Чехов антон павлович "Антоша Чехонте". Реферат: Шкільний тур олімпіади з літератури Завдання На сажень від них в сутінках

Чехов Антон Павлович

А.П.Чехов

У широкій степовій дороги, званої великим шляхом, ночувала отара овець. Стерегли її два пастуха. Один, старий років вісімдесяти, беззубий, з тремтячим особою, лежав на животі над самою дорогою, поклавши лікті на пилові листя подорожника; інший - молодий хлопець, з густими чорними бровами і безвусий, одягнений в рядно, з якого шиють дешеві мішки, лежав на спині, поклавши руки під голову, і дивився вгору на небо, де над самим його лицем тягнувся Чумацький Шлях і дрімали зірки.

Пастухи були не одні. На сажень від них, в сутінках, застеляли дорогу, темніла осідлана кінь, а біля неї, спираючись на сідло, стояв чоловік у великих чоботях і короткою чумарці, за всіма видимими панський об'їждчик. Судячи з його фігурі, прямий і нерухомою, за манерами, щодо поводження з пастухами, конем, це була людина серйозний, розважливий і знає собі ціну; навіть в темряві були помітні в ньому сліди військової виправки і то величаво-поблажливе вираження, яке купується від частого звернення з панами і керуючими.

Вівці спали. На сірому тлі зорі, яка розпочинала вже покривати східну частинунеба, там і сям видно було силуети неспавшіх овець; вони стояли і, опустивши голови, про щось думали. Їхні думки, тривалі, тягучі, що викликаються уявленнями тільки про широку степу і небо, про дні і ночі, ймовірно, вражали і гнітили їх самих до нестями, і вони, стоячи тепер як укопані, не помічали ні присутності чужої людини, ні занепокоєння собак.

У сонному, застиглому повітрі стояв монотонний шум, без якого не обходиться степова літня ніч; безперервно тріщали коники, співали перепела, та на версту від отари, в балці, в якій тік струмок і росли верби, ліниво посвистували молоді солов'ї.

Об'їждчик зупинився, щоб попросити у пастухів вогню для трубки. Він мовчки закурив і викурив всю трубку, потім, ні слова ні сказавши, сперся об сідло і задумався. Молодий пастух не звернув на нього ніякої уваги; він продовжував лежати і дивитися на небо, старий же довго оглядав об'їждчика і запитав:

Ніяк Пантелей з Макарівської економії?

Я самий, - відповів об'їждчик.

Ото ж бо я бачу. Не впізнав - багатим бути. Звідки бог несе?

З Ковилевского ділянки.

Далеко. Під скопчіну віддаєте ділянку?

Різне. І під скопчіну, і в оренду, і під бакчі. Я, власне, на млин їздив.

Велика стара вівчарка брудно-білого кольору, кудлата, з клаптями шерсті у очей і носа, намагаючись здаватися байдужою до присутності чужих, рази три спокійно обійшла навколо коня і раптом несподівано, з злісним, старечим хрипіння кинулася ззаду на об'їждчика, інші собаки не витримали і повскакали зі своїх місць.

Цить, проклята! - крикнув старий, піднімаючись на лікті. - А, щоб ти лопнула, бісова тварина!

Коли собаки заспокоїлися, старий прийняв колишню позу і сказав покійним голосом:

А в ковила, на самий Вознесіння день, Юхим Жменя помер. Чи не до ночі будь сказано, гріх таких людей сгадивать, поганий старий був. Мабуть чув.

Ні, не чув.

Юхим Жменя, коваля Степко дядько. Вся округа його знає. У, та й проклятий же старий! Я його років шістдесят знаю, з того часу, як царя Олександра, що француза гнав, з Таганрога на підводах в Москву везли. Ми разом ходили небіжчика царя зустрічати, а тоді великий шлях нема на Бахмут йшов, а з Єсаулівці на Городище, і там, де тепер ковили, дудачьі гнізда були - що ні крок, то гніздо дудачье. Тоді ще я помітив, що Жменя душу свою згубив і нечиста сила в ньому. Я там помічаю: якщо який людина мужицького звання все більше мовчить, старечі справами займається так норовить поодинці жити, то тут хорошого мало, а Юхимко, бувало, змолоду все мовчить і мовчить, та на тебе косо дивиться, все він немов ображається і пнеться , як півень перед Курков. Щоб він до церкви пішов, або на вулицю з хлопцями гуляти, або в кабак - не було у нього такої моди, а все більше один сидить або зі бабами шепочеться. Молодим був, а вже в пасічники та в бакчевнікі наймався. Бувало, прийдуть до нього гарні людина бакчі, а у нього кавуни і дині свистять. Раз теж зловив при людях щуку, а вона го-го-го-го! зареготала ...

Це буває, - сказав Пантелей.

Молодий пастух повернувся на бік і пильно, піднявши свої чорні брови, подивився на старого.

А ти чув, як кавуни свистять? - запитав він.

Слухати не чув, бог милував, - зітхнув старий, - а люди казали. Модерного мало ... Чи захоче нечиста сила, так і в камені свистіти почне. Перед волею у нас три дні і три ночі скеля гула. Сам чув. А щука реготала, тому Жменя замість щуки біса.

