Смислове та стилістичне значення порядку слів у реченні. Анафраза: мовний феномен та літературний прийом Перестановка основних частин речення

Перестановка як вид перекладацької трансформації - це зміна розташування (порядку прямування) мовних елементів тексті перекладу проти текстом оригіналу. Елементами, які можуть зазнавати перестановки, є зазвичай слова, словосполучення, частини складної пропозиції(clauses) та самостійні пропозиції у ладі тексту.

Перестановки викликані цілою низкою причин. Основною причиною є відмінність у ладі речення в англійській та російській мовах. Англійська пропозиція, Як правило, починається з підлягає (або групи підлягає), за яким слідує присудок (група присудка), тобто головне - центр повідомлення (рема) - на першому місці. Друга інформація (тема) обставини місця та обставини часу містяться в кінці.

Порядок слів російського речення інший: на першому місці нерідко стоять другорядні члени речення (обставини часу і місця), за ними слідує присудок і в кінці - підлягає. Це необхідно враховувати під час перекладу. Це явище відоме під назвою «комунікативного членування речення».

Найбільш звичайний випадок перестановки - це зміна порядку слів та словосполучень у структурі речення, який пов'язаний із комунікативним членуванням:

Molasses bucketsЅappearedЅfromЅnowhere. (H. Lee, To kill a mockingbird.)

Невідомо звідки з'явилися ведерки з-під патоки.

Іноді в процесі перекладу спостерігається перестановка того чи іншого слова з одного речення в інше, як, наприклад, у наступному випадку:

I put on this hat that I'd bought in New York that morning. It was this red hunting hat, with one of those very, very long peaks. (J.

Я... одягнув червону шапку, яку вранці купив у Нью-Йорку. Це була мисливська шапка, з дуже довгим козирком.

Можливість такого перенесення тут обумовлюється повторенням іменника шапка, до якого відноситься прикметник червона, що переставляється, у двох суміжних реченнях.

При перекладі нерідко має також явище зміни порядку прямування частин складного речення (clauses) - головного та придаткового речення. Наприклад:

Якщо ви знайдете, його власний wife"ll probably call him "Ackley".(J. Salinger, The Catcher in the Rye).

Напевно, і дружина зватиме його «Еклі» - якщо тільки він колись одружується.

В англійському тексті підрядне реченняпередує головному, у російському ж перекладі - навпаки, головне передує підрядному. Трапляються й протилежні випадки.

Нарешті, як було зазначено, перестановці можуть піддаватися і самостійні пропозиції в тексті.

“You goin" to court this morning?” 16. 16:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00 0:00:00:00:00 0:00:00:00:00:00:00:00000000000000000 (A., 16).

Ми підійшли до її огорожі. - Ви підете до суду? - спитав Джім.

Тут необхідність перестановки викликана тим, що форма Past Perfectу другій пропозиції англійського текстувисловлює значення попередження цієї дії дії, що позначається у першому реченні. Оскільки російська форма підійшли не виражає цього значення, збереження вихідного порядку проходження пропозицій у перекладі призвело б до смислового спотворення (дія, що позначається дієсловом підійшли, сприймалося б як наступне, а не попереднє дії, що позначається дієсловом запитав), звідси необхідність перестановки речень.

Перестановки, як вид перекладацької трансформації, зустрічаються дуже часто, проте, зазвичай, вони супроводжуються трансформаціями та іншого характеру, зокрема, замінами, приклади яких будуть дані нижче.

Для правильного побудови речення істотне значення мають порядок слів, розміщення різних членів речення. Будь-яка перестановка слів у реченні тягне у себе зміна сенсу, що з підкресленням однієї з його членів. Приклади: Навіть ця робота важка для нього (мається на увазі, що навіть легка робота важка для слабкого виконавця). Ця робота навіть важка йому (підкреслюється несподіванка проблеми). Ця робота важка навіть йому (т. е. робота важка навіть сильного виконавця).

Розрізняються прямий та зворотний порядок слів. Прямий порядок найпоширеніший. Наприклад: Новий бригадир швидко налагодив роботу бригади. У цьому реченні підлягає передує присудку (бригадир налагодив); узгоджене визначення стоїть перед визначальним словом (новий бригадир); неузгоджене визначенняслід після визначеного слова (роботу бригади); доповнення стоїть після управителя слова-присудка (налагодив роботу); обставина способу дії передує дієслову-присудка (швидко налагодив).

Зворотний порядок (інверсія) використовується як сильне виразний засіб. А хороша сторона – Сибір! (М. Горький). У цьому реченні підлягає стоїть після присудка. Так, ми були дружні дуже (Л. Толстой). Тут обставина заходу стоїть після присудка.

Прямий порядок слів характерний для наукової та офіційно-ділового мовлення, зворотний - для художньої літератури та розмовної мови.

У будь-якому випадку зворотний порядок слів має бути стилістично виправданим, інакше виникає двозначність. Наприклад: Столяр зробив цю етажерку з дуба з чотирма ніжками (читається так, ніби з чотирма ніжками дуб, а не етажерка).

Наведені вище зауваження про порядок слів стосуються окремо взятої (тобто поза контексту) пропозиції. Але в промові окрема пропозиція є лише мінімальною одиницею і, як правило, пов'язана з іншими такими ж одиницями, тому під впливом контексту порядок слів може відступати від тієї чи іншої моделі. Наприклад: Москва – найбільше місто Росії. У ньому зараз проживає понад десять мільйонів людей. У першому реченні прямий порядок слів, а при побудові другої речення враховується його тісний смисловий зв'язок із попередньою пропозицією. На першому місці в ньому виявилася обставина місця в ньому (оскільки йдеться про місто), далі йде обставина часу зараз, потім присудок проживає і, нарешті, група підлягає більше десяти мільйонів чоловік. Зворотний порядок слів припустимо у разі, якщо на початок пропозиції виноситься обставина чи доповнення.

Під час створення текстів слід враховувати інформаційну роль порядку слів. Незважаючи на те, що в російській мові щодо вільний порядок слів у реченні, тобто члени речення не мають фіксованого місця, як у деяких інших мовах, проте є певні правила розташування слів.

У усного мовленняНайбільш значуще слово виділяється інтонаційно, а російської писемного мовлення інформаційна роль слова чи словосполучення зростає до кінця речення. Іншими словами, відсутність у письмовій мові активної, що формує сенс інтонації, компенсується наявністю принципу лінійної подачі інформації. Відповідно до цього принципу спочатку в пропозицію вводиться допоміжна інформація, а потім основна, причому основна розташовується після присудка, а допоміжна - на початку пропозиції до присудка. Залежно від цього, де розташовується те чи інше словосполучення, змінюється сенс речення. Наведемо для прикладу дві пропозиції.

На підставі листа замовника незавершений обсяг робіт із виготовлення дослідного зразка переноситься на І квартал 2006 року. На I квартал 2006 року незавершений обсяг робіт із виготовлення дослідного зразка переноситься на підставі листа замовника.

У першому реченні метою висловлювання є вказівка ​​терміну, який переноситься виготовлення дослідного зразка. У другому – обґрунтування причини перенесення терміну здачі замовлення.

Ще дві пропозиції для прикладу: У порядку обміну досвідом просимо надіслати нові креслення, виконані у Вашому конструкторському бюро. Виконані у Вашому конструкторському бюро нові креслення просимо надіслати у порядку обміну досвідом.

У першому випадку метою висловлювання є вказівку необхідні креслення. У другому - вказівку форми співробітництва, на підставі якої пише передбачає отримати креслення, що його цікавлять.

Таким чином, продумане розташування слів дозволяє автору листа привернути увагу адресата до тієї чи іншої думки або відтінити важливі моментивисловлювання. Неправильний порядок слів ускладнює сприйняття фрази і навіть робить її двозначною. Наприклад: Учні школи допомагали дорослим під час канікул на полях колгоспу. За такого порядку слів можна подумати, що канікули настали у колгоспників, які працюють на полях. Слід писати: Під час канікул учні школи допомагали дорослим на полях колгоспу.

