Sémantický a stylistický význam slovosledu ve větě. Anafráze: jazykový jev a literární prostředek Přeuspořádání hlavních částí věty

Permutace jako typ transformace překladu je změna umístění (pořadí) jazykových prvků v textu překladu oproti původnímu textu. Prvky, které lze přeskupit, jsou obvykle slova, fráze, části složitá věta(souvětí) a samostatných vět ve struktuře textu.

Změny jsou způsobeny řadou důvodů. Hlavním důvodem je rozdíl ve stavbě vět v angličtině a ruštině. anglický návrh, zpravidla začíná podmětem (nebo předmětovou skupinou), následuje predikát (predikátová skupina), tedy na prvním místě to hlavní - střed sdělení (réma). Sekundární informace (téma) okolnosti místa a okolnosti času jsou umístěny na konci.

Slovosled ruské věty je odlišný: na prvním místě jsou často sekundární členy věty (okolnosti času a místa), následuje predikát a na konci - předmět. To je třeba vzít v úvahu při překládání. Tento jev je znám jako „komunikativní dělení vět“.

Nejčastějším případem permutace je změna pořadí slov a frází ve struktuře věty, která je spojena s komunikativní artikulací:

Melasová vědraZmizelaSodnikud. (H. Lee, Zabít posměváčka.)

Kde se melasové kbelíky objevily, není známo.

Někdy se v procesu překladu jedno nebo druhé slovo přeskupí z jedné věty do druhé, jako například v následujícím případě:

Nasadil jsem si tento klobouk, který jsem si toho rána koupil v New Yorku. Byl to tento červený lovecký klobouk s jedním z těch velmi, velmi dlouhých vrcholů. (J. Salinger, The Catcher in the Rye, 3

Nasadil jsem si červený klobouk, který jsem si dnes ráno koupil v New Yorku. Byl to lovecký klobouk s velmi, velmi dlouhým hledím.

Možnost takového převodu zde určuje opakování podstatného jména čepice, k němuž permutované přídavné jméno červený odkazuje, ve dvou sousedních větách.

Při překladu také často dochází k jevu změny pořadí částí souvětí (souvětí) - vět hlavní a vedlejší. Například:

Pokud se někdy ožení, jeho vlastní žena mu „pravděpodobně bude říkat „Ackley“ (J. Salinger, The Catcher in the Rye).

Pravděpodobně by mu jeho žena také říkala „Ackley“, kdyby se někdy oženil.

V anglickém textu věta vedlejší předchází hlavní, v ruském překladu - naopak hlavní předchází větu vedlejší. Existují i ​​opačné případy.

A konečně, jak bylo zdůrazněno, lze přeuspořádat i samostatné věty ve struktuře textu.

"Půjdeš dnes ráno k soudu?" zeptal se Jem. Prošli jsme se. (H. Lee, To Kill a Mockingbird, 16)

Přiblížili jsme se k jejímu plotu. - Jdeš k soudu? zeptal se Jim.

Zde je potřeba přeskupení způsobena tím, že forma předminulý ve druhé větě Anglický text vyjadřuje význam přednosti daného jednání jednáním uvedeným v první větě. Vzhledem k tomu, že přibližovaná ruská podoba tento význam nevyjadřuje, vedlo by zachování původního pořadí vět v překladu k sémantickému zkreslení (děj označený slovesem přiblížený by byl vnímán jako následný a nepředcházel by čin označený jako sloveso zeptalo se), proto je potřeba věty přeskupit.

Permutace jako typ translační transformace jsou velmi běžné, ale obvykle jsou doprovázeny transformacemi různé povahy, zejména substitucemi, jejichž příklady budou uvedeny níže.

Pro správnou stavbu věty je podstatné pořadí slov, uspořádání různých členů věty. Jakákoli permutace slov ve větě znamená změnu významu spojenou s podtržením jednoho z jejích členů. Příklady: I ​​tato práce je pro něj obtížná (to znamená, že i snadná práce je pro slabého umělce obtížná). Tato práce je pro něj dokonce obtížná (zdůrazňuje se neočekávanost obtížnosti). Tato práce je obtížná i pro něj (tj. práce je obtížná i pro silného umělce).

Rozlišujte přímý a obrácený slovosled. Častější je přímý příkaz. Například: Nový mistr rychle upravil práci brigády. V této větě je podmět před přísudkem (předák jej upravil); dohodnutá definice předchází definované slovo (nový mistr); nekonzistentní definice následuje za slovem, které je definováno (týmová práce); sčítání je za kontrolním slovním predikátem (upravil dílo); okolnost způsobu působení předchází sloveso-predikát (rychle upraveno).

Jako silný se používá obrácené pořadí (inverze). vyjadřovací prostředky. A dobrá stránka je Sibiř! (M. Gorkij). V této větě následuje předmět za slovesem. Ano, byli jsme velmi přátelští (L. Tolstoj). Zde za predikátem přichází okolnost míry.

Přímý slovosled je charakteristický pro vědecké a oficiální obchodní projev, obráceně - pro beletrii a hovorovou řeč.

V každém případě musí být obrácený slovosled stylisticky zdůvodněn, jinak vzniká nejednoznačnost. Například: Tesař vyrobil cokoli z dubu se čtyřmi nohami (čti, jako by to byl dub se čtyřmi nohami, ne cokoli jiného).

Výše uvedené poznámky o slovosledu se týkají jediné (tj. vytržené) věty. Ale v řeči je jedna věta pouze minimální jednotkou a zpravidla je spojena s jinými podobnými jednotkami, a proto se pod vlivem kontextu může slovosled odchylovat od jednoho nebo druhého modelu. Například: Moskva je největší město v Rusku. Nyní je domovem více než deseti milionů lidí. V první větě se přihlíží k přímému slovosledu a při konstrukci věty druhé se přihlíží k její těsné významové návaznosti na větu předchozí. V první řadě se ukázalo, že jde o okolnost místa v něm (protože mluvíme o městě), pak následuje okolnost času nyní, pak žije predikát a nakonec je skupina subjektu více než deset milionů lidí. Opačný slovosled je přijatelný, pokud je na začátek věty umístěna okolnost nebo dodatek.

Při tvorbě textů je třeba zohlednit informační roli slovosledu. Navzdory tomu, že v ruštině je relativně volný slovosled ve větě, tedy členy věty nemají pevné místo jako v některých jiných jazycích, přesto existují určitá pravidla pro uspořádání slov.

V ústní řeč intonačně vyniká nejvýznamnější slovo a v ruském psaném projevu se informační role slova nebo fráze zvyšuje ke konci věty. Jinými slovy, absence aktivní, významotvorné intonace v psaném projevu je kompenzována přítomností principu lineárního podání informace. Podle tohoto principu se do věty zavádí nejprve pomocná informace a poté hlavní a hlavní je umístěna za predikátem a pomocná je na začátku věty před predikátem. Podle toho, kde se ta či ona fráze nachází, se mění význam věty. Vezměme si jako příklad dvě věty.

Na základě dopisu zákazníka se do 1. čtvrtletí 2006 převádí nedokončený rozsah prací na výrobě prototypu. Na 1. čtvrtletí 2006 je na základě dopisu zákazníka převeden nedokončený rozsah prací na výrobě prototypu.

V první větě je účelem prohlášení uvést dobu, na kterou se výroba prototypu odkládá. Ve druhém - odůvodnění důvodu posunutí termínu doručení objednávky.

Například další dva návrhy: Za účelem výměny zkušeností zašlete nové výkresy vytvořené ve vaší projekční kanceláři. Zašlete prosím nové výkresy vytvořené ve vaší projekční kanceláři za účelem výměny zkušeností.

V prvním případě je účelem prohlášení uvést potřebné výkresy. Ve druhém - označení formy spolupráce, na jejímž základě hodlá spisovatel získat kresby, které ho zajímají.

Dobře promyšlené uspořádání slov tedy umožňuje autorovi dopisu upozornit adresáta na konkrétní myšlenku nebo odstín důležité body prohlášení. Nesprávný slovosled ztěžuje porozumění frázi a dokonce ji činí nejednoznačnou. Například: Studenti školy pomáhali dospělým o prázdninách na polích JZD. Při tomto pořadí slov by si někdo mohl myslet, že pro kolchozníky pracující na polích nastaly prázdniny. Mělo by se napsat: O prázdninách pomáhali studenti školy dospělým na polích JZD.

