"Не секрет, що багато справжніх любителів книг (не літератури, окремо від її фізичного втілення, але й не стопки переплетеного паперу, не одухотвореної літературою) люблять кішок/котів. У них багато спільного... Спокій, тиша, диван, усамітнення... Помацати лапою / Рукою обкладинку і сторінки, потертися про корінець, іноді, навіть лизнути, обнюхати ... І все для того, щоб відчути (фізично) аромат часу (папір, шкіра і т.д.) і задум автора ".
Ось, як сказано... З любов'ю. До кішок і книг - це на мене! :))

Колекція із сайту www.tvoyapechat.ru
+
Від Аркадія Пугачевського

Для довідки:

Що таке екслібрис?

Екслібріс (від лат. ex libris - з книг) - невелика художньо оформлена етикетка, що вказує на приналежність книги певній особі або біб-ліотеці. Зазвичай екслібрис наклеювався на внутрішній бік верхньої кришки переплету.
Всі екслібриси є пам'ятками свого часу, і їх вивчення дуже важливе. Воно дозволяє простежити долю приватних бібліотек, з'ясувати їх склад і місце в культурі Росії.
Батьківщина екслібрису - Німеччина. Автором одного з перших екслібрисів був великий художник Альбрехт Дюрер. Найбільш поширеним сюжетом перших екслібрисів був герб власника бібліотеки.
Перший російський екслібрис, мальований від руки, належить ігумену соловецькій бібліотеки Досифею. Він нехитрий: велика літераС, усередині якої розміщено напис: «Священноінок Досифей». У той час бібіотек було мало, і для розвитку екслібрису не було передумов.
Друкований книжковий знак з'явився у Росії лише на початку XVIII століття. Спочатку він теж був гербовим, але невдовзі з'явилися сюжетні екслібриси. Малюнок і короткий девіз характеризували інтереси власника бібліотеки.
Бурхливе зростання книговидавничої діяльності, книжкова торгівля з європейськими країнами привели до створення великої кількості особистих бібліотек. Дуже великі на той час, добре підібрані книжкові збори мали спод-вижники Петра I: Д.М. Голіцин, Я.В. Брюс, А.А. Матвєєв. Це були освічені діячі Петровської епохи. Саме на їхніх книгах з'явилися перші в Росії друковані екслібриси - мініатюрні гравюри по дереву.
Бібліотека князя Дмитра Михайловича Голіцина (1665-1737) - дійсного члена Верховної таємної ради - була на той час найбільшою і налічувала близько 6000 томів. Зберіглася вона у його родовій садибі - знаменитому підмосковному селі Архангельське. На книгах його зібрання шрифтовий екслібрис на латинською мовою: "Ex Bibliotheca Archangellina" - "З бібліотеки Архангельського". Цей знак виконано на початку XVIII ст.
Граф Яків Вилимович Брюс (1670-1735) - генерал-фельдмаршал, сенатор, Берг та мануфактур-колегії президент, учасник походів, влаштовувач Навігацької школиу Москві, один із творців російської ар-тилерії - був сином вихідця з Шот-ландії, народився в Москві, здобув чудову освіту, складався вченим сек-ретарем у Петра Великого. У Полтавській битві командував артилерією та був удостоєний ордену Андрія Первозванного. За видатні заслуги йому надали графський титул, і на гравірованому книжковому знаку зображений герб, оточений ланцюгом ордена Андрія Первозванного, на якій читаємо слова; «За віру та вірність».
Бібліотека Я. Брюса складалася з 1500 томів і мала енциклопедичний характер. У її складі книги з природничим наукам, військовому мистецтву, філософії, історії, медицини За заповітом вся бібліотека в 1785 році надійшла в Академію наук у Петербурзі, і на книгах був наклеєний перший в Росії гравірований книжковий знак, що представляє складну геральдичну композицію, властиву більшості гербових екслібрисів XVIII століття.
Саме в цей час настав розквіт книгозбирання в Росії. Всій Європі відомі чудові книжкові колекції російських бібліофілів - А.К. Разу-мовського, Ф.Г. Голіцина, Н.П. Бутурліна, Н.П. Румянцева та інших. Збирання книжок вважали найважливішим патріотичним делом. Граф Румянцев, наприклад, заповідав свою величезну бібліотеку (близько 300000 томів і понад 700 рукописів) народу «на користь Вітчизни та добру освіту». Вона склала основу книжкового фонду знаменитої Рум'янцівської Публічної бібліотеки.
У XIX столітті на зміну гербовим книжковим знакам приходять вензелі, шрифтові ярлики та штемпелі.
Вензелевий екслібрис (від польськ. "Wezel" - "вузол") являє собою переплетені початкові літери імені та прізвища власника. Такий, наприклад, знак князя Віктора Миколайовича Гагаріна (1844-1912), в якому ініціали власника переплетені в досить складний орнамент, увінчаний княжою короною.
Зміна соціального складу власників бібліотек сприяла появі великої кількостішрифт книжкових знаків. На них вказувалося лише ім'я, по батькові та прізвище власника, іноді навіть без слів "Ex libris". Такими екслібрисами позначені книги в бібліотеках письменників Н.С. Лєскова, А.П. Чехова, графа О.К. Толстого та інших. Лев Миколайович Толстой мав скромний знак як кільця з текстом «Бібліотека Ясної Поляни». На книгах із зборів В.Я. Брюсова - відтиск штемпеля «Валерій Брюсов».
Найпоширеніший вид книжкових знаків – сюжетний екслібрис. На ньому зображуються побутові та жанрові сценки, елементи архітектурних споруд, внутрішній вигляд бібліотек, окремі книги та предмети.
Першим російським сюжетним екслібри-сом став книжковий знак, створений понад 200 років тому відомим художником-гра-вером того часу Г.І. Скородумовим (1755-1792) для бібліотеки державного канцлера Росії Олександра Андреевича Безбородка (1747-1799). На ньому зображено дерево, перевите гірляндою квітів, а в центрі композиції гравіровано гарним шрифтомтекст з ти-тулом та прізвищем власника.
Понад сто років тому сюжетному ексліб-рису митці приділяли мало уваги. Але на рубежі XIX-XX століть над ним стали працювати художники, що об'єдналися навколо журналу «Світ мистецтва» - А.М. Бенуа, Л.С. Бакст, І.Я. Білібін, М.В. Добужинський, Б.М. Кустодієв, Є.Є. Лансер, Д.І. Митрохін, Г.І. Нарбут, К.А. Сомов, СВ. Чехонін та інші. Вони створили безліч високохудожніх сюжетних екслібрисів.
У 20-ті роки були створені дивовижні екслібриси в гравюрах на дереві В.А. Фаворського, А.І. Кравченко, Н.І. Піскарьова, Н.П. Дмитровського. Наприкінці 50-х – на початку 60-х років. з'явилися екс-лібриси найвідоміших ксилографів сучасності: Н. Каліти, А. Калашнікова, Д. Бісті.
Але скільки ж всього створено екслібри-сів за всю історію їх розвитку? У світі відомо близько мільйона книжкових знаків. Більше ста тисяч із них створено в Росії.

Ви відкриваєте книгу і на внутрішній стороні палітурки бачите невелику картинку. Це екслібрис(ex libris) - особистий знак власника книги. Він не лише підтверджує права власника на цю книгу, а й є чимось більшим, ніж просто охоронним знаком. Це ніби частинка внутрішнього світу власника, перенесена до книги. На малюнку екслібрису можна багато сказати про його власника – що це за людина, про що думає, чим цікавиться. Навіть багато років потому екслібрис і книга зберігатимуть цю інформацію для багатьох поколінь сім'ї.

Раніше екслібриси мали чисто охоронну функцію. Першими екслібрисами були написи на рукописних книгах, зроблені власниками. Цей напис підтверджував, хто є власником книги, і називався «володарським написом»: «Ця книга попа Родіона Сидорова сина, грішного та недостойного»(XVI ст.). Бажаючи зробити пожертву «на відкуплення гріхів», власники книг іноді передавали їх у дар церкви і вказували на книзі мету своєї пожертвування. Такий запис називався «вкладним записом» і містився зазвичай на першій сторінці рукопису, де позначалися число та рік дарування, назва церкви, ім'я жертводавця та ціль вкладу.
«Літо 7124 Квітня в 1 день поклав цю книгу глаголему Апостол у дім Божий воскресіння Христового благочестивий і христолюбний раб Божий Василь Ярошевич Зенкевич міщанин і обиватель Романова з дружиною своєю Євдокією Зенкевичевою за відпущення гріхів своїх. Амін.»

Хто такий був Василь Зенкевич, тепер уже невідомо, але саме ім'я його живе вже кілька століть, завдяки такому самобутньому екслібрису на переданій у дар книзі. Який сильний слід на сторінках історії залишив простий обиватель! Цікаво, хто з сьогодні відомих людейЧи зможуть похвалитися, що їхнє ім'я пережило стільки поколінь?

Відомий також автор найпершого російського мальованого екслібрису. Це якийсь ігумен Досифей, який у 15 столітті заснував бібліотеку при Соловецькому монастирі. На деяких книгах цієї бібліотеки він малював від руки свій екслібрис – круглу, майже замкнуту літеру «С», усередині якої складним гарним в'яззю було виписано продовження імені власника – «в'яченого ченця Досифея».

Перший друкований екслібрис у Росії народився на початку 18 століття, завдяки знаменитому Івану Федорову, російському першодрукарю. Спочатку книги прикрашали лише гербовими екслібрисами, але пізніше з'явилися і красиві сюжетні малюнки – як правило, з коротким девізом, що характеризує власника бібліотеки.

Приблизно з цього часу, з легкої руки Петра I, який започаткував поширення світських видань, екслібрисистають невід'ємним приладдям приватних бібліотек. Малюнок екслібрису робиться предметом гарячого обговорення і стає майже так само важливим, як особистий герб. Він набуває публічності.

Як показав час, власники бібліотек мали рацію, приділяючи таку ретельну увагу екслібрису. Їхні книги пережили багато поколінь і зараз, дійшовши до наших днів, можуть багато розповісти про культуру та звичай часів свого створення, про особистість їхніх власників. За екслібрисами легко простежити наступність поколінь – народилася традиція поруч із екслібрисом попереднього власника книги залишати свій книжковий знак.

Тепер екслібриси - це не тільки вірні сторожа книг, а й предмети колекціонування, які можуть багато розповісти про культуру цієї епохи та простежити долю приватних бібліотек. Вони перетворилися на самостійний жанр графіки, зі своїми особливостями та нюансами.

Ви хочете залишити свій слід в історії та зберегти своє ім'я в пам'яті багатьох поколінь нащадків? Тоді екслібрис Вам потрібний обов'язково! І до його розробки потрібно підійти ретельно. Це обличчя вашої бібліотеки. Тільки уявіть, адже фактично відбиток екслібрису – це відбиток в історії. Яким Ви здастеся нащадкам? Розглядаючи малюнок екслібрису, що думатимуть про вас через кілька поколінь ваші пра-пра-пра…. онуки?

Створення та виготовлення екслібрисів

У нашій Майстерні працюють чудові художники-графіки, які вміють створювати дивовижні маленькі шедеври. Це непросте завдання відобразити величезний внутрішній світ людини в сюжетній мініатюрі екслібрису. Ми цим займаємося вже багато років. Кожен екслібрис, створений та виготовлений у нашій майстерні – індивідуальний… і дуже гарний. Втім, Ви можете переконатись у цьому самі, переглянувши зразки наших робіт:)

Уявіть, яке задоволення - розглядати химерний малюнок екслібрису, і усвідомлювати, що ця РІЧ - єдина у своєму роді! І зроблена вона спеціально для вас.

Вирішивши увічнити себе в історії, подумайте також про своїх друзів та знайомих. Навряд чи знайдеться подарунок більш вишуканий та оригінальний. Це не типовий предмет, випущений тиражем у сотні тисяч екземплярів, це унікальна річ, створена спеціально для конкретної людини. Це річ на все життя.

Бажаючи виділитися, люди віддають багато грошей на дорогі дрібнички, дороге вино, дорогі сувеніри. Але в результаті всі ці подарунки виявляються частиною звалені в шухляду столу, частиною - передаровані комусь ще. І вже звичайно, навряд чи хтось згадає дарувальника п'ятої за рахунком пляшки бренді або он того щоденника в шкіряній палітурці.

Екслібріс – подарунок, який запам'ятається надовго. І передарувати його не можна:-)

Він виглядає безперечно дорого і стильно, і при цьому зовсім позбавлений банальності. Він цікавий. Інтригуюч. Незвичайний. А головне – цей подарунок без слів покаже вашу увагу та турботу про ту людину, якій ви її даруєте.

Крім своєї безперечної естетичної цінності, Екслібрис - надзвичайно корисна річ. Згадайте, скільки компакт-дисків «заграли» ваші знайомі? Скільки книг із вашої бібліотеки осіло у друзів? Тепер вони навряд забудуть повернути вам вашу книгу!

Світ дедалі більше комп'ютеризується. Електронний підпис, безпаперовий офіс, електронні тексти на екрані кишенькового комп'ютера… За 20-30 років книги перетворяться на раритет. А книги, як і гарне вино з роками, стають тільки ціннішими. Збережіть вашу бібліотеку для дітей!

Як замовити та купити екслібрис?

Ви не можете вигадати, що б зобразити на екслібрисі? Внутрішній світ – він такий великий, а картинка – вона така маленька… У тому й принадність екслібрису, що в маленькій картинці можна відобразити саме те, що є основою, суттю, стрижнем душі та особистості. Це привід поставити собі запитання: Хто я? Про що я мрію? Навіщо я йду? А тепер подумайте, який образ міг би відобразити вашу суть. Зателефонуйте нам та порадьтеся – ми разом розробимо ідею малюнка.

Якщо ж Ви хочете купити екслібрис і зробити його в подарунок, але вважаєте, що не дуже добре знаєте людину - можна подивитися альбоми зі зразками робіт наших художників і вибрати якусь цікаву, але нейтральну тему. Повірте, навіть найпростіший малюнок екслібрису здатний змінити будь-яку бібліотеку.

Чудовий варіант для подарунка вензелевий екслібрис, який містить гарне сплетіння ініціалів майбутнього власника – монограму чи вензель. Унікальність цієї речі безперечна, оригінальність її гарантовано викликає захоплення у майбутнього власника. А ще такий екслібрис може бути першим кроком до створення особистого стилю – адже монограму чи вензель, зображені в екслібрисі, можна використати тисячами різних способів! Монограму можна вишити на скатертинах, білизні та одязі, відгравувати на запонках, запальничках, келихах та посуді, вирізати на дереві, відлити в гіпсі, і навіть виготовити у вигляді ювелірної прикраси.

Зателефонуйте нам, і ми з радістю створимо для Вас чудовий екслібрис, яким ви користуватиметеся довгі роки.

Ми любимо свою роботу:)

Справжній любитель книг знає, що таке екслібрис (ex libris - з книг).

Це латинське слово називало книжковий знак із текстом, монограмою чи картинкою. Так власник книги позначав її приналежність до своєї бібліотеки. Екслібриси з'явилися водночас, як і рукописні книги.

З давніх-давен до книг ставилися як до джерела мудрості, дорожили ними, боялися їх втратити. Ось чому майстри залишали в рукописі своєрідні картинки-мініатюри – вкладні записи.Наприклад, у Стародавньому Єгипті до папірусів прикріплювали маленьку фаянсову табличку з ім'ям власника. У середньовічної Європипрямо на книжковій сторінці розміщували портрет власника з девізом, або віньєтку з ім'ям господаря, або його сімейний герб.

