Стилістичні фігури. Стилістичні фігури Стилістична фігура в поезії сканворд 7 букв

Антитеза (від грец. antithesis) - фігура, заснована на різкому протиставленні образів і понять ( «Товстий і тонкий», «лід і полум'я»).

оксюморон(Oxymoron) остр.-дурне - з'єднання протилежних за змістом понять ( «Живий труп», «весело сумувати ... ошатно-оголеною»).

градація(Gradatio - поступове піднесення) розташування близьких за змістом понять в міру наростання їх емоційного значення ( «Не шкодую, не кличу, не плачу»).

паралелізм(Parallelos - що йде поруч) - фігура, що представляє собою однорідне синтаксичне побудова пропозиції або їх частин.

хиазм- зворотний паралелізм ( «Була без радості любов - розлука буде без печалі»).

анафора(Anaphora) - Единопочаток ( «Клянуся я першим днем ​​творіння, / клянусь його останнім днем»).

епіфора(Epiphora) -повтореніе слів або виразів в кінці синтаксичних оборотів .

кільце -повтор слів або словосполучень на початку і кінці ( «Шагане ти моя, Шагане!») строфи, вірші.

Композиційний стик.Рядок або пропозицію закінчується словом або словосполученням, яке повторюється на початку попереднього рядка.

рефрен -періодично повторення слова або виразу.

анаколуф(Anakoluthos - невірний, непослідовний) - синтаксична неузгодженість частин або членів речення (як недбалість або засіб виразності). Приклад: «Нева всю ніч / рвалися до моря проти бурі, / Чи не здолавши їх буйної дурі» (замість «її»).

Еліпс(Греч.elleipsis - опущення, випадіння), основний різновид фігур зменшення, пропуск у фразі мається на увазі слова. Залежно від змісту, створює ефект побутової недбалості, мудрого лаконізму, «телеграфного» діловитості, ліричної схвильованості, розмовного просторіччя. ( «Ввели і - чарку - стук йому! / І не дихай до дна! / Гуляй на весіллі, тому - / Остання вона ..." ».

інверсія(Від лат. Inversion - перевертання), фігура слова: порушення прямого порядку слів ( «І смертю чужої того краю не заспокоєння гості»).

замовчування,мовний зворот, пов'язаний з тим, що автор свідомо не до кінця висловлює свою думку.

Риторичне питання( «Що ти ведеш над водами, / Іва, верхівку свою?»).

риторичне звернення( «Дивись, як гай зеленіє, / Палючим сонцем облита»).

риторичний вигук( «Яка ніч! Як повітря чисте. / Як сріблястий дрімає лист!»)

У художньому мовленні можливо ухилення словесних конструкцій від норми і деформація синтаксису.

стежки

антіфразіс(Грец. Antiphrasis), вживання слова в протилежному сенсі: «цей Крез» про злиденному; «Звідки, розумна, бредеш ти, голова?» (І. Крилов) - про осла. А. - найчастіша форма іронії як стежка.

антономазія(Грец. Antonomasia, від antonomazo - називаю по-іншому), стежок, що відноситься до імені особи, різновид синекдохи ( «галилеянин» замість Ісус - рід замість особи, «Ментор» замість наставник - особа замість роду) або перифраза ( «землі коливатель »замість Посейдона).

Астеізм(В грец. Asteismos - дотепність, жарт, букв. Столичность) різновид іронії як стежка: похвала (зазвичай - самому собі) у формі осуду: «я, людина проста». У широкому сенсі слова будь-витончена жарт.

гендіадіс(Від грец. Hen dia dyoin - одне через два), фігура слова: вживання іменників замість іменника і прикметника. Рим сильний відвагою і мужами (замість відважними мужами). По-русски рідкісний; близькі до гендіадіс обороти на кшталт «туга дорожня, залізна» (А. Блок) замість залізнична.

гіпербола (від грец. hyperbole - перебільшення), стилістична фігура або художній прийом, заснований на перебільшенні тих чи інших властивостей зображуваного предмета або явища. Гіпербола є художньої умовністю: вводиться в художню тканину твору для більшої виразності, характерна для поетики епічного фольклору, для поезії романтизму і жанру сатири (Н.В. Гоголь, М. Є. Салтиков-Щедрін). Протилежна гіперболі стилістична фігура - литота.

