A mondat szórendjének szemantikai és stilisztikai jelentése. Anafrázis: nyelvi jelenség és irodalmi eszköz A mondat főbb részeinek átrendezése

A permutáció, mint a fordítási transzformáció egy fajtája, a nyelvi elemek elhelyezkedésének (sorrendjének) megváltoztatása a fordítási szövegben az eredeti szöveghez képest. Az átrendezhető elemek általában szavak, kifejezések, részek összetett mondat(tagmondatok) és önálló mondatok a szöveg szerkezetében.

A változásoknak számos oka lehet. Ennek fő oka az angol és az orosz mondatszerkezet különbsége. angol javaslat, általában az alannyal (vagy tárgycsoporttal) kezdődik, majd az állítmányt (állítmánycsoportot), vagyis a fő dolgot - az üzenet középpontját (rheme) - követi. A másodlagos információ (téma) hely- és időkörülmények a végére kerülnek.

Az orosz mondat szórendje eltérő: az első helyen gyakran a mondat másodlagos tagjai (idő és hely körülményei), majd az állítmány és a végén - az alany. Ezt a fordításnál figyelembe kell venni. Ezt a jelenséget „kommunikatív mondatfelosztásnak” nevezik.

A permutáció leggyakoribb esete a szavak és kifejezések sorrendjének megváltozása a mondat szerkezetében, amely a kommunikatív artikulációhoz kapcsolódik:

A melaszvödrökSenhonról tűntek el. (H. Lee, Megölni egy gúnymadarat.)

Nem tudni, hol jelentek meg a melaszvödrök.

Néha a fordítás során egy vagy másik szó átrendeződik egyik mondatból a másikba, például a következő esetben:

Felvettem ezt a kalapot, amit New Yorkban vettem aznap reggel. Ez volt ez a piros vadászkalap, az egyik ilyen nagyon-nagyon hosszú csúcsokkal. (J. Salinger, A fogó a rozsban, 3.

Felvettem a piros kalapot, amit ma reggel vettem New Yorkban. Vadászkalap volt, nagyon-nagyon hosszú napellenzővel.

Az ilyen átvitel lehetőségét itt az határozza meg, hogy két szomszédos mondatban megismétlődik a főnévi cap, amelyre a permutált red melléknév utal.

Fordításkor gyakran előfordul az is, hogy megváltozik az összetett mondat részeinek (tagmondatoknak) - a fő- és mellékmondat - sorrendje. Például:

Ha valaha megházasodik, a felesége "valószínűleg Ackley-nek fogja hívni" (J. Salinger, The Catcher in the Rye).

Valószínűleg a felesége is "Ackley"-nek hívná, ha valaha férjhez menne.

Angol szövegben alárendelő kitétel megelőzi a fő, az orosz fordításban - éppen ellenkezőleg, a fő megelőzi az alárendelt tagmondatot. Vannak ellentétes esetek is.

Végül, amint rámutattunk, a szöveg szerkezetében az önálló mondatok is átrendezhetők.

– Bíróságra mész ma reggel? – kérdezte Jem. Átsétáltunk. (H. Lee, To Kill a Mockingbird, 16)

Megközelítettük a kerítését. - Bíróságra mész? – kérdezte Jim.

Itt az átrendezés szükségessége abból adódik, hogy a form befejezett múlt a második mondatban angol szöveg egy adott cselekvés elsőbbségének jelentését fejezi ki az első mondatban jelölt cselekvéssel. Mivel a megközelített orosz forma nem fejezi ki ezt a jelentést, a fordításban a mondatok eredeti sorrendjének megőrzése szemantikai torzuláshoz vezetne (a közeledni igével jelölt cselekvést későbbinek, és nem előzinek a következőnek tekintené) az ige kérdezte), ezért szükséges a mondatok átrendezése.

A permutációk, mint a fordítási transzformációk egy fajtája, nagyon gyakoriak, azonban általában más jellegű transzformációk, különösen helyettesítések kísérik őket, amelyekre az alábbiakban példákat adunk.

A mondat helyes felépítéséhez elengedhetetlen a szavak sorrendje, a mondat különböző tagjainak elrendezése. A szavak bármilyen permutációja egy mondatban jelentésváltozással jár, amely az egyik tag aláhúzásával jár. Példák: Még ez a munka is nehéz neki (azaz a könnyű munka is nehéz egy gyenge előadó számára). Ez a munka még nehéz is számára (a nehézség váratlansága hangsúlyos). Ez a munka még neki is nehéz (vagyis még egy erős előadónak is nehéz a munka).

A közvetlen és a fordított szórend megkülönböztetése. A közvetlen sorrend gyakoribb. Például: Az új munkavezető gyorsan hozzáigazította a brigád munkáját. Ebben a mondatban az alany megelőzi az állítmányt (a művezető kiigazította); az elfogadott definíció a meghatározandó szó elé kerül (új művezető); következetlen meghatározás a meghatározandó szó után következik (csapatmunka); a kiegészítés a vezérlőszó állítmánya után van (módosította a munkát); a hatásmód körülménye megelőzi az igei állítmányt (gyorsan igazítva).

A fordított sorrend (inverzió) erős kifejezési eszközök. És a jó oldal Szibéria! (M. Gorkij). Ebben a mondatban az alany az ige után következik. Igen, nagyon barátságosak voltunk (L. Tolsztoj). Itt a mérték körülménye az állítmány után következik.

A közvetlen szórend jellemző a tudományos és hivatalos üzleti beszéd, fordított - szépirodalomhoz és köznyelvi beszédhez.

Mindenesetre a fordított szórendet stilisztikailag indokolni kell, különben kétértelműség keletkezik. Például: Ezt az ács négylábú tölgyfából készítette (olyan, mintha négylábú tölgy lenne, nem pedig miegymás).

A szórendre vonatkozó fenti megjegyzések egyetlen (azaz kontextuson kívüli) mondatra vonatkoznak. De a beszédben egyetlen mondat csak minimális egység, és általában más hasonló egységekhez kapcsolódik, ezért a szövegkörnyezet hatására a szórend eltérhet egyik vagy másik modelltől. Például: Moszkva Oroszország legnagyobb városa. Jelenleg több mint tízmillió embernek ad otthont. Az első mondatban a közvetlen szórendet, a második mondat felépítésénél pedig annak szoros szemantikai kapcsolatát veszik figyelembe az előző mondattal. Elsősorban a benne lévő hely körülménye derült ki (hiszen a városról beszélünk), majd a mostani időbeli körülmény következik, majd él a predikátum és végül az alany csoportja. mint tízmillió ember. A fordított szórend elfogadható, ha körülmény vagy kiegészítés kerül a mondat elejére.

Szövegalkotásnál figyelembe kell venni a szórend információs szerepét. Annak ellenére, hogy az oroszban viszonylag szabad szórend van a mondatban, azaz a mondat tagjainak nincs fix helyük, mint néhány más nyelvben, ennek ellenére vannak bizonyos szabályok a szavak elrendezésére.

BAN BEN szóbeli beszéd a legjelentősebb szó intonációsan emelkedik ki, az orosz írott beszédben pedig a mondat vége felé megnő egy szó vagy kifejezés információs szerepe. Más szóval, az aktív, jelentésképző intonáció hiányát az írott beszédben az információ lineáris bemutatása elvének jelenléte kompenzálja. Ennek az elvnek megfelelően először a segédinformációkat vezetik be a mondatba, majd a főt, és a főt az állítmány után, a segédinformációt pedig a mondat elején az állítmány előtt. Attól függően, hogy hol található ez vagy az a kifejezés, a mondat jelentése megváltozik. Vegyünk példának két mondatot.

A megrendelő levele alapján a prototípus gyártás befejezetlen munkaköre átkerül 2006. I. negyedévére. 2006. I. negyedévére a prototípus gyártási munkáinak befejezetlen köre a megrendelő levele alapján kerül átadásra.

Az első mondatban a nyilatkozat célja, hogy jelezze azt az időszakot, amelyre egy prototípus gyártása elhalaszt. A másodikban - a megrendelés kézbesítési határidejének elhalasztásának okának indoklása.

Két további javaslat például: A tapasztalatcsere érdekében kérjük, küldje el a tervezőirodában készített új rajzokat. Kérjük, küldje el a tervezőirodában készített új rajzokat a tapasztalatcsere érdekében.

Az első esetben a nyilatkozat célja a szükséges rajzok feltüntetése. A másodikban - az együttműködés formájának jelzése, amely alapján az író meg kívánja szerezni a számára érdekes rajzokat.

Így a szavak jól átgondolt elrendezése lehetővé teszi a levél szerzőjének, hogy felhívja a címzett figyelmét egy adott gondolatra vagy árnyalatra. fontos pontokat nyilatkozatok. A rossz szórend megnehezíti a kifejezés megértését, sőt kétértelművé teszi. Például: Iskolai tanulók segítettek felnőtteknek a szünidőben a kolhoz földjén. Ezzel a szórenddel azt gondolhatnánk, hogy eljöttek az ünnepek a földeken dolgozó kolhozok számára. Azt kell írni: A szünidőben iskolások segítettek felnőtteknek a kolhoz földjén.