В епоху Відродження книжковий знак приклеювали зсередини до кришки палітурки, іноді прямо на аркуші книги робили відбитки за допомогою кільця-друку. У XVIII столітті друковані екслібриси були двох видів – гербові та шрифтові. Гербові екслібриси мали різні орнаменти та геральдичні символи. Шрифтові книжкові знаки зображували складні вензелі з двох або трьох букв з коронами над ними.

У ХІХ столітті існувало кілька способів виготовлення екслібрисів: гравірований на міді або дереві, літографський, відбиток з кліше з друкарського сплаву. Широкого поширення набули шрифтові екслібриси-ярлики. На них зазвичай вказувалося лише ім'я, по батькові та прізвище власника, іноді вказувалися додаткові відомостіКабіна: шафа, полиця, номер відділу, місце.

У XX столітті найбільш відданими були теми революційної боротьби, науки, дитячого читання. Використовували каучукові штемпелі. Штемпелі з текстом «Книгосховище», «Бібліотека №» досі ставляться на книги державних та громадських бібліотек. Штампи ставилися скрізь: починаючи від великих листів і закінчуючи полями гравюр, що знаходяться в книзі.

Книжкові знаки виготовляли художники, шанувальники гравюри. Поступово екслібрис став елементом художнього оформлення книги, ним зацікавились бібліофіли та колекціонери. Книжкові знаки мали художники А. Дюрер, П. Пікассо, В. Васнєцов, К. Сомов, В. Фаворський, письменники Чарльз Діккенс, Артур Конан Дойл, космонавти та композитори, вчені та медики, спортсмени та актори.

Творці домашніх бібліотек часто набувають для себе за індивідуальними замовленнями знаки, які відображають їхні запити та прагнення, характер книг, що збираються. Текстова частина екслібрису складається зі слів «З бібліотеки...», «Книга...», «Зі зборів книг...» із зазначенням імені та прізвища власника. Емблема господаря книги відрізняється від видавничого знака, ярличка палітурної майстерні або від зробленої рукою бібліотекаря напису.

Щоб підкреслити значущість власника знака, передати особливості внутрішнього світу людини, зв'язок його з суспільством, історією, природою, світовою культурою, використовували сюжетно-тематичні екслібриси, малювали складні знаки, де були не лише фігури, а й цілі сцени, пейзажі, прикрашені візерунком листя і квіти. Серед усіляких предметів були книги, кораблі, штурвали, якорі, дракони, ангели, трофеї, тварини, птахи, діти, музичні інструменти, зброя, дерева, рослини. Екслібрис міг мати форму кола, квадрата, ромба, овалу, прямокутника, трикутника, утримувати фон, колір.

Якщо ви захотіли мати свій власний екслібрис, то продумайте, яким саме він буде: намальованим від руки, трафаретом, у вигляді штемпеля. Не забудьте про те, що він може бути пов'язаний із змістом тих книг, які у вас є, з особливостями характеру ваших занять та захоплень.

Невеликі за розміром графічні книжкові знаки перетворюються за змістом на цілі новели, в яких нічого не може бути випадкового, адже за книжковим знаком легко дізнатися коло інтересів власника книги, пристрасті, внутрішній світ, світогляд. Різноманітні бібліотеки, уподобання, захоплення, професійні інтереси власників. Серед різноманітних сюжетів особливо вирізняється портретний екслібрис, який має силуетне зображення власника бібліотеки.

Продумані до найдрібніших подробиць екслібриси приносять естетичну радість і органічно вписуються до книги. Такі екслібриси стають своєрідним елементом книжкового оформлення.

Деякі батьки, щоб прищепити дітям любов і дбайливе ставлення до книги, навіяти повагу до друкованого слова, розвинути художній смак, вигадували дитячі екслібриси. Вони переносять нас у фантастичний світ казок, подорожей та пригод.

Якщо ви хочете зробити екслібрис, можете використовувати лінолеум.Він м'який, на ньому працювати легко, тому в цій техніці екслібрис набув широкого поширення.Але найкраще звернутися зі своїм замовленням до спеціального майстра, який спочатку на папері олівцем виконає ескіз, поєднавши в одне ціле елементи книжкового знака – вибраний вами символ та ініціали, розробить весь знак у деталях: композицію малюнка, його величину, форму, шрифт.

Митці використовують різні техніки виготовлення. Наприклад, гравюру на дереві. Вона називається ксилографією. Для цього способу гравірування беруть тверді породи дерева: бук, пальму, самшит, грушу, яблуню, березу.

Більш складна техніка – різцева гравюра на металі. Малюнок робиться на сталевих або мідних дошках, отримані борозни втирається фарба, а друкується під пресом на вологому папері.

Широкою популярністю користується техніка офорту: лінії малюнка не вирізуються на металі, а витравлюються кислотою, мідну пластину покривають розтопленим лаком із воску та смоли. За затверділим лаком художник малює спеціальною голкою, вставленою в ручку. Під сильним пресом із пластини друкується гравюра на зволоженому папері.

Тепер поширені екслібриси у вигляді відбитку кліше, виготовленого з гуми. Сучасне обладнання дозволяє виконати таке кліше настільки високої якості, що видно найдрібніші деталі найхимернішого малюнка.

Мистецтво книжкового знака - це унікальна форма сучасної друкованої графіки, її мініатюрна та афористична гілка, явище культури читання та колекціонування, адже іноді екслібрис є більшою цінністю, ніж книга, що містить його.

Література

1. Блудова Є. Художник та книга. Скарб моєї книги - екслібрис / Юний художник. – 1997. – №7. – С.44-45.

2. Івенський С.С. Майстри російського екслібрису. - Л.: Художник РРФСР, 1973.

3. Івенський С. Художник та книга. Екслібріс / Юний художник. – 1981. – №7. – С. 46-47.

4. Мінаєв Є.М., Фортінський С.П. Екслібріс. - М: Книга, 1970.

Книжковий знак Російської імперії

Юридичне право на володіння книгою засвідчує спеціальний знак володіння - екслібрис (книжковий знак). Екслібріс слово латинське, у перекладі російською мовою дослівно означає «з книг». Це невеликий паперовий листок, на якому надруковано відомості, кому належить книга і вміщено малюнок. Малюнок книжкового знака найчастіше відбиває характер бібліотеки чи її розділу, і навіть інтереси і духовний світ власника. Завдяки книжковому знаку книга набуває документа, що засвідчує її належність до певної бібліотеки. Історія екслібрису як відмітного знака приватних і громадських бібліотек нерозривно пов'язана з історією книги. Протягом століть змінювалася форма книги, існували клинописні таблички, папірусні сувої, пергаменти, але завжди книга мала свого власника, який акуратно відзначав свою власність відповідним написом.

Книжковий знак єгипетського фараона Аменофіса близько 1400 до н.е.

У 1887 році в Тель-ель-Амарнському архівосховищі давньоєгипетського царя Аменофіса IV, який жив у XIV столітті до нашої ери, був виявлений разом із табличками невеликий фаянсовий екслібрис Аменофіса III та його дружини. На ньому було написано назву книги та імена її власників. Нині цей найдавніший книжковий знак із царської бібліотеки зберігається у Британському музеї. В історії ассірійського мистецтва вказується, що цар Ассирії Ашшурбаніпал (669 - бл. 633 до н.е.) мав печатку, яка ставилася на царські ієратичні письмена. Цар увійшов до історії як збирач давніх писемних пам'яток, його бібліотека (понад 30 тисяч клинописних табличок) було знайдено у 1849-1854 роках на місці древнього міста Ассирії Ніневії (сучасний пагорб Куюнджик, Ірак).

З еволюцією книги змінювався і її ровесник та постійний супутник - екслібрис. Мистецтво екслібрису пройшло багатовіковий шлях від виникнення друкарства до наших днів. Почавши свою історію як наклейку на книгу, що вказує на її власника, екслібрис - вид графічного мистецтва став твором графіки, що органічно з'єдналася з книгою. Батьківщиною екслібрису вважають Німеччину, де він з'явився невдовзі після винаходи друкарства. У Німеччині з давніх-давен існував звичай позначати цінні речі знаком приналежності їх певній особі, цей звичай визнавався і судом. Книги представляли на той час значну цінність і власник бібліотеки, відзначаючи її своїм знаком, тим самим оберігав свою власність. Так виник звичай постачати книгу своїм екслібрисом, який формально захищав книгу від викрадачів. Паралельно з книжковим знаком виник суперекслібрис – знак або герб, відтиснутий на зовнішній кришці палітурки. Першими власниками книг у Німеччині були духовні особи або монастирі, тому на книжкових знаках позначалися відповідні атрибути, такі як палиця, ключ, або герби, на яких шолом замінювався на митру, а іноді також зображувалися і постаті святих.

У стародавньому містіНюрнберзі зберігається колекція книжкових знаків у понад 20 тисяч екслібрисів, її зібрав та подарував у 1901 році музею німецький колекціонер граф Лейнінгтон-Вестербург. Першим гравірованим екслібрисом у Європі вважається гербовий знак лицаря Бернгардта фон Рорбаха, виконаний 1460 року німецьким гравером Бартелем Шеном. Відомий також екслібрис Гільдебрандта фон Бібераха, що зображує ангела, що несе герб власника, він був гравірований на дереві в 1480 році. Цікавим є один із перших гравірованих екслібрисів Європи - книжковий знак, виконаний близько 1480 року невідомим майстром з Німеччини в техніці обрізної гравюри на дереві для Ганса Іглера. Його можна сміливо віднести до першого гумористичного знаку, на ньому зображено їжачок серед квітів. Ці книжкові знаки відкривають цілу низку подібних екслібрисів XVI століття - найблискучішої епохи мистецтва книжкового знака.

У XVI столітті над екслібрисом у Німеччині працювали такі визначні майстри як Альбрехт Дюрер, Лука Кранах Старший та Ганс Гольбейн Молодший. Дюреру належить 20 екслібрисів (7 проектів та 13 тиражованих знаків). У композиції гербових екслібрисів Дюрер вводив складні символи та просторові алегорії. В 1503 Дюрер виконав екслібрис для свого друга Вілібальда Піркгеймера - багатого нюрнберзького патриція, гуманіста, власника найбільшої бібліотеки того часу. На ньому наведено афоризм «Початок премудрості - страх Божий» трьома мовами - давньоєврейською, грецькою та латинською. Екслібріс прикрашає девіз Sibi et Amicis (Себе і друзям). Дюрер також виконав екслібриси для нюрнберзького юриста Крістофа Шейрля (1512-1514), і віденського архітектора та військового інженера Йоганна Чорте (1521). Але одним із найкращих дюреровських екслібрисів є знак для настоятеля церкви святого Лаврентія в Нюрнберзі Гектора Помера 4 . На ньому зображений святий з пальмою мучеництва в одній руці та жаровнею в іншій. Над ім'ям власника вміщено напис латинською, грецькою та давньоєврейською мовами, що говорить: «Чистому все чисто». Щоправда, деякі фахівці схильні вважати, що цей екслібріс виконав учень Дюрера Ганс Зебальд Бехам. Багато геральдичних композицій Бехама можуть бути визнані найбільшими у світі екслібрисами, вони досягали розмірів 400-500 мм. Лукас Кранах Старший виконав у гравюрі на дереві 11 екслібрисів, найкращий із них виконаний у 1511 році для саксонського курфюрста Фрідріха Мудрого. Герб герцогів Мекленбурзьких, виконаний художником у 1552 році у гравюрі на дереві застосовувався як екслібрис герцогом Ульріхом Мекленбурзьким – генеалогом, геральдистом та бібліофілом. На екслібрисі проповідника з Орінгіна роботи Кранаха зображено потужну постать Святого Петра. Ганс Гольбейн Молодший виконав три книжкові знаки, один із них прикрасив книги бельгійського друкаря Йоганнеса Фробена. Загалом німецький книжковий знак цього часу відрізнявся часто важким стилем і крайньою складністю малюнка, що ускладнює розуміння задуму художника.

З цього часу починається хода екслібрису Європою. У Франції перші книжкові знаки було датовано 1545 роком. К их числу принадлежит экслибрис Жанна Барту[ 5] - ученого и ярого противника Мартина Лютера, жившего во времена царствования Франциска I. На книжном знаке изображен апостол Иоанн с орлом, семиглавый апокалипсический зверь, а также помещено двустишие, в котором обещают каждому, кто принесет загублену книгу або поверне взяту склянку гарного вина. Також одним із найстаріших французьких екслібрисів вважають книжковий знак єпископа Шарля д'Альбуаза, позначений 1574 роком. У Франції XVI століття гравірований екслібрис зустрічається досить рідко, переважає зовнішній книжковий знак - суперекслібрис, це можна пояснити тим, що пристрасні любителі книг прагнули надати їм гарної зовнішності за допомогою розкішних палітурок, на яких золотим тисненням видавлювалися герби, а іноді і імена бібліофілів. Найстаріший англійський геральдичний друкований екслібрис відзначений 1574 роком. Він був зроблений на замовлення зберігача Великої преси за царювання королеви Єлизавети канцлера Ніколаса Бекона - батька англійського філософа-матеріаліста Френсіса Бекона. Цей книжковий знак можна побачити на книгах, подарованих ним Кембриджському університету, заснованого в 1209 році. Художня цінність англійського екслібрису, незважаючи на те, що він з'явився майже одночасно з французьким книжковим знаком нижче, тому що аж до XIX століття ним займалися другорядні художники, які перебували під впливом французького та німецького мистецтва.

В Італії найстарішим екслібрисом вважають книжковий знак юриста Ніколо Пілі, виконаного близько 1555 року, але надалі розвиток італійського екслібрису йшов повільно, і якість його була досить низькою. Перший відомий шведський книжковий знак належав королівському раднику Туре Більке, цей гербовий знак і датований 1595 роком. У Швеції XVI століття також використовувався особливий вид екслібрису, на ньому прізвища власників книг гравірувалися на металевих ґудзиках, якими скріплювалися величезні томи. У XVI столітті екслібрис також знайшов поширення і в інших країнах Європи – Польщі, Бельгії, Угорщині, Чехословаччині, Швейцарії та Голландії. В Америці екслібрис поширився лише наприкінці XVIII ст. Він був занесений туди вихідцями зі Старого світу. У манері, техніці та сюжетах американських книжкових знаків тривалий час відчувалося наслідування англійських художників.

На Русі книжковий знак виник набагато пізніше, передісторія його особливо цікава. У середні віки в Росії єдиним способом позначення рукописної книги були написи такого роду «Ця книга попа Родіона Сидорова, сина грішного і недостойного», або «Книга Господня, дієслова Літописець, суздальця Івана Федорова…», або «Ця книга ієрея Дмитра». Найраніші написи на книгах про належність тій чи іншій особі належить до XIV століття. Прикладом можуть бути карбовані написи на окладах «Євангелічних читань» і «Євангелія тижневого», які належали Симеону Гордому (оклад 1343 року) та Федору Кошці (оклад 1392 року).

Одночасно з такими написами були на Русі і таке специфічне російське національне явище, як вкладний запис. Церква стискала прояв духовної творчості, тому майже до кінця XVII століття існувало лише церковне читання. Церква допускала лише дії та помисли, звернені до Бога. Світські книги з'явилися набагато пізніше. Книги на Русі переписувалися від руки - саме заняття це вважалося богоугодною справою, якою займалися не тільки ченці, а й мирські люди, нерідко вищі державні люди і високопоставлені духовні особи, на це йшли довгі роки. До книги ставилися з любов'ю та повагою. Грамотних було мало, а на спасіння душі треба було читати духовні книги. Багаті люди щоб замолити свої гріхи та врятувати душу, замовляли рукописні книги та підносили їхні церкви. Так виникла потреба в точному позначенні мети, яку переслідував, що дарує книгу, наприклад, «відпущення гріхів». Вкладник докладно вказував своє ім'я, церкву чи монастир, куди він робив внесок. «Поклав свою книгу, глаголему «Апостол», до Божого дому до Воскресіння Христового».

