустила йому голову на плече, здригнулася, розчепила руки, і, неначе обпекшись, відскочила від чоловіка. З лиця її схилився колір і чарівний рум'янець, а очі, що стали з великих воістину величезними, сповнювалися чистими, готовими будь-якої миті побігти по блідлих щоках сльозами. - Король... помер? - здернілим від жаху і горя голосом перепитала вона, ніби сподіваючись, що вона не дочула, або що чоловік просто щось не зовсім зрозуміло їй пояснив. - О, володарка мого серця, не плач! - обняв за плечі дружину, що безвольно стояла перед ним. - Так, вбився наш король, упокій, Господи, його душу! Пришпорив коня на полюванні, за ланню який, чи що, погнався, а тут на тобі - кінь збожеволів та й помчав у хащі, як диявол у неї вселився. Слуги за нею, та де вже наздогнати! Так і прошукали його півдня, та якийсь пастушок знайшов хлопця нашого під дубом із головою пробитою. Кажуть, він уже й дух давно випустив, поки всі сполошилися і до вказаного дерева прискакали… Та не вбивайся ти так! - Чоловік поцілував все ще невидяче дивиться перед собою дружину в лоб і підійшов до каміна. - Ось кому зараз важко, то це королеві, мучениці нашій. Кажуть, посивіла аж уся, бідолаха. Волосся і так було світле, наче льон, так зараз зовсім як у старої. Кажуть, як кинула з себе вінець свій, чоловіка, що представився побачивши, як завила, ух, немов вовчиця цуценят своїх втратила ... Та й дітей-то у них не було, хто тепер правити буде! Чоловік похитав головою і, пробурмотів щось собі під ніс, випив з кухля міцної настойки. Другу він підніс дружині. - Ах, соловейку мій, випий, а то аж серце обливається, як ти, голубко, за всіх переживаєш! Жінка пальцями, що не гнулися, схопила кухоль і тремтячими руками піднесла до знекровлених губ. Випивши рідину, що бовталася на дні, вона замружилася і швидко відправила в рот шматок послужливо протягнутого їй чоловіком м'якуша. Чоловік прибрав кружки і, взявши люльку, закусив мундштук зубами. - Радість моя, твоє обличчя настільки похмурий! - ледве шепелячи, ласкаво сказав він. - Не засмучуйся, король наш зараз у кращому світічим був тут. Ой, горе якесь, треба б купити чорного оксамиту тобі на сукню, та мені на камзол. Який красень він був, наш блаженний король! Царство йому небесне, та що там… - чоловік провів долонею по засмальцьованому волоссю і, витягнувши трубку з рота, поцілував дружину. Та, трохи похитнувшись, простягла руку і сперлася на камінну полицю. - Приходь швидше, страшно мені одній, - благаюче подивилася вона в очі чоловікові. Той насупився і жалісно погладив її по щоці. - Квітка моя весняна, я прибіжу, як тільки зможу звільнитися. А ти поки що з донечкою посидь, не одна ж все-таки, - він усміхнувся і, оговтавши сюртук і кинув останній, сповнений обожнювання погляд на дружину, вийшов з дому, зачинивши двері. Від гучного звуку дитина в люльці прокинулась і тихо захникала. Жінка, притулившись до стіни, сповзла вниз і беззвучно заридала, судорожно схлипуючи і розтираючи обличчя грубою тканиною лляного фартуха. Груди, затягнуті ліфом, важко здіймалися, плечі дрібно тремтіли, а розчервоніле обличчя загострилося, втративши всю свою чарівну м'якість. Малятко в колисці почало кричати голосніше, обурювалося, що хтось наважився забути про неї, і дівчина, поспішність вставши і втерши сльози, підійшла до дочки. - Тихіше, дитинко, тихіше, - шморгнувши носом, вона взяла маленький скруток на руки і подивилася в світло-сірі очі дочки. Провівши рукою по м'якому, зовсім короткому волоссю доньки, жінка почала обережно качати її. - Мама теж плаче, бо він помер. Уявляєш? Більше він ніколи не прийде, ніколи. Ніколи, ніколи… - сипло почала повторювати вона, немов у маренні, інстинктивно притискаючи дитину, що розхвилювалася, до грудей. У будинку було тихо, тільки губи жінки все ще ворушилися, чи то скаржачись на долю, чи то читаючи слова молитви. За вікном не було жодного подиху вітерця, вся природа завмерла, наче віддаючи сповна за страшне горе, свідком якого вона стала. І не скажеш, хто був нещасливіший у ту довгу, темну ніч - посивіла королева, що ридала у величезному замку, або проста жінка з навіки заскленілими темними очима.