У нашому журналі відкривається новий розділ
"Лабораторія слова". Тут обговорюватимуться
філологічні, лінгвістичні, літературознавчі проблеми, не
пов'язані безпосередньо з поточною літературою. Поетика, стилістика, теорія
літератури, мовні процеси та мовні ситуації,
знакові системи культури та їх творчий розвиток- приблизно такий
коло проблем, окреслених новою рубрикою.

У цій статті вводиться поняття анафрази, яке описує перестановку
слів у фразі та відповідні трансформації її сенсу.

Анафраза та анаграма

Насамперед, слід зіставити анафразу з анаграмою.
Як відомо, анаграмою називається слово чи фраза, утворені
перестановкою літер іншого слова чи фрази, наприклад, арка
– кара, або відвар – блювання – автор – тавро.
Паліндром (перевертень) – це різновид анаграми, коли літери
переставляються суворо у зворотному порядку, наприклад, сокира
- Нарікання. Анаграми відіграють величезну роль і в літературному
творчості, і у релігійних писаннях, наприклад, у Кабалі, де
перестановкою букв осягаються взаємозв'язки слів у Біблії та їх
таємні значення.

Анафрази– це лексичніАнаграми. У
них одиницею перестановки виступають не літери в словах, а слова
у фразах та реченнях.

Анафраза(англ. anaphrase, від грец. ana, назад, назад,
знову, вгору + грец. phrasis, мова, манера мови, фразеологія)
- Фраза або будь-який відрізок тексту, утворені перестановкою слів
з іншої фрази або тексту, при відповідній зміні їх лексико-морфологічних
ознак та синтаксичних зв'язків.

Анафразія- Зміна порядку слів у фразі, а також
літературний прийом, що ґрунтується на таких фразових перетвореннях.

Якщо порядок слів у першій (вихідній) фразі прийняти за пряму,
то в анафразах порядкові номери слів змінюються:

Народ (1) дивиться (2) на тебе (3), мужися (4)! 1 2 3 4 Народ журиться, дивлячись на тебе. 1 4 2 3 Ти мужнієшся, дивлячись на народ. 3 4 2 1 Мужися, дивись, народ з тобою! 4 2 1 3

Анафраза та перифраза

Анафразу слід відрізняти від перифрази, яка
висловлює одне й те саме значення різними словами. Анафраза, навпаки,
одними й тими самими словами висловлює різні значення.

Приклад перифрази у А. С. Пушкіна:

Прийшли мені... кручену сталь, що пронизує засмолену голову пляшки,
- Тобто. штопор.

Перифразислова «щопор»:

1. пронизник пробок

2. відкривач пляшок

3. винна спіраль

4. кручена сталь, що пронизує засмолену голову пляшки.

Анафразипушкінського рядка:

кручена сталь, що пронизує засмолену голову пляшки

сталева пляшка, що пронизує кручений смоль голови

засмолена пляшка, кручена сталлю пронизує голову, і т.д.

Анафраза та хіазм

Серед анафраз виділяються паліндромні фрази (дзеркальні фрази,
фрази-перевертні), у яких знаменні слова йдуть у зворотному,
перевернутому порядку.

Людина народжується у світі духу. Дух світу народжується у людині. Важливі новини про газету. Газетні новини про важливе. Усі діляться небагатьом. Деякі діляться всім.

Гра прямого та перевернутого порядку слів утворює фігуру, відому
у риториці та стилістиці під ім'ям хіазму. Хіазм – це поєднання
в одному висловлюванні двох частин з прямим та зворотним порядком
слів.

Зберіг душу свою втратитьїї;

а втративдушу свою заради Мене збережеїї

Назва "хіазм" похідна від chi (Х або "хі"), двадцять другий
літери грецького алфавіту, і від грецького ж chiazein («відзначати
хрестиком»).

Якщо ми розташуємо дві частини висловлювання-хіазму одне під одним
і з'єднаємо лініями слова в першому та другому рядку, то виявимо
фігуру хреста.

Не клятва(a) змушує нас вірити людині
(b),

але людина(b) – клятві(a).

Якщо зобразити це схематично, хіазм набуває форми букви
Х:

а b

Ось ще приклади хіазмів:

Погані люди живуть, щоб їсти та пити

а добрі їдять та п'ють, щоб жити

Не засмучуйся, що люди тебене знають,

але засмучуйся, що тине знаєш людей.

Конфуцій

Батьковілегше отримати дітей

чим дітям– справжнього батька

Папа Іван 23

Не дозволяй дурнямсебе цілувати

а поцілункам- себе дуріти

Жінкам краще вдається кохатисвоїх чоловіків

чим виходити заміжза коханих

Clare Booth Luce

Любіть мистецтвов собі

а не себев мистецтво

Станіславський.

Хіазми часто використовуються в політичній риториці:

Не питайте, що ваша країнаможе зробити для
вас

запитайте, що виможете зробити для своєї країни

Джон Кеннеді

Ми вестимемо за собою силою прикладу, але, якщо знадобиться,
ми готові скористатися прикладомсвоєю сили

Білл Клінтон

Особливо велике значення хіазмів у релігії та філософії, оскільки
тут, на просторі світоосяжної думки, виявляється суперечлива
цілісність буття, взаємозворотність його протилежних початків.

Богстав людиною, щоб людинаміг
стати Богом

Бог став людиною, щоб людина обожнюється

З писань отців церкви

...У Богузберігається таємниця про людинуі в
людині- Таємниця про Бога. У людині
народжується Бог, і у Богународжується людина

Микола Бердяєв

Жінки не знають, чого вони хочуть, а чоловіки
хочутьтого, чого вони не знають.

Жіночев чоловічому, чоловічев
жіночому– така китайська емблематика почав Інь та
Ян. Жіночий темнийгурток вписаний у чоловіче світле
поле, а чоловічий світлий– у темне жіноче,
і разом вони, обнявшись, утворюють коло.

Як бачимо, хіазм включає дві анафрази, з прямим і перевернутим
порядком слів: «мистецтво у собі» – «себе мистецтво»; «сила
прикладу» – «приклад сили»; "жіноче в чоловічому" - "чоловіче в жіночому".
Хіазм - це поєднання двох анафраз з прямим і перевернутим порядком
двох слів. Звідси зошит, чотириелементність хіазмів:
два слова, як правило, ключових за змістом, вживаються двічі,
у прямому та перевернутому порядку.

Але хіазм, як риторична постать, як тип висловлювання – далеко
не єдиний спосіб лінгвістичної та літературної роботи з
анафразами. Хіазм, як правило, обмежений лише двома протилежними
(паліндромними) анафразами, включеними в одне висловлювання або
у дві діалогічно співвіднесені репліки, наприклад:

Айседора Дункан хотіла дитину від Бернарда Шоу.

«Яка це буде диво-дитина: моє тіло і твій розум!»

На що Шоу відповів:

«Але якщо у нього буде твій розумі моє тіло?»

Хіазм тому і справляє такий сильний риторичний ефект, що
він вичавлює все можливе з двох анафраз, оперує двома протилежними
поняттями, контрастно їх переставляючи. Хіазм відноситься до анафрази
приблизно так само, як паліндром – до анаграми. Хіазм перевертає
порядок слова, паліндром – порядок букв. Анаграма змінює порядок
букв, але не обов'язково перевертає їх. Так само анафраза
змінює порядок слів, але не обов'язково перевертає їх. Якщо
паліндром - різновид анаграми, то хіазм - різновид
анафрази.