Але такий дорогоцінний дар, яким була книга, природно треба було захистити від викрадення та зловмисного псування, тому наші предки загрожували божим судом та прокляттям можливим злодіям. Природно багато вкладних записів закінчувалися зазвичай різними загрозами: «А хто цю книгу візьме з дому Божого, на тому буде тягар церковний». Інший пише: «А хто б сміливий їй взяти від церкви, той, буде проклятий у цей вік і в майбутній, і не прощений і після смерті не дозволений. Амінь». Після таких загроз слідував звичайний підпис власника. Лише деякі, прочитавши такі застереження, вирішувалися на псування книжок. Декілька століть вкладні записи існували в Росії як єдиний знак приналежності книги будь-якій людині. Вкладний запис, звичайно, не може вважатися своєрідною ранньою формою книжкового знака (хоча б тому, що вона не знак), але вона, безумовно, залишилася його попередницею, бо виконала одну з його основних функцій – була «вартовим» книги. Втім, перші дослідники російського екслібрису В.Я.Адарюков і В.А.Верещагін вважали, що російський книжковий знак походить лише від вкладних записів на книгах, що жертвуються в церкві та монастирі.

Першим російським найдавнішим екслібрисом вважають рукописний книжковий знак засновника бібліотеки Соловецького монастиряігумена Досифея, відкритий ленінградським вченим Н.Н.Розовим у 1962 році.

Книжковий знак засновника бібліотеки Соловецького монастиря ігумена Досифея

(Малюнок на рукописній книзі) 1493-1494

Заснований двома самітниками Зосимою та Савватиєм Соловецький монастир був одним із найвідоміших центрів російської духовної, релігійної культури всієї російської Півночі. Ігумен Досифей був одним із настоятелів монастиря, він автор тритомної праці про життя монастиря. Досифей першим у Росії став позначати книжки своєї особистої та монастирської бібліотеки спеціальним екслібрисом. Цей мальований від руки знак є круглою майже замкнутою літерою «С», усередині якої слов'янською в'яззю вписано продовження звання священноінок та імені власника книги. Датований цей книжковий знак може бути 1493-1494 років. У XVI столітті на книгах бібліотеки Соловецького монастиря з'являються мальовані екслібриси інших власників, такі книги ченця Макарія Забєліна (початок XVI століття) та ігумена Якова (1680-і роки). Унікальні книги бібліотеки Досифея з того, що вціліло після пожежі в травні 1923 Соловецького Кремля, були передані в Публічну бібліотеку імені М. Є. Салтикова-Щедріна (нині РНБ) в Ленінграді.

Рукописний екслібрис в Росії не набув широкого поширення і побутував лише в той час, коли бібліотеки були невеликими і належали в основному царського прізвищата духовним особам. У допетровської Русі був передумов розвитку книжкового знака, передусім, оскільки був бібліотек. Та й грамотних на Русі мало. Адже невипадково Стоглавий Собор 1551 року сумно констатував, що «якщо не просвітлювати безграмотних, то церкви будуть без співу, а християни будуть без покаяння». У другій половині XVI століття виникла потреба у друкуванні книг друкарським способом. Потреби держави та запити суспільства у книгах сильно зростали. Переписування книг як спосіб розмноження був недосконалий. Книжок було мало, коштували вони дорого. Спроби запровадження друкарства робилися ще наприкінці XV століття Іваном III, який доручив послу Тріханіоту запросити відомого любецького друкаря Варфоломія Готана. Він прибув до Москви, отримав аудієнцію в Івана III, і переговори про влаштування друкарні. Але її не вдалося створити, оскільки переписувачі книг нацькували на Варфоломія натовп, який утопив «німчину» в Москві-ріці. Не було тоді й умов для запровадження друкарства.

У 1547 році Іван IV доручив саксонцю Шлітте, що заїхав до Москви, знайти за кордоном різних майстрів, у тому числі і друкарень. Шлітте набрав у Німеччині партію в 120 осіб, серед них були палітурники, друкарі та фахівці з виробництва паперу. Однак влада міста Любека, що складалася з ганзейських купців та осіб, близьких до Лівонського ордену, не пропустила найнятих майстрів до Москви, а самого Шлітте ув'язнили. В 1548 Іван IV вів переговори про найм художників і книгодрукарів з німецьким імператором Карлом V, а в 1550 з датським королемКрістіаном ІІІ. Переговори не дали позитивних результатів. Налагоджувати друкарство необхідно було самотужки. У 1555-1557 роках у Москві почала працювати група з кількох друкарів. Відомі імена Маруші Нефедьєва та Васюка Никифорова. У 1550-х роках у Москві з'явилася своя друкарня, де було надруковано 4 анонімні книги. Можливо, що у цій друкарні працював та набув технічних навичок Іван Федоров. Важливо, що у Москві з'явилися друкарі, і накопичився певний досвід. За царським наказом почали будувати друкарню на Микільській вулиці, тоді однією з головних вулиць Москви, розташованої поблизу Кремля, де жили покровителі Івана Федорова - цар і митрополит. В 1563 друкарня була пущена в хід, а в березні 1564 вийшла перша книга «Апостол». Ця дата вважається початком друкарства у Росії. Головна рольу створенні першої друкованої книги російського виробництва належить Івану Федорову, він і увійшов до історії Росії як першодрукар.

З виникненням друкарства в Росії почали з'являтися тиснені на палітурці або корінці книги художні зображенняродових гербів та написів. Їх називали «суперекслібрисами» (латиною «super» - зверху). Таким першим суперекслібрисом вважають відтиснутий на палітурці першодрукованого «Апостола» Івана Федорова державний герб і напис про приналежність книги цареві Івану IV - «Іоан божою милістю господар цар великий князьвсієї Русі». Але суперекслібриси не отримали у нас поширення, оскільки виконання їх на палітурках коштувало вкрай дорого. Вони витіснили з появою паперового книжкового знака. Друкарські екслібриси, що існували в Західній Європі, були охоче прийняті в Росії, оскільки грунт був підготовлений вкладними записами, мальованими екслібрисами і суперекслібрисами.

Тільки за Петра I з'являються російські збирачі книг, створюються перші приватні бібліотеки. Час правління Петра I - це епоха докорінних змін життя країни, практично не було такої галузі державної або суспільного життя, Якою не торкнулися б перетворення. Зміни у сфері культури мали яскраво виражений характер. Засновуються світські школи, розширюються культурні зв'язки із Західною Європою, у тому числі книжкова торгівля, зростає видання книг, розширюється тематика літератури, що видається, з'являється перша друкована газета «Ведомости», різко зростає кількість бібліотек, що належать світським особам. У цьому поставлене Петром I цілком службу перетворення держави російське друкарство набуває яскраво виражений світський характер. Багато представників вищих кіл дворянства стають власниками книжкових зборів. Пристрасть до збирання, властива Петру I, поклала початок багатьом російським музеям, зокрема і Кунсткамері. Він мав бібліотеку, де налічувалося близько двох тисяч книг. Після його смерті вона пройшла до бібліотеки Петербурзької Академії наук. Деякі книги зі своїх зборів цар відзначав суперекслібрисом, відтиснутим на шкіряній палітурці латиною «Петро Перший. Цар Московський» та герб в овалі, а на нижній кришці палітурки «1718 рік» і знову герб. Одними з перших збирачів зі світських осіб були сучасники Петра I: син Петра - царевич Олексій, найсвітліший князь та генералісимус А.Д.Меншиков, дипломат граф А.А.Матвєєв, віце-канцлер П.П.Шафіров, князь Д.М. Голіцин, фельдмаршал Я.В.Брюс, лейб-медик Петра I Роберт Арескін та організатор гірничо-металургійного виробництва в Росії А.А.Вініус.

Книжковий знак Я.В.Брюса перша чверть XVIII ст.

На цей час відносять поява і поширення перших російських друкованих книжкових знаків. Вони з'явилися одночасно у двох видах - гербовому та шрифтовому, в їх композиціях відчувався помітний вплив західноєвропейської культури, що було властиво епосі Петра I. Серед російських друкованих екслібрисів найранішими вважаються екслібриси, що належали першим російським бібліофілам - сподвижникам Петра I - Д.М. , Я.В.Брюсу та Р.Арескіну.

Книжковий знак Роберта Арескіна 1700-ті роки

Бібліотека дійсного членаВерховної таємної ради, князя Д.М.Голіцина належала до найбільших книжкових зборів свого часу. 6000 томів цієї енциклопедичної бібліотеки російською, голландською, іспанською, англійською, шведською, німецькою, польською, французькою та латинською мовами зберігалися в його підмосковній садибі, селі Архангельському.

Ex bibliotheca Arcangelina ( князя Д.М.Голіцина) 1700-і роки

На книгах цієї бібліотеки наклеєний, виконаний у 1702 році, шрифтовий екслібрис Д.М.Голіцина – «Ex Bibliotheca Arcangelina» («З бібліотеки Архангельського») Граф Я.В. найосвіченіших людей свого часу. Бібліотека Брюса носила науковий характер, він збирав книги з математики, історії, філософії, медицини, природничих наук латинською, німецькою, англійською та російською мовами. Я.В.Брюс був володарем першого російського геральдичного книжкового знака. На його екслібрисі зображений фамільний графський герб з єдинорогом – символом чистоти та непорочності та левом – символом сили, мужності та великодушності. Під щитом дано девіз "Fuimus", що означає "Були". Бібліотека Брюса налічувала 1432 томи і була заповідана власником Академії наук у Петербурзі, куди і вступила у 1735 році після його смерті. Третій книжковий знак належав лейб-медику Петра I Р.Арескіну. При ньому почалося докорінне перетворення медичної справи в Росії. Особиста бібліотека Р.Арескіна налічувала 2527 томів і складалася з творів з медицини, історії, філософії, філології та богослов'я різними європейськими мовами. Після смерті власника в 1718 за указом Петра I бібліотека була придбана Академією наук. Книжковий знак Арескіна, як і Брюса, був гербовим, це був родовий герб з девізом Je pense plus (Я більше думаю).

Бібліотека сподвижника Петра I, найсвітлішого князя А.Д.Меншикова налічувала 13 тисяч томів, Доля цієї бібліотеки невідома, її екслібрис був герб, середина якого оточена ланцюгом ордена Андрія Первозванного та її девізом «За віру і вірність». Справжньою інкунабулою російського книжкового знака є гербовий екслібрис А. Д. Кантеміра, який був однією з найяскравіших постатей XVIII століття - поет, сатирик і байка, перекладач Лафонтена, Буало і Горація, він, крім того, був і дипломатом. Кантемир помер у 1744 році в Парижі на 35 році життя за загадкових обставин. Вся його бібліотека залишилася за кордоном, її спадкоємці розпродали в Парижі 1745 року, і лише 300 томів потрапили до московського архіву Міністерства закордонних справ. Кантемір мав свій гербовий екслібрис, єдиний екземпляр якого у 1911 році був привезений до Росії з-за кордону. Книжковий знак Кантемір красивий і пишний. Під широкою великокнязівською короною (Кантемир - нащадки молдавських господарів) гербовий щит, його лапами підтримує леви, що розкрили пащі. Цікавим є постамент герба, він виконаний у стилі бароко і складається з вигадливих завитків та елементів рослинного орнаменту.

Так склалося в російському друкованому книжковому знаку, починаючи з петровського часу, що найбільшого розвитку отримав геральдичний екслібрис. Більшість приватних бібліотек XVIII століття належали дворянам, які зазвичай прикрашали книгу, як і інші особисті речі, фамільними гербами, це був універсальний знак дворянської власності. Геральдичне мистецтво стояло дуже високо, герб зазвичай являв собою складну багато прикрашену символічну композицію, близьку за образотворчим стилем книжкового мистецтва епохи. Гербовий екслібрис вже у XVIII столітті був не лише «вартовим» книг, а й її окрасою. У царювання Єлизавети Петрівни стало позначатися вплив французької освіти, що позначилося на кількості і характері приватних бібліотек. Геральдичні книжкові знаки у XVIII столітті мали посол у Берліні Лондоні та Парижі граф П.Г.Чернишев; міністр департаменту уділів, директор імператорських театрів та Ермітажу, власник та будівельник садиби Архангельське, відомий меценат князь Н.Б.Юсупов; драматург та театральний діяч, князь А.А.Шаховської; меценат, який подарував Московському університету цілий музей - мінерали, монети, мозаїки, книжки, медалі, князь А.А.Урусов; дипломат Ф.Г.Головнін. У другій половині XVIII століття геральдичний книжковий знак набуває великого поширення, оскільки це час розквіту книжкового збирання. Всій Європі були добре відомі чудові бібліотеки міністра освіти, графа А.К.Разумовського та канцлера, графа Н.П.Румянцева, який заповідав свою найбагатшу бібліотеку з історії Росії, в ній було 28 тисяч томів та 710 рукописів «на користь Вітчизні та благо. просвітництво». На екслібрисі Румянцева зображено два леви, які підтримують щит із гербом власника. Припускають, що гравірував цей екслібрис російський гравер А.Г.Ухтомський. До рідкісних російських геральдичним екслібрисам другої половини XVIII століття можна віднести гербовий екслібрис, який прикрашав книги генерал-ад'ютанта, лідера Катерини II А.Д. Ланського. Мистецтвознавці припускають, що автором офортного знака є сам знавець. Унікальну бібліотеку мав граф, інженер, дипломат, колекціонер гравюр і нумізмат П.К.Сухтелен. У його бібліотеці, що налічує 27 тисяч томів з філософії, педагогіки, правознавства, медицини, природознавства, мистецтва, економіки, геральдики, історії торгівлі, входило близько тисячі інкунабул, безліч видань Альдів, Ельзевірів, рукописів та автографів. Екслібріс Сухтелена гербовий, його прикрашає девіз "Aegua mente".

Бібліотека артиста імператорських театрів Давида Христофоровича Южина початок ХІХ століття

У XVIII столітті видні російські гравери екслібрисами мало займалися, тут із часів Петра I творили переважно іноземці, Імена творців російських гербових екслібрисів XVIII століття до нас не дійшли, у цьому є своя закономірність - це були скромні за талантом імена.

Імператорське театральне училище СПБ перша половина ХІХ століття

Досвідчених геральдистів у Росії було і тим більше серед виконавців книжкових знаків. У геральдичних екслібрисах російських аристократів спостерігалися вільності передачі гербів, вмілі гравери часом переробляли книжкові знаки, виправляючи геральдичні помилки. У Росії її не було властивого Англії педантизму у зображенні фамільних гербів, та й звідки могла взятися, якщо книжкові знаки у Росії робили «з нагоди». Тим паче цікавий одне із перших за часом книжкових знаків гравірований першої російської художницею екслібрису баронеси Н.М.Строгановой собі. Від знака віє чарівністю жіночності, на ньому зображений амур, що тримає два з'єднані герби і лань, що лежить, вся композиція укладена в кільце зі змії. До кінця XVIII століття геральдичні композиції в екслібрисі значно спрощуються. У них помітно менше урочистості та пишності, композиції стають вільнішими, легшими.