Új rovat nyílik magazinunkban -
Word Lab. Itt lesz szó
filológiai, nyelvi, irodalmi problémák, nem
közvetlenül kapcsolódik az aktuális irodalomhoz. Poétika, stilisztika, elmélet
irodalom, nyelvi folyamatok és beszédhelyzetek,
kultúra jelrendszerei és azok kreatív fejlődés- valami ilyesmi
az új rubrika által felvázolt problémák köre.

Ez a cikk bemutatja az anafrázis fogalmát, amely leírja a permutációt
egy kifejezésben szereplő szavak és jelentésének megfelelő transzformációi.

Anafrázis és anagramma

Először is össze kell hasonlítani az anafrázist a anagramma.
Mint tudják, az anagramma egy szó vagy kifejezés
egy másik szó vagy kifejezés betűinek permutációja, például, boltív
– Kara, vagy főzet - hányás - szerző - márka.
A palindrom (flip) egyfajta anagramma, amikor a betűket
pontosan fordított sorrendben átrendezve, pl. fejsze
- mormolja. Az anagrammák óriási szerepet játszanak az irodalomban
kreativitás, és a vallási szentírásokban például a Kabbalában, ahol
A betűk permutációja megérti a Biblia szavainak és azok egymáshoz való viszonyát
titkos jelentések.

Anafrázisok- Ezt lexikális anagrammák. BAN BEN
a permutáció egysége nem a szavak betűi, hanem a szavak
kifejezésekben és mondatokban.

AnaphrAza(angol anafrázis, görögül ana, vissza, vissza,
ismét fel + gr. kifejezés, beszéd, beszédmód, frazeológia)
- szavak permutációjával létrehozott kifejezés vagy bármely szövegrész
egy másik kifejezésből vagy szövegből, lexikális és morfológiai változásával
funkciók és szintaktikai hivatkozások.

Anaphrazia- a szavak sorrendjének megváltoztatása egy kifejezésben, valamint
ilyen frázistranszformációkra épülő irodalmi eszköz.

Ha az első (kezdő) kifejezés szórendjét közvetlen sornak vesszük,
akkor az anafrázisokban a szavak sorszáma megváltozik:

Az emberek (1) néznek (2) rád (3), bátran (4)! 1 2 3 4 Az emberek bátran néznek rád. 1 4 2 3 Bátorságot vesz, ha az emberekre néz. 3 4 2 1 Bízz, nézd, az emberek veled vannak! 4 2 1 3

Anafrázis és parafrázis

Az anafrázisokat meg kell különböztetni parafrázisok, melyik
ugyanazt a jelentést fejezi ki különböző szavakat. Az anaphasis viszont
Ugyanazok a szavak különböző jelentéseket fejeznek ki.

Példa egy parafrázisra A. S. Puskintól:

Küldj nekem... csavart acélt, amely átüti az üveg kátrányos fejét,
– azaz dugóhúzó.

Parafrázisok"dugóhúzó" szavak:

1. parafafúró

2. sörnyitó

3. borspirál

4. A palack kátrányos fejét áttörő csavart acél.

Anafrázisok Puskin sora:

csavart acél, amely átszúrta az üveg kátrányos fejét

acélpalack átüti a fej csavart emelkedését

csavart acéllal a fejet átszúró szögletes palack stb.

Anafrázis és kiazmus

Az anafrázisok közül kiemelkednek a palindrom kifejezések (tükörmondatok,
flip kifejezések), amelyekben a jelentőségteljes szavak fordítva következnek,
fordított sorrend.

Az ember a szellemvilágba születik. A világ szelleme az emberben születik. Fontos hír az újságról. Újsághírek a fontosról. Mindenki oszt egy kicsit. Kevesen osztanak meg mindent.

A közvetlen és fordított szórend játéka ismert alakot alkot
a retorikában és a stilisztikában chiasm néven. A chiasmus egy kötőszó
két részből álló egy nyilatkozatban közvetlen és fordított sorrendben
szavak.

Megmentette a lelkét veszteni fog neki;

A elveszett a lelked nekem meg fogja menteni neki

A "chiasm" név a chi (X vagy "chi") szóból származik, a huszonkettedik
a görög ábécé betűi és a görög chiazein („ünnepelni
keresztszemes hímzés").

Ha a chiasma állítás két részét egymás alá helyezzük
és az első és második sorban lévő szavakat vonalakkal összekötjük, azt találjuk
a kereszt alakja.

Nem eskü a) elhiteti velünk Férfi
(b)

De Emberi(b)- eskü(a).

Ha sematikusan ábrázolja, a chiasmus betű alakját veszi fel
X:

A b

Íme néhány további példa a chiazmusra:

rossz emberek élő, nak nek enni és inni

de kedves enni és inni, nak nek élő

Ne légy szomorú emiatt emberek téged nem tudom

de azért légy szomorú te nem tudod emberek.

Konfuciusz

Apa könnyebben megfogható gyermekek

hogyan gyermekek- ajándék apa

János pápa 23

Ne engedd bolondok magamat csók

A Puszi- magamat bolond

A nők jobban csinálják szerelmesnek lenni az övék férjek

mint kimenni házas mögött kedvenc

Clare Booth Luce

szerelem Művészet V saját magad

de nem magamat V Művészet

K. Sztanyiszlavszkij.

A kiazmákat gyakran használják a politikai retorikában:

Ne kérdezd, mi a tiéd egy ország tehet érte
te

kérdezz mit te megtehetsz magadért országok

John Kennedy

Mi fogunk vezetni példával de ha szükséges,
használatra készen állunk példaövé erő

Bill Clinton

A chiazmák jelentősége a vallásban és a filozófiában különösen nagy, hiszen
itt, a világra kiterjedő gondolatvilágban egy ellentmondásos
a lét integritása, ellentétes elveinek kölcsönössége.

Isten lett emberi, nak nek Emberi tudott
válik Isten

Isten emberré lett, nak nek a férfi mérges lett

Az egyházatyák írásaiból

...Istenben titkot őriznek egy emberrőlÉs V
Férfi- titok Istenről. az emberben
megszületett Isten, És Istenben megszületett Emberi

Nyikolaj Berdjajev

Nők nem tudom amit ők akar, és a férfiak
akar amit ők nem tudom.

női V férfi, férfi V
nőies- ilyen a Yin kezdetének kínai emblémája és
jan. Női sötét a kör be van írva férfi fény
mező, és férfi fény- V sötét nőies,
és együtt ölelkezve kört alkotnak.

Amint látja, a kiazmus két anafrázist tartalmaz, egy egyenest és egy fordítottat
a szavak sorrendje: "magában a művészet" - "önmaga a művészetben"; "Kényszerítés
példa" - "példa az erőre"; "nőies a férfiasban" - "férfias a nőneműben".
A chiasmus két anafrázis kombinációja, közvetlen és fordított sorrendben.
két szó. Innen ered a chiazmák tetradikus, négy elemből álló természete:
két olyan szót, amelyek jelentése általában kulcsfontosságú, kétszer használnak,
álló és fordított.

De a chiasmus, mint retorikai figura, mint a megnyilatkozás egy fajtája, messze van
nem az egyetlen módja a nyelvi és irodalmi munkának
anafrázisok. A chiasmus általában csak két ellentétesre korlátozódik
(palindromikus) anafrázisok egy-egy megszólalásba ill
két párbeszédes kapcsolatban álló replikára, például:

Isadora Duncan babát szeretett volna Bernard Shaw-val.

"Milyen csodagyerek lesz: az én testem és a te elméd!"

Mire Shaw így válaszolt:

– De mi van, ha van elmédÉs testem?»

A chiasmusnak azért van olyan erős retorikai hatása, mert
két anafrázisból présel ki mindent, ami lehetséges, két ellentéttel operál
fogalmak, átrendezve azokat kontrasztba. A chiasmus egy anafrázisra utal
körülbelül ugyanaz, mint a palindrom – egy anagrammának. Chiasmus felfordul
szórend, palindrom - betűrend. Az anagramma fordított sorrendben
betűket, de nem feltétlenül fordítja meg őket. Hasonlóképpen egy anafrázis
megfordítja a szavak sorrendjét, de nem feltétlenül fordítja meg őket. Ha
A palindrom az anagramma, a chiasm pedig az egyik fajtája
anafrázisok.

Az anafrázisok világa sokkal változatosabb, mint a kiazmák világa. Először,
az anafrázisok tetszőleges számú szóból állhatnak, átrendezéssel
ami nem feltétlenül teszi őket palindromává. Még
szorítkozzunk az első, legszegényebb típus anafráziájára, már a három közül
a szavak 6 anafrázisból állhatnak, amelyek közül csak kettő lesz palindrom,
és 4 szóból - 24 anafrázis, ebből csak
2, tehát a szórend teljes fordítottja inkább kivétel,
nem törvény az anafrázisok között. Másodszor, az anafrázisok nem feltétlenül
szintagmatikus sorozatban kell használni, annak részeként
megnyilatkozás vagy két dialógusosan korrelált megnyilatkozás.
Az anafrázisok paradigmatikusan felfoghatók ugyanannak a tagjainak
egy sokrétű, "polifrázis" sorozat (lásd lent a fejezetet
„Polyphraz as irodalmi műfaj), amelynek más szórendje van
létrehozza különböző típusok szemantikai kapcsolatok. Ugyanazokból a szavakból
a legjobb és a legrosszabb anafrázisok hozzáadhatók, vagy minőségük megegyezik,
de jelentésében eltérő. Melyek a szemantika típusai
átalakulások, speciális nyelvi diszciplína tárgyává válhatnak
– anafrazeológia.