Світ анафраз набагато різноманітніший, ніж світ хіазмів. По перше,
анафрази можуть складатися з будь-якої кількості слів, зміна порядку
яких не обов'язково перетворює їх на паліндромні. Навіть якщо
обмежитися анафразією першого, найбіднішого типу, вже з трьох
слів можна скласти 6 анафраз, з яких тільки дві будуть паліндромними,
а з 4 слів – 24 анафрази, з яких паліндромними будуть лише
2, так що повна зворотність порядку слів – це скоріше виняток,
а не закон серед анафраз. По-друге, анафрази зовсім не обов'язково
повинні використовуватися в синтагматичному ряду, як частини одного
висловлювання чи двох діалогічно співвіднесених висловлювань.
Анафрази можуть сприйматися парадигматично як члени одного
різноманітного варіюється, «поліфразового» ряду (див. нижче розділ
«Поліфраз як літературний жанр), у якому різний порядок слів
створює різні видисмислових співвідношень. З тих самих слів
можуть складатися кращі та гірші анафрази, або рівні за якістю,
але неоднакові за змістом. Які при цьому відбуваються типи смислових
перетворень, може стати предметом особливої ​​лінгвістичної дисципліни
– анафразеології.

Слід зазначити, що російська мова, з її відносно вільною
порядком слів, особливо схильний до анафразії, порівняно з
мовами, де порядок слів жорсткіше фіксований. Анаграми та
літерні паліндроми частіше зустрічаються в тих мовах, де велика
тіснота літерного ряду, де морфемний складслова мінімальний
і практично будь-яке поєднання букв є словотворчим, як,
наприклад, в івриті і, значно меншою мірою, в англійській.
Відповідно, там зміна порядку букв майже завжди чи часто
тягне у себе освіту нового слова. Російська мова, з його
багатолітерними та багатоморфемними словами, не так сприяє
анаграм і паліндромів. Натомість вільний порядок слів створює
режим сприяння анафраз.

Симетричні та асиметричні анафрази. Види симетрії

Анафрази, що складаються лише з двох слів, що симетрично змінюють
позицію по відношенню один до одного, завжди є хіазмами:

зростання знання - знання зростання

зірки очей – очі зірок

полум'я прапора – прапор полум'я

високе небо – небесна висота

Подібні хіазми можуть бути глибоко змістовними:

Все в мені, і я у всьому(Ф. Тютчев)

Що було на початку: курка у яйціабо яйце в курці?
- На початку був привід "в".

Що для тебе важливіше: дух життяабо життя духу?

Поки що у нього за віком зрілий розум. Сподіваюся,
на нього чекає розумна зрілість.

Якщо Новий час, на думку Хайдеггера, характеризується тенденцією
створювати картину світу, то постновий час, так званий
постмодернізм, робить наступний крок, ніби прибираючи світ за
картиною і заглиблюючись уже в світ картини.

Такими є симетричні, дзеркальні перетворення лексичних одиниць.
Якщо фраза складається з трьох і більше знаменних слів, її перетворення
можуть бути симетричними чи асиметричними.

Біла береза ​​дивиться у моє вікно.

Моє вікно дивиться на березу білу. (симетричне)

Береза ​​дивиться в моє біле вікно. (асиметричне)

Види симетрії у трислівних і довших анафразах різноманітні
і не зводяться до зворотного порядку слів. Симетрія може бути недзеркальною,
як, наприклад, попарна перестановка двох слів в анафразах з
чотирьох знаменних слів:

Толсті книги у тонких обкладинках 1 2 3 4 тонкі книги у товстих обкладинках 3 2 1 4 Потворні думки розумних людей 1 2 3 4 розумна думка потворних людей 3 2 1 4 щаслива боротьба за гідне життя 1 2 3 4 щаслива боротьба за щасливе життя до світлого життя 1 2 3 4 світлий шлях до довгого життя 3 2 1 4

Тут перше і третє слова у чотирислівній анафразі змінюються
місцями, а друге та четверте залишаються на своїх місцях. Якщо зворотний
порядок слів можна назвати фразовим перевертнем, такий тип
анафрази можна назвати перекладемооскільки слова
зі стійким порядком перекладаютьсясловами з
зворотним порядком. У цьому випадку перед нами непарні переложні,
де перекладаються слова з непарними порядковими номерами (1 та 3).
Можливі і парні переложні, але, за моїми спостереженнями,
вони зустрічаються набагато рідше:

Велика мрія про пристрасне кохання 1 2 3 4 велике коханнядо пристрасної мрії 1 4 3 2

Ще один тип анафрази зводить у пари парні та непарні слова:

Наша атака на позиції ворога 1 2 3 4 атака ворога на наші позиції 2 4 1 3

Набір із трьох слів породжує шість можливих анафраз (якщо виключити
з підрахунку варіації-деривації окремих лексем):

123 бідна любов юнака (прямий порядок) 132 бідна юність кохання 213 кохання бідного юнака 231 кохання юного бідняка 312 юнацька бідність кохання 321 юнацька любов бідняка (перевертень)

Зрозуміло, будь-яка з анафраз може бути взята як вихідна при
побудові інших анафраз, і тоді, наприклад, «бідне кохання юнака»

стане перевертнем «юнацького кохання бідняка». Можливі та додаткові
словотворчі варіації лексем, що становлять анафразу: «юна
любов бідняка», «юнацька любов бідного» тощо.

Кількість можливих анафраз, якщо виключити словозмінні
та словотвірні варіації (рівні 2-4), формально визначається
факторіалом вихідного набору слів, тобто. перемноженням усіх натуральних
чисел від одиниці до цього числа слів. Наприклад, із чотирьох слів
можна становити 24 анафрази, та якщо з п'яти – 120 анафраз

5! = 1х2х3х4х5 = 120

З шести слів утворюється теоретично 720 анафраз, із семи – 5040,
із восьми – 40320, із дев'яти – 362880, із десяти – 3 мільйони
628 тисяч 800 анафраз. Після 10 додавання кожного слова до вихідного
набір змінює кількість можливих анафраз більш ніж на порядок: мільярди,
трильйони, квадрильйони і т.д. Найбільш доступні комбінаторному
вивченню та класифікації дво-, три- та чотирислівні анафрази.

Повні та вибіркові анафрази

Не обов'язково анафраза є повної, тобто.
є перестановкою всіхслів, що містяться
у вихідній фразі. Вибірка може бути задана довільно, наприклад,
анафраза може бути складена з слів першої строфи, що римуються.
першого розділу пушкінського «Євгенія Онєгіна», або з кожного десятого
слова в другій строфі, або зі слів перших трьох строф, що починаються
на літеру «п», або зі всіх слів п'ятого розділу, що містять більше
десяти літер, і т.д.. Наприклад, пропозиція «Наука змушує нудьгувати,
а від правил можна занедужати» – анафраза слів, що римуються в перших
шести рядках першого розділу «Євгенія Онєгіна».

Такі анафрази можна назвати вибірковими, або неповними,
і далі характеризувати їх за критерієм відбору. Визначальна ознака
анафрази: це відрізок тексту(словосполучення, пропозиція,
група пропозицій), складений зі слів іншого тексту,
які при цьому змінюють свій порядок та можуть змінювати свої граматичні
ознаки чи замінюватися лексичними похідними. Зміна порядку
може здійснюватись перестановкою слів на повній вибірці з іншого
тексту або пропуском слів у неповній вибірці. Для другого типу
анафрази підійшла б назва анафрази-абревіації.
Зрозуміло, анафраза може поєднувати у собі риси першого та другого
типів, тобто. перестановку слів та його пропуск.

Ще одна важлива ознака анафрази як результату текстового перетворення
(target text) – обсяг вихідного тексту (source text): ніж останній
обмеженіша, тим очевидніша сама наявність анафрази. Так, анафраза
толстовського роману «Війна і мир», за лексичним складом майже
рівнопотужного словника тогочасної російської мови, навряд чи може
сприйматися як анафраза – швидше просто як текст, написаний
мовою того часу.