литота (від грец. litotes - простота) 1) троп, близький до емфазу і іронії, посилення значення слова шляхом подвійного заперечення ( «відомий» замість «горезвісний»); 2) стежок, зворотний гіперболи (більш правильна назва мейосіс), применшення ознаки предмета ( «мужичок з нігтик»).

метафора(Грец. Metaphora), вид стежка, перенесення властивостей одного предмета (явища або аспекту буття) на інший за принципом їх схожості в будь-якому відношенні або за контрастом. Метафора - це приховане порівняння. З усіх тропів метафора відрізняється експресивністю. Володіючи необмеженими можливостями в зближенні самих різних предметів і явищ, по суті по-новому осмислюючи предмет, метафора здатна розкрити, оголити його внутрішню природу, нерідко метафора як свого роду мікромодель є вираженням індивідуально-авторського бачення світу. «Вірші мої! Свідки живі / За мир пролитих сліз »Н.А. Некрасов, «Світобудову - лише пристрасті розряди» Б. Пастернак. Розгорнуті метафори (поширюється на кілька періодів або охоплює вірш цілком - «Віз життя» О. С. Пушкіна). Реалізовані метафори (метафоричне вираження береться в прямому сенсі і відбувається його подальше буквальне розгортання).

метонімія(Грец. Metonymia - букв. Перейменування), вид стежка в основі якого лежить принцип суміжності. Як і метафора, випливає із здатності слова до своєрідного подвоєння в мові номінатівной (позначає) функції, являє собою накладення на переносне значення слова його прямого значення.

Явища, що наводяться в зв'язок за допомогою метонімії, можуть ставитися один до одного як ціле і частина (синекдоха: «Ей, борода! А як проїхати до Плюшкіна?» - Н.В. Гоголь), річ і матеріал ( «Інакше на сріблі, - на золоті їв »- А.С. Грибоєдов), вміст і що містить (« Тріщить затоплена піч »- А. С. Пушкін), носій властивості і властивість (« Сміливість міста бере »), творіння і творець (« Мужик ... Бєлінського і Гоголя ярмарку понесе »- Н.А. Некрасов).

Уособлення, прозопопея (від грец. prosopon - особа і poieo - роблю), особливий вид метафори, перенесення людських рис (ширше - рис живої істоти) на неживі предмети і явища.

перифраз(Від грец. Periphrasis - обхідний оборот), стежок, описово виражає одне поняття за допомогою декількох: від найпростіших випадків ( «занурився в сон» замість «заснув») до найскладніших ( «з довгих вусів, напудрених тим невблаганним перукарем, який без покликом є ​​і до красуні і до потвори та силоміць пудрить вже кілька тисяч років весь рід людський »Н.В. Гоголь). Характерний для епохи бароко, романтизму. Окремі випадки перифраза - евфемізм, литота.

епітет(Від грец. Epitheton, букв. - прикладена), один з тропів, образне визначення предмета (явища), виражене переважно прикметником, але також власною мовою, іменником, числівником, дієсловом. На відміну від звичайного логічного визначення, яке виділяє даний предмет з багатьох ( «тихий дзвін»), епітет або виділяє в предметі одне з його властивостей ( «гордий кінь»), або - як метафоричний епітет - переносить на нього властивості іншого предмета ( « живий слід »).

стилістичні фігури - особливі, зафіксовані стилістикою мовні звороти, що застосовуються для посилення експресивності (виразності) висказиванія.Стілістіческіе фігуральний вислів зазвичай стоять абсолютно окремо від інших художньо-виразних засобів літературної мови. Окремо і розглядаються. Використовуються вони для посилення образності, виразності мовлення. Дуже широко фігуральний вислів використовуються в поезії.

алюзіїСтилістична фігура - натяк ( «Слава Герострата»).

алогізмНавмисне порушення у мовленні логічних зв'язків з метою стилістичного ефекту ( «ніколи не забуду - він був чи не був, цей вечір»).

АМПЛІФІКАЦІЯСтилістична фігура, яка полягає в нанизуванні синонімічних визначень, порівнянь з метою посилення виразності висловлювання ( «Бере - як бомбу, бере - як їжака, як бритву обоюдогостру»).