Старий щось згадав. Він швидко піднявся на коліна і, щулячись, як від холоду, нервово засовуючи руки в рукава, залепетав в ніс, бабьей скоромовкою:

Спаси нас, Господи, і помилуй! Йшов я раз бережком в Новопавлівку. Гроза збиралася, і така була буря, що збережи царице небесна, матінка ... поспішай я що є сили, дивлюся, а по доріжці, переможе тернових кущів - терен тоді в кольорі був - білий віл йде. Я і думаю: чий це віл? Навіщо його сюди занесла нелегка? Йде він, хвостом махає і му-у-у! Тільки, це саме, братці, наздоганяю його, підходжу близько, глядь! - а вже це не віл, а Жменя. Свят, свят, свят! Створили я хресне знамення, а він дивиться на мене і бурмоче, більмо витріщивши. Испужался я, пристрасть! Пішли поруч, боюся я йому слово сказати, - грім гримить, молонья небо шмагання, верби до самої води гнуться, - раптом, братці, покарай мене бог, щоб мені без покаяння померти, біжить поперек доріжки заєць ... Біжить, зупинився і каже по-людські: "Здорово, мужики!" Пішла, проклята! - крикнув старий на кудлатого пса, який знову пішов обходом довкола коня. - А, щоб ти здохла!

Це буває, - сказав об'їждчик, все ще спираючись на сідло і не рухаючись; сказав він це беззвучним, глухим голосом, яким говорять люди, занурені в думу.

Це буває, - повторив він глибокодумно і переконано.

У, стервячій був старий! - продовжував старий вже не так гаряче. Років через п'ять після волі його світом в конторі посікли, так він, щоб, значить, злобу свою довести, взяв та й напустив на все ковили горлову хвороба. Повмирали тоді народу без рахунку, сила-силенна, немов в холеру ...

А як він хвороба напустив? - запитав молодий пастух після деякого мовчання.

Відомо, як. Тут розуму великого не треба, була б охота. Жменя людей гадючим жиром морив. А це такий засіб, що не те, що від жиру, навіть від духу народ мре.

Це вірно, - погодився Пантелей.

Хотіли його тоді хлопці вбити, та люди похилого віку не дали. Не можна його було вбивати; він знав місце, де скарби є. А крім нього, ні одна душа не знала. Скарби тут заговорені, так що знайдеш і не побачиш, а він бачив. Бувало, йде бережком або лісом, а під кущами і Скеля вогники, вогники, вогники ... Вогники такі, як ніби немов від сірки. Я сам бачив. Все так чекали, що Жменя людям місця вкаже або сам викопає, а він - сказано, сама собака не їсть і іншим не дає - так і помер: ні сам не вирив, ні людям не показав.

Об'їждчик закурив трубку і на мить освітив свої великі вуса і гострий, суворого, солідного виду ніс. Дрібні кола світла стрибнули від його рук до картуз, побігли через сідло по кінської спині і зникли в гриві біля вух.

У цих місцях багато скарбів, - сказав він.

Повинні бути скарби.

Що й казати, - зітхнув старий. - З усього видно, що є, тільки, брат, копати їх нікому. Ніхто справжніх местов не знає, та по нинішній час, почитай, всі скарби заговорені. Щоб його знайти і побачити, талісман треба такий мати, а без талісмана нічого, хлопче, не поробиш. У жменю були талісмани, та хіба у нього, у чорта лисого, випросиш? Він і тримав щось їх, щоб нікому не дісталося.

Молодий пастух підповз кроку на два до старого і, підперши голову кулаками, спрямував на нього нерухомий погляд. Дитяче вираз страху і цікавості засвітилося в його темних очах і, як здавалося в сутінках, розтягнуло і сплюсщіло великі риси його молодого, грубого особи. Він напружено слухав.

І в писаннях писано, що скарбів тут багато, - продовжував старий. Це що й казати ... і говорити нема чого. Одному Новопавлівська старому солдату в Іванівці ярлик показували, так в тому ярлику надруковано і про місце, і навіть скільки пудів золота, і в якому посуді; давно б по цьому ярлику скарб дістали, та тільки скарб заговорений, що не підступишся.

Чому ж, дід, що не підступишся? - запитав молодий.

Повинно, причина яка є, не казав солдат. Заговорений ... Талісман треба.

Як задивиться мені нині, як задихає?
Повітря крутий перед грозою, крутий та в'язок.
Що заспіває мені сьогодні, що почується?
Птахи віщі співають - так все з казок.
В. Висоцький
І поки що ще жива
троянда червона в пляшці,
дайте вигукнути слова,
що давно лежать в скарбничці ...
Б. Окуджава

Наступне питання, яке цікаво розглянути, це Росіяни Золоті сажні, ноти і кольору видимого випромінювання.
Чи можливо в світлі об'єднаного аналізу Золотих сажнів, властивого їм звучання і їх видимого колірного випромінювання сформулювати певні критерії для визначення як гармонійних поєднань кольору і звуку, так і деструктивних?

Цитата з загальнодоступного джерела: «Очевидна випромінювання - електромагнітні хвилі, що сприймаються людським оком. Чутливість людського ока до електромагнітного випромінювання залежить від довжини хвилі (частоти) випромінювання, при цьому максимум чутливості припадає на 555 нм (540 терагерц) в зеленій частині спектра. Оскільки при видаленні від точки максимуму чутливість спадає до нуля поступово, вказати точні межі спектрального діапазону видимого випромінювання неможливо. Зазвичай в якості короткохвильового кордону приймають ділянку 380-400 нм (750-790 Гц), а в якості довгохвильової- 760-780 нм (385-395 ТГц).Електромагнітне випромінювання з такими довжинами хвиль також називається видимим світлом , або простосвітлом (У вузькому сенсі цього слова) ».

