Фізичні вібрації – таємна технологія з обробки та переміщення каменів. Джерела звуку. Звукові коливання. Характеристики звуку Розповсюдження звукових хвиль у різних середовищах

Мал. 4. Досвід отримання звуку з пилкою та дощечкою

Цікаво відзначити, що при виникненні звуку певної висоти абсолютно байдуже, яке тіло коливається і що є причиною коливань. Будь-які тіла, що коливаються, наприклад, 500 разів на секунду, завжди дадуть звук однієї і тієї ж висоти, чи це буде струна гітари, дзвіночок або свисток. І навпаки, якщо ми чуємо звук цієї висоти, то можемо впевнено сказати: тіло, що звучить, коливається 500 разів на секунду. Так, за висотою звуку може визначатися частота коливань тіла.

Ця закономірність часто допомагає нам у житті. Наприклад, наливаючи в темний посуд рідину, ми змінимо висоти звуку визначаємо, коли вона наповниться.

Коли автомобіль йде рівною дорогою, гул працюючого мотора має одну висоту; якщо ж на шляху зустрічається підйом, мотор знижує кількість обертів, машина уповільнює хід, і гул стає іншим, нижчим. Прислухаючись до цих звуків, водій своєчасно переводить регулятор швидкості. Двигун знову збільшує оберти, і висота гулу наближається до колишньої.

По висоті звуку легко можна визначити, чи йде важкий танкз дизельним мотором або танк легкого типу, з бензиновим мотором. Звук останнього, як правило, вищий.

Як же доходить до нашого вуха звук, що виник десь?

3. Звукові хвилі

Киньте у воду камінь. По її поверхні відразу ж розійдуться кругові хвилі, що йдуть далі й далі від місця падіння каменю. На перший погляд здається, що разом із хвилею йдуть і окремі частки води. Але якщо кинути на поверхню води легку тріску, то можна побачити, що тріска тільки похитується вгору і вниз; вона точно повторює рух оточуючих її частинок води. Коли хвиля набігає, тріска піднімається нагору - на гребінь; хвиля пройшла - і тріска знову повертається на колишнє місце. Вона не рухається за напрямом руху хвилі, не слідує за хвилею. Значить, і частинки води, що утворюють хвилю, не йдуть з нею, а тільки вагаються вгору і вниз.

На рис. 5 показано, як частинки одна за одною приходять у коливальний рух, утворюючи хвилю.

Поширення звуку можна порівняти із поширенням хвилі у воді. Тільки замість кинутого у воду каменю є тіло, що коливається, а замість поверхні води - повітря.

Мал. 5. Схематичне зображення водяної хвилі. Стрілками показано напрямок руху окремих частинок води

Нехай джерелом звуку буде камертон. Це – невеликий сталевий вигнутий стрижень із ніжкою на вигині (рис. 6). Камертон часто користуються при настроюванні музичних інструментів. Легким ударом камертону можна змусити його звучати. У першу мить після удару гілка камертону відхиляється, припустимо, праворуч; при цьому вона штовхає вправо та прилеглі до неї частинки повітря. Тоді в якомусь маленькому просторі біля камертону повітря виявиться згущеним. Але у такому стані частки повітря залишатися не можуть. Намагаючись розійтися, вони потіснять своїх сусідів праворуч, і згущення швидко передасться від одного шару повітря іншому. Але й гілка камертону не залишиться у спокої. Наступного моменту вона вже відхилиться вліво і потіснить частинки повітря з лівого боку. А праворуч повітря виявиться тепер розрідженим. Це розрідження так само, як і згущення, швидко повідомиться всіма шарами повітря.

Мал. 6. Камертон

При наступному ваганні повториться та сама картина. Таким чином, кожне коливання гілки камертону створить у повітрі одне згущення та одне розрідження. Чергування таких згущень і розріджень є звукова хвиля. Скільки коливань робить камертон, стільки окремих згущень - "гребенів" і розріджень - "впадин" посилає він у повітря. Коли така хвиля досягає вуха, ми її сприймаємо як звук.

Однак між водяними та звуковими хвилями є суттєва різниця. Водяні хвилі поширюються кільцеподібно і лише поверхнею. Звукові ж хвилі заповнюють весь простір біля тіла, що звучить. Крім того, у водяній хвилі коливання окремих частинок відбуваються вгору і вниз поперек напряму хвилі, а в звуковій хвилі частинки коливаються вперед і назад вздовж хвилі. Тому хвилі лежить на поверхні води називаються поперечними, а звукові - поздовжніми.

Але яка б хвиля не була, частки речовини, що беруть участь у коливальному русі, ніколи не переміщаються разом із хвилею. І сама хвиля - це тільки передача руху від однієї частки, що коливається, іншій.

Зрозуміти це ще краще допоможуть кістки доміно. Поставте їх у ряд, недалеко друг від друга, і штовхніть першу кістку (рис. 7). Падаючи, вона потягне за собою другу кістку, друга - третю і так далі. Через короткий час усі кістки лежатимуть. Кожна з них залишилася на своєму місці, а передалося по всьому ряду лише рух.

Мал. 7. Падіння кістки доміно нагадують поширення звукової хвилі

Точно так само з вуст людини, що говорить, частки коливається повітря не летять у вуха слухача, а передається лише рух частинок, що утворюють окремі згущення і розрідження.

Артилерійські постріли ми чуємо на відстані багатьох кілометрів також завдяки коливальним рухам окремих частинок повітря.

Передача звуку на відстань потребує витрат певної роботи. Адже для того щоб виникла звукова хвиля, необхідно розкачати частинки повітря. Проте розмах коливань частинок звукової хвилі мізерно малий. Тиск, який утворюється в місцях згущення хвилі, не перевершує навіть у найсильнішому звуку 0,5 грама на квадратний сантиметр, а в слабкому звуку цей тиск набагато менше тиску, який чинить комар, що сів на голову людини! Звідси зрозуміло, як і робота, що йде створення звукової хвилі, дуже невелика. Якби мільйон людей одночасно говорили протягом півтори години, то вся енергія звукових хвиль, створюваних мільйоном голосів, була б достатньо лише для того, щоб закип'ятити одну склянку води!

Читач може запитати: чому тоді для отримання звуку доводиться витрачати значну роботу? Спробуйте дути якийсь час у свисток, - ви переконаєтеся, що заняття це не таке вже й легке. У сиренах і гудках часто застосовується стиснене повітря або пара з тиском у кілька разів більшим за тиск атмосферного повітря. І, незважаючи на таку велику витрату енергії, звук, що отримується, поширюється на порівняно невелику відстань.

Виявляється, у всіх джерелах звуку лише невелика частина роботи, що витрачається, переходить в енергію звуку.

Якби вся енергія гудків і сирен витрачалася лише на створення звуків, то вони були б чутні сотні кілометрів! Більшість музичних інструментів перетворює на звукову енергію не більше однієї тисячної частки енергії, що витрачається під час гри. Людина під час розмови чи співі перетворює на енергію звуку лише близько однієї сотої частини виконуваної роботи. Інші 99 частин пропадають, переходячи головним чином теплову енергію.

4. Провідники звуку

Звукова хвиля може проходити різні відстані. Так, гарматна стрілянина чути на 10-15 кілометрів, паровозний гудок - на 7-10, іржання коней і гавкіт собак - на 2-3 кілометри, а шепіт - всього на кілька метрів. Ці звуки передаються повітрям.

Але провідником звуку може бути повітря.

Прикладіть вухо до рейок, і ви почуєте шум поїзда, що наближається, значно раніше і на більшій відстані, ніж цей шум долине до вас повітрям. Значить, метал проводить звук краще та швидше, ніж повітря.

У хорошій провідності звуку металами нас переконує ще один чудовий досвід. Якщо до рояля прикріпити один кінець металевого дроту, а інший його кінець провести в ту частину будівлі, куди повітрям звук гри донестися не може, і з'єднати цей кінець зі скрипкою, то звук рояля буде добре чутний. При цьому складається враження, що він походить від скрипки.

Давно помічено добре поширення звуку і по землі. Відомий російський письменник Карамзін в "Історії держави Російського" пише, як перед Куликовською битвою князь Димитрій Донський сам виїхав на розвідку в поле і, приклавши вухо до землі, почув кінський тупіт наближення татарських полчищ.

Нерідко можна бачити дивну на перший погляд картину: машиніст або шофер, взявши дерев'яну палицю, прикладає один її кінець до різних частин мотора, а інший кінець - до вуха, а іноді бере цей ціпок навіть у зуби. Користуючись гарною провідністю звуку деревом, він прислухається до шуму окремих деталей, що рухаються всередині машини і визначає, чи добре вони працюють.

Вода також добре проводить звук. Нирнувши у воду, можна виразно чути, як стукають один об одного каміння, як шумить галька, що перекочується під час прибою, як працює машина пароплава.

Властивість води – добре проводити звук – широко використовується в наш час для звукової розвідки на морі під час війни, а також для вимірювання морських глибин.

Наведені приклади свідчать, що звукова хвиля може передаватися як повітрям чи взагалі газами, а й у рідинам і твердим тілам.

Звукова хвиля може проходити різні відстані.

• гарматна стрілянина чути на 10-15 кілометрів,
• паровозний гудок – на 7-10,
• іржання коней та гавкіт собак - на 2-3 кілометри,
• а шопіт - всього на кілька метрів.

Ці звуки передаються повітрям.

Але провідником звуку може бути повітря.

Метал

Прикладіть вухо до рейок, і ви почуєте шум поїзда, що наближається, значно раніше і на більшій відстані, ніж цей шум долине до вас повітрям. Значить, метал проводить звук краще та швидше, ніж повітря.
У хорошій провідності звуку металами нас переконує ще один чудовий досвід. Якщо до рояля прикріпити один кінець металевого дроту, а інший його кінець провести в ту частину будівлі, куди повітрям звук гри донестися не може, і з'єднати цей кінець зі скрипкою, то звук рояля буде добре чутний. При цьому складається враження, що він походить від скрипки.

Земля

Давно помічено добре поширення звуку і по землі. Відомий російський письменник Карамзін в «Історії держави Російського» пише, як перед Куликовською битвою князь Димитрій Донський сам виїхав на розвідку в поле і, приклавши вухо до землі, почув кінський тупіт наближення татарських полчищ.

Дерево

Нерідко можна бачити дивну на перший погляд картину: машиніст або шофер, взявши дерев'яну палицю, прикладає один її кінець до різних частин мотора, а інший кінець - до вуха, а іноді бере цей ціпок навіть у зуби. Користуючись гарною провідністю звуку деревом, він прислухається до шуму окремих деталей, що рухаються всередині машини і визначає, чи добре вони працюють.

Вода

Вода також добре проводить звук. Нирнувши у воду, можна виразно чути, як стукають один об одного каміння, як шумить галька, що перекочується під час прибою, як працює машина пароплава.
Властивість води – добре проводити звук – широко використовується в наш час для звукової розвідки на морі під час війни, а також для вимірювання морських глибин.

Наведені приклади свідчать, що звукова хвиля може передаватися як повітрям чи взагалі газами, а й у рідинам і твердим тілам.

Вакуум - перешкода для звуку

Для звуку є лише одна перешкода, і її легко виявити простим досвідом. Якщо завести будильник і накрити його скляним ковпаком, дзвін буде добре чути. Але якщо з ковпака викачати повітря, звук помре. Чому? Тому що звук не може передаватись через порожнечу. І це легко зрозуміло. Адже в порожнечі нема чого вагатися! Звукова хвиля-чергування згущень і розріджень - зустрічаючи на своєму шляху порожнечу, як би обривається.

Джерела звуку. Звукові коливання

Людина живе у світі звуків. Звук людини є джерелом інформації. Він застерігає людей про небезпеку. Звук у вигляді музики, співу птахів приносить нам задоволення. Нам приємно слухати людину із приємним голосом. Звуки важливі не тільки для людини, але й для тварин, яким добре уловлювання звуку допомагає вижити.

Звук– це механічні пружні хвилі, що розповсюджуються в газах, рідинах, твердих тілах., які невидимі, але сприймаються людським вухом (хвиля впливає на барабанну перетинку вуха). Звукова хвиля є поздовжньою хвилею стиснення та розрідження.

Причина звуку- вібрація (коливання) тіл, хоча ці коливання часто непомітні для нашого ока.

КАМЕРТОН- це U-подібна металева пластинакінці якої можуть коливатися після удару по ній. Видаваний камертономзвук дуже слабкий і його чути лише на невеликій відстані. Резонатор- Дерев'яний ящик, на якому можна закріпити камертон, служить для посилення звуку. Випромінювання звуку при цьому відбувається не лише з камертону, а й з поверхні резонатора. Однак тривалість звучання камертону на резонаторі буде меншою, ніж без нього.

