Трави квіти блищать і ніжні. Диктанти контролю. ХV. Домашнє завдання

Диктант №1

Куди не ступиш, куди не подивишся – всюди вода. Над просоченим водою, що ще не розтанув снігом в яру пурхає перший метелик, ніби лимонно-жовтий листочок. Численні струмки і річечки об'єднуються в пінні шалені потоки.

Птахи, які повернулися з далеких місць, уже доглядають місця для майбутніх гнізд. Деякі з них змайстрували гніздечки і всередині вистелили їх пухом і мохом. А у вороніхи вилупилося шість ненажерливих пташенят, і з гнізда чується їх невимовний писк.

На проталинці під кущем копошиться сіренька пухнаста грудочка - це зайченя. Він зовсім недавно народився, дуже забавний, але вже вміє ховатись від ворогів у торішній траві.

Наприкінці квітня осинник і ліщина суцільно обвішані довгими сережками, у калюжках і канавах величезні груди драглистої жабиної ікри.

Біля самої дороги – мурашина купа, поблизу якої туди-сюди бігають тисячі маленьких трудівників. Здається, ніби вся купа рухається та кипить.

А скільки нового в полях та садах! Щойно злегка підсохне земля, підуть трактори, потягнуть у себе борони. У саду біля груш, вишень, яблунь та аґрусу підрізають вручну поламані та засохлі сучки, виставляють на пасіку вулики з бджолами.

Біля будинків саджають дерева та чагарники. Робити це необхідно великим мистецтвом: потрібно вирити яму з таким розрахунком, щоб коріння не загиналося догори - таке становище неприродне, - а потім засипати землею, не втопивши надто глибоко в землі прикореневу шийку рослини, і лише потім розрівняти землю навколо стовбура.

Посаджене деревце і надалі вимагатиме невтомних турбот: поливання, підживлення. Плодовим деревам потрібна особлива турбота - охорона від личинок плодожерки та інших шкідників. Хоч як важка буває весняна жнива, все окупає врожай на столі і радість від підсумків виконаної роботи.

Диктант №2

Сонце гріє по-літньому, але трава вже трохи пожовкла. У темно-зелених косах берез де-не-де видніються світло-жовті пасма.

Вгорі над нами блідо-блакитне небо, ліворуч, а справа ще не скошене вівсяне поле, за ним далеко невеличка річечка. Ми проходимо межею і повертаємо вліво, до лісу.

Ліс і тепер, як і раніше, хороший. Мимоволі ми, заворожені його красою, зупиняємося, а потім крокуємо навпростець у хащі.

Повільно просуваємося вперед і несподівано потрапляємо на галявину, що наскрізь продувається легким вітерцем.

Тут має бути брусниця, і її будь-що потрібно розшукати.

Нарешті і я помічаю під блискучим шкіряним листям ягоди брусниці. Та їх тут мабуть-невидимо! Поляна суцільно вкрита ягодами. Ми розбрелися поодинці і тільки зрідка перегукуємося один з одним. Потроху кошики наповнилися догори, та й самі ми наїлися досхочу.

Проте обід таки потрібен. Дівчата розстелили на траві складену вдвічі газету, поклали на неї хліб, сіль, яйця, варені круто, - всі наші скромні страви. Ми з апетитом з'їли все і розтяглися на траві.

Ми беремо кошики, наповнені ягодами, та виходимо до дороги. Незважаючи на втому, всі крокують по шосе швидко, стурбовано поглядаючи на сонце, яке ще не сховалося за лісом. Гілки дерев ледь-ледь колишуться, ніби прощаючись з нами.

Диктант №3

Базар шумів. Чого тільки не побачили ми в їстівних лавах! За прилавками з білокачанною капустою, за розсипами золотої цибулі, шафранної моркви, за бочками з моченими яблуками та солоними огірками стояли продавці.

В рядах за ними літали на вітрі домоткані лляні рушники, з яких кричали півні, палахкотіла калина; одразу ж розстилалися полотняні скатертини, вишиті алегоричними сценами.

Здалеку кидалася в очі особлива вовняна тканина – рязанка, спрацьована в чітку кольорову по чорному полю клітинку, що краще за будь-яку шотландку. Привертали увагу яскраво-строкаті рукавиці, в'язані в ялинку. Але не наїдками та не рукоділлям славляться околиці цього містечка.

Всім селянкам добре відомі з давніх-давен скопинські «синюхи». «Синюхи» – це не що інше, як дволітровий широкогорлий, зовсім не облитий горщик.

Хто не пробував рожевого, рум'яного, стомленого в сільській грубці молока? Таке запашне молоко не вдасться отримати ні в скляному, ні в покритому глазур'ю ринку. Хороша господиня нізащо не візьме жодного іншого посуду, якщо стоїть на прилавку горщик простого випалу: у кожному іншому посуді молоко «не дихає» і скоро скисає.

Здавна закріпилася за Скопіном слава завдяки його керамічному мистецтву, такому, якого ніхто й ніде ніколи не бачив.

Навіть у Москві на весняних базарах нарозхват брали дивовижні вироби, і не задешево. Найчастіше це були судини, що вражали витонченими та доцільними пропорціями частин та різноманітністю силуету.

Дивувало вміння тік майстерно ліпити птахів та тварин, ніби майстри підгледіли їх зненацька у природному русі. У виробах невиразно відчувався якийсь почерк старовинного карбованого осрібленого посуду, що не зберігся вже ніде, крім музеїв.

Московські колекціонери та інші антиквари-керамісти часто навідувалися до Скопіна за цими шедеврами.

Диктант №4

Рано вранці, коли всі спали, я вийшов навшпиньки з задушливої ​​хати і ніби не в палісаднику опинився, а вийшов у тиху, невимовну прозорість воду – така охопила свіжість.

Височенна недоторкана трава буяла за самою хвірткою. Я втік з насипу вліво і пішов уздовж річки назустріч її течії. Нічим не примітна була ця річечка, хіба що зручними для відпочинку піщаними мілинами та де-не-де зарослими очеретом ділянками річки, де часто спалахували рибалки. Ось і зараз на бережку розташувалася невелика компанія рибалок-любителів.

Стежка обігнула піщаний кар'єр і вивела мене на простору луговину, по якій поодинці та групками росли дерева.

Нерухливе повітря, що ще не стало спекотним, приємно освіжає горло і груди. Сонце, що не набуло чинності, гріє дбайливо і ласкаво. Через якісь півгодини я опинився поблизу соснового лісу. Дорога через цей ліс здається надто доглянутою. Іноді з обох боків присипаної піском стежки трапляються акуратно послані світло-шоколадні килимки зозуліного льону – цього неодмінного мешканця соснових лісів.

По стовбурі осинки з юркістю мишеня шпурляло вгору і вниз якесь пташка. Незабаром стежка зовсім звузилася і перетворилася на стежку. Потрапила болотинка з кавово-коричневою, але зовсім не каламутною водою. Я перебрався через неї, перескочивши на слизьку колоду, з колоди – на кинуте кимось поліно. А ось і річонка з такою холодцем, незважаючи на спекотні дні водою.

Сторожка, яку мені хотілося розшукати будь-що-будь, виявилася не чим іншим, як колодою хатою, обнесеною пряслом. З одного боку до строжки близько-близько примикав ліс, з іншого – розстилалася велика луговина, засіяна іван-да-мар'єю.

Весна

Настала весна. Синє небо. Квітневе сонце. Трохи протепла та дуже багатосвітла. Розкрилися бруньки на деревах. З'явилися молоденькі зелені листочки. Прокинулася бджілка. Вона розбудила своїх подруг. Бджілки виліт ечи з вулика. Ось під кущиком вони побачили есиня квіточка. Ет пробула синя ф іалка. Вона відкрила свою чашу еку. Там був солодкий сік. Бджілки напилися смачного соку і весело полетіли додому. Привіт , весна!

Граматичні завдання

1. Підкресліть граматичну основу, вказавши частини мови

1 варіант - 8 пропозиції (Вона розбудила своїх подруг)

2 варіант - 12 пропозиції (Вона відкрила свою чашечку)

2. Випишіть дієслова, вжиті …

1 варіант – в однині (6)

2 варіант - в множині (6)

3. Підберіть дієслова синоніми, вживані в невизначеній формі

1 варіант. Розповідати-..., дивитися-...

2 варіант. Працювати - ..., бачити - ...

Контрольний диктант на тему: «Лексика, фонетика, граматика, правопис та розвиток мови»

Зустріч із гадюкою

Вузька стежка привела нас до лісової глушині. Рідк просюди пр проник сонячний промінь. Величезні ялинки та сосни стояли похмурий про. Вони опустили могутні гілки. Раптом старий пень заш евелися. Там була нора гадюки. Ми вийшли на лісову галявину. Радісні пісні птахів зустріли нас. Жу жжабо волохати джмелі. З'явився лісник. Він заспокоїв нас. Під'їхала машина, і ми відправили іл ісь додому. Шипіння г адюки звучало у вухах. Г адюки пропасни.

Граматичні завдання

1. Підкресліть граматичну основу. Визначте частини мови.

1 варіант – у 4 реченні (Вони опустили могутні гілки)

2. Випишіть іменники в називному відмінку, визначте рід

1 варіант – з першої частини тексту

2 варіант – з другої частини тексту

3. *До виділених слів у словосполученнях підберіть слова – антоніми, запишіть нові словосполучення.

1 варіант. Високий будинок - ..... будинок, голосно сміятися - голосно ...

2 варіант. Широка стрічка – …… стрічка, довго говорити – довго ……

Контролює знання за 1 чверть.

Прощання восени.

У жовтні стоїть сира погода. Цілий місяць ллють дощі. Дме осінній вітер. Шумлять у саду дерева.

Вночі перестав дощ. Випав перший сніг. Навколо світло. Все навколо стало ошатним. Дві ворони сіли на березу. Посипався пухнастий сніжок. Дорога підмерзла. Хрумтять листя і трава на стежці біля будинку.

Слова довідок: стало, підмерзла.

Грамматичне завдання:

У першому реченні підкреслити підлягають і присудок.

Розібрати за складом слова: осінній, сад.

Виписати з тексту слово, в якому літер більше ніж звуки.

Контроль знань за 2 чверть.

Сніговик.

Стоїть чудовий зимовий день. Падає легенький сніг. Дерева одягнені в білі шубки. Спить ставок під крижаною кіркою. Яскраве сонце на небі.

Вибігла група хлопців. Вони стали ліпити сніговика. Очі зробили йому зі світлих крижин, рот і ніс із морквин, а брови з вугілля. Радісно та весело всім!

Грамматичне завдання:

Підкреслити головні члени у другому реченні.

Розібрати за складом слова (1 варіант: зимовий, шубки; 2 варіант: білі, моркви).

Знайти в тексті слова з ненаголошеним голосним, що перевіряється, в корені. Підібрати до них перевірочні слова. Написати ці слова.

Контроль знань за 3 чверть.

Перші дні весни.

Над полями та лісами світить яскраве сонце. Потемніли в полях дороги. Посинів на річці лід. У долинах зажурчали дзвінкі струмки. Надулися на деревах смолисті бруньки. На вербах з'явилися м'які пуховики.

Вибіг на галявину боязкий заєць. Вийшла на галявину стара лосиха з лосенком. Вивела ведмедиця на першу прогулянку своїх ведмежат.

Грамматичне завдання:

Розібрати за членами пропозиції: 1 варіант: четверта пропозиція; 2 варіант: п'ята пропозиція. Головні члени речення підкреслити, словосполучення виписати.

Підібрати прикметники, протилежні за змістом.

1 варіант: вузький струмок - …; старанний учень – …; 2 варіант: боягузливий хлопчик – …; високий кущ - …

Контроль знань за 4 чверть.

Весняний ранок.

Це сталося у квітні. Вранці прокинулося сонце і глянуло на землю. А там за ніч зима та мороз свої порядки навели. Снігом покрили поля та пагорби. На деревах бурульки розвісили.

Засвітило сонце та з'їло ранковий лід. По долині побіг, балакучий струмок. Раптом під корінням берізки він помітив глибоку нірку. У нірці солодко спав їжачок. Їжак восени знайшов це затишне містечко. Він ще не хотів підводитися. Але холодний струмок заліз у суху постіль і розбудив їжака.

Грамматичне завдання:

Розібрати по членам 7-е та 9-е пропозиції.

Розібрати за складом слова: 1 варіант: засвітило, ранковий, берізки; 2 варіант: розвішаний, веселий, містечко).

Визначити час, число та рід дієслів: побіг, глянуло, покрили.

Контроль знань.

Диктант за рік.

Ранок у степу.

Ранній весняний ранок. Степ весело рясніє квіточками. Яскраво жовтіє бій. Скромно синіють дзвіночки. Біліє пахуча ромашка. Дика гвоздика горить червоними плямами. У ранковій прохолоді розлито гіркий, здоровий запах полину.

Все радісно потяглося до сонця. Степ прокинувся і ожив. Високо в повітрі затремтіли жайворонки. Коники підняли свою квапливу тріскотню.

Грамматичне завдання:

Виписати з тексту два слова з ненаголошеними голосними докорінно. Написати до них перевірочні слова.

Виписати два слова із приставками. Виділити приставки.

Друге і четверте пропозиції розібрати по членам (за варіантами).

Диктанти з російської мови 3 клас

Пізно восени я посадив молоді яблуньки. Настала дружна весна. Під дорогами зажурчала вода. Швидко зійшов сніг. Яскраво заблищали на сонці калюжі. Я прийшов у садок і оглянув свої яблуньки. Суки та гілочки всі були цілі. Лопнули нирки. З'явилися червоні краї квіткового листя. По саду лунали чудові пісні птахів. У піснях звучала радість зустрічі з теплом та навесні. Легко та спокійно було на серці.

Слова довідок: зійшов, прийшов, спокійно.

Проліски.

По узліссях лісів, на лісових освітлених сонцем галявинах розквітають перші лісові квіти. Це проліски. На радісну посмішку весни вони схожі. Добре в цю пору в лісі, що прокинувся. Ліс наповнений веселими пташиними голосами. Набухли, надулися на деревах пахучі смолисті бруньки. На верхівках високих берез дзвінко пересвистують весняні гості. Усі раді сонцю, приходу весни.

(За І.Соколовим-Микитовим).

На вулиці похмуро і мерзлякувато. Вітер із силою налітає на дерева і зриває останнє листя. Гучно кричать галки. Поблизу холоду. Бризнув промінь сонця. Але ця посмішка осені була сумною. Ось полив сильний дощ. Березовий гай захлинався від дощу. Гострий холодок у хащі заглядає рідко. Ми розвели багаття. Весело затанцював рудий вогонь.

Слова для довідок: сумний, захлинається, промінь, багаття.

На нашій вулиці жив дід Іван Петрович. Він любив полювання та рибалку. З грибів визнавав лише білий груздь. Стояла осінь. Прохолода лісу зберігала нічну тишу. Набрякли від води гілки кущів. Від річки тяглася серпанок туману. Дід повів нас своїми грибними місцями. До полудня наші кошики були повні. У плетінці діда красувалися наймолодші грузді.

Слова довідок: красувалися.

На тартаку з'явилися синиці. Це були спритні та сміливі пташки. Вони не боялися шуму та вереску пили. Синиці оглядали кожну колоду. Вони засовували свої дзьобики у щілини та витягували шкідників. З ранку до вечора працювали птахи. Мороз міцнів. Вони злітали грітися на теплу шину трактора.

(По А. Мусатову).

Слова для довідок: тартак, оглядали, витягували, грітися.

Коли лікують звірів?

Коли звірі хворіють, їм дають ліки. Ведмедю ліки кладуть у варення. Мавпа випиває його з солодким чаєм. У зоопарку є лікарня для тварин. Лікують там звірів лікарі-ветеринари. А як бути з тигром? Тут лікарі йдуть на хитрість. Звіра садять у дуже вузьку клітку. Стіни клітини зближені. Тигр притиснутий до стіни. Він підкоряється людині.

(По М. Ільїну та Є. Сегал).

Слова довідок: зоопарк, ветеринар, зближені, підкоряється.

Я зупинився біля осики. На великій гілці відкрилася незвичайна картина. За білкою гналася куниця. Ось схопить її. Гнучке тіло куниці лежало на гілці. Хвіст був витягнутий. Білка добігла до краю гілки. Вона була готова до стрибка. Чим скінчився цей бій? Я дивлюся на дерево та посміхаюся. Добре попрацювала завірюха. Чудові лісові звірятка!

Слова довідок: незвичайна.

У лісі було урочисто, світло та тихо. День немов дрімав. З неба падали самотні сніжинки. Ми бродили лісом до вечора. На горобині сиділи сніговики. Ми зірвали схоплену морозом червону горобину. Це була остання пам'ятьпро літо, про осінь. Ми підійшли до озера. Біля берегів була тонка смужка льоду. Я побачив у воді зграйку риб. Зима стала входити до своїх прав. Повалив густий сніг.

(за К. Паустовським).

Снігуронька.

Ось і останній сніг розтанув. Зацвіли у лісах, на луках квіти. Птахи з півдня прилетіли. А Снігуронька сумує, у тіні сидить. Одного разу посипався великий град. Зраділа сніжна дівчинка. Але місто швидко стало водою. Снігуронька заплакала.

Будинок під снігом.

Я їду лісом на лижах. Тихо стоять дерева. Сніжком покриті вікові сосни та ялинки. Поляну перетнули заячі сліди. Це біляки пробігли до річки. Там вони ласують гілочками верб. Швидко злітає глухар. Він підняв крилами стовп снігового пилу. У сильні морози глухарі зариваються у кучугуру. Там вони й ночують. Тепло птахів під снігом.

Слова для довідок: ласують, зариваються.

Сталося це вранці. Я йшов із лісу. Раптом з-під ніг вилетів жайворонок. Я нахилився. Під маленькою сосонкою було гніздо. Там лежало чотири сірих яєчка. Інший птах звив своє гніздо на галявині. Гніздо було у сухій траві. Сидить пташка у своїй хатці, і не видно її.

Кумушка-лисиця.

У лисиці зубки гострі, вушка на маківці. У кумушки-лисиці шуба тепла. Ходить вона тихенько. Свій пухнастий хвіст лисиця носить дбайливо. Лисонька дивиться ласкаво, зуби білі показує. Лисиця риє нори глибокі. Багато в них входів та виходів.

(за К.Ушинським).

Весняний дощ.

Три дні віяв мокрий вітер. Він з'їдав сніг. На пагорбах оголилася рілля. У повітрі пахло талим снігом. Вночі ринула злива. Чудесний шум нічного дощу. Він квапливо барабанив по шибках. Вітер у темряві поривами рвав тополі. На ранок дощ перестав. Небо було ще у важких сірих хмарах. Микита визирнув у вікно і ахнув. Від снігу не лишилося й сліду.

(По А. Толстому).

Найхоробріші.

Поля лежать усі темні. Одне поле яскраво зеленіє. Веселі паростки на ньому. Коли ж вони встигли прокинутись від зимового сну? Коли встигли зрости? Це озиме жито. Восени посіяли її колгоспники. До морозів зерна встигли прорости. Пухнастий сніг накрив їх. Прийшла весна. Першими вибралися паростки зі снігу. Ось які вони хоробри! А тепер вони гріються на сонці.

(За Е. Шимом).

Лісові музики.

Це було ранньою весною. Ми йшли в лісі нашою стежкою. Раптом почувся тихий і дуже приємний звук. Ми помітили руді сої. Вони сиділи на сучках дерев, співали та щебетали. Сойки влаштували справжній концерт. Ми стали слухати чудову лісову музику. По наших слідах примчав пес Фомка і налякав соїк. Ми були дуже сердиті на дурного Фомку.

Все прокинулося.

Я розплющив очі. Ще не рум'янилася зоря, але вже забіліло на сході. Все стало видно. Блідо-сіре небо світлішало, холоділо, синіло. Зірки блимали слабким світлом і зникали. Запотіло листя. Рідкий, ранній вітерець уже пішов бродити і пурхати над землею.

(За І. Тургенєва).

Якось уночі прийшов перший заморозок. Він надихав холодом на скло в хаті, посипав зернистим інеєм даху, захрумтів під ногами. Як намальовані, стояли завалені снігом ялинки та сосни. З мереживних беріз на шапки та за коміри сипався легкий блискучий іній.

Пройшли дощові осінні дні. Пухнастим килимом сніг ліг на лісові доріжки та стежки. Спить ставок під крижаною корою. Голодно птахам узимку. Ось вони й летять до оселі людини. Жаль хлопцям пернатих друзів. Вони омастерили для них годівниці. Злетілися до годівниць снігурі та синички. Допоможи птахам і ти. Птахи – наші друзі.

Свистить хуртовина. Зима летить на всіх вітрилах. Тонуть у білих хвилях кущі та пні. Низькі хмари повзуть над лісом. Восени в лісовій глушині вибрав ведмідь місце для барлогу. Він приніс у своє житло м'якої запашної хвої. Тепло та затишно там. Тріщать морози. Дують сильні вітри. А ведмедеві не страшна зима.

Якось над Російською землею піднялася біла хмаринка. Воно йшло небом. Дійшло хмарка до середини і зупинилося. Тут вилетіла з нього блискавка. Гримнув грім. Пролився дощ. Після дощу встали на небі одразу три веселки. Люди дивилися на веселки та думали: на Російській землі народився богатир. Так і було. Підвівся він на ноги. Земля здригнулася. Дуби вершинами прошуміли. Озерами від берега до берега хвиля пробігла.

У вітальню втягли велику мерзлу ялинку. Від неї віяло холодом, але гілки, що потроху злежалися, її відтанули. Вона встала, розпушилася. По всьому будинку запахло хвоєю. Діти принесли коробки з прикрасами, підставили до ялинки стілець і почали її вбирати. Її обплутали золотою павутинкою, повісили срібні ланцюги, поставили свічки. Вона вся блищала, переливалася золотом, іскрами, довгими променями. Світло від неї йшло густе, тепле, пахнуче хвоєю.

Восени рано вдарили сильні морози. Вони застудили землю. Міцним льодом покрився ставок. На голих галявинах плакали під вітром трави. Зябко було молодим деревцям. Та ось випав пухнастий сніг. У лісі кожен кущик і пеньок одягли снігові шапки. Перестали змерзнути озимі хліби. Їм тепло та спокійно під сніжком.

Слова для довідок: мерзлякувато, спокійно.