V našem časopise se otevírá nová rubrika -
Word Lab. Zde se bude diskutovat
problémy filologické, lingvistické, literární, ne
přímo souvisí s aktuální literaturou. Poetika, stylistika, teorie
literatura, jazykové procesy a řečové situace,
znakové systémy kultury a jejich kreativní rozvoj- něco takového
rozsah problémů nastíněných novou rubrikou.

Tento článek představuje pojem anafráze, který popisuje permutaci
slova ve frázi a odpovídající transformace jejího významu.

Anafráze a anagram

Nejprve je třeba porovnat anafrázi s anagram.
Jak víte, anagram je vytvořené slovo nebo fráze
permutace písmen jiného slova nebo fráze, např. oblouk
– Kara nebo odvar - zvracení - autor - značka.
Palindrom (flip) je druh anagramu, když písmena
přeskupené přesně v opačném pořadí, např. sekera
- mumlat. Anagramy hrají v literatuře obrovskou roli
tvořivosti a v náboženských spisech např. v kabale, kde
permutace písmen pochopit vztah slov v Bibli a jejich
tajné významy.

Anafráze- Tento lexikální anagramy. V
u nich nejsou jednotkou permutace písmena ve slovech, ale slova
ve frázích a větách.

AnaphrAza(Anglická anafráze, z řeckého ana, zpět, zpět,
znovu nahoru + gr. fráze, řeč, způsob řeči, frazeologie)
- fráze nebo jakýkoli kus textu tvořený permutací slov
z jiné fráze nebo textu, s odpovídající změnou v jejich lexikální a morfologické stránce
rysy a syntaktické odkazy.

Anafráze- změna pořadí slov ve frázi, stejně jako
literární prostředek založený na takových frázových transformacích.

Pokud je slovosled v první (počáteční) frázi brán jako přímá linka,
pak se v anafrázích mění pořadová čísla slov:

Lidé (1) se na vás dívají (2) (3), vzpamatujte se (4)! 1 2 3 4 Lidé naberou odvahu, když se na vás dívají. 1 4 2 3 Seberete odvahu pohledem na lidi. 3 4 2 1 Vzpamatujte se, pohleďte, lidé jsou s vámi! 4 2 1 3

Anafráze a parafráze

Anafráze je třeba odlišit od parafráze, který
vyjadřuje stejný význam různá slova. Anafráze, na druhé straně,
Stejná slova vyjadřují různé významy.

Příklad parafráze od A. S. Puškina:

Pošlete mi... zkroucená ocel prorážející dehtovanou hlavu láhve,
- tj. vývrtka.

Parafráze slova "vývrtka":

1. propichovač korku

2. otvírák na lahve

3. vinná spirála

4. Zkroucená ocel prorážející dehtovanou hlavu láhve.

Anafráze Puškinova linie:

zkroucená ocel prorážející dehtovanou hlavu láhve

ocelová láhev prorážející zkroucenou rozteč hlavy

nadsazená láhev prorážející hlavu kroucenou ocelí atd.

Anafráze a chiasmus

Mezi anafrázemi vynikají palindromické fráze (zrcadlové fráze,
flip fráze), ve kterých významná slova následují obráceně,
obrácené pořadí.

Člověk se rodí v duchovním světě. Duch světa se rodí v člověku. Důležité zprávy o novinách. Novinky v novinách o důležitém. Každý sdílí trochu. Málokdo sdílí všechno.

Hra přímého a obráceného slovosledu tvoří figuru známou
v rétorice a stylistice pod názvem chiasm. Chiasmus je konjunkce
v jednom výpisu ze dvou částí s přímým a obráceným pořadím
slova.

Zachránil jeho duši prohraje její;

A ztracený tvá duše pro mě ušetří její

Název "chiasm" je odvozen od chi (X nebo "chi"), dvacátého druhého
písmena řecké abecedy a z řeckého chiazein („oslavit
křížkový steh“).

Položíme-li dvě části chiasma prohlášení pod sebe
a spojíme slova v prvním a druhém řádku řádky, najdeme
postava kříže.

Ne přísaha(a) nás nutí věřit muž
(b)

Ale Člověk(b)- přísaha(A).

Pokud jej znázorníte schematicky, chiasmus má formu písmene
X:

A b

Zde je několik dalších příkladů chiasmů:

špatní lidé žít, do jíst a pít

ale laskavý jíst a pít, do žít

Nebuď z toho smutný lidi vy nevím

ale buď z toho smutný Vy nevíš lidí.

Konfucius

Otec snadněji se chytit děti

jak děti- současnost, dárek otec

Papež Jan 23

Nenech to blázni moje maličkost polibek

A polibky- moje maličkost blázen

Ženy to dělají lépe být zamilovaný jejich manželé

než jít ven ženatý za oblíbený

Clare Booth Luce

milovat umění PROTI vy sám

ale ne moje maličkost PROTI umění

K. Stanislavského.

Chiasmata se často používají v politické rétorice:

Neptej se, co je tvoje země může udělat pro
vy

Zeptej se co Vy můžete udělat pro své zemí

John Kennedy

Budeme vést příkladem, ale v případě potřeby,
jsme připraveni k použití příklad jeho síla

Bill clinton

Význam chiasmat v náboženství a filozofii je zvláště velký, protože
zde, v rozpětí svět-obsáhlého myšlení, rozporuplné
celistvost bytí, reciprocita jeho protikladných principů.

Bůh stal se člověk, do Člověk mohl
stát se Bůh

Bůh se stal člověkem, do muž se naštval

Ze spisů církevních otců

...V Boha tajemství je zachováno o člověku A PROTI
muž- tajný o Bohu. v člověku
je narozen Bůh, A v Boha je narozen Člověk

Nikolaj Berďajev

Ženy nevím co oni chtít a muži
chtít co oni nevím.

Ženy PROTI mužský, mužský PROTI
ženský- takový je čínský znak počátku Jin a
Jan. Dámské tmavé kruh je vepsán pánské světlo
pole a mužské světlo- V temný ženský,
a společně, v objetí, tvoří kruh.

Jak vidíte, chiasma zahrnuje dvě anafráze, s rovnou a obrácenou
pořadí slov: „umění v sobě“ – „sebe v umění“; "platnost
příklad" - "příklad síly"; "ženský v mužském" - "mužský v ženském".
Chiasmus je kombinací dvou anafrází s přímým a obráceným pořadím.
dvě slova. Odtud tetradická, čtyřprvková povaha chiasmat:
dvě slova, zpravidla klíčová ve významu, se používají dvakrát,
vzpřímené a obrácené.

Ale chiasmus, jako rétorická figura, jako typ výpovědi, je daleko
není jediným způsobem jazykové a literární práce
anafráze. Chiasmus je obvykle omezen pouze na dva opačné
(palindromické) anafráze zahrnuté v jedné výpovědi resp
do dvou dialogicky souvisejících replik, například:

Isadora Duncan chtěla dítě s Bernardem Shawem.

"Jaké to bude zázračné dítě: moje tělo a tvá mysl!"

Na což Shaw odpověděl:

„Ale co když má svou mysl A moje tělo?»

Chiasmus má tak silný rétorický účinek, protože
ze dvou anafrází vymáčkne všechno možné, operuje se dvěma protikladnými
koncepty a přeskupují je do kontrastu. Chiasmus odkazuje na anafrázi
zhruba stejně jako palindrom – k přesmyčce. Chiasmus se obrátí
slovosled, palindrom - pořadí písmen. Anagram v opačném pořadí
písmena, ale nemusí je nutně obrátit. Podobně anafráze
obrátí pořadí slov, ale nemusí je nutně obrátit. Li
palindrom je typ anagramu, chiasm je typ
anafráze.

Svět anafrází je mnohem rozmanitější než svět chiasmat. Za prvé,
anafrází může být libovolný počet slov v přeuspořádání
což z nich nutně nečiní palindromické. Dokonce
omezíme se na anafrázi prvního, nejchudšího typu, již ze tří
slova mohou být složena ze 6 anafrází, z nichž pouze dvě budou palindromické,
a ze 4 slov - 24 anafrází, z toho pouze
2, takže úplný opak slovosledu je spíše výjimkou,
není zákonem mezi anafrázemi. Za druhé, afráze nejsou nutně
musí být použit v syntagmatické řadě, jako součást jedné
výrok nebo dva dialogicky korelované výroky.
Anafráze lze vnímat paradigmaticky jako členy téhož
různorodě pestrá, „polyfrázová“ řada (viz níže kapitola
„Polyphraz jako literární žánr), který má jiný slovosled
vytváří odlišné typy sémantické vztahy. Ze stejných slov
lze přidat nejlepší a nejhorší anafráze nebo stejné kvality,
ale významově odlišné. Jaké jsou typy sémantiky
proměny, se může stát předmětem speciální lingvistické disciplíny
– anafrazeologie.