З гербових книжкових знаків початку ХІХ століття привертають увагу роботи найбільшого майстра російської класичної гравюри на той час Н.И.Уткина, вони відрізняються строгістю і лаконічністю. Такими є три його гравіровані на міді екслібрису для російської імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I, дочки прусського короля Фрідріха Вільгельма III. На двох із них зображено вензель «А.Ф.» з боків, якого розташовані 2 щити з гербами Росії та Пруссії, все це укладено у витончено оформлену раму з орнаментом на першому знаку та овальну раму на другому екслібрисі. На третьому книжковому знаку, спеціально призначеному для бібліотеки царської дачі «Олександрія», показано вінок із троянд, одягнений на шпагу. Зібрання книг імператриці у кількості 9046 томів перебувало у «Коттеджі» у Петергофі. Красивий екслібрис Уткіна, виконаний для книжкових зборів мецената та першого голови заснованого ним Товариства заохочення художників П.А.Кікіна. На ньому зображений олень, дворянська корона і геральдичний щит, розташовані на вершині колони з ініціалами «П.К.» латинською мовою в орнаментованому колі. Ще один гербовий екслібрис виконав Уткін для московського губернатора, знайомого А.С.Пушкіна по Царському Селу і Петербургу, Василя Дмитровича Олсуф'єва, на ньому зображений фамільний герб Олсуф'євих під шоломом, увінчаним дворянською короною з палаткою . Гарний геральдичний екслібрис виконав Уткін для дипломата та письменника, князя Г.І.Гагаріна, на ньому зображено фамільний герб Гагаріних на мальтійському хресті під княжою короною, герб оточений чотками та стрічкою з двома орденськими хрестами.

Перша половина ХІХ століття була часом досить високого мистецтва гравюри, тому мистецтво гербового екслібрису цього часу було підйомі. Гербові книжкові знаки мали багато державних діячів тієї пори, зокрема міністр внутрішніх справ, московський і фінляндський губернатор граф А.А.Закревский; міністр Двору та наділів, фельдмаршал, князь П.М.Волконський; міністр закордонних справ, граф К.В.Нессельроде; міністр народної освіти, президент Академії наук, голова Головного управління цензури, граф С.С.Уваров; військовий міністр, голова Державної ради, граф А.І.Чернишев. Геральдичні екслібриси прикрашали книги домашніх бібліотек композитора, автора музики на вірші А.С.Пушкіна «Старий чоловік, грізний чоловік», «Ворона до ворона летить» «Чорна шаль», графа М.Ю.Віельгорського; поета, якого дуже любив А.С.Пушкін, І.П.Мятлєва, автора твору «Сенсації пані Курдюкової», поставленого на сцені Олександринського театру в Петербурзі, а також сенатора, директора Ермітажу, графа Д.П.Бутурліна, який зібрав бібліотеку в 40 тисяч томів і жертвою пожежі в 1812 році. Його екслібрис вінчає девіз «Любящим – справедливість, благочестя, віру». До початку XIXстоліття, відносяться офортний книжковий знак мандрівника, історика, драматичного письменника та друкаря, тверського губернатора Н.С.Всеволожського, чиї книги з дарчим написом були в бібліотеці А.С.Пушкіна. Екслібрис Всеволожського був дуже пишним, його прикрашав смоленський гербВсеволожських з архангелом і гарматою і здибленим конем як щитоутримувач. На екслібрисі був девіз "Non sibi sed Pattriae et Gloriae" ("Не собі, але Батьківщині і славі"), а французький напис урочисто свідчив, що цей Всеволожський був кавалером ордена св. Георгія. Екслібрис із зображенням орла, герба російських царів, мав друг А.С.Пушкіна письменник та музичний критик В.Ф.Одоєвський. Бібліотека Одоєвського у 5890 томів надійшла до Рум'янцевського музею. Мав гербовий екслібрис бібліограф, бібліофіл, поет-сатирик, близький друг А.С.Пушкіна С.А.Соболевський. На його екслібрисі зображено маленького, готового злетіти орлика з власноручним написом власника.

У ХІХ столітті з'явилося безліч геральдичних знаків, до композиції яких було включено девізи. Так на гербовому екслібрисі всесильного тимчасового правителя при Олександрі I графа А.А.Аракчеєва було написано «Без лестощів відданий», на книжковому знаку генерал-губернатора Великого князівства Фінляндського графа Н.В.Адлерберга - «Віра і вірність», а на екслібрисі генерала, директора Ізмайлівської військової богадільні, графа А.В.Олсуф'єва – «Ніхто, як бог». На книжковому знаку графа К.П.Клейнмихеля девіз був «Завзятість все перемагає», у графа М.А.Баранцова девіз говорив «Царю і Батьківщині», а літературного критика графа Г.А.Кушелева-Безбородко - «Єдиному відданий». На книжковому знаку уславленого адмірала та знаменитого мореплавця І.Ф.Крузенштерна зображено його фамільний герб із девізом «Сподівайся на море». Міністр народної освіти А.Н.Головнін мав чудово підібрану бібліотеку у п'ять тисяч томів, яку прикрашав гербовий літографський екслібрис з девізом «За праве провидіння». На книжковому знаку мандрівника А. Н. Демидова (князя Сан-Донато) був девіз «Не словами, а справами», графічну мініатюру генеалогу графа А. А. Бобринського прикрашав девіз «Богу слава, життя тобі». Девіз «Богу - віра, щоправда - царю» був у екслібрисі графа Н.Э. Баранова, але в книжковому знаку А.В.Кочубея, співавтора опери «Душенька», написано «Коли, піднімаючись, поглинаюся».

З середини ХІХ століття мистецтво гербового екслібрису дедалі більше відчувається спад. Наплив різночинців у галузь культури, літератури, мистецтва було не зашкодити екслібрисі. Книжковий знак перестав бути заповідно-аристократичною зоною. Гербовий екслібрис дрібнів, втрачав свою образну силу. Красиві геральдичні книжкові знаки для великих державних діячівна той час - міністра двору графа А.В.Адлерберга і міністра внутрішніх справ, згодом голови Комітету міністрів, графа П.А.Валуєва; члена імператорського прізвища принца П.Г.Олденбурзького, на його книжковому знаку показаний російський імператорський орел, на грудях якого щит з гербом Олденбурзьких, увінчаний великокнязівською короною і оточений ланцюгом ордена Андрія Первозванного. Цікавий гербовий екслібрис географа та мореплавця, адмірала, президента Академії наук, голови Географічного товаристваграфа Ф.П.Літке, а також знак князя Італійського, графа Римницького полковника Фанагорійського гренадерського генералісимуса князя Суворова полку, кавалера всіх російських орденів, Внука А.В.Суворова - А.А.Суворова. На його книжковому знаку зображено фамільний герб Суворових на княжій мантії під графською короною із щитоутримувачами – левами. Над короною показано три короновані шоломи, а під гербом на стрічці медаль.

Фрейман Р.В. З бібліотеки канцелярії з прийняття прохань Його Імператорської Величності 1910

Він був одним із засновників Російського археологічного товариства, Історичного музею в Москві, засновник і довічний голова Московського археологічного товариства зібрав найціннішу бібліотеку, в якій було близько 100 тисяч томів. До неї входили книги з археології, історії, стародруки, видання Альдів та Ельзевірів, книги з філософії, масонства, філології, богослов'я та російської літератури, зберігалася ця унікальна бібліотека в садибі Уварова в Поріччі Можайського повіту Московської губернії. Літографський екслібрис генерал-ад'ютанта, археолога, найсвітлішого князя С.М.Воронцова вінчає девіз «Semper immota fides» («Завжди непохитна вірність»).

Бібліотека князя Воронцова. Алупка друга половина ХІХ століття

Бібліотека С.М.Воронцова знаходилася в Одесі і складалася з 40 тисяч томів, згодом ці збори були пожертвовані Новоросійському університету. Крім того, Воронцов успадкував чотири книжкові збори, які знаходилися в Москві, Мошнах та Алупці. Петербурзька бібліотека складалася з 12 тисяч томів, більшість книг було зібрано послом у Венеції та Лондоні С.Р.Воронцовим, потім вона перейшла до його сина князя М.С.Воронцова, а потім до онука - С.М.Воронцова. На екслібрисі крім фамільного герба та девізу написано «С.Петербурзький дім». Примітний гербовий екслібрис гірничопромисловця, банкіра, сходознавця, головного редактора 16 важкої «Єврейської енциклопедії» барона Д.Г.Гінцбурга. Він зібрав унікальну бібліотеку в 35000 томів в основному єврейські та арабські рукописи, літературу з історії, філософії, мовознавства та мистецтва європейськими та східними мовами. На його геральдичному екслібрисі наведено слова з біблійної книги любовної лірики» «Пісня Пісень» (гл. IV, вірш 71) на івриті «Вся ти прекрасна, моя подруго, і не бракує в тобі».

У період інтенсивної капіталізації країни, коли основною характеристикою книжкового знака стає вузький практицизм ділової кмітливості бібліотеки, універсальний символ родової власності - екслібрис поступається своїми позиціями шрифтовому знаку, тому що він став більше відповідати духу часу, як суто книжкова мітка приналежності. Тепер у центрі уваги багатьох «шляхетних» бібліофілів почали з'являтися книжкові знаки обох пологів. Але гербовий екслібрис у Росії помер, оскільки до 1917 року залишалися, живі численні привілеї і забобони дворянства. Починаючи з середини XIX століття гербовий екслібрис також характерний для дворян як набірний текстовий для різночинців, купців та інтелігенції. Правда, гербовий екслібрис отримав нове забарвлення в нових умовах, вбираючи в себе риси, що суперечать символічному духу, гордом призначенню герба. З'являються такі нововведення, як змальовані з журнальних ілюстрацій щитоутримувачі – натурні, майже жанрові персонажі. Геральдичні постаті, символи з манірних свідків знатності перетворюються на пересічні, що викликають часом лише допитливість предмети. Знаки, що колись вражали пафосом геральдичних композицій, тепер навперебій поспішають викласти весь асортимент суєтно «обказаних» символічних предметів тільки за назвами, тонуть у випадкових подробицях. Прикладом цього може бути книжковий знак автора низки п'єс та багатьох романсів графа А.А.Голенищева-Кутузова, у якому крім куцего герба дано відірваний від композиції знака напис «графа Голенищева-Кутузова» і величезний знак номера «№» з виділеним прямокутником для простановки порядкового номера книги у книжкових зборах знаковласника.

З геральдичних книжкових знаків, виконаних у другій половині ХІХ століття, цікавий гербовий екслібрис члена Державної ради, голови Археографічної комісії, голови Товариства давньої писемності, товариша голови Російського генеалогічного товариства, графа С.Д.Шереметєва. В екслібрисі, виконаному у техніці офорту російським гравером В.А.Бобровым, наведено девіз родового герба знакововласника «Deus conserval omnia» («Бог зберігає все»). Той же фамільний герб наведено на книжковому знаку молодшого брата С.Д.Шереметєва організатора пожежної справи в Росії, видавця журналу «Пожежник» та засновника Російського пожежного товариства графа А.Д.

Книжковий знак В.М.Г. ( князя В.Н.Гагаріна) друга половина ХІХ століття

Цікавим є екслібрис князя В.Н.Гагаріна, на ньому зображена князівська корона та монограма власника. Гербовий екслібрис у вигляді імператорської корони з вензелем "С.А." у декоративному овалі мав п'ятий син Олександра II, московський генерал-губернатор, великий князь Сергій Олександрович, убитий 1905 року в Московському Кремлі есером-бойовиком І.П.Каляєвим. На рубежі XIX-XX століть у Росії проходила активна інтервенція у гербовий знак негербових елементів – пейзажу, деталей натюрморту, портрета, інтер'єру, сторонніх для геральдичного знаку елементів. Відбувалося дрібніння форми геральдичного книжкового знака, а точніше його деградація, це було насамперед пов'язане із змінами у класовому складі суспільства, його станових відносин. На зміну майстрам класичного стилю прийшли художники шістдесятники з їхньою розповіддю та демонстрацією подробиць побуту. У мистецтві книжкового знака настав період еклектики, різноголоски. Одним із пізніх російських гербових екслібрисів був знак генерал-майора, прокурора Московського окружного суду барона І.С.Нолькена, намальований У.Г.Іваском і гравірований 1914 року Стерном у Парижі.

Ряд геральдичних книжкових знаків було виконано для громадських організацій, одна з них була награвірована в 1750-і роки голландським художником Йоганном Ван дер Спайком і призначалася для бібліотеки Медичної канцелярії. Частина з шести виконаних художником гравюр з цієї теми відносяться до гербових декоративних екслібрисів, оскільки на них показані лікарські рослини навколо герба. Російської держави. Інший екслібрис був виконаний в 1830-і роки в техніці літографії для бібліотеки Генерального штабу (Петербург), заснованої в 1811 році, знак відрізняється витонченістю малюнка та містить перелік бібліотечних відомостей про цю книгу. У другій половині ХІХ століття було виконано гербовий екслібрис для бібліотеки імператорської Головної обсерваторії Пулково. Ця найбільша астрономічна обсерваторія поблизу Петербурга було відкрито серпні 1839 року. Її організатором був академік В.Я.Струве, який був першим директором обсерваторії.

Помітне місце у геральдичному екслібрисі Росії займали геральдичні суперекслібриси, які розпочали свою історію у XVI столітті, починаючи з суперекслібрису Івана Грозного, що з'явився на 50 років пізніше, ніж у Європі. Тут суперекслібриси зустрічаються на пергаментних і шкіряних палітурках французьких та італійських книг XVI-XVII століть. Найвідоміші з цих палітурок виконані французьким видавцем, літератором, палітурником і гравером Жоффруа Торі (книги, що належать французькому королю Франциску I, відомому збирачеві Грольє, італійському колекціонеру Майолі). У Росії її герби і вензелі відтиснуті золотом на саф'янових палітурках книжок зустрічаються у XVII столітті переважно книжках царських бібліотек, пізніше вони з'явилися у бібліотеках вельмож XVIII століття й почасти початку XIX століття. Відомі гербові суперекслібриси на книгах, що належать царським особам та представникам їх сімейств (суперекслібриси Павла I та Олександра I). Часто суперекслібриси розміщувалися на книгах, призначених для підношень. Поява книг у видавничих палітурках, відносна дорожнеча тиснення суперекслібрисів, визначили незначне коло їхнього поширення, а в міру розвитку паперових книжкових знаків, останні їх успішно витісняли. Чудовий суперекслібрис був виконаний у другій половині XVIII століття для лідера імператриці Єлизавети, володаря найбільшої бібліотеки, першого куратора Московського університету, одного з найосвіченіших діячів свого часу І.І.Шувалова. Суперекслібрис Шувалова з єдинорогом і девізом «Providentia duce» («Завбачливість ватажка») був відтиснутий золотом на шкірі.

Красивий суперекслібрис родини Шереметєвих - стародавнього боярського роду, з початку XVIII століття графський рід, його представники першими у Росії отримали графські титули. Шереметьєвський екслібрис тиснений золотом на шкірі, має девіз "Deus conserval omnia" ("Бог зберігає все"), його розмір 120х110мм. Красив тиснений золотом на шкірі суперекслібрис братів Паніних. Старший із братів граф Н.І.Панін був дипломатом, посланником у Данії у Швеції, очолював Іноземну колегію, був вихователем цесаревича Павла Петровича. Його молодший брат граф П.І.Панін, генерал-аншеф, брав участь у війні зі Швецією (1743-1743), у Семирічній війні (1756-1763) та російсько-турецькій війні(1768-1774), де командував другою армією. На суперекслібрисі братів Паніних зображено фамільний герб із дельфінами, оточений орденським ланцюгом. Великий за розмірами та чудово виконаний тиснений золотом на шкірі суперекслібрис дипломата, посла у Франції та Англії, віце-канцлера, сенатора, князя А.М.Голіцина. Витончений суперекслібрис онука гірничозаводника Микити Демидова П.Г.Демідова - засновника Ярославського юридичного ліцею, колекціонера, мецената, що зібрав найціннішу бібліотеку, природничу та нумізматичну колекції, які загинули майже повністю при пожежі Москви в 18-му році. Дивом, що вціліли книги Демидова, є надзвичайною рідкістю. Суперекслібрис Демидова включає у собі фамільний герб, наданий Петром I 1720 року, який є увінчаний дворянської короною щит, розділений смугою: у верхній частині зображені три рудошукальні лози, у нижній - молот.