Якщо створити вакуум, то чи будемо ми розрізняти звуки? Роберт Бойль у 1660 році помістив годинник у скляну посудину. Відкачавши повітря, він не почув звуку. Досвід доводить, що для поширення звуку необхідне середовище.

Звук може також поширюються в рідкому та твердому середовищі. Під водою добре чути удари каміння. Покладемо годинник на один кінець дерев'яної дошки. Приклавши вухо до іншого кінця, можна ясно почути цокання годинника.

Джерело звуку - це тіла, що обов'язково вагаються. Наприклад, струна на гітарі у звичайному стані не звучить, але варто нам змусити її здійснювати коливальні рухи, як виникає звукова хвиля.

Однак досвід показує, що не всяке тіло, що вагається, є джерелом звуку. Наприклад, не видає звук грузик, підвішений на нитці. Джерела звуку- фізичні тіла, що коливаються, тобто. тремтять або вібрують із частотою від 16 до 20000 разів на секунду.Такі хвилі називаються звуковими.Тіло, що вібрує, може бути твердим, наприклад, струна або земна кора, газоподібним, наприклад, струмінь повітря в духових музичних інструментах або рідким, наприклад, хвилі на воді.

Коливання із частотою менше 16 Гц називається інфразвуком. Коливання із частотою більше 20000 Гц називаються ультразвуком.

Звукова хвиля(звукові коливання) – це ті, що передаються в просторі механічні коливаннямолекули речовини (наприклад, повітря). Давайте уявімо, як відбувається поширення звукових хвиль у просторі. В результаті якихось обурень (наприклад, в результаті коливань дифузора гучномовця або гітарної струни), що викликають рух і коливання повітря в певній точці простору, виникає перепад тиску в цьому місці, оскільки повітря в процесі руху стискається, внаслідок чого виникає надлишковий тиск , Що штовхає навколишні шари повітря. Ці шари стискуються, що знову створює надлишковий тиск, що впливає сусідні шари повітря. Так, як би по ланцюжку, відбувається передача початкового обурення у просторі з однієї точки до іншої. Цей процес описує механізм поширення у просторі звукової хвилі. Тіло, що створює обурення (коливання) повітря, називають джерелом звуку.

Звичне для всіх нас поняття « звук»означає лише сприймається слуховим апаратом людини набір звукових коливань. Про те, які коливання людина сприймає, а які ні, ми поговоримо пізніше.

Характеристики звуку.

Звукові коливання, а також взагалі всі коливання, як відомо з фізики, характеризуються амплітудою (інтенсивністю), частотою та фазою.

Звукова хвиля може проходити різні відстані. Гарматна стрілянина чути на 10-15 км, іржання коней і гавкіт собак - на 2-3 км, а шепіт всього на кілька метрів. Ці звуки передаються повітрям. Але провідником звуку може бути повітря.

Приклавши вухо до рейок, можна почути шум поїзда, що наближається, значно раніше і на більшій відстані. Значить метал проводить звук швидше та краще, ніж повітря. Вода також добре проводить звук. Нирнувши у воду, можна виразно чути, як стукають один об одного каміння, як шумить під час прибою галька.

Властивість води – добре проводити звук – широко використовується для розвідки у морі під час війни, а також для вимірювання морських глибин.

Необхідна умова поширення звукових хвиль – наявність матеріального середовища. У вакуумі звукові хвилі не поширюються, тому що там немає частинок, що передають взаємодію джерела коливань.

Тому на Місяці через відсутність атмосфери панує цілковита тиша. Навіть падіння метеориту на її поверхню не чутно спостерігачеві.

Щодо звукових хвиль дуже важливо згадати таку характеристику, як швидкість розповсюдження.

У кожному середовищі звук поширюється із різною швидкістю.

Швидкість звуку повітря - приблизно 340 м/с.

Швидкість звуку у воді – 1500 м/с.

Швидкість звуку в металах, сталі - 5000 м/с.

У теплому повітрі швидкість звуку більша, ніж у холодному, що призводить до зміни напряму поширення звуку.

Висота, тембр та гучність звуку

Звуки бувають різними. Для характеристики звуку вводять спеціальні величини: гучність, висота та тембр звуку.

Гучність звуку залежить від амплітуди коливань: що більше амплітуда коливань, то гучніший звук. Крім того, сприйняття гучності звуку нашим вухом залежить від частоти коливань звукової хвилі. Більш високочастотні хвилі сприймаються як гучніші.

За одиницю гучності звуку прийнято 1 Бел (на честь Олександра Грехема Белла, винахідника телефону). Гучність звуку дорівнює 1 Б, якщо його потужність у 10 разів більша за поріг чутності.

Насправді гучність вимірюють в децибелах (дБ).

1 дБ = 0,1Б. 10 дБ – шепіт; 20–30 дБ – норма шуму у житлових приміщеннях;

50 дБ – розмова середньої гучності;

70 дБ - шум друкарської машинки;

80 дБ - шум працюючого двигуна вантажного автомобіля;

120 дБ - шум працюючого трактора на відстані 1 м

130 дБ – поріг больового відчуття.

Звук гучністю понад 180 дБ може навіть спричинити розрив барабанної перетинки.

Частота зв Вукова хвиля визначає висоту тону. Чим більша частота коливань джерела звуку, тим вище звук, що видається їм. Людські голоси висотою ділять на кілька діапазонів.

Звуки від різних х джерел є сукупність гармонійних коливань різних частот. складова найбільшешого періоду (найменшої частоти) називається основним тоном. Інші складові звуку - обертонами. Набір цих складових створює забарвленняку, тембр звуку. Сукупність обертонів у голосах різних людей хоч трохи, але відрізняється,це і визначає тембр конкретного голосу.

Згідно з легендою, Піфагор все музичні звуки розташував у ряд, розбившицей ряд на частини – октави, – а

октаву - на 12 частин (7 основних тонов та 5 півтонів). Усього налічується 10 октав, зазвичай під час виконання музичних творів використовуються 7–8 октав. Звуки частотою більше 3000 Гц як музичні тони не використовуються, вони занадто різкі і пронизливі.

Розкол та пересування каменів за допомогою вібрацій. Бажаючі повторити досліди з вібраціями, можуть завантажити інструкцію зі збирання. Можна і зі звуком, але це голосно.

Про культ звуку допотопної цивілізації мною було описано вище. Тепер хочу як підтвердження цьому розібрати, а як же був побудований “Кораловий замок” простою кволою людиною, Едвардом Лідскалніншем?

Думаючи про це протягом двох місяців по 5 хвилин на день переглядаючи фото з сайту http://www.djed.su про піраміди і краще почитавши http://www.softelectro.ru/scirocco.html до мене якось просто дійшло це пізнання, наче воно було десь у мене в глибині свідомості.

Ну по-перше: Лідскалнінш був муляром і камінь він знав.
По-друге:серйозна душевна травма змінює будь-яку людину, хтось починає вірші писати, хтось у п'янку впадає, а комусь і таємниці розкриваються. Лідскалнінш страждаючи від цієї травми, щоб не збожеволіти почав якось цікавитися облаштуванням світу через книги, ну видно і попалося про піраміди.
"Як вони такі камені крутили, адже я сам муляр?" -Задавався він питанням.

Маючи хорошу спостережливість (що говорили очевидці), він якось виявив за роботою якийсь ефект.
Одного чудового дня, з гарним настроєм, працюючи з каменем тюкаючи по ньому з певною частотою, насвистував якусь латиську пісеньку, ну типу “Гучно гавкали собаки”, побачив невиразний ефект резонансу каменю, який можна тільки здогадуватися. Але це міцно засіло в голові, що накопичивши грошей купив у Флориді невелику ділянку. Для інформації: Флорида можна сказати великий шмат коралової платформи з поверхневим шаром грунту в 20-30 см. Відмінно підходить для рівномірного поширення звуку. Ну от він уже тоді знав, що робити і протягом двох років експериментував. Ну а результат його роботи можна подивитися.

Розгадка генератора Лідскалнінша з моєю спробою повторення.

Подивіться на фото, перше що впадає у вічі звичайно ж масивний маховик з магнітами, який за запевненнями шукачів випромінює якусь фантастичну енергію. Далі трансформатор, який приймає цю енергію, бачимо трубу з антеною для прийому космічного ефіру, на трубі транс як і приймальний, а від нього вже поліспаст з ланцюгами (або як його там механізм?). Ну, а великий взагалі загадка, мабуть, він із золота, злодії там натовпами ходили.
І ось цей пристрій генерував енергію, за словами шукачів, для зведення будівлі. Так, згоден, це генератор, але тільки ніякої фантастичної енергії він не випромінює, чим більше Ви про це думаєте, тим більше Ви плутаєтеся.

А розгадка проста, як день і ніч, цю технологію випробував кожен розумний житель Землі, який коли-небудь жив у всі часи, чи 99%. Тому я назвав її “Дитячою технологією давніх”.
По-перше, хотів би звернути Вашу увагу на виступ у тісній майстерні Лідскалнінша, на якому зараз розкладено барахло, навіщо займати стільки місця, якщо можна зробити лаву з дерева? Ну напевно в Америці з деревом напруження, легше з каменю. Цей виступ є частиною цього генератора.

Отже, потужний маховик з магнітами розкручується магнітним полемтрансформатора, що міцно закріплений на бруску, щоб не бовтався. Розкручує маховик як у деяких моделях електрофону, вага якого досить велика, щоб повільно розкручуватися в 5-5,3 обороти на хвилину.
А навіщо, адже він таким темпом не виробить і вольта? А навіщо нам вольти, ампери, ефіри? Усі бачать тільки цей маховик, але не бачать ключа цієї конструкції, який підчіплювався і забирався Лідскалніншем щоразу і після роботи, розуміючи, що без цієї деталі ніхто нічого не зрозуміє (я так само зробив би).

Цим ключем є звичайний язичок-молоточок від дзвону:

Він підвішується на другий фланець труби, притягуючись потужними магнітами з 24 полюсами. Маховик крутиться з оборотами 5-5,3 за хвилину, що відповідає частоті удару молоточком об трубу 2-3 Гц на секунду або 120-180 ударів за хвилину. Молоточок підхоплюється полюсом магніту ударяється об трубу і відразу підхоплюється наступним полюсом, і стукає. Якби молоточок висів окремо від труби він просто б магнітився до неї, а так виходить коротке магнітне замикання, що легко відстібається від труби (Ви самі можете зробити такий досвід з 3-4 магнітами).
Звук від удару поширюється акустичною лінзою, якою і є виступ кутом в 6-7 метрів. Найцікавіше, труба стикається з виступом до 1/4 її діаметра.
Але навіщо потрібні інші прибамбаси на трубі?

Крім звуку удару тут потрібна вібрація дуже малої амплітуди 0.1-1 мм для зміщення випромінювання. Для цього Лідскалнінш використовував вібратор у вигляді смуги металу. Але зі зростанням будівлі вібрації повинні зменшуватися, спочатку він намагався ставити набір пластин, затискаючи між двома куточками. На трубі бачимо брусок, отже повітряний стовп у ній не важливий, на брусок він встановив трансформатор для обтяження, але цього мало. Лідскалнінш підчіплює поліспаст (або як його там) і притискає гаком пластину та транс. Все, тепер залишається тонко відрегулювати вібрації в чому йому і допомагає його "золотий" великий, відсуваючи і підсуваючи його тим самим регулює натяг ланцюга, послаблюючи тиск гака. Адже акумулятори те ж розряджалися, а значить і оберти маховика падали.
Ну, а контролював він вібрації за допомогою ванни наповненою водою.

Так само і давні розм'якшували і різали каміння, тільки використовували для цього звук свого голосу. Але окрім цього була можливість левітації каміння. Вібрації голосу 100 людей поширювалися по кам'яній платформі, кам'яна брила резонувала і треба було лише дати невеликий поштовх: удар по каменю жезлом, ціпком або високим тоном голосу. Так само і Лідскалнінш репетував на камені.

Доставлялися брили просто, вздовж шляху до коралової або кам'яної платформи вбивались труби або залізні стовпи через певну відстань, стукаючи по них хвилин п'ять чоловік підходив до каменю і співав мантри, прямуючи куди треба. Це як у радіотехніці, є несуча хвилята є хвиля з інформацією.
Ось і весь секрет будівництва та ніякої магії, інопланетян та іншого. А чому дитяча технологія, то кожен хоч раз ударяв по каменю, стовпу, дереву, стіні, трубі в основному в дитинстві ще приспівуючи і присвистуючи. Відламували брили за допомогою підбивання клинів та просовування палиць у розмір блоку.