Je třeba poznamenat, že ruský jazyk je relativně volný
slovosled, zvláště disponovaný anafrazií, ve srovnání s
jazyky, kde je slovosled pevněji stanoven. Anagramy a
Abecední palindromy jsou běžnější v jazycích, kde je
těsnost řady písmen, kde morfemické složení slov je minimum
a téměř jakákoli kombinace písmen je slovotvorná, např.
například v hebrejštině a v mnohem menší míře v angličtině.
V souladu s tím dochází téměř vždy nebo často ke změně v pořadí písmen
vede ke vzniku nového slova. ruský jazyk, s
vícepísmenná a polymorfemická slova, není tak příznivá
anagramy a palindromy. Ale volný slovosled vytváří
příznivé zacházení s anafrázemi.

Symetrické a asymetrické anafráze. Typy symetrie

Anafráze, skládající se pouze ze dvou slov, symetricky se měnících
pozice ve vztahu k sobě jsou vždy chiasmata:

růst znalostí - znalost růstu

hvězdy očí - oči hvězd

plamen prapor - prapor plamene

vysoká obloha – nebeské výšiny

Taková chiasmata mohou mít hluboký význam:

Všechno ve mně, A Jsem ve všem(F. Tyutchev)

Co se stalo na začátku: kuře ve vejci nebo vejce v kuře?
- Na začátku byla předložka "v".

Co je pro vás důležitější: ducha života nebo duchovní život?

Zatím na to není dost starý zralá mysl. Naděje,
čekání na něj chytrá zralost.

Pokud se New Age podle Heideggera vyznačuje tendencí
vytvořit obraz světa, postmoderní doba, tzv
postmodernismus dělá další krok, jako by vzal svět za
obrázek a už se ponořím do obrazový svět.

Takové jsou symetrické, zrcadlové přeměny lexikálních jednotek.
Pokud se fráze skládá ze tří nebo více významných slov, její transformace
může být symetrický nebo asymetrický.

Z okna mi kouká bílá bříza.

Moje okno se dívá na bílou břízu. (symetrický)

Bříza se dívá do mého bílého okna. (asymetrický)

Typy symetrie v tříslovných a delších anafrázích jsou různorodé
a nejsou redukovatelné na obrácený slovosled. Symetrie může být nezrcadlová,
jako například párová permutace dvou slov v anafrázích z
čtyři významná slova:

Tlusté knihy s tenkými deskami 1 2 3 4 Tenké knihy s tlustými deskami 3 2 1 4 ošklivé myšlenky chytří lidé 1 2 3 4 chytré myšlenky ošklivých lidí 3 2 1 4 krásná žena ve starých šatech 1 2 3 4 stará žena v krásných šatech 3 2 1 4 šťastný boj za slušný život 1 2 3 4 slušný boj za šťastný život 3 2 1 4 dlouhá cesta k jasnému životu 1 2 3 4 jasná cesta k dlouhému životu 3 2 1 4

Zde se mění první a třetí slovo ve čtyřslovné anafrázi
místa a druhý a čtvrtý zůstávají na svých místech. Pokud obráceně
slovosled lze nazvat frázovou inverzí, pak tento typ
lze nazvat anafráze pojďme se přesunout protože slova
se stabilním řádem přestoupil slova s
obrácené pořadí. V tomto případě máme liché směny,
kde jsou transponována slova s ​​lichými řadovými čísly (1 a 3).
Možné a rovnoměrné směny ale podle mých pozorování
jsou mnohem méně časté:

Velký sen o vášnivé lásce 1 2 3 4 velká láska k vášnivému snu 1 4 3 2

Jiný typ anafráze páruje lichá a sudá slova:

Náš útok na nepřátelské pozice 1 2 3 4 nepřátelský útok na naše pozice 2 4 1 3

Sada tří slov generuje šest možných anafrází (kromě
z výpočtu variace-derivace jednotlivých lexémů):

123 chudé mládí z lásky (přímá objednávka) 132 chudé mládí z lásky 213 láska chudého mládí 231 láska chudého mladíka 312 mladická chudoba lásky 321 mladická láska chudého muže (flip)

Za originál lze samozřejmě brát kteroukoli z anafrází
konstruování dalších anafrází, a pak třeba „ubohá láska mladého muže“

se stane obrácenou „mladistickou láskou chudých“. Další
slovotvorné variace lexémů tvořících anafráze: „mladý
láska k chudým“, „láska mládí k chudým“ atd.

Počet možných anafrází, pokud vyloučíme skloňování
a slovotvorné variace (úrovně 2-4), formálně definované
faktoriál původní množiny slov, tzn. množení všeho přírodního
čísla od jedné do daného počtu slov. Například čtyři slova
můžete vytvořit 24 anafrází a od pěti - 120 anafrází

5!=1x2x3x4x5=120

Ze šesti slov se teoreticky vytvoří 720 anafrází, ze sedmi - 5040,
z osmi - 40320, z devíti - 362880, z deseti - 3 miliony
628 tisíc 800 anafrází. Po 10 přidání každého slova k originálu
sada změní počet možných anafrází o více než řád: miliardy,
biliony, kvadriliony atd. Nejdostupnější pro kombinatorické
studium a klasifikace dvou-, tří- a čtyřslovných anafrází.

Kompletní a selektivní anafráze

Není to nutně afráze kompletní, tj.
je permutace Všechno obsažená slova
v původní frázi. Vzorek lze libovolně nastavit, např.
anafráze může být tvořena rýmovanými slovy první sloky
první kapitola Puškinova „Evgena Oněgina“, nebo z každé desáté
slova ve druhé sloce nebo od slov na začátku prvních tří sloek
s písmenem "p", nebo ze všech slov páté kapitoly obsahující více
deset písmen atd. Například věta „Věda vás nudí,
ale z pravidel můžete onemocnět “- anafráze rýmovaných slov v prvním
šest řádků první kapitoly „Eugena Oněgina“.

Takové anafráze lze nazvat selektivní nebo neúplný,
a dále je charakterizovat podle výběrového kritéria. definující rys
anafráze: toto textový segment(věta, věta,
větná skupina) složený ze slov z jiného textu,
které zároveň mění své pořadí a mohou měnit svou gramatiku
znaky nebo být nahrazeny lexikálními deriváty. Přeobjednat
lze provést přeskupením slov na úplném vzorku z jiného
text nebo chybějící slova v neúplném vzorku. Pro druhý typ
k názvu by seděly anafráze anafráze-zkratky.
Anafráze může samozřejmě kombinovat vlastnosti prvního a druhého
typy, tzn. permutace slov a jejich přeskakování.

Další důležitý znak anafráze v důsledku transformace textu
(cílový text) - množství zdrojového textu (zdrojového textu): než posledně
čím omezenější, tím zjevnější je samotná přítomnost anafráze. Ano, anafráze.
Tolstého román "Válka a mír", podle lexikálního složení téměř
ekvivalentní slovníku ruského jazyka té doby, může jen stěží
vnímáno jako anafráze – spíše jako psaný text
v jazyce té doby.

Čtyři typy anafrazie. Frázování a tvoření frází

Když změníte pořadí písmen v anagramu, samotná písmena se nezmění,
ale fonémy, které označují, se mohou značně změnit (hlasová hluchota,
tvrdost-měkkost, redukce samohlásek, varianty fonémů v různ
životní prostředí). Podobně při změně pořadí slov v anafrázi
morfosyntaktické a derivační rysy slov se mohou měnit:
vstupujících do nových spojení, mění se v případech, osobách, kán
přejít na jiné slovní druhy atd. Zvukové variace v anagramech
jsou podobné těm flektivním a derivačním variacím
v anafrázích diskutovaných níže.