Meg kell jegyezni, hogy az orosz nyelv, a viszonylag szabad
szórend, különösen az anafráziára hajlamos, összehasonlítva
olyan nyelvek, ahol a szórend merevebben rögzített. Anagrammák és
Az alfabetikus palindromok gyakoribbak azokban a nyelvekben, ahol a
a betűsor feszessége, hol morfémikus összetétel szavak minimálisak
és szinte bármilyen betűkombináció szóképző, mint pl.
például héberül és jóval kisebb mértékben angolul.
Ennek megfelelően szinte mindig vagy gyakran történik változás a betűk sorrendjében
új szó képződéséhez vezet. Orosz nyelv, vele
többbetűs és polimorf szavak, nem olyan kedvező
anagrammák és palindromák. De a szabad szórend teremt
az anafrázisok kedvező kezelése.

Szimmetrikus és aszimmetrikus anafrázisok. A szimmetria típusai

Csak két szóból álló, szimmetrikusan változó anafrázisok
pozíció egymáshoz képest mindig chiasmata:

tudás növekedése - növekedés tudása

a szemek csillagai – a csillagok szeme

láng banner - banner a láng

magas égbolt – mennyei magasságok

Az ilyen chiasma mély értelmű lehet:

Minden bennem, És mindenben benne vagyok(F. Tyutchev)

Mi történt az elején: csirke a tojásban vagy tojás csirkében?
- Kezdetben volt egy "ben" elöljárószó.

Mi a fontosabb számodra: életszellem vagy szellemi élet?

Egyelőre még nem elég idős érett elme. Remény,
vár rá okos érettség.

Ha az újkort Heidegger szerint egy tendencia jellemzi
teremt kép a világról, a posztmodern idő, az ún
a posztmodern megteszi a következő lépést, mintha elvenné a világot mögött
képet és máris elmélyedve képvilág.

Ilyenek a lexikai egységek szimmetrikus, tükörtranszformációi.
Ha a kifejezés három vagy több jelentőségteljes szóból áll, akkor annak transzformációi
lehet szimmetrikus vagy aszimmetrikus.

Egy fehér nyírfa néz ki az ablakomon.

Az ablakom a fehér nyírfára néz. (szimmetrikus)

A nyírfa a fehér ablakomba néz. (aszimmetrikus)

A háromszavas és hosszabb anafrázisokban a szimmetria típusai sokfélék
és nem redukálhatók fordított szórendre. A szimmetria lehet nem tükör,
mint például két szó páronkénti permutációja anafrázisokban -ból
négy jelentőségteljes szó:

Vastag könyvek vékony borítóval 1 2 3 4 Vékony könyvek vastag borítóval 3 2 1 4 csúnya gondolatok okos emberek 1 2 3 4 csúnya emberek okos gondolatai 3 2 1 4 szép nő régi ruhában 1 2 3 4 öregasszony gyönyörű ruhában 3 2 1 4 boldog küzdelem a tisztességes életért 1 2 3 4 tisztességes küzdelem a boldog életért 3 2 1 4 hosszú út a fényes élethez 1 2 3 4 fényes út a hosszú élethez 3 2 1 4

Itt megváltozik a négyszavas anafrázis első és harmadik szava
helyen, a második és a negyedik pedig a helyén marad. Ha fordítva
szórendet nevezhetjük frázisfordításnak, akkor ezt a típust
anafrázisokat lehet nevezni váltsunk mert a szavak
stabil renddel át szavakkal
fordított sorrendben. Ebben az esetben van páratlan műszakok,
ahol a páratlan sorszámú szavakat (1 és 3) transzponáljuk.
Lehetséges és akár műszakok is, de megfigyeléseim szerint
sokkal kevésbé gyakoriak:

Nagy álom a szenvedélyes szerelemről 1 2 3 4 nagy szerelem szenvedélyes álomhoz 1 4 3 2

Egy másik típusú anafrázis páros és páros szavakat alkot:

Támadásunk ellenséges állások ellen 1 2 3 4 ellenséges támadás a pozícióink ellen 2 4 1 3

Egy három szóból álló halmaz hat lehetséges anafrázist generál (kivéve
az egyes lexémák variációjának-származtatásának számításából):

123 szerelmi szegény fiatalság (közvetlen rendelés) 132 szerelmi szegény fiatalság 213 szegény ifjú szerelme 231 szegény fiatalember szerelme 312 szerelmi fiatalság 321 szegény ember fiatalkori szerelme (flip)

Természetesen bármelyik anafrázis eredetinek tekinthető
más anafrázisok konstruálása, majd például "egy fiatal férfi szegény szerelme"

a fordított „szegények ifjúkori szerelme” lesz. További
az anafrázist alkotó lexémák szóalkotási változatai: „fiatal
szegények szeretete”, „szegények ifjúkori szeretete” stb.

A lehetséges anafrázisok száma, ha az inflexiót kizárjuk
és szóalkotási variációk (2-4. szint), formálisan meghatározottak
az eredeti szókészlet faktoriálisa, azaz. minden természetes szorzása
számok egytől a megadott számú szóig. Például négy szó
24 anafrázist készíthet, és 5-120 anafrázist

5!=1x2x3x4x5=120

Hat szóból elméletileg 720 anafrázis keletkezik, hétből 5040,
nyolcból - 40320, kilencből - 362880, tízből - 3 millió
628 ezer 800 anafrázis. 10 után minden szót hozzá kell adni az eredetihez
set több mint egy nagyságrenddel módosítja a lehetséges anafrázisok számát: milliárd,
billiók, kvadrilliók stb. A leginkább elérhető a kombinatorikus
két-, három- és négyszavas anafrázisok tanulmányozása és osztályozása.

Komplett és szelektív anafrázisok

Nem feltétlenül anafrázis teljes, azaz
egy permutáció minden szavak tartalmazzák
az eredeti kifejezésben. A minta tetszőlegesen beállítható, pl.
az első versszak rímes szavaiból anafrázist alkothatunk
Puskin „Jevgenyij Onegin” című művének első fejezete, vagy minden tizediktől
szavak a második versszakban, vagy az első három szakasz szavaiból
"p" betűvel, vagy az ötödik fejezet összes többet tartalmazó szavaiból
tíz betű stb. Például a „A tudomány unatkozik,
de megbetegedhetsz a szabályoktól ”- az elsőben rímelő szavak anafrázisa
"Jeugene Onegin" első fejezetének hat sora.

Az ilyen anafrázisokat nevezhetjük szelektív, vagy befejezetlen,
és tovább jellemezze őket a kiválasztási kritérium szerint. meghatározó jellemzője
anafrázisok: ez szöveges szegmens(kifejezés, mondat,
mondatcsoport) egy másik szöveg szavaiból áll össze,
amelyek egyben megváltoztatják a sorrendjüket és megváltoztathatják nyelvtanilag
jeleket, vagy lexikális származékokkal helyettesítjük. Újrarendelés
végrehajtható egy másik teljes mintán lévő szavak átrendezésével
szöveg vagy hiányzó szavak egy hiányos mintában. A második típushoz
anafrázisok passzolnának a névhez anafrázisok-rövidítések.
Természetesen egy anafrázis kombinálhatja az első és a második jellemzőit
típusok, azaz. szavak permutációja és kihagyásuk.

Az anafrázis másik fontos jele a szövegátalakítás eredményeként
(célszöveg) - a forrásszöveg mennyisége (forrásszöveg): mint az utolsó
minél korlátozottabb, annál nyilvánvalóbb az anafrázis jelenléte. Igen, egy anafrázis.
Tolsztoj "Háború és béke" című regénye a lexikális összetétel szerint szinte
egyenértékű az akkori orosz nyelv szótárával, aligha
anafrázisként érzékeljük – inkább úgy, mint egy írott szöveget
az akkori nyelven.

Az anafrázia négy típusa. Frázis és frázisképzés

Ha megváltoztatja a betűk sorrendjét egy anagrammában, maguk a betűk nem változnak,
de az általuk jelölt fonémák nagymértékben változhatnak (hangsüketség,
keménység-puhaság, magánhangzók redukciója, fonémák változatai különböző
környezet). Hasonlóképpen, amikor megváltoztatjuk a szavak sorrendjét egy anafrázisban
A szavak morfoszintaktikai és származékos jellemzői változhatnak:
új kapcsolatokba lépve változnak az esetek, személyek, tud
áttér a beszéd más részeire stb. Hangvariációk az anagrammákban
hasonlóak azokhoz az inflexiós és származékos változatokhoz
az alábbiakban tárgyalt anafrázisokban.

Az anafrázia négy szintjét és típusát kell megkülönböztetni:

1. A szavak sorrendjének megváltoztatása az összes alkotó szóalak megtartása mellett
kifejezés. Ebben az esetben az anafráziának intonációs jelentése van, megváltozik
logikai hangsúly és a mondat tényleges felosztása (felosztás
a témáról és a rémáról), de nem változtat a jelentésén, például:

Az emberek téged néznek Az emberek téged néznek Az emberek téged néznek Az emberek téged néznek stb.