Що найдивовижніше в цій технології, так це маловитратність енергії на збудження до резонансу, точно фантастика. До Лідскалнінша цю технологію розгадав Джон Кілі, але проводив досліди не з каменем, а з металом, що видається набагато важчим. Але Ви помиляєтеся, коли думаєте, що це важко. Всі процеси в природі однакові, тільки кожна у своїй стихії, наприклад нейроімпульс у м'язи, трансформація струму тощо.
Суть процесу така: якомога м'якше, спокійніше розгойдувати резонанс у камені, скелі і чим більше камінь тим більше там накопичується енергія резонансу. Поки до людей не доходить, що звуком (фононами) можна плавити каміння, левітувати їх, як це відбувається зі світлом (фотонами) за допомогою якого ми передаємо інформацію, збуджуємо кристали для виходу енергії резонансу у вигляді монохромного лазерного випромінювання, яке не тільки ріже, плавить та й штовхає розкручений дзига вгору. Як це відбувається з мікрохвилями (електронами) атоми, що розгойдують, так само плавлячи матеріал, як відбувається з радіоактивним випромінюванням(Нейтронами) повільні нейтрони розігрівають, коливають і змінюють атоми, а швидкі дроблять їх з виділенням енергії резонансу. Це порівняння можна застосувати до інших областей: ВСЕ СХОЧЕ ДРУГ НА ДРУГА. Розглянемо докладніше з прикладу лазера:
спалах світла (фотонів) збуджує атоми в кристалі, які резонують віддаючи енергію електрону, який у свою чергу збуджує сусідні атоми з виділенням квантів світла. Відбиваючись від рівнопаралельних дзеркал (торців) кристала вони починають метатися по ньому впорядковано, поки перенаселеність не виштовхне їх за межі напівпрозорого торця.
Так само і в камені звук (фонони) розгойдують атоми, які починають співати, випускати фонони, тим самим нагнітаючи енергію резонансу, фононів стає більше і так як швидкість звуку в камені більше швидкості звуку в повітрі вони так само починають метатися в ньому, поки не виходять у напівпрозорий бар'єр – повітря. Камінь дихає, розширюючись і звужуючись від центру до переферії, природно на атомно-молекулярному рівні: 0.001-0.01 мм і ось у момент розширення камінь стає пластичним. За наших знань зрозуміти і уявити це просто, але видно не всім.
Є дуже хороша проста відповідна всім середовищам формула: E=mc2. Якщо її переробити під енергію резонансу буде приблизно так: E=mf2, тобто ВСЕ Є ВІБРАЦІЯ і саме вся енергія це маса середовища помножена на частоту вібрації атомного резонансу. Все просто.

Для наочності, як це робив Лідскалнінш, я провів свої нечисленні досліди, їх можна переглянути у відеостатті.

"Фізика Джона Кілі або "Фізика фононових вібрацій"

Джон Уоррелл Кілі (1827-1898), видатний американський дослідник ХІХ століття, до 1872 року заробляв хліб свій насущний теслярським ремеслом. Цього року, як згодом Кілі сам розповідав, спостерігаючи за роботою камертону, він прийшов до думки про існування нового виду рушійної сили. У 1885 році Кілі голосно заявив, що винайшов принципово новий механізм, який рухався звуковими вібраціями. За його твердженням, звуки він витягував за допомогою звичайних камертонів, а симпатичні вібрації резонували з ефіром. І хоча відразу знайшлися люди, які висміяли Кілі, говорили, що він даремно витрачає сили, намагаючись побудувати "вічний двигун", відверто дивувався і відповідав: Подивіться навколо. У природі всюди відбувається нескінченне (вічне) рух. Безперервно обертаються планети, невпинно відроджується і процвітає життя, безперестанку вібрують молекули, збуджуючи навколо себе незліченні коливання тонких середовищ. Як це здійснюється і як підтримується – питання особливе, і по пояснення тут потрібно звернутися до Творця.
Але такий фактичний стан справ. І тому цілком природне і правомірне прагнення освоїти ці вічні рухи і поставити їх на службу людству, що страждає”…

Людину, що рухається цим шляхом, часто переслідують невдачі, і її називають «винахідником вічного двигуна». Мене також часто відносять до цих мрійників, але я знаходжу втіху в тому, що це роблять ті, хто зовсім не вникнув у суть справи і просто ігнорують ту велику та таємничу реальність, дослідженню та освоєнню якої я присвятив своє життя. Вічний рух – протиприродно, і лише дотримуючись природних законів, міг сподіватися досягти тієї заповітної мети, якої прагнув».

Після його смерті Кілі визнали шарлатаном, який дурив публіку грою зі стисненим повітрям. Деякі вважають його магом, екстрасенсом, тому що важко сприймають його праці до прочитання та розуміння. Але він випередив час у розумінні фізики вібрацій, коли ще вчені не написали багатьох статей та законів, теорій.

звісно заснована ним наука: "Фізика симпатичних вібрацій"не увійшла до підручників саме через слово "симпатичних", але в США є інститут з вивчення його робіт, керівник Дейл Понд: http://www.svpwiki.com

Ця людина практично описала закони вібрації, акустичної (звукової) вібрації.Як відомо, вибух відкриттів у розумінні матерії ядра, кванта та іншого був у 20 столітті. Якби Кілі захопив той час, він зі своїми знаннями написав би: “Фізику фононових вібрацій”, щоправда можливо фонони називалися інакше. А так фонон впроваджено у фізику 1929 року Ігорем Євгеновичем Таммом. Але на жаль фізики безпосередньо не зацікавилися його можливостями, а почали відкривати подібні в цій родині кварків частинки, чи не як із рогу достатку. Кілі думав, що це якась сенсорика людини і наголошував на цьому, як і Лідскалнінш, який закінчив 4 класи і природно не вникав у нетрі квантової фізикиз їхніми “багатокілометровими” формулами (сучасній людині це важко зрозуміти), наголошував на тому про що хоч трохи зрозумів зі своїх досвідів - магнетизм.

Так що ж не зрозуміло сучасній людині, яка знає вже багато, у працях Кілі? Та тільки слово "симпатичні" і виклад про вібрації звуку старомодними словами. Більше того, докладно і точно описані досліди свідками ще 1893 року. Кілі зробив геніально: передавав вібрації фононів через нитку, дріт.

Про двигун Кілі (опис свідка):

Перед нами знаходиться велике колесо з міцного металу більше 32 кг вагою, встановлене так, що може вільно обертатися в той чи інший бік навколо своєї осі. Ступиця колеса виконана у вигляді порожнистого циліндра, всередині якого паралельно осі розташовані резонансні трубки. Колесо має 8 спиць. На вільному кінці кожної з них укріплений “оживотворний диск” так, що його площина перпендикулярна до спиці. Обода у колеса – ні, але є зовнішній, не пов'язаний з колесом обід 15 см завширшки та 80 см у діаметрі, всередині якого, не торкаючись його, колесо обертається. Цей обід має на своїй внутрішній стороні 9 аналогічних дисків, а на зовнішній - стільки ж циліндрів, що резонують, з'єднаних з дисками. Необхідне заповнення внутрішнього об'єму в кожному циліндрі забезпечується за допомогою вбудованих в нього трубок, що містять певне і спеціально підібране число голок батистових. Дуже цікаво, що деякі з цих голок знаходять магнітні властивості.

До всієї цієї конструкції прикріплено дріт із золота і платини близько трьох метрів завдовжки, що тягнеться до мідної сфери через маленьке віконце в сусідню кімнату, де сидить людина, яка придумала і зробила все це.
Він стосується камертонів симпатичного передавача, звучать музичні інструменти, і раптом на Ваших очах велике колесо починає швидко обертатися і Ви обертаєтеся, дивуючись на Орфея, знову

повернувся на Землю і перевершив казковий подвиг, що прославив його. Ви бачите як зачаровані легкою музикою, надто тонкою для людського вуха, приручені сили природи слухняно підкоряються його велінню; ви бачите, як найпостійніша річ у світі – магнітна стрілка, що втрачає свою постійність під дією його чарівних чар; ви бачите плаваючі залізні кулі; ви бачите, як інертна матерія (як у всякому разі, ви про неї завжди думали) - знаходить чутливість, і рвучко відгукуючись на поклик чарівника, починає плавне і безперервне кружляння”.

"Ну і що тут не зрозуміло?" Напевно Вас бентежить золотоплатиновий дріт близько 3х метрів, де його взяти?
Так її можна замінити хоч ниткою (пам'ятаєте з дитинства, 2 сірникові коробки та натягнута між ними нитка), просто цей сплав чистіше і точніше передає вібру фононів не залежно від температури, навіть без натягу. Дріт веде до сфери, яка як резонатор Гельмгольця резонує від гри на інструментах або камертонів (пластинок), будучи камертоном. Другий кінець дроту приєднаний до обода через циліндр, які є накопичувачами резонансу і вібри, що передають в диски енергію, причому всі вони з'єднані між собою дротом для підтримки загальної частоти. Вібра через повітря передає енергію фононів дискам спицях, що знаходяться на трубках, диски резонують (дихають) і втрачають гравітаційну прихильність до поля Землі, це тепер незалежна гравісистема, що дозволяє їй самій вибирати шлях прямування ( кульова блискавка). А оскільки вони жорстко прив'язані до маточини, то вся енергія передається їй, де так само є трубки швидше за все для тривалого утримання енергії вібрації, щось на кшталт самозапиту.

Налаштовувалась система за допомогою батистових голок усередині циліндрів на обід (напевно підрізав їх).
А тепер найцікавіше, як же колесо таки крутилося? На фото бачимо 8 спиць із дисками, а на обід 9 дисків. Чому? Вам це нічого не нагадує? А я бачу асинхронну систему двигуна, вийшов фазозсувний ланцюг, у цій системі: фононно-вібріусний. Поставте один проти одного динамік і мікрофон, рухаючи мікрофон Ви вловите свою щільність звуку для кожної з областей у напрямку динаміка. Так само і в інших пристроях використовувалася "Фізика фононових вібрацій", резонуючі трубки, вусики, платівки, диски, кулі. Як живлення він використовував енергію стисненого повітря, причому у невеликих кількостях, щоб музичний інструмент звучав.

Звичайно для більшості це напевно виглядає як магія, езотерика.
Підбір резонансної частоти і є камінь спотикання через який даний метод ніде не використовується. Кілі, Тесла та Лідскалнінш навчилися вводити свої пристрої у резонанс.
Жодної нульової точки ефіру немає – це логічна пастка для непосвячених. Є тільки резонансні частотидля кожного об'єкта, які дозволяють отримувати з цього об'єкта енергії більше, ніж витратив.
Принаймні скоро настане захід сонця паливної технології, при достатньому фінансуванні інститутів можна і літальний апарат на кшталт неле забабахать, головне відійти від поняття паливно-крутний момент.
Я думаю, що фононова технологія корисна нам тільки як індивідуальне використання, сучасними механізмами легше і швидше.

Фізика Джона Кілі як основа давньої технології

"Іноді істина відкривається саме дилетанту, з його простим мисленням, звільненим від формул та наукових догм"

Вітання всім. Хто подивився мої попередні відео, особливо про плавлення каменю, часто пишуть, як Ви це зробили? Покажіть пристрій електрокамертону. Напевно мало хто зрозумів те, про що я написав у відеостаттях, на сайті. Добре, ще раз спробую пояснити. Ну для початку як і покладається теорія. Теорія. Багато хто не зрозуміє, як це голосом можна плавити, в лапках, каміння і чому плавити? Я спитаю, а як людина може перенести вантаж на кілометри чи наблизити Місяць? Звичайно всі утворені і живуть у сучасному світі, Тому з легкістю дадуть відповідь – за допомогою механізмів. Ну ось так само і звуком можна плавити каміння за допомогою пристроїв. А чому плавити, то процес візуально нагадує кипіння, булькання. Ось, наприклад, кавітацію можна назвати кипінням.
І ще, я людина не вчений не фахівець, якщо комусь не зрозуміти мої простонародні назви відомих процесів, просто поправляйте у себе в умі.
Звук це потік фононів, як і електронів. Будь-який предмет вібрує від звуку, навіть скелі. Ось подивіться, це відтворення звуку з відео високошвидкісною камерою.
Ну, а про келихи, що розколюються звуком, це вже напевно всі бачили у відеороликах з інтернету.

Залежно від амплітуди та частоти звуку змінюється сила та напрямок вібрацій, хоча у порожній кімнаті та тихе мукання пісеньки через ніс чи ОМММ добре вібрує і стіни та скло.
А спрямований звук у замкнутому просторі здатний на багато.
Це кіматика проведеного експерименту у піраміді, звуковібрація.
Ось досвід із вібрацією, при зміні частот обертання то в один бік то в інший.
Про резонаторів Гельмгольца вивчають у школі, чи просто погудіть у банку і відчуйте вібрацію стінок судини.
Ось ще пізнавальний досвід із судинами.
Взагалі вібрація дуже потужна штука, не важливо яка звукова чи механічна, для нас вона малокорисна і навіть шкідлива. Звичайно її з успіхом використовують у деяких областях та в медицині в тому числі. Але навіть вчені забувають про її просте виникнення, звикли, вона всюди.