Je třeba rozlišovat čtyři úrovně a typy anafrazie:

1. Změna pořadí slov při zachování všech tvarů slov, které tvoří
fráze. V tomto případě má anafrázie intonační význam, mění se
logický přízvuk a aktuální rozdělení věty (dělení
na téma a réma), ale nemění jeho význam, například:

Lidé se na vás dívají Lidé se na vás dívají Lidé se na vás dívají Lidé se na vás dívají atd.

2. Změňte pořadí slov spolu s postupem skloňování,
těch. změna tvarů slov v rámci morfologického paradigmatu, při zachování
všechny konstituční lexémy.

Lidé se na vás dívají Díváte se na lidi Díváte se na lidi! Podívejte, lidé jsou s vámi!

Zde podstatné jméno „lidé“, sloveso „dívat se“ a zájmeno
„vy“ se objevuje v různých gramatických tvarech, změňte velikost písmen („lidé
- na lidi", "ty - na tebe - s tebou"), tvář ("vypadá - díváš"),
sklon ("hledej - hledej"). Analogicky s "frázováním"
tento typ anafrazie lze nazvat změna fráze.

3. Změňte pořadí slov spolu s postupem tvoření slov,
těch. změna lexémů v rámci derivačního paradigmatu, s zachování

jejich motivační spojení a příslušenství jeden
lexikálně-sémantická skupina.

Lidé se na vás dívají, mějte se dobře! Lidé se dívají na vaši odvahu. Podívali byste se na odvahu lidí! Podívejte se na odvahu lidí!

Zde se nemění jen tvary slov, ale i slova samotná. Lexikální
jednotlivé fráze jsou variabilní, pohybují se z jedné části
promluvy k druhému: „odvaha – vzchop se“, „lidé – lidé“. nicméně
motivačně jsou přitom odvozeniny od jednoho základu nebo jednoho kořene
jsou spojeny, patří do stejné lexikálně-sémantické skupiny a do
tvoří také sousední články v slovotvorném řetězci (lidé
+ n + y = lidové). Analogicky k tvoření slov, toto
lze nazvat typ anafrazie tvoření fráze.

4. Změňte pořadí slov spolu s postupem tvoření slov,
při zachování pouze společného kořenového morfému pro lexémy, zbavený
motivační spojení patřící odlišný lexikálně-sémantické
skupiny.

Lidé se na vás dívají, mějte se dobře! Narodil se muž, podívejte se na něj! Ženatý příbuzný na něj zírá. Ožeň se, porod - podívej se na ni!

Zde je dána extrémně široká tolerance pro lexikální variace v
v rámci fráze. Slova „vzít srdce – muž – oženit se“ nebo „lidé – narodit se“.
- příbuzný - porod "mají společný kořen, ale patří k různým
lexikálně-sémantické skupiny a různé úrovně a větve tvoření slov
proces. To je taky tvoření fráze(stejně jako typ
3), ale ne příbuzný, A volný, uvolnit typ.

Takže existují čtyři úrovně anafrázie:

1) čistě syntagmatický – měnící pouze pořadí slov;

2) včetně morfologického paradigmatu - změna tvaru slova;

3) včetně úzkého slovotvorného paradigmatu - substituce
příbuzná (jednokořenová) slova v rámci dané lexikálně-sémantiky
skupiny;

4) včetně širokého slovotvorného paradigmatu - substituce
příbuzná slova z různých lexikálně-sémantických skupin.

Je zřejmé, že každá další úroveň se otevírá více
kvantitativní a sémantické možnosti pro anafrázi. Na prvním
úrovně, je určen pouze počet anafráze z dané množiny slov
formálně počet jejich možných permutací. Na následné
úrovně, paradigmatické řady (morfologické
a odvození) každého slova, jeho slovních tvarů a odvozenin.
To značně zvyšuje obsah a počet možných
anafráze a význam jejich výběru: ostatně ne každý z nich, i s
podmínka gramatické koherence, bude stejně opatřena významem.

Zde vstupujeme do říše anafrazie jako literárního prostředku.
a žánr. Zdá se, že dvě střední úrovně anafrazie, druhá a
za třetí, jsou z hlediska jeho estetiky největší zájem
rozvoj. Na první úrovni je anafrázie příliš chudá na sémantiku
možností a je vyráběn čistě mechanicky přeskupováním slov.
Na čtvrté úrovni naopak anafrázie zahrnuje příliš širokou
soubor lexémů, protože v jejich počtu jsou povoleny jakékoli deriváty
z daný kořen- z různých derivačních větví a lexikálně-sémantických
skupiny. V tomto případě může dojít ke ztrátě sémantického spojení souvisejících frází.
- je zachována pouze ve formální jednotě kořenových morfémů,
které při absenci lexikálně-sémantické koherence mohou produkovat
komický efekt. Samozřejmě stejný kořen, ale heterogenní
lexémy nesou své vlastní možnosti tvůrčí hry, neredukovatelné
na slovní hříčky. Aniž by byl popřen estetický potenciál čtvrté anafraze
typu, v tomto článku se zaměříme především na ty příklady
anafráze, které patří do druhého a třetího typu, kde
jistá míra rozmanitosti a jednoty ve frázových variacích.
Z tohoto pohledu jsou anafráze první úrovně příliš monotónní,
a čtvrtý je příliš heterogenní.

Polyphraz jako literární žánr

Řada anafrází tvoří zvláštní celek. mají zvláštní gramatiku
rysy a uměleckou strukturu. Zde je důležitý výraz enum,
poetika seznamu, kde se demonstruje frázování a frázování
jako rotující osa významu s plynulou změnou pořadí
a formy lexémů, které jej vyjadřují. Taková nadfrázová jednotka, variace
což jsou všechny možné anafráze daného souboru slov,
zavolejme polyfráze. Například polyfráze slov "já",
„Žít“, „Moskva“ zahrnuje následující anafráze:

Žiji v Moskvě Moskva žije ve mně žije ve mně v Moskvě Moskva žije ve mně Žiji v Moskvě Moskva žije ve mně

Toto je polyfráze druhého typu, včetně pouze skloňování
variace. Parametry polyfrází můžete nastavit šířeji na základě
ze slovotvorné činnosti kořenů např. vzít za
původní jednotkový kořen "zhi" místo kmene "live" a zahrnují deriváty
z tohoto kořene - "život", "žít", "žít", "živý"; zvážit
„Já“ a „moje“ jako supletivní dvojice v rámci téže lexikálně-sémantiky
skupiny (zájmena první osoby - osobní a přivlastňovací). Pak
polyfráze - již třetího typu - bude zahrnovat i takové výrazy:

Život v Moskvě je ve mně Jsem v životě v Moskvě Žiju v Moskvě Moskva žije ve mně život mé Moskvy Moskva mého života Ožívám v Moskvě Moskva ožívá ve mně Žiju v před Moskvou Moskva přede mnou žije

Je možné dále změkčit strukturální podmínky anafrazie, roztlačit
jeho parametry, posun do čtvrté úrovně, tzn. dovolující jakékoli
deriváty, včetně neologismů (neologismů) souvisejících s
do různých lexikálně-sémantických oborů. V tomto případě se stane polyfráze
neomezeně dlouho.

MOJE KOMUNIKACE S MOSKVA mé soužití s ​​Moskvou soužití Moskvy se mnou Budu žít s Moskvou Moskva bude žít se mnou Moskva mě přežije Přežiju Moskvu Já - žil jsem v Moskvě Jsem obydlí Moskvy Moskva žije můj život Moskvan mě můj houževnatý Moskva můj život v Moskvě ............................................................ ............................................................. ....

Anafrázie je jakoby topologická inverze fráze
prostor, omezující „rozpětí“ dané množiny slov, součet
jejich sémanticko-morfo-derivační-syntaktické transformace.

Polyphraz jako soubor všech anafrází z daného souboru
lexém je ve skutečnosti zvláštní literární žánr, jehož poetika
je třeba studovat. Je obtížné korelovat s jakýmkoli známým
žánry poezie nebo prózy je poezií samotného jazykového paradigmatu,
poezie frázových transformací produkovaných současně změnou
slovosled a nahrazení některých slovních tvarů a odvozenin jinými,
- poezie změny fráze a tvoření frází. Nejlepší literární
výsledků je dosaženo za podmínky největší volnosti iniciály
parametry, tj. největší lexikální a morfologická rozšiřitelnost
(proměnlivost) každého slova, s výhradou zachování jednoty
lexikálně-sémantické pole. Umění anafrazie není mechanické
změna pořadí slov umění,
protože vyžaduje výběr z mnoha možností transformace
daná lexikální jednotka.