Слава тобі, безвихідь!
Помер учора сіроокий король.

Вечір осінній був душний і ал,
Чоловік мій, повернувшись, спокійно сказав:

«Знаєш, з полювання його принесли,
Тіло біля старого дуба знайшли.

Жаль королеву. Такий молодий!..
За одну ніч вона стала сивою».

Трубку свою на каміні знайшов
І на нічну роботу пішов.

Дочку мою я зараз розбуджу,
У сірі очі її подивлюся.

А за вікном шелестять тополі:
«Немає на землі твого короля…»

Аналіз вірша «Сіроокий король» Ахматової

Дитячі та юнацькі рокиА. Ахматової пройшли у щасливій та безхмарній атмосфері. Її оточували обдаровані творчі люди. Вона сама здобула чудову освіту, захоплювалася мистецтвом, рано почала писати вірші. Дівчина мала дуже тонку піднесену душу, часто мріяла. У 1910 р. вона вийшла заміж. Примітно, що свою згоду Ахматова дала після довгих років догляду і навіть спроб самогубства свого майбутнього чоловіка. Вона ніколи не приховувала, що не любить Гумільова, а пішла на шлюб лише з жалю. Незабаром після весілля Ахматова написала вірш «Сіроокий король». Літературознавці тривалий час намагалися визначити, кому вона була присвячена. В результаті загальновизнаною стала версія, що твір не має реального адресата. Воно символізує аварію чарівних надій поетеси у зв'язку з шлюбом. Незважаючи на холодне ставлення до чоловіка, Ахматова завжди заявляла про свою непогрішну вірність сім'ї.

Твір написано у жанрі казкової балади. З перших рядків дивує «безвихідний біль», якого зазнає лірична героїня при звістці про смерть «сіроокого короля». Складається враження про наявність якогось таємного зв'язку. Повідомлення про смерть приносить чоловік героїні, який ставиться до нього абсолютно байдуже. Єдиний прояв почуттів – жалість до вдови короля, яка «за ніч стала сивою». Та й цей жаль виглядає як стандартне вияв співчуття. Розпорядок дня чоловіка не порушений, він бере свою трубку і спокійно йде на нічну роботу.

Фінал вірша містить натяк на згаданий зв'язок. Після відходу чоловіка героїня вже не приховує своїх почуттів. Вона навіть будить свою дочку, відчуваючи непереборне бажання подивитися в «сірі очі». В тому самому кольорі очей ховається вказівка ​​на можливе батьківство короля. Минулого уточнення про нічний характер роботи чоловіка також натякає на таємні побачення героїні. Нарешті, в шелесті тополь жінка чує фразу «Немає землі твого короля…». Навіть природа висловлює їй свої жалю з приводу смерті таємного коханця.

З огляду на обставини особистого життя Ахматової, не можна сприймати буквально таємні натяки вірша. Навряд чи у ньому описаний справжній коханець. «Сіркаокий король» - це ідеал, мрія захопленої дівчини, якій так і не судилося збутися в житті.

Вступ

Основна частина

1 Рівень концептуального аналізу

2 Рівень аналізу внутрішньої форми

3 Рівень аналізу зовнішньої форми

4 Аналіз ритміки, рифміки та строфіки

Висновок

бібліографічний список

Вступ

Починаючи літературознавчий аналіз вірша Ганни Ахматової "Сіроокий король", спочатку дізнаємося, хто така Ганна Ахматова.

Анна Андріївна Ахматова (Горенко) (1889-1966) - російська радянська поетеса, перекладачка та літературознавець, одна з найбільш значущих постатей російської літератури XX століття. Колишня "грішниця" та есерка-атеїстка, вона, за словами Корнєя Чуковського на початку 20-х років XX століття, стала "останнім і єдиним поетом Православ'я". Хоча їй, як хворіла на туберкульоз, був протипоказаний навіть клімат Росії, вона "була з моїм народом там, де мій народ, на жаль, був".