Визначимо колір видимого випромінювання для всіх 36 Російських Золотих сажнів.

Розрахунок частоти випромінювання для конкретної сажні робиться за формулою:

f = C x 2 22 / ( L x 1 000 000 000 000) , де

F - частота сажні, перекладена в діапазон видимого світла, в ТГц (терагерц),
- С= 299 792 458 м / сек - швидкість світла,
- L- розмір сажня в м,
- 1/1 000 000 000 000 - переклад Гц в ТГц,
- 2 22 - коефіцієнт переведення частоти сажні в діапазон частот видимого світла.

Результати обчислень відобразимо в таблиці № 1.
Для сажнів спіралі Світоч вкажемо їх частоту випромінювання в діапазоні видимого спектру в ТГц. Для всіх сажнів покажемо відповідної кожної колір випромінювання.

Таблиця № 1

Для сажнів спіралі Світоч діапазон видимого сприйняття світлового випромінювання починається з єгипетської сажні 166,12 см і закінчується на сажні 313,59 см. Дванадцять сажнів, починаючи з єгипетської, - це дванадцять різних кольорів видимого випромінювання - від фіолетового до бордового.

Перевіримо це.

Наступна сажень зліва від єгипетської - 1,5679 м.
дляL= 1,5679 мf= 801,978 ТГц - це ще ультрафіолетовий діапазон.

Наступна сажень справа за сажнем 313,59 см - 3,3224 м.
дляL= 3,3224 мf= 378,468 ТГц - це вже інфрачервоний діапазон.

Ці заходи досить умовні: є суб'єкти, діапазон сприйняття світлового випромінювання у яких набагато ширше - ті, хто здатний бачити не одну, а кілька «октав» світлового випромінювання, також як є співаки, голос яких легко охоплює 3-4 октави, а є ті , хто насилу озвучує набагато більш вузький діапазон. Діапазон сприйняття світлового випромінювання інший і у братів наших менших.

Зупинимося на аналізі взаємного розташування співзвучних елементів різних спіралей.

На спіралі РА ми бачимо світло-звуковий ряд, подібний спіралі Світоч. Щодо елементів спіралі Світоч він зміщений на 4 кроки вперед. Таким чином, елементи спіралі РА, співзвучні за своїми вібрацій відповідних елементів спіралі Світоч, мають просторово-тимчасові характеристики, що випереджають елементи спіралі Світоч на чотири кроки - на чотири елементи.
Відповідно, на спіралі Устя також присутній подібний світло-звуковий ряд. Він відстає щодо відповідних елементів спіралі Світоч на 3 кроки. Елементи спіралі Устя, співзвучні за своїми вібрацій відповідних елементів спіралі Світоч, мають просторово-тимчасові характеристики, що відстають від елементів спіралі Світоч на три кроки - на три елементи. Від відповідних елементів спіралі РА вони відстають на сім кроків, тобто на сім елементів.

Отже, Ми або Фиолетово-синє випромінювання спіралі Ра - 172,64 см , Ми або Фиолетово-синє випромінювання спіралі Світоч - Народна сажень 176,00 см , Ми або Фиолетово-синє випромінювання спіралі Устя - 169,35 см - це енергетично РІЗНІ величини.

Як народжується їх співзвуччя? Через сажень спіралі РА.
Розглянемо конкретний приклад.

Ми спіралі Світоч відрізняється від Мі спіралі Устя на 3,93% (176,00 / 169,35 = 1,0393, відхилення - 3,93%), тобто вони були б не співзвучні один одному, якщо б не було третьої, об'єднуючою їх величини - Ми спіралі РА.
Ставлення Мі спіралі РА до Мі спіралі Світоч - 172,64 / 176,00 = 0,981, відхилення 1,91%.
Ставлення Мі спіралі РА до Мі спіралі Устя - 172,64 / 169,35 = 1,0194, відхилення 1,94%.
Таким чином, виникає триєдине співзвуччя нот, розташованих на різних спіралях, і звучання БУДЬ-ЯКИЙ з струн-спіралей змушує відгукнутися інші дві .

Три спіралі РА, Світоч і Устя - це три різних рівня ущільнення енергії, три переходу від більш тонкого, енергонасиченого стану до більш щільному і менш енергоємному.

Спіраль РА - це рівень космічних енергій, Рівень взаємодії з Єдиної відчуває матерією Космосу. Спіраль Світоч - рівень психо-емоційного взаємодії і сприйняття суб'єкта, що характеризується властивим йому якістю мислеобразованія, а також взаємодія з енерго-інформаційним обсягом Землі. Спіраль Устя - рівень форміческіх взаємодій, розвиток і трансформація плотноматеріальной форми суб'єкта.

Однаково, і вплив на будь-якому з енергетичних рівнівпроявляється на всіх інших. На якому б рівні - верхньому, середньому або нижньому - не виник первісний імпульс, він впливає на всю систему в цілому.

Тепер виділимо з безлічі Російських Золотих сажнів ті сажні, яких дійшли до нас мають імена, що відразу змушує припустити, що їх використовували постійно. Непотрібного, непридатного стану не дають імені!
Ці сажні виділимо в окрему таблицю - таблицю № 2.