Uveďme příklad rozšířené polyfráze sestávající z variací
na téma čtyř slov: Šedá, Dům,
nebeský, místo. Ve všech jejich
možných permutací tvoří dvacet čtyři anafrází,
jejichž kombinace tvoří paradigma frázové změny jako
konkrétní žánr. V tomto případě jsou kořeny invariantně zachovány.
všechny významné lexikální jednotky, ale změna je povolena
nejen jejich morfologické, ale i slovotvorné parametry,
až po přechod slova do jiného slovního druhu ("dům - domov",
"šedá - fádnost", "místo - místní - místní"). všimněte si, že
každá anafráze má svůj význam, který v celkové skladbě
frázová řada doplňuje a kontrastuje významy jiných
anafráze.

ŠEDÝ DŮM V RÁJI 1234 šedý dům v ráji (přímá objednávka) 1243 šedý dům v místním ráji 1324 šedý ráj domova 1342 šedý ráj panského domu 1423 šedé místo v domácím ráji 1432 šedé místo v ráji (rovnoměrné pořadí) 2134 místo ráje 2143 domov šeď místního ráje 2314 dům - ráj šedého místa 2341 dům - ráj místní šedi 2413 dům - místo šedého ráje 2431 dům - místo ráje šedá 3124 ráj - šeď domova 3142 ráj šedá panského domu 32 ráj dům v šedém místě (lichá transpozice) 3241 ráj dům místní šedi 3412 ráj místo šedého domu 3421 ráj - šeď místo domova 4123 místo šedi - dům ráje 4132 místo šedi - ráj domu 4213 místo domu - šeď ráj 4231 místo domova - ráj šedi 4312 místo ráje - šedý dům 4321 místo ráj - domácí tupost (obrat)

To jsou lingvistické polyfráze, ve kterých lze zaznamenat rysy žánru
integrita a literární hra. Nyní dáme dvě polyfráze,
které se již stihly dostat do literatury, - texty
Heinrich Sapgir z cyklů "Lubok" a "Moderní lubok", v celém rozsahu
na základě anafrazie.

Seržant popadl útočnou pušku Kalašnikov, položil ji na modré břicho a začal s potěšením střílet do davu, dav odložil kulomet, popadl kalašnikova, seržanta, a začal s potěšením střílet do modrého břicha. .. v modrých v Kalašnikovu dav začal s potěšením střílet na modrý kulomet co stál na rohu, modrý popadl dav a začal střílet jako ze samopalu, radost začala střílet

Tato polyfráze je o extázi a rozšíření násilí, které zachycuje
cokoliv a všechno, vyměnili si své předměty, předměty a atributy: seržant
střílí do davu; dav střílí na seržanta; stroj střílí
a v davu a v seržantovi; dav střílí na automat (již telefon);
konečně začnou střílet abstraktní znaky a stavy -
modrá, radost... Kolem stáje predikát "začněte střílet"
všechny ostatní lexémy rotují a mění své gramatické pozice
a funkcí.

OSOBNÍ POČÍTAČ

1. text: dovednost práce s texty na počítači si vás rychle osvojí
nutné osobní (viz)

2. práci s texty na osobním počítači si rychle osvojíte
požadovaná dovednost (viz N 1)

3. pracovat s vámi, osobní počítač rychle získává potřebné
dovednost (viz text)

4. rychle získáte osobní počítač a pracujete dál
vaše dovednosti (vyžadováno viz text)

5. Potřebnou dovednost získáváte vy osobně. pracuješ rychle
do počítače (viz text)

6. jste počítač. získat potřebné osobní dovednosti.
rychlá práce s texty (viz N 1)....

Tato polyfráze (ve zkratce) je o nové symbióze technologie
a člověk o tom, jak se stát kyborgem (kybernetický organismus),
ve kterém jsou funkce počítače a jeho „uživatele“ vzájemně reverzibilní, tzv
které se oba navzájem získávají a používají stejně. Respektive
syntaktické pozice slov, funkce gramatiky
objekt a subjekt.

V obou textech má anafrázie velmi specifickou obraznou motivaci,
což z něj dělá v tomto případě fenomén literatury, a to nejen
Jazyk. A ačkoli texty postavené zcela na anafrázi jsou výhradně
vzácné, lze doufat, že teoretické porozumění této lingvistice
fenomén mu vydláždí širší cestu do umělecké literatury.

Typy vztahů mezi anafrázemi

Morfosyntaktické a sémantické typy vztahů mezi anafrázemi
je třeba rozvíjet samostatně, tato oblast dosud nebyla prozkoumána.
V některých případech jsou anafráze významově ekvivalentní, tzn. mít
přibližně stejná míra smysluplnosti, referenční orientace.
Takové anafráze lze nazvat homogenní (homogenní):

Modré moře moře modrý šedý dům na tichém místě tiché místo v šedém domě tichý dům na šedém místě šedé místo v tichém domě Kdo miluje, ten je milován, kdo je jasný, ten je svatý, Nechte hvězdu vést ty drahá do nádherné zahrady. (A. Volokhonsky) Miluje, kdo je milován, je jasný, kdo je svatý, ať tě hvězda vede po podivuhodné cestě do zahrady.

Ve většině případů jsou však anafráze sémanticky heterogenní.
V anafrázi se nefigurativní výraz může stát obrazným, obvyklým
fráze, která se změní v metaforu:

Tykadla hmyzu Tykadla hmyzu (metafora)

Na jeho sebeuspokojené tváři se třásl a jako by bzučel hmyz
antény.

Čas soumraku Čas soumraku (metafora)

Postmodernismus znamená vyčerpání dějin, soumrak
čas.

Standardní řečová metafora může poskytnout nestandardní metaforu v anafrázi.
metafora:

Srdce města srdce města růžové tváře růže růžová líčka růží

Je také možný komický, parodický efekt:

Pamatuji si nádherný okamžik: objevil ses přede mnou. (A. S. Puškin) Vzpomínáš si na nádherný okamžik: objevil jsem se před tebou.

Podle sémantických vztahů mezi anafrázemi lze podmíněně rozlišovat
jejich typy jsou:

1. Bezvýznamný (prázdný): jakýkoli logický popř
není zde žádné referenční spojení s označovaným, alespoň ne
viděno vytržené z kontextu.

Větev šeříku - šeříkové větve

2. Málo smysluplné (hloupé): obvyklý výraz je překroucený
naruby, ale nedochází k žádnému přidání nebo změně významu,
je těžké si představit kontext takové fráze.

Napište příteli - kamarádte se s dopisem

3. Ekvivalentní (neutrální).

Večeře zve Večeře pro hosty

4. Antismysluplné (ostré, kontrastní): otočte originál
význam je obrácen naruby a často vytváří komický, hravý efekt.

5. Smysluplný (hluboký), přinášející jiný, nečekaný význam.

Přejí štěstí přejí štěstí

Shrneme-li, můžeme říci, že existují zhoršující se, ekvivalentní a zlepšující se
anafráze.

Přitěžující: nesmyslné a nesmyslné (1, 2)

Ekvivalent: neutrální a kontrastní (3, 4)

Vylepšovače: záměrné (5)

Samozřejmě je zapotřebí podrobnější typologie vztahů mezi anafrázemi,
na základě systematického studia jejich sémantických účinků a
srovnávací komunikační a estetickou hodnotu.

Anafráze jako generátor metafor a literární prostředek

Anafráze může působit jako literární prostředek, dokonce i jako nezávislá
literární žánr. Zde již nemáme na mysli sadu
anafráze, nikoli polyfráze jako proměnná frázová řada, ale právě samostatná
anafráze v jejím vztahu k původní frázi, přesněji řečeno, k samotné recepci její
transformace, kterou nazýváme anafrázi. V tomto
Anafráze fungují jako syntakticky generované metafory,
které odhalují vzájemnou, inverzní podobnost jevů.

Je běžné srovnávat obočí s ptáky, například:

Kulaté obočí létající jako vlaštovky

Otočením tohoto obrázku I. Brodsky vytvoří metaforický palindrom:

"drozd létá jako jednoobočí"

Stejným způsobem lze obrátit mnoho srovnání. Anafráze
funguje jako generátor nových metafor.