Цікаві гербові декоративні суперекслібриси, виконані для найстарішої вищої. навчального закладуРосія Московського університету. Вони виконані тисненням золотом на шкірі у друкарні Московського університету наприкінці XVIII – 1-ї чверті XIX століття. Ці суперекслібриси є гербом Російської держави, оточеним орнаментальною рамкою з квітів. Часто суперекслібрис Московського університету поєднувався із золотим тисненням на задній кришці палітурки, де було написано: «За старанність». Таким екземпляром нагороджувалися студенти університету за чудові успіхи. У другій половині XVIII століття стали з'являтися російські шрифтові суперекслібриси, в яких герб був замінений текстом із зазначенням приналежності книги до певного власника. Відомий шрифтовий декоративний суперекслібрис бібліотеки Московського університету - першої публічної бібліотеки Москви, відкритої 3 липня 1756, на ньому в овальній декоративній рамці виконано напис «Ex biblioth. Univers. mosq.». У другій половині XVIII століття був виконаний шрифтовий суперекслібрис для університетського Благородного пансіону, заснованого в 1779 куратором Московського університету М.М.Херасковим. У цей час був виконаний суперекслібрис одному з найстаріших у світі Вільного економічного суспільства, першого російського наукового товариства, заснованого 1765 року у Петербурзі. На цьому суперекслібрисі зображений бджолиний вулик, як символ працьовитості, оточений гілками, снопом колосків, сільськогосподарським начинням: бороною, серпом, лопатою граблями, косами та вилами, вінчає його девіз товариства «Корисне».

Шрифтові вензелеві суперекслібриси тиснені золотом на шкірі, поряд з гербовими суперекслібрисами, мав генерал-ад'ютант І.І.Шувалов, який надав допомогу М.В. Скромний шрифтовий суперекслібрис "Le comte Moussin - Pouschkin" відзначав книги зі знаменитої бібліотеки історика, археографа, члена Російської академіїнаук, президента Академії мистецтв, графа А.І.Мусіна-Пушкіна. У його унікальній бібліотеці був пам'ятник давньоруської літератури кінця XII століття «Слово про похід Ігорів», зведення давньоруського феодального права «Руська правда», що включає Правду Ярослава Мудрого, Правду Ярославичів, Статут Володимира Мономаха, списки XIII-XVIII століть, а також збори найцінніших рукописів. До 1799 року бібліотека перебувала в Петербурзі, а після виходу Мусіна-Пушкіна у відставку вона була перевезена до Москви, де була відкрита всім, хто займається вивченням російської історією. За словами Н.М.Карамзіна, це був невичерпний матеріал, який не лише прочитати, а й переглянути за короткий час неможливо. Бібліотека загинула в московській пожежі 1812 року, те небагато, що збереглося, було роздано Мусиним - Пушкіним по руках чи перебував у його підмосковному маєтку.

У перші роки ХІХ століття з'явилися екслібриси, виконані рельєфним тисненням - конгревом. Такий гербовий екслібрис одного з керівників військового повітроплавання, ініціатора виробництва аеростатів та дирижаблів у Росії, генерал-лейтенанта А.М.Кованько. На щільному глянсовому папері, що мають по краях паперові мережива, конгревом відтиснуть його герб. У техніці конгреву також виконано екслібрис вченого-сходознавця, професора Петербурзького університету В.В.Григор'єва та книжковий знак сенатора, дипломата, члена Державної ради князя Н.Б.Юсупова, до нього звертався А.С.Пушкін у посланні «До вельможі». Цікавий геральдичний конгревний екслібрис для поета, критика та драматурга, близького знайомого А.С.Пушкіна П.А.Катеніна. Рельєфні екслібриси не набули поширення, як дорогі та неміцні - з часом опуклі частини малюнка згладжувалися і він робився важко помітним. Застосовувалися спеціальні конгревні машинки за допомогою яких на титульних листахкниги відтискалися герби чи ініціали.

У XIX століття на зміну пишним, часто хитромудрим, але зазвичай красивим геральдичним знакам приходять вензелеві, сюжетні та шрифтові екслібриси, композиція знаків спростилася, вони стали менш урочистими та пишними, вільнішими та легшими. Вензельові (польське слово "Wezel" означає "вузол") книжкові знаки є переплетеними первісними буквами імені та прізвища власника. Витончено вигравірувані ініціали зазвичай оточувалися пишними рамками, що перегукуються з книжковими та архітектурними прикрасами середини XVIII століття. Такий, зокрема, перший російський вензелевий екслібрис, що з'явився в 50-х роках XVIII століття на книгах бібліотеки Медичної Канцелярії (пізніше Медичної Колегії), виконаний в офорті гравером з Лейдена Йоганном Ван дер Спайком. Ця бібліотека була заснована з ініціативи військового лікаря, почесного члена Петербурзької Академії наук, головного директора Медичної канцелярії П.З.Кондоїді. На книжковому знаку бібліотеки Медичної Канцелярії показано лікарські рослини навколо вензелю «С.М.» («Colleqiae Medicinae»). До вензелевих книжкових знаків належить екслібрис князя В.Н.Гагаріна, виготовлений у техніці літографії у другій половині ХІХ століття. Цікавим є офортний книжковий знак для письменника І.С.Тургенєва, це дуже гарний, невеликий і скромний книжковий знак з вензелем у центрі та написом навколо «Ex libris Iwan Tourqeneff». У гравюрі на міді було виконано вензелеві книжкові знаки для бібліотек імператора Олександра ІІ та його рідного брата, великого князя, генерал-адмірала, голови Державної ради, другого сина Миколи I, Костянтина Миколайовича. На книжкових знаках зображено імператорську корону з сяйвом і вензелем «А.Н.» в імператорському знаку та вензелем «К.Н.» у великокнязівському екслібрисі.

Найбільша група російських книжкових знаків - сюжетна. У XVIII столітті вона зустрічалася рідко, у першій половині XIX століття з'являється частіше, успішно конкуруючи з гербовими екслібрисами, з другою половини XIXстоліття поступово витісняє гербові знаки, а на початку XX століття починається їхній стрімкий розвиток. Для роботи над сюжетними книжковими знаками залучаються найкращі художники та гравери, широко застосовується гравюра на міді та дереві, а з демократизацією бібліотек дедалі більше екслібрисів виконується друкарським способом. На книжкових знаках стали зображуватись пейзажі, архітектурні споруди, внутрішній вигляд бібліотек та окремі книги. Дуже характерні для цього періоду взаємини власника знака та його автора. Титул, гроші становище смаки господаря нерозділено тяжіли над творчими задумами художника. Перший сюжетний книжковий знак другої половини XVIII століття належав канцлеру, найсвітлішому князю О.О.Безбородку.

Скородумов Г.І. граф О.Безбородко остання чверть XVIII століття

На ньому зображено дерево, перевите гірляндами квітів, та вказано ім'я власника. Цей рідкісний офортний книжковий знак, якого немає в жодному сучасному зібранні, відомий лише з літератури. Цікавим є екслібрис, виконаний гравером Шенбергом для імператриці Катерини II, до композиції знака включені книжкові полиці, укладені в круглу рамку. До найвдаліших сюжетних екслібрисів кінця XVIII століття можна віднести книжковий знак князя А.М.Білосельського-Білозерського – сенатора, посланника в Дрездені та Турині, письменника, автора опери «Оленька». Його екслібрис виконаний у гравюрі на міді і є суворою декоративною композицією, відтиснутою в оригіналі кольором сепії, вінчає знак девіз «Одне серце - одне життя».

У першій половині ХІХ століття з'являються складніші книжкові знаки, які включають у композицію людські постаті і цілі сцени. Такий, наприклад, суворий і витончений екслібрис архітектора Жана Тома де Томона, автора будівлі Біржі та Ростральних колон у Петербурзі та «Мавзолею» в Павловську. На його екслібрисі зображено жінку в античному костюмі, яка малює голову Афіни. Залучає сюжетний екслібрис з монограмою власника, виконаного малюнком тушшю героя війни 1812 року соратника А.В.Суворова і М.И.Кутузова генерала А.П.Ермолова. Його велика бібліотека в 7798 томів було придбано 1855 року Московським університетом, у ній є ряд автографів, зокрема дарчі написи Дениса Давидова, М.Ф.Орлова і В.А.Жуковського. У цей час було виконано екслібрис для письменника, видавця журналу «Російський вісник» С.Н.Глинки, у ньому зображено розкрита книжка і палітра з пензлями, але в книзі зроблено напис «Витончені мистецтва, музика». Зразком сюжетно орнаментальних книжкових знаків можуть бути три майже однакових екслібрису книгопродавців А.С.Ширяева, А.Ф.Смирдіна і П.И.Крашенинникова із зображенням ліри і глобуса, прикрашених візерунком із квітів і листя. Цим підкреслювалася наступність «Бібліотеки читання книгопродавців А.С.Ширяева, якому успадковував А.Ф.Смирдин, йому останньому своєю чергою П.И.Крашенинников. Відмінність цих книжкових знаків лише у імені власника.

Фаворський В.А. Ex libris Вільгельма Юлійовича Вольф

Скромний сюжетний екслібрис мав у своєму розпорядженні видавець, книгопродавець і друкар М.О.Вольф, який першим у Росії видав зібрання творів В.І.Даля, А.Ф.Писемського, П.І.Мельникова-Печерського, І.І.Лажечникова, М.І. М.Загоскіна, Вальтера Скотта, Фенімора Купера, Жюля Верна та ін. Цікавий сюжетний офортний книжковий знак для бібліотеки Севастопольської офіцерської бібліотеки, на ньому зображено якір в овалі, вінок з дубового та лаврового листя та двох Андріївських прапорів, корми фрегату та напис «Сева офіцерська бібліотека». До сюжетного належить книжковий знак, виконаний у техніці літографії, для бібліотеки Петрівського Полтавського корпусу у 1840-х роках, а також екслібрис для бібліотеки Мальцевського Володимирського училища. Оригінальний книжковий знак для бібліотеки Липецького Петрівського товариства поширення наукових та практичних знань, виконаний у 1910 році художником В.Жуковим, на ньому намальовано корабель, що входить до гавані, та два щити з гербом Липецька та вензелем Петра I. На книжковому знаку для бібліотеки Білогірського чоловічого монастиря в Пермській губернії зображено розкриту книгу, хрест, череп, дві свічки, вінчає знак напис слов'янським шрифтом «Світло Христове просвічує всіх. Словеса книжкові суть річки, що напоюють Всесвіт».

Книга колись предмет рідкісний і дорогий, до середини XIX століття внаслідок технізації її виробництва та заміни дорогих матеріалів стала доступною практично більшості. Бібліофільство стало улюбленим захопленням освіченої людини. Зі зростанням приватних книжкових зборів різко зросла кількість книжкових знаків. У другій половині ХІХ століття змінився соціальний склад власників бібліотек. Екслібрисами стали прикрашати книги вчені та письменники, бібліофіли та багате купецтво. Дедалі більше з'являється сюжетних книжкових знаків, які на початку ХХ століття майже витіснили гербові екслібриси. Безперечно, цьому сприяв розвиток вітчизняного графічного мистецтва. Роботи художників Н.І.Уткіна, А.А.Агіна, Г.Г.Гагаріна, поява художніх журналів, усе це виховувало смак та культуру власників бібліотек. Замовники стають більш вимогливими, а виконавці майстернішими. Книжкові знаки набувають поширення серед російської інтелігенції. Зображення бібліотеки показано у центрі композиції книжкового знака бібліографа, що зібрав унікальну бібліотеку та колекцію гравірованих та літографованих портретів російських діячів книги Д.В.Ульянінського. У кабінетній обстановці зображено історика, археографа, засновника російської сфрагістики, творця унікального музею палеографії, автора праць з історії російського іконописання, академіка АН СРСР Н.П.Лихачова. Цей сюжетний екслібрис виконав мистецтвознавець Н.Є.Макаренко. Мистецтвознавець і художній критик П.Д. Потрет журналіста, театрального критика та «короля фейлетоністів» В.М.Дорошевича наведено у цинкографському екслібрисі з фототипією художником А.Н.Лео.

Макаренко Н.Є.З книг Н.П.Лихачова 1908

На початку ХХ століття екслібрис дедалі більше стає надбанням буржуазного споживача. Бурхливо розвивається живопис, який відтіснив графіку на другі ролі, ксилографія використовується не як оригінальна, а як репродукційна техніка. Усе це позначилося і книжковому знаку, він стає млявий, безстильний, еклектичний. Деякі російські бібліофіли особливо не обтяжували себе композиційними ідеями особистих книжкових знаків, вони просто копіювали малюнки іноземних екслібрисів з їхньою алегоричними фігурами та іншими «розкішними» мотивами. Такий книжковий знак члена Московської судової палати М.М.Бірукова. Володар унікальних книжкових зборів, придбаних Румянцевським музеєм, до яких входили інкунабули, палеотипи, ельзевіри, слов'янські стародруки, видання петровського часу, росика, книги з історії, археології, юридичних наук мав сюжетний екслібрис, запозичений з книжкового знака «Mis роботи Eduard Slocombe. На ньому зображено фруктове дерево, лампа та книги, на корінці однієї з них показаний дворянський герб Бірукових. На екслібрисі судового слідчого Московського повіту П.П.Семеновського, який подарував у 1916 році свою бібліотеку Історичному музею в Москві, зображено чоловіка, що розрубує мечем канат із вузлами. Малюнок є видавничою маркою фірми Е.Б.Фохта в Берліні, доповнює композицію знака акровірш Сергія Городецького: « Книга - яр людського століття, жебраки сонця. Все що є – і у простір – земна звістка! Гордість Богові людини, а передвічної Темі – помста» . Екслібрис мистецтвознавця та бібліофіла В.Я.Адарюкова є також відтворенням зменшеної в чотири рази літографії російського живописця малювальника, гравера та літографа О.С.Орловського для титульного листа альбому «Fantaisties dessinees lithoqraphiquement par Alexandre Orlowsky», з В.Я.Адарюкова».

Шехтель П.О. Бібліотека Московського художнього театру 1910-ті роки

Відомий архітектор, представник стилю «модерн», автор проекту будівлі Московського художнього театру Ф.О.Шехтель у власному екслібрисі зобразив частину головної будівлі Російського відділу на міжнародній виставці в Глазго, побудованої за його проектом. Два інших своїх знака Шехтель намалював для бібліотеки Московського художнього театру та одного із засновників театру «Летюча миша» Н.Л.Тарасова, у сюжеті яких використовував емблему театру. Художник і колекціонер Н.В.Зарецький виконав на своє ім'я витончений екслібрис у вигляді віньєтки з сумним П'єро. Художник Ф.Даневич виконав сюжетний екслібрис для прозаїка, драматурга, перекладача та історика мистецтва П.П.Гнедича, на ньому надано вигляд фінляндського маєтку власника - озеро, вдалині два острови, вкритих лісом, а на передньому плані п'ять сосен. Вдалий екслібрис для академіка АН СРСР І.Ю.Крачковського, зроблений 1910 року його дружиною В.А.Крачковською. Стародавня мечеть і постаті двох мусульман у чалмах, що читають рукописну книгу, якнайкраще відображають в екслібрисі професію власника - великого вченого арабіста. Три сюжетні книжкові знаки було виконано для видавця В.І.Клочкова. Перший знак у давньоруському стилі виконав художник С.С.Соломко, на ньому зображено дві жіночі та чоловічі фігури, дерева та павич. З другого краю знаку, роботи художниці церковної живопису О.М.Макаровой, зображено книжки на полиці, затягнуті павутиною, але в знаку художника Я.Я.Бельзена зображено подьячий за столом і натомість книжкових полиць, пишучого у товстій книзі. На всіх трьох книжкових знаках зроблено напис «Антикварна книжкова торгівля В.І.Клочкова. СПб., Ливарний пр. 55».