2. Módosítsa a szavak sorrendjét a folyamattal együtt hajlítások,
azok. szóalakok megváltoztatása a morfológiai paradigmán belül, megtartva
minden alkotó lexéma.

Az emberek téged néznek Te nézed az embereket Te nézed az embereket! Nézd, az emberek veled vannak!

Itt a „nép” főnév, a „néz” ige és a névmás
A „te” különböző nyelvtani alakzatokban jelenik meg, váltson kis- és nagybetűket („emberek
- az emberekre", "te - rád - veled"), arc ("néz - nézel"),
hajlam ("nézd - nézd"). A "kifejezés" analógiájára
ezt a fajta anafráziát nevezhetjük kifejezésmódosítás.

3. Módosítsa a szavak sorrendjét a folyamattal együtt szóalkotás,
azok. lexémák változása a levezetési paradigmán belül, azzal Megőrzés

az övék motivációs kapcsolatés kiegészítők egy
lexiko-szemantikai csoport.

Téged néznek az emberek, légy jó kedved! Az emberek nézik a bátorságodat. Megnéznéd az emberek bátorságát! Nézzétek az emberek bátorságát!

Itt nemcsak a szóalakok változnak, hanem maguk a szavak is. Lexikális
az alkotó frázisok változóak, egy részből mozognak
beszédek egy másiknak: „bátorság - bátran”, „emberek – emberek”. azonban
ugyanakkor az egy bázisból vagy egy gyökből származó származékok motiválóak
kapcsolódnak egymáshoz, ugyanahhoz a lexiko-szemantikai csoporthoz tartoznak, és ahhoz
szomszédos láncszemeket is alkotnak a szóalkotási láncban (emberek
+ n + y = népi). A szóképzés analógiájára ez
típusú anafrázia nevezhető frázisképzés.

4. Módosítsa a szavak sorrendjét a folyamattal együtt szóalkotás,
miközben csak a lexémák közös gyökérmorfémáját tartja meg, megfosztva
motivációs kapcsolat hozzá tartozik különböző lexikális-szemantikai
csoportok.

Téged néznek az emberek, légy jó kedved! Férfi születik, nézz rá! Egy házas rokon bámul rá. Házasodj meg, szülj – nézz rá!

Itt rendkívül széles tűréshatárt adunk a lexikális variációra
egy kifejezésen belül. A „bátorodj – férfi – házasodj meg” vagy „emberek – születj meg” szavak
- rokon - szülés "közös gyökerű, de máshoz tartozik
lexiko-szemantikai csoportok és a szóalkotás különböző szintjei és ágai
folyamat. Az is frázisképzés(mint a típus
3), de nem társult, A ingyenes típus.

Tehát az anafráziának négy szintje van:

1) tisztán szintagmatikus - csak a szavak sorrendjének megváltoztatása;

2) morfológiai paradigmát is beleértve - egy szó alakjának változása;

3) beleértve a szűk szóalkotási paradigmát - helyettesítést
kapcsolódó (egygyökerű) szavak egy adott lexiko-szemantikán belül
csoportok;

4) beleértve a tág szóalkotási paradigmát – a helyettesítést
kapcsolódó szavak különböző lexiko-szemantikai csoportokból.

Nyilvánvaló, hogy minden következő szint szélesebbre nyílik
az anafrázia mennyiségi és szemantikai lehetőségei. Az elsőn
szinten, csak az adott szókészletből származó anafrázisok száma van meghatározva
formálisan lehetséges permutációik száma. A későbbiekben
szintek, paradigmatikus sorozatok (morfológiai
és származéka) az egyes szavak, szóalakjai és származékai.
Ez nagymértékben növeli a tartalmat és a lehetségesek számát
anafrázis és kiválasztásuk jelentése: elvégre nem mindegyik, még azzal sem
a nyelvtani koherencia feltétele, ugyanúgy jelentéssel látják el.

Itt belépünk az anafrázia, mint irodalmi eszköz birodalmába.
és műfaj. Úgy tűnik, hogy az anaphasia két középső szintje, a második ill
harmadszor, esztétikai szempontból a legnagyobb érdeklődésre tartanak számot
fejlesztés. Az első szinten az anafrázia szemantikailag túl gyenge
lehetőségeket, és pusztán mechanikusan, szavak átrendezésével jön létre.
A negyedik szinten éppen ellenkezőleg, az anafrázia túl széles
lexémák halmaza, mivel számukban bármilyen származék megengedett
tól től adott gyökér- különböző származtatási ágakból és lexiko-szemantikai
csoportok. Ebben az esetben a kapcsolódó kifejezések szemantikai kapcsolata elveszhet.
- csak a gyökmorfémák formai egységében marad meg,
amely a lexiko-szemantikai koherencia hiányában képes előállítani
komikus hatás. Természetesen ugyanaz a gyökér, de heterogén
A lexémák magukban hordozzák a kreatív játék lehetőségeit, nem redukálhatók
szójátékokhoz. Anélkül, hogy tagadnánk a negyedik anafrázia esztétikai potenciálját
írja be, ebben a cikkben elsősorban azokra a példákra összpontosítunk
anafráziák, amelyek a második és harmadik típusba tartoznak, ahol
a sokféleség és az egység bizonyos mértéke a frázisváltozatokban.
Ebből a szempontból az első szint anafrázisai túl monotonok,
a negyedik pedig túl heterogén.

A polifráz mint irodalmi műfaj

Számos anafrázis különleges egészet alkot. amelynek sajátos nyelvtani
jellemzői és művészi szerkezete. Itt fontos az enum kifejezése,
a lista poétikája, ahol a megfogalmazás és a megfogalmazás demonstrálja
mint egy forgó jelentéstengely a sorrend folyamatos változásával
és az azt kifejező lexémaformák. Ilyen szuperfrazális egység, variációk
amelyek mind lehetséges anafrázisai egy adott szókészletnek,
hívjuk polifrázis. Például az "én" szavak többmondata,
"élni", a "Moszkva" a következő anafrázisokat tartalmazza:

Moszkvában élek Moszkva él bennem él bennem Moszkva Moszkva él bennem Moszkva él bennem Moszkva él bennem

Ez a második típusú többmondat, amely csak a ragozást tartalmazza
variációk. A polifrázis paramétereit szélesebb körben állíthatja be, az alapján
a gyökök szóalkotó tevékenységétől például vegyük for
az eredeti egységgyök "zhi" az "élő" tő helyett, és tartalmazzon származékokat
ebből a gyökérből - "élet", "élő", "élő", "élő"; fontolgat
Az "én" és az "enyém" mint szubpletív párok ugyanazon a lexiko-szemantikán belül
csoportok (első személyű névmások - személyes és birtokos). Akkor
a polifrázis - már a harmadik típusú - az ilyen kifejezéseket is lefedi:

Moszkva élete bennem van Moszkva életében élek Moszkvában Moszkva él bennem Moszkvám élete Életem Moszkvája életre kelek Moszkvában Moszkva életre kel bennem Élek bennem Moszkva előtt Moszkva él előttem

Lehetőség van az anafrázia szerkezeti feltételeinek további tompítására, széthúzására
paraméterei, a negyedik szintre lépve, azaz. megengedve bármely
származékai, ideértve az ehhez kapcsolódó neologizmusokat (neologizmusokat).
különböző lexiko-szemantikai területekre. Ebben az esetben a többszólamú lesz
végtelenül hosszú.

KOMMUNIKÁCIÓM MOSZKVÁVAL élettársi kapcsolatom Moszkvával Moszkva együttélése velem Moszkvával fogok élni Moszkva túl fog élni velem Moszkva túl fog élni túl fogok élni Moszkvával Én - Moszkvában éltem Moszkva lakhelye vagyok Moszkva él nekem az életem Moszkvai nekem kitartóm Moszkva az én moszkvai életem ............................................................ ...................................................... ....

Az anafrázia egy mondat topológiai megfordítása
tér, adott szókészlet korlátozó "nyúlása", az összeg
szemantikai-morfo-származékos-szintaktikai transzformációikat.

Polyphraz mint egy adott halmaz összes anafrázisának gyűjteménye
a lexéma tulajdonképpen egy speciális irodalmi műfaj, amelynek poétikája
tanulmányozni kell. Nehéz összefüggésbe hozni bármelyik ismerttel
a költészet vagy a próza műfajai maga a nyelvi paradigma költészete,
a változás által egyidejűleg előállított frazális átalakulások költészete
szórend és egyes szóalakok és származékok helyettesítése másokkal,
- a frázisváltás és frázisképzés költészete. A legjobb irodalmi
eredményeket a kezdeti legnagyobb szabadság feltétele mellett érünk el
paraméterek, pl. a legnagyobb lexikai és morfológiai bővíthetőség
minden szó (változékonysága), az egység fenntartása mellett
lexiko-szemantikai mező. Az anafrázia művészete nem mechanikus
a szavak sorrendjének megváltoztatása Művészet,
mert ehhez számos átalakítási lehetőség közül kell választani
adott lexikai egység.