В інтернеті часто трапляються статті про пустотілість Місяця, ось витримка: ” Відкриття цього факту відбулося 20 листопада 1969 року, при ударі об місячну поверхню використаної злітної кабіни корабля «Аполлон-12». Прийшовши в вагання, Місяць тремтів понад 55 хвилин. Амплітуда коливань спочатку росла, потім вона стала знижуватися, зійшовши нанівець. Якщо образно охарактеризувати зафіксоване тремтіння Місяця, воно нагадує удар у дзвін у церкві. Сейсмічна хвиля, народжена зіткненням, поширювалася від епіцентру в поверхневому шарі Місяця в усіх напрямках, крім одного – всередину, цілком відбиваючись від таємного погляду дзеркального бар'єру.”
Більше того, вони повторили екс і всерйоз обговорювали, щоб перевірити цю теорію: рвонути на Місяці таку маленьку, зовсім маленьку термоядерку. Млинець, а згадати ніяк не можна, що камінь дзвенить при ударі. А тим більше ще в космосі де немає повітря, ось фонони і кидаються там, як фотони в кристалі лазера, шукаючи вихід зі швидкістю 5000км/с і вибиваючи з молекул речовини нові фонони. І, зрештою, природно молекулярний зв'язок речовини гальмує їх.

Це лазер. Це камінь. Ось людина, яка придумала робити з каменів музичні інструменти. Подивіться як кам'яні пластини тремтять, не ламаючись.
Ну, а про солдатів, що йдуть у ногу, і зруйнували міст напевно кожен знає.
Загалом, Ви зрозуміли, що звук викликає вібрацію або як говорив Джон Кілі симпатію.
Симпатію, ну чи відгук, резонацію, біля скелі чи каменю викликали своїми піснеспівами та танцями давні люди. Якщо індіанці робили це безпосередньо, внаслідок жорстокої дисципліни, тож і злагодженістю дій, то єгиптяни, та й греки, робили це хитрішим, простим і технологічним способом.

До речі, про індіанців, чому саме вони перші про це здогадалися. Ну хто такі індіанці? З кінофільмів ми знаємо горді, волелюбні, прямі у вічі, живуть спільнотою, комунною, племенем. Деякі їх танці, особливо войовничі з барабанами, дуже жорсткі так би мовити. Ну якийсь мудрець сидячи в печері, помітив деякі явища вібрації та звуку, а далі справа дослідів, які й привели до чогось. Якщо дивитися на їхні піраміди та піктограми, то це досить копітка робота. А далі вони поширили ці знання по планеті і навіть одяг, орнаменти та інше схожі.

Ви не замислювалися чому? Про це я написав на своєму сайті інфрафон точка ру. Єдине, що гальмуватиме Ваше розуміння, так це стіна про єдиний континент ще 12-15 тисяч років тому. Про це навіть і дурню соромно буде питати і говорити, але ... якщо Ви в тихаря заглянете за цю стіну, у Вас вирішуватиметься сотні загадок цього світу і всього лише треба поєднати континенти і населити їх допотопною цивілізацією. Ну та хай це буде фантастикою, а то без загадок жити не цікаво. Розповім про це в іншому відео.
То чому ж індіанці, які додумалися до цього, жили як дикуни до припливу європів? Ну по-перше вони були гордонадмінними, з самосвідомістю арійської раси тих часів. Зі строєм щось на кшталт соціал-нацизму, соціал-арійзму, ну чи комунізм часів становлення, кому як подобається.

(У них не було розвинене власництво, а значить не було щеплення від хитрості та підлості. А самовпевненість у своїй незламності позбавила їх гнучкості в діях. Хоча пізнання наук це не заважало. Середземноморські племена навпаки, пізнали смак власності, шукаючи легші, хитріші). Не зрячи там пару книг написали із закликом бути людянішими до побратима.
По-друге, навіщо щось міняти якщо і так працює, згадайте радянську економіку, придумали одну модель якогось виробу і випускали десятиліттями не оновлюючи, і так купуватимуть, нікуди не дінуться.
Ну і по-третє, тих хто знав технологію було мало.

Повернемося до технології.

Єгиптяни, перейнявши технологію та спостерігаючи за тваринним світом, почали її вдосконалити. З'явилася своя писемність, схожа на індіанську, лише легше.
Звукову хвилю вони позначали як змії, яка вповзає тихо, чи вигляді хвилі, що у деяких випадках справді вода. Ось картинка, кішок вловив зміюку, тобто нечутна хвиля інфразвуку повз котяру не пройде, слава котякам, у мумію їхнім людським нащадкам, у майбутньому оживлять. Колись помітив, при легкому відкритті змішувача з гумовими прокладками, кошенята бігли в дальній кут стрімголов. Видно не всі інфразвукові частоти вони перетравлюють.
Щоб було зрозуміліше, які звуки потрібні для технології, вони малювали тварин.
Високі, низькі уривчасті, низькочастотне дзижчання, протяжний низькочастотний рик.

Взагалі, використовувалося поняття зображених предметів за характеристиками: призначення, поведінка тощо. Звукова хвиля йде землею.
А тут зображено сенс: низька хвиля швидка, але рухається повільно, тобто крокодил, гепард, бегемот в одному генетичному флаконі. Генетики постаралися, жарт.
Ось наше розуміння хвиль, частот.
Енергію звуку позначали кулею і змії-хвилі, що виходить з неї, в основному низький звук.
А цю я зрозумів: низька хвиля, що несе, несе високу.
Взагалі про єгипетські ієрогліфи, я вже писав, що краще їх розуміти по картинках, де працюють люди.

За помилку сприймають і зображення жерців-музикантів, називаючи їх богами.
Згодний зі Станіславом Долженком: “Джед без “стільниці”. Коли перед Жрецем стоїть джед і зверху над ним намальовані продукти, як правило, сюжет барельєфа описували так: або люди обідають за столом, або дар комусь. Але коли навколо джеда митець нічого не змалював, як описати ситуацію? А дослідники намагаються не пояснювати таку ситуацію. Тому що це зіпсує нав'язану загальну картину: Стародавній Єгипет – Похоронне бюро. Але ж там жили люди, раділи життю, виховували дітей. Єгиптологам (та іншим …ологам) з якихось причин вигідно «заселяти» Стародавні Цивілізації релігійними фанатиками, які нібито не стільки жили, скільки мріяли якнайшвидше красиво померти, ефектно піднестися і вдало на тому світі прилаштуватися”.

Ось подивіться, що це бог робить? Він заспокоює фарика, даючи йому понюхати духи, кокаїн чи свою сечу, на кшталт чуєш чим пахне, твоїм господарем, а тут ці боги вже у вигляді слуг, щось якось не сходиться, і таких нестиковок повно. Культ звуку вони звели до рангу божественної науки, їм звук -божество.
Вимовляти правильно звук із потрібною частотою вчили з дитинства, постійно перевіряючи анкхом, камертоном. Чому я взяв, що це камертон? Ну вже точно, що це не якийсь скребок для виймання мозку через ніс, і не пробник парфумів. Піднесіть листок зошита до носа, до рота і промичіть. Ви відчуєте вібрацію листка. Цей камертон був налаштований на певні частоти, тональності і являє собою мідне або бронзове кільце, трубку, шинку прикручену до поперечної палички, яка є дуже важливою частиною, навіть напевно більш важливою ніж кільце. Від її якості та виконання залежить налаштування частоти та передача чутливості в рукоятку. Голос співаків перевіряли та тренували постійно. Щоб горло не втомлювалося і можна було довго співати, пили жирне молоко, іноді змушуючи. В основному це для чоловіків як для власників низького звуку, який і був практично основою технології.

Для того, щоб розгойдувати скелі, кам'яну платформу до потрібної вібрації без застосування сотень людей, як у індіанців, єгиптяни використовували потужні камертони. Але все-таки іноді не обходилося без залучення людської сили голосу. Рівні ряди бригад слухняно, наче гуси, по черзі припадали до землі уривчасто реготали в один голос. І це були не п'ять, не десять чоловік, а сотні та тисячі. Але чи то вони були лінивіше або менш дисципліновані, можливо народу було мало, що призводило до помилок і тривалого часу впливу. Ось один якийсь винахідливий і придумав використовувати камертони, які не лише від голосу вібрували, а й від музичних інструментів, переважно струнних типу арфи. І ось тут, як кажуть єгиптологи, раптово і настав вибух технологічної цивілізації.
Потужний камертон складався з джеда з поперечними підсилювальними пластинами та встановленим на ньому, залежно від області використання, бронзових виделок, струн, пластин, і навіть легкого пір'я та порожнистих рогів.
Ось здавалося б до чого ці пластини, а вони посилюють сигнал так само, як і поперечні вібратори на наших антенах покращують прийом.

Ось картинка використання джедів, звичайно алегорично, але зрозуміла для тих людей. Первинне повітря зі звуком надходить із листа лотоса. Звукова хвиля-змія, проходячи через потужні руки-камертони, збуджує їх коливання, які передаються кам'яній платформі або навіть через повітря скелі. Люди, що сидять під зображенням щільності звукової хвилі, це співаки, які домішують, доповнюють частоту. Ну а велика мавпа це символ умільців-різьбярів по каменю.
Але далі за всіх технологію вдосконалили індуси, тибетці, китайці. Подивіться на це пишнота з Хампі. Тут уже працював ручний інструмент типу ваджра. Вони так само, як і Джон Кілі, навчилися налаштовувати їх на музичні інструменти. На жаль, не шукав їх на фото. Місцеві кажуть, що будували їх за допомогою сандалового дерева, потираючи об камінь. Якщо розмочити досить тверде дерево, воно стає подібно до гуми і дійсно, якщо потерти ним про гладкий камінь, граніт наприклад, то викликається вібрація. Ну, а далі вже спритні умільці-різьбярі творили з каменем це.

За допомогою вібрацій робили полігональну кладку. Камені підрізали під розмір та притирали вібрацією один до одного. Як вони це зробили? На два вже притерті нижні камені встановили два верхні. Подумки витягніть камінь 1 вгору, Ви побачите, що він був гострим. Коли починалася вібрація камінь 2 притираючись підрубував гострий кінець каменю 1, видно тріщини, а далі всі ці частини притиралися, сточувалися під великою масою, витісняючись у порожній простір.
Вібрацією робили й полігональну кладку. Притирання каміння вібрацією, камінь лягає і придавлюється іншим каменем. Якщо потрібне припасування, то просте елозання каменя взад-вперед, вліво-вправо. З вібрацією це легко, тільки води підливай.
Сліди залишаються чорними, як після ядерного спалаху.
У природі, камені, що знаходяться поряд з розломами, можуть самі повзати від земного інфразвуку, гулу. Ось є таке містечко в пустелі за три години їзди від Лос-Анджелеса, який постійно трясе.
Стародавні за допомогою вібрації рухалися на човнах річкою, не катером, але все ж таки. Та й енергією була музика.

Прогулянковий човен.

Насамкінець хотілося б сказати, технологія вібрацій була б хороша якби людство не дійшло до електрики та використання нафти, тому я не думаю, що це щось розвинеться більше. Якщо комусь здається, що щось спеціально не запроваджують через заборону нафтобаронів та урядів держав, знаєте все це нісенітниця. Те, що виходить, то і впроваджують. Добре, що Тесла не зміг створити передачу електрики на відстань, і не тому, що йому заборонив уряд, а тому, що йому заборонила природа. Уявіть собі якби це сталося, ми б зараз ходили всі хворі ратанові мутанти, природа знищена. Це те саме, що і радіовипромінювання, тільки на менших частотах. Адже можна й нейтрони випускати у вільне плавання, в ефір, тоді кожен зміг би ловити їх і спрямовувати до міні-ядерного реактора у себе на кухні. Але це вже робили б розумні роботи, що залишилися, на неживій планеті. Так що природа не дурна, все використовує раціонально, на кожну дію буде протидія. А нафту буде потрібно завжди, без неї вже немає комфорту. Раніше говорили, краса врятує світ, то тепер саме сказати надпровідність врятує світ, відразу вирішиться 90 відсотків проблем Землі і людей. Залишиться тільки з'ясувати хтось головний по планеті, ну чи зробити всіх рівними, прислухаючись один до одного, а це найутопічніше…
Не знаю, як для Вас, але для мене давня технологія зрозуміла.