анадіплозісПовтор заключного співзвуччя, слова або словосполучення на початку наступної фрази або віршованій рядки ( «О, весна, без кінця і без краю, Без кінця і без краю мрія!»).

анаколуфСинтаксична неузгодженість частин пропозиції як неусвідомлене порушення мовної норми або як свідомий стилістичний прийом ( «А звірі з лісів збігаються дивитися, Як буде океан і жарко чи горіти», «Мені соромно, як чесний офіцер»).

анафораПовторення початкових частин суміжних відрізків мовлення ( «Місто пишний, місто бідний ...», «Клянуся подружжям і непарне число, Клянуся мечем і правою битвою»).

АНТИТЕЗАЗіставлення або протиставлення контрастних понять, положень, образів ( «Я цар, - я раб, - я хробак, - я бог!», «Полюбив багатий - бідний, Полюбив вчений - дурну, Полюбив рум'яний - бліду, Полюбив хороший - шкідливу») .

антономазіявживання власного іменідля позначення особи, наділеного властивостями відомого носія цього імені ( «донжуан» в значенні «шукач любовних пригод», «Я вислизнув від ескулапа (т. е. від лікаря) Худий, обголений, але живий»).

бессоюзіе(Асіндетон) побудова пропозиції, при якому однорідні члени або частини складного пропозиціїзв'язуються без допомоги спілок ( «Прийшов, побачив, переміг»).

гіпербатонСтилістична фігура, яка полягає в зміні природного порядку слів і в відділенні їх один від одного вставними словами ( «У захваті тільки Музи важкому»).

ГІПЕРБОЛАРізновид стежка, заснована на перебільшенні ( «море горілки»).

градаціяПослідовне нагнітання або, навпаки, ослаблення сили однорідних виразних засобів художньої мови ( «Не шкодую, не кличу, не плачу ...»).

ізоколонСтилістична фігура, яка полягає в повному синтаксичному паралелізм сусідніх пропозицій ( «Слухає він звичним вухом свист, Мара він одним духом лист»).

інверсіяЗміна звичайного порядку слів і словосполучень, що становлять пропозицію (див. Гіпербатон і хиазм.

ІРОНІЯСтилістичний прийом контрасту видимого і прихованого змісту висловлення, що створює ефект глузування.

катахрезаСемантично невиправдане поєднання слів, помилкове або навмисне, ( «розжареної мітлою» як об'єднання двох виразів: «розпеченим залізом» і «нова мітла»).

литотаТроп, протилежний гіперболі; навмисне применшення ( «мужичок з нігтик»).

МЕТАФОРАПеренесення властивостей одного предмета або явища на інший на підставі ознаки, спільного або східного для обох зіставляються членів ( «говір хвиль», «бронза м'язів»).

метоніміяЗаміна одного слова іншим на основі зв'язку їх значень по суміжності ( «театр аплодував» замість «публіка аплодувала», або «з'їсти тарілку» замість «з'їсти вміст тарілки»).

Полісиндетон(Полісіндетон) Така побудова пропозиції, коли всі (або майже всі) однорідні члени пов'язані між собою одним і тим же союзом ( «і пращ, і стріла, і лукавий кинджал»).

оксюморон(Оксиморон) Поєднання протилежних за змістом понять ( «живий труп», «жар ​​холодних числ»).

паралелізмТотожне або схоже розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, які, співвідносячись, створюють єдиний поетичний образ. ( «У синьому морі хвилі плещуть. В синьому небізірки блищать »).

парономазия(Парономасія) Стилістична фігура, заснована на вживанні паронімів ( «Ліси - лисі, Ліси обезлоселі, Ліси обезліселі», «він не глухий, а дурний»).

парцеляціїСинтаксичний прийом письмового літературної мови: пропозиція інтонаційно ділиться на самостійні відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції ( «І знову. Гулівер. Варто. Сутулячись»).