Московський колекціонер і бібліофіл А.П.Бахрушин зібрав унікальну бібліотеку в 25000 томів, що включала книги з історії, археології, мистецтва, нумізматики, генеалогії, географії, етнографії та культури Росії. Він мав кілька книжкових знаків, один з них виконав живописець Ф.К.Бурхардт, на ньому художник намалював книги, сувій, складень, старовинну пляшку з гербом та братину, не забувши зобразити вигляд Московського Кремля. Художник Ф.І.Захаров в 1913 році вперше у вітчизняному екслібрисі зобразив портрет А.С.Пушкіна, відтворивши знаменитий портрет кисті О.А.Кіпренського, уклавши його в стилізовану рамку з лаврового та дубового листя. Екслібріс призначався для найбільших пушкінських зборів професора - біолога Г.В.Епштейна. Як образотворча основа обрана книга і в екслібрисі активного учасника Московського товариства природознавців природи, біолога, професора Московського університету Г.Г.Щеголева, виконаним художником П.В.Сівковим. Співробітник популярного журналу «Глядач» художник Миколаївський після революції 1905 року виконав проект знака, що залишився непоміченим, про нього згадали вже за радянських часів. На малюнку зображено потворний рис, який уособлював становище печатки за царської цензури.

Російські сюжетні екслібриси межі XIX-XX століть з вигляду нагадували репродукції випадкових малюнків, зменшених розмірів книжкового знака. Таким є літографський книжковий знак засновника товариства любителів живопису, редактора журналу «Старина і новизна» графа С.Д.Шереметєва, виконаний художницею, ілюстратором дитячих журналів О.М.Бем. На знаку зображений хлопчик зі свитком у руках, у старовинному боярському одязі на фоні книжкових полиць. Поруч розгорнутий сувій із елементами герба роду Шереметєвих. Так само виконано екслібрис для сходознавця, генеалогу, нумізмату та бібліофіла В.К.Трутовского, відтиснутий з цинкографського кліше на малюнку аквареллю художника Б.М.Боголюбова. Відповідає вимогам часу та екслібрис колекціонера старовинних китайських монет, японської бронзи та виробів зі слонової кістки, московського купця Я.Г.Долбишева із зображенням Фауста. Сюжетний екслібрис мав старообрядницький єпископ Рязанський та Єгор'євський Олександр (А.П.Богатенко), на ньому зображені руки, що покояться на книзі з ініціалами «Є.А» (єпископ Олександр) та написом «Се моє», а також автор статей про сектантів Є.А. В.Молоствова. На її знаку роботи художника О.М.Тришевського, зображено зірку, змію та вензель «Е.М» з написом «Знання - єднання»

Вражає своїми гігантськими розмірами (250х140 мм) та своїм змістом книжковий знак Г.В.Шварца. Автор цього «шедевра», судячи з напису на знаку «Forster». На ньому наочно показано в малюнку, як треба тримати книгу в руках, перевертаючи сторінки, і як не треба, про що зроблено підписи і навіть двома мовами, російською та німецькою. Крім того, на цьому знаку зображена оголена жінка з серпом і палаючим смолоскипом в руках, а також кавалер мальтійського ордену, бюсти Шекспіра і Шіллера, портрет Ібсена, вірші Пушкіна і Шіллера, герб і крім цього наступний вірш: « Я Вам коханку охоче позичу, коли обзаведуся я придатною, але книгою я більше дорожу, ніж жіночою любов'ю минущої, і тому боюся Вас розсердити - я книгою Вам не можу служити».Великий за розміром був книжковий знак, виконаний живописцем, графіком та театральним художником М.А.Врубелем для колеги з художнього цеху - живописця та збирача давньоруського живопису І.С.Остроухова за сюжетом, який був замовлений власником знака. На ньому показано символічну сцену з Аполлоном, який перемагає Піфона (перемога Світла над Мороком). Оригінал було переведено в ксилографію 1921 року І.М.Павловим. Цей екслібрис витриманий у стилі відвертого навіть грубого модерну, що повідомляє і зображенню, і невдало вкомпонованого шрифту характер химерності та громіздкості. В іншому ключі виконав для І.С.Остроухова книжковий знак художник В.М.Васнецов. Його мальований знак перевів у гравюру по дереву гравер В.В.Матте. У верхній частині знака зображений чернець-літописець за старовинним кодексом, в який він при світлі лампади вписує «правду безсторонню». У графічній мініатюрі органічно поєднані шрифт та зображення, він точно характеризує власника бібліотеки його смаки та характер. Цей книжковий знак виглядає щасливим винятком із загальної кількості екслібрисів завдяки тому, що вирішено на кшталт давньоруського ініціалу, який надав композиції книжковий вигляд.

Значні зміни зазнають вигляду та специфіки російського сюжетного книжкового знака з моменту вступу на арену культурного життя журналу «Світ мистецтва» та однойменного художнього об'єднання. Зовсім іншим - рухливим, живим, що передає думки і стиль своїх власників, графічним формою стане екслібрис у майстрів «Світу мистецтва». Культ розвиненої витонченої форми, створення нового художнього стилю, захоплення історією та культурою минулого були характерними для художників цього об'єднання. З їхніми іменами, безумовно, пов'язаний розквіт мистецтва книжкового знака у Росії. Найкращі представники цього напряму піднімуть екслібрис, як особливий вид графіки. малої форми, на рівень високих досягненьмистецтва на той час. Діяльність «Світу мистецтва» підтвердить думку У.Г.Иваска, висловлену початку XX століття, у тому, історія художнього книжкового знака є історія зміни графічних стилів.

У другій половині XIX століття широкого поширення набули шрифтові екслібриси. Це найбільш проста формаекслібрису. Тут, природно, сам шрифт служить єдиним емоційним та образотворчим засобом. Щоправда шрифтовий екслібрис не завжди сприяє глибині характеристики свого власника, зате дає можливість автору проявити талант тонкого графічного стилізатора. Російський шрифтовий екслібрис що у вигляді ярлика бібліотеки князя Д.М.Голицына початку XVIII століття отримав відразу поширення. Тільки через сторіччя з розвитком друкарської справи, завдяки дешевизні виготовлення, зовнішній простоті, а іноді художньому оформленню, вони починають використовуватися дедалі ширше. Шрифтовий екслібрис у Росії має свою історію та естетику. Шрифт – теж мистецтво. Набірний шрифтовий ярлик мав видавець і книгопродавець В.А.Плавільщиков, поет Г.Р.Державін у вигляді вензеля «Г.Д.» а також байкар І.А.Крилов з девізом на знаку «В гостях добре, а вдома краще». Мав шрифтовий набірний екслібрис міністр внутрішніх справ граф А.А.Закревський, а літографський шрифтовий книжковий знак прикрашав книги домашньої бібліотеки міністра народної освіти графа О.В.Головніна.

Шрифтовий штемпель відзначав книги історика, ректора Московського університету, академіка С.М.Соловйова. Його бібліотека, що включає книги з російської історії, історії слов'ян, загальної історії, правознавству, історії літератури та мистецтва, книги давньогрецькою, латинською, німецькою, французькою та слов'янськими мовами відрізнялася більшим числомавтографів. Міністр закордонних справ, почесний член Академії наук нумізмат та генеалог князь А.Б.Лобанов-Ростовський мав декоративний шрифтовий екслібрис. Його бібліотека, що налічує 8429 томів, складалася з книг з історії Росії, Франції та французької революції, геральдики та генеалогії, археології та нумізматики, міжнародного права, політики та дипломатії, філософії, медицини та народного господарства, богослов'я та історії церкви. Після смерті власника його бібліотека була придбана Миколою II і була дванадцятою з-поміж його бібліотек. На деяких книгах бібліотеки князя Лобанова-Ростовського був і екслібрис імператора Миколи II. Шрифтовий екслібрис мала імператриця Єлизавета Олексіївна, дружина Олександра I, на ньому виконано напис під імператорською короною «З бібліотеки імператриці Єлизавети Олексіївни», оточений вінком із лаврових гілок. Також шрифтовими екслібрисами прикрашали книжки своїх особистих бібліотек військовий міністр, генерал-фельдмаршал Д.А.Мілютін; міністр внутрішніх справ, голова Державної ради та Комітету міністрів, граф В.П.Кочубей та декабрист, член «Союзу порятунку», «Союзу благоденства» та Південного товариства, засуджений на 20 років каторги Матвій Іванович Муравйов-Апостол. Шрифтові книжкові знаки наклеювали на книжки домашніх бібліотек художник-гравер Єгор (Георг-Іоганн) Гейтман, автор першого опублікованого портрета Пушкіна, (доданий «Кавказькому бранцю», виданого 1822 року); директор імператорських московських театрів та Збройової палати, письменник та драматург М.Н.Загоскін.

На шрифтових ярликах зазвичай вказувалося лише ім'я, по батькові та прізвище власника, нерідко навіть без згадки «З книг». Одним із таких ярликів користувався А.П.Чехов, на ньому було набрано «Антон Павлович Чехов», втім, у письменника було кілька шрифтових екслібрисів, вони різнилися лише шрифтами. Але дивував екслібрис, що належав Імператорській публічній бібліотеці, на ньому було лише три слова «зала, шафа, полку» та № (книги), без вказівки знакововласника. Деякі ярлики були забезпечені різними висловами, на кшталт: «Знання-сила», «Людина вмирає, але книга живе», «Книга-друг, який ніколи не змінюється». З'явилося багато й таких написів «Михайло Семенович Рябінін книги свої нікому не продає і не дарує, а ця книга в нього вкрадена» або «Хто цю книгу приховує, той буде названий злодієм» (екслібрис В.М.Глухарьова). Безнадійною покірністю неминучому та невідворотному, прозирає у визнанні А.П.Кондирева у своєму екслібрисі «От ​​доля позиченої книги: часто її втрачають, завжди псують». Інший власник книги П.І.Мільковський вірить у невідворотну силу грошей, сподіваючись на те, що у разі втрати книги її повернуть. На своєму штемпелі він написав «Власність П.І.Мільковського. Не продається. Доставив втрачену книгуотримає карбованець». Хитрий прийом у боротьбі з книжковими злодіями винайшов священик С.К.Верховський. На книги домашньої бібліотеки він наклеїв ярлик схожий на боргову розписку з текстом: «…Я, нижчепідписаний, взяв для прочитання та наукового користування книгу……, що особисто належить священикові Сергію Костянтиновичу Верховському і зобов'язуюсь повернути її до …… у цілісності та безпеці, у разі повинен сплатити о. Сергію вартість її. Підпис…». Грубуватий афоризм прикрашав ярлик А.Н.Оборіна з Рибінська «Якщо дружби істинної ти даремно чекаєш - лише у книзі вірного друга ти знайдеш…».

На книжковому знаку М.М.Бакунина написано «Прошу не зачитувати!», але в екслібрисі Д.И.Кабановой написано «Охочий може цю книжку взяти собі, той, кому вона потрібна, нехай її рве, а передасть іншому». На деяких шрифтових знаках можна знайти правила поводження з книгами. «Прошу тих, хто читає мої книги, нотаток у ній не писати, кутів не загинати і книгу не вивертати» (екслібрис М.Блохіна) або «Прошу люб'язних читачів тримати книги в чистоті та порядку» (екслібрис В.Ф.Прорубнікова). На шрифтовому екслібрисі археолога та нумізмата, зберігача московської Збройової палати В.К.Трутовського витончено написано латиною: «Я, ця книга, належу бібліотеці Володимира Трутовського. Та не чіпатиме мене ніхто без дозволу мого власника. Москва". Після такого тактичного і спокійного звернення власника книги, важко уявити людину, яка б могла залишитися глухою до голосу книги. Але не тільки написи охоронної якості прикрашали шрифтові екслібриси, так на книжковому знаку для історика російського та візантійського мистецтва Н.П.Кондакова було зроблено напис із Хадіса на арабською мовою«Зважує чорнило вчених і кров мучеників у День воскресіння мертвих, і жодна з них не перевершує інше».

Висловлювання афоризми, девізи на екслібрисах часто застосовувалися у російських книжкових знаках. Напис на книжковому знаку викладав, як правило, бібліофільське кредо власника. Їх прообразом, з відомим застереженням, вважатимуться вкладні записи на давньоруських рукописних книгах. Написи на знаках були пропущені крізь призму володарського світогляду, за кожним висловом і афоризмом за кожним написом на екслібрисі постає цілком чітка подоба книголюбу його моральна позиція. В екслібрисних написах видно опосередковане відображення суспільних та етичних поглядів знаковласників. Але загалом «риторична хвороба» російського екслібрису була спадщиною геральдики, долею минулого й окремі її рецидиви давали себе знати іноді. Нотаріуса А.А.Подпалова, мабуть сильно мучила проблема збереження книг своєї бібліотеки, і він визначив свій володарський світогляд в екслібрисі, прикрасивши його власними повчальними перлами: « Завгодно так завжди долі: коли даси для прочитання книгу, чи розірвуть її тобі, Або натомість отримаєш дулю».Свій погляд на книгу відобразив у книжковому знаку Г.І. «Мудрець вчений і простак, здоровий і недужий - знаходить у ній втіху всякий, але для невігласів - вона дрібниця і тільки мотлох непотрібний». Шрифтовий ярлик мав письменник Н.А.Некрасов, який зібрав бібліотеку в 1500 томів, і навіть Л.Н.Толстой, який позначав свої книжки скромним штемпелем - кільце з написом «Бібліотека Ясної Поляни». Набірні шрифтові знаки були на книгах композитора, піаніста, диригента та глави «Могутньої купки» М.А.Балакірєва, живописця-передвижника В.Д.Поленова, письменника В.К.Короленка, піаніста та диригента, засновника Московської консерваторії Н.Г. Рубінштейн. Шрифтові екслібриси прикрашали книги композитора, піаніста та диригента С.В.Рахманінова, співака, народного артиста Республіки Ф.І.Шаляпіна, письменника Ф.К.Сологуба, співака, народного артиста Республіки Л.В. . Танєєва.

Залучає екслібрис І.В.Цвєтаєва, філолога та мистецтвознавця, директора Румянцевського музею в Москві, засновника та першого директора Московського Музею образотворчих мистецтв імені А.С.Пушкіна, батька поетеси М.І.Цвєтаєвої. Стриманий та урочистий шрифтовий книжковий знак начальника Придворної співочої капели, організатора симфонічних концертів графа А.Д.Шереметєва. Скромен книжковий штемпель, виконаний в Італії на замовлення Томазо Сальвіні, для директора імператорських театрів В. А. Теляковського. Штемпелі мали історик, який започаткував наукове вивчення перших театрів на Русі, один з організаторів Історичного музею, історіограф Москви І. Є. Забєлін і видавець, власник театру і драматург А. С. Суворін. Екслібрис теоретика літератури та драматурга О.М.Бріка прикрашають слова Данте «І цього дня ми більше не читали», автор знака художник К.А.Ліпскеров, а на графічній мініатюрі для музикознавця та історика театру Н.Ф.Фіндейзена написано слова « Вічне світло, хай світить їм». Зразком художнього шрифту є екслібрис московського купця і колекціонера Н.П.Сирейщикова, роботи М.А.Врубеля.

Врубель М.А.Бібліотека Миколи Петровича Сирейщикова 1904

Графічна мініатюра оригінальна за стилем, лаконічна формою і компактна в розміщенні шрифту, в ній сам шрифт служить образотворче-декоративним засобом і несе на собі емоційне навантаження. Скромний напис «Бібліотека князя Г.Г.Гагаріна» на шрифтовому ярлику, набраному в друкарні, прикрашав книги художника, віце-президента Академії мистецтв, який заснував при ній Давньохристиянський музей, князя Г.Г.Гагаріна, знак простий. у простій рамці. Частина книг із бібліотеки князя надійшли до Ермітажу.