Олександр Іванович Купрін

У надрах землі

Текст звірений із виданням: А. І. Купрін. Зібрання творів у 9 томах. Том 2. М: Худ. література, 197 1 . З. 4 16 - 427 . Ранній весняний ранок - прохолодний і росистий. У небі ні хмаринки. Тільки на сході, там, звідки зараз випливає у вогненному зареві сонце, ще юрмляться, блідіючи та таячи з кожною хвилиною, сизі передсвітанкові хмарки. Весь безмежний степовий простір здається обсипаним тонким золотим пилом. У густій ​​буйній траві там і там тремтять, переливаючись і спалахуючи різнокольоровими вогнями, брильянти великої роси. Степ весело рясніє квітами: яскраво жовтіє бійка, скромно синіють дзвіночки, біліє цілими заростями пахуча ромашка, дика гвоздика горить червоними плямами. У ранковій прохолоді розлитий гіркий, здоровий запах полину, змішаного з ніжним, схожим на мигдаль, ароматом повилики. Все блищить і ніжиться і радісно тягнеться до сонця. Тільки де-не-де в глибоких і вузьких балках, між крутими урвищами, порослими рідким чагарником, ще лежать, нагадуючи про минулу ніч, вологі синюваті тіні. Високо в повітрі, не видно оку, тремтять і дзвеніть жайворонки. Невгамовні коники давно підняли свою квапливу, суху тріскотню. Степ прокинувся і ожив, і здається, ніби він дихає глибокими, рівними і могутніми зітханнями. Різко порушуючи красу цього степового ранку, гуде на Гололобівській шахті звичайний шестигодинний свисток, гуде нескінченно довго, хрипко, з надсадою, наче скаржачись і гніваючись. Звук цей чується то голосніше, то слабше; іноді він майже завмирає, ніби обриваючись, захлинаючись, ідучи під землю, і раптом знову виривається з новою несподіваною силою. На величезному зеленому горизонті степу тільки одна ця шахта зі своїми чорними парканами і потворною вежею, що стирчить над ними, нагадує про людину і людську працю. Довгі червоні закопчені зверху труби вивергають, не зупиняючись ні на мить, клуби чорного, брудного диму. Ще здалеку чути часте дзвін молотів, що б'ють по залізу, і протяжний гуркіт ланцюгів, і ці тривожні металеві звуки набувають якогось суворого, невблаганного характеру серед тиші ясного, усміхненого ранку. Зараз має спуститися під землю друга зміна. Сотні дві люди товпляться на шахтному дворі між штабелями, складеними з великих шматків блискучого кам'яного вугілля. Цілком чорні, просочені вугіллям, не мите по цілих тижнях обличчя, лахміття всіляких квітів і видів, опорки, постоли, чоботи, старі гумові калоші і просто босі ноги, - все це перемішалося в строкатій, метушливій масі. У повітрі так і висить вишукано-потворна безцільна лайка упереміж з хрипким сміхом і задушливим, судорожним, запійним кашлем. Але потроху натовп зменшується, вливаючись у вузькі дерев'яні двері, над якими прибито білу дощечку з написом: "Лампова". Лампова битком набита робітниками. Десять чоловік, сидячи за довгим столом, безперервно наповнюють олією скляні лампочки, одягнені зверху в запобіжні дротяні футляри. Коли лампочки дуже готові, лампувальник втягує в вушка, що з'єднують верх футляра з дном, шматочок свинцю і розплющує його одним тиском потужних щипців. Таким чином досягається те, що шахтар до самого виходу назад з-під землі ніяк не може відкрити лампочки, а якщо навіть випадково розіб'ється скло, то дротяна сітка робить вогонь абсолютно безпечним. Ці обережності необхідні, тому що в глибині кам'яновугільних шахт накопичується особливий горючий газ, який від вогню миттєво вибухає, траплялися випадки, що від необережного поводження з вогнем на шахтах гинули сотні людей. Отримавши лампочку, шахтар проходить в іншу кімнату, де старший табельник відзначає його прізвище в денній відомості, а двоє підручних ретельно оглядають його кишені, одяг та взуття, щоб дізнатися, чи не несе він із собою цигарок, сірників чи огнива. Переконавшись, що заборонених речей немає, або просто не знайшовши їх, табельник коротко киває головою і кидає уривчасто: "Проходь". Тоді через наступні двері шахтар виходить на широку довгу криту галерею, розташовану над "головним стволом". У галереї йде кипуча суєта зміни. У квадратному отворі, що веде в глиб шахти, ходять на ланцюги, перекинутому високо над дахом через блок, дві залізні платформи. Коли одна з них піднімається, інша опускається на сотню сажнів. Платформа точно дивом вискакує з-під землі, навантажена вагонетками з вологим, щойно вирваним з надр землі вугіллям. В одну мить робітники стягують вагонетки з платформи, ставлять їх на рейки і бігом тягнуть їх на шахтне подвір'я. Порожня платформа відразу ж наповнюється людьми. У машинне відділення дається умовний знак електричним дзвінком, платформа здригається і раптово зі страшним гуркотом зникає з очей, провалюється під землю. Минає хвилина, інша, протягом яких нічого не чути, крім пихтіння машини і брязкання ланцюга, що біжить, і інша платформа, - але вже не з вугіллям, а битком набита мокрими, чорними і тремтячими від холоду людьми, вилітає з-під землі, наче викинута нагору якоюсь таємничою, невидимою та страшною силою. І ця зміна людей і вугілля продовжується швидко, точно, одноманітно, як хід величезної машини. Васька Ломакін, або, як його прозвали шахтарі, що взагалі люблять хльосткі прізвиська, Васька Кирпатий, стоїть над отвором головного стовбура, щохвилини вивергає зі своїх надр людей і вугілля, і, злегка напіввідкривши рота, пильно дивиться вниз. Васька - дванадцятирічний хлопчик із зовсім чорним від вугільного пилу обличчям, на якому наївно й довірливо дивляться блакитні очі, та зі смішно піднесеним носом. Він теж має зараз спуститися в шахту, але люди його партії ще не зібралися, і він чекає на них. - Курносий. (Прим. автора.) Васька лише півроку як прийшов із далекого села. Потворний розгул і розбещеність шахтарського життя ще не торкнулися його чистої душі. Він не курить, не п'є і не поганословить, як його однолітки-робітники, які всі поголовно напиваються в неділю до непритомності, грають на гроші в карти і не випускають цигарки з рота. Крім "Кирпатого", у нього є ще кличка "Мамкін", дана йому за те, що, надходячи на службу, на запитання штейгера: "Ти, порося, чий будеш?", він наївно відповів: "А мамкін!", що викликало вибух громового сміху і шалений потік захопленої лайки всієї зміни. Васька досі не може звикнути до вугільної роботи і до шахтарських вдач і звичаїв. Величина і складність шахтної справи придушує його бідний враження розум, і, хоча він у цьому не дає собі звіту, шахта представляється йому якимось надприродним світом, житлом похмурих, жахливих сил. Найтаємничіша істота в цьому світі – безперечно машиніст. Ось він сидить у своїй шкіряній засмальцьованій куртці, з сигарою в зубах і з золотими окулярами на носі, бородатий і насуплений. Ваську він добре видно крізь скляну перегородку, що відокремлює машинну частину. Що це за людина? Та повно: і чи людина ще? Ось він, не сходячи з місця і не випускаючи з рота сигари, торкнувся якогось ґудзика, і вмить заходила величезна машина, досі нерухома й спокійна, загриміли ланцюги, з гуркотом полетіла вниз платформа, затремтіла вся дерев'яна будівля шахти. Дивно!.. А він сидить собі як ні в чому не бувало і курить. Потім він натиснув ще якусь шишечку, потягнув за якийсь сталевий ціпок, і в секунду все зупинилося, присмиріло, затихло... "Може, він таке слово знає?" - не без страху думає, дивлячись на нього, Васько. Інший - загадковий і до того наділений незвичайною владою людина старший штейгер Павло Никифорович. Він повний господар у темному, сирому та страшному підземному царстві, де серед глибокого мороку я тиші мелькають червоні крапки віддалених ліхтарів. За його наказами ведуться нові галереї та робляться вибої. Павло Никифорович дуже гарний, але небалакучий і похмурий, ніби спілкування з підземними силами наклало на нього особливий загадковий друк. Його фізична сила стала легендою серед шахтарів, і навіть такі "фартові" хлопці, як Бухало та Ванька Грек, що дають тон буйному напрямку умів, відгукуються про старшого штейгера з відтінком поваги. Але незмірно вище за Павла Никифоровича і машиніста стоїть на думці Васьки директор шахти - француз Карл Францович. У Васьки немає навіть порівнянь, якими він міг би визначити розміри могутності цієї надлюдини. Він може зробити все, рішуче все на світі, що йому тільки не захочеться. Від помаху його руки, від одного погляду залежить життя і смерть усіх цих табельників, десятників, шахтарів, навантажувачів і підвізників, які тисячами годуються біля заводу. Усюди, де тільки показується його висока пряма постать і бліде обличчя з чорними блискучими вусами, відразу відчувається загальна напруга і розгубленість. Коли він розмовляє з людиною, то дивиться йому прямо в очі своїми холодними великими очима, але дивиться так, ніби роздивляється крізь цю людину щось таке, що її видно одному. Раніше Васька не міг уявити, що існують на світі люди, подібні Карлу Францевичу. Від нього навіть пахне якось особливо, якимись дивовижними солодкими квітами. Цей запах Васька вловив одного разу, коли директор пройшов повз нього за два кроки, звичайно, навіть не помітивши крихітного хлопчика, який стояв без шапки, з розкритим ротом, проводжаючи зляканими очима земне божество. - Гей ти, курносий, лізь, чи що! - почув Васька над своїм вухом грубий оклик. Васька стрепенувся і кинувся до платформи. Сідала та партія, за якої він був підручним. Власне, найближчих начальників у нього було двоє: дядько Хрящ та Ванька Грек. З ними разом він містився на одних нарах у загальній казармі, з ними ж постійно працював у шахті і при них же ніс у вільний час численні домашні обов'язки, до яких входило головним чином бігання в найближчий шинок "Побачення друзів" за горілкою та огірками. Дядько Хрящ належав до старих шахтарів, що виснажилися і знеособилися на довгій непосильній роботі. У нього не було різниці між доброю і злою справою, між буйною витівкою та боягузливим хованням за чужу спину. Він рабськи йшов за більшістю, несвідомо прислухався до сильних і тиснув на слабкого, і в шахтарському середовищі він не користувався, незважаючи на свої похилі літа, ні повагою, ні впливом. Ванька Грек, навпаки, до певної міри керував громадською думкоюі сильними пристрастями всієї казарми, де найвагомішими аргументами служили скалчасте слово і міцний кулак, особливо якщо він був озброєний важким і гострим кайлом. Кайло (хайло) – інструмент для вибивання вугілля з породи. (Прим. автора)У цьому світі бурхливих, палких, відчайдушних натур кожне взаємне зіткнення набувало перебільшено-гострого характеру. Казарма нагадувала собою величезну клітину, набиту хижим звіром, де розгубитися, надати хвилинну нерішучість - дорівнювало смерті. Звичайна ділова розмова, товариський жарт переходили у страшний вибух ненависті. Щойно мирно розмовляли люди шалено схоплювалися з місця, обличчя блідли, руки судорожно стискали рукоятку ножа або молота, з тремтячих опінених губ вилітали разом з бризками слини жахливі лайки... У перші дні свого шахтарського життя, присутні при таких сценах, Васька весь від переляку, відчуваючи, як у нього холодіє в грудях і як його руки стають слабкими та вологими. Якщо в такому звірячому середовищі Ванька Грек користувався деякою порівняльною повагою, то це до певної міри говорить про його моральні якості. Він був у змозі працювати цілими тижнями, не відриваючись від справи, з якоюсь озлобленою завзятістю, щоб спустити в одну ніч усі зароблені цією нелюдською працею гроші. Тверезий, він був несподіваний і мовчазний, а п'яний, наймав музиканта, вів його в трактир і змушував грати, а сам сидів проти нього, пив горілку склянками і плакав. Потім несподівано схоплювався з лицем, що перекосився, і налитими кров'ю очима і починав "розносити". Що чи кого розносити – йому було все одно; просила результату поневолена довгою працею натура... Починалися потворні, криваві бійки в усіх кінцях заводу і тривали доти, доки мертвий сон не валив з ніг цієї неприборканої людини. Але - як це не дивно - Ванька Грек надавав Кирпатому щось схоже на турботу або, вірніше, увагу. Звичайно, ця увага виражалася в суворій і грубій формі і супроводжувалась поганими словами, без яких не обходиться шахтар навіть у найкращі свої хвилини, проте, безсумнівно, ця увага існувала. Так, наприклад, Ванька Грек влаштував хлопчика в самому кращому місці на нарах, ногами до грубки, незважаючи на протест дядька Хряща, якому це місце раніше належало. Іншим разом, коли шахтар, що загуляв, хотів силою відібрати у Васьки півтинник, Грек відстояв Васькіні інтереси. "Залиш хлопця", - спокійно сказав він, трохи підводячись на нарах. І ці слова були супроводжені таким промовистим поглядом, що шахтар вибухнув потоком добірної лайки, проте відійшов убік. На платформу разом із Ваською зійшло ще п'ять людей. Пролунав сигнал, і в той же час Васька відчув у всьому тілі надзвичайну легкість, наче у нього за спиною виросли крила. Здригаючи і гримаючи, полетіла платформа вниз, і повз неї, зливаючись в одну суцільну сіру смугу, помчала вгору цегляна стіна колодязя. Потім відразу настав глибокий морок. Лампочки ледве мерехтіли в руках мовчазних бородатих шахтарів, здригаючись при нерівних поштовхах падаючої платформи. Потім Васька раптово почув себе, що летить не вниз, а вгору. Цей дивний фізичний обман завжди відчувається незвичними людьми в той час, коли платформа досягає середини стовбура, але Васька довго не міг позбутися цього помилкового відчуття, яке завжди викликало в нього легке запаморочення. Платформа швидко та м'яко уповільнила падіння і стала на ґрунті. Зверху водоспадом падали вниз підземні джерела, що стікалися до головного ствола, і шахтарі швидко збігали з платформи, щоб уникнути цього зливи. Люди в клейончатих плащах, з капюшонами на головах, вкочували на платформу повні вагонетки. Дядько Хрящ кинув комусь із них: "Здорово, Тереха", але той не удостоїв його відповіддю, і партія розбрелася в різні боки. Щоразу, опинившись під землею, Васька відчував, як його опановує якась мовчазна, гнітюча туга. Ці довгі чорні галереї здавались йому нескінченними. Зрідка майорів десь далеко жалюгідною блідо-червоною крапкою вогник лампи і пропадав раптово, і знову показувався. Кроки звучали глухо та дивно. Повітря було неприємно сир, душне і холодне. Іноді за бічними стінами чулося дзюрчання біжить води, і в цих слабких звуках. Васька ловив якісь зловісні, загрозливі ноти. Васька йшов слідом за дядьком Хрящем та Греком. Їхні лампочки, що розгойдувалися руками, кидали на слизькі, вкриті цвіллю зроблені з колод стіни галереї тьмяні жовті плями, в яких химерно металися туди-сюди, то пропадаючи, то витягуючись до стелі, три потворні неясні тіні. Мимоволі всі криваві та таємничі перекази шахти спливли у пам'яті Васьки. Ось тут засипало обвалом чотирьох людей. Трьох із них знайшли мертвими, а труп четвертого так і не знайшовся; кажуть, що його дух ходить іноді по галереї N 5-й і жалібно плаче... Там третього року один шахтар розмозжив кайлом голову своєму товаришеві, який відмовив йому в горлянці горілки, пронесеної під землю контрабандним шляхом. Розповідали також про одного старого робітника, який багато років тому заблукав у галереях, знайомих йому, як свої п'ять пальців. Його знайшли лише через три дні, що знесиліли з голоду і збожеволіли. Говорили, що "хтось" водив його шахтою. Цей "хтось", страшний, безіменний і безособовий, як і породив його підземний морок, безсумнівно існує в глибині шахт, але про нього ніколи не говоритиме жоден справжній шахтар, - ні в тверезому ні в п'яному вигляді. І щоразу, коли Васька, йдучи слідом за своєю партією, думає "про нього", він відчуває на своєму тілі чиєсь тихе, холодне дихання, що кидає його в тремтіння. - Ну що, Ванько, добре погуляв? - спитав дядько Хрящ, обертаючись на ходу у бік Грека. Грек не відповів і тільки зневажливо сплюнув крізь зуби. Напередодні він цілих п'ять днів не приходив на роботу, чадно і потворно пропиваючи свою двомісячну платню. За весь цей час він майже зовсім не спав, і тепер його нерви були збуджені украй. - Так, братику мій, добре, нічого сказати, - не вгавав дядько Хрящ. - Як це ти десятника обрубав? Дуже чудово... - Не свербіння, - коротко відрізав Грек. - Чого свербіти, я не зужу, - відповів дядько Хрящ, якому найприкріше була та обставина, що йому не вдалося взяти участі у вчорашньому розгулі. - А тільки, брате ти мій, тобі тепер контори не оминути. Покличуть тебе, друже милий, до розрахунку. Це вже як пити дати... - Відчепись! - Чого там відчепись. Це, голубчику, не те що в шинку більярди вивертати. Сергій Трифонич так і сказав: нехай, каже, він тепер у мене добряче попроситься. Нехай... - Замовчи, собако! - раптом різко обернувся до старого Грек, і його очі сердито блиснули в темряві галереї. - Мені що ж! Я нічого, я мовчу, - зам'явся дядько Хрящ. До місця роботи було майже півтори версти. Згорнувши з головної магістралі, партія ще довго йшла вузькими колінчастими галерейками. Подекуди треба було нагинатися, щоб не торкнутися головою стелі. Повітря з кожною хвилиною робилося сирішим і задушливішим. Нарешті, вони дійшли до своєї лави. У її вузькому та тісному просторі не можна було працювати ні стоячи, ні сидячи; доводилося відбивати вугілля, лежачи на спині, що становить найважчий і найважчий рід шахтарського мистецтва. Дядько Хрящ і Грек повільно й мовчки роздяглися, залишившись голими до пояса, зачепили свої лампочки за виступи стін і лягли поряд. Грек почував себе дуже погано. Три безсонні ночі і тривале отруєння поганою горілкою нестерпно давали себе знати. В усьому тілі відчувався тупий біль, наче хтось сколотив його палицею, руки слухалися насилу, голова була така важка, ніби її набили кам'яним вугіллям. Проте Грек нізащо не впустив би шахтарської гідності, видавши чимось свій хворобливий стан. Мовчки, зосереджено, зі стиснутими зубами вбивав він кайло в тендітне вугілля. Часом він начебто забувався. Все зникало з його очей: і низька лава, і тьмяний блиск вугільних зламів, і в'яле тіло дядька Хряща, що лежить з ним. Мозок точно засинав мить, у голові одноманітно, до нудоти набридливо, звучали мотиви вчорашньої шарманки, але руки сильними та спритними рухами продовжували звичну роботу. Відбиваючи над своєю головою пласт за пластом. Грек майже несвідомо пересувався на спині все вище і вище, далеко залишивши за собою слабкого товариша. Дрібне вугілля бризками летіло з-під його кайла, обсипаючи його спітніле обличчя. Вивернувши великий шматок, Грек тільки на хвилину затримувався, щоб відштовхнути його ногою, і знову зі злісною енергією йшов у роботу. Васька встиг уже два рази наповнити тачку і відвезти її на головну магістраль, де в загальних купах зсипалося вугілля, здобуте у бічних галереях. Коли він повертався вдруге порожняком, його ще здалеку вразили якісь дивні звуки, що лунали з отвору лави. Хтось стогнав і хрипів, наче його душили за горло. Спочатку у Васьки майнула в голові думка, що шахтарі б'ються. Він зупинився з переляку, але його гукнув схвильований голос дядька Хряща: - Що ж ти став, щеня? Іди сюди швидше. Ванька Грек бився на землі у страшних судомах. Обличчя його посиніло, на тісно стиснутих губах виступила піна, повіки були широко розкриті, а замість очей виднілися лише одні величезні білки, що обертаються. Дядько Хрящ зовсім розгубився, він раз у раз торкався Грека за холодну, тремтячу руку і примовляв прохальним голосом: - Так, Ванько... та перестань же... ну, буде ж, буде... Це був страшний напад падучої. Невідома жахлива сила підкидала все тіло Грека, викривляючи його в потворних, судомних позах. Він то згинався дугою, спираючись тільки п'ятами і потилицею на землю, то важко падав униз тілом, корчився, торкаючись колінами підборіддя, і витягався, як палиця, тремтячи кожним м'язом. - Ах, господи, ось історія, - бурмотів злякано дядько Хрящ. - Ванько, та перестань же... послухай... Ах ти, боже мій, як це його раптом?.. Стривай-но, Кирпатий, - раптом схаменувся він, - ти залишся постерігти його тут, а я побіжу за людьми. - Дядечку, а як же я? - жалібно простяг Васька. - Ну, поговори у мене ще! Сказано - сиди, і справа з кінцем, - грізно крикнув дядько Хрящ. Він поспішно схопив свою піддевку і, на ходу вдягаючи її в рукави, побіг з галереї. Васька залишився один над б'ючим а нападом Греком. Скільки часу минуло, поки він сидів, притулившись у кут, обійнятий забобонним жахом і боячись поворухнутися, він не зміг би сказати. Але потроху конвульсії, що тіпали тіло Грека, ставали все рідше. Потім припинилося хрипіння, повіки закрили страшні білки, і раптом, глибоко зітхнувши на всі груди, Грек витягся нерухомо. Тепер Ваську стало ще моторошніше. "Господи, та чи не помер?" - подумав хлопчик, і від однієї цієї думки моторошний холод нажив волосся на його голові. Ледве переводячи подих, він підповз до хворого і доторкнувся до його голих грудей. Вона була холодна, але таки піднімалася і опускалася трохи помітно. - Дядечка Грек, а дядечко Грек, - прошепотів Васька. Грек не відгукувався. - Дядечку, вставайте! Дозвольте, я поведу вас до лікарні. Дядечку!.. Десь у ближній галереї почулися квапливі кроки. "Ну, дякувати богу, дядько Хрящ повертається", - подумав з полегшенням Васька. Однак це був не дядько Хрящ. Якийсь незнайомий шахтар заглянув у лаву, висвітлюючи її високо піднятою над головою лампою. – Хто тут є? Живо виходь нагору! - крикнув він схвильовано і наказово. - Дядечку, - кинувся до нього Васька, - дядечко, тут з Греком щось таке трапилося!.. Лежить і не каже нічого. Шахтар наблизив своє обличчя впритул до обличчя Грека. Але від нього пахло гострим струменем винного перегару. - Ек його попало, - махнув головою шахтар. - Гей, Ванько Греку, вставай! - крикнув він, розгойдуючи руку хворого. - Вставай, чи що, кажуть тобі. У третьому номері обвал стався. Чуєш, Ванько!.. Грек промимрив щось незрозуміле, але не розплющив очей. - Ну, колись мені з ним, з п'яним, пекти! - нетерпляче вигукнув шахтар. - Буди його, хлопче. Та швидше тільки. Не рівна година, і у вас обвалиться. Пропадете тоді, як щури... Голова його зникла у темному отворі лави. За кілька секунд затихли і його часті кроки. Ваську вражаюче жваво представився весь жах його становища. Кожну мить можуть обвалитися мільйони пудів землі, що висять над його головою. Рухнуть і роздавлять, як мошку, як порошинку. Захочеш крикнути - і не зможеш розкрити рота... Захочеш поворухнутися - руки і ноги придавлені землею... І потім смерть, страшна, нещадна, невблаганна смерть... Васька в розпачі кидається до шахтаря, що лежить, і щосили трясе його за плечі. . - Дядько Грек, дядько Грек, та прокинься ж! - кричить він, напружуючи всі сили. Його чуйне вухо ловить за стінами - і з правого і з лівого боку - звуки важких, безладно квапливих кроків. Всі робочі зміни біжать до виходу, охоплені тим самим жахом, який тепер опанував Васькой, На одну мить у Васьки з'являється думка кинути на свавілля долі сплячого Грека і самому бігти окресливши голову. Але зараз якесь незрозуміле, надзвичайно складне почуття зупиняє його. Він знову приймається з благаючим криком смикати Грека за руки, за плечі і за голову. Але голова слухняно хитається з боку на бік, піднята рука падає зі стуком. Цієї хвилини погляд Васьки помічає вугільну тачку, і щаслива думка осяює його голову. Зі страшними зусиллями піднімає він з землі важке, обтяжливе, як у мерця, тіло і звалює його на тачку, потім перекидає через стінки ноги, що безживно висять, і насилу викочує Грека з лави. У галереях пусто. Десь далеко попереду чути тупіт останніх робітників, що запізнилися. Васька біжить, роблячи неймовірні зусилля, щоб утримати рівновагу. Його худі дитячі руки витягнулися і обімліли, у грудях не вистачає повітря, у скронях стукають якісь залізні молоти, перед очима швидко-швидко обертаються вогняні колеса. Зупинитися б, перепочити трохи, взятися зручніше змученими руками. "Ні не можу!" Неминуча смерть женеться за ним по п'ятах, і він уже відчуває за спиною віяння її крил. Слава богу, останній поворот! Он далеко майнув червоний вогонь смолоскипів, що освітлювали підйомну машину. Люди юрмляться на платформі. Скоріше, швидше! Ще одне останнє, відчайдушне зусилля... Що ж таке, господи! Платформа здіймається... ось вона зникла зовсім. "Почекайте! Зупиніться!" Хрипкий крик вилітає з Васькиних губ. Вогняні колеса перед очима спалахують у жахливе полум'я. Все валиться і падає з оглушливим гуркотом... Васька приходить до тями нагорі. Він лежить у чиємусь овчинному зипуні, оточений цілим натовпом народу. Якийсь товстий пан трет віскі Ваські. Директор Карл Францович також присутній тут. Він ловить перший осмислений погляд Васьки, і його суворі губи шепочуть схвально: - Ох! mon brave garcon! О, ти хоробрий хлопчик! Цих слів Васька, звичайно, не розуміє, але він уже встиг розгледіти в задніх рядах натовпу бліде й тривожне обличчя Грека. Погляд, яким ці дві людини обмінюються, пов'язує їх на все життя міцними та ніжними узами. 1899

ДОРОГИЙ ДРУГ!
Ця книжка розповість про дивовижну спеціальність - мистецтво створювати тканини, або ткацтво. Ткацтво, як і будівництво, - найдавніша професія людини. Тканини оточують нас всюди: на роботі та вдома, у години відпочинку та праці. Тканини використовуються в хімії та енергетиці, машинобудуванні та металургії, медицині та космонавтиці. Так, уявіть собі, і у космонавтиці. Внутрішня обшивка космічних станцій, одяг космонавтів та багато інших деталей космічної техніки виготовлені з тканин. Без автокорду не можна випускати шини для автомобілів, без велотреда не обійтися у виробництві велосипедів, електропроводка потребує ізоляційних стрічк і тканин. У вугільній промисловості, кольоровій металургії та інших галузях промисловості широко застосовуються фільтрувальні матеріали та конвеєрні стрічки. Тарні тканини необхідні в різних галузях народного господарства, в целюлозно-паперовій промисловості використовуються технічні сукна.
За складністю технологічних процесів, кінематикою ткацького обладнання, ступенем автоматизації та механізації праці ткацькі виробництва текстильних підприємств знаходяться на досить високому рівні. А за складністю ткацькі верстати поступаються лише поліграфічним машинам!
Одночасно ткацтво - гуманніша спеціальність, яка служить задоволенню потреб людей в одязі. Сучасна людинапотребує різноманітного одягу залежно від роду своєї діяльності, пори року, моди тощо. Щодня до ткацьких верстатів текстильних підприємств країни постають десятки тисяч ткачів. Їхніми руками створюються тканини. Ці люди можуть пишатися і заслужено пишаються своєю спеціальністю – давньою професією ткачів.