Пояснення: Сажень 284,82 см - це подвоєна мала 142,41 см, вона має свою назву - городовая.
Аналогічно проявлені сажень 268,82 см - подвоєна менша 134,41 см і сажень 301,74 см - подвоєна проста 150,87 см. Їх можна так і називати.

Сажень 169,35 см залишаємо, так як вона практично вже пройшла процес легітимізації, правда, під різними іменами - ростовий, Черняєва, нової (забавне ім'я для сажні, вік якої навіть уявити важко! Який вік у інструменту, за допомогою якого створювався цей світ ? Він постарше того, що їм творили).

Розглядаючи і аналізуючи отриману вибірку, бачимо, що в ній в повному обсязі присутні всі 12 нот і все 12 кольорів видимого світлового випромінювання.
Деякі навіть двічі - Фа і фіолетове випромінювання, Мі і фіолетово-синє випромінювання, До-Дієз і зелене випромінювання.

висновок: 15 сажнів, які нам відомі поіменно, є необхідний і достатній набір для виконання будь-якого задуму, адже задіюючи будь-яку з сажнів, Майстер фактично працює з трьома - обраної ним і двома, розташованими з обраної в резонує співзвуччі.
Відповідно, сигнал від впливу надходить на всі три рівні системи і виробляє об'єктивізації і розвиток її стану. А що є система? Одна з цікавих для нас систем - Людина, як Господар, так і будь-який член родини, так і «випадковий» перехожий, і кожен з них відчуває на собі сприятливий вплив сумірною енергетики створеного Майстром обсягу.

Що можна сказати про різних колірних поєднаннях?
Кожному з дванадцяти триєдність РА-Світоч-Устя властивий не тільки свій мажорний акорд, але і своя тріада колірного випромінювання. Ці тріади безумовно є гармонійними, збалансованими барв і при їх використанні в дизайнерських розробках і в побуті буде отримано потужний гармонізує ефект. Особливо благотворно для кожної людини буде світло-звукове вплив його власного Триединства РА-Світоч-Устя.

У кожного тіла і об'єму є його власне світло-звукове прояв. У всіх Живих, золотовурфних тел і обсягів світлозвукові характеристики гармонійні і збалансовані, тобто триєдиний. У мертвих тіл і обсягів світлозвукові характеристики дисонансні, і відповідно, мертві тіла і обсяги і в світло-звуковому діапазоні надають деструктивний вплив на оточуючих, тобто працюють на паркан енергії у живих істот, тел і обсягів.

Кожен пише, як він чує,

кожен чує, як він дихає,

як він дихає, так і пише,
НЕ намагаючись догодити ...
Так природа захотіла,

чому - не наша справа,

для чого - не нам судити.

Б. Окуджава

Років чотири тому я зустріла в інтернеті на сайті Устя Речі дивовижну статтю «Музика давньоруського зодчества» ( http://ustierechi.ucoz.ru/publ/14-1-0-165 ). Визначення «УДИВИТЕЛЬНАЯ» підходить до цієї статті найкращим чином: Корінь «ДИВ» означає «СВІТЛО».
У статті висвітлюються не тільки ті питання, на яких я зупинюся, вона глибше і ширше, тому щиро раджу ознайомитися з нею в повному обсязі. Я ж буду розглядати конкретне питання - сажні і ноти.
Дозволю собі для початку процитувати автора, тому що краще не скажеш.

«Естетична гармонія споруд пов'язана зі світлом, так як бачимо ми відбитий від об'єктів світло, і при цьому розміри споруд впливають на характер одержуваної нами інформації. Світло одночасно падаючи на саму близьку до нас точку об'єкта і саму віддалену, буде приходити до нас з невеликою затримкою, відповідно до швидкості світла.
Наш світ пронизаний електромагнітними полями, І будь-який об'єкт постійно знаходиться в цьому "океані" електромагнітних полів. Через нього проходять електромагнітні хвилі, і вони взаємодіють з цим об'єктом в тій чи іншій мірі, і тут найцікавіше розглянути явище резонансу.
резонанс (Фр. Resonance, від лат. Resono - відгукуюся) - явище різкого зростання амплітуди вимушених коливань, яке настає при наближенні частоти зовнішнього впливу до деяких значень ( резонансним частотам), Що визначаються властивостями системи. збільшення амплітуди - це лише наслідок резонансу, а причина - збіг зовнішньої (збудливою) частоти з внутрішньої (власної) частотою коливальної системи.

Якщо довжина електромагнітної хвилі співпаде або буде пропорційною одному з лінійних розмірів об'єкта, то всередині цього об'єкту виникнуть стоячі хвилі.
стояча хвиля - коливання в розподілених коливальних системах з характерним розташуванням чергуються максимумів (пучностей) і мінімумів (вузлів) амплітуди. Практично така хвиля виникає при відображеннях від перешкод і неоднорідностей в результаті накладення відбитої хвилі на падаючу. При цьому вкрай важливе значення має частота, фаза і коефіцієнт загасання хвилі в місці відображення. Прикладами стоячій хвилі можуть служити коливання струни, коливання повітря в органної трубі; в природі - хвилі Шумана ...
Стоячі хвилі виникають в резонаторах . Кінцеві розміри резонатора накладають додаткові умовина існування таких хвиль ...