Анна Ахматова належала до течії акмеїстів, яка досягла кульмінації у 1913 році. Головними членами групи акмеїстів, окрім Ганни Ахматової, були її перший чоловік Микола Гумільов, Сергій Городецький, Осип Мандельштам, Володимир Нарбут та Михайло Зенкевич. Акмеїзм іноді також називали адамізм. У 1913 році Гумільов писав про акмеїзм: "...від слова акме - найвищий ступінь чогось, колір, квітуча пора...", потім про адамізм: "...мужньо-твердий і ясний погляд на життя..." ". Прийняття земного світу у його зримої конкретності, гострий погляд на подробиці буття, живе та безпосереднє відчуття природи, культури, світобудови та речового світу, думка про рівноправність були важливими для акмеїстів. Вони вирішили відкинути спрямованість до " світ іншим " і зневага до земної дійсності. Акмеїсти дотримувалися лаконічності оповіді та чіткості ліричної фабули.

За життя Ганна Ахматова опублікувала збірки та книги віршів: "Вечір" (1912), "Чітки" (1914), " Біла зграя(1917), "Подорожник" (1921), "Anno Domini" (1922), "Біг часу" (1965) (у тому числі цикли "Таємниці ремесла", 1936-1960; "Вітер війни", 1941-1944; "Північні елегії", 1940-1945; поема "Поема без героя", 1940-1962).Інші прижиттєві видання поезії Анни Ахматової включають Вибране (1943); Вибрані вірші (1946); Вірші (1958); поетів (1965).

Пушкін вплинув творчість Ахматової, вона писала багато статей про нього; їй належать спогади (у тому числі - "Про Олександра Блоку", "Амедео Модільяні" (обидва видання - 1967) та переклади класичної поезії Сходу, Стародавнього Єгипту, італійської поезії.

Дослідження творчості Анни Ахматової:

· Вірші та поеми, Л., 1984; Вірші та проза, Л., 1976; Про Пушкіна, Л., 1977.

· Анна Ахматова. У 5 кн. Складання та примітки Р. Тименчика, К. Поліванова, В. Мордерер. - М., 1989;

· Ейхенбаум Би., Ганна Ахматова. - П., 1923;

· Виноградов Ст, Про поезію Анни Ахматової. - П., 1925;

· В.М. Жирмунський. Творчість Анни Ахматової. – Л.: Наука, 1973. – 183 с. Павловський А.І., Ганна Ахматова. Нарис творчості, 2 видавництва. - Л., 1982;

· Віленкін В.Я. У сто першому дзеркалі. – М., 1987. – 320 с.;

· Хейт А., Анна Ахматова: Поетична подорож. - М., 1991;

· Чуковська Л. Записки про Анну Ахматову. У 3 т. – М., 1997;

· Валерій Дементьєв. Передбачені дні Анни Ахматової. Роздуми про творчому шляху. – М.: Сучасник, 2004. – 320 с.;

· Євген Добін. Поезія Анни Ахматової. Видавництво: Радянський письменник (Ленінградське Відділення), 1968

Вірш "Сіроокий король" - один із ранніх творів Ганни Ахматової, написаний у 1910 році, вперше опублікований у 1912 році в її першій поетичній збірці "Вечір".

Вірш взято із зібрання творів Анни Ахматової у шести томах, з першого тома на сторінці 41:

Сероокий король

1Сла ́ ва тобі ́ , безвихідь ́ дна бо ́ ль!

2У ́ заходів учора ́ сірогла ́ зий коро ́ ль.

Ве ́ черосе ́ нний був ду ́ шен і а ́ л,

Му ́ ж мій, поверну ́ вся, спокійно ́ йно оповіді ́ л:

"Знаю ́ їж з охо ́ ти його ́ принесли ́ ,

Ті ́ ло у ста ́ рого ду ́ ба знайшли ́ .

Жа ́ ль короле ́ ву. Тако ́ й молодо ́ й!..

За ́ ніч одну ́ вона ста ́ ла сидо ́ й".

Тру ́ бку свою ́ на камі ́ не наше ́ л

І ́ на роботі ́ ту нічну ́ ю вуші ́ л.

До ́ чку мою ́ я зараз ́ з розбуджу ́ ,

Усе ́ рі гла ́ зки її ́ подивлюся ́ .

А ́ за вікно ́ м шелестя ́ т тополі ́ :

"Не ́ т на землі ́ твого ́ короля ́ …"

11 грудня 1910

Царське село

Коментар із зібрання творів Ганни Ахматової у шести томах, у першому томі на сторінці 711, до цього видання складений Н.В. Корольової:

Сероокий король . Вперше – журнал "Аполлон". 1911. № 4. С. 20; "Вечір". С. 67; "Біг часу". С. 37. Друкується за книгою "Біг часу". Дата – за списком Н.Л. Дилакторської.