ПЕРЕДМОВА

Кожен повинен завдавати користь, спожитий на своєму місці.
К. Прутков

Як знайти своє місце у житті? Вся складність, за словами соціологів, полягає в тому, що чим більший вибір, який надається людині суспільством, тим важче вирішити, яким шляхом йти. Ще Френсіс Бекон говорив, що «хитаючий прямою дорогою випередить біжить, який збився з дороги».
«Безволіканих людей немає, є люди, які займаються не своєю справою» - ця народна мудрість виражає основний закон професійної орієнтації.
Професійна орієнтація стверджує, що кожна людина має своє покликання, свою головну «струну» життя. Якщо йому дати можливість жити та працювати, граючи на цій струні, віддача його суспільству буде максимальною.
Ми рідко замислюємося над тим, що є найнеобхіднішим для людини. У вік телебачення і радіо, космосу та ракет просто ніколи про це думати. Якщо в одному із будинків сучасного містараптом на кілька годин відключать електричний струм, люди відразу різко зміниться звичний ритм життя. Водночас якихось 100, 150 років тому люди вільно обходилися без електрики та пов'язаних із нею зручностей. Але завжди людині були потрібні одяг, житло та їжа.
Багато написано про лазери, ракети, будову речовин, але про такі прості, повсякденні речі, як тканини, книг ще дуже мало.
Ми говоримо і сперечаємося про красу: ось це красиво, чудово, а ось це, навпаки, потворно, неестетично. Що таке краса?
Чому ми завмираємо від дива фарб бабиного літа або від виду снігу, що іскряться на сонці, а в картинній галереї довго стоїмо перед картинами великих майстрів?
Природа! Вона прекрасна у всіх своїх проявах. Але не менш чудове і те, що створено руками людини. Це машини та прилади, будинки та турбіни і, звичайно ж, тканини.
То що таке краса? Часто ми називаємо гарним те, що відповідає нормам та ідеалам нашого часу. У кожної епохи свої ідеали та мода. Але є краса нетлінна, неминуча, до якої людство обов'язково повертається. Людей ніколи не перестануть тішити пропорції Парфенона, гармонійність та єдність із природою церкви Покрова на Нерлі, полотна Рафаеля та Рембрандта.
Красу не оцінити співвідношенням розмірів. За чисто зовнішньою красою обличчя на картині відомого майстра ми шукаємо духовну красу. Валерій Брюсов писав:
Є тонкі владні зв'язки між контуром і запахом квітки.
Краса музики Моцарта та Шопена, поезії Пушкіна та Шекспіра, полотен Веласкеса та Рембрандта, кам'яних творів Растреллі та Казакова, краса тканин...
Коли вивчаєш основи музики або іноземна мова, Раптом настає момент, коли незнайомі насамперед знаки - ноти перетворюються на чудову мелодію Моцарта або латинські літери - на сонети Шекспіра. Таке ж дивовижне диво чекає на тих, хто прийме рішення вивчати стародавню і вічно молоду спеціальність - ткацтво.
З цієї книги читач дізнається про те, як і коли людина навчилася виготовляти тканини, як удосконалювалося та якого технічного рівня досягло ткацтво. Він дізнається про людей, які прославили цю професію у століттях, про їхні великі справи та трагічні долі і, нарешті, про тих, хто своєю працею створює тканини.

1. ТКАНИНИ - ЩО ЦЕ ТАКЕ?

ЯК ВИРОБЛЯЄТЬСЯ Тканина?
Ви колись бачили ткацький верстат? Ні? А ви подивіться. Батько російської авіації Н.Е.Жуковський, вперше побачивши ткацький верстат (врахуйте - верстат початку XX століття), вигукнув: "Така машина працювати не може!". А коли верстат включили в роботу, Жуковський був у захваті від складності та чіткості роботи різних його вузлів. Сучасне ткацьке обладнання, кероване комп'ютерами, напевно, здивувало його ще більше.
Але повернемось до верстата. Вздовж нього проходять тисячі ниток, протягнутих у різні деталі, що рухаються. Ці нитки переплітаються з поперечними нитками, які прокладаються якимись пристроями так швидко, що й не помітиш. Привертає увагу рухомий зворотно-поступально вздовж протягнутих у нього ниток гребінь. І, нарешті, тканина, утворена якимось незрозумілим чином, з'являється з цього гребенець і намотується на якийсь вал.
Це перше враження від ткацького верстата залишає в голові повний сумбур: багато деталей, що рухаються з великою швидкістю в різних напрямках і з якоюсь метою... Але одна мета: утворити з ниток тканину. Давайте придивимося до верстата уважніше.
Тисячі ниток, що проходять уздовж верстата, намотані на велику котушку. Ця котушка називається навоєм. У міру напрацювання тканини навой повільно повертається на певний кут, відмотуючи певну довжину ниток. Усі нитки, намотані на навій, називаються основою. Вони так названі тому, що і насправді є основою тканини, що виробляється.
Тепер доцільно звернути увагу на розташовані поперек основи рамки із укріпленими на них гадевами – тонкими металевими пластинками з отворами. Рамки то здіймаються, то опускаються. Оскільки нитки основи пройняті в отвори галів, вони піднімаються і опускаються разом із рамками.
Ці рамки називаються ремізом. Якщо ви читали розповідь Лєскова «Заячий реміз» (тобто заячий стрибок, стрибок), то запам'ятати цю назву буде неважко. Так ось, частина ниток разом із деякими рамками піднялася, а частина опустилася. Між ними утворився просвіт, або як прийнято називати в ткацтві, зів. У зів і прокладається поперечна нитка, що переплітається з поздовжніми нитками основи. Ця нитка, що йде поперек ниток основи, називається качком.
Прокладається качок у різний спосіб, але найпоширеніший нині човниковий, тобто. за допомогою човника.
Це слово походить від човна, човна, що здійснює шлях від берега до берега. В даному випадку «берегами» є краї тканини, що утворюється на верстаті.
Прокладена уточна нитка (качок) переплітається з основними нитками та доводиться до певного місця (прибивається) спеціальним механізмом ткацького верстата – батаном, який здійснює зворотно-поступальний рух. Прибій здійснюється безпосередньо металевим гребенем – бердом, між зубами якого проходять нитки основи. Тканина, що утворюється, намотується на спеціальний вал, званий товарним.
Тепер подивіться на рис. 1. На ньому зображена схема найпростішого човникового ткацького верстата. Формування тканини на ткацькому верстаті відбувається в такий спосіб. Змитивані з навоя 1 нитки 2 основи огинають скеля 3, проходять через ла-мельний прилад 4, очі 5 галів ремизок і між зубами берда 7. Ремізки служать для поділу ниток основи на частини, що дозволяє переплітати їх з нитками качка. Рух основи у вертикальній площині служить для утворення зіва на ткацькому верстаті. Одна частина ниток основи середнього рівня піднімається, інша опускається. Простір між піднятими і опущеними нитками основи, як ви вже знаєте, називається зівом 6. У нього прокладачем 8 качка (човником, мікрочовником, рапірами, пневморапірами, повітрям, по-
дой) прокладається уточна нитка. Зів утворюється зіхоутворювальним механізмом, який переміщує ремизки вгору і вниз згідно з певним малюнком переплетення. Зівоосвітні механізми ткацького верстата бувають трьох видів: ексцентрикові, кареткові та жаккардові.
Ексцентрикові зіхоутворювальні механізми застосовують для вироблення тканин, що мають невелику кількість (не більше 8) ниток, що різнопереплітаються (тобто раппорт переплетення). Кареткові зіхоутворювальні механізми дозволяють виробляти тканини, в рапорті яких стільки ниток основи, що різно переплітаються, скільки є ремизок на ткацькому верстаті. Конструкція ткацького верстата дозволяє встановити на ньому 24, іноді 30 - 32 ремизки, що не дає можливості виробляти візерунчасті тканини з великими раппортами малюнків. Тканини, раппорт переплетення яких за основою містить більше 24 - 32 ниток, що різнопереплітаються, і іноді досягає декількох тисяч ниток, називають великовибірчастими, або жаккардовими. Їх виробляють за допомогою спеціального позіхутвірного механізму – жаккардової машини. На цих тканинах можна відтворювати геометричні, рослинні та сюжетно-тематичні малюнки.
Після прокладання нитки качка зів закривається і введена в нього уточна нитка бердом 7 (тим самим металевим гребенем, зуби якого проходять нитки основи) прибивається до узлісся 9 тканини. Потім утворюється новий зів, при якому згідно з малюнком переплетення ремизки і пробрані в них нитки основи змінюють положення, внаслідок чого прибита до узлісся тканини уточна нитка закріплюється біля узлісся. Отримана тканина намотується на товарний вал 10. Як бачимо, з'явилися нові терміни. Скало - це вузол ткацького верстата, загальне призначення якого дати основі необхідний напрямок, Іншими словами, направити нитки основи, що змотуються з навою в реміз. А що таке галявина тканини? Перш ніж відповісти на це питання, пригадаємо, що таке узлісся. Згадали? Узлісся, тобто. край. Здається, тепер і непотрібно пояснювати термін «узлісіння тканини».
Утворення тканини - це процес переплетення двох систем ниток (основи та качка) при спільній дії механізмів ткацького верстата, що виконують технологічні операції: натяг та відпустку певної частини довжини основи, зіховоутворення, прокладання качка в зів, прибій уткової нитки до узлісся тканини, навування тканини на товарний вал Волокна в
Докладніше про це розповідається у розділі 6.
нитках і пряжі мають крутку і, маючи пружність, прагнуть звільнитися від неї. Тут починає діяти Його Величність Тертя. Про користь та шкоду тертя відомо чимало. У ткацтві тертя також відіграє важливу роль: не дає ниткам випрямитись, а тканини - розсипатися на окремі нитки. В результаті дії один на одного нитки основи та качка згинаються, приймаючи у тканині хвилеподібну форму. У місцях згинання однієї нитки біля іншої створюються сили тертя. Величина сил тертя залежить від виду, товщини та натягу ниток.

ЩО ТАКЕ БУДОВА ТКАНИНИ?
Ось ми коротко і познайомилися з тим, як можна виробити тканину. Але тканини всі різні: тонкі і товсті, з малюнком і без малюнка, що захищають від холоду та від сонця. Та чи мало різних тканин! Чим вони відрізняються? А відрізняються тканини будовою та властивостями.
То що така будова тканини? Чи не надто гучний? це звучить – будова тканини? Адже не будинок це, а лише тканина. Ні, не голосно! Людина, яка бажає створити тканину, повинна знати, як вона буде збудована. Будова тканини - це взаємне розташування ниток основи та качка та зв'язок їх між собою. Будова тканини залежить від низки факторів: виду та товщини основних та уточних ниток, числа ниток по основі та качку, що припадають на одиницю довжини тканини, виду переплетення ниток у тканині.
Якщо зміниться товщина ниток основи або качка, то зміниться їх вигин у тканині. Наприклад, якщо нитки основи в тканині будуть більш тонкими, ніж нитки качка, то згинання основних ниток збільшиться, а качки зменшиться. Це призведе до зміни будови тканини, а значить, і зміни її фізико- механічних властивостей.
Крім того, на будову тканини впливає вигляд нитки (рід волокна, спосіб виготовлення та обробки нитки та пряжі). У ткацькому виробництві для осноеи і качка застосовують різні за волокнистим складом види пряжі, кручені нитки, хімічні нитки різних способів виготовлення. Нитки всіх цих видів мають різну структуру і при однаковій товщині мають різні фізико-механічні властивості, які в свою чергу впливають на будову та властивості тканини.
Число ниток, що припадають на одиницю довжини тканини, називають щільністю тканини. Її визначають за двома напрямками - по основі та качку. Щільність тканини характеризує частоту розташування ниток у тканині. Чим далі розташовані
нитки один від одного, тим щільність менше і тканина рідша. Відповідно до розміру проміжків між нитками основи та між нитками качка тканини за щільністю можна поділити на рідкісні, коли проміжки більші за діаметр ниток; щільні, коли проміжки між нитками менші за їх діаметр; середньої щільності, коли проміжки між нитками майже дорівнюють діаметру ниток. Розрізняють тканини врівноважені за густиною, тобто. мають однакову щільність по основі та качку, і неврівноважені, у яких щільність по основі та качку неоднакова.
Однією з основних властивостей будови тканини є вид переплетення ниток тканини, тобто. вид взаємного розташування їх щодо одне одного. Ділянка, де нитка однієї системи перекриває нитку іншої системи, називається перекриттям. Якщо при переплетенні на лицьовій стороні тканини нитка основи перекриває нитку качка, перекриття називається основним, якщо нитка качка перекриває нитку основи - точковим. Послідовність розташування перекриттів через певне число ниток, після якого ця послідовність розташування перекриттів повторюється (тобто число різнопереплітаються ниток), називається раппортом переплетення. Розрізняють раппорт переплетення на основі - число ниток основи, після якого порядок розташування перекриттів у напрямі качка повторюється, і раппорт переплетення по качку - кількість уткових ниток, після якого порядок розташування перекриттів повторюється у напрямку основи. Переплетення характеризується також зсувом - числом, що показує, скільки ниток видалено перекриття однієї нитки від попередньої. Розрізняють вертикальний зсув - між розташованими основними нитками і горизонтальний зсув - між розташованими точними нитками. Таким чином, за допомогою різного розташування ниток у тканині можна створити велику кількість різноманітних переплетень. Їх поєднання та визначає будову тканини.

ОСНОВНІ ВЛАСТИВОСТІ ТКАНИНИ
Властивостей тканин, як і в інших творінь людських рук, чимало. І якщо для сукняної тканини необхідне поєднання будь-яких одних властивостей, то для брезента потрібні зовсім інші властивості. А які це властивості?
Давайте познайомимося з основними з них.
Найголовніша властивість, особливо для тканин технічного призначення, – це міцність. Її визначають так. Зразок тканини зазвичай розміром 200 х 50 мм зміцнюють у затискачах спеціальної розривної машини. Один із затискачів стаціонарний, інший – рухливий. Потім включають двигун, і рухливий затискач з постійною невеликою швидкістю починає рухатися, натягуючи зразок і зрештою розриваючи його. При цьому фіксується навантаження, при якому розірвався зразок. Вона називається розривним навантаженням. З іншого боку, визначається довжина, яку витягнувся зразок тканини до обриву, тобто. визначається так зване розривне подовження. Ці два показники можуть розповісти багато про що. Наприклад, про можливість експлуатації тканини при багаторазових навантаженнях. Про пружні властивості тканини свідчить величина її подовження при розриві: чим більша ця величина, тим більше пружна тканина, тим менша вона буде змінюватися при носінні.
Тканини побутового призначення – сукняні, костюмні, білизняні і т.д. - весь час піддаються стирання різні предмети, про тіло людини тощо. Тому такий показник - стійкість до стирання, тобто. здатність тканини протистояти стираючим впливам. Цей показник визначають на спеціальному приладі, на якому зразок тканини піддається тертю різні шорсткі поверхні. При певній кількості стираючих ходів каретки приладу (циклів) на поверхні тканини спостерігаються ознаки її руйнування. За кількістю циклів, що стирають, можна судити про стійкість тканини до стирання.
Ті, що утворюються на тканині при зминанні складки і зморшки не тільки псують зовнішній вигляд одягу з неї, але і прискорюють знос, так як по згинах і складках відбувається сильніше стирання і, отже, руйнування тканини. Тому є такий показник, як стійкість тканини до зминання.
Залежно від свого призначення тканини мають різну чіпкість. Чим вона менша, тим гладкіша поверхня у тканини. Наприклад, підкладкові тканини повинні мати невелику чіпкість.
В результаті прання та прасування тканина скорочується в розмірах. Ця властивість тканини називається усадкою. Слід мати на увазі, що велике усадження в процесі носіння може погіршити зовнішній вигляд тканини. Тому тканини, призначені для одягу, повинні мати невелику усадку.
Тканини, як відомо, можуть пропускати повітря, воду, пару. Залежно від призначення кількість повітря, води і пари, що пропускаються через тканину, повинна бути різною. Одна з цих властивостей тканини – повітропроникність – характеризує здатність тканини пропускати повітря. Зрозуміло, що легкі літні тканини повинні мати більшу повітропроникність, а тканини для верхнього зимового одягу - меншу.
Цінною властивістю побутових тканин є паропроница-емостъ, тобто. здатність тканини пропускати водяну пару. По паропроникності можна будувати висновки про можливість видалення випарів із поверхні тіла людини (білизняні тканини).
І це для фільтрувальних тканин важливою властивістю є водопроникність, тобто. здатність пропускати воду. Для плащових, взуттєвих, наметових тканин (брезентів) одна з основних властивостей - водотривкість, тобто. опір тканини проникненню води з одного боку в інший.
Цікаві такі властивості тканини, як теплопровідність та теплостійкість. Теплопровідність – здатність тканини пропускати тепло. Якщо тканина призначена для захисту від холоду, її теплопровідність повинна бути мінімальною. Теплостійкість показує максимальну температуру, за якої тканина може виконувати своє призначення, не змінюючи інших властивостей. Ця властивість необхідна технічним тканинам, які «працюють» при високих температурах, наприклад, для одягу пожежників.
Таким чином, різним за призначенням тканинам необхідні різні властивості. Для технічних тканин головним чином необхідні високі властивості міцності, для побутових тканин - гігієнічні властивості, стійкість до зминання і т.д.

ВИДИ ТКАНИН
Різноманітність тканин, їх забарвлення та якість впливають на формування напряму моди, асортимент одягу. Щорічно в нашій країні створюється понад 600 нових бавовняних, вовняних, лляних та шовкових тканин, тканин з хімічних волокон та їх сумішей, а також сумішей з натуральними волокнами: вовною, бавовною, льоном та шовком. А чи є різниця між тканинами із різних волокон? Звісно є! Відмінність властивостей волокон зумовлює призначення тканин. Давайте розглянемо асортименти тканин з різних волокон.
Бавовняні тканини мають найбільший питома вагау загальному асортименті тканин, що виробляються. Він становить 70%. Бавовняна галузь - найбільша з галузей текстильної промисловості. На 275 комбінатах та фабриках цієї галузі зайнято приблизно 40% усіх працюючих у текстильній промисловості країни. Асортимент бавовняних тканин дуже різноманітний. Він містить понад 1000 артикулів, які об'єднані у групи за призначенням.
Білизняні тканини призначені для виготовлення натілої та постільної білизни. Це бязі, мусліни, полотна, батисти. Найбільшу частину сорочково-сукневих тканин становлять сукняні (літні, демісезонні та зимові), ситці, сатини та ластики. Одягово-костюмні тканини використовують для виготовлення костюмів, штанів, спеціального та спортивного одягу, пальто тощо. Меблево-декоративні тканини застосовують для оббивки меблів та інших декоративних цілей.
Асортимент лляної тканини містить близько 500 артикулів. Серед них білизняні (льняні та напівльняні), костюмноплаттєві (лляні, напівльняні та льнолавсанові), бортівка.
В асортименті вовняних тканин, що налічує понад 1000 артикулів, крім чистововняних широко представлені напіввовняні тканини. Вовняні тканини бувають гребінні (камвольні), тонкосуконні та грубосуконні залежно від товщини та способу виготовлення пряжі. За призначенням вони поділяються на сукняні, костюмні та пальтові.
Асортимент шовкових тканин містить понад 1000 артикулів суконьних, сорочкових, костюмних, декоративних та інших тканин. Тканини з натуральних шовкових ниток представлені креповими, напівкреповими та полотняними тканинами.
Тканини з хімічних ниток поділяються на крепові та напівкрепові тканини (креп-сатин, креп-марокен, панама), гладь-еві тканини (маркізет, полотно, піке, саржа підкладкова), фасонні жаккардові тканини, плащові, блузкові та сукняні. Крім того, виробляють тканини із застосуванням пряжі із сумішей хімічних волокон та їх сумішей із натуральними волокнами.
Ворсові тканини виробляють у вовняній (килими) та шовковій (оксамит, плюш, штучне хутро) галузях промисловості.
Для технічних цілей використовуються тканини спеціального призначення: бавовняні - каркасні, для транспортерних стрічок та приводних ременів, фільтрувальні, марлеві, пакувальні; лляні - парусина, тарні та рукавні; вовняні – для прокладок фільтрів, приводних ременів; з хімічних ниток - - для сит, корду, фільтрувальні та оббивні.
У шовкоткацькому виробництві широко застосовуються хімічні нитки: віскозні, ацетатні, тріацетатні, поліамідні, поліефірні та ін.
Що це за нитки?
У 1655 році Роберт Гук, той самий, іменем якого названий закон, що започаткував науку про опір матеріалів, дійшов висновку, що «... можливо, мабуть, знайти шляхи
штучно отримувати клейку масу, аналогічно тому, як вона утворюється у шовковичного черв'яка, або навіть ще краще. Якщо така маса буде знайдена, то, мабуть, легшим завданням буде знайти шлях витягування цієї маси тонкими нитками. Я не вказуватиму на користь цього винаходу - вона абсолютно очевидна ... »
Пройшло більше 200 років, перш ніж цей геніальний здогад підтвердився. Лише у 1884 році французькому хіміку Шар-донне, який був учнем відомого Луї Пастера, вдалося отримати штучні хімічні волокна, запатентувати процес їх виготовлення та розпочати промислове виробництво. Йдеться про найпоширеніший у світі, найменш трудомісткий і все відоме хімічне волокно - віскозне. Потім були отримані ацетатні та тріацетатні та інші нитки на целюлозній основі.
У XX столітті були отримані нові волокна та нитки: поліамідні (капронові), поліефірні (лавсанові), поліакрило-нітрильні (нітронові) та багато інших. В останні роки великого поширення набули лавсанові нитки з різним ступенем розтяжності, капронові нитки з різним профілем поперечного перерізу елементарних ниток, комбіновані нитки, що складаються з ниток різного виду, наприклад, ацетатно-капронові.