Ось ще з інтернету вичитав: “Підбір резонансної частоти і є камінь спотикання через який даний метод ніде не використовується. Кілі, Тесла та Лідскалнінш навчилися вводити свої пристрої у резонанс. Жодної нульової точки ефіру немає – це логічна пастка для непосвячених. Є тільки резонансні частоти для кожного об'єкта, які дозволяють отримувати з цього об'єкта енергії більше ніж витратив.” Рано чи пізно якісь прості люди, ентузіасти спробують це зробити і не в одній країні. Досі у деяких народів хлібом не годуй, дай потанцювати, та пісні покричати.
Загалом технологія така, потрібно викликати вібрацію або каменю, або інструменту, не важливо як, музикою, голосом чи стусаном.
Було б своє приміщення для дослідів, з усім необхідним, давно щось зробив.

Про призначення пірамід, мастаб та дольменів

Для людини важливим завжди було спілкування, загалом це і розвило людину. Так само як і більшість зараз не уявляє своє життя без іграшки під назвою телефон, так і в давнину пишалися технологією телекомунікації. Інфразвуковий зв'язок китів, слонів і багатьох тварин і комах, за якими і підгледів древня людина. Ви всі знаєте, що таке луна, але частина енергії фононів йде на вібрацію скелі, стіни та проникнення вглиб речовини.

Впливаючи на піраміду звуком, там накопичується резонанс, чи простою мовоюпочинається нановібрація. Звук концентрується в центрі і хвилеводом проходить в печеру вирубану в кам'яній платформі, яка і є випромінювачем звуку на інфразвуковій піднесучій. На шляху цей звук можна регулювати різними частотними камерами. Сама піраміда починає створювати інфразвук, тобто вся ця маса трясеться з амплітудою 0,01 мм, але з гігантською потужністю. Індіанські піраміди мають майже таку ж конструкцію, але тільки для могутності використовується відкритий хвилевід і ніші, що підсилюють, у піраміді. Піраміди також були і приймачами звуку. Далекими приймачами звуку були дольмени, печери налаштованими на певну частоту випромінювача.

У інфразвукових частот довжина хвилі сильно розтягнута, тому можна робити приблизно, як вийде, похибка складає метр, хвиля зловиться, повільна дуже. Причому відбувається її розтяг від джерела (камінь кинутий у воду). Точно невідомо, яка була частота від пірамід, у Володимира Яшкардіна вона12 Гц, але мені здається 1-5 Гц цілком вистачить... Тут можна проводити аналогію з радіочастотами. Далекі хвилі мають широку смугу налаштування, ніж ультракороткі, які швидко злітають при підстроюванні. Нерівність плит з одного боку, як губка вбирає звук, звичайно частина відбивається від горбків, але й посилюється ямками, а рівна поверхня плити вже випромінює рівно. Це тип діода, провідність в один бік. Тому сигнал сильнішим буде якщо вони закопані або в скелі. Хоча для інфразвуку це все одно, а ось для того сигналу який він приніс це впливово. Думаю сигнал вони знімали втулкою або ж на майданчику встановлювали налаштовані глеки, пластини. Дольмени вони як раковина, банку, починаєш прикладати вухо чуєш шум, чим більший розмір банки тим менше частоти і тим більше потрібно вухо, півметрова втулка зійде.

Але в єгиптян було чим пишатися, це інфрафон, телефон працює на інфразвуку. Піраміди, джерела інфразвуку, стрясали навколо себе землю, над сенсом землетрусу, але в молекулярному рівні. Це було не чутливим для людини, та й тварин не турбувало.
І як він працював?

Піднесучу частоту виробляла вібрація піраміди, яка передавалася землею до будівель, глеків та інших предметів. А якщо є піднесуча значить можна до неї додати частоту, що модулює, ну або просто голос, музику. Вся ця хвиля по столику доходила до ось такої посудини з носиком, до якої можна прикласти вухо і послухати, чи глечик. Але найцікавіше як передавався голос. На картинках повно зображень лотоса, але не сам лотос, яке лист. Якщо придивиться, то це схоже на рупор зі шлангом. Звук голосу вібрує перетинку і надходить у стебло, де також додатково вібрує його. Це схоже на хобот слона, який тихо бурчить видихаючи повітря. Але використання аркуша можливе лише на відкритій місцевості і лише поруч із потужними джерелами інфразвуку пірамідами, джедами з камертонами як підсилювачі-ретранслятори. А в закритих приміщеннях аркуш лягав на столик чи посудину, де вібрації передавалися далі землею до абонента. На рахунок розпізнавання адресата, можливо, у кожного в будинку була своя посудина з вібруючою струною, налаштованою на голос, тому що голос людини хоч на мілігерці але відрізняється, як відбиток пальців. Голос змінився, налаштували іншу струну. Звичайно великої точності не було і доводилося вслухатися в багатоголосся, але це їм не заважало. Єдине не зручність, завжди треба було правильно говорити, тобто тримати частоту, ноту. І в цьому вельможам допомагали, налаштовували їх на розмову, а десь навіть доповнювали потрібну частоту, щоб розмова дійшла саме до потрібного абонента, така собі шифрація. У руках у тих, хто допомагає ручні резонатори, які й посилювали і були для зручності розмови пана.
На деяких картинках на столиках зображені дари, що підносять. Але можливо це було потрібно для обтяження вібруючої маси. М'ясо дуже тонко і точно вібрує від трясіння, як желе, пудинг, холодець. Молекули з'єднані як у гумі, еластично. Це така підсилювально-накопичувальна лінія затримки частоти.

Я вже показував, б'єш по ціпках молотком камінь не рухається через різкий відхід хвилі, а як тільки починаєш бити через гуму він з легкістю, повторюю з легкістю сам повзе. Також і тут в'язка маса посилює вібрації, розтягуючи в часі. М'ясо підтухло, згодували рабам, а скільки вже було гусей і качок, темрява, по картинках видно.
Загалом їхні знання в акустиці були такі як наші знання в електроніці.
Хороше підтвердження цієї технології Ви випробували в дитинстві, коли грали в телефон по нитці натягнутій на вулиці, чутність із коробки дуже хороша. А ось і ще доказ, добре натягнута нитка.

Тепер про те, що шукали потрібне місцепередачі сигналу. Ну про анкх я говорив, він для перевірки частоти та потужності голосу. Стикування голосу з точкою, місцем, перевіряли судинами типу Гельмгольця. Перевіряли і такою курильницею в лапках. У чашу-ступку ставили посудину або щось в'язке, типу глини, тіста, вставляючи в масу чутливі вусики. А з іншого боку, цієї палиці, вже відчували вібрації. Наприклад у радянський частак мотористи перевіряли правильність роботи двигуна машини, прикладаючись вухом, оскільки долоні рук були черствішими. А це музиканти.

Найсоковитіше місце шукали за допомогою ось цього — систр. Пишуть, що це музичний інструмент типу брязкальця для відлякування злих духів. Ага, від звучання такого брязкальця не тільки злі духи, а й діти писалися і какалися, затамувавши подих.
Цього інструменту немає на зображеннях із музикантами, ну, може, пропустив. Використовували його приставляючи до предметів, стін, підлоги та дивилися на п'ятачки, групи яких кожні на своїй довжині дроту пересувалися на певну відстань. А далі вже обчислювалася потужність, частота.
Дякую Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 підказав, не знаю на жаль імені, а ось і його досвід.

Фізика Джона Кілі.

Джон Уоррел Кілі, американський натураліст, першим з сучасних людейпомітив силу, що таїться в камертоні і протягом 25 років робив пристрої з вилучення цієї енергії і досить успішно. Якби людство не додумалося до генерації електроенергії, то в нас би зараз була звукова технологія. Але на жаль, пристрої на звуковій вібрації не такі потужні і компактні, хоча в деяких сферах її можна з успіхом замінити.

Що він робив? А робив він дуже тонко налаштовані пристрої, які рухалися звуком і могли здійснювати корисну роботу. На жаль люди, які вклали в його справу гроші і вимагають не повільного прибутку, звинуватили його в шарлотанстві, не розуміючи всієї складності у виготовленні та налаштуванні пристроїв. Не розуміли цього і вчені того часу, коли ще не повністю була зрозуміла модель атомів, квантів та іншого мікросвіту, коли було модно слівце ефір.

(Ярим фанатам ефіру хочу пояснити, ефір знаходиться в кожному і біля кожного тіла, тобто для сонця це фотони та інші частинки, для магніту це його поле, для провідника зі струмом магнітне поле з душ електронів, що насильно вібрують, і т.д і т.д. .п. Це не якась не звідана частка, просто треба порушити речовину на віддачу свого ефіру.)
Роботу Джона Кілі досі не розуміють, хоча вже стільки частинок виявили і законів понаписали. А тим часом він написав про це прямим текстом у своїх роботах, щоправда, для нас старомодними словами.

Як же працюють його пристрої? На фото можна побачити велика кількістьтрубок, камертонів, сфер, вусиків, струн. Усі вони були налаштовані певну частоту інструментів чи головну музичну сферу – генератора фононів. Ці фонони вібруючи молекули повітря, змушували вібрувати струни, вусики.
Десь читав древній китайський опис, коли починали грати на струнному музичному інструменті у великій кімнаті, то в іншому кінці кімнати такий самий інструмент починав видавати ті ж звуки.
Розглянемо роботу двигуна. Золотоплатинова струна відходить від великої сфери, яка є камертоном Гельмгольця тільки з вусиками-струнками внизу. Вся ця конструкція вібрує від звуку, що видається музичними інструментами, там також видно ручку налаштування. Другий кінець цієї струни приєднаний до обода, на якому розташовані 9 циліндрів з торців яких вставлені диски і все це з'єднано дротом, яким і йде вібрація від сфери. Трубки з дисками починають вібрувати та випромінювати фонони, вся ця енергія приймається 8 дисками на трубках, які сходяться на осі ротора, все це починає вібрувати та обертатися на осі.
Я не знаю яка потужність при цьому вироблялася, але на цьому фото видно потужний ланцюг, що йде до не менш потужного генератора вібрацій.

Ось ще двигун із збудженням від слабкого струменя повітря. Повітря надходить із балона у сферу, в якій встановлені платівки, струни, камертони. Починається вібрація та обертання, а маховик запасає цю енергію. На цьому пристрої струни налаштовані на вібрації струн від музичного інструменту, що починають вібрувати. Вібрації по ободу надходять у трубки, які регулюються, а від трубок надходять на трубки ротора, які стоять косо, як у короткозамкнених роторах. Ну, а далі вібрація, обертання та запас енергії в дисках.
Це динасфера, теж тільки ротор у вигляді сфери, резонатор Гельмгольца.
Якщо порівнювати енергію вібрації струною з електрикою, то це схоже на передачу енергії по одному дроту від трансформатора Тесла через вилку Аврааменка. Але тільки у вібрації фонони женуть.

Тепер про винахідливість Едварда Лідскалнінша.

Давайте тепер зрозуміємо, як Едвард Лідскалнінш побудував свій “Кораловий замок”.
Я думаю багато хто чув його сумну історію життя. Якщо життя забирає одне, то дає щось інше.
На фото бачимо якийсь не зрозумілий пристрій: нагромадження труб, ланцюгів, прикутого ланцюгами велика, найпевніше цінне, що було, злодії там натовпом ходили. Ну і звичайно ж сам Едвард Лідскалнінш, що крутить ручку небаченого генератора, що випромінює космічну енергію.
Ось моє пояснення. Маховик складається з набору саморобних магнітів, який розкручується електромагнітом з набором пластин від ш-подібного трансформатора, можна від п-подібного, без різниці, який міцно закріплений на бруску, щоб не бовтався. Маховик з магнітами розкручується і кожен полюс по черзі підхоплює молоточок, язичок від дзвону. Цей молоточок стукає по трубі, щільно притиснутою до виступу розташованого кутом 4х3м. На трубі затиснута між двома куточками пластина і встановлений трансформатор, так, для обтяження. Далі ланцюги, поліспаст і, нарешті, зачеплений великий.

Начебто здається якась біліберда, але не поспішайте з висновками.
Молоточок ударяючи по трубі з інтервалом 2-3 удару викликає вібрації пластини, які по цій же трубі, щільно притиснутою до виступу, проходять по цьому виступу викликаючи вібрацію кам'яної платформи. Спочатку Лідскалнінш ставив набір пластин для умощнення, потім у міру зростання будівлі він підчіплює поліспаст, який те ж вібрує передаючи енергію вібрації до труби через гак, міцно прикрученого до трансформатора. Для більш точного настроювання вібрацій він причепив великий, відсуваючи його тим самим натягував чи послаблював поліспаст. Контролював же вібрації наливаючи у ванну воду і кидаючи поплавець, листочок.

Лідскалнінш будував замок і огорожу із зазорами, що добре покращувало та посилювало вібрації. Тобто первинна хвиля поширювалася вздовж, а коли каміння починало бовтатися, то вібрації вже доповнювалися поперечними хвилями. (Можливо це хвильові пастки, повітря та сама гума, лінія затримки, стабілізатор рівномірного розподілу хвилі між блоками.)