Шрифтові ярлики часто виконувались для громадських організацій та державних установ. Один із таких ярликів мала бібліотека Ермітажу, він був виконаний у гравюрі на міді у середині XIX століття. Шрифтовий ярлик як друкарського набору прикрашав книжки бібліотеки Московського купецького зборів, і навіть Товариства російських драматичних письменників, створеного 1870 року з ініціативи А.Н.Островского. Найстаріші набірні книжкові знаки належали бібліотеці Московського дворянського клубу, заснованого 1783 року та бібліотеці Санкт-Петербурзького театрального училища, відкритого 1779 року.

М.Д.К. - ( Московський дворянський клуб) перша половина ХІХ століття

Мало шрифтовий книжковий знак Суспільство історії та старожитностей російських - перше наукове історичне суспільство в Росії, відкрите в 1804 при Московському університеті. Воно видавало «Записки та праці», «Російська історична збірка», «Читання», в яких було опубліковано безліч різноманітних джерел, а також досліджень з російської історії. Набірний ярлик мала бібліотека Благородних зборів (Дворянського), що існувала в Петербурзі з 1820-х років; Російське театральне суспільство, створене 1882 року; Московський Німецький клуб, відкритий у другій половині ХІХ століття; Невське суспільство устрою народних розваг, засноване в Петербурзі в 1885; бібліотека Російського мисливського клубу, на сцені якого з 1890 року йшли спектаклі аматорського гуртка К.С.

Наприкінці XVIII століття Росії з'явилися відтиснуті штемпелем на книзі знаки. Спочатку це були відбитки гербових печаток, закопчених сажею на титульних аркушах книги. Пізніше з середини ХІХ століття стали застосовуватися каучукові штемпелі, які прикрашали, а псували книжку. Такими штемпелями користувалися низка письменників і поетів, зокрема А.К.Толстой і В.Я.Брюсов, історики С.М.Соловйов і М.П.Погодин.

Микола Семенович Лєсков друга половина ХІХ століття

Блакитний штемпель-друк письменника М.С.Лєскова свідчить, що проживав він у Петербурзі на Сергієвській вулиці, будинок 56, квартира 14.

О.Островський перша половина ХІХ століття

На цю адресу письменник з 1880 по 1885 роки влаштовував відомі літературні суботники. Лєсков був завзятий бібліофіл, деякі його книги постачали напис «Найбільша рідкість» і штемпелем «Рідкість».

Антон Павлович Чехов кінець ХІХ століття

Дослідник російського книжкового знака В.А.Верещагін справедливо обурювався варварським використанням штемпелів і часто говорив про відсутність належної поваги до книги. В.Я.Адарюков з обуренням писав у тому, що «огидними» штемпелями користувалися навіть багаті, котрим, начебто, витрата складання художнього книжкового знака було бути обтяжливим, згадуючи у своїй штемпелі «Бібліотека графа К.П.Кутайсова », «Бібліотека графа І.А.Апраксина», «Князя Анатолія Івановича Барятинського», «Князя Михайла Дмитровича Волконського» та багатьох і багатьох інших. Більшість відбитків із каучукових штемпелів чорнилом прямо на книзі були настільки антихудожні, що часто були згубними для зовнішнього вигляду книг. Художник у виготовленні таких надзвичайно дешевих та нехитрих знаків брав участь рідко. Але основний споживач цих знаків, як, втім, і ярликів, видрукуваних з друкарського набору, цілком задовольнявся цією далекою від справжнього мистецтва екслібрисною продукцією.

Художній екслібрис робив незручні перші кроки на шляху самостійного розвитку, він був поки що занадто оповідальним, громіздким, намагався часом за рахунок величини і «шикарності» мотиву перевершити геральдичний екслібрис. Екслібріс кінця XIXстоліття, як правило, декларував, а не висловлював, розголошував, а не інформував, переказував, а не узагальнював. Повільно і ніби неохоче намацував він шляхи та способи передачі внутрішньої подоби людини без ... «меблевого» декораційного мотлоху. П.І.Нерадовський, говорячи про цей час, зазначав, що російські художники «не могли вплинути на розвиток у нас художніх книжкових знаків вже по тому, що галузь книжкового мистецтва була далека їх обдаруванню» . Значний вплив на російський екслібрис мало творче об'єднання художників «Світ мистецтва». «Світ мистецтва» виник як романтична реакція на прояв натуралізму та салонно-академічних тенденцій у живописі. Він залучив до себе багатьох найкращих художників свого часу часто не схожих за творчими принципами закликом до свободи вираження художньої індивідуальності, що полягає у розмаїтті формальних пошуків та рішень. Безперечна єдність прагнень лежала в основі творчості групи молодих петербуржців, які очолили об'єднання. Художники О.М.Бенуа, О.П.Остроумова-Лебедєва, Л.С.Бакст, К.А.Сомов, Г.І.Нарбут І.Я.Білібін, М.В.Добужинський, Б.М.Кустодієв, Е.Е.Лансере, Д.Д.Бушен, Д.І.Мітрохін, С.В.Чехонін, і Є.С.Круглікова створили цілу епоху в російській книжковій графіці і вплинули на її подальший розвиток. Вони із захопленням працювали також у галузі мистецтва графіки малих форм, у тому числі й у створенні екслібрису, в якому проявилися індивідуальні особливостікожного майстра та загальний напрямок творчості «Світу мистецтва». Митці творчого об'єднання «Світ мистецтва», розробляючи нові форми книжкового знака, композиційно вирішували екслібрис як віньєтку, заставку, ілюстрацію. Кожному з їхніх знаків були притаманні якість високої графічної культури: стрункість композиції, гнучкість та витонченість малюнка, філігранна ажурність деталей, книжковість вигляду. У будь-якому світискусницькому екслібрисі є аромат індивідуального графічного почерку їхнього автора, «шматок душі» їхнього творця.

Остроумова-Лебедєва А.П.Книжковий знак Остроумової Лілі 1902

Романтичний песимізм – основа теорії та практики «Світу мистецтва». Пересувництво було вже виснажене, епігонювало і сходило нанівець, не вміючи дивитись уперед. Художні опозиціонери дивилися назад, там було велике мистецтво минулого. Там було велике мистецтво європейського минулого. Воно ставало мірилом, взірцем, воно було художниками забуте чи залишалося в тіні і «Світ мистецтва» відроджував його. Серед інтелігенції починає процвітати культ книжки, всіх її елементів, зокрема і екслібрису.

Сомов К.А. В.Є.Бурцева 1915

Книжковий знак вже не може існувати в колишній своїй якості, він повинен був піднятися до загального рівнякнижкового мистецтва Народжується масовий художній екслібрис – образотворчо-сюжетний. До створення книжкових знаків залучаються професійні майстри графіки. Художня цінність екслібрису набуває самодостатнього значення. Мірискусники сміливо розсунули насамперед умовні рамки образотворчих засобівта символів, що стримують екслібрис у його русі вперед. За місцем, яке займав «Світ мистецтва», за калібром та за кількістю майстрів їм об'єднаних, він домінував у середині 1910-х років у російському мистецтві. "Світ мистецтва" був тоді на авансцені. «Світу мистецтва» належало справжнє. Він був суспільним гегемоном у мистецтві 1910-х років. Мирискусники вперше після довгих років прозрівання книжкового знака на рівні ремесла, внесли його в область високого графічного мистецтва. Видатні художники «Миру мистецтва» прикрасили книжковими знаками не лише бібліотеки багатьох бібліофілів, письменників та художників, а й державних книгосховищ. Екслібриси мирискусників поставили виразну віху в історії розвитку всього російського книжкового знака, відтепер було остаточно знайдено нову форму екслібрису. На противагу геральдичному та театрально-помпезному сюжетному книжковому знаку художників другої половини XIX століття нова форма стала вільною.

На зміну російському геральдичному та сюжетному знаку, побитому наслідуванням «модного» західного екслібрису 1880-1890-х років, працями більшості світоглядачів приходить графічне «красномовство», вміння влучно охарактеризувати особистість власника засобами мистецтва. Вплив мирискусників на російську графіку та екслібрис на початку XX століття важко переоцінити. Це був час розквіту художнього книжкового знака. Тематичне розмаїття мирискусницького книжкового знака дозволило відобразити долі та настрої певних груп суспільства, відобразити побут епохи, де особисте та суспільне було тісно переплетено між собою та одне виражало себе через інше. Екслібриси майстрів «Світу мистецтва» та багатьох їхніх послідовників перебували на рівні найкращих досягнень графіки століття. Певною мірою їхні зусилля підготували розквіт цього жанру у нову, радянську епоху. Крім мирискусників у 1910-ті роки над екслібрисом працювали багато художників, у тому числі - У.Г.Іваск, А.Е.Фелькерзам, Р.В.Фрейман, Ф.Г.Бернштам, А.М.Бонштедт, Н.С. .Самокіш, О.В.Енгельс, В.В.Матте, Л.А.Бруні, Л.В.Зак, В.В.Воінов, М.А.Добров, І.І.Нивінський, Ю.Ю.Клевер , В.Н.Масютін, Є.А.Зернова, Р.Г.Заррінь, Д.І.Мельников, Г.К.Лукомський, Н.П.Феофілактів, С.Н.Грузенберг та інші художники. Незважаючи на явне захоплення багатьох художників, які працювали в передреволюційні роки в книжковому знаку, декоративним моментом, у них відчувається голий раціоналізм, що переходить у схематизм, з яких «почуття» вигнано, а натомість його панує холод розсудливості. Дивлячись на ці екслібрисні опуси, дивуєшся тому, як вони відрізняються з книжковими знаками «мирискусників», де був культ декоративності та витонченого аскетизму.

Фелькерзам А.Є.Книжковий знак Т.М. ( великої княгиніТетяни Миколаївни) 1914

До Жовтневої революції 1917 починали свій шлях в екслібрисі ті художники, які стояли біля витоків радянського книжкового знака. Це В.А.Фаворський, А.І.Кравченко, І.М.Павлов, П.Я.Павлінов, Н.І.Піскарєв, Н.М.Купреянов, А.М.Литвиненко, Г.І.Гідоні, В .Д.Замирайло, А.І.Усачов та інші художники.

Воїнов В.В.З книг В.Воїнова 1910

Новий розквіт російського екслібрису посідає вже післяреволюційну епоху і пов'язані з іншими іменами і новими суспільними умовами. Якщо творчість мирискурів було загалом московським, типово петербурзьким явищем, то післяреволюційний розквіт російського ксилографічного знака переважно буде пов'язані з Москвою, до якої тягнуться провінційні екслібрисні центри країни. Радянський екслібрис виникне не на порожньому місці, він органічно буде пов'язаний із книжковим знаком Російської імперії, усією його історією та практикою.

Лукомський Г.К.EL В.К.Лукомського 1908

Багато з того, що було закладено та розвинуте рядом поколінь російських художників, було творчо перенесено до нових умов післяреволюційної Росії. Вихід російського книжкового знака на європейський рівень у перше післяреволюційне десятиліття було обумовлено творчістю тих графіків, які розпочинали свій творчий шляхна початку XX ст. Книжковий знак документ людинознавчий, за ним завжди стоїть конкретна людина, екслібрис завжди був документом епохи, своєрідним барометром політичної «погоди» суспільства, про це свідчить історія російського книжкового знака. Книга завжди була рушійною силою екслібрису, а висловлена ​​в книжковому знаку ідея про неї завжди, за всіх часів, надихала художників-екслібрисистів. Книжкові знаки, створені російськими графіками, це світ художніх образів, вони розкривають нам дивовижні таємниці, вводять нас у атмосферу часу. Шлях, пройдений російським книжковим знаком до 1917 року, це свій особливий суто національний шлях, що не має аналогів у світовій історії екслібрису.

Література

1 Гетьманський Е.Д . Маяк бібліотеки. // Ex libris Охоронна грамота книги у двох томах. Тула, 1984. Т. 1. З. 3.

2 Томов Е. Екслібріс. Софія, 1977. С. 80.

3 Адарюков В.Я . Російський книжковий знак. М., 1921. С. 9; Книжкові та бібліотечні герби (Ex libris). СПб., 1903. С. 19

4 Фрейман Р. Ex libris. Короткий історичний нарискнижковий знак. Пб., 1922. С. 11; Гетьманський Е.Д. Екслібриси російсько-єврейського етносу (1795-1991) у трьох томах. Тула, 2010, Т.1 С. 8.

5 Книжкові та бібліотечні герби (Ex libris). СПб., 1903. С. 68.

6 Кашутіна Є.С., Саприкіна Н.Г. Екслібрис у зборах Наукова бібліотекаМосковського державного університету. Альбом-каталог. М., 1985. С.14.

7 Фрейман Р. Ex libris. Короткий історичний нарис книжковий знак. Пб., 1922. З. 31.

8 Там же С. 32.

9 Там же С. 34.

10 Розов Н.М. Соловецька бібліотека та засновник її ігумен Досифей. // Праці відділення давньоруської літератури АН СРСР. Вип. XVIII. М., 1962 С. 294-304; Розов Н.М. Коли з'явився у Росії книжковий знак? //Археографічний щорічник за 1962 рік. М., 1963. С. 88-91.

11 Праці Ленінградського товариства екслібрисистів. Л., 1928. Вип. XI-XII. З. 34-35.

12 Луппов С.П. Книжка у Росії першої чверті XVIII в. Л., 1973. С. 3, 55.

13 Адарюков В.Я. Російський книжковий знак. М., 1921. С. 11-12; Адарюков В.Я. Рідкісні російські книжкові знаки. Матеріали з історії книжкового знака. М., 1923 С. 11; Мінаєв Є.М. Екслібріс. М., 1968. С. 11-13; Мінаєв Є.М. Екслібриси художників Російської Федерації. 500 екслібрисів. М., 1971. С. 6-8; Фрейман Р. Ex libris. Короткий історичний нарис книжковий знак. Пб., 1922. С. 35; Гетьманський Е.Д. Російський книжковий знак (1917-1991) у трьох томах Тула, 2004-2005 Т.1. З. 33-36.

14 Забєлін І.Є. Бібліотека та кабінет графа Я.В.Брюса. // Літопис російської літератури Тихонравова. Т. 1. СПб., 1859. С. 28-62.

15 Кашутіна Є.С., Саприкіна Н.Г. Екслібріс у зборах Наукової бібліотеки Московського державного університету. Альбом-каталог. М., 1985. С. 56

16 Адарюков В.Я. Російський книжковий знак. М., 1921. С. 9; Арсеньєв В. Геральдика. М., 1908; Бєлінський В.Є. Російський геральдичний словник. Вип.1-2. СПб., 1912-1913; Бобринський А. Дворянські пологи, внесені до загального гербовника Всеросійської імперії. Ч. ІІ. СПб., 1890. I-XLII; Вілінбахов Б.А. Російський книжковий знак XVIII ст. Л., 1965 (машинопис); Вінклер П.П. Російська геральдика. Вип. 1-3. СПб., 1892-1894; Гербовник Анісіма Титовича Князєва 1785 СПб., 1912; Дворянські пологи Російської імперії. У 10 т. СПб., 1993-1995; Дворянський календар Довідковий родовід Російського дворянства. СПб., 1999; Лакієр А. Російська геральдика. Кн.1-2. СПб., 1885 ; Лукомський В.К., Трійницький С.І.Покажчики до найвищо затверджених Загального гербовника дворянських пологів Всеросійської імперії та гербовника дворянських пологівКоролівства Польського. СПб., 1910; Лукомський В.К., Тройницький С.І.Списки особам, найвищо наданим дипломами та гербами на дворянську гідність Всеросійської імперії та Царства Польського. СПб, 1911; Лукомський В.К., Модзалевський В.Л.. Малоросійський гербовник. СПб., 1914; Лукомський В.К., Тіпольт Н.А.Російська геральдика. Птг., 1915; Любимов С.В. Титуловані пологи Російської імперії. Досвід перерахування всіх титулованих російських дворянських прізвищ із зазначенням походження кожного прізвища, а також часу отримання титулу та затвердження у ньому. Т. 1-2. СПб., 1910; Петров П.М. Історія пологів російського дворянства. Ч.1-2. М., 1991; Розенбладт Е.А. Російський книжковий знак. Бібліотека приватних осіб. Геральдичний книжковий знак. Л., 1964 (машинопис); Руммель В.В., Голубцов В.В.Родовід збірка російських дворянських прізвищ. СПб., 1887.