плеоназмСтилістичний прийом, що підсилює сенс сказаного ( «смуток-туга», «горе гірке», «Але без страху, без боязні вийшов Шінгебіс на битву»

симплокаФігура повторення: початкових і кінцевих слів в суміжних віршах або фразах при різній середині або середини при різних початку і кінці ( «У полі березонька стояла, В полі кучерява стояла», «І я сиджу, печалі повний, Один сиджу на березі»).

синекдохуВид метонімії, назва частини (меншого) замість цілого (більшого) або навпаки ( «пропала моя голівонька» замість «я пропав», «вогнище» замість «будинок», «інструмент» - для позначення конкретного сокири, молотка і т. П. ).

солецизмНеправильний мовної оборот, що не порушує змісту висловлення ( «Скільки час?»).

хіазміВид паралелізму: розташування частин двох паралельних членів в зворотному порядку ( «Ми їмо, щоб жити, а не живемо, щоб їсти»).

еклектизмМеханічне з'єднання різнорідних, часто протилежних стильових елементів ( «Добре сказано, додати нічого»).

ЕЛЛІПСПропуск структурно-необхідного елемента висловлювання, зазвичай легко відновлюваного в даному контексті або ситуації ( «Та ба [було]. Море не горить»).

ЕПІТЕТПрикраса, образне визначення, що дає додаткову художню характеристику предмета (явища) у вигляді прихованого порівняння ( «чисте поле», «парус одинокий»).

епіфориПротилежна анафоре: повторення кінцевих частин суміжних відрізків мовлення. Вид епіфори - рима ( «Милий друг, і в цьому тихому будинку Лихоманка б'є мене. Чи не знайти мені місця в тихому будинку Біля мирного вогню!»).

евфемізмиПом'якшення (слівця типу "млинець" замість "бл% дь").

стилістичні фігури

1) анафора (Единопочаток) - це повторення окремих слів або оборотів на початку уривків, з яких складається висловлювання.

Люблютебе, Петра створіння,

Люблютвій строгий, стрункий вид.(А. С. Пушкін)

2) епіфора - винесення одних і тих же слів або словосполучень в кінці сусідніх віршів, або строф, або прозових абзаців:

Мені б хотілося знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник?(Гоголь). струмує нетіхнущій дощ,томливий дощ (В. Брюсов)

3) антитеза - яскраво виражене протиставлення понять чи явищ. Антитеза протиставляє різні об'єкти

Будинки нові, так забобони старі.(О.Грибоєдов).

4) оксюморон - поєднання прямо протилежних за змістом слів з метою показати суперечливість, складність ситуації, явища, об'єкта. Оксюморон приписує протилежні якості одного предмета чи явища.

є туга веселав алость зорі.(С. Єсенін). настав вічна мить . (О. Блок). нахабно скромний дикий погляд . (Блок) Новий рікя зустріла одна. Я, багата, була бідна . (М. Цвєтаєва) Він іде, святий і грішний, російський чудо-людина! (Твардовський). величезна осінь, стара і юна, В несамовито-синьому сяйві вікна.(А.Вознесенский)

5) паралелізм - це однакове синтаксичне побудова сусідніх пропозицій чи відрізків мовлення.

Молодим усюди в нас дорога, старикам скрізь у нас пошана(Лебедєв-Кумач).

Вміти говорити - мистецтво. Вміти слухати - культура.(Д.Ліхачёв)

6)градація - це стилістична фігура, яка полягає в такому розташуванні слів, при якому кожне наступне містить посилюється (висхідна градація) або меншу значення, завдяки чому створюється наростання або ослаблення виробленого ними враження.

А)Не шкодую, не кличу, не плачу ,

Все пройдет, як з білих яблунь дим.(С. Єсенін).

В сенатподам, міністрам, государеві» (О.Грибоєдов). «Не годину, що не день, що не рікпіде »(Баратинський). Подивися, який будинок - великий, величезний, величезний, Прямо-таки грандіозний ! - наростає, посилюється інтонаційно-смислове напруга - висхідна градація.

Б)«Не бог, не цар, і не герой»- слова розташовані в порядку послаблення їх емоційно-смислової значимості - спадна градація.

7)інверсія - це розташування членів речення в особливому порядку, який порушує звичайний, так званий прямий порядок, з метою посилити виразність мови. Про інверсії можна говорити тоді, коли з її використанням ставляться стилістичні завдання - підвищення експресивності мови.