Чотири типи анафразії. Фразозміна та фразоутворення

При зміні порядку букв у анаграмі самі букви не змінюються,
але можуть сильно змінюватися позначені ними фонеми (дзвінкість-глухість,
твердість-м'якість, редукція голосних, варіанти фонем у різному
оточенні). Так само при зміні порядку слів в анафразі
можуть змінюватися морфо-синтаксичні та дериваційні ознаки слів:
вступаючи в нові зв'язки, вони змінюються за відмінками, особам, які можуть
переходити до інших частин мови і т.д. Звукові варіації в анаграмах
аналогічні тим словозмінним та словотвірним варіаціям
в анафразах, що розглядаються нижче.

Слід розрізняти чотири рівні та типи анафразії:

1. Зміна порядку слів за збереження всіх словоформ, що утворюють
фразу. У цьому випадку анафразія має інтонаційне значення, що змінює
логічний наголос та актуальне членування речення (розподіл
на тему і рему), але не змінює його сенсу, наприклад:

Народ дивиться на тебе Народ на тебе дивиться На тебе дивиться народ Дивиться народ на тебе і т.д.

2. Зміна порядку слів разом із процесом словозміни,
тобто. зміною словоформ усередині морфологічної парадигми, при збереженні
всіх складових лексем.

Народ дивиться на тебе Ти дивишся на народ Ти дивишся на народ! Дивись, народ із тобою!

Тут іменник «народ», дієслово «дивитися» та займенник
«ти» постають у різних граматичних формах, змінюють відмінок («народ
– на народ», «ти – на тебе – з тобою»), обличчя («дивиться – дивишся»),
спосіб («дивишся – дивись»). За аналогією зі «словозміною»
цей тип анафразії можна назвати фразозміною.

3. Зміна порядку слів разом із процесом словотвори,
тобто. зміною лексем усередині дериваційної парадигми, при збереження

їх мотиваційного зв'язкута приладдя однієї
лексико-семантичної групи.

Народ дивиться на тебе, мужися! Народ дивиться на твою мужність. Ти глянув би на мужність народу! Ти подивися на народну мужність!

Тут змінюються як словоформи, а й самі слова. Лексичні
складові фрази є змінними, переходять із однієї частини
мови в іншу: "мужність - мужайся", "народ - народне". Однак
при цьому похідні від однієї основи або одного кореня мотиваційно
пов'язані, належать до однієї лексико-семантичної групи, та до
тому ж утворюють суміжні ланки словотворчого ланцюга (народ
+ н + ий = народний). За аналогією зі «словотвіром» цей
тип анафразії можна назвати фразоутворенням.

4. Зміна порядку слів разом із процесом словотвори,
при збереженні тільки загальної кореневої морфеми у лексем, позбавлених
мотиваційного зв'язку, що належать різнимлексико-семантичним
груп.

Народ дивиться на тебе, мужися! Народився чоловік, подивіться на нього! На нього задивляється заміжня родичка. Заміж, пологи - подивіться її!

Тут дано гранично широкий допуск лексичного варіювання в
межах фрази. Слова «мужися – мужик – заміж» чи «народ – народитися
– родичка – пологи» мають спільний корінь, але належать різним
лексико-семантичним групам та різним ступеням та гілкам словотвірного
процесу. Це теж фразоутворення(як і тип
3), але не пов'язаного, а вільноготипу.

Отже, виділяються чотири рівні анафразії:

1) суто синтагматичний – зміна лише порядку слів;

2) що включає морфологічну парадигму - зміна форми слова;

3) включає вузьку словотвірну парадигму - підстановку
споріднених (однокорінних) слів усередині даної лексико-семантичної
групи;

4) включає широку словотворчу парадигму - підстановку
родинних слів із різних лексико-семантичних груп.

Очевидно, що кожен наступний рівень відкриває ширші
кількісні та смислові можливості для анафразії. На першому
рівні число анафраз від даного набору слів визначається тільки
формально – кількістю їх можливих перестановок. на наступних
рівнях повинні враховуватися і парадигматичні ряди (морфологічні
та дериваційні) кожного слова, його словоформи та похідні.
Це багаторазово збільшує змістовність та кількість можливих
анафраз і значення їх відбору: адже не кожна з них, навіть при
Умови граматичної зв'язності, буде однаково забезпечена змістом.

Тут ми вступаємо вже в область анафразії як літературного прийому
та жанру. Здається, що два середні рівні анафразії, другий і
третій, становлять найбільший інтерес з погляду її естетичного
освоєння. На першому рівні анафразія надто бідна на смислові.
можливостями і виконується суто механічно перестановкою слів.
На четвертому рівні, навпаки, анафразія включає дуже широкий
набір лексем, оскільки до їх числа допускаються будь-які похідні
від даного кореня– з різних дериваційних гілок та лексико-семантичних
груп. При цьому може втратитися смисловий зв'язок співвідносних фраз
– вона зберігається лише у формальній єдності кореневих морфем,
що за відсутності лексико-семантичної зв'язності може виробляти
комічний ефект. Зрозуміло, однокорінні, але розмислові
лексеми несуть у собі свої можливості творчої гри, яка не зводиться
до каламбурів. Не заперечуючи естетичного потенціалу анафразії четвертого
типу, ми у цій статті зупинимося в основному на тих прикладах
анафразії, які відносяться до другого та третього типу, де дотримується
певна міра різноманітності та єдності у фразових варіаціях.
З цієї точки зору, анафрази першого рівня надто монотонні,
а четвертого – надто гетерогенні.

Поліфраз як літературний жанр

Ряд анафраз утворює особливе ціле. має своєрідні граматичні
риси та художню структуру. Тут важлива експресія перерахування,
поетика списку, де фразозміна та фразоутворення демонструють
ніби вісь сенсу, що обертається, з безперервною зміною порядку
і форм лексем, що виражають його. Таку надфразову одиницю, варіаціями
якого виступають усі можливі анафрази даного набору слів,
назвемо поліфразом. Наприклад, поліфраз слів «я»,
"жити", "Москва" включає наступні анафрази:

Я живу в Москві Москва живе в мені жити мені в Москві Москва жити в мені я живу Москвою Москва живе мною

Такий поліфраз другого типу, що включає лише словозмінні
варіації. Можна ширше встановити параметри поліфраза, виходячи
із словотворчої активності коренів, наприклад, взяти за
вихідну одиницю корінь «жи» замість основи «жити» та включати похідні
від цього кореня – «життя», «живий», «наживо», «заживо»; розглядати
«я» і «мій» як супплетивні пари всередині однієї лексико-семантичної
групи (займенники першої особи – особиста та присвійна). Тоді
поліфраз – вже третього типу – охоплюватиме і такі вирази:

Життя Москви в мені я в житті Москви я живий в Москві Москва жива в мені життя моєї Москви Москва мого життя я оживаю в Москві Москва оживає в мені я живцем перед Москвою Москва наживо переді мною

Можна й надалі пом'якшувати структурні умови анафразії, розсувати
її параметри, переходячи четвертий рівень, тобто. допускаючи будь-які
похідні, включаючи новоутворення (неологізми), що стосуються
до різних лексико-семантичних полів. При цьому поліфраз стає
необмежено довгим.

МОЄ СПОЖИВАННЯ З МОСКВОЮ моє співжиття з Москвою співжиття Москви зі мною я розживусь Москвою Москва розживеться мною Москва переживе мене я переживу Москву я – жила Москви я – житло Москви Москва живить мене життя москвіт мене моя живуча Москва моя москуча ..................................... .............. ..............................

Анафразія – це ніби топологічне вивертання фразового
простору, гранична «розтяжка» даного набору слів, сума
їх семантико-морфо-дериваційно-синтаксичних перетворень.

Поліфразяк сукупність всіх анафраз від даного набору
лексем - це, по суті, особливий літературний жанр, поетика якого
потребує вивчення. Його важко співвіднести з будь-якими відомими
жанрами поезії чи прози – це поезія самої мовної парадигми,
поезія фразових перетворень, що виробляються одночасно зміною
порядку слів та заміщенням одних словоформ та дериватів іншими,
- Поезія фразозміни та фразоутворення. Найкращі літературні
результати досягаються за умови найбільшої свободи вихідних
властивостей, тобто. найбільшої лексико-мофологічної розтяжності
(варіюваності) кожного слова, за умови збереження єдності
лексико-семантичного поля. Мистецтво анафразії – не механічне
зміна порядку слів, це саме мистецтво,
оскільки воно вимагає відбору серед багатьох варіантів перетворення
даної лексичної одиниці.