Adjunk példát egy változatokból álló kiterjesztett polifrázisra
négy szóval kapcsolatban: szürke, ház,
mennyei, hely. Mindegyikükben
lehetséges permutációkat készítenek huszonnégy anafrázist,
melynek kombinációja alkotja a frázisváltás paradigmáját, mint
sajátos műfaj. Ebben az esetben a gyökerek változatlanul megmaradnak.
minden jelentős lexikai egység, de a változtatás megengedett
nemcsak morfológiai, hanem szóalkotási paramétereiket is,
egészen a szó átmenetéig egy másik beszédrészbe („ház - otthon”,
"szürke - tompaság", "hely - helyi - helyi"). vegye észre, az
minden anafrázisnak megvan a maga jelentése, amely a teljes összetételben
kifejezéssorozat kiegészíti és szembeállítja a többi jelentését
anafrázis.

SZÜRKE HÁZ A PARADICSIKBAN 1234 szürke ház a paradicsomban (közvetlen rendelés) 1243 szürke ház a helyi paradicsomban 1324 szürke otthon paradicsoma 1342 szürke kastély paradicsoma 1423 szürke hely az otthoni paradicsomban 1432 szürke hely a paradicsomban (egyenletes sorrend) 2134 paradicsomi hely 2143 otthon szürke helyi paradicsom 2314 ház - szürke paradicsom paradicsom 2341 ház - helyi szürke paradicsom 2413 ház - szürke paradicsom hely 2431 ház - paradicsom helye szürke 3124 paradicsom - otthon szürke 3142 kastély paradicsoma 3214 paradicsomi ház szürke helyen (páratlan átültetés) 3241 helyi szürkeség paradicsoma 3412 szürke ház paradicsoma 3421 paradicsom - szürke ház helye 4123 szürkeség helye - paradicsom háza 4132 szürkeség helye - 4213 ház paradicsoma 4213 ház helye - szürke paradicsom 4231 otthon helye - szürkeség paradicsoma 4312 paradicsom helye - szürke ház 4321 paradicsom helye - háztartási tompaság (forgalom)

Ezek azok a nyelvi többmondatok, amelyekben a műfaj sajátosságait lehet észrevenni
integritás és irodalmi játék. Most két polifrázist adunk,
amelyeknek már sikerült bekerülniük az irodalomba, - szövegek
Heinrich Sapgir a "Lubok" és a "Modern lubok" ciklusokból, teljes egészében
anafrázia alapján.

Az őrmester megragadta a Kalasnyikov gépkarabélyt, a kék hasára támasztotta és élvezettel lőni kezdett a tömegre, a tömeg letette a gépfegyvert, megragadta a Kalasnyikovot, az őrmestert, és élvezettel lőni kezdett a kék hasra. .. a kékeknél Kalasnyikovban a tömeg élvezettel lőni kezdett a sarkon álló kék géppuskára, a kék megragadta a tömeget és lőni kezdett, mint egy géppuska, a gyönyör lőni kezdett

Ez a többmondat az eksztázisról és az erőszak terjedéséről szól
bármit és mindent felcserélve tárgyaikat, tárgyaikat és tulajdonságaikat: őrmester
rálő a tömegre; a tömeg rálő az őrmesterre; gépi lövöldözés
és a tömegben és az őrmesterben; a tömeg az automatára lő (már telefonál);
végül az absztrakt jelek és állapotok lőni kezdenek -
kék, öröm... A stabil predikátum körül "start shooting"
az összes többi lexéma forog, megváltoztatva nyelvtani helyzetét
és funkciókat.

SZEMÉLYI SZÁMÍTÓGÉP

1. szöveg: a szövegek számítógépes munka készsége, hogy gyorsan megszerezze
szükséges személyes (lásd)

2. dolgozik szövegekkel a személyi számítógépen, akkor gyorsan megszerezni
szükséges készség (lásd N 1)

3. Önnel együttműködve egy személyi számítógép gyorsan megszerzi a szükségeset
készség (lásd a szöveget)

4. gyorsan beszerez egy személyi számítógépet és azon dolgozik
tudásod (szükséges lásd a szöveget)

5. A szükséges készségeket személyesen szerzi meg. gyorsan dolgozol
számítógépre (lásd a szöveget)

6. számítógép vagy. megszerezni a szükséges személyes készségeket.
gyorsan dolgozni szövegekkel (lásd N 1).

Ez a többmondat (rövidítésben) a technológia új szimbiózisáról szól
és az ember a kiborggá (kibernetikus szervezetté) válásról,
amelyben a számítógép és „felhasználója” funkciói kölcsönösen megfordíthatók, tehát
amelyekben mindketten megszerzik és felhasználják egymást egyaránt. Illetőleg
a szavak szintaktikai pozíciói, a grammatika funkciói
tárgy és alany.

Mindkét szövegben az anafráziának nagyon sajátos figuratív motivációja van,
ami jelen esetben az irodalom jelenségévé teszi, és nem csak
nyelv. És bár a teljes egészében anafráziára épülő szövegek kizárólag
ritka, remélhető, hogy az elméleti megértése ennek a nyelvi
jelenség szélesebb utat nyit meg számára a művészi irodalom felé.

Az anafrázisok közötti kapcsolatok típusai

Az anafrázisok közötti kapcsolatok morfo-szintaktikai és szemantikai típusai
önálló fejlesztésre szorul, ez a terület még nem került feltárásra.
Egyes esetekben az anafrázisok szemantikailag egyenértékűek, pl. van
megközelítőleg azonos fokú értelmesség, referenciális orientáció.
Az ilyen anafrázisokat homogénnek (homogénnek) nevezhetjük:

Kék tenger tenger kék szürke ház egy csendes helyen egy csendes helyen egy szürke házban egy csendes ház egy szürke helyen egy egy szürke helyen egy csendes házban Aki szeret, azt szeretik, aki fényes, ő szent, vezessen a csillag te kedves a csodálatos kertnek. (A. Volohonszkij) Azt szereti, akit szeretnek, aki fényes, aki szent, Vezessen a csillag a csodálatos úton a kertbe.

A legtöbb esetben azonban az anafrázisok szemantikailag heterogének.
Az anafrázisban egy képtelen kifejezés figuratívvá, megszokottá válhat
kifejezést metaforává alakítani:

Rovarantennák rovarantennák (metafora)

Önelégült arca remegett és zümmögni látszott rovarok
antennák.

Szürkületi idő szürkületi idő (metafora)

A posztmodern a történelem kimerülését jelzi, szürkület
idő.

Egy szabványos beszédmetafora adhat nem szabványos metaforát egy anafrázisban.
metafora:

A város szíve szív város rózsás orcák rózsák rózsák rózsás arca

Komikus, parodisztikus hatás is lehetséges:

Emlékszem egy csodálatos pillanatra: megjelentél előttem. (A. S. Puskin) Emlékszel egy csodálatos pillanatra: megjelentem előtted.

Az anafrázisok közötti szemantikai kapcsolatok alapján feltételesen megkülönböztethető
típusuk a következő:

1. Értelmetlen (üres): bármilyen logikai ill
nincs referenciális kapcsolat a jelölttel, legalábbis nem
kontextusából kiragadva.

Lila ág - lila ágak

2. Kevés értelmes (hülye): a szokásos kifejezés csavaros
belülről kifelé, de nem történik hozzáadás vagy jelentésváltozás,
nehéz elképzelni egy ilyen kifejezés szövegkörnyezetét.

Írj egy barátnak – barátkozz egy levéllel

3. Egyenértékű (semleges).

Vacsora meghívók Vacsora a vendégeknek

4. Értelmetlen (éles, kontrasztos): fordítsa meg az eredetit
a jelentés kifordított, és gyakran komikus, átütő hatást kelt.

5. Értelmes (mély), más, váratlan jelentést hoz.

Kívánj boldogságot Kívánj boldogságot

Összefoglalva elmondhatjuk, hogy vannak romló, egyenértékű és javuló jelenségek
anafrázisok.

Súlyosbító: értelmetlen és értelmetlen (1, 2)

Egyenértékű: semleges és kontrasztos (3, 4)

Fokozók: szándékos (5)

Természetesen az anafrázisok közötti kapcsolatok részletesebb tipológiájára van szükség,
szemantikai hatásuk szisztematikus vizsgálata alapján és
összehasonlító kommunikációs és esztétikai érték.

Az anafrázia mint metaforák generátora és irodalmi eszköz

Az anafrázia működhet irodalmi eszközként, akár függetlenként is
irodalmi műfaj. Itt már nem készletre gondolunk
egy anafrázis, nem egy polifrázis mint változó frázissorozat, hanem pontosan egy különálló
anafrázist az eredeti frázishoz való viszonyában, pontosabban annak fogadtatásában
átalakulás, amit mi úgy hívunk anafrázia. Abban
az anafrázisok szintaktikailag generált metaforákként működnek,
amelyek a jelenségek kölcsönös, fordított hasonlóságát tárják fel.

A szemöldökét madarakkal szokták összehasonlítani, például:

Kerek szemöldökök repülnek, mint a fecskék

Ezt a képet megfordítva I. Brodsky metaforikus palindromot alkot:

"egy rigó úgy repül, mint a szemöldöke"

Sok összehasonlítás ugyanígy megfordítható. Anaphrazia
új metaforák generátoraként működik.