дивовижнийнаш народ! рукумені подав на прощання.

8)Еліпс - це стилістична фігура, яка полягає в пропуску будь-якого мається на увазі члена пропозиції. Використання Еліпс (неповних речень) надає висловом динамічність, інтонацію живої мови, художню виразність.

Ми села - на попіл, гради - на порох, в мечі - серпи і плуги(Жуковський)

Офіцер - з пістолета, Тьоркін - в м'яке багнетом.(Твардовський)

9)замовчування - це мовний зворот, який полягає в тому, що автор свідомо не до кінця висловлює думку, надаючи читачеві (або слухачеві) самому здогадуватися про невисловлене.

Ні, я хотів ... можливо, ви ... я думав,

Що вже барону час померти. (Пушкін)

10)риторичне звернення - це стилістична фігура, яка полягає в підкресленому зверненні до кого-небудь або чого-небудь для посилення виразності мовлення. Риторичні звернення служать не стільки для називання адресата мовлення, скільки для того, щоб визначитися зі ставленням до того чи іншого об'єкту, дати його характеристику, посилити виразність мови.

Квіти, любов, село, неробство, поле!Я відданий вам душею(Пушкін).

11) Риторичне питання - це стилістична фігура, яка полягає в тому, що питання ставиться не з метою отримати на нього відповідь, а щоб привернути увагу читача або слухача до того чи іншого явища.

Чи знаєте ви українську ніч?О, ви не знаєте української ночі!(Гоголь)

12)Полісиндетон - стилістична фігура, яка полягає в навмисному використанні повторюваних спілок та інтонаційного підкреслення з'єднуються спілками членів речення, для посилення виразності мовлення.

Дрібний дощ сіявся іна ліси, іна поля, іна широкий Дніпро. (Гоголь) Ночами горіли будинки, ідув вітер, івід вітру хиталися чорні тіла на шибениці, інад ними кричали ворони(Купрін)

13)бессоюзіе - стилістична фігура, яка полягає в навмисному пропуску сполучних союзів між членами пропозиції або між пропозиціями: відсутність спілок надає висловом стрімкість, насиченість враженнями в межах загальної картини.

Швед, російська - коле, рубає, ріже, бій барабанний, кліки, скрегіт, грім гармат, тупіт, іржання, стогін ...(Пушкін)

Стилістичні помилки.

Вживання слова в невластивому йому значенні: Щоб бути грамотним і мати більший жаргономслів, треба багато чітать.-Щоб бути грамотним і мати більший запасомслів, треба багато читати.

Порушення лексичної сполучуваності: дешевіціни вм. низькіціни

Вживання зайвого слова (плеоназм): Прилетіли пернаті птицівм. прилетіли птиці

Вживання поряд або близько один від одного в реченні однокореневих слів (тавтологія): У оповіданні"Му му" розповідається... вм. В оповіданні "Муму" розповідається ...

Лексичні повтори в тексті.

Вживання слова (вирази) недоречною стильової забарвлення. Так, в літературному контексті недоречно вживання жаргонної, просторічної, лайливої ​​лексики, в діловому тексті слід уникати розмовних слів, слів експресивно забарвлених.

Змішання лексики різних історичних епох: На богатирів кольчуги, брюки, рукавички.На богатирів кольчуги, лати, рукавиці.

Бідність і одноманітність синтаксичних конструкцій.Мужчіна був одягнений в пропалений ватник. Ватник був грубо заштопати. Чоботи були майже нові. Шкарпетки поїдені мольюМужчіна був одягнений в грубо заштопати пропалений ватник. Хоча чоботи були майже нові, шкарпетки виявилися поїдені міллю.

Невдалий порядок слов.Есть чимало творів, що оповідають про дитинство автора, в світовій літературе.В світовій літературі є чимало творів, що оповідають про дитинство автора.

Стилістичний і смисловий різнобій між частинами предложенія.Рижій, товстий, здоровий, з лискучим обличчям, співак Таманьо привертав Сєрова як особистість величезної внутрішньої енергіі.Огромная внутрішня енергія, якої залучав Сєрова співак Таманьо, позначалася і в його зовнішності: масивний, з буйною рудою шевелюрою , з бризжущім здоров'ям особою.