Отже, припустимо, що є якесь приміщення прямокутної форми, і у цього приміщення є довжина, ширина і висота, відповідно в цьому приміщенні виникнуть три різних стоячих хвилі - дві між парами стін, і ще одна між стелею і підлогою. Через будь-який об'єкт постійно проходять електромагнітні хвилі в усьому частотному діапазоні, тому обов'язково знайдуться такі частоти, довжини хвиль яких будуть кратні фізичним розмірам приміщення, і в результаті цього виникнуть три стоячих хвилі, а саме приміщення буде грати роль резонатора.

Сукупність цих трьох стоячих хвиль - свого роду електромагнітний "акорд", окремі "ноти" якого через резонанс мають велику амплітуду. Встановити наскільки гармонійний цей "акорд" можна різними способами, але найбільш наочним бачиться спосіб представлення частот цих коливань у вигляді музичних нот.
При аналізі фізичних розмірів об'єктів, в тому числі і архітектурних, ми будемо використовувати формулу зв'язує довжину електромагнітної хвилі з її періодом:

λ = c х T = c / f, де:

• з


• λ - довжина електромагнітної хвилі,


• Т- період хвилі,


• f- частота.

Якщо відомий фізичний розмір приміщення, то для нього можна знайти відповідну електромагнітну хвилю, довжина якої буде дорівнює конкретному розміром цього приміщення, і відповідно, період цієї хвилі буде дорівнює часу, протягом якого ця хвиля пройде відстань, рівну довжині об'єкта. Звідси можна знайти частоту такої хвилі:

L = λ
f = c / λ = c / L, де:

• L- довжина об'єкта в м,


• λ - довжина електромагнітної хвилі в м,


• з= 299 792 458 м / с - швидкість світла,


• f- частота в Гц»...

Далі автор робить розрахунок частот хвиль для 14 сажнів, які були загальновідомі на момент написання статті, а« отримані частоти ( "ноти")зниженням октавних (багаторазового поділу на 2, так якчастоти однакових нот в сусідніх октавах відрізняються рівно в 2 рази , наприклад, частота ноти Ля першої октави 440 Гц, а другий- 880 Гц)» переводить в діапазон звукових коливань.

Якщо говорити конкретно, то ділити на 2 доведеться 19 раз, щоб опинитися в межах інтервалу частот нот малої або першої октав, і формула набуде вигляду:

f = c / (L х 2 19), де:

• L - довжина сажні в м,


• з = 299792458 м / с - швидкість світла,


• f - частота в Гц,


• 1/2 19 - зниження октавних в 19 разів для перекладу частоти сажні в діапазон звукових коливань нот малої або першої октав.

Отримані частоти для всіх 14 сажнів з точністю від 0,2% до 2,3% відповідають частотам нот в музичному …

« Варто зауважити, що при будівництві використовувалася не одна сажень (аналогічно тому, як ми користуємося метром), а мінімум три- для висоти, ширини і глибини, так як основне призначення сажнів НЕ вимір, а дотримання пропорційності геометричних розмірів один з одним. три сажні- це вже акорд.

Кожна сажень давньоруських зодчих - це архітектурна нота, а всі споруди, зведені ними, - це застигла музика, і в прямому і в переносному сенсі.

Сприйняття людини засноване на реєстрації коливань навколишнього світу, світло, звук, смак, дотик, нюх - всі органи чуття працюють за одним принципом- отримання інформації про коливання зовнішнього середовища рецепторами організму людини. Одним з основних джерел одержуваної інформації, є світло, а завдяки можливості реєструвати світлові коливання (бачити), ми можемо отримувати інформацію про зовнішнє середовище, не тільки знаходиться в безпосередньому контакті з нашим тілом, а й віддаленої від нього. Зірки знаходяться на відстані багатьох світлових років від нас, і ми бачимо їх світло, а раз ми його бачимо, значить, цей світ робить на нас вплив. Але відомо, що ми бачимо тільки малу частину з усього діапазону електромагнітних хвиль, ми не бачимо (безпосередньо) ні ультрафіолетового випромінювання, ні теплового, ми не бачимо радиоволнового випромінювання, рентгенівського, але все перераховане також надає на нас вплив. Світло, не вступаючи в прямий контакт з нашими тілами, може впливати через розділяє нас матерію, так наприклад, ми можемо відчувати тепло нагрітої сонцем стіни, перебуваючи всередині приміщення, при цьому передача теплової енергії всередині матерії, на перший погляд, здається підпорядкованої зовсім іншим законам природи, але фактично вона обумовлена ​​впливом світла.

Електромагнітні хвилі - це не тільки світло, а й все випромінювання, які не тільки проходять через стіни, але і відображаються, і природно проходять і через нас. Як впливають на людину електромагнітні хвилі, якими пронизане все світобудову?- наука цим питанням ще не займалася.

Хоча логічно припустити, що естетична гармонія, безпосередньо пов'язана з "Золотий пропорцією" і біологічна гармонія - тобто життя, повинні бути якось пов'язані ».

І ось одного разу, в черговий раз дочитавши статтю до кінця (а далі в ній ще багато всього цікавого!), Я виконала вищеописані розрахунки для кожної з тридцяти шести Російських Золотих сажнів. Результати показані в таблиці № 1.

В осередках трьох верхніх рядків таблиці міститься наступна інформація:
- розмір сажня в см;
- частота сажні з урахуванням зниження октавних в Гц;
- назва ноти, відповідної сажні, з зазначенням октави;
- частота цієї ноти в музичному рівномірно темперований стрій в Гц.