Один із найвідоміших ранніх віршів Ахматової. Черновий автограф РДАЛІ говорить про ретельну роботу поета над рядками:

4Чоловік мені з посмішкою про смерть сказав;

Чоловік мені з усмішкою про страшне сказав;

Чоловік мій, повернувшись, з усмішкою промовив;

6Тіло в яру біля річки знайшли;

Тіло в яру біля вежі знайшли

У збірнику "З шести книг" у тексті з'явилися два рядки після 12-го: "І покажу їй над вежею палацу // Траурний прапор по кончині батька". У книзі "Біг часу" ці рядки виключені.

За словами Ахматової, вірш був "досвідом балади". Схема образів - король, королева, чоловік, дружина, кохана, що оплакує мертвого короля, нагадує схему образів вірша А. Блоку "Потемніли,

поблікли зали..." (1903): "Королева, королева хвора", "... король, що насупив брови", коханий королеви, який "плакав, стискаючи кільце" і ще хтось, "незнайомець з блідим обличчям", який вторив риданням коханого (Блок, 1. С. 263) Романс на слова цього вірша виконав А. Вертинський.

* Царське Село – дореволюційна назва міста Пушкін. Однорічною дитиною Аня Горенко була перевезена на північ - спочатку до Павловська, потім - до Царського Села. Там вона прожила до 16-ти років. У Царському Селі родина Горенко оселилася у будинку Шухардіної, де прожила до 1905 року. Наразі там розташована Привокзальна площа.

* " Аполлон" - російський літературно-художній журнал, пов'язаний із символізмом, пізніше з акмеїзмом. Видавався в Петербурзі в 1909-1917 (ред. - С.К. Маковський; у 1909-1910 щомісяця, потім по 10 випусків на рік). публікував матеріали з історії мистецтва, огляди виставок, театрального та музичного життя в Росії та інших країнах; висвітлював проблеми вивчення та охорони пам'яток російського мистецтва.

* " Вечір" - перша поетична збірка Анни Ахматової, що вийшла 1912 року у виданні "Цеху поетів" тиражем 300 екземплярів. Він містив 46 віршів.

* " Біг часу" - книга віршів Анни Ахматової, опублікована 1965 року.

* "З шести книг" - збірка поезій Анни Ахматової, опублікована в 1940 році.

* Балада (фр. ballade, від прованс. balada - танцювальна пісня) - 1. Тверда форма французької поезії 14-15 ст.: Три строфи на однакові рими (ababbcbc для 8-складного, ababbccdcd для 10-складного вірша) з рефреном і заключно напівстрофою - "посилкою" (зверненням до адресата). 2. Ліро-епічний жанр англо-шотландської народної поезії 14-16 ст. на історичні (пізніше також казкові та побутові) теми, зазвичай із трагізмом, таємничістю, уривчастою оповіддю, драматичним діалогом.

Зібрання творів: У 6 т. / Упоряд., підгот. тексту, комент. та статті Н.В. Корольової. - М: Елліс Лак, 1998. - 968 с.

Ахматова А. Твори: У 2 т. / Упоряд. та підготовка тексту М.М. Краліна. - М: Правда, 1990. - 448 + 432 с.

Ахматова, Ганна Андріївна. Вибране / А. Ахматова; [упоряд., авт. прямуючи. І.К. Сущіліна; худож. І.В. Данилевич]. - М: Просвітництво, 1993. - 318, с.: іл. - (Б-ка словесника)

Ахматова А. Вибране / Упоряд. та вступ. ст. М. Баннікова. - М: Художня література, 1974.

Ахматова, Ганна Андріївна. Вибрана лірика/А. Ахматова. – Л.: Детгіз, 1977. – 223 с. : іл., 1 л. портр. - (Поетич. б-чка школяра)

Ахматова, Ганна Андріївна. Ліріка/А. Ахматова; [Худож. І. Махов]. - М: Худож. літ., 1989. – 415 с.: іл. - (Класики та сучасники: КС. Поетич. б-ка)

Ахматова А. Вірші та поеми / За ред. В.М. Жирмунський. – Л., 1976. – (Бібліотека поета).