1. Поняття стилістики. Предмет і завдання практичної та функціональної стилістики.

2. Поняття про функціональних стилях. Особливості наукового стилю.

3. Стилі художньої літератури. Лексичні, морфологічні, синтаксичні особливості стилю.

4. Публіцистичний стиль, його жанри. Лексичні, морфологічні, синтаксичні особливості стилю.

5. Офіційно-діловий стиль: лексичні, морфологічні, синтаксичні особливості стилю.

6. Особливості розмовного стилю: лексичні, морфологічні, синтаксичні.

7. Стилістичні функції синонімів, антонімів.

8. Стилістичні властивості слів, пов'язані з їх віднесенням до активного або пасивного складу мови.

9. Стилістичні властивості слів, пов'язані зі сферою їх вживання.

10. Стилістичне використання фразеологічних засобів мови.

11. Художні засоби мови (епітет, метафора, порівняння та ін.).

12. Вживання однини іменника в значенні множини. Вживання абстрактних, речовинних і власних імен іменників у множині.

13. Стилістичне використання іменників: родові відмінності в особистих іменах іменників.

14. Стилістичне використання форм роду іменників. Коливання в роді іменників. Рід невідмінюваних іменників.

15. Стилістична характеристика варіантів відмінкових форм. Варіанти закінчень родового відмінка однини іменників чоловічого роду.

16. Стилістична характеристика варіантів відмінкових форм. Варіанти закінчень місцевому відмінку однини іменників чоловічого роду.

17. Стилістична характеристика варіантів відмінкових форм. варіанти форм знахідного відмінкаодухотворених і неживих іменників.

18. Стилістичне використання прикметника. Синонімія повних і коротких форм прикметників.

19. стилістичні особливостівідміни імен та прізвищ.

20. Стилістичні особливості числівників. Варіанти поєднань числівників з іменниками.

21. Збірні й кількісні числівники як синоніми.

22. Стилістичне використання особистих займенників.

23. Стилістичне вживання зворотних і присвійних займенників.

24. Стилістичні особливості утворення деяких особистих форм дієслова. Синонімія зворотних і неповоротних форм дієслова.

25. Варіанти форм дієприкметників і дієприслівників. Стилістичне використання діалектів.

26. Синтаксичний і стилістичне значенняпорядку слів. Місце підмета і присудка.

27. Присудок при підметі типу брат з сестрою.

28. Присудок при підметі, вираженому питальним, відносним, невизначеним займенниками.

29. Присудок при підметі, вираженому кількісно-іменним сполученням.

30. Узгодження присудка з підметом, який має при собі додаток.

31. Узгодження зв'язки з іменний частиною складеного присудка. Присудок при підметі, вираженому несклоняемое іменником, Складноскорочені словом, нерасчленімой групою слів.

32. Стилістична оцінка узгодження присудка з підметом, до складу якого входить узагальнений іменник.

33. Стилістичні особливості узгодження присудка з однорідними підлягають.

34. Місце визначення, доповнення та обставини в реченні.

35. Узгодження визначень з іменниками, що залежать від числівників два три чотири.

36. Узгодження визначення з іменником спільного роду і з іменником, що має при собі додаток.

37. Варіанти відмінкових форм доповнення при перехідних дієсловах із запереченням.

38. Синонімія беспредложного і прийменникових конструкцій.

39. Стилістичні особливості конструкцій з віддієслівним іменниками. Нанизування відмінків.

40. Стилістичні особливості управління при синонімічних словах. Управління при однорідних членах речення.

41. Стилістичні функції однорідних членів. Союзи при однорідних членах.

42. Помилки в поєднаннях однорідних членів.

43. Стилістичне використання різних типів простого пропозиції.

44. Стилістичне використання різних типів складного речення.

45. Помилки в складних пропозиціях.

46. Загальна характеристикапаралельних синтаксичних конструкцій.

47. Стилістичне використання причетних і дієприкметникових оборотів.

48. Стилістичне використання звернень, вступних і вставних конструкцій.

49. Стилістичне використання періоду. Стилістичні функції прямого і невласне-прямої мови.

50. Стилістичні фігури.