Таблиця № 1

Дванадцять сажнів кожної спіралі відповідають нотам в музичномурівномірно темперований стрій з високим ступенем точності.
Для спіралі РА відхилення не перевищує 0,5%, для спіралі Світоч відхилення знаходиться в межах 1,4%, для спіралі Устя - 2,4%.

Однакові ноти на різних спіралях розташовані по-різному: ноти спіралі РА випереджають ноти спіралі Світоч на чотири кроки, а ноти спіралі Устя - на 7 кроків. Відповідно, ноти спіралі Світоч випереджають ноти спіралі Устя на 3 кроки.
Триєдність РА-Світоч-Устя можна розглядати як три ноти - акорд.
Виникають питання: Наскільки гармонійно звучання цих дванадцяти акордів? І що це за акорди?

Звернемося до інформації, викладеної на сайті Музична Лабораторія (http://zvukovaja-karta.ru/content/akkordy).
Нам будуть потрібні таблиця акордів (Таблиця № 2) і правила освіти мажорного і мінорного акорду з будь-якої ноти, прийнятої за основну.

Таблиця № 2

Правила побудови мажорних та мінорних акордів

Мажорні акорди:
Основна нота - Основна нота + 4- Основна нота + 7.
Мінорні акорди:
Основна нота - Основна нота + 3- Основна нота + 7.

Не можна не помітити, що правило освіти мажорного акорду відповідає алгоритму взаємного розташування нот в таблиці № 1 - той же зрушення на 4 кроки і на 7 кроків.
Аналіз таблиць № 1 і № 2 дозволяє зробити висновок про те, що Триединства Ра-Світоч-Устя- це мажорні акорди.

У таблиці № 3 показані мажорні акорди однієї октави - першій.
Таблиця № 3


Після 12-го акорду (До-мажор) йде перехід на октаву нижче і повторення акордів з 1-ого по 12-ий: Сі-мажор, Ля # мажор, Ля-мажор ... Процес нескінченний як у бік підвищення звучання по октавах, так і в бік зниження звучання.

Зробимо деякі висновки з вищесказаного.

Правило побудови мажорних акордів: Основна нота - Основна нота + 4 - Основна нота + 7 відображає закономірності розташування нот на спіралях РА, Світоч, Устя.
Ноти спіралі РА зрушені щодо відповідних нот спіралі Світоч на чотири кроки вліво, а щодо відповідних нот спіралі Устя - на 7 кроків вліво. Тому мажорні акорди - це і є Триединства РА-Світоч-Устя.

Мінорні акорди відрізняються від мажорних однією нотою, але відмінні від них за своєю суттю. Це як перехід від радості до смутку, від світла до тіні ...
Мінорні акорди - теж співзвуччя, теж Триєдність. Якщо обчислити вурф мінорного акорду, його значення дорівнює 1,304, тобто мінорний акорд- золотовурфен (відхилення від Золотого вурфа- 1,7%).

Необхідно мати на увазі, що так само як в виявлений для нас світі існує градація світла і тіні, так і співзвуччя має свої градації ... Подібно до того, як в якийсь момент вечірні сутінки стають нічною темрявою, так і співзвуччя в певний момент при подальшому збільшенні розбіжності, неузгодженості в складових його величинах стає дисонансом. Перехід від співзвучності до дисонансу - це вихід за межі золотовурфності, тобто відхилення від значення Золотого вурфа більш, ніж на 3%.

Триєдності РА-Світоч-Устя, що є енерго- і формотворними для людини, на рівні звучання проявляються як мажорні акорди. Назва акорду збігається з назвою ноти спіралі РА для Триединства.
Отже, мажорний акорд відображає внутрішній співзвуччя, гармонійність, властиві людиніспочатку, тому його звучання сприймається як РА-достное, життєстверджуюче.

Проявлений світ наповнений величезною кількістю звуків, серед яких є і співзвучні, і дисонансні. Це як світло і темрява, Життя і смерть. Якби не було темряви, як можна було б зрозуміти, що є Світло? Рух до Світла починається з усвідомлення того, що на даний момент ти знаходишся в темряві, і йде від мороку власних уявлень до світла розуміння суті речей.
Спочатку кожен з нас є частка Світу, енергія Життя. Звучання цієї частки - мажорний акорд. Все своє життя кожен з нас шукає співзвуччя з собою в своєму русі до Світла, до Життя, до РА-дости.

Будь-яке тривимірне тіло - це три звуки, акорд. Звучання живих, золотовурфних тел і обсягів гармонійно, со-звучно. З-звучить - це узгоджене звучання всіх нот. Звучання мертвих, які не золотовурфних тел і обсягів - дисонансно, розрізнено, кожна нота з трьох, кожен звук акорду - сам по собі і сам за себе.
«Співзвуччя завжди прагне до перетворення».
Кожен з нас протягом свого земного життя проходить шлях пошуку більш і більш співзвучних середовищ і взаємодій, урівняти, як з камертоном, зі звучанням свого Первинної Акорду - триєдність РА-Світоч-Устя.