ЩО ПОПЕРЕДЖУЄ ВИРОБКИ ТКАНИНИ?
В останні десятиліття в усьому світі зводяться будівлі, для яких не потрібна цегла, цемент, залізобетон, метал, дерево. Це так звані пневмоконструкції. Стіни та покрівля в таких будинках виконані з повітронепроникних тканин. За допомогою стисненого повітря виготовляють надувні колони або арки, і вони підтримують будівлі з прогумованої тканини, забезпечуючи їм необхідну міцність та стійкість. А можна будувати такі будинки і без колон. Достатньо лише надуть оболонку і забезпечити герметичність споруди. У такому ангарі, складі, спортивному залі або тимчасовому кінозалі підтримується невеликий надлишковий тиск - на кілька тисячних часток атмосфери вище за зовнішній. Необхідно лише герметизувати вхід та вихід. Для цього влаштовуються тамбури. Надувні павільйони зводяться за кілька годин і можуть експлуатуватись багато років. Вони експонують виставки, грають у теніс, бадмінтон, зберігають обладнання та матеріали і навіть розміщують деякі тимчасові виробництва.
Але повертаючись до сказаного раніше, повторюємо: головне призначення тканин – виготовлення одягу.
Одяг верхній і нижній, чоловічий і жіночий, для найменших і для тих, хто побільше, робочий і святковий, для туристів і космонавтів, для зимівників в Арктиці та пастухів у напівпустелі, сучасний і в стилі ретро - величезна різноманітність форм та фасонів, видів тканин і кольорів... Одяг у всі часи виконував кілька функцій: захищав від холоду та спеки, від можливого впливу довкілляякщо йдеться про робочий одяг, і, нарешті, прикрашала свого власника.
Що передує виробленню тканини?
Тепер, коли ви познайомилися, правда у найзагальнішому вигляді, з тим, як виробляють тканини і від чого залежить їхня будова, можна розповісти і про те, як проектують тканини. Так, так, саме проектують! У ткацтві є така наука – проектування тканини.
Перш ніж розповісти про проектування тканини, познайомимося з тими технологічними процесами, що передують ткацтву та проводяться після нього. Ви вже знаєте, що для виготовлення тканини потрібна сировина: бавовна, льон, шерсть, шовк, хімічні волокна. Ця сировина у вигляді пряжі та ниток надходить на ткацьку фабрику із прядильних виробництв або з хімічних комбінатів. Щоб приготувати з цих ниток основу, треба спочатку намотати на навій паралельно один одному певну їх кількість заданої довжини. Цей процес називається знову і здійснюється на спеціальних сновальних машинах. Але цього ще недостатньо, щоб нитки основи можна було переробити на ткацькому верстаті на тканину. Необхідно підвищити їхню витривалість і стійкість до стирання при багаторазових навантаженнях на ткацькому верстаті. З цією метою нитки основи просочують спеціально приготованим клеючим складом - шліхтою. При цьому вони покриваються плівкою, що оберігає волокна від руйнування при терті. Процес проклеювання ниток шліхтою називається шліхтуванням та здійснюється на шліхтувальних машинах. Приготовлені таким чином основи прямують у спритний відділ, де нитки основи пробираються в отвори галів та зуби берда. Це проводиться на спеціальних моторних верстатах.
Всі ці операції служать єдиної мети - підготувати процес ткацтва. Тому вони називаються підготовчими, а обладнання - підготовчим.
Після вироблення тканини на ткацькому верстаті її обробляють. Мета обробки полягає у покращенні зовнішнього вигляду та якості тканини. При обробці багатьом тканинам надаються нові
властивості: незмінність, теплостійкість, водостійкість та ін. Оздоблення тканин проводиться на спеціальному оздоблювальному устаткуванні, де тканини піддаються в основному хімічній обробці.
Проектувальників тканин називають дессинаторами. Це слово походить від французького dessinateur - рисувальник. Сучасний дессинатор повинен знати багато чого: види та властивості сировини (тобто ниток), ткацьке та підготовче обладнання, технологію ткацтва, способи обробки тканини і, звичайно, напрямок моди. Щоб у ткацькому цеху виробили тканину, дессинатор складає заправний малюнок та технічний розрахунок тканини, тобто. повну програму, згідно з якою має бути вироблена тканина. Всі ці розрахунки повинні враховувати, які властивості матиме тканина, який у неї буде зовнішній вигляд, скільки вона коштуватиме і наскільки продуктивно буде використано ткацьке обладнання при виробленні тканини. Як бачите, завдання це непросте.

ТКАНИНИ ТА ЇХ НАЗВИ
У тканин є свої назви, так само як у людей імена та прізвища. На прізвище людини іноді можна визначити його походження, а іноді і спеціальність його предків. Наприклад, предки російського Кузнєцова та українця Коваля займалися однією корисною справою – були ковалями. Часто прізвище людини вказує на ту місцевість, звідки вона родом. Так само можна дізнатися і про родовід тканин. І іноді, здавалося б, за споконвічно російською назвою ховається співзвучне іноземне слово. Не далеко ходитимемо за прикладами. Ситець! Нашу Москву ще зовсім недавно називали ситцевою. Ситець - широко поширена легка бавовняна тканина. Так ось, наш рідний ситець має індійське походження. Назва походить від санскритського слова, що означає «строкатий». У Росію ця тканина потрапила лише на початку XVIII століття за Петра 1 Минуло трохи більше півстоліття і російські ситці завоювали славу у Росії, а й там.
Ось ще одна назва широко відомої бавовняної тканини – молескін. У народі її ще називають чортовою шкірою. Назва ця говорить сама за себе. З молескіна шиють плащі, халати, костюми, спортивний і спеціальний одяг, тобто. використовують зносостійкість, міцність і зовнішній вигляд тканини, що має гладку глянсову поверхню. Назва цієї тканини, як і її походження, англійське. Молескін вперше почали виробляти Англії. З англійської назва тканини перекладається як «шкіра кроту». Незважаючи на чудове
перетворення шкіри крота на чортову шкіру, потреба в тканинах подібного типу не зменшується.
Всім це відома байка. У неї з обох боків густий ворс, що забезпечує високі теплозахисні властивості. Тому тканину використовують при пошитті зимового жіночого та дитячого одягу, спортивних костюмів, теплої білизни. Крім того, з байки роблять ковдри та підкладку для пальта. Байка в перекладі з голландської означає «вовняна тканина».
Атласні тканини також поширені. У Середній Азії з них шиють гарний національний одяг. У Росії вони використовуються як підкладки для верхнього одягу, виготовлення ковдр, предметів жіночого туалету. Атласні тканини в основному виробляють із натурального шовку, іноді з віскозних та ацетатних ниток. Слово «атлас» арабською означає «гладкий». У Росії її атлас відомий давно - з XV століття. Протягом століть він використовувався для одягу багатих людей.
Батист названий на честь його автора Батіста Камбре з Фландрії, який виготовив цю тканину ще XIII столітті. Спочатку батист виробляли тільки з лляної пряжі високої якості, пізніше стали використовувати для його вироблення бавовняну пряжу.
Слово «оксамит», як і тканина цієї назви, прийшло до нас від арабів. Щоправда, спочатку оксамит зробив «зупинку» на півдні Європи, в Італії та Франції. Оксамит - чистошовкова або напівшовкова тканина з суцільним або витравним по малюнку коротким ворсом на лицьовій стороні. У Росії виробництво оксамиту було розпочато наприкінці XVI століття за царя Федора Іоановича італійськими майстрами. За Петра I була організована перша в Росії фабрика з виробництва оксамиту, атласу та інших шовкових тканин. З оксамиту шиють ошатні жіночі сукні, його також використовують для обробки одягу та головних уборів.
Поплін - відома шовкова, напівшовкова або бавовняна тканина з дрібним поперечним рубчиком. З неї шиють сукні, блузки, чоловічі сорочки. Батьківщина попліна - французьке місто Авіньйон, яке довгий час було володінням римських пап.
Килими особливого ручного вироблення вже майже п'ять століть називають гобеленами на честь барвника Жюля Гобелена, який заснував у Парижі на початку XVI століття майстерню для вироблення килимів. На цих килимах різнокольоровими вовняними нитками ткачі відтворювали вручну композиції на історичні, міфологічні та побутові теми, пейзажі, архітектурні ансамблі, портрети. Робота була дуже копіткою та малопродуктивною. Досвідчений майстер виробляв рік близько 1 квадратного метра гобелена. Ясно, як дорого коштували ці килими! Їх можна зустріти у музеях, наприклад, у Державному Ермітажі. У музеї тканин Московського текстильного інституту ім. Косигіна є колекція французьких гобеленів XVII - XIX століть. Тематичні килими, обрамлені широким бордюром, давно грали велику роль у художньому оформленні інтер'єру. На виготовлення тільки бордюру досвідчені ткачі витрачали кілька років. Для вироблення гобеленів використовували натуральну шерсть, яку фарбували різними природними барвниками. Картони для гобеленів виконувалися відомими художниками.
На початку XX століття виробництво ручних гобеленів припинилося через велику складність виготовлення та високу вартість. Сучасні декоративні тканини виробляються на багаточовникових верстатах ткацьких, оснащених жаккардовими машинами. Проте повністю замінити собою справжні ручні гобелени вони можуть.
У читача може скластися враження, що всі тканини «придумані» давним-давно та їх назви йдуть у глибину століть. Однак, це не так. Ні, напевно, людини, яка не чула про тканину, що носить ім'я стародавнього італійського міста Болоньї. Легка капронова тканина з водонепроникним покриттям багатьом припала до душі. Адже вона порівняно молода - їй близько 30 років. Навіть зараз коли плащі з болонії вже немодні, молодь із задоволенням носить куртки та ветровки, пошиті з цієї легкої тканини.
Наведемо назви інших тканин та пояснимо їх походження.

Брокатель – важка парча тканина з використанням золотих і срібних ниток, тканий візерунок якої імітує вишивку (від французького слова brocher – виткати золотом).
Вельвет - від англійського слова velvet – оксамит.
Дамастові тканини, або дама, – щільні шовкові тканини, привезені із Сирії. Назва походить від назви міста Дамаска
Камка – шовкова тканина китайського походження. З Китаю завезено до Індії. Описана Опанасом Нікітіним у знаменитому «Ходінні за три моря».
Кастор - суконна тканина з низьким та густим, начесаним с. одного боку ворсом (від грецького «бобра»).
Кашемір – гладка вовняна тканина, яку спочатку виготовляли у Кашмірі (Індія).
Мадаполам - бавовняна тканина білизни індійського походження (за назвою міста Мадаполам).
Макінтош – прогумова тканина, названа на честь свого автора англійця Макінтоша.
Міткаль – тонка бавовняна тканина арабського походження.
Муслін – тонка бавовняна тканина (за назвою міста Мосула в Іраку).
Парча – щільна шовкова візерункова тканина з використанням золотих та срібних ниток перського (іранського) походження.
Піке - шовкові та бавовняні тканини з рельєфним та опуклим малюнком у вигляді поперечних чи поздовжніх рубчиків чи ромбів. Назва тканини походить від французького pigue - стьобаний, рядковий, прошивний.
Равентух - розіджене лляне полотно. Назва голландська, раніше так називали щільну тканину з пеньки.
Репс - щільна бавовняна або шовкова тканина голландського походження з поздовжніми або поперечними рубчиками.
Сатин - тонка щільна бавовняна тканина китайського походження.
Тафта - тонка гладка шовкова тканина, що походить з Персії (Ірану).
Твід – щільна вовняна тканина шотландського походження.
Тік - голландська назва щільної смугастої лляної тканини.
Трико – вовняна тканина, походить із Франції.
Файдешин – щільна шовкова тканина (від французького faille de Chine – китайський фай).
Чесуча – легка шовкова тканина китайського походження.
Шаль - перська назва жіночих вовняних хусток.
Цей перелік назв тканин можна продовжувати нескінченно. Однак слід зазначити, що назви тканин дають і зараз. Це роблять їх автори – десинатори, які проектують нові тканини. Серед жаккардових суконь тканин, наприклад, широке визнання отримали тканини Космос, Весна, Перли, Римма. Може, через кілька років назвуть свої перші тканини та сьогоднішні читачі цієї книги?

2. ВЧИТИСЯ У ПРИРОДИ (ПЕРШІ ТКАНИНИ)

Кидаючи у воду камінчики, дивися на кола, що ними утворюються; інакше таке кидання буде пустою забавою.
К. Прутков

Дуже давно, багато тисячоліть тому, так само як і зараз, одяг був необхідний людині. Адже у людини немає такої теплої шкіри, як у звірів. Спочатку для захисту від холоду він використовував шкіри вбитих звірів. Але шкіри були гарні в холод і незручні в теплу погоду. Крім того, шкіра, на якій росла шерсть, псувалася від часу, жолобилася в холод і гнила в спеку.
Одним словом, одяг був потрібний людині, навіть первісній! І знову на допомогу людині прийшла природа. Ну, якщо бути точним, не природа «прийшла», а людина навчилася в неї багато чому, зокрема плетінню. Придивіться до павутини: вона гнучка і міцна, не рветься ні від поривів вітру, ні від судомних зусиль вирватися мухи, що потрапила в неї. Чому така міцність? І тому, що поздовжні нитки павутиння переплетені поперечними. Так ось, використовуючи шматки кори, шкіру риб, листя, очерету, пір'я птахів і переплітаючи такі поздовжньо розташовані матеріали з поперечно розташованими, людина навчилася отримувати плетені матеріали. Вони використовувалися для одягу, як циновки, покривал і т.д. Саме плетіння слід вважати прообразом ткацтва.

З ЧОГО РОБИТИ ТКАНИНУ?
Однією з перших рослин, яка стала одягати людей, була кропива. Так, так не дивуйтеся, та сама кропива, яка вважається бур'яном і чиє молоде листя навесні йде в щі. Вона використовувалася для виготовлення грубої тканини, мішковини, міцних рибальських снастей, мотузок, канатів.
Крім основних видів натуральних волокон (хлрпку, льону, шерсті та шовку) людина навчилася отримувати волокна і з таких рослин, як коноплі (з її стебел отримують грубе волокно пеньку), рами (чагарник, схожий на кропиву), абака (текстильний банан, якого отримують манільську пеньку), агава (з листя якої одержують волокно сизаль) тощо.
Ще за первісно-общинному ладі поруч із кропивою людина стала використовуватиме виготовлення тканин льон. Вирощувати кропиву і доглядати за нею не треба, вистачає в надлишку дикорослої, а ось льон треба сіяти, та й ґрунт перед цим спеціально підготувати. Але тканини з льону з кропив'яними не порівняти. Ось тому кропива була витіснена льоном.
У третьому тисячолітті до нової ери з'являються лляні плантації у Малій Азії, Єгипті, у південних областях Європи. Вже в той далекий час стародавні єгиптяни розводили льон чотирьох сортів. Незважаючи на примітивність техніки, вони виготовляли з льону найтонші нитки. Цікаво, що власниками найбільших лляних майстерень були фараон та його жерці. Торгівля дорогими лляними тканинами коїться з іншими державами лише через них. Дещо пізніше єгиптяни стали вирощувати льон і виробляти з нього тканини греки. Їх ткали рабині у спеціальних приміщеннях при багатих будинках та палацах. У Стародавню Грецію ткацтво вважалося мистецтвом вищого роду. У уславленому епосі Гомера ним займається дружина Одіссея Пенелопа. Ткацтвом "займалися" і боги.
У «Метаморфозах» Овідія розповідається легенда про Арахна, просту дівчину-ткалицю, яка наважилася посперечатися своїм мистецтвом ткати з самою богинею Афіною, хранителькою міст, покровителькою ремесел і наук.
...»На всю Лідію славилася Арахна своїм мистецтвом. Часто збиралися німфи зі схилів Тмола та з берегів золотоносного Пактола милуватися її роботою. Арахна ткала з ниток, подібних до туману, тканини, прозорі, як повітря. Пишалася вона, що немає їй рівної на світі мистецтво ткати. Якось вигукнула Арахна:
- Нехай приходить сама Афіна Паллада змагатися зі мною! Не перемогти їй мене, не боюся цього.
І ось, під виглядом сивої, згорбленої старої, що сперлася на палицю, постала перед Арахною богиня Афіна і сказала їй:
- Не одне зло несе з собою, Арахно, старість: роки несуть із собою досвід. Послухайся моєї поради: намагайся перевершити лише смертних своїм мистецтвом. Чи не викликай богиню на змагання. Смиренно благай її пробачити тебе за гордовиті слова. Молячих прощає богиня.
Арахна випустила з рук тонку пряжу, гнівом блиснули її очі, і сміливо відповіла:
- Ти нерозумна, стара. Старість позбавила тебе розуму. Читай такі настанови твоїм невісткам і дочкам, мене ж дай спокій. Я зумію сама дати собі пораду. Що я сказала, то хай і буде. Що ж не йде Афіна, чому вона не хоче змагатися зі мною?
“Я тут, Арахно! - Вигукнула богиня, прийнявши свій справжній образ.
Німфи та лідійські жінки низько схилилися перед улюбленою дочкою Зевса та славили її. Одна лише Арахна мовчала. Подібно до того, як яскраво-червоним світлом спалахує рано-вранці небосхил, коли злітає на небо на блискучих крилах рожево-перста Зоря-Еос, так зарделось фарбою гніву обличчя Афіни. Стоїть на своєму Арахна, як і раніше вона хоче змагатися з Афіною. Вона не відчуває, що загрожує їй швидка загибель.
Почалося змагання. Афіна виткала на своєму покривалі величний афінський акрополь і зобразила свою суперечку з Посейдоном за владу над Аттикою. Дванадцять богів і серед них батько її, Зевс, вирішували цю суперечку. Підняв Посейдон свій тризуб, ударив їм у скелю, і ринув з безплідної скелі солоне джерело. А Афіна, в шоломі, зі щитом і в егіді, потрясла своїм списом і глибоко встромила його в землю. Із землі виросла священна олива. Боги присудили перемогу Афіні, визнавши її дар Аттіці ціннішим. По кутках покривала зобразила богиня, як карають боги людей за непокірність, а довкола виткала вінок із листя оливи. Арахна ж зобразила на своєму покривалі сцени з життя богів, у яких боги є слабкими, одержимими людськими пристрастями. Навколо виткала Арахна вінок із квітів, перевитих плющем. Верхом досконалості була робота Арахни, вона поступалася по красі роботі Афіни, але у зображеннях її видно було неповага до богів, навіть зневага. Страшно розгнівалася Афіна, вона розірвала роботу Арахни і вдарила її човником. Нещасна Арахна не перенесла ганьби; вона звила мотузку, зробила зашморг і повісилася. Афіна звільнила з петлі Арахну і сказала їй:
-Живи, непокірна. Але ти будеш вічно висіти і вічно ткати, і триватиме це покарання і в твоєму потомстві.
Афіна окропила Арахну соком чарівної трави, і тіло її стислося, густе волосся впало з голови, і звернулася вона в павука. З того часу висить павук-Арахна у своїй павутині і вічно тчить її».
Немає сенсу коментувати цю легенду, вона цілком промовиста. Хочеться додати, що ткацтву у стародавньому світі надавалося велике значення. Ця праця була дуже нелегка. Давньогрецька поетеса Сапфо (VII століття е.) писала: «Мати мила! Верстат мені постиг і ткати немає сили ... »
А ось ще одне поширене волокно – бавовна. Це пух, що покриває насіння бавовнику. На вигляд він нагадує шерсть, але за властивостями сильно відрізняється від неї. Бавовна використовується людиною давно. Принаймні, судячи з розкопу
кам, в Індії його переробляли у тканині ще за 1000 років до н.е. Бавовна з давніх-давен називають білим золотом. Це образне вираження відбиває цінність бавовняного волокна, його чудові властивості, найважливішу роль у текстильної, а й у інших галузях промисловості. Батько історії Геродот розповів, що один єгипетський фараон подарував знатному гостю тканини, «розшиті золотом і бавовною».
Ви вже знаєте, що першим одягом людині служили шкіри тварин. Потрібен був час, щоб людина помітила, що шкіра тварин псується, а шерсть залишається м'якою, пухнастою і теплою. Вона стала головним джерелом сировини. При розкопках гробниць часів бронзової доби (1500 років до н.е.) були знайдені предмети одягу з вовни.
Технологія отримання пряжі з вовни складніша, ніж технологія отримання пряжі з бавовни. Спочатку шерсть зістригають, потім промивають, щоб очистити від сміття та пилу, розчісують та скручують у пряжу. Так ось, для скручування окремих коротких волокон людина протягом століть використовувала ручне веретено. При археологічних розкопках у різних місцях знаходили ручні веретени різної форми та розмірів, але одного призначення – виготовляти пряжу. Багато століть вони служили людям, поки Леонардо да Вінчі не винайшов у XV столітті самопрядку, в якій веретено оберталося не від руки, а за допомогою ременної передачі від колеса. Створення самопрядки – великий крок на шляху до механізації прядіння. Зараз прядильниця обслуговує 600 - 800 і більше веретен з частотою обертання 12000 хв-1, проте принцип кручення залишився таким же, що і 500 років тому, як він описаний у винаході Леонардо да Вінчі!
Але повернемося до обробки вовни.
Шерсть із овець при стрижці знімається суцільною «шубою», яка називається руном. Давньогрецький міф про золоте руно, від якого залежало порятунок і благоденство роду, що став його володарем, оповідає про надзвичайні пригоди Ясона ~ одного з нащадків бога вітрів, про жахливі битви, які доводилося вести Ясону та його друзям-арго-навтам, поки вони не заволоділи. золотим руном - руном барана, який колись врятував життя одному з родичів Ясона і потім принесеного в жертву Зевсу.
Волокно вовни трохи тонше за людське волосся. Його товщина - 20 - 25 мікрометрів, причому складається з шарів. Лускати верхнього шару, схожі на черепицю на даху, виконують роль броні від дощу, сонця, вітру, різних ударів. Від форми та розташування лусочок залежить блиск волокон. Під шаром лусочок знаходиться волокнистий шар, а в центрі - ка-
готівка, заповнена повітрям. Волокно вовни звивисте. Чим тонше воно і чим більше звивається, тим м'якше і пухнасте тканину. Міцність вовняного волокна перевершує міцність сталевого дроту тієї самої перерізу. Шерсть вбирає вологу, подібно до насоса спочатку вбирає піт, а потім відкачує вологу в повітря. Вовняне волокно – поганий провідник тепла і тому захист тіла людини від холоду гарантований.
Шовківництво, тобто. розведення шовковичних черв'яків і отримання їх тонких шовкових ниток для подальшого вироблення тканин, виникло у давнину в Китаї (у III тисячолітті до нової ери), пізніше в Індії та на Близькому Сході.
Шовковий кокон - це лялечка гусениці шовкопряда. Мистецтво створювати тканини з ниток цього кокона перетворило Китай на найбагатшу країнустародавнього світу. Китайці протягом багатьох століть у найсуворішій таємниці зберігали спосіб отримання шовку і були єдиними у світі виробниками шовкових тканин. У Європу шовк стали ввозити ще у П столітті – під час Римської імперії. У IV столітті методами шовкового виробництва опанували Греції. Потім вони поширилися у країнах Південної Європи. Особливо процвітало шовкове виробництво в італійських містах Болоньї, Генуї, Венеції. Міцність, пружність, здатність добре фарбуватись у різні кольори – всі ці властивості приваблювали споживачів шовкових тканин. З шовку виготовляли дуже дорогі розкішні тканини, доступні лише багатим людям.
У давні віки тканини цінувалися надзвичайно дорого. Секрети їх виробництва зберігалися у найсуворішій таємниці. В Ассирії та Вавилонії виробляли вовняні тканини. Тут було освоєно фарбування тканин у яскраві кольори: червоний, коричневий, блакитний та жовтий. У Стародавній Греції виробляли вовняні і лляні тканини, що мають еластичність і драпірованість. Ширина тканин, що виробляються вручну, досягала двох метрів. Було відомо фарбування в синій, жовтий, коричневий та пурпуровий кольори.
У Стародавньому Римі також виготовляли вовняні та лляні тканини. Ось як пише римський філософ Лукрецій Кар у своїй книзі «Про природу речей» про ажіотаж, що панує навколо моди на тканині: «Перш ніж тканина винайдена, люди одяг сплітали<...>Нині ж пурпур і золото життя сповнюють турботами і обтяжують боротьбою. У цьому, на мою думку, цілком винні ми самі».
Позначення кольором одягу соціального статусу – один із найдавніших символів. Одяг вищих світських і церковних чинів, як правило, був зроблений з тканин червоного та синього
квітів. Люди, що стоять на нижніх щаблях соціальних сходів, зазвичай носили незабарвлений одяг, або одяг жовтих, коричневих та чорних кольорів. Спеціальні закони Стародавнього Риму дозволяли носити одяг, пофарбований пурпуром, лише особам імператорського звання. Сенаторам можна було носити тогу тільки з вузькою облямівкою в нижній частині.
У конфуціанському Китаї чиновники різних рангів дуже чітко відрізнялися за кольором одягу та окремим його деталям.
Тонкі ассірійські тканини з бобміцини (ниток дикого шовковичного черв'яка) у I столітті стали витіснятися шовковими, що привозилися з Китаю та Індії. Мода на шовкові тканини була настільки велика, що у III столітті фунт шовкової тканини (за вагою) коштував фунт золота. Слід підкреслити, що у той час як на півдні Європи, півночі Африки, в Центральній Азії та на Близькому Сході ткацтво досягло свого розквіту, на півночі Європи воно тільки починало розвиватися. Ось що пише про німців римський історик Тацит в I столітті н.е.: «... Їхнім одягом є плащ. Залишаючись оголеними, німці більшу частину дня проводять біля вогню. Більш багаті відрізняються в одязі таким чином: вони носять на плечах шкіри дорогоцінних тварин, більш пухнасті - на березі Рейну і більш тонкі - по всій іншій країні. Жінки одягаються так само, як і чоловіки, якщо не вважати того, що вони часто покривають себе верхнім одягом з льону, прикрашеним пурпуром, і що верхня частина їхнього одягу, та, звідки починаються рукави, показує їхні плечі та руки, їхні груди також відкриті ...»
Так, розвиток ткацтва відбувався в різних країнахнеоднаково. На цей розвиток суттєво впливали й суспільно-економічні формації.