Pojďme otevřít největší slovníkovou sbírku obrazů ruské literatury
- "Slovník poetických obrazů" od Natalie Pavlovičové - a my si vybereme
z toho namátkou pár poetických výrazů, na které se vztahujeme
přijetí anafrazie.

Rozdělme postup anafráze do následujících bodů:

A. Zdroj textu.

b. Anafráze jako algoritmus pro vytvoření nového obrazu.

PROTI. textový výsledek.

Z řetízku už po mnohonásobné / Pes tužkový / A zuby písmen se slinami
inkoust na kus papíru. V. Šeršenevič. ("Slovník poetických obrazů",
díl 1, str. 696).

tužkový pes psí tužka písmena zuby zuby písmena

Po bílém sněhu procházela žlutá psí tužka.

Tajemná písmena něčích zubů se otiskla na její předloktí.

Následujte mě, polibte transparenty.

V. Chlebnikov. (1 374)

Líbání Bannery Líbání Bannery

Polibky transparentů budou plakat do srdcí.

Kavkaz byl celý na první pohled / A vše jako zmuchlaná postel B. Pasternak (2, 510)

Kavkaz je jako pomačkaná postel

zmuchlaná postel jako na Kavkaze

Při pohledu na kavkazská horská pásma se v něm vzedmula žárlivost.
její neustlaná postel.

Vlak se směje se všemi svými okny. V. Nabokov (2, 180) ... tento smích ho přeletěl jako oslepující vlak.

V dálce se jako karmínový meteor řítil cherubín... A. Bely (1, 176)

Meteor se řítil v dálce jako karmínový cherubín...

A žilnatou krví oteklé, / předzimní růže kvetou. O. Mandelstam (2, 668) A žilní krev bobtná jako růže, předzimní krev kvete.

Anafráze nejsou předvídatelné, jako každý tvůrčí akt. Je však možné,
odvodit obecný vzor: pokud je slovo použito ve dvou významech,
doslovný a obrazný, je vhodnější pro anafráze. Například,
vzduch a oheň mohou představovat fyzické prvky, ale také
metaforicky naznačit určité vlastnosti: vzduch - veřejný
atmosféra, plnost, objem, prostor; oheň - jas,
přesvědčení, zápalnost, moc vlivu. Proto ty anafráze
pomocí doslovného a obrazného významu těchto slov.

Proč je tato myšlenka ve vzduchu? Protože v této myšlence je vzduch. Pokud v knize hoří oheň, pak ona sama v žádném ohni hořet nebude.

Anafráze a překlad

Je třeba poznamenat, že afráze, které se mohou zdát nadbytečné
luxus v evropské poezii, jsou při překládání naprosto nezbytné
čínské a Japonská poezie. V hieroglyfickém písmu jsou obrázky zdarma
od těch jednoznačných morfologické znaky a syntaktické
spojení, která jsou jim uložena v překladu do evropských jazyků.

Čínský jazyk je jedním z takzvaných „kořenových“ (resp
"izolující"), kde se slovo obvykle rovná kořenu, přesněji slovu
nemá žádné morfologické formy změny. Hieroglyfy v ruštině jsou lepší
ze všech přesně zprostředkovat kořenovými morfémy, protože nemají
znaky slovních druhů, rod, pád.

Řekněme, že linie klasika čínské poezie Wang Wei (701-761) je
z následujících znaků:

prázdné hory ne tak někdo [člověk]

Jak přeložit tento řádek do ruštiny? Pouze anafráze, které
jako by vyjadřovaly „prázdnou“ polysémii hieroglyfické linie,
všechny možné významy:

Nikdo není vidět na prázdné hoře, nikdo není vidět na prázdné hoře, nikdo nevidí prázdnou horu, nikdo nevidí prázdnou horu, nikdo nevidí prázdnou horu, nikdo není vidět Prázdná. Hora. Nikdo nevidí prázdnotu. Hora. Někdo neviditelný. Prázdný. Hornictví. Neviditelný. Nikdo.

Právě ruština je pro smysluplný čínský zdroj adekvátní.
polyfráze - soubor anafrází, které se liší všemi morfo-syntaktickými
vlastnosti počátečních lexikálních jednotek. Obvykle evropské překlady
Čínská poezie do toho vnáší spoustu gagů, přidává slova,
navržený tak, aby nějak zaplnil gramatické mezery, říct
co zůstává nevyřčeno v hieroglyfech. Evidentně takové prozaické
dodatky k orientální poezii jsou nevyhnutelné, ale aby nebyly vnucovány hieroglyfy
jednoznačnost, je potřeba variabilita odečtů, čehož je dosaženo
anafrázické zpracování tohoto textu. Význam hieroglyfů
rovnající se součtu jejich možných anafrází.

Zde je další příklad z učebnicové básně od Meng Hao-zhan (689-740):

Kotvení lodí mlha řeky ostrov slunce západ slunce cesta nový smutek Loď kotví v říční mlze na ostrov. Slunce zapadá, cestovatel je opět smutný. Kotvení lodí - ostrov mlžné řeky. Západ slunce je smutkem nové cesty. Loď zakotví na ostrově říční mlhy. Zapadající slunce opět truchlí nad cestovatelem.

Jak vidíte, čínská poetická fráze je ekvivalentní v ruštině
na jeho polyfrázi, tzn. celý soubor anafrází.

Symphrasia

Básník Gregory Mark (Boston) v dopise autorovi odpověděl
předchozí část článku: „Zdá se mi velmi důležitá myšlenka, Co
přesné překlady lze realizovat pomocí polyfrází. Čelil jsem tomu
celou dobu se snažím hodnotit překlady svých vlastních básní
do angličtiny. Pouze několik překladů od různých autorů téhož
a stejný řádek nebo dokonce celý verš, sečtený dohromady, vytvoří
polyfráze, což je skutečný překlad - původní verš v
v celém rozsahu a ještě více než původní verš.

V zásadě souhlasím s G. Markem, musím poznamenat, že kombinace
překlady, které se odchylují od identity slov (přesněji kořen
morfémy) v původním řádku již přesahuje anafrázi a
by měl dostat samostatné jméno a porozumění. Například,
vrstvené série překladů každé linie Konfucia, prezentované
ve vydání „Rozhovory a soudy Konfucia“ (1999), zachovává identitu
slova originálu, ale ne identitu slov použitých v překladu.
Zde je jeden z úryvků (jména překladatelů v závorkách):

(1) Konfucius řekl: „Nepleťte se do svých vlastních věcí“ (P. S. Popov)

(2) Učitel řekl: „Pokud nejste ve službě, není o čem přemýšlet
o věcech veřejných“ (V. A. Krivtsov)

(3) Učitel řekl:

- Nepouštějte se do záležitostí druhého,

Když nejste na jeho místě (I. I. Semenko)

(4) Učitel řekl:

– Když neobsadíte odpovídající místo, nemyslete na odpovídající
ho ve věcech řízení (A. E. Lukyanov)

Tento jev se blíží parafrázi, kdy je vyjádřena stejná myšlenka
jiná slova než na polyfráze, když jsou stejná (příp
související) slova vyjadřují různé myšlenky. Nicméně překlady
se tak liší nejen slovy, ale i myšlenkami (zejména
1 a 3 na jedné straně, 2 a 4 na straně druhé), že kategorie "parafráze"
se sem asi nevejde. Tento fenomén bych označil jako symphAsia
(Řecká předpona syn- nebo sim- znamená „s, spolu s“; srov. symfonie,
symbióza, syntaxe, synchronie). Symphrasia
- soubor frází, které mění podobné myšlenky v různých slovech,
překládat více významů jednoho originálu různými způsoby.
Symfrázový překlad jednoho textu do jiného jazyka nebo jazyků, skutečně,
nejenže poskytuje nejúplnější obraz originálu, ale
a jakoby radikálně rozšiřuje svůj význam, vytváří novou literaturu
dílo v žánru symfraze.