Цитати з досліджень

"…вірші Ахматової, всупереч пануючим у роки її молодості тенденціям, позбавлені друку поверхневого та модного тоді "модернізму". Простота та прозорість їх художньої форми, правдивість і справжність почуття, об'єктивність художнього способу, за всього унікальному особистому своєрідності, - ці риси її поезії продовжують традиції російського реалістичного мистецтва ХІХ ст., ускладнені всім багатством душевних і художніх відкриттів нашого часу, але позбавлені будь-якого показного новаторства.<…>

Сюжетний характер ранньої лірики Ахматової, наявність у ній оповідального елемента, оповідання свідчать про тенденцію до виходу із замкнутих меж інтимної лірики як вираження миттєвого душевного переживання.<…>

Досвідом у малому полуэпическом жанрі є... балада " Сероокий король " (1911) - вірш, яке здобуло відразу широку популярність у читачів. Кілька разів він був покладений на музику. Баладний характер надає віршова розповіді класичний для балади розмір (трискладові стопи в двовіршах з парними чоловічими римами, що є в цьому жанрі спадщиною англійських народних та романтичних зразків). Баладну атмосферу створюють згадки про "короля" і "королева", про "полювання", під час якої, як можна думати, сталося вбивство, і романтика таємного, незаконного кохання. Однак епічне тлумачення як таке в цій баладі відсутнє: вірш містить тільки розв'язку трагедії, фактичний зміст якої не розказано, але сенс відтворюється натяками: протиставлення вбитого короля і "спокійного" чоловіка, що посивіла за одну ніч королеви і трагічно безмовної і безмовної героїні, , що перегукується із зачином вірша і розкриває його сенс: "Немає землі твого короля… " . Інші події не вимагають згадки та пояснення, бо вони байдужі для внутрішнього ліричного осмислення сюжету.

Пошуки великої епічної форми, що вміщує свої рамки і біографічні спогади, і картину епохи, проходять через всі етапи творчого розвиткуАхматової.

"... Судячи з збережених в архівах чернеток, ... повороти творчих рішень були властиві Ахматової найчастіше в Останніми роками. Але іноді вони торкалися ретроспективно і деяких ранніх її ліричних віршів. Один з таких прикладів знаходимо, читаючи чорновий автограф знаменитого "Сіроокого короля" 1910 ( "Бібліотека поета", № 34, стор 384-385). Цей вірш "царськосільської" поетеси, що завжди користувався особливою популярністю і, здається, зберігає її досі, Ганна Андріївна, до речі сказати, дуже не злюбила з давніх-давен. Здається, що надмірна його популярність здавалася їй у сенсі тенденційної: вона цю популярність якось пов'язувала з бажанням " замурувати " її поезію в 10-ті роки, бажанням, досить поширеним ще зовсім недавно у критичної і мемуарної літературі , особливо у країнах.

Так ось, у чорновому автографі так званого "бювара" ЦГАЛІ ця маленька балада, схожа на романтично стилізовану акварель, з її напівприхованим "другим планом" таємної та грішної любові героїні до покійного короля ("Дочку мою я зараз розбуду, // У сірі очі її дивлюся"), ще зберігала строфу чи не руйнівну саме для цього "другого плану", в якому, можливо, і полягає вся краса вірша:

І покажу їй над вежею палацу

Жалобний прапор по кончині батька.

Ганна Андріївна включила цю строфу в перевидання віршів із "Вечора" 1940 року (збірка "З шести книг"). Однак потім вона її рішуче відкинула. По чорновому автографу можна побачити початкову роботу поета - поступове художнє уточнення тексту цілу низку вдалих лексичних замін, особливо прямої мови чоловіка. Виявляється, така робота характерна і для Ахматової "початківцем".

Повертаючись до своїх старих віршів у зв'язку з перевиданнями, які її так рідко радували, особливо останніми роками, Ахматова тим не менш користувалася можливістю замінити або викреслити те, що вже не задовольняло її, іноді навіть у найвідомішому, чи не хрестоматійно популярному вірші ".

"Єдина тема в поезії Ахматової - дивна мрія про таємничого коханця, який залишив свою кохану. Світ, в якому живе душа поета, простий і реальний, але за цією видимою простотою, за цією ясністю образів і думок таїться незримий світ, сповнений тривоги і таємниці. Ми дізнаємося про це тільки тому, що образи, прості власними силами, виникають перед нами в такому поєднанні, яке робить їх загадковими психологічно і символічними в їх сутності.У своїх віршах Ахматова співає "мертвого нареченого". , як Дон-Жуан, блукає світом, з хвилюванням чекаючи якоїсь фатальної зустрічі. Але марні надії.