СТАРОДНІ СПОСОБИ ВИГОТОВЛЕННЯ ТКАНИНИ.
ВИНИКНЕННЯ ГАЛУЗЕЙ ТКАЦІ
Як виготовлялися перші тканини? Розкопки стародавніх стоянок первісної людини, і навіть перших міст у різних районах світу показують, що у основному використовувалася рама, яку натягувалися поздовжні нитки - основа. Ці нитки перепліталися з поперечними нитками – качком. Наприклад, що живе на берегах Нілу в IV тисячолітті до н. стародавнє плем'я бакаїрі навчилося виготовляти тканини, використовуючи вертикальну раму ткацьку. Це були два стовпи, вкопані в землю. Від одного до іншого протягували нитки – основу.
Качок був намотаний на паличку і за її допомогою простягався через основу. Виходила тканина, схожа на циновку.
Ткацька рама такого типу існувала і в Стародавній Мексиці (рис. 2). Техніка цього примітивного виготовлення тканин була поширена у різних частинах земної кулі: в Азії, Африці, Америці та, звичайно, у Європі. У аборигенів Австралії вона існує й досі. За великої кількості основних ниток робота з прокладання качка займала дуже багато часу. Головною незручністю вертикальної рами була необхідність просмикувати нитку качка знизу вгору, що призводило до необхідності виробляти дуже вузькі тканини. Для отримання широкої тканини доводилося зшивати кілька вузьких смуг.
Надалі, судячи з археологічних розкопок, примітивна техніка ткацтва прогресувала. На території сучасної Швейцарії було знайдено залишки ткацького верстата, що відноситься до періоду пальових будівель (рис. 3). Між двома вертикальними стовпами у верхній частині містилася поперечина, до якої прикріплювалася основа, натягнута за допомогою глиняних грузил. Тут качка пропускалася вже зліва направо та назад. Ширина тканини визначалася лише довжиною рук ткача та можливістю його пересування вздовж рами. Цей пристрій вже дозволило збільшити ширину тканин, що виробляються. При ширині тканини 50 - 80 см отримати потрібну для одягу довжину (наприклад, 4-5 метрів) на цьому верстаті було неможливо.
І людина знову постала перед проблемою вдосконалення ткацького верстата. Він дійшов висновку необхідність створення певного запасу ниток основи на верхній перекладині, щоб ці нитки можна було легко відмотувати у міру вироблення тканини і опускати вниз, натягуючи за допомогою вантажів. Так виникло пристосування, з якого через століття, вже в середні віки, в Європі був створений навій ткацького верстата, що дійшов до нас, тобто. велика котушка з фланцями, яку намотувалося кілька тисяч ниток великої довжини (3-8 тисяч метрів). Наявність такого пристосування зробило своєю чергою необхідним знімання виробленої тканини у процесі роботи, тобто. створення пристрою намотування отриманої тканини. Для цього стала застосовуватися нижня поперечина, яка пізніше (приблизно в той же час, коли з'явився і навій) перетворилася на товарний вал ткацького верстата.
Вже згадувалося про надзвичайну складність прокладання качка між основними нитками (особливо за їх великої кількості). Труднощі полягала в необхідності перебирання половини всіх ниток основи пальцями. Одним з най-
Лейших простих способів, що полегшують відділення парних ниток основи від непарних (для утворення так званого зіва при прокладанні в нього нитки качка), стало натягування ниток основи на рамі в два ряди - задній і передній. Такий спосіб застосовувався понад 5 тисяч років тому у стародавнього племені бакаїрі. Застосовується він і тепер на кустарному виробництві українських килимів - коврів та рогожів. Пристосуванням для освіти зіва служила також особлива гребінка, в зубах якої були просвердлені отвори. Через отвори в зубах гребінці пробирали всі парні нитки основи, а між зубами – усі непарні. Гребінка підвішувалась до верхнього бруса верстата на кшталт гойдалок. Для наближення парних ниток ткач тягнув («смикав») гребінець до себе, для наближення непарних ниток основи гребінь відсувався назад від середнього становища. У цьому досягалося чітке чергування позів, у яких прокладалися уткові нитки. Цей пристрій зберігся в рогожному виробництві і досі.
Багато пізніше, вже в період сільської громади, перейшли до виробництва більш щільних тканин із тонких ниток. Ці нитки не витримували різких ударів гребінки та рвалися. Крім того, виникали складності при виготовленні гребінок для великої кількостіщільно розташованих ниток. Час вимагав вирішення технічної проблеми вироблення щільних тканин, і цю проблему було вирішено. Було винайдено ремізний апарат, вірніше його прообраз у вигляді ниткових планок. Надалі цей апарат удосконалювався.
З гребня, що коливається, народився ще один важливий пристрій ткацького верстата, необхідний для прибою прокладеної уткової нитки до узлісся тканини. Спочатку прибій здійснювався плоскою дощечкою, яку ткач тримав за ручку. Потім прибій стали виробляти гребенем, прикріпленим до батану, що коливається. Батан у свою чергу прикріплювався (для кращого розгойдування) до верхнього бруса ткацького верстата.
Після введення в ткацький верстат всіх цих нововведень дійшла черга до процесу прокладання качка. Нитка качка намотувалась на паличку (іноді на веретено), яка при прокладанні торкалася ниток основи, що призводило до уповільнення процесу ткацтва. Щоб було легше прокладати качок, паличку стали робити тоншою, потім вона перетворилася на голку, один кінець якої був гострим для кращого ковзання між нитками основи, інший – товстішим для намотування нитки качка (рис. 4). Надалі стали робити голку з двома гострими кінцями, що мають спеціальні отвори для поперемінного прокладання ниток качка. Ця конструкція, у якій вгадується майбутній човник, значно прискорила темп роботи ткача. Такі примітивні човники зустрічаються і нині, наприклад, у племені батаків на острові Суматра (Індонезія).
Отже, основні елементи ручного ткацтва – рама, товарний вал, ремізний апарат, батан з бердом та примітивний човник – були створені людиною ще у докласовому суспільстві.
З появою та розвитком рабовласницького ладу техніка ткацтва продовжувала вдосконалюватися. Найдавнішою країною розвиненого текстильного виробництва був Єгипет. У XIV-XII століттях до н. єгипетські лляні тканини вже були відомі і в широкому масштабі експортувалися до Сирії та Месопотамії. У Стародавньому царстві лляні тканини були одним із видів оброку, який селянин платив своєму господарю, храму, цареві.
Близько 2000 років е., тобто. в період Середнього царства, ткацтво відокремилося від землеробських робіт і стало ремеслом, що виконується у спеціальних ткацьких майстернях професіоналами-ткачами. Найбільші майстерні були зосереджені у храмах. У Новому царстві з урахуванням цих майстерень виникли мануфактури, де раби працювали кожен своєму ділянці, тобто. виникла спеціалізація з найважливіших видів робіт. Цікавий і той факт, що 4000 років тому в Стародавньому Єгипті було введено монополію на зовнішню торгівлю тканинами. Тільки цар і жерці – господарі найбільших мануфактур – могли продавати тканини за кордон. Господарі приватних майстерень та купці мали право торгувати лляними тканинами лише всередині держави.
Крім Єгипту лляним виробництвом славилася в давнину Колхіда - країна, що знаходилася на частині території сучасних Грузії та Азербайджану. Вона експортувала тканини до різних країн Сходу, а також до Римської імперії.
Батьківщиною шовкового виробництва є Китай. Пізніше шовкові тканини стали виробляти Індії, та був у Вавилоні; звідти своє чергу це мистецтво було запозичене римлянами. У Китаї високо розвинене виробництво також вовняних тканин (з III століття е.).
Центром виробництва бавовняних тканин з давніх часів була Індія, де виготовляли найтонші бавовняні тканини - ситці.
В античні часи центрами виробництва тканин були Греція та Рим. У Греції виробляли вовняні, і з IV століття е.. лляні тканини. До VII-VI століть до н. це мало характер домашнього ремесла. У багатих будинках та палацах грецької знаті були спеціальні приміщення, де під наглядом господині будинку рабині займалися виготовленням тканин. При цьому ткацтво вважалося найвищим із ремесел і його винахід греки приписували богині Афіні Палладі. Гомер в'Одіссеє писав, що... тканини ж були такі щільні, що в них не впивалося і тонке масло.
У Стародавньому Римі також виготовляли у великій кількості для внутрішніх потреб та на експорт лляні та вовняні тканини у великих майстернях, де працювали раби.
У той далекий час техніка ткацтва продовжувала розвиватися. У Стародавньому Єгипті ткацький верстат був значно удосконалений (рис. 5). На рамі з'явився передній товарний вал, який намотувала тканину в міру її виготовлення; на задній брус перекидалися запасні нитки основи, з їхньої кінці підвішувалися вантажі, створювали натяг ниток. Підйом ремізок вручну було замінено педальним механізмом, що звільнив руки ткача до виконання інших операцій. Ткач тепер міг залишатися одному місці, а чи не пересуватися вздовж рами верстата. Уточна нитка прибивалася гребенем, зуби якого робили з розщепленої тростини.
У Стародавню Грецію з'явилися многоремизные ткацькі верстати вироблення візерунчастих тканин (рис. 6).
У Стародавньому Римі було винайдено найбільш досконале пристосування для прокладання уткової нитки (рис. 7). Нитка качка намотувалась на цівку, яку для запобігання качка від передчасного розмотування та заплутування в основі стали вкладати в особливу коробку, що має загострену по кінцях форму (для зручності прокладання в зіві основи). Цівка була дуже легкою і виготовлялася з очерету. Один кінець намотаного на. цівку качка пропускали через бічне отвір коробки. При прокиданні качка цівка оберталася в коробці, відмотуючи частину нитки певної довжини. Таким чином, римські ткачі на той час створили човник, який без істотних змін зберігся в ручному ткацтві донині.
Закінчуючи короткий оглядрозвитку ткацької техніки першому етапі, треба сказати таке. Античне ткацтво простих тканин (полотен) поступалося в технічному відношенні давньосхідному. Тільки в області візерункового ткацтва греки створили більш досконалий тип ткацького верстата з кількох-
кими педалями. Римський ткацький верстат був набагато примітивнішим за давньоєгипетський. Єдиним внеском Риму в ткацьку техніку було створення оптимальної конструкції човника. Складні, майстерні операції ткацтва вимагали особистого майстерності ремісника і були несумісні з некваліфікованим працею раба, тому рабовласницький лад мало сприяв розвитку техніки ткацтва.

3. ВІД РУЧНОЇ ТКАЦІ ДО МЕХАНІЧНОГО

РЕМІСОВИЙ ПЕРІОД
Історія розвитку техніки невіддільна історії розвитку людства. І це зрозуміло. Техніку створюють люди. Ломка суспільного устроюзавжди відбивається на розвитку техніки і насамперед на розвитку основних її галузей: військової, будівельної та, звичайно, текстильної.
У IV-V століттях н. на руїнах античного світу виникло феодальне суспільство. Колись бурхливе культурне та господарське життя Римської імперії змінилося повсюдним занепадом суспільної діяльності. Техніка раннього середньовіччя мала значно нижчий рівень проти рівнем досягнутим античністю.
Майже весь одяг, який носили жителі у державах раннього середньовіччя, виготовляли безпосередньо в цих державах. Робота на збут існувала головним чином великих монастирських господарствах. Так, наприклад, у ІХ столітті сукна, виготовлені в монастирі міста Констанца (Румунія), були відомі далеко за межами цього міста. Інший монастир – Райтенбахський (Німеччина) – славився своїми лляними тканинами. Ці тканини вивозилися до Рима вже з другої половини XI століття. У цей час почалося повільне, але неухильне піднесення рівня розвитку техніки ткацтва, після тривалого занепаду стали відроджуватися, а потім і розвиватися майже забуті способи виготовлення тканин.
Центром виробництва вовняних тканин, зокрема різних сукон, у XV столітті стали Нідерланди. Лляні тканини випускали у Німеччині (Вестфалія, Аугсбург, Швабія, Тюрінгія тощо). Бавовняні тканини, що раніше привозилися з Малої Азії, у XV столітті стали виробляти в Німеччині та Італії.
Навіть у середні віки багато завойовницьких походів до Китаю починали з бажання мати дорогоцінні шовкові тканини. Вони були головними трофеями орд Чингісхана та Батия. Шовкове виробництво довго не було відомо феодальній Європі, яка не мала своєї сировинної бази. Культура шовковичних черв'яків була занесена до Візантії у VI столітті, звідки вона потрапила до Сицилії та Південної Італії. У XIII-XIV століттях центрами виробництва шовкових тканин Італії стають Болонья, Лукка, Генуя, Венеція. Наприкінці XIII століття шовкове виробництво виникає у Франції.
Поява зі Сходу нового матеріалу - бавовни (XII століття), та був і розведення шовковичного черв'яка у Південній Європі уможливило виготовлення різноманітних тканин. Їх якість у міру розвитку виробництва ставало дедалі вищим. У виробництві тканин лідирували Італія та Нідерланди, а XIV- XV століттях - Франція. Різноманітні природні умови та менша в порівнянні з іншими європейськими державами роздробленість сприяли розвитку у Франції ткацького ремесла. У цей час у Європі значно збільшується виробництво сукон різних сортів, що мали велику пружність і еластичність. Відкриття низки нових барвників розширило можливість отримання тканин нових кольорів і відтінків. Крім сукон виробляли й інші вовняні та напіввовняні тканини, виробляли також гладкі та дрібноузорісті тканини. Виробництвом полотен, особливо тонких та прозорих, славилися Нідерланди. В Італії вироблялися оксамити, щільні шовкові та парчові тканини, серед яких особливо цінувалися тканини з малюнком, що відтворює візерунок павиче пір'я.
У XI-XII століттях у містах Західної ЄвропиЗ'являються групи ремісників, які об'єднуються у цехи – гільдії. Були гільдії зброярів та бондарів, гончарів та теслярів. Ткачі також поєднувалися в гільдії. Існували, наприклад, гільдії суконщиків, рушників тощо. Цехи були замкненою привілейованою організацією, яка займалася не тільки виробництвом, а й збутом товарів. Поділ праці практично був відсутній. Усі операції з вироблення виробу від початку остаточно залежали лише від майстерності ремісника.
До якості та добротності тканин пред'являлися дуже високі вимоги. Коли до великого голландського художника Рембрандта звернулися синдики – старійшини гільдії суконщиків – з проханням написати груповий портрет, їхня умова була такою: «Ви маєте показати нашу чесність. Наша чесність, яка ніколи не ставилася під сумнів, -
ось єдине добре, що є у нас п'ятьох. Ми Перевіряємо, сортуємо та штемпелюємо кожну штуку тканини, що сходить зі верстатів у нашому місті, і ми ніколи – для вас це дрібниця, а для нас – все! - не пропустили в продаж ні ярду сукна з вадами. Ми не чекаємо, що ви напишете нас красивими, розумними чи аристократичними. Чесними і сумлінними-ось якими ми були, виконуючи свої обов'язки, такими залишимося до смерті і такими ж хочемо глянути, коли картина висітиме в гільдії сукнярів».
Йшли століття, а ручне ткацтво практично не змінило своєї техніки. Протягом кількох тисячоліть люди виготовляли тканини на вертикальній ткацькій рамі.
І ось Відродження, або Ренесанс (від французького Renaissance, від італійського Rinascimento) - епоха, що стала перехідною в історії країн Західної та Центральної Європи від середньовічної культури до культури нового часу. В епоху Відродження спостерігався розквіт не лише літератури та мистецтва, а й науки та техніки.
Леонардо да Вінчі – великий майстер епохи Відродження. Важко навіть перерахувати всі ті галузі людської діяльності, у яких не зробив би видатних відкриттів. Їм було запропоновано конструкції танка, вертольота, металорізального верстата. Не оминув він своєю увагою і текстильне виробництво. Ви вже знаєте, що їм розроблено самопрялка, в якій веретено отримує рух від приводу, що значно підвищило швидкість прядіння. Леонардо да Вінчі запропонував горизонтальне розташування ткацької рами, що було набагато зручніше, і при цьому різко зросла продуктивність ткачів.
З розвитком ремісничого виробництва, у середньовічній Європі ткацька рама була дещо модернізована. Так стали застосовуватися одночасні підйом та опускання кількох ниток, тобто з'явилася багаторемізна система, удосконалювався батанний механізм ткацького верстата.
На рис. 8 показаний німецький ткацький верстат XIV ст. Використання чотирьох ремізок доводить можливість виготовлення цьому верстаті візерунчастих тканин. На англійському ткацькому верстаті (мал. 9) вироблялися дуже широкі тканини. Верстат могли обслуговувати лише два ткачі, оскільки прокидка човника в обидві сторони через зів не могла виконуватися однією людиною. Справа в тому, що ширина тканини визначалася завдовжки рук ткача. На верстаті є дві пари ремізок: отже, у ньому вироблялися візерунчасті тканини.
Слід сказати, що в основному дорогі шовкові тканини, що вироблялися в Італії, були візерунчастими. При наявності
Найпростіших малюнків МОЖНА було пристосувати для вироблення візерунчастих тканин прості ткацькі верстати, збільшивши в них кількість ремізок і педалей. Проте понад 30 ремізок на ткацькому верстаті встановити не можна, тому в Італії в XIV столітті з'явилися так звані верстати кегельні. На цих верстатах кожна група ниток основи, яка по малюнку повинна була бути піднята при одному прокиданні качка, пропускалася через особливі очі - обличчя, що з'єднувалися з рамними мотузками. Останні проходили через отвори рамної дошки і прив'язувалися групами до одного шнура, перекинутого через блок у верхньому брусі верстата і свинцевої кеглі, що закінчується. Утворення зіва на такому верстаті досягалося відтягуванням щоразу відповідної кеглі руками працівниці – дергальщиці. Знамениті венеціанські та генуезькі шовкові та оксамитові тканини з малюнками, виконаними золотими та срібними нитками, виготовлялися саме на таких ткацьких станках.
Особливістю вироблення оксамитових тканин було використання двох основ: ґрунтової та ворсової (яка була приблизно в 6 разів довша за ґрунтову). У процесі ткацтва спочатку піднімали ворсову основу у верхню частину зіва; у неї прокладали спеціальний пруток; потім утворювали другий зів, в який прокладали човник з утковою ниткою, і т.д. Надалі прутки з тканини виймали, а петлю з ворсової основи розрізали ножем - так поверхні тканини виходив ворс.
Звичайно, якісь удосконалення в техніці ткацтва були впроваджені, проте... За 1500 років нової ери техніка ткацтва пішла дуже недалеко від рівня Стародавнього Риму та Стародавньої Греції. У чому причина? А причина у штучному стримуванні прогресу! Спроби будь-якої механізації зустрічали запеклий опір та ворожість із боку цехових організацій. Так, наприклад, Вальтер Кезенгер, який з'явився на початку XV століття в кельнський цех з пропозицією ввести якісь «колеса» для механізації ручної роботи, було відмовлено на тій підставі, що якщо новий винахід буде застосовано на практиці, то «. . . багато хто, хто годувався цим ремеслом, загинуть». Тому було вирішено, що не треба будувати і ставити колеса ні тепер, ні колись згодом». Боязнь ремісників позбутися свого заробітку внаслідок конкуренції будь-якого механізму - ось основа технічного консерватизму в середні віки.