Nyissuk meg az orosz irodalom képeinek legnagyobb szótárgyűjteményét
- Natalia Pavlovich "költői képek szótára" - és mi választunk
belőle véletlenszerűen néhány költői kifejezés, amelyekre vonatkozunk
az anafrázia elfogadása.

Osszuk fel az anafrázia eljárását a következő pontokra:

A. Szövegforrás.

b. Anaphrazia, mint algoritmus egy új kép létrehozásához.

V. szöveges eredmény.

A láncról sokadik alkalommal / A ceruzakutya / És a betűk fogai nyállal
tinta egy papírlapra. V. Serszenevics. ("Költői képek szótára",
kötet, 1. o. 696).

ceruza kutya kutya ceruza betűk fogak fogak betűi

Sárga kutyaceruza sétált a fehér havon.

Valakinek a fogainak titokzatos betűi az alkarjára voltak nyomva.

Kövess engem, csók transzparensek.

V. Hlebnyikov. (1374)

Kissing Banners Kissing Banners

A transzparensek csókjai a szívekbe fognak sírni.

A Kaukázus minden egy pillantásra / És minden, mint egy gyűrött ágy B. Pasternak (2, 510)

A Kaukázus olyan, mint egy gyűrött ágy

gyűrött ágy, mint a Kaukázus

A kaukázusi hegyláncok láttán feltámadt benne a féltékenység.
bevetetlen ágyát.

Egy vonat nevet az ablakaival. V. Nabokov (2, 180) ... ez a nevetés vakító vonatként repült el rajta.

A távolban egy kerub rohant, mint egy bíbor meteor... A. Bely (1, 176)

Egy meteor rohant a távolban, mint egy bíbor kerub...

És vénás vértől duzzadva, / Virágoznak a tél előtti rózsák. O. Mandelstam (2, 668) És a vénás vér megduzzad, mint a rózsa, virágzik a tél előtti vér.

Az anafrázisok nem megjósolhatók, mint minden kreatív aktus. Lehetséges azonban,
levezetni egy általános mintát: ha egy szót két értelemben használunk,
szó szerinti és átvitt értelemben is alkalmasabb anafrázisra. Például,
a levegő és a tűz képviselheti a fizikai elemeket, de egyben
metaforikusan jelzik bizonyos tulajdonságokat: légi - nyilvános
légkör, teltség, térfogat, tér; tűz - fényesség,
meggyőződés, gyújtó, befolyásoló erő. Ezért az anafrázisok
e szavak szó szerinti és átvitt jelentését használva.

Miért van ez az ötlet a levegőben? Mert ebben az ötletben van levegő. Ha egy könyvben tűz ég, akkor maga nem fog égni semmilyen tűzben.

Anafrázia és fordítás

Meg kell jegyezni, hogy az anafrázisok, amelyek feleslegesnek tűnhetnek
luxus az európai költészetben, feltétlenül szükségesek a fordítás során
Kínai és Japán költészet. A hieroglif írásban a képek szabadok
azoktól az egyértelmű morfológiai jellemzőkés szintaktikai
az európai nyelvekre történő fordítás során rájuk nehezedő kapcsolatokat.

A kínai nyelv az egyik úgynevezett "gyökér" (vagy
"elszigetelő"), ahol a szó általában megegyezik a gyökérrel, pontosabban a szóval
nincsenek morfológiai változási formái. Az orosz hieroglifák jobbak
mindenekelőtt pontosan gyökmorfémákkal kell közvetíteni, mivel ezek nem rendelkeznek
beszédrész, nem, eset jelei.

Tegyük fel, hogy a kínai költészet klasszikusának, Wang Weinek (701-761) a sora
a következő karakterekből:

üres hegyek nem olyan valaki [személy]

Hogyan kell ezt a sort oroszra fordítani? Csak anafrázisok, amelyek
mintha a hieroglifa vonal „üres” poliszémiáját közvetítenék,
minden lehetséges jelentése:

Senki nem látható az üres hegyen, senki nem látható az üres hegyen, senki sem látja az üres hegyet, senki sem látja az üres hegyet, senki sem látja az üres hegyet, senki sem látható üresen. Hegy. Senki sem láthatja az Ürséget. Hegy. Láthatatlan Valaki. Üres. Bányászati. Láthatatlan. Senki.

Az orosz az, ami megfelelő egy értelmes kínai forráshoz.
polifrázis - anafrázisok halmaza, amelyek az összes morfo-szintaktikát változtatják
kezdeti lexikai egységek tulajdonságai. Általában európai fordítások
A kínai költészet sok öklendet hoz bele, szavakat ad hozzá,
úgy tervezték, hogy valamiképpen kitöltse a nyelvtani hiányosságokat
mi marad kimondatlanul a hieroglifákban. Nyilvánvalóan ilyen prózai
a keleti költészet kiegészítése elkerülhetetlen, de azért, hogy ne erőltesse a hieroglifákat
egyértelműségre, a leolvasások változékonyságára van szükség, ami megvalósul
ennek a szövegnek anafrazikus kidolgozása. A hieroglifák jelentése
egyenlő lehetséges anafrázisaik összegével.

Íme egy másik példa Meng Hao-zhan (689-740) tankönyvi verséből:

Csónakkikötő köd folyók sziget nap naplemente út új szomorúság A csónak a folyó ködében kiköt a szigetre. A nap lenyugszik, az utazó ismét szomorú. Csónakkikötés - a ködös folyó szigete. A naplemente egy új út szomorúsága. A hajó kiköt a folyami köd szigetén. A lenyugvó nap ismét gyászolja az utazót.

Amint látja, a kínai költői kifejezés oroszul egyenértékű
többszólamára, i.e. anafrázisok egész halmaza.

Symphasia

Gregory Mark költő (Boston) a szerzőnek írt levelében válaszolt
a cikk előző része: „Számomra nagyon úgy tűnik fontos gondolat, Mit
pontos fordítások polifrázisokkal valósíthatók meg. szembesültem vele
állandóan saját verseim fordításait próbálom értékelni
angolra. Csak néhány fordítása különböző szerzőktől ugyanannak
és ugyanaz a sor vagy akár az egész versszak, összeadva, létrehozza
polifrázis, ami az igazi fordítás – az eredeti vers in
teljes egészében és még inkább, mint az eredeti vers.

Elvileg egyetértve G. Markkal, meg kell jegyeznem, hogy a kombináció
olyan fordítások, amelyek eltérnek a szavak azonosságától (pontosabban a gyökértől
morfémák) az eredeti sorban, már túlmutat az anafrázián és
külön nevet és megértést kell kapnia. Például,
Konfuciusz egyes sorainak többrétegű fordítássorozata, bemutatva
a "Confucius beszélgetései és ítéletei" (1999) kiadásában megtartja azonosságát
az eredeti szavai, de nem a fordításban használt szavak azonossága.
Íme az egyik kivonat (zárójelben a fordítók neve):

(1) Konfuciusz azt mondta: „Ne avatkozz bele a saját dolgodba” (P. S. Popov)

(2) A tanár azt mondta: „Ha nem vagy a szolgálatban, akkor nincs min gondolkodni
a közügyekről” (V. A. Krivcov)

(3) A tanár azt mondta:

- Ne mélyedj bele más dolgába,

Amikor nem vagy a helyén (I. I. Szemenko)

(4) A tanár azt mondta:

– Ha nem tölti be a megfelelő posztot, ne gondoljon a megfelelő pozícióra
gazdálkodási kérdésekben (A. E. Lukyanov)

Ez a jelenség közelebb áll a parafrázishoz, amikor ugyanaz a gondolat hangzik el
más szavak, mint egy polifrázisra, amikor ugyanaz (vagy
kapcsolódó) szavak különböző gondolatokat fejeznek ki. Azonban a fordítások
annyira különbözőek, nem csak szavakban, hanem gondolatokban is (főleg
egyrészt 1 és 3, másrészt 2 és 4), hogy a "parafrázis" kategóriája
nem valószínű, hogy ide illik. Ezt a jelenséget úgy emlegetném symphAsia
(A görög syn- vagy sim- előtag azt jelenti, hogy "vel, együtt"; vö. szimfónia,
szimbiózis, szintaxis, szinkron). Symphasia
- olyan kifejezések halmaza, amelyek különböző szavakban változtatják meg a hasonló gondolatokat,
egy eredeti több jelentésének különböző módon történő fordítása.
Egy szöveg szimfrazális fordítása egy másik nyelvre vagy nyelvekre, sőt,
nemcsak a legteljesebb képet ad az eredetiről, hanem
és mintegy gyökeresen kitágítja jelentését, új irodalmat teremt
szimfrázia műfajában.