Наведемо приклад розгорнутого поліфразу, що складається з варіацій
на тему чотирьох слів: сірий, будинок,
райська, місце. У всіх своїх
можливих перестановках вони становлять двадцять чотири анафрази,
з'єднанням яких і утворюється парадигма фразозміни як
особливе жанрове ціле. При цьому інваріантно зберігається коріння
всіх знаменних лексичних одиниць, але допускається зміна
не тільки їх морфологічних, а й словотворчих параметрів,
аж до переходу слова в іншу частину мови («дім – домашній»,
"сірий - сірість", "місце - місцевий - помісний"). Зауважимо, що
кожна анафраза має свій сенс, який у загальній композиції
фразового ряду доповнює та контрастно відтіняє значення інших
анафраз.

СІРИЙ БУДИНОК У РАЙСЬКОМУ МІСЦІ 1234 сірий будинок у райському місці (прямий порядок) 1243 сірий будинок у місцевому раю 1324 сірий рай домашнього місця 1342 сірий рай помісного будинку 1423 сіре місце в домашньому раю 1432 сіре місце в 3 райського місця 2143 домашня сірість місцевого раю 2314 будинок – рай сірого місця 2341 будинок – рай місцевої сірості 2413 будинок – місце сірого раю 2431 будинок – місце райської сірості 3124 рай – сірість домашнього місця 3142 райський сірість перекладень) 3241 райський будинок місцевої сірості 3412 райське місце сірого будинку 3421 рай – місце домашньої сірості 4123 місце сірості – будинок раю 4132 місце сірості – рай будинку 4213 місце будинку – сірий рай 4231 місце будинку – рай сірості 4312 місце рай раю – домашня сірість (перевертень)

Такими є мовні поліфрази, в яких можна відзначити риси жанрової.
цілісності та літературної гри. Наведемо тепер два поліфрази,
які вже встигли увійти до художньої словесності, – тексти
Генріха Сапгіра з циклів «Лубок» і «Сучасний лубок», цілком
побудованих на анафразії.

Сержант схопив автомат Калашнікова впер у синій живіт і з насолодою став стріляти в натовп натовп уперла автомат схопила Калашнікова – сержанта і стала стріляти з насолодою в синій живіт Калашніков – автомат із насолодою став стріляти в натовп... у сержанта... у живіт. .. в сині в Калашнікові натовп з насолодою став стріляти в синій автомат що стояв на розі синє схопило натовп і почало стріляти як автомат насолоду стало стріляти

Цей поліфраз – про екстаз та експансію насильства, яке захоплює
все і вся, міняючи місцями свої суб'єкти, об'єкти та атрибути: сержант
стріляє у натовп; натовп стріляє у сержанта; автомат стріляє
і в натовп, і в сержанта; натовп стріляє в автомат (вже телефонний);
нарешті, починають стріляти абстрактні ознаки та стани –
синя, насолода... Навколо стійкого предикату «стати стріляти»
обертаються усі інші лексеми, змінюючи свої граматичні позиції
та функції.

ПЕРСОНАЛЬНИЙ КОМП'ЮТЕР

1. т е к с т: навик тексти комп'ютер працювати купувати ви швидко
необхідний персональний (див.)

2. працюючи з текстами на персональному комп'ютері ви швидко купуєте
необхідна навичка (див. N 1)

3. працюючи з вами персональний комп'ютер швидко набуває необхідного
навик (див. текст)

4. вас швидко набуває персональний комп'ютер і працює на
вашій навичці (необхідно див. текст)

5. необхідний навичка набуває персонально вас. ви швидко працюєте
на комп'ютер (див. текст)

6. ви – комп'ютер. набуваєте необхідної персональної навички.
швидко працюєте з текстами (див. N 1).

Цей поліфраз (наведений у скороченні) – про новий симбіоз техніки
і людини, про кіборг (кібернетичний організм), що стає,
в якому взаємозворотні функції комп'ютера та його «користувача», так
що обидва купують і використовують один одного в рівною мірою. Відповідно
змінюються і синтаксичні позиції слів, функції граматичного
об'єкта та суб'єкта.

В обох текстах анафразія має цілком конкретну образну мотивацію,
що і робить її в даному випадку явищем літератури, а не лише
мови. І хоча тексти, повністю побудовані на анафразії, виключно
рідкісні, можна сподіватися, що теоретичне осмислення цього мовного
феномена прокладе йому ширший шлях у художню словесність.

Типи відносин між анафразами

Морфо-синтаксичні та семантичні типи відносин між анафразами
потребує самостійної розробки, ця область ще не досліджена.
У окремих випадках анафрази семантично рівноцінні, тобто. мають
приблизно однаковий ступінь свідомості, референтної спрямованості.
Такі анафрази можна назвати гомогенними (однорідними):

Синє море морська синь сірий будинок у тихому місці тихе місце у сірому будинку тихий будинок у сірому місці сіре місце у тихому будинку Хто любить, той коханий, хто світлий, той і святий, Нехай веде зірка тебе дорогою до чудового саду. (А. Волохонський) Той любить, хто любимо, той світлий, хто і святий, Нехай зірка веде тебе дорогою дивною в сад.

У більшості випадків, однак, анафрази семантично неоднорідні.
В анафразі потворне вираження може стати образним, звичайне
словосполучення перейти до метафори:

Комахи вусиків (метафора)

На його самовдоволеному обличчі тремтіли і, здавалося, дзижчали комахи
вусиків.

Час сутінків сутінки часу (метафора)

Постмодернізм знаменує собою вичерпання історії, сутінки
часу.

Стандартна мовленнєва метафора може дати в анафразі нестандартну
метафору:

Серце міста місто серцятроянди рум'яних щік рум'яні щоки троянд

Можливий і комічний, пародійний ефект:

Я пам'ятаю чудову мить: переді мною з'явилася ти. (А. С. Пушкін) Ти пам'ятаєш чудову мить: перед тобою з'явився я.

За смисловими відносинами між анафразами можна умовно виділити
такі їх типи:

1. Безглузді (порожні): будь-яка логічна або
референтний зв'язок із позначенням відсутній, принаймні не
видно поза контекстом.

Гілка бузку - бузок гілки

2. Малосмислені (дурні): звичний вираз вивертається
навиворіт, але ніякого додавання чи зміни сенсу не відбувається,
важко уявити контекст такого словосполучення.

Писати другу – дружити із листом

3. Рівноздумні (нейтральні).

Запрошені до вечері вечеря для запрошених

4. Протисмислові (гострі, контрастні): вивертають вихідний
сенс навиворіт і часто справляють комічний, каламбурний ефект.

5. Іншосмислені (глибокі), що привносять інший, несподіваний зміст.

Бажати щастя щастя бажати

Узагальнюючи, можна сказати, що є такі, що погіршують, рівноцінні та покращують
анафрази.

Погіршують: безглузді та малоглузді (1, 2)

Рівноцінні: нейтральні та контрастні (3, 4)

Покращують: інтелектуальні (5)

Зрозуміло, потрібна детальніша типологія відносин між анафразами,
заснована на систематичному вивченні їх смислових ефектів та
порівняльної комунікативної та естетичної цінності.

Анафразія як генератор метафор та літературний прийом

Анафразія може бути як літературний прийом, навіть як самостійний
жанр літературної творчості. Тут ми маємо на увазі вже не набір
анафраз, не поліфраз як фразовий ряд, що варіюється, але саме окрему
анафразу у її відношенні до вихідної фрази, точніше, сам прийом її
перетворення, який ми називаємо анафразією. В цьому
у разі анафрази виступають як синтаксично породжувані метафори,
які виявляють взаємну, зворотну уподібнюваність до явищ.