17 Екслібриси та штемпелі приватних колекцій у фондах Історичної бібліотеки. М., 2001. С. 74.

18 Лукомський В.К. Книжкові знаки, гравіровані Н.І.Уткіним. // Серед колекціонерів. 1924. № 1-2; Принцева Г.А. Микола Іванович Уткін. Л., 1983; Ровинський Д.А. Микола Іванович Уткін, його життя та твори. СПб., 1884.

19 Гребельський М.Х., Мірвіс А.Б.Дім Романових Біографічні відомості про членів царюючого будинку, їхніх предків та родичів. СПб., 1992. С. 126; Гетьманський Е.Д. Російський книжковий знак (1917-1991) у трьох томах Тула, 2004-2005 Т.1. С. 42.

20 Баскаков В.М. Бібліотека та книжкові збори Пушкінського дому. Л., 1984. С. 21.

21 Іваск У.Г. Сергій Олександрович Соболевський та його бібліотека. М., 1906; Кунін В.В. Бібліофіли Пушкінської доби. М., 1979. С.15; Книжка Дослідження та матеріали. М., 1994. Зб. № 67. С. 246-256.

22 Адарюков В.Я. Рідкісні російські книжкові знаки. Матеріали з історії книжкового знака. М., 1923; Книжкові та бібліотечні герби (Ex libris). СПб., 1903; Горн В.Е . Девізи високо затверджених гербів Російського дворянства. СПб., 1894; Девізи російських гербів. СПб., 1882; Іваск У.Г. Опис російських книжкових знаків (Ex libris). Вип. 1-3. М., 1905-1918; Тройницький С.І. Гербові девізи російського, польського, фінляндського та прибалтійського дворянства. СПб., 1910.

23 РГБ ОР Записки відділу рукописів. М., 1995. Вип. 50. С. 21, 22.

24 Івенський С.Г. Книжковий знак. Історія, теорія, практика художнього розвитку. М., 1980. З. 31.

25 Радянська бібліографія. Збірник статей та матеріалів. М., 1934. № 2. С.50; Документи з історії та культури євреїв в архівах Москви. Путівник. М., 1997. С. 38; Гетьманський Е.Д. Екслібриси російсько-єврейського етносу (1795-1991) у трьох томах. Тула, 2010, Т.1 С. 240-241.

26 Івенський С.Г. Книжковий знак. Історія, теорія, практика художнього розвитку. М., 1980. С. 31-32

27 Праці Ленінградського товариства екслібрисистів. Л., 1924. Вип. ІІ-ІІІ. С. 29; Пам'ятники Вітчизни. Ілюстрований альманах. № 32. М, 1994. С.11.

28 Адарюков В.Я. Рідкісні російські книжкові знаки. Матеріали з історії книжкового знака. М., 1923. З. 20.

29 Загальний гербовник дворянських пологів Всеросійської імперії. Т. ІІ. СПб., 1798. С. 135

30 Кашутіна Є.С., Саприкіна Н.Г. Екслібріс у зборах Наукової бібліотеки Московського державного університету. Альбом-каталог. М., 1985. З. 34.

31 Іваск У.Г. Приватні бібліотеки у Росії. Ч. 2. // Додаток до «Російського бібліофілу» 1911. СПб., 1912. С. 12.

32 Ільїн Л.Ф. Книжкові знаки бібліотеки Військово-медичної академії. Б.м., 1925.

33 Щеглов В.В. Власні його імператорської величності бібліотеки та арсенали. Короткий історичний нарис 1715–1915. Пг., 1917. С. 88-89, 91-92; Праці Ленінградського товариства екслібрисистів. Вип. ІІ-ІІІ. Л., 1924. С. 25; Гетьманський Е.Д. Російський книжковий знак (1917-1991) у трьох томах Тула, 2004-2005 Т.1. С. 58.

34 Еттінгер П.Д. З листування. // П.Д. Еттінгер. Спогади сучасників. М., 1989. С. 12-22.

35 Вісті книжкових магазинів товариства М.О.Вольф з літератури наук та бібліофілії. СПб, М., 1897. №1. С.10.

36 Бахрушін О.П. З записника А.П.Бахрушина. М., 1916. С. 3-4.

37 Охочинський В.К. 1905 рік та екслібрис. // Праці Ленінградського товариства еслібрисистів. Вип. VII-VІІІ. Л., 1926. С. 12.

38 Вісник літератури 1910. № 8. С.226. Старообрядництво: культура, сучасність. (Збірник). Вип. № 6. М., 1998. С. 17-30.

39 Адарюков В.Я. Російський книжковий знак. М., 1921. С. 24

40 Гетьманський Е.Д. Художній екслібрис Російської імперії (1900-1917) у двох томах Тула, 2009. Т. 1 С. 280-281

41 Іваск У.Г. Про бібліотечні знаки, так званих Ex libris'ах, з приводу 200-річчя їхнього застосування в Росії. 1702-1902. М., 1902. С. 14.

42 Мінаєв Є.М., Фортинський С.П. Екслібріс. М., 1970. З. 12.

43 Ласунський О.Г. Книжковий знак. Деякі проблеми вивчення та використання. Воронеж, 1968. С. 46, 47, 56.

44 Адарюков В.Я. Російський книжковий знак. М., 1921. С. 15-17

45 Російське зарубіжжя. Золота книга еміграції. Перша чверть ХХ століття. Енциклопедичний біографічний словник. М., 1997. С. 303-305.

46 Адарюков В.Я. Російський книжковий знак. М., 1921. З. 18.

47 Івенський С.Г. Майстри російського екслібрису. Л., 1973. С.15.

48 Книжкові знаки російських художників. За ред. Д.І.Мітрохіна, П.І.Нерадовського, А.К.Соколовського. Пб., 1922. З. 32.

49 Івенський С.Г. Майстри російського екслібрису. Л., 1973. С. 18.

50 Ефрос А.М. Майстри різних епох. Вибрані історико-мистецькі та критичні статті. М., 1979. З. 205. Тула, 1984. З. 3.

51 Гетьманський Е.Д. Російський книжковий знак (1917-1991) у трьох томах Тула, 2004-2005.1. С. 86; Ефрос А.М. Майстри різних епох. Вибрані історико-мистецькі та критичні статті. М., 1979. З. 203.

Екслібрис(Від латів. ex libris - «з книг») - книжковий знак, що засвідчує власника книги. Екслібрис наклеюється або проставляється печаткою найчастіше на лівий форзац. Екслібрис, позначений на зовнішній стороні книги (обкладинці чи корінці), називається суперекслібрисом.

Зазвичай на екслібрисі позначено ім'я та прізвище власника та малюнок, що лаконічно і образно говорить про професію, інтереси або склад бібліотеки власника. Батьківщиною екслібрису вважають Німеччину, де він з'явився невдовзі після винаходу друкарства.

Найпростіший екслібрис є паперовим ярликом з ім'ям власника книги (іноді в поєднанні з девізом або емблемою). Художні екслібриси є творами друкованої графіки. Вони створюються різними техніками гравюри - гравіруються на міді, дереві чи лінолеумі, виконуються цинкографським або літографським способом. Серед авторів художніх екслібрисів можна назвати таких видатних художників, як Альбрехт Дюрер, В. А. Фаворський та багато інших.

Серед художніх екслібрисів розрізняють:

• гербові, які відтворюють герб власника і характерні головним чином XVI - XVIII століть . У СРСР особливий інтерес до гербових екслібрисів спостерігався в 1920-х роках в середовищі дворянства, що не емігрував. Найпізнішим проявом такого інтересу стала Збірка гербових екслібрисів;
• вензелевіз орнаментально розробленими ініціалами власника;
• сюжетні, які стали найбільш популярними в XIX столітті і є зображеннями пейзажів, архітектурних мотивів, різних емблем, що образно відображають смаки, інтереси та уподобання, професію власника бібліотеки.

Найдавніший російський екслібрис - це мальований від руки книжковий знак ігумена Досифея, виявлений у книгах Соловецького монастиря за 1493-1494 роки.

Екслібриси є як окремий напрямокзбирання, так і ознака, що збільшує вартість антикварної книги, часто багаторазово. Приналежність книжки відомому власнику істотно впливає попит.

Екслібріс Баварської державної бібліотеки (Королівська бібліотека, XIX століття)

Екслібрис ігумена Досіфея

Екслібріс Marco Fragonara (1998)

Див. також

• Екслібриси з Росії до Вікімедіа

Література

Енциклопедичні статті

• Книжковий знак // Коротка літературна енциклопедія. Т. 3. – М., 1966.
• Мінаєв Є. Н.Екслібріс // Книгознавство: Енциклопедичний словник/ Редкол.: Н. М. Сікорський (гл. ред.), О. Д. Голубєва, А. Д. Гончаров, І. М. Дияконів, А. І. Маркушевич, Є. Л. Немировський, І. М. Терехов (заст. гол. ред.), І. І. Чхіквішвілі. - М.: Радянська енциклопедія, 1981. - С. 606-607. – 664 с. - 100 000 екз.(у пров.)
• Екслібріс // Книга: Енциклопедія / Редкол.: І. Є. Баренбаум, А. А. Біловицька, А. А. Говоров та ін - М.: Велика Російська енциклопедія, 1998. - С. 728. - 800 с. - ISBN 5-85270-312-5.(у пров.)
• Грибанов Еге. Д.Медицина у незвичайному. - М: Радянська Росія, 1988.
• Гриханов Ю. А.Екслібріс // Бібліотечна енциклопедія / Гол. ред. Ю. А. Гриханов; Російська державна бібліотека. - М.: Пашків будинок, 2007. - С. 1184. - 1300 с. - 3000 прим. - ISBN 5-7510-0290-3.(у пров.)

Російський та радянський екслібрис

• Адарюков В. Я.Рідкісні російські книжкові знаки. Матеріали з історії російського книжкового знака. - М., 1923.
• Адарюков В. Я.Російський книжковий знак. - 2-ге вид. - М., 1922.
• Базикін М. З.Наші книжкові знаки / Упоряд. М. С. Базикін; Російське суспільстводрузів книги (РОДК). – М., 1925. – 35 с., 8 л. мул.
• Богомолов С. І.Російський книжковий знак. 1700–1918. - М.: минуле, 2010. - 960 с. - ISBN 978-5-902073-77-2.(у пров.)
• Верещагін В. А.Російський книжковий знак. - СПб., 1902.
• Виставка книжкових знаків. Петербург, 1919: Каталог. – Пг., 1919. – 85 с.
• Виставка російських книжкових знаків. - Л., 1926.
• Гетьманський Е. Д.Поетичне серце Росії (єсенінський екслібрис). У двох томах. – Тула: Тульський поліграфіст, 2016. – Т. 1: 646 с.; Т. 2: 624 с.
• Гетьманський Е. Д.Російський книжковий знак (1917-1991). У трьох томах. – Тула, 2004.
• Гетьманський Е. Д.Художній екслібрис Російської імперії (1900-1917). У двох томах. – Тула, 2009.
• Гетьманський Е. Д.Енциклопедія радянського екслібрису (1917-1991). У шести томах. – Тула, 2008.
• Гетьманський Е. Д.Відбиток людської душі: Каталог колекції книжкових знаків. У десяти томах. - Тула: Тульський поліграфіст, 2012-2014. (Т. 1-10 по 600 с.)
• Гетьманський Е. Д.Екслібріс – документ епохи. У трьох томах. - Тула: Тульський поліграфіст, 2015. (Т. 1: 588 с.; Т. 2: 587 с.; Т. 3: 636 с.)
• Гетьманський Е. Д.Екслібрисний меморіальний літопис (євреї - герої Великої Вітчизняної війни). У трьох томах. – Тула: ТППО, 2017. – Т. 1: 569 с.; Т. 2: 563 с.; Т. 3: 577 с. .
• Гетьманський Е. Д.Екслібриси народу книги (єврейська тема у вітчизняному книжковому знаку). У двох томах. – Тула: ТППО, 2018. – Т. 1: 562 с. ; Т. 2: 611 с. .
• Голубенський Г. А.До питання про періодизацію історії російського та радянського екслібрису. - Воронеж: Вид-во Воронеж, ун-ту, 1965.
• Іваск У. Г.Література про книжкові знаки. – М., 1918. – 31 с.
• Іваск У. Г.Про бібліотечні знаки, так звані ex-libris'и, з приводу 200-річчя їх застосування в Росії. - М., 1902.
• Іваск У. Г.Опис російських книжкових знаків. Вип. 1-3. – М., 1905-1918.
• Івенський С. Г.Книжковий знак: Історія, теорія, практика художнього розвитку. - М., 1980.
• Івенський С. Г.Майстри російського екслібрису / С. Г. Івенський; Оформлення Л. Г. Єпіфанова. - Л.: Художник РРФСР, 1973. - 336 с. - 10 000 екз.(у пров.)
• Известия Московського товариства любителів книжкових знаків. 1907. – Вип. 1.
• Кашутіна Є. С., Саприкіна Н. Г.Екслібріс у зборах Наукової бібліотеки Московського державного університету: Альбом-каталог/Є. С. Кашутіна, Н. Г. Саприкіна. - М.: Вид-во МДУ, 1985. - 224 с. - 8800 екз.(у пров.)
• Книжкові знаки російських художників/Под ред. Д. І. Митрохіна, П. І. Нерадовського, А. К. Соколовського. – Пг.: Петрополіс, 1922. – 240 с.
• Ласунський О.У світі екслібрисів // Влада книги: Розповіді про книги та книжники. – Воронеж, 1966. – С. 221-253.
• Ласунський О. Г.Книжковий знак: Деякі проблеми вивчення та використання. - Воронеж: Вид. Воронезького ун-ту, 1967. – 168 с.
• Ласунський О. Г.Влада книги: Розповіді про книги та книжників. - Вид. 4-те, перероб. – Воронеж: Центр духовного відродження Чорноземного краю, 2010. – ISBN 5-98631-014-4.
• Література про книжкові знаки: Бібліографічний перелік. - Вологда: Півн.-Зх. кн. вид-во, 1971. – 128 с.
• Лихачова О. П.Зібрання російських книжкових знаків БАН СРСР // Матеріали та повідомлення за фондами відділу рукописної та рідкісної книги Бібліотеки Академії наук СРСР. – М.-Л, 1966. – С. 90-102.
• Лукомський В. К.Фальсифікат у екслібрисі. - М., 1929.
• Марцевич Ю. П. Нова літературапро книжковий знак: Інформаційний бібліографічний покажчик. – М., 1971. – 92 с.
• Мінаєв Є. Н.Екслібріс: Книга-альбом. - М.: Радянський художник, 1968. - 120 с. - 10 000 екз.(Обл.)
• Мінаєв Є. Н.Екслібриси художників Російської Федерації: 500 екслібрисів (альбом) / Упоряд. Є. Н. Мінаєв. - М.: Радянська Росія, 1971. - 320 с. - 40 000 екз.(в пров., суперобл.)
• Мінаєв Є. Н., Фортинський С. П.Екслібріс. - М.: Книга, 1970. - 240 с. - 20 000 екз.(в пров., суперобл.)
• Малінін Б.А.,