dvoušroubovicový jazyk

Anafrázie jako fenomén jazyka jasně reprezentuje vztah
dvě jeho hlavní roviny: syntagmatika a paradigmatika. Odvolání
že syntagmatika je lineární posloupnost daných slov
v řeči nebo v textu a paradigmatika je soubor lingv
prvky přítomné v mysli mluvčího/pípáku. Dovolte mi, abych vám to připomněl
klasická formulace Ferdinanda de Saussura: „Syntagmatika
vztah je vždy in praesentia: je založen na dvou nebo více
počet členů vztahu, stejně dostupný v aktuálním
sekvence. Naopak asociativní vztah spojuje
členy tohoto vztahu do virtuální, mnemotechnické řady; členů
je vždy v nepřítomnosti. Ze seznamu těchto přidružených
prvků, mluvčí volí ten, který ve své sémantice a
gramatický tvar vhodný k vyjádření požadovanou hodnotu A
umístěna na konkrétní místo v řeči. Pod každým členem projevu
syntagma, můžete vytvořit sérii paradigmat.

pošťák přináší novinyřidič doručí balíček sluha doručí nákup špión přenese šifrování terorista nastraží bombu

Anafráze vzniká na průsečíku těchto dvou rovin jazyka, za předpokladu, že
že každá permutace prvků v syntagmatické řadě obnáší
následovala výměna členů řady paradigmat. Anafráze je
minimální, a tedy nejkoncentrovanější výraz
vztah mezi těmito dvěma plány. Minimální - protože všechny permutace
v syntagmatické řadě se provádějí s omezeným souborem
slova: nic nového se k němu nepřidává, na rozdíl od otevřeného
tok řeči. Ale právě kvůli tomuto omezení se dá vysledovat
jak syntagmatické přeuspořádání znamená posun
prvky paradigmatických řad - flektivní a derivační.
Na rozdíl od výše uvedených lexikálních paradigmat,
anafrázie zahrnuje paradigmata sestávající pouze z forem
stejné slovo nebo odvozeniny téhož kořene.

Miluji tě miluješ mě ty moje láska k tobě pro mě tvá láska miluji tvou moji lásku ty sám sebe miluješ sám sebe miluješ sám sebe miluješ svou moji lásku

Tak se rodí polyfráze – soubor anafrází, které vše rozehrají
možné korelace syntagmatiky a paradigmatiky s originálem
soubor

MILUJU TĚ Miluji tě Miluješ mě Má láska k tobě Tvá láska ke mně Jsem tvá láska Jsi moje láska Miluju tě se mnou Miluj se s tebou Svá sebeláska Moje láska k tobě

Anafrázie je v terminologii průsečíkem dvou hlavních os jazyka
R. Jacobson, kombinace a výběry. V jistém smyslu jazyk
aktivita je konstrukce grafu ve dvou souřadnicích: každé
slovo má na jedné straně určité místo v řetězci řeči,
na kombinační ose a na druhé straně koreluje s určitým
sada asociativních prvků umístěných na ose výběru.
Anaphrasia buduje viditelný graf pohybu slova, jeho gramatiku
tvarů a lexikálních derivátů, v souřadnicích obou os jazyka.

V běžné, „otevřené“ řeči se prvky jazyka neopakují, ale nahrazují
navzájem a výběr jednoho nebo druhého prvku na ose výběru nikoli
přímo souvisí s pohybem tohoto prvku na ose kombinace.
Můžete říci „pošťák přináší noviny“ nebo „řidič přináší
odeslání“ bez jakéhokoli viditelného propojení kombinace těchto slov
s jejich výběrem z paradigmatické řady každého slova. Ale stálo to za to
„uzavřete“ řeč v hranicích fráze a začněte ji upravovat takovým způsobem
aby se stejné prvky opakovaly v různých polohách
(anafráze), jak uvidíme, že samotná poloha prvku na kombinační ose
je spojena s volbou tohoto prvku na ose výběru. Ukazuje se
topologická vazba dvou os jazykového prostoru: každá
pozice slova ve frázi není prázdná, ale již zkroucená,
významově i gramaticky předurčen k volbě určitého
prvky paradigmatické řady. Pokud „miluji“, pak „já“ a „ty“;
pokud „láska“, pak „moje“ na „ty“ nebo „tvoje“ na „já“; jestli "láska"
pak „sebeláska“ nebo „ty-miluješ“ je „moje“ nebo „tvoje“. Rekombinace
prvky na syntagmatické ose spouští rekombinaci
prvky na ose paradigmatu a naopak. Anafráze - tento živý elastický
propojení syntagmatiky a paradigmatiky v zakřiveném prostoru
jazyk, který nejzřetelněji přesně demonstruje jeho zakřivení
v sevřenosti komprimované a opakovaně obměňované frázové řady. Anafráze
ukazuje, jak se jedna, kombinatorická osa jazyka jen tak neprotne
s jinou, selektivní osou, ale jakoby opakovaně propletené
s ním tvoří dvojitou šroubovici – podobnou molekule DNA, která
uloženy v jádře živé buňky a obsahují genetickou informaci
kód, kterým je buňka schopna se reprodukovat, vytvářet
sobě podobné. Takže anafrázie je druh DNA jazyka,
jeho dvoušroubovice, kde se vzájemně ohýbají a proplétají
dát dohromady jeho syntagmatickou a paradigmatickou řadu.

Na závěr uvedu reverzní epigraf - nebo anagraf
jedna z nejkrásnějších anafrází ruské poezie:

V pomalém víru těžké jemné růže, Růže tíže a něhy spletené do dvojitých věnců! (O. Mandelstam. „Sestry jsou tíže a něha...“)

Jedná se o klasickou anafrázi (třetího typu), kde je pořadí obrácené
slova a zároveň se slova samotná mění. A přitom je to vidět
zobrazení toho, o čem báseň ve skutečnosti mluví:
tíha a něha splétá růže do dvojitých věnců - a zároveň
samotná slova o růžích, jejich tíze a něžnosti, jsou vetkány do dvojitých věnců.

* Vyjadřuji hlubokou vděčnost doktoru filologických věd,
Profesorka Petrohradské univerzity Ludmila Vladimirovna
Zubovovi za cenné a bystré poznámky, které přispěly k
revize tohoto článku.

1. A. S. Puškin. Dopis L. S. Puškinovi, PSS, svazek 10, 1958, s. 117.

2. N. A. Berďajev. Význam kreativity (kap. XIY). M., Pravda, 1989,
S. 519.

3. Chiasmata jsou známa již od starověku, ale relativně nedávno se jimi staly
předmět samostudium, zejména kvůli zvláštnostem
konstrukce biblických textů. Viz například John Breck The
Tvar biblického jazyka: Chiasmus v Písmu a dále.
Crestwood: St. Vladimir's Seminary Press, 1994.

4. Například Nabokovův abecední palindrom „Jedl jsem losí maso,
tání...“ zdaleka není zdravé
palindrom - stejné fonémy v obráceném čtení dávají takový doslovný výraz: "ay el masyo lasa mleyay"
(Používám jeden z mnoha možných způsobů fonematické transkripce).

5. „Motivační je třeba považovat za jakýkoli vztah stejného kořene
slova, je-li jedno z nich zahrnuto do sémantiky druhého, je-li jedno z
tato slova mohou být interpretována prostřednictvím něčeho jiného ... “ A. N. Tikhonov. derivační
slovník ruského jazyka, ve 2 sv. M. Ruský jazyk, 1985, v.1, s.
37. Příklady motivačních vztahů podle Tichonova: utéct
- běhat, vyhrát - vítěz, bílý
- bělost.“... Význam jednoho z nich... je totožný
lexikální význam jiného, ​​ale syntaktické pozice těchto
slova jsou různá...“ (tamtéž). Nedostatek nebo slabost motivace
vztahy mezi příbuznými slovy ilustrují následující příklady:
cesta je nevysledovatelná; bouře - bouřlivý;
zralý - spěchat - úspěch; rotovat - zvrhnout
- přeměnit - zkaženost“ (tamtéž, s. 39–40). Samozřejmě
přítomnost nebo nepřítomnost motivačního spojení je pouze limitem,
mezi nimiž mnoho přechodných případů více či méně silných/slabých
spojení.

6. „Lidé“ patří do stejné lexikálně-sémantické skupiny,
jako "národ", "etnikum", "kmen", "etnos" ... "Příbuzný"
- do jiné skupiny: "matka", "otec", "bratr", "švagrová" ... "narodit se"
- do skupiny zahrnující slovesa "narodit se", "objevit se", "vzniknout",
"zmizet", "zemřít" atd.