kettős hélix nyelv

Az anafrázia, mint a nyelv jelensége egyértelműen reprezentálja a kapcsolatot
két fő síkja: a szintagmatika és a paradigmatika. Visszahívás
hogy a szintagmatika adott szavak lineáris sorozata
a beszédben vagy a szövegben, a paradigmatika pedig a nyelvi
a hangszóró/csipogó elméjében jelenlévő elemek. Hadd emlékeztesselek
Ferdinand de Saussure klasszikus megfogalmazása: „A szintagmatika
kapcsolat mindig in praesentia: kettőn vagy többen alapul
a kapcsolat tagjainak száma, az aktuálisban egyaránt elérhető
sorozatok. Ellenkezőleg, az asszociatív reláció összekapcsol
e kapcsolat tagjait virtuális, mnemonikus sorozattá; tagjai
mindig távollétében van. Az ezekhez tartozó listából
elemeket, a beszélő azt választja, amelyik szemantikájában ill
kifejezésre alkalmas nyelvtani forma kívánt értéketÉs
a beszédben meghatározott helyre helyezve. A beszéd minden tagja alatt
szintagmák, paradigmasorozatot építhetsz.

a postás hozza az újságot a sofőr átadja a csomagot a szolga átadja a vásárlást a kém továbbítja a titkosítást a terrorista elhelyezi a bombát

Az anafrázia a nyelv e két síkjának metszéspontjában keletkezik, feltéve, hogy
hogy egy szintagmatikus sorozat elemeinek minden egyes permutációja azzal jár
majd a paradigmasorozat tagjainak cseréje következett. Az anaphasia az
minimális, és ezért a legkoncentráltabb kifejezés
kapcsolat a két terv között. Minimális - mert minden permutáció
szintagmatikus sorozatban korlátozott készlettel hajtják végre
szavak: semmi újat nem adnak hozzá, ellentétben a nyílttal
beszédfolyam. De pontosan ennek a korlátnak köszönhetően lehet nyomon követni
hogyan jár a szintagmatikus átrendeződés eltolódással
paradigmatikus sorozat elemei - inflexiós és származékos.
A fentebb bemutatott lexikális paradigmákkal ellentétben,
Az anafrázia csak formákból álló paradigmákat foglal magában
ugyanaz a szó vagy ugyanazon gyök származékai.

Szeretlek szeretsz engem szeretlek irántam érzett szerelmem irántam a szerelmed szeretem a szerelmemet te magad szeretlek téged szeretlek magad, szeretlek a tiéd, én szeretlek

Így születik meg a polifrázis – az anafrázisok halmaza, amelyek mindent kijátszanak
a szintagmatika és a paradigmatika lehetséges összefüggései az eredetivel
készlet

SZERETLEK Szeretlek szeretlek Szeretlek irántad érzett szerelmem irántam érzett szerelmed én vagyok a szerelmed Te vagy az én szerelmem Szeretlek velem Szeresd magad veled önszeretetem Szeretetem irántad

Az anaphasia a nyelv két fő tengelyének metszéspontja a terminológiában
R. Jacobson, kombinációk és válogatások. Bizonyos értelemben a nyelv
tevékenység egy gráf felépítése két koordinátában: mindegyik
a szónak egyrészt határozott helye van a beszédláncban,
a kombinációs tengelyen, másrészt korrelál egy bizonyos
a kiválasztási tengelyen elhelyezett asszociatív elemek halmaza.
Az anaphrazia látható grafikont készít a szó mozgásáról, nyelvtanilag
formák és lexikai származékok, a nyelv mindkét tengelyének koordinátáiban.

A hétköznapi, "nyitott" beszédben a nyelv elemei nem ismétlődnek, hanem helyettesítik
egymást, és a kiválasztási tengely egyik vagy másik elemének kiválasztása nem
közvetlenül kapcsolódik ennek az elemnek a kombináció tengelyén való mozgásához.
Mondhatja, hogy "hozza a postás az újságot" vagy "hozza a sofőr".
küldés" e szavak kombinációjának látható linkje nélkül
az egyes szavak paradigmatikus sorozatából való válogatásukkal. De megéri
„bezárja” a beszédet egy kifejezés határain belül, és elkezdi módosítani azt oly módon
hogy ugyanazok az elemek különböző pozíciókban ismétlődjenek
(anafrázia), mivel látni fogjuk, hogy az elem helyzete a kombinációs tengelyen
ennek az elemnek a kiválasztásához van társítva a kiválasztási tengelyen. Megjelenik
a nyelvtér két tengelyének topológiai kapcsolata: mindegyik
a szó helye a kifejezésben nem üres, hanem már elcsavarodott,
szemantikai és nyelvtanilag hajlamosak bizonyos választására
a paradigmatikus sorozat elemei. Ha „szeretlek”, akkor „én” és „te”;
ha "szeretet", akkor az "enyém" a "te" vagy a "tiéd" az "én"; ha "szeretet"
akkor az „önszeretet” vagy „te-szeretsz” az „enyém” vagy a „tiéd”. Rekombináció
a szintagmatikus tengelyen lévő elemek rekombinációt váltanak ki
elemek a paradigma tengelyén, és fordítva. Anaphrasis - ez az élő rugalmas
szintagmatika és paradigmatika kapcsolata görbe térben
nyelv, amely a legtisztábban mutatja meg a görbületét
egy tömörített és többszörösen variált frázissorozat feszességében. Anaphrazia
megmutatja, hogy a nyelv egyik, kombinatorikus tengelye nem csak metszi egymást
egy másik, szelektív tengellyel, de mintegy többszörösen összefonódva
vele kettős hélixet alkotva – hasonlóan ahhoz a DNS-molekulához, amely
élő sejt magjában tárolódik és genetikai információkat tartalmaz
kód, amellyel a sejt képes önmagát reprodukálni, létrehozni
hasonló önmagukhoz. Tehát az anafrázia a nyelv egyfajta DNS-e,
a kettős spirál, ahol kölcsönösen meggörbült és összefonódott
szintagmatikus és paradigmatikus sorozatát rakta össze.

Befejezésül fordított epigráfként - vagy anagráfként - adok
az orosz költészet egyik legszebb anafrázisa:

Lassú örvényben nehéz finom rózsák, A nehézség és a gyengédség rózsái dupla koszorúba fonva! (O. Mandelstam. „A nővérek nehézségek és gyengédség...”)

Ez egy klasszikus anafrázis (a harmadik típusból), ahol a sorrend fordított
szavak és egyúttal maguk a szavak is megváltoznak. És ugyanakkor látható is
annak ábrázolása, amiről a vers valójában beszél:
a nehézség és a gyengédség dupla koszorúvá fonja a rózsákat – és egyben
a rózsákról szóló szavakat, azok nehézségét és gyengédségét kettős koszorúba fonják.

* Mély köszönetemet fejezem ki a filológiai tudományok doktorának,
Ljudmila Vladimirovna, a Szentpétervári Egyetem professzora
Zubov értékes és éleslátó megjegyzéseiért, amelyek hozzájárultak
ennek a cikknek a felülvizsgálata.

1. A. S. Puskin. Levél L. S. Puskinnak, PSS, 10. kötet, 1958, 117. o.

2. N. A. Berdyaev. A kreativitás jelentése (XIY. fejezet). M., Pravda, 1989,
S. 519.

3. A chiazmákat már az ókorban is ismerték, de viszonylag mostanában váltak azokká
tantárgy az önálló tanulás, különösen a sajátosságok miatt
bibliai szövegek felépítése. Lásd például John Breck The
A bibliai nyelv alakja: Chiasmus a Szentírásban és azon túl.
Crestwood: St. Vladimir's Seminary Press, 1994.

4. Például Nabokov alfabetikus palindromja: „Etem jávorszarvas húst,
olvadás..." messze nem hangos
palindrom - ugyanezek a fonémák fordított olvasásban ilyen szó szerinti kifejezést adnak: "ay el masyo lasa mleyay"
(A fonémikus átírás sok lehetséges módja közül egyet használok).

5. „Motivációsnak minden azonos gyökerű kapcsolatot kell tekinteni
szavak, ha az egyik szerepel a másik szemantikájában, ha az egyik
ezeket a szavakat valami máson keresztül lehet értelmezni ... " A. N. Tikhonov. származékos
orosz nyelv szótár, 2 kötetben. M. Orosz nyelv, 1985, 1. v., p.
37. Példák motivációs kapcsolatokra Tyihonov szerint: elfutni
- fuss, győzelem - győztes, fehér
- fehérség.„... Az egyik jelentése... azonos
egy másik lexikális jelentése, hanem ezek szintaktikai pozíciói
a szavak mások...” (uo.). A motiváció hiánya vagy gyengesége
a rokon értelmű szavak közötti kapcsolatokat a következő példák illusztrálják:
az út követhetetlen; vihar – viharos;
érett - siet - siker; forog – perverz
- átalakul - romlottság”(uo. 39-40. o.). természetesen
a motivációs kapcsolat megléte vagy hiánya csak a határ,
amelyek között sok átmeneti eset többé-kevésbé erős/gyenge
kapcsolatokat.

6. Az „emberek” ugyanabba a lexikális-szemantikai csoportba tartoznak,
mint "nemzet", "etnikum", "törzs", "etnosz" ... "rokon"
- másik csoportba: "anya", "apa", "testvér", "sógornő" ... "születni"
- a "születni", "megjelenni", "felkelni" igéket tartalmazó csoportba,
"eltűnjön", "meghaljon" stb.