"У віршах Ганни Ахматової дуже багато "японського" мистецтва. Та ж розірваність перспективи, та ж досконала зневага до "порожнього" простору, що відокремлює перший план від заднього плану; те ж уміння у складному пейзажі знайти ті три дерева, які наповнять рослинністю цілу місцевість , або той єдиний, щойно намічений конус, який дасть відчуття надзвичайної "гористості".<…>Сприйняття її іноді подобається своєю вигадливою речовинністю: "Високо в небі хмара сіріло, як біла розстелена шкірка". Ганна Ахматова живе у невеликому, але заплутаному лабіринті своїх відчуттів, вишуканість яких одноманітна…".

"В поезії Ахматової всі вірші, таємним адресатом яких я припускаю Модільяні, укладаються в певні часові рамки і вишиковуються в ліричний сюжет: зустріч, розлука, очікування нової зустрічі, відчуття гріха, нелюбов до чоловіка, зрада.<…>"Хлопчик-іграшка"... був сірооким; за нього можна було віддати "вся спадщина"; він снився "в короні" або як наречений, якого вбили "не на кривавому поєдинку", а коли він "закоханий йшов до мене"; він же - король, причина "безвихідного болю". Все це досить переконливі вказівки на те, що їх прототипом був той самий чоловік, який назавжди залишився в пам'яті Ахматової "зовсім не схожим ні на кого на світі". "І все божественне в Модільяні тільки іскрилося крізь якусь темряву".

"Сірохокий король" був написаний в 1910 році. Успіх, що випав частку цього вірша, дратував Ахматову. Воно було примітним тим, що в ньому вперше відкрито прозвучала тема адюльтера (героїня – заміжня жінка). Якщо розглядати його в порівнянні з іншими, тематично подібними, то воно приводить нас до таких віршів, як "Чоловік хвилював мене візерунчастим, вдвічі складеним ременем ...".

1. Основна частина

.1 Рівень концептуального аналізу

Приступаючи до концептуального аналізу вірша " Сероокий король " , слід зазначити, що він любовна, інтимна тематика: у вірші багато натяків, проте немає ясних відповідей. Навпаки, вірш двозначно. Можливо, у ньому йдетьсяпро зраду, що можна припустити по другому ("Помер учора сіроокий король") і дванадцятому ("У сірі очі її подивлюся") рядках, у яких король і дочка ліричної героїні - обидва сіроокі. Сірі очі дочки можуть вказувати на те, що вона дочка сіроокого короля. Можливо, це надто очевидний висновок. Ці сірі очі можуть також нагадувати героїні про втрачене кохання - або тільки про нереальне кохання, якого в неї ніколи не було.

У творі ми бачимо драматичний пафос, проте починається воно з іронії ("Слава тобі, безвихідь!"), що показує ставлення ліричної героїні на новину про загибель короля, але надалі героїня зберігає мовчання. Ця її байдужість породжує інтригу, тому що за першою, одинадцятою ("Дочку мою я зараз розбуду") і чотирнадцятою ("Немає на землі твого короля") рядкам можна здогадатися, що цей спокій награно і з королем її щось таки пов'язує; можливо, героїня боїться якось реагувати за чоловіка або ж прагнути забути короля, не бажає знати про нього - цим теж може зумовлюватися її спокій.

Вірш відноситься до описової лірики, конфлікт тут психологічний, є певна боротьба з собою. Інтрига присутня і в тому, як "спокійно" чоловік ліричної героїні повідомляє їй про смерть, і що за "нічна" робота у нього теж не ясно. І те, як ретельно Ахматова підбирала слова для четвертого ("Чоловік мій, повернувшись, спокійно сказав") і шостий ("Тіло у старого дуба знайшли") рядкам дає ґрунт для роздумів.

.2 Рівень аналізу внутрішньої форми

ахматова акмеїзм балада ритміка

Починаючи аналіз внутрішньої форми вірша, слід зазначити, що воно складається із семи дистичних строф. Будучи сюжетною мініатюрою, воно має таку композицію: перша строфа - зачин: тут ми власне і дізнаємося про те, що є причиною та поштовхом до подальших подій - про смерть "сіроокого короля"; друга, третя, четверта і п'ята строфи - розвиток дії, в ході якого розвивається образ вже згаданого "короля" і з'являються два нові образи: королеви, яка посивіла від горя "за одну ніч", та чоловіка ліричної героїні, який спокійно повідомив про смерть і що пішов на "нічну" роботу, що і стає причиною кульмінації в шостій строфі, де героїня відкриває завісу ще однієї таємниці - її дочка сіроока, тут простежується явний зв'язок з "сірооким" королем. І завершує все кінцівка в сьомій строфі, з якої зрозуміло, що король належить або колись належав їй ("Немає на землі твого короля").