А.П.Чехов

У широкій степовій дороги, званої великим шляхом, ночувала отара овець. Стерегли її два пастуха. Один, старий років вісімдесяти, беззубий, з тремтячим особою, лежав на животі над самою дорогою, поклавши лікті на пилові листя подорожника; інший - молодий хлопець, з густими чорними бровами і безвусий, одягнений в рядно, з якого шиють дешеві мішки, лежав на спині, поклавши руки під голову, і дивився вгору на небо, де над самим його лицем тягнувся Чумацький Шлях і дрімали зірки.

Пастухи були не одні. На сажень від них, в сутінках, застеляли дорогу, темніла осідлана кінь, а біля неї, спираючись на сідло, стояв чоловік у великих чоботях і короткою чумарці, за всіма видимими панський об'їждчик. Судячи з його фігурі, прямий і нерухомою, за манерами, щодо поводження з пастухами, конем, це була людина серйозний, розважливий і знає собі ціну; навіть в темряві були помітні в ньому сліди військової виправки і то величаво-поблажливе вираження, яке купується від частого звернення з панами і керуючими.

Вівці спали. На сірому тлі зорі, яка розпочинала вже покривати східну частину неба, там і сям видно було силуети неспавшіх овець; вони стояли і, опустивши голови, про щось думали. Їхні думки, тривалі, тягучі, що викликаються уявленнями тільки про широку степу і небо, про дні і ночі, ймовірно, вражали і гнітили їх самих до нестями, і вони, стоячи тепер як укопані, не помічали ні присутності чужої людини, ні занепокоєння собак.

У сонному, застиглому повітрі стояв монотонний шум, без якого не обходиться степова літня ніч; безперервно тріщали коники, співали перепела, та на версту від отари, в балці, в якій тік струмок і росли верби, ліниво посвистували молоді солов'ї.

Об'їждчик зупинився, щоб попросити у пастухів вогню для трубки. Він мовчки закурив і викурив всю трубку, потім, ні слова ні сказавши, сперся об сідло і задумався. Молодий пастух не звернув на нього ніякої уваги; він продовжував лежати і дивитися на небо, старий же довго оглядав об'їждчика і запитав:

Ніяк Пантелей з Макарівської економії?

Я самий, - відповів об'їждчик.

Ото ж бо я бачу. Не впізнав - багатим бути. Звідки бог несе?

З Ковилевского ділянки.

Далеко. Під скопчіну віддаєте ділянку?

Різне. І під скопчіну, і в оренду, і під бакчі. Я, власне, на млин їздив.

Велика стара вівчарка брудно-білого кольору, кудлата, з клаптями шерсті у очей і носа, намагаючись здаватися байдужою до присутності чужих, рази три спокійно обійшла навколо коня і раптом несподівано, з злісним, старечим хрипіння кинулася ззаду на об'їждчика, інші собаки не витримали і повскакали зі своїх місць.

Цить, проклята! - крикнув старий, піднімаючись на лікті. - А, щоб ти лопнула, бісова тварина!

Коли собаки заспокоїлися, старий прийняв колишню позу і сказав покійним голосом:

А в ковила, на самий Вознесіння день, Юхим Жменя помер. Чи не до ночі будь сказано, гріх таких людей сгадивать, поганий старий був. Мабуть чув.

Ні, не чув.

Юхим Жменя, коваля Степко дядько. Вся округа його знає. У, та й проклятий же старий! Я його років шістдесят знаю, з того часу, як царя Олександра, що француза гнав, з Таганрога на підводах в Москву везли. Ми разом ходили небіжчика царя зустрічати, а тоді великий шлях нема на Бахмут йшов, а з Єсаулівці на Городище, і там, де тепер ковили, дудачьі гнізда були - що ні крок, то гніздо дудачье. Тоді ще я помітив, що Жменя душу свою згубив і нечиста сила в ньому. Я там помічаю: якщо який людина мужицького звання все більше мовчить, старечі справами займається так норовить поодинці жити, то тут хорошого мало, а Юхимко, бувало, змолоду все мовчить і мовчить, та на тебе косо дивиться, все він немов ображається і пнеться , як півень перед Курков. Щоб він до церкви пішов, або на вулицю з хлопцями гуляти, або в кабак - не було у нього такої моди, а все більше один сидить або зі бабами шепочеться. Молодим був, а вже в пасічники та в бакчевнікі наймався. Бувало, прийдуть до нього добрі люди на бакчі, а у нього кавуни і дині свистять. Раз теж зловив при людях щуку, а вона го-го-го-го! зареготала ...

Це буває, - сказав Пантелей.

Молодий пастух повернувся на бік і пильно, піднявши свої чорні брови, подивився на старого.

А ти чув, як кавуни свистять? - запитав він.

Слухати не чув, бог милував, - зітхнув старий, - а люди казали. Модерного мало ... Чи захоче нечиста сила, так і в камені свистіти почне. Перед волею у нас три дні і три ночі скеля гула. Сам чув. А щука реготала, тому Жменя замість щуки біса.