Загальноприйнятим є порівняння брів із птахами, наприклад:

Круглі брови врозліт, як ластівки

Перевертаючи цей образ, І. Бродський створює метафоричний паліндром:

«літає дрізд, як зрослі брови»

Багато порівняння може бути так само перевернуті. Анафразія
виступає як генератор нових метафор.

Відкриємо найбільше словникове зібрання образів російської литературы
– «Словник поетичних образів» Наталії Павлович – і оберемо
з нього навмання кілька поетичних виразів, до яких можна застосувати
прийом анафразії.

Розділимо процедуру анафразії на такі моменти:

а. Текстове джерело.

б. Анафразія як алгоритм створення нового образу.

в. Текстовий результат.

З ланцюга вкотре/ Собака олівця/ І зуби букв зі слиною
чорнила в стегна паперу. В. Шершеневич. («Словник поетичних образів»,
т. 1, с. 696).

Собака олівця олівець собакизуби букв літери зубів

Білим снігом пройшов жовтий собачий олівець.

На її передпліччі відбулися таємничі літери чиїхось зубів.

За мною, прапори поцілунку.

В. Хлєбніков. (1, 374)

Прапори поцілунки поцілунки прапор

Віп'ються в серця поцілунки прапорів.

Кавказ був весь як на долоні/ І весь як зім'ята постіль Б. Пастернак (2, 510)

Кавказ як зім'ята постіль

зім'ята постіль як Кавказ

У ньому круто злетіла ревнощі при погляді на кавказькі хребти.
її неприбраного ліжка.

Поїзд, що регоче всіма вікнами своїми. В. Набоков (2, 180) ...сліпучим потягом налетів на нього цей регіт.

Вдалині мчав херувим багряним метеором... А. Білий (1, 176)

Вдалині мчав метеор багряним херувимом.

І кров'ю набухнувши венозною, / Передзимові троянди цвітуть. О. Мандельштам (2, 668) І трояндою набухнувши венозною, цвіте передзимова кров.

Анафрази не передбачувані, як будь-які творчі акти. Можна, однак,
вивести загальну закономірність: якщо слово використовується у двох сенсах,
буквальному та фігуральному, воно більш придатне для анафрази. Наприклад,
повітря та вогонь можуть означати фізичні стихії, але також і
метафорично вказувати певні властивості: повітря – громадську
атмосферу, наповненість, об'ємність, простір; вогонь – яскравість,
переконаність, запальність, силу дії. Звідси анафрази,
що використовують буквальне та переносне значення цих слів.

Чому в повітрі носить саме ця ідея? Тому що у цій ідеї є повітря. Якщо в книзі горить вогонь, то сама вона вже не згорить у жодному вогні.

Анафразія та переклад

Слід зазначити, що анафрази, які можуть здатися надмірною
розкішшю в європейській поезії, абсолютно необхідні при перекладі
китайської та японської поезії. У ієрогліфічному листі образи вільні
від тих однозначних морфологічних ознакта синтаксичних
зв'язків, які нав'язуються їм у перекладі європейськими мовами.

Китайська мова належить до так званих «кореневих» (або
«ізолюючих»), де слово зазвичай дорівнює кореню, точніше, слово
немає морфологічних форм зміни. Ієрогліфи російською краще
всього передавати саме кореневими морфемами, оскільки вони відсутні
ознаки частини мови, роду, відмінка.

Скажімо, рядок класика китайської поезії Ван Вея (701-761) складається
з наступних ієрогліфів:

порожній гір не вигляд хто [чоловік]

Як перекласти цей рядок на російську? Тільки анафразами, які
як би передають «пустотну» багатозначність ієрогліфічного рядка,
всі її можливі смисли:

Не видно нікого на порожній горі не побачити нікого на порожній горі порожньої гори не бачить ніхто порожня гора не бачить нікого порожня гора, нікого не бачити Пусто. Гора. Нікого не бачити Пустота. Гора. Невидимий Хтось. Порожньо. Горно. Невидимо. Нікого.

Багатоглуздому китайському джерелу адекватний саме російський
поліфраз - сукупність анафраз, що варіюють всі морфо-синтаксичні
властивості вихідних лексичних одиниць Зазвичай європейські переклади
китайської поезії вносять до неї багато відсеб'ятини, додають слова,
покликані якось заповнити граматичні прогалини, довести
те, що залишається недомовленим у ієрогліфах. Очевидно, такі прозові
довіски до східної поезії неминучі, але щоб не нав'язувати ієрогліфів
однозначність, потрібна варіативність прочитань, що досягається
анафразичною розробкою цього тексту. Значення ієрогліфів
рівновелика сума їх можливих анафраз.

Ось ще приклад із хрестоматійного вірша Мен Хао-жаня (689-740):

Човен причал туман рік острів сонце захід путн нов печаль Човен причалює в річковому тумані до острова. Сонце заходить, мандрівник знову засмучується. Човни причал – острів річки туманної. Сонце захід – смуток нового шляху. Човен причалює до острова річкового туману. Західне сонце знову засмучується мандрівником.

Як бачимо, китайська поетична фраза рівнозначна російською
своєму поліфразу, тобто. цілої сукупності анафраз.

Сімфразія

Поет Григорій Марк (Бостон) у листі до автора так відгукнувся на
попередній розділ статті: «Мені здається дуже важлива думка, що
Точні переклади можуть бути реалізовані поліфразами. Я з цим стикався
весь час, коли намагався оцінити переклади моїх власних віршів
на англійську. Лише кілька перекладів різними авторами однієї
і того ж рядка або навіть всього вірша, складені разом, створюють
поліфраз, який і є реальний переклад - вихідний вірш у
усій повноті і навіть більше, ніж вихідний вірш».

Погоджуючись у принципі з Г. Марком, маю зауважити, що поєднання
перекладів, що відступають від ідентичності слів (точніше, кореневих
морфем) у вихідному рядку, що вже виходить за межі анафразії та
має отримати окрему назву та осмислення. Так наприклад,
багатошаровий ряд перекладів кожного рядка Конфуція, представлений
у виданні «Бесіди та судження Конфуція» (1999), зберігає ідентичність
слів оригіналу, але з ідентичність слів, які у перекладі.
Ось один із уривків (у дужках – імена перекладачів):

(1) Конфуцій сказав: «Не в свою справу не мішайся» (П. С. Попов)

(2) Учитель сказав: «Якщо не перебуваєш на службі, нічого думати
про державні справи» (В. А. Кривцов)

(3) Вчитель говорив:

- У справи іншого не вникай,

Коли не на його ти місці (І. І. Семенко)

(4) Учитель сказав:

– Коли не займаєш відповідного посту, не думай і про відповідні
йому в справах управління (А. Є. Лук'янов)

Це явище ближче до перифразу, коли та сама думка виражається
різними словами, ніж до поліфразу, коли одними і тими самими (або
спорідненими) словами виражаються різні думки. Проте переклади
настільки різняться, не лише словами, а й думками (особливо
1 та 3, з одного боку, 2 та 4 – з іншого), що категорія «перифраз»
навряд чи сюди личить. Я б позначив це явище як сімфрАзію
(грец. Приставка син-або сим- означає «с, разом з»; порівн. симфонія,
симбіоз, синтаксис, синхронія). Сімфразія
- Сукупність фраз, що варіюють різними словами подібні думки,
перекладають різними способами множинні значення одного оригіналу.
Симфразовий переклад одного тексту іншою мовою чи мовами, дійсно,
не тільки дає найбільш повне уявлення про оригінал, але
і ніби радіально розширює його зміст, створює нове літературне
твір у жанрі симфразії.