Свідки казали, що він співав камінням, але скоріше він домішував високу тональність, що, напевно, покращувало транспортування. Так само вони кажуть, що бачили, як він розламував брили за допомогою гарячих пружин від амотизаторів. Особисто я побачив сліди лише від дерев'яних колів, от ці. (Помилка, я сплутав ресори з амортизаторами, з ким не буває)
Ось як це було. Удар, вібрація пластини або маси, та догляд енергії вібри по трубі на антену, виступ.

Тепер до моїх дослідів

Ну ви раніше напевно бачили в моїх відео, як вібрація виконує роботу, так само як і у Джона Кілі через дріт, правда він використав золотоплатиновий, щоб у інших відпало бажання повторити його досліди.
Тепер покажу цей нещасний пристрій, звичайна електромагнітна вібрилка. Зроблена зі сміття, Ви можете зробити і по-своєму, як Вам на думку прийде. По суті, це вібродинамік. Та й просто можете самі з динаміком спробувати. Головне, щоб була вертикальна вібрація, а не горизонтальна як у вібростолів.
(Тому я й кажу, що індіанці, африканці, індійці викликали цю вібрацію стрибками, достатньо лише 2-3 стрибки за секунду в єдиному пориві кількома групами, хвилі розходяться точково, як крапля дощу, що впала у воду або кинутий камінь. Звичайно багато хто скаже, Ось саме їм було, що робити, це нам зараз робити не дуля: комп, айфон, дискотеки, бари, ресторани, театри, кінотеатри, ну і звичайно ж тупостраждальні від неробства флешмобки. вони робили це як для нас злітати в космос, таке ж захоплююче торжество перемоги над природою, хоча вони дуже уважно дивилися і вчилися в неї.Ну а тим хто робив цю технологію, камені обробляв, майстрам, було прикольніше ніж тим, хто гнув спини в полях , на полюванні.)

Це моделька з чорної коробочки. Тут пластина товста, тому частота 420 Гц.
Пластину краще зробити з пружної сталі, чим товщі тим більше частота потрібна, але вона не буде більше 500Гц, тільки якщо використовувати дві частоти, тоді буде і на кГц, але смуга пошуку звужується. Я зробив від стрічкової пилки, якщо використовувати одну то частота 140 Гц, але і вібрація шалена, тому поставив дві, краще б звичайно одну такої товщини як дві, частота підвищилася до 180 -250 Гц. Звичайно можна використовувати і частоти нижче 30,40,50,60 Гц і тд.

Ну так от, все це прикручується до твердої пластини або столу. Кожен пристрій буде працювати на своїх частотах, але це зараз легше зробити з компом, ніж музичними інструментами або навіть можна використовувати ось таку схемку, з двома народними мікроми 555. Але з двома у мене щось не дуже, напевно треба використовувати дві котушки , А ось з одного нормально. Якщо використовувати комп'ютер, то викорчовуєте з динаміків схему і вихід на полевик, от і весь пристрій, для невеликих експериментів піде, шкільних.

Хочу зробити інакше, ось так краще буде камертон з масою. У натуральних розмірах, я маю на увазі на кам'яній платформі, там роль грає маса, тому й вистачає 1-2 удари. Це навело мене ще на одну думку, (у міфах давні ширяли над Землею, так само і про Джона Кілі сказано, що він нібито побудував літальний апарат, який військовим здався складним в експлуатації. Ну, про конструкцію я Вам не скажу, поки сам готуюся спробувати, причому не їх конструкція, а моя) маса піднімає масу без палива, причому можна навіть на м'язовій тязі без напруження.
Як тільки Ви почнете користуватися вібрилкою, відразу зрозумієте, як налаштовувати. Для налаштування використовуйте будь-яку сферу, кульку. Вібрації можна знімати як із платівки так і з платформи. Ось ця пружинка вона перекидає вібрацію на платформу, можна використовувати і просто прямий дріт, але так мені здається додаткову потужність вібрації дає.

Шукайте на платформі вібруюче місце. Так як всі хвильові процеси схожі, то, природно, є вузли і пучності.
Якщо провести над платформою долонею, можна відчути ці невидимі кулі, як магніт відштовхує.
За зміни частоти їх межі гуляють. Повинен ще сказати, якщо камінь по тяжкості виявиться близьким до маси платівки та електромагніту, то потужність вібрацій падає значно. Звичайно, можна і дріт до інструменту під'єднати, але це не зручність. Камінь потрібно міцно з'єднати з платформою, щоб не деренчав, а так само потрібно точно кріпити інструмент напрямними або обмежувачами, якщо хочете отримати чітку картинку вирізу.
Ну тепер про «плавлення» каміння.

Спочатку я те саме прикрутив дріт до трубки, але трубка весь час та й камінь прагнули джерела вібрацій. Тільки пізніше я помітив, що треба трохи частоту змінити для стабілізації. Свердлив я не швидко, чотири дні по дві години, поки знайшов більш-менш правильний процес. Перші 2 години вона у мене сама борсалася прикручена до дроту. У наступні 2 години від'єднав і став трохи прокручувати, але амплітуда вібрації велика, трубка не закріплена і тому зона між трубкою і каменем значно роз'їлася. Було б це на кам'яній платформі зона була б міліметровою.

Але ще й це не вплинуло. Я почав пробувати різні абразивні матеріали, спочатку пісочком звичайним, у дітей у пісочниці відсипав, навіть не просіяв. Вигризає але йде повільно і гладко, так як піщинки відполіровані, спробував металургійний шлак, те ж добре, але пару разів туди сюди трубкою і шлак повністю стертий, частіше додавати треба. Розтовк у ступці галечник крупнозернистий, те ж чудово гризе, мені він сподобався, але ось товкти… Трубка не нагрівалася взагалі, але злегка сточувалася, коли почав піддавлювати. Хороший абразив ще від точильного каменю для кухонних ножів, саме для того, щоб робити чіткі картинки. Спробував також абразив від кола на болгарку, швидкість процесу роз'їдання подвоїлася, а якщо ще й давити те й потроївся, але латунь почала стиратися швидше, вигризалася частинками і при тиску на трубці з'являється спідничка.

Але судячи з цих мідних скульптур, нестачі міді не мали.
Далі я вже робив із піском, думаючи кварцовим добре було б, але не знайшов.
Процес треба відчувати, як тиснути, яку силу давати. Це, звичайно, не для сучасної людини, посидючість потрібна.
Якщо не шкодувати металу та абразиву, то швидко можна вигризти. Стирав до стану цементу, що те саме витрати часу.
На останньому міліметрі трохи піддавив край сколовся.
Додав наприкінці трохи абразива від кола, трубка вся у виїмках і метал сточився.
Спробував із горильником, що залишається від спалювання вугілля. Але цегла він і в Африці цегла, абразив тут зайвий.
На вапнякових породах мармуру, коралі те саме легко йде.
Напевно, ось так і ваджрою працювали, тільки тут камінь вібрує. А так налаштовували ваджру на музичний інструмент, він сам вібрував. А може й за допомогою повітря, бо деякі ваджри з дірочкою. Дули в нього, язичок вібрував під своєю частотою. Тільки ось як приставляли до каменю, мабуть, на роготулинках.

Все це займає кілька хвилин, як гравіювання.
Якщо потренуватись, то швидко буде.
Звичайно хтось скаже, що це довго, не забувайте, вібрилка малопотужна, частота та амплітуда не та, та й давні жили не поспішаючи, зі швидкістю равлика, порівняно з нашим реактивом.
Зібрав те, що залишається від перетирання піску і каменю, схоже на цемент. Розжарив його високою температурою, не 1500 градусів, звичайно. Начебто вийшов гарний цемент. Видно лусочки слюди, може металів, що містяться в камені. Цікаво, в індіанців було багато золота, може вони в такий спосіб подрібнювали золотоносні породи? У горах їх багато, та й будівель у них більше ніж в інших разом узятих по Землі. Можливо в Єгипті і застосовували місцями бетонну технологію, збираючи такий цемент, штукатурку точно.
Просушив, але бетону не вийшло.
Зате при вібрації магнітом добре відокремлювати все мало магнітні частинки.
Знайшли багато дерев'яних лопат, сліди яких залишені на граніті. Та й вирішив спробувати, різними породами. Дивлячись на ці лопати, може здатися щось не те. І справді, навіщо вони так зробили, коли можна зробити жорстко. Але коли Ви спробуєте зробити це деревом Ви зрозумієте, що ця мотузка не що інше як пружина. Ведеш від себе вона не шкрябає, починаєш вести на себе загрібає і це економить сили. Все продумано.
Ось весь процес на одній картинці, тут показано навчання, тому що роботяга в ковпаку жерця. Музиканти грають, співаки співають, а той, хто допомагає, виливає спрямований звук на камінь.
Також мені здається, що вони всюди застосовували дерев'яні трафарети. Але це вже потрібно, щоб вчені чи історики проводили дослідження, у мене немає такої можливості.

(стаття написана в порядку з часом пізнання та дослідів з вібрацій 2014-2016 рр.)

Ну як же Едвард Лідскалнінш колів камінь, що дозволив йому відбудувати Кораловий замок, хоч і не швидко?
Нас у школі навчають із дитинства, як кололи камінь у Єгипті. Забивали дерев'яні кілочки у підготовлений отвір та поливали водою. Вони набухали і камінь коловся. Так само був популярний метод металевих клинів мулярів до половини 20 століття, поки не з'явилися спецмашини. Даремно Лідскалнінш побоювався, що людство неправильно користуватиметься технологією вібрацій. Людство давно випаровує Землю усілякими способами і цей спосіб застарів давно.
Так ось, що відбувається з розпеченим залізом, коли воно потрапляє у воду?
Ой не те.

Звичайно ж найпопулярніша відповідь буде, вона остигає. Але як воно остигає? Ковалі це добре відчувають, навіть своїми залізними долонями. Залізо вібрує, тим більше таке високовуглецеве як ресора. Намічений блок просто дає тріщину.
У стародавньому єгипті використовували для цього камертони. Робилися отвори, куди вони і вставлялися. Починалася одночасна резонація від звуку чи механічної дії, удару, блок ламався точно по зазначеній лінії. Транспортували таким самим способом, робилися квадратні отвори під ніжку камертону і збуджували звуком, ударами. Вся енергія вібрації передавалася блоку і він спокійнісінько повз.
(Для вчених написаний трактат з вібраційної механіки, автор Блехман Ілля Ізраїлевич, де є рух блоку від вібрації)

В інтернеті знайшов статтю від 2010 року на сайті музиканта Монталк. Він написав про використання стародавніх камертонів і навіть про Еда згадав. Там надано формулу обчислення розмірів камертонів. Є посилання на сайт Кілінет, де ще в 1997 році була інформація: якийсь допитливий проникнув у закрите приміщення музею в Єгипті, там виявилися дивного виду камертони, різних розмірів і форм, від 10 сантиметрів до трьох метрів. Деякі були схожі на катапульту, тобто вилки стягувалися мотузкою і обрізалися в потрібний момент. А бронза вона довго вібрує. Камертони в перерізі повинні бути строго квадратної форми, тому дотримується точність передачі вібрації в потрібну сторону. За тисячоліття розграбування всю бронзу переплавили у зброю, або десь лежить у запасниках, як не зрозуміле обладнання.
Так само і Едвард побудував свій стокілограмовий камертон, із сучасним електромагнітним збудженням. Про його пристрій та використання я розповів в інших відео.

Розповім для тих, хто не бачив.

Труба вбита в кам'яну платформу і щільно стикається з виступом, кутом зі сторонами 3.5-4 м. На трубі закріплена смуга металу та молоточок від дзвону, язик. Далі йде зв'язка з поліспастом та ланцюгами для маси. У виступ, поруч із трубою, вставлений механізм від двигуна авто, на якому встановлено маховик із набором великих магнітів. Маховик розкручувався Ш-образним трансформатором в 5-5.3 обороти на хвилину або 120-180 ударів на хвилину, кожен полюс магніту по черзі підхоплює молоточок і знімає трубу з частотою 2-3 Гц. Починається вібрація всієї конструкції, що і передається на платформу та виступ. Коли будівлі не було, він встановлював набір пластин, а зі зростанням будівлі вони забиралися. Потім поліспаст з ланцюгами вже тряс всю будівлю, яка передавала вібрацію коралової платформі. А обплутаний ланцюгом великий служив налаштуванням, відсуваючи або підсуваючи його, Ед регулював потужність вібрацій.