МАНУФАКТУРНИЙ ПЕРІОД
Цей період, що тривав трохи більше двох століть (від середини XVI століття до останньої третини XVIII століття), характеризується виникненням та розвитком нового капіталістичного способу виробництва.
Епоха великих географічних відкриттів XV - XVI століть і жорстока боротьба за колоніальне панування між Францією, Англією, Іспанією, Португалією і Ні-
дерландами завершилася у XVII – XVIII століттях перемогою Англії. До 60-х років XVIII століття Англія сконцентрувала у своїх руках як всю міжнародну торгівлю, а й значні території колоніальних ринків (Індія, Канада, великі області Північної Америки, а також захоплені у Франції центральноамериканські колонії).
Перехід від ремісничого періоду виробництва до мануфактурного на відміну церехода мануфактури до великої капіталістичної промисловості не супроводжувався технічним переворотом.
Так, прогрес у техніці розвивався тоді дуже повільно, але все-таки розвивався! Цьому значною мірою сприяли успіхи в галузі механіки та математики, що започаткували застосування науково обґрунтованих технологічних процесів.
Родоначальником сучасної механіки є Галілей (1564 - 1642), який встановив та сформулював основні закони статики та динаміки твердих тіл (закони вільного падіння тіл, рівномірного руху, принцип інерції та ін.). З послідовників Галілея найбільший внесок у механіку XVII століття зробили Гюйгенс (1629 – 1695) та Ньютон (1643 – 1727).
Одним з перших механіків мануфактурного періоду є математик і філософ Декарт (1596 – 1650), а вченням про рідини, тобто гідравлікою, без якої практично не обходиться жодна високошвидкісна машина в даний час, людство зобов'язане Паскалю (1623 – 1662) та Торічеллі (1608 - 1647). Внесок фізиків Бойля (1627 – 1691) та Маріотта (1620 – 1684) у розробку основ фізики газоподібних тіл важко переоцінити. Папен (1647 – 1714) розробив перші елементи теорії парової машини.
У XVI - XVII століттяхширокого поширення набуло махове колесо (маховик), що вирівнює нерівномірність ходу машини за рахунок акумулювання енергії, що отримується від двигунами передачі її виконавчому механізму. З'явилися ремінна та канатна передачі руху. Таким чином, у мануфактурний період було закладено основи майбутньої технічної революції.
Проте переважно у техніці ткацтва XVI - XVII століть жодних істотних змін відзначити не можна. Виняток, мабуть, є технологією виготовлення шовкових візерункових тканин. Тут у конструкцію кегельного ткацького верстата внесено удосконалення, спрямовані на зменшення трудових витрат і, зрештою, на підвищення продуктивності ткацького верстата. Французькі винахідники Донгон, Бушон, Фалькон і Вокансон послідовно упевнені.
мали примітивну кегельну систему відбору та підйому частини основних ниток згідно з малюнком переплетення тканини. Проте всі удосконалення вимагали радикальних змін у техніці та організації шовкоткацького виробництва, а цехові правила та традиції перешкоджали поширенню цих удосконалень. Проте розвиток ткацтва продовжувався.
Англійська вовняна промисловість, маючи таку ж технічну базу, значно збільшила обсяги виробництва за рахунок виконання казенних замовлень для армії та флоту, а також розширення зовнішньої торгівлі. Досить сказати, що до кінця XVIII століття експорт вовняних тканин із Англії оцінювався у 4 мільйони фунтів стерлінгів. У цей час вовняна промисловість Італії та Нідерландів відчувала гострий недолік у сировині, і обсяги випуску вовняних тканин у цих країнах скорочувалися.
Льняне виробництво продовжувало розвиватися у Німеччині, Ірландії та Шотландії. Центрами шовкового виробництва залишалися Італія та Франція. Бавовняне виробництво до XVIII століття грало лише допоміжну роль текстильної промисловості. Середньовічна Європа була знайома з бавовняними тканинами, що привозяться з Малої Азії. Наприкінці XVII століття почалося і стало швидко зростати ввезення до Європи індійських бавовняних тканин - дешевих та барвистих. Вони відразу стали серйозно конкурувати з вовняними та лляними тканинами. Цехові організації європейських ткачів виступили проти непрошеного гостя. З'явилися закони, що забороняють ввезення та носіння індійських бавовняних тканин. У 1680 році в Лондоні робітники-шерстянники зруйнували будинок Ост-Індської компанії, що торгувала бавовняними тканинами. В Англії у зв'язку зі швидким поширенням дешевих бавовняних тканин розпочалася боротьба за збереження позицій національного вовняного виробництва: проводилася кампанія у пресі, видавалися заборонні закони, бойкотували тих, хто носив індійські бавовняні тканини. Однак молода англійська бавовняна промисловість не лише подолала ці штучно створювані бар'єри, а й першою перейшла до машинного виробництва.
Частково ввезені контрабандою, частково виготовлені в самій Англії.

4. ТЕХНІЧНА РЕВОЛЮЦІЯ XVIII СТОЛІТТЯ

Остання третина XVIII століття – переломний етап в історії розвитку техніки. Такого бурхливого розвитку техніки людство ще знало. Протягом багатьох століть людина користувалася ручними знаряддями, виробництво готових виробів цілком залежало від майстерності ремісника, від його сили та спритності. Машин мало існувало. Але починаючи з 70-х років XVIII століття на місці старого мануфактурного виробництва, що використовує ручну працю, почала виникати фабрична індустрія, що спирається на машинну техніку. Послідувала ціла серія великих винаходів, викликаних нагальними потребами суспільства. Ритм життя прискорився неймовірною мірою. Винахід паровоза значною мірою сприяло розвитку внутрішньої і до зовнішньої торгівлі, але це своє чергу викликало необхідність різкого збільшення виробництва товарів.
Але хіба можна збільшити виробництво товарів на старих мануфактурах із ручною працею? Звичайно, ні! Що ж робити? Робити машини! А що таке машина? Першу, дуже точну характеристику машині дав К. Маркс: «Будь-який розвинений машинний пристрій складається з трьох істотно різних частин: машини-двигуна, передавального механізму, нарешті машини-зброї, або робочої машини». Робоча машина є таким механізмом, який, отримавши відповідний рух, здійснює своїми знаряддями ті самі операції, які раніше робив робітник подібними ж знаряддями. Чи виходить рушійна сила від людини або, в свою чергу, від машини "це нічого не змінює в суті справи". По суті справи – ні! А ось у продуктивності? Відповідь однозначна. Отже, робочій машині потрібен двигун – привід.
Для приведення машин у дію потрібні були більш потужні і досконалі двигуни, ніж ті, які існували в мануфактурний період і розраховані в основному на ручні знаряддя та апарати. Зі старих двигунів найбільше значення мало водяне колесо. На його основі на великих мануфактурах виникли механізми млинів - попередники майбутніх машинних агрегатів. Звичайно, цей двигун не міг стати енергетичною основою нової фабричної індустрії. Чому? Ну, по-перше, тому, що не скрізь є річки, водоспади, а по-друге, взимку, як відомо,
Ми її назвали б «виконавчим механізмом».
вода замерзає, І ще одна, вкрай важлива, обставина – невелика потужність двигуна. Іншими словами, потужність водяного колеса не спромоглася б, наприклад, привести в дію кілька машин, а будувати для кожної машини такий громіздкий двигун невигідно. Ось чому, як тільки в Англії виникли перші фабрики з машинним обладнанням, зараз постала проблема створення нового двигуна, що відповідає новим вимогам. Таким двигуном, викликаним до життя у 70-80-ті роки XVIII століття потребами промисловості, став паровий двигун, що приводить у рух одразу кілька робочих машин.
Думка про використання механічних властивостей пари для отримання корисної роботи займала людей протягом багатьох століть. Ще давньогрецький механік Герон (І століття до н.е.) сконструював прилад, в якому порожня куля оберталася від струменів пари, що виходить із трубок. Великий Леонардо да Вінчі у XV столітті розробив проект гармати, що стріляла ядрами, що вилітають під тиском пари. Одним словом, спроб використовувати пару було багато, але винаходом парового двигуна ми зобов'язані великому англійському механіку Джеймсу Уатту, який не тільки винайшов у 1765 році парову машину, але й у 1784 механізм, без якого було б неможливо її використання в промисловості. Цей механізм наразі знає кожен школяр. А тоді, лише 200 років тому, це був справді революційний винахід.
Йдеться про кривошипно-шатунний механізм, що перетворює поступальний рух у обертальний. З середини 80-х на англійських бавовняних фабриках почали впроваджувати парові машини. Завдяки впровадженню парової машини було нарешті створено енергетичну базу виникнення ткацьких фабрик. Але цього було ще замало! Для виготовлення у великій кількості ткацьких верстатів (та й парових двигунів, зрозуміло, теж) потрібен був у величезних кількостях метал. Це і стимулювало піднесення та подальший розвиток металургії.
Вихідним моментом революції у металургійній техніці XVIII століття є перехід спочатку в доменному, а потім і в залізоробному виробництві до нового виду палива – кам'яного вугілля. Це змогло здійснитися лише після винаходу у 30-х роках XVIII ст. способу коксування кам'яного вугілля. Спосіб коксування кам'яного вугілля (не відразу, а через кілька десятиліть) викликав справжню революцію в металургійному виробництві: повну заміну дорогого та дефіцитного деревного палива новим, дешевшим і найпоширенішим - мінеральним.
Читач, можливо, скривиться і подумає: «Чи не багато революцій у XVIII столітті? Щось автор стає схожим на криловського князя, який» ... і до бувам небилиць незліченно докладав...» Ні, друзі, XVIII століття було воістину віком технічних революцій історія цивілізації. Минуть роки, десятиліття. У XX столітті, в якому ми з вами живемо, стане буллю багато з того, що у XVIII столітті здавалося дивом, але все одно той стрибок у техніці, який стався наприкінці XVIII століття, не порівняти ні з чим? Отже, повернемось до металургії.
Застосування коксу викликало необхідність модернізації доменних печей: необхідно різко підвищити силу дуття. З фізики ви знаєте, що при горінні кокс споживає дуже багато кисню. Якщо залишити конструкцію доменних печей колишньої, їх продуктивність під час використання коксу виявлялася у 2 - 3 разу нижче, ніж із використанні деревного палива. У 50-ті роки механік Смітон винайшов новий тип циліндричного хутра насосно-поршневого принципу дії з продуктивністю, що на порядок перевищує колишній рівень. Для приведення в дію хутра почав застосовуватися паровий двигун. З використанням коксу доменні заводи Англії стали виробляти величезне на той час кількість чавуну.
Що й казати, зростання вражаюче. Залізоробна галузь також не стояла дома. В 1784 Корт і Оньонс винайшли (незалежно один від одного) спосіб отримання ковкого заліза плавкою чавуну на коксовому вогні з подальшою прокаткою металу на особливих вальцях. Цей спосіб у металургії називають пудлінгуванням. Для характеристики значення способу досить сказати, що продуктивність праці робітника збільшилася у 15 разів! (Раніше ця операція проводилася вручну молотами.) І нарешті, у 50-ті роки Генсман винайшов спосіб отримання тигельної сталі.
Перехід до машинної техніки, поява нового потужного двигуна, і навіть переворот у металургії чавуну і заліза зумовили виникнення нової промислової промисловості - машинобудування.
Машинобудування, як це не парадоксально, не могло вільно розвиватися і сильно гальмувалося доти, поки сама машина, як і раніше, вироблялася ручним способом. Якщо перші ткацькі верстати в 70-ті роки XVIII століття робили в основному з дерева, їх порівняно неважко було виготовити в мануфактурній і навіть в кустарній майстерні. А прокатні вальці, токарні верстати для металу, гідравлічні молоти, свердлильні верстати, що складаються з осей, шестерень, валів тощо, обов'язково мають бути зроблені з металу. Та й самі дерев'яні ткацькі верстати не могли довго та продуктивно працювати. Потрібно було їх виготовляти також із металу. Потрібна тепер точність виготовлення деталей суворо геометричної формиі необхідність задовольняти швидко зростаючий і масовий попит на машини виявлялися несумісні з ремісничою технікою виробництва різних деталей і вузлів машин, Потрібно, отже, щоб деталі і вузли також виготовлялися машинами!
Ця проблема була вирішена в Англії наприкінці XVIII - на початку XIX століття з винаходом найважливіших дерево-і металообробних верстатів. Вирішальним для перевороту в машинобудуванні є перетворення ручного токарного верстата в механічний шляхом введення так званого супорта, що несе різець і спрямовує його на предмет, що обробляється. Цей винахід було зроблено в 1797 Моде леєм. Новий технічний принцип, введений Модслеєм, був потім перенесений, щоправда у видозміненій формі, і інші металообробні верстати: долбежный, стругальний, свердлильний, фрезерний. Відомі зараз усьому світові імена англійських механіків-винахідників Робертса і Вітворта та американця Уітнея на той час мало хто знав. Адже саме вони були засновниками машинобудування!
Поряд із основними типами металообробних верстатів англійські машинобудівні заводи початку XIXстоліття стали обладнатися цілою системою точних вимірювальних приладів. Навіщо? Для вирішення однієї з головних проблем машинобудування – точності обробки деталей! І нарешті з'явився новий, небачений насамперед принцип - виготовлення стандартних взаємозамінних деталей. Це чудове нововведення американські машинобудівники вперше застосували на військових заводах, де налагоджено масове виробництво стандартних деталей.
До цього операція виконувалася вручну.
Перед новою текстильною промисловістю, що бурхливо розвивається, постала ще одна проблема - як швидко і у великих кількостях доставити сировину на фабрики, а фабричну продукцію - на ринки збуту. Кінний транспорт на суші та вітрильний флот на морі проблему вирішити не могли. Назрівала революція у транспорті. Рушійною силою цієї «транспортної революції» стала, зрозуміло, парова машина Уатта, створила широкі можливості виникнення потужних машинних засобів сухопутних і морських зносин.
Історія винаходу та перших «кроків» паровоза та пароплава починається на початку XIX століття, причому зі спроб створити пароплав. Перші спроби були зроблені ще XVII столітті, але тільки наприкінці XVIII століття після масового впровадження парових машин Уатта у промислове виробництво вони отримали практичну основу. Було запропоновано багато конструкцій, але лише американцеві Роберту Фултону вдалося створити в 1807 пароплав. Його «Клермонт» був першим у світі пароплавом, який почав регулярне плавання. Цікаво, що винахідницьку діяльність Фултон розпочав у Франції.
Будучи затятим шанувальником Наполеона та підтримуючи його боротьбу проти Англії, Фултон запропонував Наполеону ідею створення Французького військового флоту (парового) для переможної війни проти «володарки морів» Англії з її потужним, але вітрильним флотом. Проте ідея Фултона не зустріла Наполеона підтримки. Великий стратег і політик не зміг оцінити велику ідею винахідника і той політичний успіх, який вона обіцяла йому. Це спонукало Фултона виїхати в Америку, де він закінчив блискуче свою роботу.
У Європі перший пароплав був збудований англійським механіком Беллем у 1811 році. Початок океанічного плавання відзначено в 1818 першим рейсом англійського пароплава «Саванна» з Ліверпуля до Нью-Йорка.
Завоювання паровим двигуном водного транспорту дозволило вирішити дві основні проблеми, що стоять перед англійською, а слідом за нею та інших країн текстильною промисловістю: швидке транспортування величезних вантажів промислової сировини на великі відстані та розповсюдження у всіх частинах світу виробів фабричної промисловості.
Не менш важливим стало створення машинного сухопутного транспорту. Перший паровоз англієць Тревітік сконструював у 1804 році, проте лише у 1825 році була побудована перша залізниця між Стоктоном та Дарлінгтоном. Цьому передувала велика винахідницька та наукова роботабагатьох та багатьох людей. Практично придатний тип паровоза вдалося створити завдяки роботам Георга та Роберта
Стефенсонов у 1814 – 1825 роки. У 1829 році залізницею були з'єднані найважливіший фабричний центр Англії Манчестер і головний порт, що постачав манчестерські бавовняні бавовняні фабрики, - Ліверпуль. Будівництво залізницьцілком ставало службу потреб промисловості. Слідом за Англією почали прокладати залізниці та інших країнах. Перші паровози мови у Франції з'явилися торік у 1828 року, в Америці - 1830 року, у Росії - 1833 року. Будівництво залізниць продовжується і зараз.
Нещодавно в нашій країні побудована і почала освоюватися Байкало-Амурська магістраль. Відгалуження від неї пройдуть у найвіддаленіші точки Східного та Західного Сибіру. Вони з'єднають промислові центри із сировинними коморами цих регіонів. Зараз залізницями вже мчать сучасні багатовагонні локомотиви, але ми ніколи не забудемо піонерів машинного сухопутного транспорту - паровози початку XIX століття.

5. МЕХАНІЗАЦІЯ РУЧНОЇ ТКАЦІ

Удосконалення ручного ткацького верстата
Отже, ми розглянули коротку історію технічної революції другої половини XVIII ст. Як же розвивалося тим часом ткацтво?
Початком технічних перетворень у ткацтві став винахід у 1733 році англійцем Джоном Кеєм так званого човника-літака. Метою Кея було створення можливості обслуговування широких ткацьких верстатів однією людиною. Адже до цього винаходу уточну нитку протягували між нитками основи вручну, а при виробленні широких тканин процес був не під силу одній людині, тобто. на одному широкому ткацькому верстаті працювали два ткачі. Крім того, ручне прокидання човника швидко втомлювало руки ткача, уповільнювало процес ткацтва і, отже, обумовлювало низьку продуктивність праці. Сутність винаходу Кея полягала у наступному. До звичайного човника прикріплювалися чотири ролики, за допомогою яких він повинен був котитися по колії вузької дошки, прикріпленої до батанного механізму верстата. З боків верстата були розташовані дві човникові коробки (рис. 10), у кожній з яких перебували погонялки, з'єднані шнурами із загальною рукояткою. Починаючи роботу, ткач смикав за лівий шнур і приводив у дію ліву поганялку, що ударяла своїм молоточком (перегоном) по миску човника, змушуючи його пролітати через зів основи в праву човникову коробку. Після удару ліва погонялка під дією пружини відходила у вихідне положення. Потім ткач, прибивши нитку качка до узлісся тканини, натискав на педаль, при цьому утворювався новий зів, після чого ткач приводив у дію праву поганялку, що повідомляла човника рух у зворотному напрямку.
Літак човен (fly shuttle) Кея збільшив продуктивність праці майже вдвічі. На початку 60-х років XVIII століття він зайняв панівне становище у всіх видах ткацтва.
У 1786 був винайдений механічний ткацький верстат. Його автор – доктор богослов'я Оксфордського університету Едмунд Картрайт. Цьому передував ряд спроб механізації процесу ткацтва різними механіками. Механічний ткацький верстат, сконструйований Картрайтом, показано на рис. 11. Видно, що Картрайт запровадив безпосередню заправку основи з котушок. На цьому верстаті передбачена обробка ниток основи шліхтою (спеціальним клеючим складом, що надає ниткам гладкість і міцність). Вироблена тканина проходила між циліндрами і накопичувалася у спеціальному ящику. На головному розподільчому валу верстата були кулачки, що вели рух погонялки для прокладання качка в позіхання і ремизки для утворення зіва. Човен пролітав через зів під дією погонялки, що отримувала рух від відповідного кулачка. Щоб перетворити ротаційний рух головного валу в поступальний рух човника вздовж цього валу, Картрайт ввів два додаткові вали, перпендикулярні першому і мають по кулачку. При кожному обороті головного валу його кулачок (по черзі то правий, то лівий) впливав на кулачок поперечного валу, який у свою чергу наводив на дію погонялку, що поверталася після удару по човнику у вихідне положення під дією пружини. Крім того, були спеціальні кулачки, що піднімали ремізки. До головного валу приєднаний шатун, що повідомляв коливальний рух батану, завдяки чому при кожному ударі бердо автоматично переміщувало точкову нитку до галявини тканини.
Таким чином, Картрайту вдалося механізувати всі основні операції ручного ткацтва: прокидку човника через зів; підйом ремізок та утворення зіву; прибій уткової нитки до узлісся тканини бердом; змотування ниток основи; знімання виробленої тканини.
Винахід Картрайтом механічного ткацького верстата стало останньою необхідною ланкою технічної революції XVIII століття у ткацтві. Воно викликало корінну перебудову технології та організації виробництва, появу цілої серії верстатів та машин, що дозволяють різко збільшити продуктивність праці текстильної промисловості. Незважаючи на те, що Картрайт не створив принципово нової системиткацтва та його механічний верстат зберіг усі основні риси ручного ткацького верстата, отримавши лише механічний привід від двигуна, значення цього винаходу було винятково велике. Воно створило всі умови для витіснення мануфактурного (ручного) способу виробництва великої промислової промисловістю.
Перемога механічного ткацтва над ручним призвела до загибелі мільйонів ручних ткачів на європейському та азіатському континентах. К. Маркс писав: «Коли машина поступово опановує відомої сферою виробництва, вона виробляє хронічну бідність у конкуруючих із нею шарах робочих. Коли перехід відбувається швидко, її дія має масовий і гострий характер. Всесвітня історія не знає жахливішого видовища, ніж поступова, що затяглася на десятиліття і завершилася, нарешті, в 1838 р. загибель англійських бавовняних ткачів. Багато хто з них помер голодною смертю, багато хто тягнув існування зі своїми сім'ями на 2/2 пенси на день». К. Маркс навів також слова генерал-губернатора Ост-Індії, який констатував у 1834-1835 роках: «Нещастя цьому навряд чи знайдеться аналогія в історії торгівлі. Рівнини Індії біліють кістками бавовни». Цій трагедії передували роки та десятиліття боротьби ручних ткачів проти машин та їх винахідників.
Не уникнули люті ручних ткачів і винахідник човника-літака Кей, і автор механічного ткацького верстата Картрайт.
1747 року в Бері, рідному місті Кея, стався бунт ткачів, що супроводжувався розгромом будинку винахідника. Кею ледве вдалося втекти до Манчестера, звідки він поїхав до Франції, назавжди залишивши батьківщину. Через 100 років після великого винаходу в 1833 жителі Бері спорудили йому пам'ятник на повний зріст і з човником в руці. Аналогічна історія відбулася і з Картрайтом. У 1791 році він побудував фабрику потужністю в 400 механічних ткацьких верстатів, що рухаються декількома потужними паровими машинами. Через місяць після пуску фабрики навколишні ручні ткачі, стурбовані несподіваною конкуренцією, що загрожувала підірвати їхній добробут, підпалили фабрику. Окремі спалахи невдоволення робітників у XVIII столітті мали випадковий, а часом і безглуздий характер.
Створення фабрик як робило непотрібним ручну працю, а й означало для молодого робітничого класу початок всіх жахів фабричної системи з її скаженою інтенсивністю праці з підвищення продуктивності будь-якими засобами. Мануфактурний період не знав таких витончених методів експлуатації, які ніс із собою капіталізм. Вже 1779 року ряду районів Англії прокотилася хвиля виступів робітників проти машин. Якщо раніше виступи проти деяких винахідників або руйнування під-
тий були поодинокими, то з появою фабрик вони вперше набули масового характеру. Це була перша реакція англійського пролетаріату на новий засіб експлуатації, народжений разом із фабричною системою, - машинну техніку. Робітники вважали, що причиною різкого погіршення їхнього матеріального становища, безробіття, злиднів тощо. є машини. У Ланкаширі, де використовувалося особливо багато машин, рух робітників-руйнівників набув 1779 року гострого характеру. На ряді фабрик робітники організовувалися в збройні загони і, незважаючи на прийнятий англійським урядом в 1769 закон про введення смертної кари за руйнування фабричних будівель, стали руйнувати машини. Цей рух відомий як рух луддітів. Його назва походить від імені їхнього ватажка, легендарного робітника Неда Лудда, який нібито першим зруйнував свій верстат. Луддіти руйнували не тільки свої фабрики та майстерні, але й інші, що зустрічалися на їхньому шляху. До них приєднувалися інші робітники. Розміри руху катастрофічно збільшувалися, тому англійський уряд мобілізував усі засоби для його придушення. Рух було придушено. Незважаючи на наївність цілей та їхню явну помилковість, воно було першим організованим виступом молодого пролетаріату.
Механічний ткацький верстат Картрайта за всіх переваг у своєму первісному вигляді ще не був настільки досконалим, щоб становити серйозну загрозу для ручного ткацтва. З урахуванням вічного принципу "краще - ворог хорошого" розпочалася робота з удосконалення верстата Картрайту. Серед інших слід відзначити механічний ткацький верстат Вільяма Хоррокса, який відрізнявся від верстата Картрайта в основному підйомом ремінців від ексцентриків (1803). У 1813 року у Англії працювало близько 2400 механічних ткацьких верстатів, переважно системи Хоррокса. Розгром руху луддитів посилив прагнення подальшої механізації ткацького верстата.
Поворотним моментом в історії механічного ткацтва є поява в 1822 ткацького верстата інженера Робертса, відомого винахідникау різних галузях механіки. Він створив ту раціональну форму ткацького верстата, що повністю відповідає законам механіки. Цей верстат практично завершив технічний переворот у ткацтві та створив умови для повної перемоги машинного ткацтва над ручним.
Що ж додав Робертс у конструкцію верстата Картрайта – Хоррокса? Це насамперед набір тканини на товарний вал при
допомоги зубчастого колеса, укріпленого на осі валу і діючого від шестірні храпового колеса, що приводиться в рух собачкою, з'єднаною з батаном. Було встановлено точну відповідність між рухом навою з основою та товарним валом за допомогою черв'ячної передачі. Крім того, на верстаті Робертса можна було виробляти тканини складніших переплетень завдяки новому позіхувальному механізму. Основні елементи механічного ткацького верстата Робертса і зараз використовуються у конструкціях ткацьких верстатів. Одним із найважливіших удосконалень у механічному ткацькому верстаті першої половини XIXстоліття було введення автоматичного зупинки у разі уткової або основної нитки.
Прагнення автоматизувати роботу ткацького верстата змушувало винахідників шукати і знаходити способи безперервного живлення верстата, автоматичної зміни качка без зупинки ткацького верстата. У 30-ті роки XIX століття продуктивність механічних ткацьких верстатів, що приводять у дію паровим двигуном, досягла 120 - 130 прокидок качка за хвилину. Тепер головне завдання розвитку техніки ткацтва стало здійснення безперервності роботи ткацьких верстатів. Головною перешкодою тут була часта (кожні 5-8 хвилин) зміна човникових шпуль і обов'язковий при цьому зупинка ткацького верстата.