Старий щось згадав. Він швидко піднявся на коліна і, щулячись, як від холоду, нервово засовуючи руки в рукава, залепетав в ніс, бабьей скоромовкою:

Спаси нас, Господи, і помилуй! Йшов я раз бережком в Новопавлівку. Гроза збиралася, і така була буря, що збережи царице небесна, матінка ... поспішай я що є сили, дивлюся, а по доріжці, переможе тернових кущів - терен тоді в кольорі був - білий віл йде. Я і думаю: чий це віл? Навіщо його сюди занесла нелегка? Йде він, хвостом махає і му-у-у! Тільки, це саме, братці, наздоганяю його, підходжу близько, глядь! - а вже це не віл, а Жменя. Свят, свят, свят! Створили я хресне знамення, а він дивиться на мене і бурмоче, більмо витріщивши. Испужался я, пристрасть! Пішли поруч, боюся я йому слово сказати, - грім гримить, молонья небо шмагання, верби до самої води гнуться, - раптом, братці, покарай мене бог, щоб мені без покаяння померти, біжить поперек доріжки заєць ... Біжить, зупинився і каже по-людські: "Здорово, мужики!" Пішла, проклята! - крикнув старий на кудлатого пса, який знову пішов обходом довкола коня. - А, щоб ти здохла!

Це буває, - сказав об'їждчик, все ще спираючись на сідло і не рухаючись; сказав він це беззвучним, глухим голосом, яким говорять люди, занурені в думу.

Це буває, - повторив він глибокодумно і переконано.

У, стервячій був старий! - продовжував старий вже не так гаряче. Років через п'ять після волі його світом в конторі посікли, так він, щоб, значить, злобу свою довести, взяв та й напустив на все ковили горлову хвороба. Повмирали тоді народу без рахунку, сила-силенна, немов в холеру ...

Проаналізуйте 10 слів тексту за всіма типами написання.

Зробіть орфографічний розбір підкреслених слів.

Варіант № 1

Пастухи були не одні. На сажень від них, в сутінках, застеляли дорогу, темніла осёдланная кінь,а біля неї, спираючись на сідло, стояв чоловік у великих чоботяхі короткої чумарці, за всіма видимими, панський об'їждчик.

Варіант № 2

Присутність людей, особливо Єгора Семеновича, тепер уже дратувало Коврина, він відповідав йому сухо, холодно і навіть грубо і інакше не дивився на нього, як глузливо і з ненавистю, а Єгор Семенович ніяковів і винувато покашлював, хоча провини за собою ніякий не відчував.

Варіант № 3

був сьомою годину вечора - час, коли біла акація і бузок пахнуть так сильно, що, здається, повітря і самі дерева холонуть від свого запаху. У міському саду вже грала музика. Коні дзвінко стукали по бруківці; з усіх боків чулися сміх, гомін, ляскання хвірток.

Варіант № 4

Сом ж вдавав із себе величезного чорного пса на довгих ногах і з хвостом жорстким, як палиця. За обідом і за чаєм він звичайно ходив мовчки під столом і стукав хвостом по чобіт і ніжок столу. Це був добрий дурний пес, але Нікітін терпіти його не міг за те, що він мав звичку класти свою морду на коліно обідають і бруднити слиною штани.

Варіант № 5

Був уже весняний місяць березень, але ночами дерева тріщали від холоду, як в грудні, і ледь висолопиш мову, як його починало сильно щипати. Вовчиха була слабкого здоров'я, недовірлива; вона здригалася від найменшого шуму і все думала про те, як би вдома без неї хто не образив вовченят.

Варіант № 6

Вона згадувала, як болісно було вінчання, коли здавалося їй, що і священик, і гості, і все в церкві дивилися на неї сумно: навіщо, вона, така мила, хороша, виходить за цю літню, нецікавого пана? Ще вранці сьогодні вона була в захваті, що все так добре влаштувалося, під час же вінчання і тепер в вагоні відчувала себе винуватою, обдуреною, смішний.

варіант № 7

Одного разу, повертаючись додому, я ненавмисно забрів в якусь незнайому садибу. Сонце вже ховалося, і на квітучої жита простяглися вечірні тіні. Два ряди старих, тісно посаджених, дуже високих ялин стояли, як дві суцільні стіни, утворюючи похмуру красиву алею.

Варіант № 8

Але ось і липи скінчилися; я пройшов повз білого будинку з терасою і з мезоніном, і переді мною несподівано розвернувся вид на панський двір і широкий ставок з купальнею, з натовпом зелених верб, з селом на тому березі, з високою вузькою дзвіницею, на якій горів хрест, відображаючи в собі сонце, що заходить.

Варіант № 9

Одна з найбільших цінностей життя - поїздки по своїй країні і за чужим країнам. При цьому остерігайтеся ділити поїздки на цікаві і нецікаві. Будь-яке місто, будь-яка країна, будь-яке місце, до поїздки в які ви не підготувалися. - нецікаві і нудні. І навпаки, якщо ви знаєте історію місця, стає в десять раз цікавіше.

© Контрольна робота №2

(За темами «Графіка», «Орфографія»)

Підкреслені слова розібрати графічно.

Відзначити всі випадки відступу від складового принципу російської графіки.

Проаналізуйте 10 слів тексту за всіма типами написання.

Варіант № 1

Лежачи на цій лісовій галявині, я часто згадував вірші Брюсова:

Бути вільним, одиноким,

В урочистій тиші розкинутих полів

Йти своїм шляхом,безцільним і широким.

Без майбутніх і минулих днів.

Зривати квіти, миттєві, як маки,

Впиваються промені, якпершу кохання,

Впасти, і померти, і потонути в темряві,

Без гіркої радості воскреснути знову і знову!

У цих віршах, незважаючи на згадування про смерть, була укладена така повнота життя, що нічого не хотілося іншого, як ось так лежати годинами і думати, дивлячись в небо (К. Паустовський).