Ті народності, які жили біля гір, розгойдували їх за допомогою співу. Знаходилася прямовисна стіна, робилося поглиблення або печера, а потім чоловік 500 починали гудіти типу Оммм. Печера резонувала, а з нею й гора. Інші вже спритно її різали. Це саме ви відчуваєте коли чекаєте автобус на зупинці. Під'їжджає якийсь дизельний типу МАЗ і починається тряска від низького звуку.

Також індіанці розгойдували стрибками, танцями, точково. Нісенітниця, скажете Ви. Та ось не зовсім. Їхні танці це не австрійські бальні танці лінивих жуків, а жорсткі, саме ударні рухи. Якщо Ви стояли поряд з трамваєм, що проїжджав, або товарняком, то відчували вібрацію грунту. А уявіть якби удар коліс об стик рейок збігався за частотою 2-3 за секунду. У середньому людина важить 60 кг, множимо на 500, отримуємо 30 тонн. Підстрибують не всі одразу, а половина, 250 осіб, із затримкою в 0.5-0.25 секунд. Тобто виходить маса 15 тонн із частотою 1-2 Гц на секунду, якщо добре навчені, як солдати. Звичайно вага буде меншою, але й однієї тонни вистачить. Повірте, для точкового розгойдування це цілком підійде. Думав 500 чоловік це багато, тому писав про 200, але 500 цілком малий обсяг займає.

У це важко повірити, бо ніхто не пробував, як і у випадку з Джоном Кілі, якого досі вважають шахраєм.
Ну а тепер мої старання.
Ресори я природно не знайшов, не те що ресори, а навіть залізяки, все підчистили. Едвард Лідскалнінш мав корал під ногами, ясна погода, а не дощі через день, і автозвалище під боком. Ви десь бачили у нас такі автозвалища?
Валунов я те саме не знайшов. Ось де в такій основі шукати скельні виходи?
Знайшов тут щось, але, млинець, поруч із щоглою високої мережі. Та й головний подразник, люди, тут шастають. Зрозуміють неправильно, зустріч із антитеррокомітетом забезпечена.
Трохи подалі знайшов камінь, напевно пісковик, причому якийсь шаруватий.

Замість ресор я знайшов пару полотен від якихось пилок. Коли пробивав заглиблення, таким самим тонким полотном, воно з'їхало на межу розшарування. Так, що друге поглиблення не було чого довбати. Потім почав побрубати по лінії розмітки, я не знаю якої м'якості корал і на яку глибину Ед пробивав, але цей пісковик при останньому сполучному ударі сам лопнув по лініях розмітки. До речі, чому Лідскалнінш працював уночі, не тому що ховався від людських поглядів, а від палючого сонця. Сонце ще очі сліпило, відбиваючись від білої поверхні при рубанні. Освітлення від багаття вистачало, тим більше треба було до червона розжарювати ресори. Я, звичайно, не до червона розжарив, але для повного розуміння процесу піде. Ед спритно вбивав ресори в підготовлені отвори і поливав водою. Ресори, що мають пристойну вагу, починали вібрувати, так як у них пружинна сталь, і камінь відламувався по лініях позначки. І не думайте, що якщо Ед був на вигляд такий кволий чоловічок, то йому це було в тягар. Якщо є жили, то вони без маси м'язів добре працюють. А тим більше два роки пошуків та експериментів, добре відточило навичку та загартувало. Взагалі для колки каменю в такий спосіб можна створити приблизно такий пристрій, де ресори з'єднані загальною планкою, але для цього треба і потужний електромагніт.

Поки не зрозумів, як він перетягував каменюки, чи вздовж шляху вбив у платформу штирі через кожні п'ять метрів, чи в самі камені.
Як Ви розумієте, камертони, глеки вібрують від впливу музикою, ударів.
Нам потрібна вібрація, і я зробив свій аналог камертону, електрокамертону.
Аналогу камертону на жаль не вийшло, а вийшов такий довбалильний інструмент.
Вставимо в підготовлений отвір, який, до речі, можна зробити цим же вібруючим пристроєм або як стародавні бронзовим камертоном, що вібрує, посудиною.
Підбираємо частоту від якої камінь вібрує.
Щоб зрушити камінь у мене не вистачило маси трансформатора, потрібен камертон помасивніший.

Звук, що виходить від каменю, добре чутний.
Після хвилин десяти насильства камінь лопнув по розшарування і трохи сповз.
Та й отвір роздовбало, треба якось добре його кріпити.
Це я вже сам зіштовхнув.
Інформація про мене - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
АіФ - http://www.aif.ua/society/955562

МОЇ СТОРІНКИ В СОЦ. МЕРЕЖАХ:

"FACEBOOK" - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
"LIVE JOURNAL" - http://geogen-mir.livejournal.com/
«У КОНТАКТІ» - https://vk.com/staligen
"TWITTER" - https://twitter.com/Geogen2012
"YouTube" - http://www.youtube.com/user/Geogenus/
"Google+" - https://plus.google.com/+Geogenus/
«МІЙ СВІТ» на Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/

У нашому могутньому мові слово «щільність» часто вживається, як синонім «питомої ваги» чи «питомої маси», оскільки між щільністю і питомою вагою є пряма взаємозв'язок, до того ж вимірюються вони у одних і тієї ж одиницях. При цьому питома вага, або щільність - найвимірюваніша властивість матеріалу і найдоступніша для розуміння його суті. Тож розбиратися ми з нього і починаємо.
А що, власне, тут розумітися? І так все зрозуміло: є «важкі» матеріали, наприклад – сталь, а є «легкі» матеріали, наприклад – пінопласт. Кубометр сталі важить кілька тисяч кілограмів, а кубометр пінопласту – кілька десятків кілограмів; ось тобі і різна щільність, і різна питома вага.
І все-таки, давайте не полінуємося і поміркуємо на цю тему, щоб закласти цим якусь базу для наших подальших висновків.
Спочатку поставимо собі одне просте, можна навіть сказати «дитяче», питання: чому різні матеріали мають різну щільність – а потім спробуємо самі ж на це запитання відповісти.
Ну, по-перше, всі речовини, як знаємо, на елементарному рівні складаються з атомів і молекул. Ці атоми і молекули – найдрібніші частинки речовини – можуть бути більшими або меншими за розміром, важчими або легшими; а також розміщуватися в просторі можуть тісніше або просторіше. Від сукупності всіх цих факторів залежить, скільки важить одиниця обсягу речовини.
А по-друге, сама речовина в багатьох матеріалах (за винятком рідин, скла, металів і деяких пластмас) є також у вигляді різних частинок на кшталт волокон, крупинок, кристаликів, лусочок, пластинок, бульбашок тощо, які взаєморозташовані в матеріалі з різними проміжками. Величина та кількість цих зазорів, звичайно ж, залежить від форми та розміру частинок речовини. Якби всі складові матеріал частинки мали абсолютно правильну форму, яка дозволяла б їм щільно прилягати одна до іншої - без найменших зазорів (як блоки в єгипетських пірамідах), то тоді всі будівельні матеріали були б просто суцільною масою, а їх властивості залежали б, в основному, від їхньої молекулярної будови. Але природа рівним формам воліє всякі вибагливі та не рівні. Їй, напевно, здається, що так вона може досягти більшої різноманітності. Що ж, природі видніше. А в результаті цього, всі частинки, з яких складаються будівельні матеріали, мають більш менш неправильну форму, через що, природно, в місцях примикання цих частинок один до одного утворюються маленькі і не дуже маленькі зазори і порожнечі.
Цілком очевидно те, що наявність порожнин в масі матеріалу впливає на його властивості, і чим більшу частку обсягу займають порожнечі в матеріалі, тим вплив значніший.
Щодо щільності цей вплив визначається дуже просто:
Порожнечі - вони ж наповнені повітрям (або якимись газами з його складу), яке, можна вважати, практично нічого не важить; значить – чим більше порожнеч у матеріалі, тим він легший, тобто – менша його питома вага чи щільність. І, відповідно, навпаки – відсутність або мінімальний обсяг порожнин означає велику питому вагу, тобто щільність. Недарма ж ми, коли хочемо наголосити на легкості та нещільності якогось предмета чи речовини, називаємо їх «повітряними».
Отже, на задане вище питання ми можемо тепер відповісти так:
– Різні будівельні матеріали мають різну щільність, тому що вони по-різному розведені повітрям.
Звичайно, це пояснення підходить тільки для тих матеріалів, які складаються з частинок, незрівнянно більших за розмірами, ніж молекули тієї речовини, яка становить матеріал. Але всі основні будівельні матеріали (камені, деревина, бетони, гіпс, кераміка, утеплювачі, різні композитні матеріали), саме, такими і є. Отже, наше пояснення можна вважати цілком справедливим.
Іншими словами, ми з'ясували, що ступінь густини матеріалу залежить від його внутрішньої будови, від співвідношення кількості присутніх у ньому речовин та порожнечі.
Але інші властивості матеріалу, такі як міцність, питома теплопровідність, повітро- і паропроникність, звукопроникність або звуковідображення, неодмінно, так само, як і щільність, повинні залежати від внутрішньої будови матеріалу.
Тоді, чи не стане нам щільність (за те, що ми їй приділили стільки уваги) ключем до інших властивостей будівельних матеріалів?
Отже, "поїхали" далі - по порядку:

Міцність:

Якщо матеріал має високу щільність, тобто – велику питому вагу, це означає, що частки його речовини у більшій кількості і вже розташовані в одиниці його обсягу, і тому, вони мають більше точок і поверхонь дотику один з одним; отже, загальна маса має більше внутрішніх зв'язків, тобто міцніше зчеплена в собі, і міцність такого матеріалу вища, ніж менш щільного. Висновок:
Вища щільність матеріалу - ознака більшої міцності; менша щільність матеріалу - ознака меншої міцності.
Можна припустити, що від щільності залежить міцність матеріалу. Напевно, є інші фактори, що впливають на цю властивість (наприклад, внутрішня структура). Однак щільність, звичайно ж, – один із визначальних факторів міцності матеріалу, принаймні для матеріалів одного виду.

Теплопровідність та опір теплопередачі:

Мабуть, немає на світі людини, якій, хоч раз у житті, не довелося обпектися про якусь гарячу річ: чайник, праску, сковорідку, паяльник. Це не тільки результат нашої безтурботності, це свідчення того, що повітря є добрим утеплювачем, тобто майже не проводить через себе тепло. Тому, ми не в змозі відчути справжню температуру гарячого предмета, поки не доторкнемося до нього, поки між ним і нами є хоч малесенький повітряний проміжок, який завдяки надзвичайно високим теплоізолюючим властивостям повітря викликає у нас ілюзію того, що даний предмет не такий уже та гарячий.
Отже, повітря є дуже ефективним утеплювачем. Але ж ми не повітряні замки збираємося будувати! А як бути з іншими речовинами, з яких складаються будівельні матеріали, що нас цікавлять?
Щоб визначити здатність інших речовин проводити через себе тепло, скористаємося приладом під назвою «склянка з гарячою водою». З якого б матеріалу ця склянка не була б зроблена (скла, кераміки, металу або пластмаси), торкнувшись його бічної поверхні, ми відразу зрозуміємо, що матеріал цей зовсім не є утеплювачем, так як ми відчуємо температуру, порівнянну з температурою води всередині склянки .
Яка різниця між теплопровідністю води та повітря можна відчути, якщо добре розігріту сковорідку взяти за металеву ручку спочатку сухою прихваткою, а потім вологою прихваткою.
Таким чином, можна сказати, наражаючи себе на ризик, ми з'ясували, що повітря має надзвичайно низьку теплопровідність, а всі інші речовини тепло проводять значно краще, ніж повітря.
Це наше відкриття має дуже важливе значення, оскільки дозволяє нам визначати, які з будівельних матеріалів мають низькі, а які – більш високі теплозахисні властивості (можуть застосовуватися як «утеплювачі»). Якщо основний утеплювач - це повітря, то нам треба тільки визначити, в яких матеріалах він присутній меншою мірою, а в яких - більшою. Як це визначити? Правильно – за щільністю! Адже, як ми вже з'ясували, у менш щільному матеріалі більше порожнечі, а порожнеча – це повітря (або якісь із його складових газів). Значить - менш щільний матеріал (завдяки присутності повітря в ньому в більшій кількості) повинен гірше проводити тепло, ніж матеріал, який має більшу щільність.
Отже – робимо висновок:
Вища щільність матеріалу – ознака більшої теплопровідності, чи меншого опору теплопередачі; менша щільність матеріалу – ознака меншої теплопровідності або більшого опору теплопередачі.
Значить, пінопласт, як один з найлегших матеріалів (тобто найменш щільних) є одним з найбільш ефективних «утеплювачів».