6. ВПЕРЕД ДО АВТОМАТИЗАЦІЇ!

У всьому мені хочеться дійти
До самої суті.
Б. Пастернак

ПРОДУКТИВНІСТЬ І ЩЕ РАЗ ПРОДУКТИВНІСТЬ!
Незручність механічного ткацького верстата в тому, що його часто доводилося зупиняти при доробці шпулі в човні. Це, природно, забирало у ткача багато часу обслуговування ткацького верстата і значно знижувало його продуктивність.
Ось чому увага винахідників була привернута до розробки такого пристрою, який забезпечував би безперебійне живлення верстата протягом тривалого часу. Цей пристрій повинен був створити ткачу передумови для багатоверстатного обслуговування. Було зроблено чимало спроб добитися безперервної роботи ткацького верстата за допомогою механізму, що автоматично змінює точкове пакування без зупинки ткацького верстата.
Першим кроком до вирішення проблеми була поява в 30-40-х роках XIX століття багаточовнових механічних ткацьких верстатів. То були верстати двох типів. Перший тип - з підйомними човниковими коробками, коли човникові коробки поміщалися з обох боків верстата (або лише з одного боку, з другого була лише одна човникова коробка). Човникові коробки з човниками могли переміщатися зверху вниз і знизу вгору, причому в момент утворення зіва відповідна човникова
Не більше чотирьох.
коробка встановлювалася лише на рівні склизу батана. Другий тип багаточовнових верстатів - револьверні, де човникові коробки розташовувалися в секторах барабана і переміщувалися при обертанні. Такі револьверні верстати, вірніше їх багаточовникові механізми були дуже схожі на барабан револьвера Кольта - улюбленої та вірної зброї американських ковбоїв. Незручність револьверних ткацьких верстатів полягала у великих розмірах барабана.
Коли і де була зроблена спроба оснастити механічний ткацький верстат механізмом автоматичної зміни качки . Механізм наводився на дію від спеціального щупа, укріпленого на човні. Декілька років по тому, в 1840 році, Чарлз Паркер винайшов пристосування, за допомогою якого човник зі спрацьованою (порожньою) шпулею автоматично замінювався новим з повною шпулею. Пізніше, 1850 року, Вільямс Ньютон також запантентував подібний механізм. В 1857 Патрік Мак-Форлейн отримав патент на пристосування, що складається з коробки зі шпулею. Ця коробка вставлялася в човник і автоматично викидалася з нього, коли шпуля допрацьовувалась. У 1888 Якоб Зуккер запатентував в Англії пристрій для автоматичної зміни човників, що працює від качки. Однак при використанні пристрою при кожній зміні човника порушувалася структура тканини - зменшувалась щільність тканини по качку. Цей шлюб називається недосікою.
Таким чином, допитлива думка винахідників не була на місці. Механічний ткацький верстат «доживав» останні роки. Однак широке впровадження у промисловості автоматичних ткацьких верстатів розпочалося лише після 1894 року, коли Д.Х. Нортроп винайшов і запатентував у США механізм автоматичної зміни шпуль. США стали батьківщиною автоматичних ткацьких верстатів У гонитві за найвищою продуктивністю праці на фірмі «Дрепер» вперше було чітко поставлено та швидко вирішено завдання автоматизації механічних ткацьких верстатів. При цьому виходили з простого та правильного становища, що в жодному текстильному виробництві не потрібно такої великої кількості робочих рук для обслуговування машин, як у ткацтві. В результаті роботи групи
конструкторів під керівництвом Д.Х. Нортропа було створено автоматичний ткацький верстат, який відрізнявся від механічного як автоматичної зміною шпуль, а й інших механізмів, різко підвищують швидкість верстатів і продуктивність у ткацькому виробництві. До цих механізмів належали: механізм подачі основи, основонаглядач, що зупиняє верстат при обриві основних ниток, точний шупло, набірний механізм та ін. Це означає, що за одну хвилину прокладалося 150 уточин. Один ткач обслуговував 12 верстатів, а продуктивність у ткацтві зросла в 50 разів.
Основною метою автоматичного ткацтва є зниження до мінімуму або повне усунення зупинок ткацького верстата різних причин(обривність ниток основи та качка, розладки механізмів та вузлів верстата та ін.) і, отже, максимальне зниження завантаження ткача. Установка на механічному ткацькому верстаті механізму автоматичної зміни шпуль (або човників), що чітко працює, для безперебійного живлення верстата качком, хоча і усуває головну причину зупинок верстата при доробці шпулі в човні, проте не може повністю забезпечити роботу верстата без великих витрат часу ткача на його обслуговування. Витрати часу обслуговування викликаються багатьма причинами. І головна з них – спостереження за обривом основних ниток. Якщо ткач вчасно не усуне обрив основної нитки, то її місці в тканині буде порожнеча, отже, шлюб, званий близький. Так ось, поява цього шлюбу значно стримувала перехід ткачів на багатоверстатне обслуговування, стримувала, поки не був винайдений і встановлений на ткацькому верстаті основопоглядач, який зупиняє верстат при обриві основних ниток (однієї або кількох). Пізніше до засновника стали підключати світлову сигналізацію, що попереджає ткача про обрив основних ниток. Зручно? Звичайно! Чи достатньо? Ні! Справа в тому, що для підтримки рівномірного натягу основних ниток на механічних ткацьких верстатах ткачу іноді доводилося вручну його регулювати (змінювати) за допомогою ручного гальма. З одного боку, це відволікало увагу ткача, з іншого - займало багато часу і вимагало зусиль. Тому був створений механізм основного регулятора, що автоматично відпускає певну величину основи за кожний цикл роботи верстата. Так ткач звільнився від цього навантаження.
Ми розповіли лише про основні причини, що гальмують перехід від механічного ткацтва до багатоверстатного автоматичного. Адже їх дуже багато. Тут і централізоване мастило верстатів замість ручного, і використання механізму для навування тканини (так званий товарний регулятор) та ряд інших, що дозволяють ткачу економити дорогоцінні секунди. Секунди? Так, уявіть собі, що економія декількох секунд при виконанні однієї операції, що часто повторюється, дозволяє значно підвищити коефіцієнт корисного часу верстата, що в свою чергу підвищує продуктивність праці в ткацтві.
Що таке коефіцієнт корисного часу верстата або, як кажуть, КПВ? Це відношення часу роботи верстата до того часу, який би він працював, якби не зупинявся. Наприклад, час робочої зміни ткача становить 8 годин. За цей час ткацький верстат пропрацював 5,2 години (а 2,8 години верстат простоював з різних причин: усунення обривів ниток основи та качка, налагодження верстата тощо). Отже, КПВ верстата становить у разі 5,2:8=0,65. Чи багато це чи мало? Для сучасних умов- дуже мало. А на зорі автоматичного човникового ткацтва це була недосяжна цифра. Тому всі сили винахідників були спрямовані до одного – збільшити КПВ верстата за рахунок його автоматизації та створення умов для обслуговування ткачем якнайбільшої кількості ткацьких верстатів.
Проте повернемося до 1895 року. Завдяки установці на ткацькому верстаті механізму автоматичного живлення верстата качком, основного регулятора, основонаглядача та інших механізмів завантаження ткача значно зменшилося. Основною його роботою стала ліквідація обривів основних та уточних ниток. Тому число зупинок ткацького верстата з цих причин в одиницю часу в основному і зумовлює кількість автоматичних ткацьких верстатів, які можна доручити обслуговувати одному ткачу. Зменшення до мінімуму зупинок ткацьких верстатів через обриви ниток дозволяє у великих межах збільшувати число верстатів, що обслуговуються одним ткачем.
Тут слід відразу обмовитися. Існує ще багато додаткових факторів, що впливають на максимальну кількість верстатів, що обслуговуються одним ткачем, або норму обслуговування. Насамперед це вид сировини, що переробляється, і складність вироблюваних на верстаті тканин. Зрозуміло, що тоншими будуть нитки основи та качка і чим
складніше структура тканини, тим більше уваги з боку ткача знадобиться для обслуговування верстата і, отже, менше ткацьких верстатів зможе обслуговувати ткач. Наприклад, якщо при виробленні бязі з бавовняної пряжі середньої товщини норма обслуговування досягає 100-120 ткацьких верстатів, то при виробленні складної жакардової тканини з тонких шовкових ниток норма обслуговування не перевищує 4-6 верстатів.
Широке використання автоматичних ткацьких верстатів викликало величезне зростання продуктивність праці ткацтві. На початку XX століття на одному верстаті-автоматі за 8 годин можна було виробити стільки тканини, скільки її виробляли за 12-14-годинний робочий день 10 ручних ткачів. Якщо врахувати, що норма обслуговування ткача на той час становила 20-50 верстатів, стає очевидним, що продуктивність праці ткача на автоматичних ткацьких верстатах порівняно з продуктивністю ручного ткача зросла в 200-500 разів!

НАВІЩО ТКАЦЬКОГО ВЕРСТАТУ ЧОВНИК?
За ті десятиліття, що минули з часу освоєння перших автоматичних ткацьких верстатів, тенденції до збільшення норм обслуговування залишилися ті ж самі. Звичайно, зараз ці питання вирішуються на вищому технічному рівні. Але якщо простежити, як проходили основні етапи вдосконалення автоматичного човникового ткацтва, то перше, з чим доводиться стикатися творцям високошвидкісних ткацьких верстатів, - це необхідність використання високоякісних матеріалів для виготовлення автоматичного ткацького верстата (кращі марки сталі, різні міцні сплави, тверді чавуни). Зростання швидкостей ткацького верстата (а до 30-х років нашого століття швидкості досягли 200-210 прокидок ниток качка за хвилину) зажадало більш зносостійкої конструкції деталей та вузлів верстата, високоякісного їх виконання та можливості взаємозамінності деталей. Дедалі більше механізмів верстата почали діяти за допомогою електрики, у приводі з'явилися фрикційні муфти, стали використовуватися кулькові та роликові підшипники, зміцнювалися рами верстата. Привід ткацького верстата став здійснюватись від індивідуального електродвигуна.
Отже, ціль удосконалення, модернізації - збільшення швидкості, продуктивності ткацького верстата. А до якої межі можна підвищити швидкість човникового ткацького верстата?
Ви, напевно, пам'ятаєте, що нитки, тобто. качок, що прокладає в зіві основи спеціальний пристрій - човник, який здійснює свій шлях від «берега» до «берега», або від одного краю тканини до іншого. Цей човник – великий трудяга. За одну хвилину здійснює від 200 до 250 і більше "рейсів" (тобто один рейс за 0,2-0,3 секунди). Щоб човнику встигнути пробігти (ні, скоріше пролетіти) відстань від 1 до 2 метрів, йому необхідна чимала швидкість – до 10 метрів за секунду. Для повідомлення човнику такої швидкості потрібна відповідна кінетична енергія. Як розрахувати її величину, ви знаєте із фізики. Але біда - більша частина цієї енергії витрачається на гальмування човника. Навіщо? А потім, щоб знову повідомити йому швидкість, але вже у протилежному напрямку. А для цього необхідно, щоб початкова швидкість човна дорівнювала нулю. Через це виникає багато неприємностей. Наприклад, зношування самих човників, підвищення вібрації верстата, шум у ткацькому цеху і, нарешті, неможливість різкого збільшення швидкості ткацького верстата, а отже, і його продуктивності.
Що ж таке човник? Загалом це деталь ткацького верстата, що служить для прокладання уткової нитки від одного краю тканини до іншого. У човні на спеціальному стрижні зміцнюється спеціальний порожнистий циліндр (шпуля) з навитою на нього ниткою певної довжини. Свого часу винахід човника різко підвищило продуктивність ткацького верстата. Але чому човник важить у кілька разів більше за запас нитки, який несе? Чи правильно це? А може, зробити навпаки - так, щоб запас нитки по масі був більшим, ніж човник? І не просто більше, а в кілька разів, на порядок або на 2 – 3 порядки! І верстат із таким човником був створений. Ткацький верстат, де маса мікрочовна складає 25 грамів, а маса бобіни, з якої змотується затиснута губками мікрочовника точна нитка - до 7 кілограмів і більше. Цей винахід дозволило різко збільшити швидкість польоту мікрочовника (до 40 метрів в секунду) і заправну ширину верстата, а в результаті виробляти одночасно на верстаті п'ять полотен шириною 1 метр.
Уточна нитка може прокладатися тепер у різний спосіб: водою і повітрям, спеціальними захватами - рапірами і пневморапірами. Є й круглоткацькі машини, де у формуванні тканини бере участь одночасно кілька мікрочовників. Безлюдне ткацтво продовжує розвиватися. Основна мета - продуктивність плюс якість тканини, що виробляється. У пневматичних та гідравлічних ткацьких верстатах уточна нитка прокладається відповідно струменем повітря або води, що виходить із сопла чи форсунки через напрямний канал – конфузор. На пневморапірних ткацьких верстатах у зів із двох сторін вводяться дві порожні трубки - рапіри; у правій рапірі створюється надлишковий тиск, у лівій – розрідження. В результаті утворюється повітряний потік, що прокладає точкову нитку всередині рапір. Після прокладання уткової нитки рапіри виходять із зіва, а точкова нитка прибивається до узлісся тканини бердом. На рапірних ткацьких верстатах уточна нитка прокладається спеціальними захватами - рапірами, укріпленими на жорстких штангах або гнучких стрічках з обох боків ткацького верстата. З'явилися багатозівні ткацькі машини, де основні нитки утворюють кілька поперек основи хвилеподібних позів, що переміщаються, в кожному з яких рухаються з постійною швидкістю мікрочовники, що прокладають уткові нитки. Продуктивність багатозівних ткацьких машин досягає 140 квадратних метрівтканини за годину. Фантастика? Проте це вже реальність.
Що таке сучасне ткацьке виробництво? Це не тільки високошвидкісні безчовникові ткацькі верстати. Тут автоматично підтримується певний мікроклімат, тобто. температура та вологість повітря. А навіщо це потрібне? Справа в тому, що якщо вологість повітря недостатня, нитки швидко висихають і втрачають стійкість до багаторазових навантажень. Але нитки кожного виду реагують на мікроклімат по-різному: наприклад, бавовняна пряжа стає слабшою зі зниженням вологості, а віскозна, навпаки, міцніша. Отже, для ниток кожного виду потрібний свій оптимальний мікроклімат.
Ткацькі верстати сучасного виробництва підключаються до автоматичної системи управління (АСУ), що дозволяє здійснювати контроль за їх станом. Нині нашій країні закінчується підготовка до повної автоматизації ткацького виробництва. Кожен верстат буде оснащений комплексом приладів автоматичного контролю технологічних параметрів та мікропроцесором, комплекти верстатів будуть підключені до ЕОМ, що здійснює контроль та регулювання технологічного процесу ткацтва.
Закінчується XX століття. Нині немає жодної галузі, де б використовувалися досягнення фундаментальних наук: фізики, математики, хімії тощо. І ткацтво не є винятком. Тут використовуються радіоактивні ізотопи: при контролі процесів, знятті зарядів статичної електрики та радіаційній обробці тканин (з метою підвищення їхньої зносостійкості). Всі сучасні ткацькі верстати оснащені світловою сигналізацією причин зупинки верстата. Адже їх кілька! Обірветься уточна нитка - спалахує жовта лампочка, основна нитка - синя, розладнається будь-який механізм - спалахує червона. Відбувається бурхливе впровадження електроніки якість. Це майже всі датчики контролю, якими оснащуються ткацькі верстати і, нарешті, ЕОМ, що панує у сучасному ткацькому виробництві.
Займатися прогнозами – справа небезпечна. Марк Твен якось помітив, що людство всю свою історію грає у кумедну гру під назвою «Натягни носа пророку». І тим не менш ризикнемо... Та й ризик буде не дуже великий, оскільки тенденції розвитку ткацького обладнання загалом зрозумілі. І все-таки... Згадаймо, як нещодавно здивувала текстильний світ поява безчовникових ткацьких верстатів - прокладання качка струменем води, повітрям, рапірою, мікрочовником. А багатозівні машини? Але й вони не межа у технології ткацтва. Вже з'являються перші моделі нових ткацьких машин із пневматичним способом утворення зіва. Застосування в цих машинах деталей, що обертаються замість рухомих поступово дозволяє досягти продуктивності 3000 уточень на хвилину, що майже в 5 разів вище продуктивності багатозівних машин.
Технічний прогрес наприкінці другого тисячоліття нової ери... Людина і прогрес... Вони складні взаємини. Сумніви, злети та падіння, падіння та злети і знову сумніви. Шлях розвитку техніки (та й технології) ніколи не був гладким. Але людина вперто продовжує осягати, вивчати непізнане. Його сила – лише у знанні, як говорив Френсіс Бекон.
Будемо ж чекати нових великих винаходів у техніці та нових теорій у технології такої стародавньої спеціальності, як ткацтво! А може, не лише чекати, а й брати участь у їх реалізації?

7. РОЗВИТОК ТКАЦЬКОГО РЕМІСЛА В РОСІЇ

Який купчик гнилу тягар поставить, рубати такому голову, щоб іншим не кортіло!
З указів Петра I

Підніметься мускулиста рука мільйонів робітника, і ярмо деспотизму, захищене солдатськими багнетами, розлетиться на порох.
Петро Алексєєв