7. A „polifrázis” csak egy a lehetségesek közül
ebből a műfajból. További lehetséges nevek: „phrasovik”, „frazikon”
(vö. lexikon). A "polifrázis" kifejezés egyértelmű utalása mellett
korreláció a témával (polivariánst alkotó kifejezések sokasága
egész), vonz engem a névsorolással és a kifejezéssel való szembeállítással
"parafrázis" ("parafrázis"). Ha a parafrázis ugyanazt fejezi ki
jelentését különböző szavakban, akkor a többmondat ugyanazt fejezi ki
a szavaknak különböző jelentése van.

8. G. Sapgir. Versek és versek. (Bibliai költő kis sorozata).
SPb., 2004, 311-322.

9. Natalia Pavlovich. Költői képek szótára. Az anyagon
18-20. századi orosz szépirodalom, 1. köt. 1-2. M., Szerkesztőség
URSS, 1999. A további hivatkozások csak a kötetet és az oldalszámot jelzik.

10. A metaforák, vagy tágabban a figuratív paradigmák megfordíthatóságáról lásd N.
V. Pavlovics. Képnyelv. A képek paradigmái az orosz költészetben
nyelv. M., Azbukovnik, 2004, ss. 87-110. Kulcsátvétel: „Mindegyik
a figuratív paradigma visszafordítható” (88. o.). Ha jellemző,
még egy sztereotip kép is, amely az egész irodalmat áthatja: „folyó,
mint az idő”, akkor mindig lesz valaki, aki azt mondja: „az idő olyan, mint a folyó”
(A. Bely), "időbeli folyó" (S. Szokolov).

11. Kínai költők verseit James J. Liu kiadásaiból idézzük.
A kínai költészet művészete. The University of Chicago Press, 1962;
Kínai költészet. Főbb módok és műfajok. Szerk. és ford. wai-lim
Kölyökkutya csahol. Berkeley és London: University of California Press, 1976.
Az első könyv a kínai "gyökér" fordításának indokait adja meg
költészetet európai nyelvekre. A hieroglifák pontosan megfelelnek a gyökérnek
morfémák nélkülözik azokat a nyelvtani jellemzőket, amelyek meghatározzák
az európai költészet kategória alapú narratív szerkezete
idő, arc, hajlam.

12. Konfuciusz. Lun Yu, Ch. VIII, 14, a könyvben. Konfuciusz beszélgetései és ítéletei.
St. Petersburg: Crystal, 1999, p. 280. 13. Ferdinand de Saussure. Általános tanfolyam
nyelvészet, 2. rész, ch. 5, 2, könyvében. Nyelvészeti munkák, M.,
Progress, 156. o. Később javasolták a „paradigmatika” fogalmát
L. Elmslev (az "asszociativitás" helyett) kiegészítéseként
„szintagmatika”.

14. Anagraph- irodalmi szöveg bármely eleme elhelyezve
fordított sorrendben a kompozícióban elfoglalt szokásos helyükhöz képest.
Például előttünk anagráf ha az epigráf vagy a leírás,
a cím vagy előszó a mű végére kerül, ellentétben
az elején szokásos helyére; vagy ha fordítva, az epilógus
vagy utószót helyeznek el a mű elejére azokkal ellentétben
normál helyen a végén. Az "anagráf" kifejezés is benne van, együtt
"anagrammával" és "anaphrase-szal", előtaggal rendelkező kifejezéscsaládba
"ana", megváltozott vagy fordított sorrendet jelöl
szövegösszetevők - betűk, szavak, kompozíciós elemek.

15. Érdekes lenne megfontolni az "ana-technikát" - anagramma technikákat,
anaphasia, anagraphia - más művészetek nyelvein, nem csak verbálisan:
zene, építészet, festészet... Nyilvánvaló, hogy a nyelvi kifejezés megvan
ennek megfelelője a zenében - "zenei kifejezés", mint fő szintaktika
zenei formaelem, viszonylag önálló felépítés,
több motívum ötvözésével. Az indíték, mint a legkisebb független
formaépítő egység figuratív kifejezőerővel,
szóhoz (a nyelv lexikai egységéhez) hasonlítható.
Illetőleg, zenei anafrázia- változatos
motívumok permutációi és megfordításai, aminek következtében
új zenei kifejezések. Ugyanakkor a szintagmatikus permutáció
a motívumokat, akárcsak a szavakat, a tengelyen való változásuk kísérheti
paradigmatika, mozgás az akkord mentén, hangok, regiszterek, szekvenciák,
tempó, hangerő, különböző hangszerek stb.

Egy másik lehetséges párhuzam, már nem az anafrázissal, hanem inkább az anagrammával,
- tizenkét hangszín váltakozásán alapuló sorozatzene
(dodekafónia). Ha a motívum megfelel a szónak, akkor a musical
hangnem, független kifejezéstől mentes, megfelel a betűnek,
és ezért a dodekafónia zenei anagrammának tekinthető.
Nem véletlen, hogy Arnold Schoenberg, a dodekafónia megalapítója adott
sok időt töltött a Tóra és a Kabbala tanulmányozásával, nyelvi és misztikus kérdéseivel
szempontokat egy új sorozattechnika kidolgozása előtt
egymás után - a "Mózes és Áron" operában, ahol maga a cselekmény elmélyül
Isten szavának misztériumába. Általában, ha a világ véges számból jött létre
betűk (a héber ábécében 22) és egy véges elemi halmaz
részecskék, akkor mind nyelvi, mind pedig in fizikai érzék Világegyetem
egy univerzális, korlátlanul változó anagramma
és egy anafrázist.

A huszadik század képzőművészetében (K. Malevich, P. Picasso,
A. Matisse, P. Mondrian, I. Kabakov...) a sorozatosság iránti vágy is nyilvánvaló,
korlátozott számú jelentős elem kiválasztása (geometriai,
emblematikus, figuratív, absztrakt) és ezek többszöröse
permutáció, egyidejű variáció a kombináció tengelyei mentén és
kiválasztás.

A permutáció, mint a fordítási transzformáció egy fajtája, a nyelvi elemek elhelyezkedésének (sorrendjének) megváltoztatása a fordítási szövegben az eredeti szöveghez képest. Átrendezhető elemek: szavak, kifejezések, összetett mondatrészek, önálló mondatok.

A permutációk számos okra vezethetők vissza, amelyek közül a legfontosabb az angol és orosz nyelvű mondat szerkezetének (szórendjének) különbsége. Az angol mondat általában egy tárggyal (vagy tárgycsoporttal) kezdődik, amelyet egy állítmány (állításcsoport) követ, vagyis a rém – az üzenet középpontja (a legfontosabb) – áll az első helyen. Téma (másodlagos információ) - a körülmények (hely és idő) leggyakrabban a mondat végén találhatók.

Az orosz mondat szórendje eltérő: a mondat elején gyakran vannak másodlagos tagok (idő és hely körülményei), majd az állítmány következik, és csak a végén - az alany. Ezt a fordításnál figyelembe kell venni. Ezt a jelenséget „kommunikatív mondatfelosztásnak” nevezik.

A permutáció leggyakoribb esete a szavak és kifejezések sorrendjének megváltozása a mondat szerkezetében, amely a kommunikatív artikulációhoz kapcsolódik:

Melaszvödrök jelentek meg a semmiből.

Senki sem tudja, honnan jöttek a melaszos vödrök.

A fordítás során megfigyelhető egy szó permutációja egyik mondatból a másikba, mint a következő példában:

Felvettem ezt a kalapot, amit New Yorkban vettem aznap reggel. Ez volt ez a piros vadászkalap, az egyik ilyen nagyon-nagyon hosszú csúcsokkal.

Felvettem a piros kalapot, amit ma reggel vettem New Yorkban. Vadászkalap volt, nagyon-nagyon hosszú napellenzővel.

Az ilyen átvitel szükségessége ebben az esetben a „kalap” főnév két szomszédos mondatban történő ismétlődéséből adódik, amelyre a „piros” permutált melléknév utal.

Fordításkor gyakran megváltozik az összetett mondat részeinek sorrendje - a fő és az alárendelt (alárendelt) mondatok:

Ha valaha férjhez megy, a felesége valószínűleg "Ackley"-nek fogja hívni.

Valószínűleg a felesége is "Ackley"-nek hívná, ha valaha férjhez menne.

Az angol mellékmondat megelőzi a főmondatot, míg az orosz fordításban éppen ellenkezőleg, a főmondat megelőzi a mellékmondatot. Az ellenkező esetek is lehetségesek.

A szövegben lévő önálló mondatok is átrendezhetők.

– Bíróságra mész ma reggel? – kérdezte Jem.

Megközelítettük a kerítését. - Bíróságra mész? – kérdezte Jim.

Az átrendezés szükségessége ebben az esetben abból adódik, hogy az angol szöveg második mondatában a Past Perfect forma kifejezi e cselekvés elsőbbségének jelentését az első mondatban jelzett cselekvéshez képest. Mivel az orosz „megközelítve” alak nem fejez ki ilyen jelentést, a fordításban a mondatok eredeti sorrendjének megőrzése szemantikai torzuláshoz vezethet (a „megközelített” igével jelölt cselekvést utólagosnak fogjuk fel, összefüggésben a „kérdezett” igével kifejezett cselekvésre.

A permutációk (mint a fordítási transzformációk egy fajtája) meglehetősen gyakoriak, gyakran más típusú fordítási transzformációk kísérik.