7. Výraz "polyfráze" je pouze jedním z možných
tohoto žánru. Další možná jména jsou „phrasovik“, „frazikon“
(srov. lexikon). Termín "polyfráze" navíc k jeho jasnému odkazu
korelace s předmětem (množství frází, které tvoří polyvariant
celek), mě přitahuje svým názvem a kontrastem s pojmem
"parafráze" ("parafráze"). Pokud parafráze vyjadřuje totéž
význam v různých slovech, pak polyfráze vyjadřuje totéž
slova mají různé významy.

8. G. Sapgir. Básně a básně. (Malá série biblického básníka).
SPb., 2004, str. 311-322.

9. Natalia Pavlovičová. Slovník poetických obrazů. Na materiálu
Ruská beletrie 18.-20. století, sv. 1-2. M., redakce
URSS, 1999. Další odkazy uvádějí pouze svazek a číslo strany.

10. Ohledně vratnosti metafor, nebo šířeji, obrazných paradigmat, viz N.
V. Pavlovič. Jazyk obrázků. Paradigmata obrazů v ruské poezii
Jazyk. M., Azbukovnik, 2004, ss. 87-110. Klíčové sdělení: „Každý
obrazné paradigma bývá reverzibilní“ (s. 88). Pokud je typické,
dokonce i stereotypní obraz, který prostupuje veškerou literaturu: „řeka,
jako čas“, pak se vždy najde někdo, kdo řekne: „čas je jako řeka“
(A. Bely), „časová řeka“ (S. Sokolov).

11. Básně čínských básníků jsou citovány z edic Jamese J. Liu.
Umění čínské poezie. The University of Chicago Press, 1962;
Čínská poezie. Hlavní režimy a žánry. Ed. a přel. wai-lim
Jo. Berkeley a Londýn: University of California Press, 1976.
První kniha uvádí zdůvodnění „kořenového“ překladu čínštiny
poezie do evropských jazyků. Hieroglyfy přesně odpovídají kořenu
morfémy postrádající ty gramatické rysy, které definují
narativní struktura evropské poezie založená na kategoriích
čas, tvář, sklon.

12. Konfucius. Lun Yu, Ch. VIII, 14, v knize. Rozhovory a soudy Konfuciovy.
Petrohrad: Crystal, 1999, str. 280. 13. Ferdinand de Saussure. Obecný kurz
lingvistika, část 2, kap. 5, 2, ve své knize. Práce na lingvistice, M.,
Progress, str. 156. Později byl navržen koncept „paradigmatiky“.
L. Elmslev (místo "asociativity") jako dodatek k
„syntagmatika“.

14. Anagraph- jakýkoli umístěný prvek literárního textu
v opačném pořadí vzhledem k jejich obvyklému místu ve složení.
Například před námi anagraf pokud epigraf nebo výklad,
název nebo předmluva je umístěn na konci díla v rozporu s
na jeho obvyklé místo na začátku; nebo pokud naopak epilog
nebo doslov jsou umístěny na začátku díla v rozporu s jejich
normální umístění na konci. Pojem "anagraf" je zahrnut spolu s
s "anagram" a "anafráze", do rodiny termínů s předponou
"ana", označující změněné nebo obrácené pořadí
textové složky - písmena, slova, kompoziční prvky.

15. Bylo by zajímavé zvážit "ana-techniku" - techniky anagramu,
anaphrasia, anagraphia - v jazycích jiných umění, nejen verbálních:
hudba, architektura, malba ... Je zřejmé, že jazyková fráze má
jeho ekvivalent v hudbě – „hudební fráze“ jako hlavní syntaktika
prvek hudební formy, relativně samostatná konstrukce,
kombinující několik motivů. Motiv jako nejmenší nezávislý
tvarotvorný celek s figurativní expresivitou,
lze přirovnat ke slovu (lexikální jednotce jazyka).
resp. hudební anafráze- je to rozmanité
permutace a převrácení motivů, v důsledku čehož
nové hudební fráze. Zároveň syntagmatická permutace
motivy, stejně jako slova, mohou být doprovázeny jejich variací na ose
paradigmatika, pohyb po akordu, hlasy, registry, sekvence,
tempo, hlasitost, různé hudební nástroje atd.

Další možná paralela, již ne k anafrázi, ale spíše k anagramu,
- sériová hudba založená na střídání dvanácti tónů
(dodekafonie). Pokud motiv odpovídá slovu, pak muzikál
tón, postrádající nezávislý výraz, odpovídá písmenu,
a proto lze dodekafonii považovat za hudební anagram.
Ne náhodou dal Arnold Schoenberg, zakladatel dodekafonie
hodně času na studium Tóry a kabaly, jejich lingvistické a mystické
aspektů před vývojem nové sériové techniky, nejvíce
postupně - v opeře "Mojžíš a Áron", kde se prohlubuje samotný děj
do tajemství Božího slova. Obecně, pokud byl svět stvořen z konečného čísla
písmen (22 v hebrejské abecedě) a konečnou množinu elementár
částic, pak jak v lingvistickém, tak v in fyzický smysl Vesmír
je univerzální, nekonečně variabilní anagram
a anafrázi.

Ve výtvarném umění 20. století (K. Malevich, P. Picasso,
A. Matisse, P. Mondrian, I. Kabakov ...) touha po sériovosti je také zřejmá,
výběr omezeného souboru významných prvků (geometrické,
emblematické, figurativní, abstraktní) a jejich násobek
permutace, současná variace podél os kombinace a
výběr.

Permutace jako typ transformace překladu je změna umístění (pořadí) jazykových prvků v textu překladu oproti původnímu textu. Prvky, které lze přeskupit: slova, fráze, části složité věty, samostatné věty.

Permutace jsou způsobeny řadou důvodů, z nichž hlavním je rozdíl ve struktuře (slovosledu) věty v angličtině a ruštině. Anglická věta obvykle začíná předmětem (nebo předmětovou skupinou), za kterým následuje predikát (skupina predikátu), tedy réma - střed sdělení (to nejdůležitější) - je na prvním místě. Téma (vedlejší informace) - okolnosti (místo a čas) se nejčastěji nacházejí na konci věty.

Slovosled ruské věty je jiný: na začátku věty jsou často sekundární členy (okolnosti času a místa), po nich následuje predikát a teprve na konci - předmět. To je třeba vzít v úvahu při překládání. Tento jev je znám jako „komunikativní dělení vět“.

Nejběžnějším případem permutace je změna pořadí slov a frází ve struktuře věty, spojená s komunikační artikulací:

Odnikud se objevily kbelíky s melasou.

Nikdo neví, kde se vzaly kbelíky s melasou.

V procesu překladu lze pozorovat permutaci slova z jedné věty do druhé, jako v následujícím příkladu:

Nasadil jsem si tento klobouk, který jsem si ráno koupil v New Yorku. Byl to tento červený lovecký klobouk s jedním z těch velmi, velmi dlouhých kšiltů.

Nasadil jsem si červený klobouk, který jsem si dnes ráno koupil v New Yorku. Byl to lovecký klobouk s velmi, velmi dlouhým hledím.

Potřeba takového převodu je v tomto případě způsobena opakováním podstatného jména „klobouk“, ke kterému se vztahuje permutované přídavné jméno „červený“, ve dvou sousedních větách.

Při překladu často dochází ke změně pořadí částí složité věty - hlavní a vedlejší (vedlejší) věty:

Pokud se někdy ožení, jeho vlastní žena mu pravděpodobně bude říkat „Ackley“.

Pravděpodobně by mu jeho žena také říkala „Ackley“, kdyby se někdy oženil.

Anglická vedlejší věta předchází větě hlavní, zatímco v ruském překladu naopak věta hlavní před větou vedlejší. Možné jsou i opačné případy.

Samostatné věty v textu lze také přeskupit.

"Půjdeš dnes ráno k soudu?" zeptal se Jem.

Přiblížili jsme se k jejímu plotu. - Jdeš k soudu? zeptal se Jim.

Potřeba přeskupení je v tomto případě způsobena tím, že tvar Past Perfect ve druhé větě anglického textu vyjadřuje význam přednosti této akce ve vztahu k akci uvedené v první větě. Vzhledem k tomu, že ruský tvar „přiblížil“ takový význam nevyjadřuje, mohlo by zachování původního pořadí vět v překladu vést k sémantickému zkreslení (děj označený slovesem „přiblížil“ by byl vnímán jako následný, ve vztahu k děje vyjádřenému slovesem „požádal“) .

Permutace (jako typ translační transformace) jsou poměrně běžné, často doprovázené jinými typy translačních transformací.