З найдавніших часів на Русі ткали ручним способом полотна та полотна з лляної та прядив'яної пряжі. До XV століття селяни виробляли своїх потреб домоткані лляні тканини: яріг, рядину, товстину, частину, тончину, пестрядь та інших. З утворенням російського централізованого держави стали розвиватися торгівля і ремесла, встановлюватися зв'язки України зі Сходом і Заходом. В 1466 тверський купець Афанасій Нікітін відправився з російськими товарами в Індію. Серед інших товарів він віз і лляні тканини. У 1553 році англійці в пошуках нових шляхів в Індію спробували дістатися туди через Північний Льодовитий океан. З трьох кораблів два загинули, а один потрапив до Білого моря і доплив до Архангельська. Так розпочалася російсько-англійська торгівля. Серед російського експорту перше місце посідали лляні тканини, які називали «російським шовком», друге місце – вовняні тканини. На Русі виробництво вовняних тканин (переважно сукон) було однією з основних домашніх занять.
З літопису від 1425 відомо, що одяг із сірчаного сукна був у населення повсякденним. Тонкі сукна здебільшого ввозили з-за кордону і часто лунали як нагороди. Тканини, привезені з-за кордону, йшли задоволення потреб армії, і навіть царського двору. Ці тканини коштували дуже дорого, тому робилися спроби виготовляти
вовняні тканини в Україні. Перші спроби відносяться до правління Івана IV Грозного. У цей час Росія безперервно вела війни, що вимагало великих грошей. Для збереження золота, сировини та хліба, які щорічно вивозяться за кордон, вирішили спробувати у себе організувати виробництво тканин. Під час війни з Лівонією Іван Грозний розпорядився всіх полонених німецьких майстрів відправляти до Москви. Було збудовано першу шовкоткатську фабрику, на якій з перського шовку стали виробляти парчу, штоф, пояси, стрічки та ін.
На початку XVI століття у Москві за участю вихідців із Константинополя було налагоджено виробництво парчі – тканини з натурального шовку із золотими та срібними нитками. Парча йшла для церковних шат. У цей час робилися невдалі спроби розведення шовковичних черв'яків і отримання шовку-сирцю у південних областях Росії.
У 1630 року російське уряд послало фахівці Фамбранда зарубіжних країн для вербування робітників і майстрів, знають «оксамитове дело». У Г652 року у Москві виробили перший російський оксамит. З цього часу почався розвиток ткацтва у Росії. Воно одержало подальший розвиток за царя Олексія Михайловича. Його міністр закордонних справ (один з талановитих і освічених людей Росії того часу) князь Ордін-Нащокін звертав серйозну увагу на розвиток вітчизняної промисловості та торгівлі, вимагаючи зменшення вивезення з країни грошей на покупку у іноземців дорогих сукон, шовку та візерункових тканин. Його нововведення укріпили економіку Росії, розширили її зовнішню торгівлю. Ремісниче виробництво тканин у Росії почало перетворюватися на товарне виробництво.
В ті часи, коли не було на Русі фабрик і заводів, не існувало і регулярної торгівлі, мануфактурою та виробами домашнього побуту торгували головним чином у тих місцях, куди доставлялися закордонні товари. Одним із таких місць був Архангельський порт. Привозилися для обміну товари з усієї Русі: мед та хутро, хліб та тканини. Звідси вони перевозилися далі річками. Взимку дорогами служили замерзлі річки.
Доставка товарів приурочувалася до певної пори року та місця, де влаштовувалися ярмарки-торги. Для доставки товарів до місця ярмарків купці об'єднувалися у великі каравани, що їх супроводжувала озброєна охорона. Ярмарки у Росії мали важливе значення та проіснували до кінця XIX століття. Там укладалися угоди з продажу землі, хліба, цукру, тканин та інших різних товарів, тут же укладалися контракти на підряди. Лише наприкінці XIX століття, з розвитком гужових та залізниць, ярмарки в Росії втратили своє значення.
На рубежі XVI і XVII століть Росії з'явилися цілі райони, де вироблялися тканини для скарбниці. У цей час, за словами історика Н. Н. Костомарова, біля Москви палацова слобода Кадашівка була населена хамовниками, що виробляють полотно. У Ярославському повіті, у селах Брейтові та Черкасові жили хамовники та ткали рушники та скатертини. До речі, слово хамовник, тобто. ткач, походить від індійського слова «хаман», що означає «їдальня». Ну а Кадашевська слобода отримала свою назву від слова «кадаш», тобто. тонке білизняне полотно. Досі зберегла Москва ці назви (церква Миколи «в Хамовниках», Кадашевська набережна, церква Воскресіння «в Кадашах»).
Казенный Хамовний двір став першим лляним підприємством, побудованим за указом Петра I 1696 року. У 1700 році двір уже випускав парусин для російського військового флоту. Петро вжив активних заходів щодо створення російських мануфактур. В 1706 він видав указ про будівництво полотняного заводу, який почав випускати тканини вже в 1709 році. Розширювалося і виробництво лляних полотен на околицях села Іванова.
На Русі льон сіяли для одержання не тільки волокна, а й високоякісної лляної олії. Виробництво пряжі і тканин із льону досить швидко поширилося у Росії: Півдні й у Новгороді, Іванові і Суздалі, у Пскові та Білорусії. Дуже багато для розвитку лляного виробництва було зроблено Петром!
Російські мануфактури працювали як на скарбницю, а й у вивезення зарубіжних країн. Тонкі лляні полотна, вироблені на Великій Ярославській мануфактурі (рис. 14), витримували конкуренцію з найкращими сортами голландських лляних тканин. За Петра I в 1714 році була заснована шовкоткацька фобрика під керівництвом майстра Мімотіна, який самостійно вивчив шовкоткацьку справу. На цій фабриці було організовано навчання російських ткачів виробництва шовкових тканин. Сподвижники Петра I Шафіров, Апраксин і Толстой отримали декларація про розвиток шовкової промисловості, у Росії. В 1721 вони передали шовкову справу восьми великим купцям. Першими російськими фабрикантами стали купці першої статті – гості Вітальні суконної сотні. Одночасно вони були великими торговцями-оптовиками.
Рис. 14. Російський ткацький верстат на Великій Ярославській мануфактурі
Перша сукняна мануфактура купця Федора Серікова була заснована в Москві в 1698, а в 1705 Петро I вперше пошив собі каптан з російського сукна. За рік раніше він заснував казенний сукняний завод біля Воронежа, а 1705 року - сукняний завод у Москві.
У 1722 році відомий уральський промисловець Микита Демидов надіслав у подарунок Петру I шматок полотна, зітканого з волокон гірського льону (азбесту), яке було трохи товщі за лляне, але не горіло у вогні.
У період Петра I під час заснування фабрик, зокрема і ткацьких, власнику давалися певні привілеї, і навіть право наймати за високу плату російських та іноземних майстрів. До заводів і фабрик на той час (близько 250 років тому) приписували селян цілими селами та селами. Приписані до заводів і фабрик селяни податей платили, але отримували солдатський пайок в 6,2 рубля на рік (за цінами 1725 року). Кріпаки не завжди отримували грошову винагороду, їм давали лише їжу та одяг. Вільнонаймані робітники отримували заробітну плату грошима: на казенних фабриках щомісяця, але в приватних відрядно. Крім грошей, робітники отримували продукти. Праця робітників оплачувалася вище на шовкових фабриках, нижче – на бавовняних, ще нижче – на вовняних та суконних і найнижчу плату отримували робітники на полотняних (лляних) фабриках. На казенних (державних) фабриках праця робітників оплачувалася краще, ніж приватних. Різниця між заробітком майстра-іноземця та російського робітника була жахливою: 5400 та 120 – 160 рублів на рік.
Після смерті Петра I розвиток текстильної промисловості спочатку було припинено, а потім і стало завмирати. Багато хто в уряді не співчував реформам Петра I. Далі, як відомо, за правління Катерини I, Ганни Йоанівни, Єлизавети Петрівни і, звичайно, Катерини II казенні селяни разом із заводами та фабриками передавалися фаворитам, які не виявляли жодного інтересу до розвитку вітчизняної промисловості. . Передача великої кількості державних селянвеликим поміщикам дуже ускладнила наймання робітників для приватних ткацьких фабрик, тому що вільних людей було дуже мало, а поміщики не дуже охоче відпускали своїх селян на заробітки. Передача селян із фабриками і заводами ще більше ускладнила і загальмувала розвиток вітчизняної промисловості ще й тому, що поміщики були здатні вести фабричну справу. Їхні керівники були людьми некомпетентними у веденні фабричного справи і займалися переважно сільське господарство. Таке становище призвело державну промисловість до занепаду, деякі колишні казенні фабрики були ліквідовані, інші ж мали жалюгідне існування, стаючи нерентабельними.
Що стосується дрібних приватних фабрик, то через відсутність робочої сили і недостатньо високої якості вироблених тканин і високу їхню вартість (через дорожнечу сировини, що ввозиться з-за кордону) вони розорялися, не витримуючи конкуренції кращих за якістю та різноманітністю художнього оформлення закордонних. тканин. Звичайно, іноземцям було вигідніше продавати Росії готові тканини, ніж сировину, тим більше, що митний збір на сировину та готові тканини був однаковий. Конкуренція іноземних тканин особливо відчувалася у шовковій та вовняній промисловості.
Так тривало до скасування Росії кріпацтва, тобто. до 1861 року. Скасування кріпосного права стала поштовхом для
розквіту капіталізму у Росії. «Звільнені» селяни, які мали жодних засобів для існування, перетворювалися на дешевих поденників. Широко застосовувалася дитяча праця, до межі було доведено систему штрафів.
Незадовго до цього, в 1842 році, Англія скасувала заборону на продаж та вивезення за кордон текстильних машин, у тому числі й ткацьких верстатів. У Росію ринув потік машин та іноземних фахівців. Почався період іноземного засилля у російській текстильній промисловості. У 1861 - 1880 роки уряд провів ряд заходів, спрямованих на пожвавлення та розширення вітчизняної текстильної промисловості.
Заможні селяни та купці почали відкривати роздавальні контори, тобто. роздавати роботу по будинках, де на ручних верстатах ткачі виробляли відповідно до отриманого завдання тканини різного призначення. Розбагатілі власники роздавальних контор могли вже будувати ткацькі фабрики та закуповувати для них сучасне обладнання. Такі кустарі, як І.А.Ба-ранов, брати Соколикови і Братніни, Краснов, Філімонов та ін, виробляли на своїх дрібних фабричках переважно штучні вироби: шарфи, хустки, пов'язки.
У Росії її другої половини ХІХ століття намітилася тонка спеціалізація текстильних підприємств. Так, у Павлівському Посаді переважало виробництво хусток, у Богородському – атласів, стрічки, оксамиту, плюшу, у Щолківському – дорогих шовкових сукневих тканин.
Тепер промислове виробництво було зосереджено в руках капіталістів (у минулому багатих купців), знайомих з улаштуванням промислових підприємств, з попитом та пропозицією на ринку, і які мають кошти на будівництво великих фабрик та запрошення висококваліфікованих фахівців. Одночасно спостерігається активізація заможних селян, які раніше працювали на казенних або приватних ткацьких фабриках. Вони організують кустарні ткацькі майстерні. У результаті виробництво тканин у Росії починає неухильно зростати. Формуються текстильні райони: в Іванові, Раменському та Єгорівському районах концентрується бавовняне виробництво, у Москві та Московській області, Кіржацькому районі – шовкове.
Ви вже знаєте, що російські шовкові тканини не витримували конкуренції із зарубіжними. Крім того, потрібно врахувати схиляння перед іноземними тканинами верхівки російського суспільства, а також слабку купівельну спроможність населення. Ну і, звичайно, у Росії не було сировини для виробництва шовкових тканин, його ввозили з-за кордону. Після закінчення війни з Туреччиною зненацька підвищився попит на шовкові тканини. Одночасно на шовкові тканини, що ввозяться з-за кордону, було підвищено мито. Це призвело до різкого зростання вітчизняної шовкової промисловості. Вступали в дію нові фабрики, на яких виробляли оксамит ліонським методом, а також фасонний оксамит і плюш, муари та тафту, сатини та атласи, підкладкові та сукняні тканини, діагональ і, нарешті, тканини для білизни. Були фабрики, на яких виробляли штучні вироби: хустки, шарфи, шалі (репсові, атласні, гладкі та з кутом, заповненим малюнком, турецькі та газові).
Товариство шовкової мануфактури в Москві об'єднувало три фабрики, що належали іноземцям Симоно, Гужон і Жиро. На виставці 1882 року вироблювані цих фабриках тканини були удостоєні вищої нагороди «Золотий Орел». Асортимент шовкових тканин був дуже різноманітний: оксамит і плюш, дама і муари, сатин і сюрй, армюри і підкладкові тканини. Використання фарбування полотном з нанесенням аппрету дало можливість великим заводам трохи знизити ціни на масові види атласних тканин. Цьому сприяло також впровадження крутильних машин та використання у качці в атласних тканинах крученої пряжі. Отже, фабричні тканини стали красивішими і дешевшими за тканини кустарного виробництва. Це призвело до масового руйнування кустарів та централізації шовкової промисловості.
Вторгнення до села фабричного ситцю суттєво вплинуло на селянський одяг. Зручні ситцеві хустки стали швидко витісняти традиційні головні убори, а яскраві ситці алізаринові - вишивку. капіталістичні відносини, що бурхливо розвивалися, розхитали традиції сільського побуту, що склалися підвалини. Пішов у минуле багатошаровий одяг, увінчаний складними масивними головними уборами. Костюм з легких яскравих ситців з пишною спідницею та приталеною кофтою, доповнений накинутою на плечі або зав'язаною під підборіддям хусткою, став однією з найпоширеніших форм народного костюма. Фабричний, тобто. виготовлена ​​на фабриці, хустка стала грати в костюмі російської жінки майже таку ж роль, як колись старовинний головний убір. Особливим попитом користувалися павлівські хустки (рис. 15), які були своєрідним відгуком на дорогоцінні кашмірські шалі, привезені з Індії. Висока якістьвиконання, ретельне промальовування найдрібніших деталей, яскравий насичений колорит зробили павлівські хустки і пустували справжніми творами декоративно-прикладного мистецтва. За традицією матеріалом для хустки служила шерсть. Для хорошої якості набивання вовняна тканина виготовлялася з дуже тонкої пряжі, спеціально оброблялася, була легкою та еластичною. Такі хустки та шалі були досить дорогі.
Набагато дешевшими і доступнішими були ситцеві хустки фабричного виробництва. Найбільш популярними були так звані алізаринові карабанівські хустки. Історія карабанівських ситців почалася в 1846 році, коли купець Баранов купив у поміщика Карабанова ділянку землі та побудував на ньому фарбувальну фабрику. Наприкінці XIX століття вона стала конкурувати з московськими та петербурзькими фабриками.
Підйому бавовняного виробництва, у Росії сприяло й те, що у середині ХІХ століття російськими хіміками на чолі з А.М.Бутлеровым знайшли органічні барвники з сімейства протруйних, названі ализариновыми. Алізариновий друк дозволяв використовувати різновид набійки - витравлення. Алізаринові ситці називали кумачовими через яскраво-червоний фон (мал. 16) 4
Відносна дешевизна бавовняних тканин, що виробляються з імпортної сировини, в порівнянні з лляними тканинами, забезпеченими національною сировинною базою, що намітилася до середини XIX століття, призвела до певного відставання лляної галузі. Це пояснювалося такими причинами: з одного боку, більше високий рівеньрозвитку техніки прядіння та ткацтва у бавовняній галузі та занепад ручного виробництва лляних полотен, з іншого, льонарство та льонообробна промисловість були штучно поставлені у повне підпорядкування іноземному попиту на льон. У Росії її перероблялося лише 20-25% вітчизняного врожаю льону. Решту льону за безцінь скуповували за кордоном, зате в Росію ввозили дорогі імпортні лляні тканини. Необхідно було терміново поставити розвиток льонарства та льонообробної промисловості на сучасний рівень. Однак це сталося лише за радянських часів.
Наприкінці ХІХ століття текстильна промисловість Росії вийшла міжнародну арену. Тканини російських фабрик успішно конкурували з французькими та неодноразово відзначалися на міжнародних виставках.
Ситценабивні підприємства концентрувалися у тих місцях, де здавна існувало ручне ткацтво, і навіть селянські набоєчні промисли. Тому цілком природно, що російське сітцедрукування розвивалося у традиціях російської набійки. Тваринний та рослинний світ, орнаменти привізних іноземних тканин, лубки – все було джерелом творчості для російського майстра-набійника.
Найбільш давніми мотивами в російській набійці є найпростіші «дорогові» орнаменти, а також різні кола, зірки, розетки, птахи. Багато рослинних мотивів прийшли зі Сходу. "Огірки", "мигдалини" або "боби", запозичені з оформлення східних парчових та шовкових тканин, стали популярними візерунками російських тканин. Були поширені і характерні західні мотиви - мереживні візерунки, різні квіти (рис. 17)»
З'явилися перші текстильні комбінати, в яких діяли крутильні, ткацькі та оздоблювальні виробництва. У 70-ті роки XIX століття російські фабрики стали широко застосовувати фарбування, апретування та набивання тканин машинним способом.
До кінця XIX століття ткацькі фабрики Росії випускали батисти та мусліни, піке та маркізети. Широко поширена мода на блузки сприяла значному розширенню асортименту блузкових тканин. Випускалися тканини, що поєднували візерунковий ткацький малюнок із набивним. Такі тканини виробляли фабрики Товариства ситцевої мануфактури Альберта Гюбнера, іванівські фабрики та ін. Прекрасні декоративні тканини виробляли фабрики Товариства мануфактури «Еміль Циндель». Їхні малюнки відрізнялися бездоганною композицією, багатою світлотіньовою розробкою, легким, вишуканим колоритом. Різноманітний б>ш і асортимент тканин фабрики братів А. та В. Сапожникових. Парча, призначена для експорту на Схід, точно відтворювала східні візерунки (рис. 18, 19). Для потреб царського двору
Рис. 17. Фрагмент російської дружини ХІХ століття
та церкви виготовлялися тканини з візерунками у давньоруському, візантійському стилі. Дешева бавовняна продукція випускалася Прохоровською Тригірною мануфактурою, фабрикою Баранових та іншими російськими фабриками.
Російські винахідники вносили удосконалення у конструкції ткацьких верстатів. Проте, порівняно із західними винахідниками, їм доводилося набагато важче. В царської Росіїіноземцям було легше запатентувати винаходи. Незважаючи на це, деяким російським винахідникам все ж таки вдалося узаконити свої винаходи. Наприклад, Нестеров сконструював широкий механічний ткацький верстат для вироблення сукон у 1834 році (на 4 роки раніше ЛЙенгера в Німеччині), Лепешкін запропонував конструкцію пристрою для зупинки верстата при обриві уткової нитки в 1844 Петров винайшов механізм для введення човника в зів (бойовий механізм) в 1853 р. більшість російських винахідників залишилися невизнаними.
Але повернемося до розвитку текстильної промисловості, у Росії. Її бурхливе зростання тривало. Майже за три десятиліття Росія стала великою текстильною державою. Тепер вона вже не ввозила тканини з-за кордону, а вивозила їх.
Минали роки, розвивалася і міцніла російська промисловість. Зростання текстильної промисловості у Росії ХІХ столітті можна простежити з прикладу Прохоровської Тригірної мануфактури у Москві, нині бавовняний комбінат «Тригірна мануфактура» ім. Ф.Е.Дзержинського. Якщо 1816 року на фабриці було вироблено 546 тисяч метрів тканин, то початку XX століття вироблення тканин досягла 60 мільйонів метрів, тобто. більш ніж у 100 разів! Якщо врахувати збитки, заподіяні в 1877 році великою пожежею в Москві, то зростання вироблення могло бути і вище.
У розвитку революційного руху на Росії текстильні підприємства займають особливе місце. Зі зростанням промисловості ріс і мужів робітничий клас. До середини ХІХ століття молодий робітничий клас Росії почав усвідомлювати свою силу. Окремі неорганізовані бунти одинаків та невеликих груп робітників почали змінюватися не стихійними, а підготовленими виступами. Тоді вимоги ткачів багато в чому ще були наївні, але це був лише початок. У 1851 році дванадцять ткачів Прохоровської Тригірної мануфактури звернулися від імені всіх робітників до влади зі скаргою на обрахунок, приниження та утиски. Вони дійшли до генерал-губернатора... У результаті їх заарештували та заслали до Сибіру. Обурені розправою над своїми товаришами 70 ткачів подали аналогічну скаргу. Господар мануфактури фабрикант Прохоров пішов на незначні поступки, які не задовольнили ткачів. Почався страйк. Вперше фабрикант змушений був погодитися з вимогами робітників і підписати документ, яким всі призначені раніше штрафи скасовувалися, перестали проводитися відрахування за їжу, було запроваджено розрахункові книжки ткачів. Це була перша перемога робітників-ткачів Пресні.
У 1905 році ткачі разом з металістами та залізничниками приєдналися до загального страйку. На об'єднаних зборах робітничих текстильних фабрик Замоскворіччя була прийнята наступна резолюція: «Відтепер ми визнаємо захисницею та виразницею наших інтересів Російську соціал-демократичну робочу партію і лише під її керівництвом вестимемо подальшу боротьбу як з капіталістами, так і з урядом».
Збройне повстання робітників Червоної Пресні було генеральною репетицією майбутньої революції 1917 року.
Понад сто п'ять поколінь Прохорових володіли своєю мануфактурою. Мільйони рублів прибутку нажили вони на каторжній праці робітників. Здавалося, цьому не буде кінця. Але 1917 назавжди зруйнував мрії капіталістів. У 1918 році підприємство було націоналізовано, як і сотні інших підприємств у різних містах Росії.
Був важкий час. Інженерно-технічний персонал фабрик займався саботажем. Немає технічно грамотних, відданих справі революції кадрів.
Майже повна відсутність палива та сировини призвела до неможливості нормальної роботи більшості підприємств текстильної промисловості і, отже, до їхньої зупинки. В 1921 текстильні фабрики міста Іванова випустили всього 117 мільйонів аршин мануфактури. Для такої країни, як Росія, це було дуже мало. Потрібно було відновлювати текстильну промисловість. Роки імперіалістичної та громадянської війнивиснажили економіку країни. Людям майже нічого було їсти, нема в що одягатися, зупинялися один за одним заводи та фабрики, не працював транспорт.
У 1919-1921 роки був утворений Главтекстиль для управління великими націоналізованими фабриками та великими кустарними майстернями. Дрібна кустарна промисловість зосереджувалися в управлінні губернських (обласних) відділів народного господарства, наприклад у Московській області – Мостекстиль із секціями по галузях: шовковою, вовняною, лляною та бавовняною. З 1922 починається відновлення законсервованих раніше фабрик. У 1924-1928 роки відбувається відновлення асортименту тканин та вихід радянських тканин, зокрема шовкових, на міжнародний ринок.
Радянський уряд та партія більшовиків надавали великого значення відродженню текстильного виробництва. Було створено Всеросійський текстильний синдикат, який очолив видатний діяч партії та держави Віктор Павлович Ногін. По всій країні відновлювалися зруйновані підприємства, вводилися до ладу нові. У 1927 році обсяг виробництва бавовняних та лляних тканин перевищив рівень 1913 року. Тепер треба вирішувати не менш грандіозні завдання. Закінчився відновлювальний період, взято курс на індустріалізацію держави, затверджено перший п'ятирічний план. Ткацькі цехи текстильних фабрик оснащувалися сучаснішим обладнанням, модернізувалися старі верстати, зросла продуктивність праці. Текстильна промисловість країни дала за першу п'ятирічку чималий прибуток – 2,5 мільярда рублів. З них 1,5 мільярда було спрямовано на будівництво підприємств важкої промисловості для виробництва різних верстатів, тракторів та автомобілів, літаків та танків. Наша революція мала захищати себе!
Роки перших п'ятирічок - роки зміцнення економічної та оборонної могутності нашої Батьківщини, роки небаченого ентузіазму робітничого класу, що усвідомив свою свободу та свою відповідальність за долю країни. Торішнього серпня 1935 року небувалий рекорд продуктивність праці встановив донецький шахтар Олексій Стаханов. Почин Стаханова відразу перетворився на всенародний рух. Ткачки з Вічуги Євдокія та Марія Виноградов збільшили зону обслуговування верстатів у кілька разів. То були перші стаханівки в ткацтві, а скільки їх було потім!
У тридцяті роки нашій країні будувалися нові ткацькі фабрики, оснащені сучасним устаткуванням вітчизняного виробництва, розширювалися навчальні заклади, які готували кадри для ткацького виробництва. На прилавках магазинів з'явилися вітчизняні добротні тканини: шовкові, лляні, вовняні та бавовняні.
Проте мирна праця радянських людей була перервана війною. Після червня 1941 року ткацькі підприємства, та й як ткацькі, стали жіночими. Чоловіки-ткачі взяли до рук зброю, щоб захищати завоювання Жовтня. Тил став допомагати фронту. Тканини для гімнастерок, шинелів, білизни, плащ-наметів були виготовлені руками радянських жінок-ткачів. Це було частиною всенародного подвигу.
Після закінчення Великої Вітчизняної війнипотрібно було знову відновлювати промисловість. За роки війни було зруйновано 400 найбільших текстильних підприємств, зокрема знищено 27 тисяч ткацьких верстатів. Довелося знову починати з нуля.
Постійне підвищення життєвого рівня радянських людей після війни стало основним завданням. У вирішенні цього завдання активну роль грали ткачі. Це їхніми руками створюються тканини для білизни, одягу, меблів, вони виготовляють килими та гардини. Та й не перерахувати. Радянські конструктори пропонують нові конструкції продуктивних ткацьких верстатів, радянські вчені розробляють нові технології одержання тканин.
Хотілося б сказати ще кілька слів про індустрію, що випускає товари народного споживання. У нашій країні дуже довго вважалося, що працювати в авіаційній чи металообробній промисловості набагато почесніший, престижніший, ніж у текстильному виробництві. На жаль, доводиться визнати, що таке уявлення про текстильне виробництво досить поширене і серед нашої молоді. Це неправильне уявлення. Коли хлопці бачать складні текстильні машини та агрегати, потокові лінії, автомати, що управляють технологічними процесами, їхня думка різко змінюється.
Не всяка галузь промисловості може похвалитися настільки різноманітними та цікавими кінематичними пристроями та механізмами передачі руху, як текстильна промисловість. При цьому ткацькі верстати є найскладнішим обладнанням. Складна та цікава техніка текстильного виробництва. Але вирішують долю будь-якого виробництва насамперед люди, ті, хто обслуговує ткацькі верстати, ті, хто освоює та вдосконалює техніку та технологію виробництва тканин. Дослідження показали, що продуктивність праці молодих робітників із середньою освітою на 10-13% вища, а кількість раціоналізаторів серед них у 2-4 рази більша, ніж серед тих, хто закінчив 7-8 класів. І це не потребує коментарів.
XXVII з'їзд КПРС, визначаючи перспективи розвитку нашої країни, поставив перед текстильною промисловістю небачені за складністю та розмахом завдання. Ці завдання належить вирішувати вам - нинішнім школярам, ​​тим, хто за кілька років прийде на ткацькі фабрики, до науково-дослідних чи проектних інститутів, на машинобудівні заводи, щоб своєю працею приносити людям радість.

ПІСЛЯМОВА
Ось ви і познайомилися з однією з найдавніших і напрочуд цікавих спеціальностей - ткацтвом. Звичайно, це знайомство досить коротке. Але якщо вам захочеться щось дізнатися про це, побачити ткацькі цехи текстильних фабрик, якщо ви зацікавилися принципами утворення тканини, механізмами ткацького верстата, автор вважатиме, що його мету досягнуто.
Є багато цікавих спеціальностей, а часом дивних. Так, я вважаю, що ткацтво – дивовижна спеціальність! Але ж суть не в цьому. Головне – бути майстром своєї справи, працювати натхненно, самовіддано. "Гучні слова", "скажете ви. Ні, коли любиш свою спеціальність, віддаєшся їй повністю, без залишку. Кадрові робітники-ткачі настільки добре знають обладнання, на якому працюють, що за ледь вловимою зміною в загальному гуді ткацького цеху чують «заклик допомоги» свого верстата.
Праця та творчість нероздільні. Існує думка, що поняття «творчість» відноситься лише до професій розумової праці. Це помилка! Якщо ти працюєш, отже, ти твориш! Праця без творчості, без натхнення, без відчуття потреби результатів перетворюється на тягар.
Автор вважатиме свою працю корисною, якщо хтось (вибирає спеціальність) з тих, хто прочитав цю книжку, віддасть перевагу професії ткача. Ткацькі виробництва текстильної промисловості чекають на молоде поповнення з гарячими серцями, допитливим розумом, сильними, вмілими та добрими руками.

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Розпізнавання тексту книги із зображень (OCR) – творча студія БК-МТГК.