Повітро- та паропроникність:

Такі матеріали, як цегла, штукатурка, бетон, природне каміння, деревина - загалом, все, що складається з кристалів, частинок або волокон - є в тій чи іншій мірі проникним для повітря і молекул води, тобто пара. У цьому ступінь проникності, зазвичай, залежить від щільності матеріалу. Аналогічно тому, як вода миттєво просочується крізь свіжонасипаний пухкий пісок і значно повільніше - крізь попередньо добре утрамбований, молекули повітря і пари крізь менш щільні матеріали просочуються легше і швидше, а крізь щільніші - повільніше. Таким чином: чим більша щільність матеріалу, тим більший його опір паро- та повітропроникненню. Виняток становлять деякі штучні спінені матеріали, такі як пінопласти, які мають замкнуті пори в майже не проникній для повітря і пари полімерній масі, в результаті чого, при дуже невеликій щільності вони дуже погано пропускають через себе повітря і пар.

Звукоізоляція та звукопроникність:

Шкільні вчителі фізики, всі як один, стверджують, що звук – це хвильова енергія. Тобто, це хвильові коливання будь-якого середовища з частотою, що відповідає звуковому діапазону. Ну, а коли вчителі стверджують, значить, так воно і є. Можна не сумніватися. Ну, а як це відбувається – з'ясуємо.
І звичайно, якщо ми на все дивимося з позиції щільності матеріалу, то подивимося і на звук з цієї ж позиції.

ПОШИРЕННЯ ЗВУКОВИХ ХВИЛЬ У РІЗНИХ СЕРЕДОВИЩАХ

Зауважимо, що звукові хвилі існують у просторі не просто так – самі по собі, а в якомусь середовищі. Найчастіше ми маємо справу зі звуком, який поширюється у повітряному середовищі. Крім повітря, звук може поширюватися в інших середовищах: у воді, у камені, в металі та ін., крім вакууму. Але що це означає? Якщо у вакуумі звук не може поширюватися, а в матеріальному середовищі – може, отже, головна відмінність вакууму від матеріального середовища і є властивість, яка визначає звукопровідність матеріалу. А цією головною відмінною властивістю є щільність; у вакууму вона дорівнює нулю, а матеріальне середовище обов'язково має будь-яку, хоч навіть і відносно малу (як, наприклад, повітря) щільність. При цьому, за логікою, має діяти взаємозв'язок: чим більша щільність матеріалу, тим краще матеріал проводить звук. Тобто вакуум - це середовище, щільність якого дорівнює нулю, і швидкість звуку в ньому теж дорівнює нулю; у міру збільшення густини середовища збільшується і швидкість звуку в ній. І найбільша швидкість поширення звуку має бути в найщільніших матеріалах, таких як сталь. До речі, давно відомий той факт, що почути звук поїзда, що наближається, можна набагато раніше, якщо прикласти вухо до рейки залізниці.
У домашніх умовах здатність звуку поширюватися у щільних матеріалах можна перевірити, провівши наступний експеримент.
Глибокої ночі, коли весь світ спить, і жодні сторонні звуки нам не заважають, візьмемо наручний годинник, який цокає, але не надто голосно, потім візьмемо лінійку довжиною сантиметрів 30 із щільної деревини, або пластмаси, або металу, прикладемо один її кінець до юшку, а до іншого її кінця прикладемо ті ж години; прислухаємося, і почуємо в лінійці цокання годинника. Іншим вухом – через повітряне середовище – ми майже нічого не почуємо.
Отже, ми з'ясували, що у найбільш щільних матеріалах звук поширюється добре і швидко, як, наприклад, у сталі та граніті, а в матеріалах з низькою щільністю, як, наприклад, у повітрі – гірше. Загалом і загалом це правильно. «Загалом і цілому» тому, що на поширення звуку в будь-якому середовищі, крім щільності, впливає ще й внутрішня будова середовища. Матеріали можуть мати внутрішню будову більш менш «заковиристу». Природно, що ця «заковиристість» є певною перешкодою для звуку, і часом, навіть дуже істотним, як, наприклад, у гумі. Макромолекули гуми просторово складно влаштовані, що ускладнює процес трансляції хвильової енергії через її середовище. В результаті цього гума, на відміну від інших речовин, при своїй досить великій щільності є дуже поганим провідником звуку. Але, загалом, звичайно, щільність - це властивість, що сприяє поширенню звуку в середовищах.

ВІДОБРАЖЕННЯ І ПОГЛУЧЕННЯ ЗВУКУ

Всім відома приказка «Знати б, де впадеш – соломки постелив би». Наш життєвий досвідпідказує нам, що на соломку впасти набагато краще, ніж на тверду землю. І не тільки тому, що менше забруднишся, але ще й тому, що менше заб'єшся. Не дай нам Бог упасти на тверду кам'яну підлогу, а на стог сіна можна й спеціально плюхнутись; стог, як амортизатор, поглине кінетичну енергію нашого тіла. "Поглине" - тому що не передасть кудись далі і не поверне нам, а прийме в себе.
Стіг складається з безлічі – мільйонів – травинок, билинок та соломинок, розташованих у ньому хаотично. При нашому падінні в стог, всі ці травинки змінюють своє становище; в процесі чого відбувається якась робота з подолання сил тертя між ними, всередині них виникають якісь напруження - стискаючі, розтягують або згинають. А ця робота якраз і відбувається за рахунок тієї самої кінетичної енергії нашого тіла. Тобто, ця енергія витрачається на цю роботу. Ось у такий спосіб енергія і поглинається.
У камені всі частинки, з яких він складається, розташовані дуже щільно, набагато міцніше зчеплені один з одним, ніж сіно в стозі, і наше падіння на кам'яну підлогу їх зовсім не турбує. Тому кам'яна підлога, ту кінетичну енергію, яку наше тіло спробує йому передати, майже повністю відобразить і поверне нам у вигляді (у кращому разі) забитих місць. Якщо ж взяти предмет із матеріалу більшої щільності, ніж камінь, наприклад сталеве або чавунне ядро, і вистрілити їм у кам'яну стіну, то не стіна «забите» ядро, а навпаки ядро ​​– стіну, і навіть може її зруйнувати.
А до чого тут звук? Адже звук не є предметом і не ядром, а хвилею.
Звук – хоч і не ядро, а хвилі, але він має певну енергію. Так само, як і морські хвилі, які можуть відбиватися від скелястого берега, а можуть і руйнувати прибережні будівлі, звукові хвилі здатні коливати і навіть руйнувати перешкоди на своєму шляху.
Очевидно, що вплив звуку на предмети та перепони залежить від густини матеріалу цих перешкод. Так само, як згадані вище морські хвилі, звук дуже добре відбивається від кам'яних та інших перешкод із матеріалів високої щільності. Свідченням цього є довга луна у просторих порожніх приміщеннях з усіма кам'яними поверхнями. У той же час, матеріали низької щільності, і тим більше пухкі матеріали, добре поглинають енергію звуку, так само, як стог сіна - енергію тіл, що падають на нього. Так у приміщенні, де всі поверхні задрапіровані гардинами і вкриті килимами, гучність зникає зовсім, оскільки звук від поверхонь практично зовсім перестає відбиватися.
Тут треба зробити одне важливе зауваження: щільність - це, звичайно добре, але предмети і перешкоди, що складаються з матеріалів високої щільності, можуть бути маленькими і легкими, як, наприклад, піщинки і галька, що перекочується хвилями прибою, або металева мембрана мікрофона, яка завдяки своїй надзвичайно маленькій товщині дуже чутлива до звуку і коливається навіть від дуже слабких звукових хвиль. Отже, слід чітко розуміти, що, зрештою, вирішальним факторомДля відображення звукової хвилі є маса перешкоди, яка, звичайно ж, безпосередньо залежить від густини матеріалу перешкоди.

КОРДОК МІЖ СЕРЕДОВИЩАМИ

Те, що звук поширюється в різних середовищах, що мають різну щільність, наводить нас на думку про те, що, насправді, треба розглядати відображення звуку (більше чи менше) не просто від якогось матеріалу, а від межі середовищ з різною щільністю. І як нам стало зрозуміло з розглянутих прикладів, чим більша різниця у щільності, тим більший ступінь відображення, і навпаки – чим менша різницяу середовищах, тим менше ступінь відображення звуку під час переходу через кордон між цими середовищами. Причому, звук практично однаково відбивається від межі середовищ, як із боку більш щільного середовища, так і з боку менш щільного середовища. Кордон є межа, з якого б боку ви її не переходили.
У цьому відношенні дуже показовий приклад кордону між водним середовищемта повітряної. У воді, як середовищі набагато більш щільного, ніж повітря, звук поширюється швидше, ніж у повітрі, і водні тварини та риби цим активно користуються, спілкуючись один з одним за допомогою звукових сигналів. Підводний світ насправді не безмовний – він звучить, але ми цього не чуємо, бо наші вуха перебувають у повітряному середовищі – за кордоном між середами.
Ще один важливий висновок можна зробити з того, що ми зрозуміли: завдяки надзвичайно великій різниці в щільності каменю та повітря, конструкції з каменю, бетону та інших високощільних матеріалів здатні ефективно відбивати звукові хвилі, які поширюються в повітрі, забезпечуючи тим самим ізоляцію від «повітряного». »Звуку. Однак, у тому випадку, коли звук надходить через інше середовище, з більшою щільністю, наприклад, метал, ефективного відображення не буде, і, відповідно, звукоізоляції – теж. Ілюстрацією до цього може бути перестукування через кам'яні стіни в казематах, і звук електродриля, що проникає навіть через товсту бетонну стіну.

ПІНОПЛАСТ І ЗВУКОІЗОЛЯЦІЯ

Здавалося б, все ясно – пінопласт легкий, отже, звук відбиває погано та проводить погано, зате добре його поглинає. Вставляємо його в перегородку, і звук у ньому застрягне - ось вам і звукоізоляція! Але, щось, все-таки бентежить. Аж надто мало пінопласт схожий на сіно. Мінеральна вата – волокниста, і зрозуміло, що звук поглинати буде аналогічно до того, як це було зі стогом сіна. А пінопласт складається з бульбашок. Потрібно з ним розібратися особливо.
Візьмемо м'яч, покладемо його на траву футбольного поля, розбіжимося та вдаримо по ньому ногою. М'ячик, при цьому, може відлетіти дуже далеко. Потім, візьмемо подушку, по вазі порівнянну з тим самим м'ячем, і те саме зробимо з нею. Подушка відлетить зовсім не так далеко, як м'ячик. Загалом нічого дивного – адже тому у футбол і грають м'ячами, а не подушками. Тим більше ми вже розуміємо, як подушка, набита волокнистим матеріалом, поглинає енергію. А м'ячик – він пружний – не деформується, енергію не поглинає, а летить собі і витрачає на подолання опору атмосфери.
Цікаво, що м'ячик, хоч і наповнений повітрям, а поводиться приблизно так само, як і суцільна більярдна куля із пластмаси. Тобто, куля з повітря або з твердої пластмаси за своєю суттю те саме – при отриманні енергії не поглинає її, а транслює далі. А бульбашки (замкнуті пори) з яких складається пінопласт - теж такі ж м'ячики, тільки маленькі, і так само не поглинатимуть енергію звуку, а передаватимуть її далі.
Значить, незважаючи на свою маленьку щільність, у плані поширення звуку пінопласт із замкнутими порами схожий на високощільні матеріали, тобто добре проводить через себе звукову енергію. І при цьому, знову ж таки завдяки своїй маленькій щільності, він не в змозі достатньою мірою відбивати звукові хвилі.
Таким чином, виходить, що пінопласт сам по собі дуже поганий для звукоізоляції. Але це результат того, що він складається із замкнутих пір (бульбашок), наявність же в матеріалі незамкнутих пір - тобто таких, які повідомляються один з одним і із зовнішнім середовищем - може підвищити його звукопоглинаючу здатність.
Ще можна припустити, що є певний сенс від застосування пінопласту в багатошарових конструкціях, де енергія звуку знижується при багаторазовому переході кордону між середовищами з різною щільністю. Однак, у цьому випадку суть не в пінопласті, а в конструкції.
Ну ось! Нам вдалося викрити пінопласт, який деякі продавці будівельних матеріалів подають нам як матеріал з високими звукоізолюючими властивостями. Ми тепер знаємо, що таким він не є, хоча як теплоізолюючий матеріал він дуже ефективний.

За допомогою своїх побутових уявлень про життя та порядок речей нам вдалося розібратися у деяких властивостях будівельних матеріалів. Єдине, що – розібратися ми змогли лише по суті, тобто – на якісному рівні. Звичайно, для того, щоб розібратися в цьому детальніше і на кількісному рівні («скільки в грамах»), нам не обійтися без фахівців, точних вимірювальних приладів, розрахунків та формул.
Але й те, що ми змогли самі, теж цінне, тепер ніхто не введе нас в оману.
І далі не боятися думати самі.