Наслідуючи далі, слід зазначити, що у вірші присутній лише один опис у третьому рядку ("Вечір осінній був душний і ал"), яке привносить якусь похмурість в атмосферу; особливо примітно те, що тут присутні цілих чотири конкретні часові рамки ("вчора", "вечір осінній", "ніч одну", "нічну") в той час, як уся увага зосереджена на розвитку головних образів, і простір, що їх оточує, розмито, йому не приділяється особливої ​​уваги; далі відзначаємо в тексті дві прямі промови в п'ятому і чотирнадцятому рядках.

З аналізу внутрішньої форми можна дійти невтішного висновку, що у центрі лише основні образи, навколишнього простору ніби немає, все гранично легко і ясно, є лише те, що максимально здатне розкрити центральні образи, але водночас залишає якусь інтригу, двозначність. Образи певною мірою фольклорні, але водночас прості розуміння, тут немає жодної неоднозначності, і їх взаємодія викликає психологічне напруження.

1.3 Рівень аналізу зовнішньої форми

Приступаючи до лексико-морфологічного і семантичного рівня аналізу вірша " Сероокий король " , слід сказати, що він включає у собі засоби виразності художньої промови. Автор використовує металогічну мову, оскільки бачимо, що є засоби виразності, ритм, рима, віршована форма, тобто слова використовують у переносному значенні. З перших рядків автор використовує оксюморон, що показує ставлення ліричної героїні до подій, що відбулися далі; Епітет "безвихідна біль" посилює іронію. "За ніч одну вона стала сивою" - гіпербола, присутня для того, щоб показати, яке велике горе королеви в порівнянні з мовчанням героїні. "Шелестять тополі" - метафора, цей тихий шелест символізує думки самої героїні, змушеної мовчати, щоб не видати своїх почуттів.

У вірші "Сірий око король" п'ять персонажів: лірична героїня, король, чоловік героїні, королева, дочка героїні. Три персонажі вірша поєднуються сірим кольором: сірі очі короля та дочки, сивина королеви. З погляду фонетики всі ці слова також поєднуються звуком з.

На закінчення аналізу слід зазначити, що вірш написано простою мовоюз малою кількістю тропів; Ганна Ахматова зображує матеріальний світ з чіткою ясністю і в цьому очевидно вплив акмеїзму.

1.4 Аналіз ритміки, рифміки та строфіки

Вірш "Сіроокий король" написаний стійким чотиристопним дактилем, складається з семи дистичних строф. Анакруза та епікруза у всьому вірші нульові; римування - суміжна (aabbccddeeggff), у кожній строфі своя рифмопара; клаузула у всьому вірші – кінцева, чоловіча, точна, бідна. Нижче наводиться схематичний аналіз ритму та наголоси, а також рифмопари вірша:

1Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 бо ́ ль - коро ́ ль

2Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 а ́ л - оповіді ́ л

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 принесли ́ - знайшли ́

6Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 молодо ́ й - сиво ́ й

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 наше ́ л - вуха ́ л

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 розбуджу ́ - Дивлюся ́

12Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10 тополі ́ - короля ́

14Ú - - Ú - - Ú - - Ú 1, 4, 7, 10

На закінчення аналізу слід зазначити, що завдяки своїм формі та розміру вірш має очевидну подібність із народним жанром середньовічної балади.

Висновок

Вірш "Сіроокий король" відноситься до ліро-епічного роду, виконане у вигляді сюжетної мініатюри жанру балади. Належить до ранніх творів А. Ахматової, коли вона входила до складу акмеїстів, що явно відбивалося в її ліриці. Поезія акмеїзму вступала в перекличку з минулими літературними епохами, звідси і незвичайний жанр "Сірогоокого короля" та середньовічні образи.

Дуже цікаво те, що сірі очі зустрічаються у семи віршах Анни Ахматової. Ці вірші створені упродовж п'яти років. Перше написано 7 грудня 1910 року. Перші три вірші написані у Царському Селі. З них лише "Сірогоокий король" був надрукований у Вечері. Три наступні вірші від 1913 року. Усі вони з другої збірки поезій Ахматової - "Чітки". Останній вірш, Де ми зустрічаємося з сіроокою людиною, це поема "У самого моря", написана в 1914 році.

Всі сім віршів торкаються теми розлуки - а деякі також теми забороненого кохання. У "Сероглазому королі" король помирає. У третьому вірші сіроокий хлопчик-іграшка знову з героїнею, але зозуля на годиннику скоро скаже "пора".