Подвійна спіраль мови

Анафразія як явище мови наочно представляє взаємозв'язок
двох його основних планів: синтагматики та парадигматики. Нагадаємо,
що синтагматика – це лінійна послідовність слів, даних
у мові чи тексті, а парадигматика – це сукупність мовних
елементів, присутніх у свідомості того, хто говорить/їсть. Нагадаю
класичне формулювання Фердинанда де Соссюра: «Синтагматичне
ставлення завжди in praesentia: воно ґрунтується на двох або більшому
числа членів відносини, в рівній мірі готівки в актуальній
послідовності. Навпаки, асоціативне ставлення поєднує
члени цього відношення до віртуального, мнемонічного ряду; члени
його завжди in absentia». З переліку цих асоціативно пов'язаних
елементів говорить вибирає той, який за своєю семантикою і
граматичній формі підходить для вираження потрібного значенняі
ставиться певне місце у промови. Під кожним членом мовної
синтагми можна побудувати парадигмальний ряд.

листоноша приносить газетушофер привозить посилку слуга доставляє покупку шпигун передає шифрування терорист закладає бомбу

Анафразія виникає на схрещенні цих двох планів мови, за умови,
що кожна перестановка елементів у синтагматичному ряду тягне за собою
у себе заміщення членів парадигмального ряду. Анафразія – це
мінімальне, а тому найбільш концентрований вираз
взаємозв'язку цих двох планів. Мінімальне – тому що всі перестановки
у синтагматичному ряді здійснюються з обмеженим набором
слів: до нього не додається нічого нового, на відміну від відкритого
потоку мови. Але саме завдяки цьому обмеженню можна простежити,
як синтагматична перестановка тягне за собою переміщення
елементів парадигматичних рядів – словозмінних та словотвірних.
На відміну від тих лексичних парадигм, які зображені вище,
в анафразії задіяні парадигми, що складаються лише з форм
того ж самого слова або похідних того самого кореня.

я люблю тебемене любиш ти моя любов до тебе до мене кохання твоє я кохання твоє моє кохання ти собою кохати тебе себе кохати тобою себе кохання твоє моє кохання тебе

Так народжується поліфраз – сукупність анафраз, що розігрують усі
можливі співвідношення синтагматики та парадигматики на вихідному
наборі

Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ Я люблю тебе Ти любиш мене Моя любов до тебе Твоя любов до мене Я – твоя любов Ти – моя любов Любити тебе собою Любити себе тобою Твоє себелюбство Моє тебелюбство

Анафразія – це схрещення двох основних осей мови за термінологією.
Р. Якобсона, комбінації та селекції. У якомусь сенсі мовна
діяльність – це побудова графіка у двох координатах: кожне
слово, з одного боку, має певне місце в ланцюзі мови,
на осі комбінації, а з іншого боку, співвідноситься з певним
набором асоціативних елементів розміщених на осі селекції.
Анафразія будує видимий графік руху слова, його граматичних
форм та лексичних дериватів, у координатах обох осей мови.

У звичайній, «відкритій» мові елементи мови не повторюються, але змінюють
один одного, і вибір того чи іншого елемента на осі селекції не
пов'язаний безпосередньо із переміщенням цього елемента на осі комбінації.
Можна сказати «листоноша приносить газету» або «шофер привозить
посилку» без будь-якої видимої ув'язки комбінації даних слів
з їхньою селекцією з парадигматичних рядів кожного слова. Але варто
«замкнути» мова у межі фрази та почати її видозмінювати таким
чином, щоб ті самі елементи повторювалися на різних позиціях
(анафразія), як ми побачимо, що сама позиція елемента на осі комбінації
пов'язана з вибором цього елемента на осі селекції. Виявляється
топологічна ув'язка двох осей мовного простору: кожна
позиція слова у фразі є не порожньою, але вже викривленою,
семантично та граматично схильною до вибору певних
елементів парадигматичного ряду. Якщо "люблю", то "я" і "тебе";
якщо "любов", то "моя" до "тебі" або "твоя" до "мені"; якщо «любство»,
то "себелюбство" або "тебелюбство" - "моє" або "твоє". Рекомбінація
елементів на синтагматичній осі вводить у дію рекомбінацію
елементів на осі парадигми, і навпаки. Анафраза – ця жива пружна
зв'язок синтагматики та парадигматики у викривленому просторі
мови, яка найнаочніше демонструє свою кривизну саме
у тісноті стиснутого і багаторазово змінного фразового ряду. Анафразія
показує, як одна, комбінаторна вісь мови не просто перетинається
з іншого, селективною віссю, але як би багаторазово переплітається
з нею, утворюючи подвійну спіраль – подібну до тієї молекули ДНК, що
зберігається в ядрі живої клітини та містить інформацію генетичного
коду, за якою клітина здатна відтворювати себе, створювати
подібні до себе. Ось так і анафразія – це свого роду ДНК мови,
його подвійна спіраль, де взаємно викривляються та переплітаються
воєдино його синтагматичний та парадигматичний ряди.

На закінчення, як зворотний епіграф - або анаграф, - наведу
одну з найпрекрасніших анафраз російської поезії:

У повільному вирі важкі ніжні троянди, Троянди тяжкість та ніжністьу подвійні вінки заплела! (О. Мандельштам. "Сестри - тяжкість і ніжність ...")

Це класична анафраза (третього типу), де змінюється порядок
слів і одночасно змінюються самі слова. І водночас це зриме
зображення того, про що, власне, йдеться у вірші:
тяжкість та ніжність сплітає троянди у подвійні вінки – і при цьому
сплітаються в подвійні вінки самі слова про троянди, їх тяжкість і ніжність.

* Висловлюю глибоку подяку доктору філологічних наук,
професору Санкт-Петербурзького університету Людмилі Володимирівні
Зубовий за цінні та глибокі зауваження, які сприяли
переробки цієї статті.

1. А. С. Пушкін. Лист Л. З. Пушкіну, ПСС, т. 10, 1958, З. 117.

2. Н. А. Бердяєв. Сенс творчості (гл. ХIY). М., Правда, 1989,
С. 519.

3. Хіазми відомі з античності, але порівняно недавно стали
предметом самостійного вивчення, зокрема, у зв'язку з особливостями
побудови біблійних текстів. наприклад, John Breck The
Склад Біблійної мови: Chiasmus в Scriptures and Beyond.
Crestwood: St. Vladimir's Seminary Press, 1994.

4. Наприклад, набоківський літерний паліндром «Я їв м'ясо лося,
млея...» далеко не є звуковим
паліндромом – ці ж фонеми у зворотному читанні дають таке буквене вираз: «ай ель масе ласа млейай»
(користуюся одним із багатьох можливих способів фонематичної транскрипції).

5. «Мотиваційними слід вважати будь-які стосунки однокорінних
слів, якщо одне з них входить до семантики іншого, якщо одне з них
цих слів можна витлумачити через інше...» А. М. Тихонов. Словотвірний
словник російської, в 2 тт. М. Російську мову, 1985, т.1, з.
37. Приклади мотиваційних відносин, за Тихоновим: бігти
- біг, перемогти – переможець, білий
- Білизна.«...Значення одного з них... тотожно
лексичного значення іншого, але синтаксичні позиції цих
слів різні...» (там-таки). Відсутність чи слабкість мотиваційних
відносин між однокорінними словами ілюструються такими прикладами:
шлях - недолугий; буря – бурхливий;
стиглий – поспішати – успіх; обертати – перекручувати
- перетворювати - розпуста(там же, С. 39-40). Зрозуміло,
наявність чи відсутність мотиваційного зв'язку – це лише межі,
між якими безліч перехідних випадків більш-менш сильної/слабкої
зв'язку.

6. «Народ» належить до тієї ж лексико-семантичної групи,
що й «нація», «народність», «плем'я», «етнос»... «Родиниця»
- До іншої групи: "мати", "батько", "брат", "золовка"... "Народитися"
- До групи, що включає дієслова «народитися», «з'явитися», «виникнути»,
"зникнути", "померти" і т.д.

7. Термін «поліфраз» – лише один із можливих для позначення
цього жанру. Інші можливі назви - "фразовІк", "фразікОн"
(СР лексикон). Термін «поліфраз», крім своєї ясної референтної
співвіднесеності з предметом (множина фраз, що утворюють поліваріантне
ціле), приваблює мене своєю перекличкою та контрастом з терміном
"перифраз" ("перифраза"). Якщо перифраз висловлює те саме
значення різними словами, то поліфраз висловлює одними і тими ж
словами різні значення.