Останній вірш, у якому зустрічається сіроокий хлопчик, це поема під назвою "Біля самого моря", написана в 1914 році в Слєпньові та Царському Селі. У цій поемі героїня звертається до свого дитинства. Сама Ахматова говорила, що поема "Біля самого моря" була її прощанням із дитинством. Вона прощалася з "дикою дівчиною" і знала, що невдовзі почнеться війна.

Можливо, сіроокий король символізує когось, кого Ахматова любила, коли вона була молодою. Але, можливо, слова Ахматової про її прощання з дитинством означають, що сіроока людина символізує її молодість - чи, по крайнього заходу, якусь її молодості. Після "У самого моря" Ахматова ніколи не згадує сіроокої людини.

бібліографічний список

1.Зібрання творів: У 6 т. Т. 1. Вірші. 1904-1941/ Упоряд., підгот. тексту, комент. та статті Н.В. Корольової. - М: Елліс Лак, 1998. - 968 с.

2.В.М. Жирмунський. Творчість Анни Ахматової. - Л.: Наука, 1973. - 183 с.

Віленкін В. У сто першому дзеркалі (Ганна Ахматова). - М: Радянський письменник, 1987. - 320 с.

Коваленко С. (упоряд.) Анна Ахматова: pro et contra. Т.I.- СПб.: Видавництво Російського Християнського гуманітарного інституту, 2001. - 992 с.

Наталія Лянда . " Ангел з сумним обличчям " / / Образ Анни Ахматової у творчості Модільяні. - СПб .: 1996. - С. 5-52.

Ахматова А.А. Вірші та поеми / М.: Ексмо, 2006. - 686 с., Іл. - (Бібліотека всесвітньої літератури).

7. Енциклопедичний словник юного літературознавця / Упоряд. В.І. Новіков.- М.: Педагогіка, 1988.- 416 с.: іл.

8. Російська література: Великий навчальний довідник для школярів і вступників до вузів. - М: Дрофа, 1998. - 1296 с.

9. Літературний енциклопедичний словник/ За заг. ред. В.М. Кожевнікова, П.А. Ніколаєва.- М.: Рад. енциклопедія, 1987. - 752 с.

Аналіз вірша «Сіроокий король»

Вірш «Сіроокий король», що відноситься до ранньої творчості Ахматової, написано в 1910 році. Це, мабуть, один із найпронизливіших і ліричних витворів поетеси. Суперечка про те, хто є ліричним героємвірші, продовжується досі: жоден із чоловіків, що перебувають в оточенні Ахматової в цей час не підходить під опис «короля». Критики схильні зійтись на думці, що «сіроокий король» - не що інше, як поетичний вигадка. Можливо, ідея уявити героя королем, навіяна подорожжю Європою. Невипадково вірш формою близько до баладі.

Короткий вірш вмістив все життя і душевний більгероїні, яка втратила коханого. Мотив самотності та величезного горя пронизує твір. Початок пронизливий і трагічний: героїня вітає «безвихідний біль», бо після смерті коханого саме це почуття супроводжуватиме його завжди.

У коротких рядках вірша звучить ціла драма життя. Чоловік героїні, який приніс новину, шкодує королеву, яка «за одну ніч… стала сивою» і не знає, яка трагедія розгортається поряд.

У вірш включено розмовна мова: «Знаєш, з полювання його принесли…», «Дочку мою я зараз розбуджу…»- це наближає читача до розуміння лиха, робить героїню ближчою і зрозумілішою.

У вірші використані стежки: епітети «Безвихідний біль», «сіроокий король»; метафора «шелестять тополі». Кульмінаційний момент «Дочку мою я зараз розбуду, В сірі очі її подивлюся ...»говорить про те, що на землі залишилося вічне нагадування про улюбленого - його дитя ... Сумний шелест тополь підбиває підсумок історії кохання: «Немає на землі твого короля…»

Крім аналізу вірша «Сіроокий король» настійно рекомендуємо вивчити інші твори:

• «Реквієм», аналіз поеми Ахматової
• «Мужність», аналіз вірша Ахматової
• «Стиснула руки під темною вуаллю...», аналіз вірша Ахматової
• "Двадцять перше. Ніч. Понеділок», аналіз вірша Ахматової
• «Сад», аналіз вірша Анни Ахматової
• «Пісня останньої зустрічі», аналіз вірша Ахматової
• «Рідна земля», аналіз вірша, твір