8. Г. Сапгір. Вірші та поеми. (Мала серія Бібл. поета).
СПб., 2004, С. 311-322.

9. Наталія Павлович. Словник поетичних образів. На матеріалі
Російської художньої літератури 18-20 ст., ТТ. 1-2. М., Едіторіал
УРСС, 1999. Далі в засланнях вказується лише номер тома та сторінки.

10. Про оборотність метафор, або, ширше, образних парадигм див.
В. Павлович. Мова образів. Парадигми образів у російському поетичному
мовою. М., Азбуковник, 2004, сс. 87-110. Основний висновок: «Кожна
образна парадигма прагне бути оборотною» (с. 88). Якщо типовий,
навіть стереотипний образ, що пронизує всю словесність: «річка,
що час», то завжди знайдеться той, хто скаже: «Час, що річка»
(А. Білий), «часова річка» (С. Соколов).

11. Вірші китайських поетів наводяться за виданнями James J. Liu.
The Art of Chinese Poetry. The University of Chicago Press, 1962;
Chinese Poetry. Major Modes and Genres. Ed. and transl. Wai-Lim
Yip. Berkeley and London: University of California Press, 1976.
У першій книзі дається обґрунтування «кореневого» перекладу китайської
поезії європейськими мовами. Ієрогліфам відповідають саме кореневі
морфеми, позбавлені тих граматичних ознак, які визначають
оповідальний устрій європейської поезії, заснованої на категоріях
часу, особи, способи.

12. Конфуцій. Лунь Юй, гол. VIII, 14, у кн. Бесіди та судження Конфуція.
СПб.: Кристал, 1999, с. 280. 13. Фердінанд де Соссюр. Курс загальної
лінгвістики, ч. 2, гол. 5, 2, у його кн. Праці з мовознавства, М.,
Прогрес, С. 156. Поняття «парадигматики» пізніше було запропоновано
Л. Єльмсльова (натомість «асоціативності») як додаткове до
"синтагматиці".

14. Анаграф– будь-який елемент літературного тексту, вміщений
у зворотному порядку стосовно свого звичайного місця у композиції.
Наприклад, перед нами анаграфія, якщо епіграф або експозиція,
назва чи передмова поміщаються в кінці твору всупереч
свого звичайного розташування на початку; або якщо, навпаки, епілог
або післямова розміщуються на початку твору всупереч своєму
звичайному розташуванню наприкінці. Термін «анаграф» входить, поряд
з «анаграмою» та «анафразою», до сімейства термінів з приставкою
"ана", що позначають змінений або перевернутий порядок прямування
компонентів тексту – літер, слів, елементів композиції.

15. Було б цікаво розглянути "ана-техніку" - прийоми анаграмії,
анафразії, анаграфії - в мовах інших мистецтв, не тільки словесного:
музики, архітектури, живопису... Очевидно, мовна фраза має
свій еквівалент у музиці – «музична фраза» як основний синтаксичний
елемент музичної форми, щодо самостійна побудова,
що об'єднує кілька мотивів. Мотив, як найменша самостійна
формотворча одиниця, що має образну виразність,
може бути зіставлений зі словом (лексичною одиницею мови).
Відповідно, музична анафразія– це різноманітні
перестановки та звернення мотивів, внаслідок чого створюються
нові музичні фрази. При цьому синтагматична перестановка
мотивів, як і слів, може супроводжуватися їх варіацією на осі
парадигматики, переміщенням по акорду, голосам, регістрам, секвенціям,
темпів, гучності, різних музичних інструментів тощо.

Інша можлива паралель, вже не до анафрази, а скоріше до анаграми,
– серійна музика, заснована на чергуванні дванадцяти тонів
(Додекафонія). Якщо мотив відповідає слову, то музичний
тон, позбавлений самостійної експресії, відповідає букві,
і отже, додекафонію можна як музичну анаграму.
Невипадково Арнольд Шенберг, основоположник додекафонії, віддав
багато часу вивченню Тори та Кабали, їх мовних та містичних
аспектів, перш ніж розробити нову серійну техніку, найбільш
послідовно – в опері «Мойсей та Аарон», де сам сюжет поглиблюється
у таємницю Божого слова. Взагалі, якщо світ створений з кінцевого числа
букв (22 у єврейському алфавіті) та кінцевого набору елементарних
частинок, то і в лінгвістичному, і в фізичному сенсівсесвіт
являє собою універсальну анаграму, що нескінченно варіюється.
та анафразу.

В образотворчому мистецтві ХХ століття (К. Малевич, П. Пікассо,
А. Матісс, П. Мондріан, І. Кабаков ...) також очевидна потяг до серійності,
виділення обмеженого набору значущих елементів (геометричних,
емблематичних, фігуративних, абстрактних) та багаторазової їх
перестановці, одночасному варіюванню по осях комбінації та
селекції.

Перестановка як вид перекладацької трансформації - це зміна розташування (порядку прямування) мовних елементів тексті перекладу проти текстом оригіналу. Елементи, які можуть зазнавати перестановки: слова, словосполучення, частини складного речення, самостійні речення.

Перестановки обумовлені низкою причин, основний у тому числі є відмінність у ладі (порядку слів) пропозиції в англійській та російській мовах. Англійська пропозиція зазвичай починається з підлягає (або групи підлягає), за яким слідує присудок (група присудка), тобто рема - центр повідомлення (найголовніше) - стоїть на першому місці. Тема (другорядна інформація) - обставини (місця та часу) найчастіше розташовуються наприкінці пропозиції.

Порядок слів російського речення інший: на початку речення часто стоять другорядні члени (обставини часу і місця), за ними йде присудок і лише в кінці - підлягає. Це слід враховувати під час перекладу. Таке явище відоме під назвою «комунікативне членування речення».

Найпоширеніший випадок перестановки - зміна порядку слів та словосполучень у структурі речення, пов'язаний із комунікативним членуванням:

Molasses ящики з'явилися з нової.

Невідомо звідки з'явилися відерця з-під патоки.

У процесі перекладу може спостерігатися перестановка слова з одного речення в інше, як у наступному прикладі:

I put on this hat that I'd bought in New York that morning. It was this red hunting hat, with one of those very, very long peaks.

Я... одягнув червону шапку, яку вранці купив у Нью-Йорку. Це була мисливська шапка, з дуже довгим козирком.

Необхідність такого перенесення в даному випадку обумовлюється повторенням іменника «шапка», до якого відноситься прикметник «червона», що переставляється, у двох суміжних реченнях.

Часто при перекладі відбувається зміна порядку проходження частин складної пропозиції - головної та придаткової (придаткових) пропозиції:

If he ever gets married, his own wife"ll probably call him "Ackley".

Напевно, і дружина зватиме його «Еклі» - якщо тільки він колись одружується.

Англійське підрядне речення передує головному, в російському ж перекладі - навпаки, головне передує підрядному. Можливі й протилежні випадки.

Перестановці можуть бути піддані і самостійні пропозиції в тексті.

“You goin" to court this morning?” asked Jem. We had strolled over.

Ми підійшли до її огорожі. - Ви підете до суду? - спитав Джім.

Необхідність перестановки у разі викликана тим, що форма Past Perfect у другому реченні англійського тексту висловлює значення попередження цієї дії стосовно дії, позначеному у першому реченні. Так як російська форма «підійшли» не виражає такого значення, збереження оригінального порядку проходження пропозицій у перекладі могло б призвести до смислового спотворення (дія, що позначається дієсловом «підійшли», сприймалася б як наступне, по відношенню до дії, вираженого дієсловом «запитав») .

Перестановки (як вид перекладацької трансформації) зустрічаються досить часто, часто вони супроводжуються іншими видами перекладацьких трансформацій.